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Profesionales Y Aficionados En La Conformación, Interpretación Y Exhibición De Las Colecciones Arquelógicas Coleccionistas Y Museos De La Provincia De Buenos Aires. Vol. 1

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Profesionales Y Aficionados En La Conformación, Interpretación Y Exhibición De Las Colecciones Arquelógicas Coleccionistas Y Museos De La Provincia De Buenos Aires. Vol. 1 Profesionales y aficionados en la conformación, interpretación y exhibición de las colecciones arquelógicas Coleccionistas y museos de la provincia de Buenos Aires. Vol. 1 Pupio, María Alejandra Podgorny, Irina 2012 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en Antropología 1 TESIS DE DOCTORADO FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES ARQUEOLOGIA Profesionales y aficionados en la conformación, interpretación y exhibición de las colecciones arqueológicas. Coleccionistas y museos de la provincia de Buenos Aires. TOMO I Doctoranda: María Alejandra Pupio Directora: Dra. Irina Podgorny Consejera de Estudios: Dra. María Isabel González 2012 1 Profesionales y aficionados en la conformación, interpretación y exhibición de las colecciones arqueológicas. Coleccionistas y museos de la provincia de Buenos Aires María Alejandra Pupio AGRADECIMIENTOS Esta tesis representa el final de un largo y complejo camino. En él muchas personas e instituciones ayudaron para seguir adelante y es a ellos a quienes les debo mi agradecimiento y afecto. A mi directora, Irina Podgorny, quien me enseñó a ver en estos coleccionistas de provincia un material valioso para estudiar la historia de la arqueología argentina. A mi consejera M. Isabel González, quien me acompañó y estimuló para concretar este proyecto. A Cristina Bayón y Nora Flegenheimer, a quienes con su amistad y afecto les debo haber elegido este camino. A mis compañeros del Gabinete 10 en la UNS: Cristina Bayón, Rodrigo Vechi, Romina Frontini, Cecilia Simón y Hernán Perriere. Su enorme generosidad, dedicarme horas y días para concretar esta tesis. A todo el grupo de Arqueología en las Pampas. A Mariano Colombo, a Paula Escoteguy, Natalia Mazzia, Virginia Salerno, Clara Scabuzzo, Mariana Vigna y Celeste Weitzel. A mis colegas y compañeros Susana García, Máximo Farro, Andrea Pegoraro, Elida Blasco, María Núñez, Diego Ballesteros, quienes con extrema generosidad estuvieron presentes en cada consulta, brindándome materiales y bibliografía. A los profesionales de las siguientes instituciones: Museo Histórico de Bahía Blanca, Museo Histórico Regional Emma Nozzi de Carmen de Patagones, Museo Histórico Regional Gabriel Campomar Cervera de Salliqueló, Museo Histórico de las Campañas al Desierto Conrado E. Villegas de Trenque Lauquen, Archivo Histórico del Museo de La Plata y Archivo Fotográfico y Documental del Museo Etnográfico. A Marcelo, Luca y Genaro sin cuya compañía no podría haber llegado hasta aquí. 2 Le préhistorien est beaucoup plus variable dans son aspect et dans ses buts que l´historien ou le botaniste. Il y a le préhistorien de métier; on en compte encore bien peu en France qui aient choisi cette voie ingrate pour répondre à la vocation; il y a les grands amateurs, collectionneurs parfois très éclairés qui deviennent chaque année moins nombreux, il y a surtout des centaines et des milliers d´hommes que l´on groupe sous le terme général d´amateurs, qui pratiquent la préhistoire hors de leurs occupations ordinaires el parmi lesquels il y a quelques grands savants et beaucoup de chercheurs de qualité. Ces amateurs viennent de tous les milieux: ecclésiastiques, médecins, universitaires, instituteurs forment une bonne partie du contingent, mais nombreux sont les hommes qui ont été touchés par la préhistoire dans les milieux agricoles, industriels, ouvriers. Au cours de ces dernières années, les jeunes sont venus grossir les rangs: scouts, auberges de jeunesse, étudiantes de tous horizons. André Leori-Gourhan, Les fouilles préhistoriques (technique et méthodes). París, Editions A. Et J. Picard, 1950 3 Profesionales y aficionados en la conformación, interpretación y exhibición de las colecciones arqueológicas. Coleccionistas y museos de la provincia de Buenos Aires María Alejandra Pupio INDICE TOMO I Páginas Abreviaturas……………………………………………………………………………………………………….9 Resumen……………………………………………………………………………………………………………11 CAPITULO 1: INTRODUCCIÓN GENERAL…………………………………………………………….20 Marco teórico y metodológico…………………………….……………………………………………20 Coleccionismo y museos…………………………………………………………………………………..26 Estado de la cuestión en la Argentina………………………………………………………………32 PRIMERA PARTE: AFICIONADOS y PROFESIONALES.....……………….………………….……..……………………39 Capítulo 2: AFICIONADOS…………….………..…………………………………………………………40 Luis Scalese, Gabriel Campomar Cervera, Isaac Schatzky, Antonio Crespi Valls………………………………………………………………………………………….50 Capítulo 3: AFICIONADOS Y PROFESIONALES EN EL MUSEO DE LA PLATA………………………………………………………………………………………………………59 SEGUNDA PARTE: LAS COLECCIONES LOCALES: DEL CAMPO A LOS MUSEOS DE CIUDAD…………………….…………………………………………………………78 Capítulo 4: Creación de museos locales………………………………………………………….79 Los museos de Trenque Lauquen y Salliqueló………………………………………………….83 El Museo Histórico Municipal Francisco de Viedma de Carmen de Patagones……………………………………………………………………………………….95 El Museo y Archivo Histórico Municipal de Bahía Blanca……………………………….100 Capítulo 5: 1952: EL PRIMER CONGRESO PROVINCIAL DE MUSEOS HISTÓRICOS Y REGIONALES DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES Y ZONA PATAGÓNICA Y LA CONSOLIDACIÓN DE 4 UNA RED DE RELACIONES……………………………………………………………………………….106 Estrategias de ingreso de las colecciones arqueológicas……………………………….111 Clasificación de colecciones arqueológicas……………………………………………………125 Criterios de exposición……………………………………………………………………………………129 Formación de museólogos en la Argentina…………………………………………………….134 Capítulo 6: LOS MUSEOS EN LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES……………………….140 La acción de la nueva estructura administrativa……………………………………………147 TERCERA PARTE: LOS AFICIONADOS COMO PRODUCTORES Y DIVULGADORES DE LA HISTORIA LOCA.…………………………………………………………168 Capítulo 7: LA DIVULGACIÓN DE LA HISTORIA LOCAL A TRAVÉS DE LOS MUSEOS………………………………………………………………………………169 Ricardo Levene y la cultura histórica de la provincia de Buenos Aires……………………………………………………………………………………………………182 La acción de la Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos………………………………………………………………….193 Capítulo 8: LA PRODUCCIÓN ESCRITA: LIBROS, ARTÍCULOS PERIODÍSTICOS Y NOVELAS………………………………………………………………………………207 Capítulo 9: CONCLUSIONES…………………………………………………………………………….234 TOMO II Figuras Páginas 1.1. Mapa de ubicación de las ciudades del sudoeste bonaerense……………….253 2.1. Salida de campo a un paradero indígena sobre el Arroyo Napostá (partido de Bahía Blanca)…………………………………………………………………254 3.1. Plano de cuevas localizadas en una quinta cercana a la localidad de Saladillo (pcia. de Buenos Aires) por el vecino Orlando Sanguinetti………255 4.1. Número total de museos creados por década en ciudades de la provincia de Buenos Aires y cantidad que poseían colecciones arqueológicas………………………………………………………………………………256 5.1. Antonio Crespi Valls disertando en el Primer Primer Congreso Provincial de Museos Históricos y Regionales de la Provincia de 5 Buenos Aires y Zona Patagónica, los días 27, 28 y 29 de enero de 1952…………………………………………………………………………………………………..……………257 5.2. Biblioteca del Dr. “Sixto Laspiur”, donación efectuada por la familia del primer médico de la ciudad de Bahía Blanca al Museo Histórico de la ciudad…………………………….………………………………………257 5.3. Auto Ford A perteneciente a Gabriel Campomar Cervera……………………………………………………………………………………………………………257 5.4. Salida de campo del Museo Histórico de Bahía Blanca, 1952………………………………………………………………………………………….258 5.5. Los llamados “cinco locos de la arqueología”, en el centro Gabriel Campomar Cervera…………………………………………………………………………….258 5.6. Puesta en escena de los materiales extraídos de la excavación en el Parque de Independencia de la ciudad…………………………………………………259 5.7. Comitiva que participó de la excavación realizada por un obrero municipal, 1952………………………………………………………………………………………………259 5.8. Tipo de vitrinas utilizadas en la exposición del Museo Histórico de Bahía Blanca, década de 1950…………………………………………………………………………………………………………………260 5.9. Vista del diseño de cuadros de puntas de proyectil conformando figuras. Museo de Salliqueló, realizados por Gabriel Campomar Cervera……260 5.10. Vistas de etiquetas de cartulina blanca escritas en máquina de escribir sobre objetos, frascos, cuadros e interior de vitrinas. Museo Histórico de Bahía Blanca, década de 1950…………………………………………………………………………………………………………………261 5.11. Foto de la izquierda, iluminación con plafonniers de techo con lámparas incandescentes, década de 1950. Foto de la derecha iluminación con fluorescentes con luz direccionada en los primeros años de la década de 1960…………………………………………………………….261 5.12. Vitrina “tipo Sage” que mandó construir Antonio Crespi Valls en madera de cedro, década de 1950……………………………………………………………261 7.1. Segmento del plano que Guillermina Tricerri y Ricardo Levene usaron como prueba para señalar que la instalación del fortín no había sido la base de un núcleo poblacional………………………………………………….262 6 7.2. Categorías de Monumentos y Lugares Históricos declarados entre 1938 y 1960.……………………………………………………………………………………………………263 7.3. Plano de mensura realizado en 1913 por el agrimensor Enrique Glade de los terrenos de Ernesto Tornquist…………………………………….263 7.4.Foto del edificio declarado Monumento Histórico Nacional publicada en el Diario La Nueva Provincia del día 26 de Junio de 1944 y el 27 de Mayo de 1979………………………………………………………………….264 7.5. Foto Fortín 24 de mayo que muestra la forma constructiva de planta circular con dos depresiones concéntricas separadas por otros tantos taludes y una plataforma central más elevada………………………………………………………………………………………264 7.6. Cartel que
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