Universidade Do Estado De Santa Catarina – Udesc Centro De Ciências Humanas E Da Educação – Faed Programa De Pós-Graduação Em História

UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA – UDESC CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS E DA EDUCAÇÃO – FAED PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA CARLOS GREGÓRIO DOS SANTOS GIANELLI A FÁBRICA DE ARTE E SEUS OPERÁRIOS DA CANÇÃO: MÚSICA E MODERNIDADES BRASILEIRAS NA RÁDIO NACIONAL (1936 A 1956) FLORIANÓPOLIS, SC 2020 CARLOS GREGÓRIO DOS SANTOS GIANELLI A FÁBRICA DE ARTE E SEUS OPERÁRIOS DA CANÇÃO: MÚSICA E MODERNIDADES BRASILEIRAS NA RÁDIO NACIONAL (1936 A 1956) Tese de doutorado apresentada ao Curso de Pós-Graduação em História da Universidade do Estado de Santa Catarina como requisito parcial para a obtenção do grau de Doutor em História. Linha de pesquisa: Linguagens e Identificações. Orientadora: Prof.ª Dra. Márcia Ramos de Oliveira FLORIANÓPOLIS, SC 2020 CARLOS GREGÓRIO DOS SANTOS GIANELLI A FÁBRICA DE ARTE E SEUS OPERÁRIOS DA CANÇÃO: MÚSICA E MODERNIDADES BRASILEIRAS NA RÁDIO NACIONAL (1936 A 1956) Tese aprovada como requisito parcial para obtenção do grau de doutor, no Programa de Pós-Graduação em História da Universidade do Estado de Santa Catarina. Banca realizada a distância, por meio de recurso audiovisual. BANCA EXAMINADORA Orientadora: Márcia Ramos de Oliveira, Doutora Universidade do Estado de Santa Catarina Membros: Eduardo Vicente, Doutor Universidade de São Paulo Rafael Henrique Soares Velloso, Doutor Universidade Federal de Pelotas Marcos Tadeu Holler, Doutor Universidade do Estado de Santa Catarina Janice Gonçalves, Doutora Universidade do Estado de Santa Catarina Florianópolis, 25 de setembro de 2020. Este trabalho é dedicado a meu pai, Marcos Gianelli (in memoriam). AGRADECIMENTOS A realização deste trabalho só foi possível graças ao empenho e à dedicação de algumas pessoas. Em primeiro lugar, gostaria de agradecer aos meus familiares, que sempre me apoiaram em toda minha trajetória acadêmica, dos meus anos escolares à finalização desta tese: à minha avó, Zilda Flores dos Santos, historiadora, que sempre me apoiou com conselhos e me inspira a desbravar o passado; à minha mãe, Myrian, teóloga e pedagoga, que teve papel fundamental na minha formação política, sempre voltada à luta pela justiça social e pelo bem comum, e que também me inspira na carreira docente com sua determinação e seu comprometimento com uma educação libertadora; à Julia, minha irmã, professora de educação física, sempre muito paciente com o seu irmão crítico e ranzinza com o mundo que o cerca, respondendo com um colorido de amor e alegria a cada dia cinzento que se apresenta; e ao meu pai, Marcos Gianelli (in memoriam), teólogo, de quem herdei alguns livros, discos, a musicalidade e essa tal visão crítica e ranzinza de mundo, essencial para qualquer historiador. Este trabalho integra parte de um processo pessoal de cura pela sua partida precoce. Integrando minha vida e compondo minha família próxima, gostaria de agradecer também à minha noiva, Paula, que no momento de defesa deste trabalho, já será minha esposa. Mulher incrível, com quem decidi compartilhar a vida e que, de modo especial em relação a este trabalho, contribuiu imensamente no processo de editoração e revisão desta tese. Sem o seu companheirismo e sua dedicação, teria sido imensamente mais difícil concluir esse processo. Gostaria de agradecer, em relação especificamente à trajetória acadêmica, à minha orientadora, Márcia, que sempre se empolgou junto comigo a cada novo documento descoberto, a cada novo autor lido ou a cada nova perspectiva descoberta, e que de maneira muito doce e precisa, lapidou ao máximo esta pesquisa para que tivesse o resultado final o mais sólido possível. Acrescento ainda um agradecimento à sua confiança investida nesses últimos quatro anos, somados aos dois anos percorridos na trajetória do mestrado. Ainda gostaria de agradecer a alguns amigos. Alfredo Ricardo, o Kado, pelo incentivo à entrada nesse mundo da pós-graduação e pelo refinamento das reflexões historiográficas que levaram à elaboração de uma tese central para este trabalho, além de, em algumas mesas de café, me acompanhar nos devaneios filosóficos e existencialistas. Ao colega Franco, pela indicação de leituras e textos que auxiliaram em pontos importantes no encaminhamento deste trabalho. Ao companheiro de tantos anos Thiago que, agora carioca, me hospedou gentilmente em seu apartamento em minhas incursões ao Rio de Janeiro para a realização desta pesquisa. Ao colega de profissão Murilo, recente parceiro dessa vida dinâmica que é a carreira docente, que sempre me incentivou, mostrando interesse na realização deste trabalho. E aos irmãos de som, bateristas, companheiros que a música nos apresenta, Max e seu conhecimento absurdo e enciclopédico da música brasileira, e Ives, de grande coração, e que contribuiu com apontamentos teórico-musicais importantíssimos para este trabalho. “[...] e ninguém ignora que a primeira manifestação do menino carioca é o assobio.” (ASSIS, 1959, p. 435-436). RESUMO Este trabalho pretendeu analisar as ideias de modernidade desenvolvidas na Rádio Nacional examinando sua estrutura física, humana e alguns de seus programas musicais entre 1936 e 1956. Para atingir esse objetivo, apresentamos os parâmetros iniciais sob os quais operavam as primeiras emissoras de rádio no Brasil para, posteriormente, analisarmos a estrutura física e humana da Rádio Nacional e percebermos como esta foi uma referência para as demais estações de rádio e também para os primeiros alicerces da televisão brasileira. A opção por analisar a atuação do radialista Almirante e do maestro Radamés Gnatalli teve por perspectiva destacar aspectos de seus trabalhos que contribuíram para o desenvolvimento das ideias de modernidade. Por fim, abordamos como as celebrações envolvidas nos 20 anos da Rádio Nacional, na análise do Festival de Música Brasileira e de seu Anuário Comemorativo, revelam aspectos importantes das ideias de modernidade para a produção musical no Brasil. Palavras-chave: História. História do Tempo Presente. Música. Modernidade. Rádio Nacional. ABSTRACT This work intended to analyze the ideas of modernity developed at Rádio Nacional by examining their physical, human structure and some of their musical programs between 1936 and 1956. To achieve this goal, we present the initial parameters under which the first radio stations in Brazil operated for later, we analyze the physical and human structure of Rádio Nacional and realize how this was a reference for other radio stations and also for the first foundations of brazilian television. The option to analyze the performance of broadcaster Almirante and conductor Radamés Gnatalli aimed to highlight aspects of their work that contributed to the development of ideas of modernity. At last, we discuss how the celebrations of the 20th anniversary of Rádio Nacional, in the analysis of the Brazilian Music Festival and its commemorative yearbook, reveal important aspects of ideas of modernity for musical production in Brazil. Keywords: History. History of the Present Time. Music. Modernity. Rádio Nacional. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 – Charge da Revista D. Quixote ................................................................................. 49 Figura 2 – Matéria sobre a inauguração da PRD-5 .................................................................. 59 Figura 3 – Gráfico de audiência da Rádio Nacional - IBOPE de julho de 1944 ...................... 87 Figura 4 – Reportagem do jornal A Noite anunciando a construção da nova sede ................ 104 Figura 5 – Reportagem do jornal A Noite celebrando seu aniversário já no edifício novo ... 108 Figura 6 – Planta baixa do 22º andar do Edifício A Noite – instalações da Rádio Nacional . 110 Figura 7 – Ingresso para o auditório da Rádio Nacional, disponibilizado em edição de 1942 da Revista Carioca ....................................................................................................................... 111 Figura 8 – Chegada do isolamento acústico em vidro e aço .................................................. 122 Figura 9 – Chegada do isolamento acústico em vidro e aço – panorama Praça Mauá ........... 123 Figura 10 – Chegada do isolamento acústico em vidro e aço – içagem ao auditório ............. 123 Figura 11 – Reportagem sobre a inauguração dos novos estúdios da Nacional na Revista Carioca .................................................................................................................................... 124 Figura 12 – Comentários, com fotografias, sobre a inauguração dos novos estúdios da Nacional na Revista Carioca .................................................................................................. 126 Figura 13 – Funcionário da Rádio Nacional marca em disco efeitos que serão utilizados em uma radionovela ..................................................................................................................... 130 Figura 14 – Instalações da seção de radioteatro da Nacional ................................................. 131 Figura 15 – Arquivo Musical da Rádio Nacional ................................................................... 132 Figura 16 – Divisão de Radiojornalismo da Nacional ............................................................ 133 Figura 17 – Técnico operando no Controle-Geral da Rádio Nacional ................................... 136 Figura 18 – Mesa de comando do transmissor Telefunken de 50 kws na Parada de Lucas ... 137 Figura 19 – Primeira edição da seção “O que pensam os rádio-ouvintes” da Revista Carioca ...............................................................................................................................................

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