ALMERÍA, Una Historia De Cine

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

ALMERÍA, Una Historia De Cine ALMERÍA, una historia de cine Coordinación y textos Juan González Calzada Diseño y maquetación Umberto Zanesi Documentalismo Judit Belmonte Alumnos del módulo de “Diseño gráfico y documentalismo” de la Escuela Taller Tabernas de Cine Alba Martínez Martín Carlos Sánchez Doña Estefanía Soriano Fenoy Fabiola Soriano Fenoy Gema García Cuadrado Jaime González Ibáñez María del Carmen González Ibáñez Mª Eugenia Rosa Bonache Ricardo Contreras Soria Silvia Novo Montero ALMERÍA, una historia de cine es un proyecto englobado en el programa formativo de la Escuela Taller TABERNAS DE CINE y ha sido desarrollado por las alumnas y alumnos del módulo de “Diseño gráfico y documentalismo” del centro. Carece de interés lucrativo alguno, y su distribución es gratuita. ALMERÍA una historia de cine Escuela Taller TABERNAS DE CINE (Ayuntamiento de Tabernas) - C/ Reyes Católicos s/n 04200 Tabernas, Almería Tlf. 950 611 771 Fax 950 611 769 - [email protected] www.tabernasdecine.es INTRODUCCIÓN ESCUELA TALLER “TABERNAS DE CINE” Al amparo de la Orden de 5 de diciembre de 2006 se rigen los programas de Escuelas Taller, Casas de Oficio, Talleres de Empleo y Unidades de Promoción y Desarrollo en la Junta de Andalucía, y se establecen las bases reguladoras de la concesión de ayudas. Siguiendo esta normativa se aprueba la Escuela Taller “Tabernas de Cine”, que abarca las especialidades de “Diseño Gráfico y Documentalismo”, “Imagen y Sonido” y “Escenografía” para un total de 30 alumnos/as. La duración inicial de esta propuesta se extiende desde el 1 de mayo de 2007 hasta el 30 de Abril de 2009. Cuenta con una subvención de la Consejería de Empleo de la Junta de Andalucía y el Fondo Social Europeo (FSE), dentro del Eje 42: “Inserción y reinserción ocupacional de los desempleados”. Este ambicioso proyecto, que tiene como entidad promotora al propio Ayuntamiento de Tabernas, pretende ser el inicio de un centro formativo permanente, en el que puedan formarse todo tipo de profesionales relacionados con la cinematografía y la industria audiovisual. La Escuela-Taller busca reactivar el sector audiovisual en Tabernas y Almería, y para ello se forma al alumnado en las más actuales técnicas de imagen y sonido, e igualmente en todos aquellos aspectos técnico-artísticos inherentes al rodaje cinemato- gráfico. En materia formativa los alumnos y alumnas del taller reciben clases comunes a todos los módulos que versan sobre el lenguaje y la historia del cine y el audiovisual en España, especialmente en Almería. Dependiendo de la especialidad a la que pertenezcan realizan diversos trabajos, tales como un documental sobre la historia de Tabernas y el cine, el diseño y construcción de decorados, o la elaboración de un archivo histórico sobre Tabernas, que se podrá consultar en la web de la propia Escuela Taller, y que también han confeccionado sus alumnos/as, vinculándolos de esta forma, a la divulgación cultural y turística. Además se pretende ofrecer una formación adaptada a los formatos actuales y los nuevos soportes del sector audiovisual, por lo que el alumnado trabaja con las últimas herramientas y tecnologías del mercado. ALMERÍA, UNA HISTORIA DE CINE Almería debería ser reconocida y recordada por haber puesto escenario a cientos de emociones, personajes y situaciones que los aficionados y cinéfilos mantienen perennes en su memoria. El Cine llegó hasta Almería, casi por casualidad, en el año 1952 cuando se produjo el primer rodaje de un largometraje La Llamada de África. Antes de esa fecha, en 1943, se realizó una filmación, de carácter documental, de 10 minutos de duración, La Alcazaba de Almería, bajo dirección y guión de Vicente Zaragoza. Pero no fue hasta 1953, cuando la propia industria nacional se lanzó a la colonización fílmica de tierras almerienses. Fueron los años de El beso de Judas y Sierra maldita. Aunque, si hubo una película clave para el lanzamiento de Almería en su fructífera relación con el cine, esa fue, sin duda, Ojo por ojo, de André Cayatte. Almería empezaba a sonar entonces en los ambientes cinematográficos internacionales. www.tabernasdecine.es 6 Las películas españolas dieron pronto paso a rodajes de filmes europeos y americanos, que trajeron de la mano a las más grandes estrellas del panorama internacional, al mismo tiempo que convirtieron el turismo en uno de los grandes focos de riqueza y desarrollo de toda la provincia. De esta forma, reconocidos actores de la meca del cine han pisado tierras almerienses para dar vida al personaje de alguna historia irrepetible. Así, Sean Connery, Clint Eastwood, Raquel Welch, Orson Wells, Brigitte Bardot, Harrison Ford, Charles Bronson, Claudia Cardinale y Bo Derek, entre otros muchos, forman parte ya de la historia del cine de Almería No sólo se rodaron westerns en los parajes almerienses, sino que también se filmaron películas de géneros tan diversos como el bélico, de aventuras, ciencia-ficción, la comedia, e incluso cine de autor, de difícil catalogación. Los westerns, de la mando del irrepetible maestro Sergio Leone, sin duda marcaron todo un hito, pero Almería supo vender sus encantos a directores y actores que trabajaron otro tipo de películas hasta conseguir que la Alcazaba se transformaran para rodar Indiana Jones y la Última Cruzada, a petición de Steven Spielberg, o que la Rambla del Búho de Tabernas acogiera la batalla de El Guettar en Patton. Han sido incontables las películas, cortometrajes, documentales, anuncios y series de televisión que vinieron y siguen viniendo buscando unas condiciones difíciles de encontrar en cualquiera otro lugar del planeta. Almería garantiza a los realizadores un gran número de horas de sol diarias, el sueño de todo buen productor, además de grandes contrastes paisajísticos: zonas desérticas, de horizonte agreste, casi lunar, como el Desierto de Tabernas; grandes sierras de frondosa vegetación, como lo son los terrenos de Sierra Alhamilla; costas, acantilados y playas vírgenes en Cabo de Gata - Níjar. Pocos lugares pueden presumir de tener una orografía tan variada. Todo ello permite recrear distintos parajes a pocos kilómetros de distancia. Muchos son los espacios de la capital y la provincia, que han sido utilizados para convertirse en el Norte de África, Asia, o el Oeste americano. Actualmente, la actividad cinematográfica ha disminuido sensiblemente, pero todavía se siguen rodando spots publicitarios, documentales, cortometrajes y películas de forma periódica. Para muchos, mientras Almería cuente con su abundante luz, sus magníficas condiciones meteorológicas, y su experiencia en el séptimo arte, se seguirán gastando metros y metros de celuloide en esta tierra, una tierra con historia de cine. PRÓLOGO Con la edición de este catálogo se pretende, no sólo la recuperación y promoción del patrimonio artístico, histórico y cinemato- gráfico de Almería, sino también defender la importancia del cine y el audiovisual como parte de la identidad cultural del pueblo almeriense. “ALMERÍA, UNA HISTORIA DE CINE” es un proyecto englobado en el programa formativo de la Escuela Taller Tabernas de Cine y ha sido desarrollado por las alumnas y alumnos del módulo de Diseño gráfico y documentalismo, Jaime, Gema, Fabiola, Alba, Ricardo, Silvia, Mª Eugenia, Mª del Carmen, Estefanía y Carlos, con la inestimable ayuda de Judit Belmonte y Umberto Zanesi, sus monitores, excelentes profesionales y compañeros. Carece de interés lucrativo alguno, y su distribución es gratuita. JUAN GONZALEZ CALZADA DIRECTOR ET TABERNAS DE CINE 7 ÍNDICE www.tabernasdecine.es 8 Década de los '50....................................pag. 11 Década de los '60 ....................................pag. 14 Década de los '70 ....................................pag. 52 Década de los '80 ....................................pag. 82 Década de los '90 ...................................pag. 91 SIGLO XXI ..................................................pag. 97 9 www.tabernasdecine.es 10 LLAMADA DE ÁFRICA, LA Año de producción: 1952 Productora: Hesperia Films, S.A. País: España Género: Drama Duración: 109 min. Localizaciones: Almería Dirección: César Fernández Ardavín Guión: César Fernández Ardavín Música: Jesús García Leoz Fotografía: Juan Mariné Intérpretes: Irma Torres, Ángel Picazo, Tomás Blanco, Gerard Tichy, Mayrata O’Wisisedo BESO DE JUDAS, EL Año de producción: 1954 Productora: Aspa Producciones Cinematográficas País: España Género: Histórico Duración: 90 min. Localizaciones: Almería Dirección: Rafael Gil Guión: Vicente Escrivá y Ramón D. Faraldo Música: Cristóbal Halffter Fotografía: Alfredo Fraile Intérpretes: Francisco Rabal, Gerard Tichy, Fernando Sancho, José Nieto NO MÁS HUIR (Nicht mehr fliehen) Año de producción: 1954 Productora: FilmaufbauI País: Alemania Occidental Género: Drama Duración: 68 min. Localizaciones: Adra, Almería Dirección: Herbert Versey Guión: Hubert Aratym, Herbert Versey Música: Gerhard Rühm Fotografía: Hugo Holub Intérpretes: Judith Folda, Xenia Hagman, Héctor Mayro 11 SIERRA MALDITA (Cursed Mountain) Año de producción: 1955 Productora: Almasirio Producciones de Cinematografía País: España Género: Drama Duración: 95 min. Localizaciones: Mojácar, Garrucha, Níjar Dirección: Antonio del Amo Guión: Alfonso Paso y José Luis Dibildos Música: Jesús Romo Fotografía: Eloy Mella, Sebastián Perea Intérpretes: Rubén Rojo, Lina Rosales, José Guardiola, José Sepúlveda, Manuel Zarzo OJO POR OJO (Oeil pour oeil) Año de producción: 1957 Productora: Unión Generale Cinematographique Lionaise, Jolly Films País: Italia / Francia Género: Drama Duración: 113 min. Localizaciones: Turrillas, Tabernas
Recommended publications
  • The Top 101 Inspirational Movies –
    The Top 101 Inspirational Movies – http://www.SelfGrowth.com The Top 101 Inspirational Movies Ever Made – by David Riklan Published by Self Improvement Online, Inc. http://www.SelfGrowth.com 20 Arie Drive, Marlboro, NJ 07746 ©Copyright by David Riklan Manufactured in the United States No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic mechanical, photocopying, recording, scanning, or otherwise, except as permitted under Section 107 or 108 of the 1976 United States Copyright Act, without the prior written permission of the Publisher. Limit of Liability / Disclaimer of Warranty: While the authors have used their best efforts in preparing this book, they make no representations or warranties with respect to the accuracy or completeness of the contents and specifically disclaim any implied warranties. The advice and strategies contained herein may not be suitable for your situation. You should consult with a professional where appropriate. The author shall not be liable for any loss of profit or any other commercial damages, including but not limited to special, incidental, consequential, or other damages. The Top 101 Inspirational Movies – http://www.SelfGrowth.com The Top 101 Inspirational Movies Ever Made – by David Riklan TABLE OF CONTENTS Introduction 6 Spiritual Cinema 8 About SelfGrowth.com 10 Newer Inspirational Movies 11 Ranking Movie Title # 1 It’s a Wonderful Life 13 # 2 Forrest Gump 16 # 3 Field of Dreams 19 # 4 Rudy 22 # 5 Rocky 24 # 6 Chariots of
    [Show full text]
  • Allacciate Le Cinture Anno 2014 Vedi Se in Altri Titoli Allacciate Le Cinture Di Sicurezza Programmazione Fasten Your Seatbelts » Origine ITALIA Guarda Il Trailer
    Allacciate le cinture Anno 2014 vedi se in Altri titoli Allacciate le cinture di sicurezza programmazione Fasten Your Seatbelts » Origine ITALIA guarda il trailer Colore C » Genere DRAMMATICO Produzione TILDE CORSI E GIANNI ROMOLI PER R&C PRODUZIONI E FAROS FILM CON RAI CINEMA Distribuzione 01 DISTRIBUTION Data uscita 06-03-2014 Regia Ferzan Özpetek Kasia Smutniak Elena Francesco Arca Antonio Filippo Scicchitano Fabio Francesco Scianna Giorgio Carolina Crescentini Silvia Attori Elena Sofia Ricci Viviana/Dora Carla Signoris Anna Paola Minaccioni Egle Giulia Michelini Diana Luisa Ranieri Maricla Ferzan Özpetek Soggetto Gianni Romoli Ferzan Özpetek Sceneggiatura Gianni Romoli Fotografia Gian Filippo Corticelli Montaggio Patrizio Marone Scenografia Marta Maffucci Costumi Alessandro Lai Suono Marco Grillo Trama Quando tutto sembrava tranquillo e in ordine, nella vita di Elena arriva una vera e propria turbolenza: la passione improvvisa e corrisposta per Antonio. Ma è una passione proibita. E per vari motivi: Elena da due anni sta insieme a Giorgio; Antonio è il nuovo ragazzo della sua migliore amica; Elena non stima per niente Antonio, che è il suo opposto; e per finire Fabio, il suo migliore amico, lo odia e lo detesta. Ma l'attrazione tra i due esplode lo stesso anche a scapito di scompigliare le regole delle vite di tutti. 13 anni dopo, però, quando Elena, Antonio e Fabio sono ormai degli adulti e le loro vite si sono realizzate in matrimonio, figli e lavori gratificanti, una nuova turbolenza, molto più dura, metterà alla prova la vera natura dei loro sentimenti e dei loro legami. Attraverso il dolore saranno costretti a ridefinire tutte le regole dell'amicizia e dell'amore.
    [Show full text]
  • International Sales Autumn 2017 Tv Shows
    INTERNATIONAL SALES AUTUMN 2017 TV SHOWS DOCS FEATURE FILMS THINK GLOBAL, LIVE ITALIAN KIDS&TEEN David Bogi Head of International Distribution Alessandra Sottile Margherita Zocaro Cristina Cavaliere Lucetta Lanfranchi Federica Pazzano FORMATS Marketing and Business Development [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] Mob. +39 3351332189 Mob. +39 3357557907 Mob. +39 3334481036 Mob. +39 3386910519 Mob. +39 3356049456 INDEX INDEX ... And It’s Snowing Outside! 108 As My Father 178 Of Marina Abramovic 157 100 Metres From Paradise 114 As White As Milk, As Red As Blood 94 Border 86 Adriano Olivetti And The Letter 22 46 Assault (The) 66 Borsellino, The 57 Days 68 A Case of Conscience 25 At War for Love 75 Boss In The Kitchen (A) 112 A Good Season 23 Away From Me 111 Boundary (The) 50 Alex&Co 195 Back Home 12 Boyfriend For My Wife (A) 107 Alive Or Preferably Dead 129 Balancing Act (The) 95 Bright Flight 101 All The Girls Want Him 86 Balia 126 Broken Years: The Chief Inspector (The) 47 All The Music Of The Heart 31 Bandit’s Master (The) 53 Broken Years: The Engineer (The) 48 Allonsanfan 134 Bar Sport 118 Broken Years: The Magistrate (The) 48 American Girl 42 Bastards Of Pizzofalcone (The) 15 Bruno And Gina 168 Andrea Camilleri: The Wild Maestro 157 Bawdy Houses 175 Bulletproof Heart (A) 1, 2 18 Angel of Sarajevo (The) 44 Beachcombers 30 Bullying Lesson 176 Anija 173 Beauty And The Beast (The) 54 Call For A Clue 187 Anna 82 Big Racket (The)
    [Show full text]
  • La Storia Del Cinema a Monza E Dintorni
    LA STORIA DEL CINEMA A MONZA E DINTORNI 1966 Monza 1973 Arcore 1981 Monza Le cinque giornate 1999 Vimercate Grand Prix Asso 2009 Arcore REGIA: John Frankenheimer REGIA: Dario Argento REGIA: Castellano e Pipolo Tutti gli uomini 1951 Monza ATTORI: James Garner: Pete Aron, Eva Marie Saint, Yves Mon- ATTORI: Adriano Celentano, Enzo Ceru- ATTORI: MAdriano Ce- 2006 Vimercate Giallo a Milano tand, Toshirô Mifune, Brian Bedford, Jessica Walter sico, Marilù Tolo, Sergio Graziani lentano, Edwige Fenech, del de ciente Ultimo PREMI: Premio Oscar per il miglior montaggio, il miglior sonoro, REGIA: Paolo Costella 2004 Vimercate La cura del gorilla REGIA: Sergio Basso Renato Salvatori, Sylva ATTORI: Wen Zhang, Jessica Pattuglio, incontro il miglior montaggio sonoro; Golden Globe (nomination per il Mi- Koscina ATTORI: Claudia Gerini, Arnoldo Foà, glior attore debuttante ad Antonio Sabàto e Miglior attrice debut- Paolo Hendel, Marina Massironi, Fran- Volevo solo REGIA: Carlo A. Sigon Cristiano Pattuglio, David Chao, Wu REGIA: Gianni Franciolini tante a Jessica Walter) cesco Salvi dormirle addosso ATTORI: Ernest Borgnine, Claudio Bisio, Stefania Xiaoyun ATTORI: Alida Valli, Ame- Rocca, Bebo Storti, Antonio Catania deo Nazzari, Jean-Pierre 1970 Vedano REGIA: Eugenio Cappuccio Aumont, Leda Gloria, Vit- Monza 1999 Vimercate ATTORI: Giorgio Pasotti, Giuseppe Gandini, 2011 Monza torio Sanipoli, Giovanna 1961 Il Giardino dei Finzi Contini Elizabeth Fajuyigbe, Massimo Molea, Eleo- GallettiTesti; Premio Bafta La notte REGIA: Vittorio De Sica Svitati nora Mazzoni
    [Show full text]
  • Filabres-Alhamilla
    Guide Tourist-Cinematographic Route Filabres-Alhamilla SCENE TAKE Una Comarca de cine... Guide Tourist-Cinematographic Route Filabres-Alhamilla In memory of the movie world in Almeria as a prime cultural legacy and a present and future tourist asset. To all the tourists and visitors who want to enjoy a region full of light, colours and originality. Promoted and edited by Commonwealth of Municipalities for the Development of Interior Towns Idea and general coordination José Castaño Aliaga, manager of the Tourist Plan of Filabres-Alhamilla Malcamino’s Route design, texts, documentation, tourist information, stills selection, locations, docu- mentary consultancy, Road Book creation, maps and GPS coordinates. Malcamino’s Creative direction www.oncepto.com Design and layout Sonja Gutiérrez Front-page picture Sonja Gutiérrez Printing Artes Gráficas M·3 Legal deposit XXXXXXX Translation Itraductores Acknowledgement To all the municipalities integrated in the Commonwealth of Municipalities for the De- velopment of Interior Towns: Alcudia de Monteagud, Benitagla, Benizalón, Castro de Fi- labres, Lucainena de las Torres, Senés, Tabernas, Tahal, Uleila del Campo and Velefique Documentation and publications for support and/or interest Almería, Plató de Cine – Rodajes Cinematográficos (1951-2008) – José Márquez Ubeda (Diputación Provincial de Almería) Almería, Un Mundo de Película – José Enrique Martínez Moya (Diputación Provincial de Almería) Il Vicino West – Carlo Gaberscek (Ribis) Western a la Europea, un plato que se sirve frio – Anselmo Nuñez Marqués (Entrelíneas Editores) La Enciclopedia de La Voz de Almería Fuentes propias de Malcamino’s Reference and/or interest Webs www.mancomunidadpueblosdelinterior.es www.juntadeandalucia.es/turismocomercioydeporte www.almeriaencorto.es www.dipalme.org www.paisajesdecine.com www.almeriaclips.com www.tabernasdecine.es www.almeriacine.es Photo: Sonja Gutiérrez index 9 Prologue “Land of movies for ever and ever..
    [Show full text]
  • BANG BANG? I GOT MINE! – David Bowie Em Um Western Italiano Fora Do Tempo E Do Espaço
    IL MIO WEST: BANG BANG? I GOT MINE! – David Bowie em um western italiano fora do tempo e do espaço Tiago José Lemos Monteiro1 Tão diversa em termos de estilo quanto a discografia de David Bowie são as incursões do Camaleão pelo universo audiovisual. Passada a ressaca do sucesso estrondoso de Let's Dance (1983), e um pouco ecoando o caráter mezzo experimental, mezzo hermético, mezzo híbrido (pois apenas David Bowie autoriza subversões da lógica como esta das três metades) dos 1 Doutor em Comunicação pela Universidade Federal Fluminense, Mestre em Comunicação e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2006). Professor efetivo do Curso de Produção Cultural do Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia do Rio de Janeiro, responsável pelo Núcleo de Criação Audiovisual (NUCA). [email protected] álbuns que lançou nos anos de 1990, também os títulos que o cantor estrelou neste decênio aprofundam o caráter sui generis que atravessa obras como 1.Outside (1995) ou Earthling (1997). Nenhum filme sumariza melhor a esquizofrenia criativa do cantor e compositor inglês nos estertores do século passado do que Il mio west (Giovanni Veronesi, 1998), que já possuiria razões suficientes para ser considerado um tremendo alienígena audiovisual, mesmo sem a presença de David Bowie como um sádico vilão steampunk. Para melhor acessarmos o ponto fora da curva que Il mio West representa para o cinema italiano de gênero quanto para a filmografia de David Bowie, é preciso fazer uma breve digressão sobre os caminhos da indústria audiovisual na Itália durante a segunda metade do século XX. Mais ou menos à mesma época em que a narrativa clássica se consolidava nos Estados Unidos e o sistema de estúdios dava seus primeiros passos, a Itália já possuía tradição na produção de filmes caros e grandiosos, sobretudo nas modalidades do épico de verniz histórico, como Gli ultimi giorni di Pompei (Mario Caserini, 1913) e Cabiria (Giovanni Pastrone, 1914).
    [Show full text]
  • Katyn Crime Had Been Committed
    Katyń 80th anniversary a reminder of the crimes of Soviet Russia committed against Poles in 1937-1941 Created by: Andrzej Burghardt Zbigniew Koralewski Krzysztof Wąż © COPYRIGHT 2021 Coalition of Polish Americans Knowledge of the history of Poland, our country of origin, including the tragedies of which Katyn is a symbol, is an extremely important element of the sense of national community. For a numer of reasons, the history of Poland, especially the period of World War II, is distorted and deformed, also in the United States, so we must strive to learn the truth about these events. This presentation will acquaint you closer with: Polish Operation; secret protocol between Germany and Russia; Hitler's orders; methods of extermination of the Polish nation; the Katyn massacre; deportations of Poles to Siberia; hiding and falsifying the truth about the Katyn genocide and deportations to Siberia. Polish Operation by NKVD in 1937 „Polish Operation” was carried out by the NKVD (communist secret police) two years before the Second World War. It consisted in arresting of people of Polish origin who lived within the domain of Soviet Russia. According to the documents, almost 240,000 people were imprisoned at that time, of which almost half were murdered, the rest were sentenced to stay in labor camps or deported to Kazakhstan and Siberia. Victims of the NKVD „Polish Operation” The action covered all suspected of Polish origin. Poles were killed or deported for only one reason: because they were Poles. This served as a model for organizing later mass arrests, forced resettlements and murders such as in Katyn.
    [Show full text]
  • Fragments of the Past in Pedro Almodóvar's Broken
    Oceánide 5 2013 Fecha de recepción: 27 diciembre 2012 Fecha de aceptación: 11 enero 2013 Fecha de publicación: 25 enero 2013 URL:http://oceanide.netne.net/articulos/art5-4.php Oceánide número 5, ISSN 1989-6328 The Shortcomings of Simulacra: Fragments of the Past in Pedro Almodóvar’s Broken Embraces Marcela T. GARCÉS (Siena College, New York, United States) RESUMEN: La obra de Pedro Almodóvar abarca una colección de temas y referencias a sus propias películas, al mismo tiempo que hace referencias a varios otros directores conocidos. Los abrazos rotos (2009) reproduce varias escenas de Mujeres al borde de un ataque de nervios. No obstante, las referencias a ésta en Los abrazos rotos nos dejan con una sensación de desencanto. Las referencias crean una fragmentación del pasado y en última instancia no cumplen con su meta original. La relación entre estas dos películas demuestra las debilidades inherentes en la reconstrucción de filmes dentro de otros filmes, lo cual se conecta con la idea de Baudrillard que el cine está constantemente cometiendo plagio a la hora de rehacerse. Palabras clave: Almodóvar, nostalgia, Baudrillard, flashback, Los abrazos rotos ABSTRACT: Pedro Almodóvar’s oeuvre encompasses a collection of themes and references to his own back catalogue, all the while referencing many other well-known directors. Broken Embraces (2009) refers to and re-enacts scenes from Women on the Verge of a Nervous Breakdown (1988). Yet the references to the latter in Broken Embraces fail to enchant, instead creating a fragmentation of the past and ultimately shifting from a breakdown to being simply broken.
    [Show full text]
  • Pdf Ennio Flaiano Y Rafael Azcona: Historia De Un Universo Compartido / Giovanna Zanella Leer Obra
    Università degli Studi di Udine Ennio Flaiano y Rafael Azcona Historia de un universo compartido Giovanna Zanella Memoria de Licenciatura Facultad: Lengua y Literatura extranjera Directora: Dott. Renata Londero 2000-2001 UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI UDINE FACOLTÀ DI LINGUE E LETTERATURE STRANIERE Corso di Laurea in Lingue e Letterature Straniere Tesi di Laurea ENNIO FLAIANO Y RAFAEL AZCONA HISTORIA DE UN UNIVERSO COMPARTIDO Relatore: Laureanda: Dott. Renata Londero Giovanna Zanella ANNO ACCADEMICO 2000-2001 AGRADECIMIENTOS Durante la realización del presente trabajo he estado principalmente en la Universidad de Alicante, donde he podido contar en todo momento con la valiosa colaboración y los imprescindibles consejos de Juan Antonio Ríos, y con la disponibilidad de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, que precisamente este año ha abierto un portal de autor dedicado a Rafael Azcona (consultable en cervantesvirtual.com), cuyo material ha sido fundamental para mi estudio. Asimismo, por lo que concierne el material sobre Ennio Flaiano, he utilizado las numerosas publicaciones de la “Associazione Culturale Ennio Flaiano” de Pescara, cuyos volúmenes siempre han sido el apoyo más valioso en toda investigación sobre la figura y la obra del italiano. Por lo que respecta a la difícil labor de conseguir películas de los años 50, 60 y 70, tengo que agradecer a Cristina Ros de la Universidad de Alicante por haberme ofrecido la oportunidad de ver El Anacoreta, de Juan Esterlich; a la “Cineteca del Friuli”, que me ha facilitado la visión de La cagna de Marco Ferreri; al “Laboratorio Cinema e Multimedia” de la Universidad de Udine y a la “Filmoteca del Museo” de la Universidad de Alicante.
    [Show full text]
  • Introduction: Approaching Performance in Spanish Film
    Introduction: approaching performance in Spanish film Dean Allbritton, Alejandro Melero and Tom Whittaker The importance of screen acting has often been overlooked in studies on Spanish film. While several critical works on Spanish cinema have centred on the cultural, social and industrial significance of stars, there has been relatively little critical scholarship on what stars are paid to do: act. This is perhaps surprising, given the central role that acting occupies within a film. In his essay ‘Why Study Film Acting?’, Paul McDonald argues that acting is not only crucial to understanding the affective charge of mov- ies, but integral to the study of film as a whole (2004: 40). Yet, despite its significance, performance remains one of the most elusive and difficult aspects of film analysis. One of the reasons for this, according to Pamela Robertson Wojcik, is its apparent transparency (2004: 1). A ‘good’ actor supposedly renders their performance ‘invisible’, thereby concealing the process of acting from the audience, and engaging us within the emo- tional universe of the character. To this effect, discussion on acting is all too frequently evaluative: we think in terms of how convincing or natu- ralistic a given performance is, or are invited to appreciate the actorly skills and techniques that are brought to bear on the film. Yet, when it comes to writing about performance academically, it can prove altogether more challenging. It requires us to single out and momentarily freeze the flow of specific moments of performance within a film, and to break them down to their tiniest details. We need to pay attention to what Paul McDonald has called the ‘micromeanings of the voice and body’ (2004: 40), intricately drawing out the ways in which gesture, body, facial expression and vocal delivery work together to cre- ate meaning.
    [Show full text]
  • Sesiune Speciala Intermediara De Repartitie - August 2018 DACIN SARA Aferenta Difuzarilor Din Perioada 01.04.2008 - 31.03.2009
    Sesiune speciala intermediara de repartitie - August 2018 DACIN SARA aferenta difuzarilor din perioada 01.04.2008 - 31.03.2009 TITLU TITLU ORIGINAL AN TARA R1 R2 R3 R4 R5 R6 R7 R8 R9 S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 S9 S10 S11 S12 S13 S14 S15 A1 A2 3:00 a.m. 3 A.M. 2001 US Lee Davis Lee Davis 04:30 04:30 2005 SG Royston Tan Royston Tan Liam Yeo 11:14 11:14 2003 US/CA Greg Marcks Greg Marcks 1941 1941 1979 US Steven Bob Gale Robert Zemeckis (Trecut, prezent, viitor) (Past Present Future) Imperfect Imperfect 2004 GB Roger Thorp Guy de Beaujeu 007: Viitorul e in mainile lui - Roger Bruce Feirstein - 007 si Imperiul zilei de maine Tomorrow Never Dies 1997 GB/US Spottiswoode ALCS 10 produse sau mai putin 10 Items or Less 2006 US Brad Silberling Brad Silberling 10.5 pe scara Richter I - Cutremurul I 10.5 I 2004 US John Lafia Christopher Canaan John Lafia Ronnie Christensen 10.5 pe scara Richter II - Cutremurul II 10.5 II 2004 US John Lafia Christopher Canaan John Lafia Ronnie Christensen 100 milioane i.Hr / Jurassic in L.A. 100 Million BC 2008 US Griff Furst Paul Bales 101 Dalmatians - One Hamilton Luske - Hundred and One Hamilton S. Wolfgang Bill Peet - William 101 dalmatieni Dalmatians 1961 US Clyde Geronimi Luske Reitherman Peed EG/FR/ GB/IR/J Alejandro Claude Marie-Jose 11 povesti pentru 11 P/MX/ Gonzalez Amos Gitai - Lelouch - Danis Tanovic - Alejandro Gonzalez Amos Gitai - Claude Lelouch Danis Tanovic - Sanselme - Paul Laverty - Samira septembrie 11'09''01 - September 11 2002 US Inarritu Mira Nair SACD SACD SACD/ALCS Ken Loach Sean Penn - ALCS
    [Show full text]
  • Davide Corini Cv Artistico
    DAVIDE CORINI Nato a Taranto, inizia lo studio del pianoforte all’età di 10 anni invogliato dal padre fisarmonicista. Successivamente si iscrive in Conservatorio e, sotto la guida del m° Cesare Campanelli, consegue il diploma di pianoforte. L’approfondimento della musica classica viene seguito parallelamente alla sua grande passione per la musica jazz. Dopo le prime collaborazioni con cantanti di musica leggera che lo portano a seguire in tournèe teatrali Aleandro Baldi (’94 – ’95) e Milva (’96 – ’97 orchestra e gruppo diretti da Natale Massara), si iscrive ai Seminari di Musica Jazz di Siena e sotto la guida di Franco D’Andrea, Enrico Pieranunzi e Claudio Fasoli, inizia la sua carriera nel campo della musica afro-americana. Segue continuamente corsi di perfezionamento con, Giorgio Gaslini, Enrico Pieranunzi, Franco D’Andrea e Giancarlo Gazzani per il Jazz, e con il m° Tiziano Poli e Aquilles delle Vigne per la tecnica pianistica. Nel 1998 consegue il diploma triennale di Musica Jazz (Laurea di I° Livello) presso il Conservatorio N. Piccinni di Bari sotto la guida del m° Roberto Ottaviano. Nel 2009 consegue l’abilitazione all’insegnamento del pianoforte (Laurea di II° livello) frequentando e superando brillantemente il biennio abilitante presso il Conservatorio G. Verdi di Milano con la votazione 99/100 e tesi sull’applicazione della pratica improvvisativa nella didattica strumentale del pianoforte e ricevendo i complimenti della commissione. Scrive gli arrangiamenti per un ottetto di fiati capeggiati dallo stesso Ottaviano per la commemorazione del musicista Armando Trovajoli. Nel 1997 si trasferisce a Milano dove continua a seguire approfondimenti con il m° Franco D’Andrea presso il CPM.
    [Show full text]