DOCSLIB.ORG

Tenda Dos Milagres: O Desvendar Das Mediações

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Tenda Dos Milagres: O Desvendar Das Mediações DEPARTAMENTO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA E INTERCULTURALIDADE PATRÍCIA GOMES GERMANO TENDA DOS MILAGRES: O DESVENDAR DAS MEDIAÇÕES CAMPINA GRANDE – PB: 2015 PATRÍCIA GOMES GERMANO TENDA DOS MILAGRES: O DESVENDAR DAS MEDIAÇÕES Tese apresentada ao Programa de Pós-graduação em Literatura e Interculturalidade – Universidade Estadual da Paraíba – como requisito para obtenção do grau de Doutor em Literatura e Interculturalidade – área de concentração Literatura e Hermenêutica. Orientadora: Dra. Rosilda Bezerra Alves. CAMPINA GRANDE/PB: 2015 Não só esse trabalho, mas toda a minha existência, minhas alegrias e os meus sonhos... Minha vontade, a persistência... Minha esperança... Meu entusiasmo... Tudo isso que tão generosamente me deste, coloco em tuas mãos, Senhor! A força do bem que segue lado-a-lado, fazendo-me acreditar que o impossível não há! AGRADECIMENTOS: O resultado de quatro anos de pesquisa, somados ao aprendizado colhido durante o tempo que antecedeu o ingresso no Programa de Pós-graduação em Literatura e Interculturalidade – turma pioneira da Universidade Estadual da Paraíba – fizeram com que, chegada a culminância desse processo, eu me sentisse devedora a tantas pessoas e instituições as quais, por diferentes razões, necessito agradecer. Em especial meus agradecimentos: A Deus, meu refúgio e farol, minha proteção e meu guia e a todos os seres de luz que comigo estiveram no decorrer desta caminhada auxiliando-me nos momentos difíceis. A minha orientadora, Prof.ªDra. Rosilda Bezerra Alves, por compartilhar comigo os anseios durante o tempo de pesquisa, por mostrar-se uma interlocutora hábil em sinalizar alguns nortes que precisei trilhar. Por respeitar o meu tempo, inclusive sendo paciente e generosa mediante os problemas que enfrentei, acreditando sempre naquilo a que me propus a pesquisar e tantas vezes me alertando para as sutilezas envolvidas no meu trabalho. Ao professor Dr. Sebástien Joaquim, atuante mestre, que durante uma das disciplinas do referido curso, viu na minha proposta a validade que eu esperava, inclusive endossando o meu olhar para o objeto de estudo, sabiamente doando a segurança para que eu enveredasse por searas acadêmicas ousadas, pouco convencionais, enfrentando os medos e a timidez. Ao corpo docente do PPGLI, em especial ao professor Dr. Luciano Justino e à professora Dra. Sudha Swarnakar que, como leitores do meu texto, por ocasião da qualificação, mostraram- me novos rumos até então não singrados e que, necessariamente, precisariam ser contemplados nesta tese, de modo que a atuação na chamada “pré-banca” pode ser suavizada pela exposição de considerações autênticas, cuidadosas e extremamente habilidosas, ao mesmo tempo desveladoras de um alto grau de profissionalismo e competência. Aos professores, membros de minha banca, profª Dr.ª Tânia Lima, a profª Drª. Lícia Soares e ao Profº Dr. Diógenes Maciel pela disponibilidade e paciência na leitura desse texto, mais ainda, pelas contribuições fundamentais apresentadas. A todos os colegas do programa de doutoramento, com quem dividi os anseios, compartilhei os sonhos, multipliquei os questionamentos... Aos amigos Nivaldo Rodrigues e Luís Adriano, que entremeados pela minha pessoa, compuseram, durante os quatro anos de curso, o descontraído “trio nordestino” e com quem aprendi a unir as incertezas do doutorado a uma alta carga de bom humor, encorajamento e companheirismo, sobretudo leveza para enxergar o que realmente importa. Aos servidores do PPGLI, Roberto Santos e Alda Brito pela imensa disponibilidade e atuação diligente em vários momentos desse percurso. A meus filhos Arthur e Bruno, fontes de incentivo e confiança nessa “mãe” pouco convencional, muitas vezes sendo eles os “alvos” em que descarregava as horas de estresse. Por saberem compreender, pelo filtro do amor, os momentos de ausência. A meu companheiro, tão amado, Paulo César, pela intensa parceria, por me acalmar nas horas difíceis e sobretudo, pelo carinho constante com que solidificou, dia após dia, a sua extrema importância na execução deste desafio, assim como em todos os outros. Aos meus demais familiares, mães e pais, presentes ou in memoriam, aos irmãos também... A todos que souberam entender, ou pelo menos acatar, todo esse tempo em que me ausentei do convívio familiar ou negligenciei a importância sine qua nom que cada uma assume em minha vida. Aos interlocutores do “mundo das escolas de samba” do Rio de Janeiro e de São Paulo, em especial a Sidnei França, carnavalesco do Grêmio Recreativo e Escola de Samba Mocidade Alegre, Fábio Parra, diretor cultural da mesma escola e a Elisabete Orsi, coordenadora da Ala Família da Morada, pela forma apaixonada com que me apresentaram aos amantes do samba e pela acolhida calorosa, nesse “universo mágico e real”, onde encontrei o apoio necessário para execução da pesquisa. A todos o meu respeito e a minha gratidão... À Fundação Casa de Jorge Amado, e seus diligentes colaboradores que souberam disponibilizar as informações essenciais para o desenvolvimento de grande parte deste texto e de tantos outros. Aos autores e coautores dos desfiles carnavalescos, muitos homens e mulheres, artistas do anonimato que, de modo sublime, imprimiram, na plasticidade visual, as engrenagens do texto de Jorge Amado fazendo com que esta leitura fosse possível. Ao CNPQ/CAPES que durante trinta e seis meses financiou o que era um projeto, creditando certa tranquilidade financeira aos meus propósitos, a fim de que uma dedicação integral ao programa fosse o corolário dessa empreitada transformada em tese. A todos agradeço. Patrícia Gomes Germano. Campina Grande, julho de 2015 “Quem é ateu e viu milagres como eu Sabe que os deuses sem Deus Não cessam de brotar, nem cansam de esperar E o coração que é soberano e que é senhor Não cabe na escravidão, não cabe no seu não Não cabe em si de tanto sim É pura dança e sexo e glória, e paira para além da história Ojuobá ia lá e via Ojuobahia Xangô manda chamar Obatalá guia Mamãe Oxum chora lagrimalegria Pétalas de Iemanjá Iansã-Oiá ia Ojuobá ia lá e via Ojuobahia” Caetano Veloso RESUMO: Este trabalho versa sobre as mediações: táticas e estratégicas (CERTEAU,1998), desvendadas em Tenda dos milagres (1969) como sinalizadoras das diversas reapropriações deste romance realizadas pelos desfiles carnavalescos de escolas de samba.O nosso propósito é oferecer uma explicação e compreensão da dinâmica transmissiva entre variados sistemas, presentes no texto de Jorge Amado, bem como desvendar como o romance torna visível tais mediações. Argumentamos que tais negociações já se fazem presentes em Tenda dos milagres e também que elas ocupam um lugar de destaque no que toca à transmissão para outras semioses no vasto mundo da sua escrita. Entendemos que esse transmigrar intersistêmico, muitas vezes negligenciado pelo cânone literário, necessita ser analisado em sua potencialidade. Por outro lado, esses fluxos da literatura para outros sistemas foram/são capazes de conferir continuidade e devir a um dos mais significativos textos do autor, cumprindo assim, a intenção manifesta por ele mesmo: “escrever para o povo e sobre o povo.”Como aporte teórico para fundamentar as discussões, utilizamos conceitos da semiótica da cultura: a ênfase no funcionamento processual dos signos, (LÓTMAN, 1996) e a constituição intersistêmica dos signos na cultura (EVEN- ZOHAR, 2007), as proposições de Debray (2000) sobre transmissão de ideias com fulcro na durabilidade, além dos estudos de Michel de Certeau (1998) sobre as estratégias e táticas que fazem qualquer imposição se mostrar rasurada e fluída. No que tange aos desfiles de escola de samba, as proposições de Maria Isaura de Queiroz(1992), Roberto da Matta (1997), Maria Laura Viveiros de Castro Cavalcanti (1999), Hiram Araújo (2000) entre outros estudiosos, foram o referencial teórico consultado Os resultados confirmam a hipótese de que a dinâmica transmissora entre vários sistemas e as mediações que são usadas por escolas de samba estão potencialmente presentes no texto original. A conclusão mostra que tais transposições realizam uma transferência visual midiática do texto fonte para outras tantas semioses ampliando os seus sentidos e garantindo a sua renovação. Palavras-chave: Tenda dos milagres, Desfiles carnavalescos, Polissistemas, Transmissão, Transposição Intersemiótica ABSTRACT: This work deals with the mediations: tactical and strategic (CERTEAU, 1998), presented in Tent of Miracles (1969) as flags of different re- appropriations of the novel for the carnival parades by samba schools, here understood as unforeseen uses, such as trickery, triggered by peripheral systems or actions as an imposition of cultural heritage which is considered appropriate. The purpose of this work is to offer an explanation and understanding of the transmissive dynamics between various systems as well as the mediations that are required for such transfer. We argue that these are already present in the text of Jorge Amado and also that they occupy a prominent place in relation to the transmission to other semiosis, in the vast world of Amado’s writing. We see that this inter-sistemic transmigration, often neglected by the literary canon, needs to be analyzed in its full potential. On the other hand, these literature streams allocated to different levels imprint a sense of "popular" or "popularized" were/ are able to give continuity, becoming one of the most significant texts by the author. Thus fulfilling the desire often expressed by him to "write for the people and about the people". As
Load more

Recommended publications
  • As Telenovelas Brasileiras: Heróis E Vilões
    AS TELENOVELAS BRASILEIRAS: HERÓIS E VILÕES Maria Lourdes Motter Professora livre-docente da Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo, coordenadora do NPTN-ECA USP e do Núcleo de Pesquisa Ficção Seriada da Intercom. É autora dos livros Ficção e história: imprensa e construção da realidade e Ficção e realidade: a construção do cotidiano na telenovela. E-mail: [email protected] 64 ALAIC - 1-85 64 9/27/04, 5:34 PM RESUMO O presente trabalho tem por objetivo refletir sobre o modelo atual de telenovela brasileira, buscando identificar nas narrativas os deslocamentos que a afastam da qualidade crescente alcançada na última década. Categorias de personagens como herói e vilão são analisadas para avaliar o grau de protagonismo de cada um e identificar, nas telenovelas no ar no primeiro semestre de 2004, possível inclinação tendencial para a simplificação narrativa - com repetição de fórmulas, estratégias e esquemas maniqueístas - e recuperação de elementos do folhetim clássico. PALAVRAS-CHAVE: TELENOVELA • PERSONAGEM • HERÓI • VILÃO •BRASIL. ABSTRACT The current paper aims to ponder on the current model of Brazilian telenovelas, so as to detect in the narrative the causes for the downgrading in the quality that marked the past decade. Character categories such as heroes and villains are analyzed to assess their degree of protagonism and to spot in first-half 2004 telenovelas a possible tendency towards simplifying the narrative, by repeating formulae, strategies and manicheistic schemes, and recovering elements that belong to the classical folhetim (daily novel chapters formerly published in newspapers). KEY WORDS: TELENOVELA • CHARACTER • HERO • VILLAIN • BRAZIL. RESUMEN Este trabajo tiene por objetivo reflejar el modelo actual de la telenovela brasileña, buscando identificar en las narrativas las dislocaciones que la separan desde la creciente calidad 65 alcanzada en la última década.
    [Show full text]
  • Texto Completo
    INTERCOM – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXVI Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – BH/MG – 2 a 6 Set 2003 A PRODUÇÃO DISCURSIVA DE PORTO DOS MILAGRES Diálogo com a realidade social e construção da identidade nacional Paula Guimarães Simões Mestranda / UFMG) Resumo: Este trabalho tem como objeto de estudo a telenovela Porto dos Milagres (Aguinaldo Silva e Ricardo Linhares, Rede Globo, 21h, 2001). A análise procura mostrar como, ao discutir as temáticas, a novela pode promover sentimentos de identificação entre sua narrativa e o público e, assim, como colabora na construção da identidade nacional. A telenovela é analisada como um cenário em que são produzidas várias representações sobre a sociedade brasileira. A pesquisa trabalhou com a narrativa completa de Porto dos Milagres, mas recortando alguns capítulos para a análise. Esta mostrou que as discussões empreendidas na ficção mantêm estreita relação com a realidade social e que essa novela apresenta um posicionamento crítico frente aos problemas enfrentados pela sociedade brasileira. Palavras-Chave: Telenovela, Identidade, Realidade Social. Introdução A telenovela ocupa um importante lugar na cultura nacional, discutindo temáticas e construindo representações sobre a sociedade brasileira. Gênero consolidado em nossa cultura, a telenovela é vista diariamente por milhões de brasileiros, conferindo visibilidade a temas, suscitando debates e atualizando valores presentes na realidade social. O discurso construído pela telenovela é lido, apreendido e re-significado pelas pessoas, que rediscutem suas temáticas e incorporam-nas à sua vida cotidiana. A telenovela está inserida na vida diária do público, ao mesmo tempo em que se apropria do cotidiano para compor as tramas, gerando um diálogo entre ficção e realidade.
    [Show full text]
  • Telenovela Brasileira
    almanaque_001a012.indd 1 28.08.07 11:34:50 almanaque_001a012.indd 2 28.08.07 11:34:51 Nilson Xavier ALMANAQUE DA TELENOVELA BRASILEIRA Consultoria Mauro Alencar almanaque_001a012.indd 3 28.08.07 11:34:55 Copyright © 2007 Nilson Xavier Supervisão editorial Marcelo Duarte Assistente editorial Tatiana Fulas Projeto gráfico e diagramação Nova Parceria Capa Ana Miadaira Preparação Telma Baeza G. Dias Revisão Cristiane Goulart Telma Baeza G. Dias CIP – Brasil. Catalogação na fonte Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ Xavier, Nilson Almanaque da telenovela brasileira. Nilson Xavier. 1ª ed. – São Paulo : Panda Books, 2007. 1. Novelas de rádio e televisão. 2. Televisão – Programas I. Título. 07-1608 CDD 791.4550981 CDU 654.191(81) 2007 Todos os direitos reservados à Panda Books Um selo da Editora Original Ltda. Rua Lisboa, 502 – 05413-000 – São Paulo – SP Tel.: (11) 3088-8444 – Fax: (11) 3063-4998 [email protected] www.pandabooks.com.br almanaque_001a012.indd 4 28.08.07 11:34:55 À memória da professora Maria Lourdes Motter, por todo seu trabalho acadêmico na Universidade de São Paulo e dedicação em prol do estudo da telenovela brasileira. almanaque_001a012.indd 5 28.08.07 11:34:56 Agradecimentos Celso Fernandes, Danilo Rodrigues, Diego Erlacher, Edgar C. Jamarim, Edinaldo Cordeiro Jr., Eduardo Dias Gudião, Elmo Francfort, Fábio Costa, Fabio Machado, Flávio Michelazzo, Gesner Perion Avancini, Giseli Martins, Henrique Cirne Lima, Hugo Costa, Hugo Meneses, Ivan Gomes, João Costa, Leonardo Ferrão Brasil, Luís Marcio Arnaut de Toledo, Mabel Pereira, Magno Lopes, Marcelo Kundera, Paulo Marcos Dezoti, Raphael Machado, Robson Rogério Valder, Romualdo Emílio, Samuel Costa, Teopisto Abath, Watson H.
    [Show full text]
  • Telenovela E Literatura: Algumas Aproximações
    Identificações literárias em telenovela: algumas observações Flavi Ferreira Lisboa Filho Darciele Paula Marques Menezes Marcos Junges Panciera Júnior Resumo Este texto considera a produção de telenovelas geradas a partir de literatura brasileira pela emissora de televisão Rede Globo. A análise é composta pelas seguintes articulações (1) lista de telenovelas produzidas através da literatura brasileira, (2) períodos ou gêneros literários, (3) faixas de horário de exibição de telenovelas, e, (4) determinação dos conceitos de adaptação e inspiração. Por fim, a pesquisa indica o benefício da geração de teledramaturgia por via da literatura, para amabas. Introdução O surgimento da tevê no país se dá nos anos 1950, a partir da chegada dos aparatos para produção de conteúdo televisual, trazidos por Assis Chateaubriand, responsável pela fundação da primeira emissora de televisão brasileira, a TV Tupi. Neste período, a tevê inicia suas atividades com apenas 200 receptores, contudo, não demorou muito para este número aumentar. Uma vez que a televisão era tratada como um verdadeiro espetáculo e objeto de desejo. Durante todo o processo de implantação dessa emissora de televisão, as pessoas acompanhavam curiosas seus primeiros passos através de seu principal veículo de informação da época, o rádio. Diferentemente dos outros veículos, a televisão apresentava aos receptores uma dinâmica diferenciada para informar e entreter. Cabe dizer que, em um primeiro momento, sua produção foi rotulada como um teatro efetuado em uma caixa, distante do público. Como todo elemento novo, enfrentou problemas operacionais, pois na época não haviam profissionais capacitados para atuar em televisão, os personagens das radionovelas, por exemplo, foram transportados para a telinha, assim como, os atores que atuavam no teatro e no cinema foram convidados para atuar nas produções televisivas.
    [Show full text]
  • Telenovela Como Recurso Comunicativo Telenovela As a Communicative Resource
    Telenovela como recurso comunicativo Telenovela as a communicative resource M A R I A Imm ACOLATA VASSALLO DE L OPES * It’s hard to think of contemporary Brazil without thinking of novelas (Antonio La Pastina, professor da Texas A & M University)** RESUMO O presente artigo reflete sobre o caso da telenovela brasileira a partir de dois eixos. * Professora titular da Escola de Comunicações O primeiro demonstra como a telenovela no Brasil se incorporou, ao longo de sua e Artes da Universidade história, à cultura do país, tornando-se um de seus elementos mais distintivos e aquele de São Paulo e docente do Programa de Pós- que, possivelmente, melhor caracteriza hoje uma «narrativa da nação». O segundo Graduação em Ciências defende a hipótese de que por ter conseguido alta credibilidade, a telenovela brasileira da Comunicação da USP. Seus estudos versam tornou-se um espaço público de debates de temas representativos da modernidade sobre Epistemologia da que se vive no país, convertendo-se assim em um «recurso comunicativo». O objetivo Comunicação, Estudos de Recepção e Ficção é entender mais e melhor como uma narrativa pensada para o entretenimento de Televisiva. Coordena o mulheres pode chegar a essa condição. Observatório Ibero- americano de Ficção Palavras-chave: telenovela brasileira, narrativa da nação, recurso comunicativo, fórum Televisiva (OBITEL). de debates, imaginação melodramática ** PARTLOW, Joshua. Brazil’s Novelas May Affect ABStraCT Viewers’ Lifestyle Choices. The Washington Post, This paper reflects on the case of Brazilian telenovela from two main points. The first monday, june 8, 2009. one demonstrates how the telenovela in Brazil has been incorporated, throughout its history, to the culture of the country, becoming one of Brazilian’s most distinctive elements and which possibly best characterizes a «narrative of the nation».
    [Show full text]
  • Ainda, Narrativas De Jorge Amado
    AINDA, NARRATIVAS DE JORGE AMADO Márcia Rios A ampla cobertura dada pela mídia à morte do escritor Jorge Amado, ocorrida em agosto de 2001, é sintomática de uma recepção que extrapolou o campo da litera- tura. Os jornais, revistas, rádios e TVs divulgaram o fato e sua repercussão, não só no Brasil como no exterior, o que levou um público numeroso de brasileiros a se voltar para o acontecimento. As notícias produzidas, que vieram testemunhar uma larga recepção de público, configuraram-se como narrativas biográficas, com estrutura aberta, semelhante à do romance, uma vez que vários fatos e informações ligados ao escritor, somados aos depoimentos de pessoas de diferentes campos de atuação, iam sendo agregados ao “fato em si”, a morte. Essa moldagem midiática nos faz evocar Roland Barthes, em sua análise da estrutura dos fait divers. Na imprensa, enquanto os fatos que envolvem celebridades do mundo artístico, literário ou político são considerados como informa- ção, aqueles que tratam de pessoas anônimas constituem-se em notícia – em fait divers. O primeiro tipo possui similaridade com o romance, por ser extenso e estrutu- ralmente aberto. De acordo com Barthes, os fatos pertinentes “ao que se poderia chamar de ‘gestos’ de estrelas ou de personalidades nunca são fait divers, porque impli- cam, precisamente, uma estrutura de episódios” (Barthes, 1982, p. 58). O segundo tipo organiza-se como conto, por ser fechado – nada lhe é exterior – e marcado pela brevidade. Os fait divers, ainda que abordem um assunto inusitado, trágico ou 72 — L ÉGUA & MEIA: R EVISTA DE LITERATURA E DIVERSIDADE CULTURAL, ANO 3, Nº°2, 2004 imprevisível, possuem uma curta extensão, uma vez que seus protagonistas são des- conhecidos.
    [Show full text]
  • Viajando Com a Telenovela: O Turismo Ficcional Como Ampliação De Universos Simbólicos E Materiais
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla Viajando com a telenovela: o turismo ficcional como ampliação de universos simbólicos e materiais Marcia Perencin Tondato Escola Superior de Propaganda e Marketing - PPGCOM [email protected] Resumen: En la primera década del siglo XXI aumentan en las telenovelas brasileñas las grabaciones en el extranjero, difundiendo nuevos modos de vida, promocionando expectativas de consumo. En Brasil, la estabilidad económica resulta en la ampliación del acceso a bienes materiales. Hago una reflexión sobre estos acontecimientos por la vía de la promoción de los destinos turísticos, en confluencia con las prácticas de consumo y con interés especial en la intersección consumo- medios de comunicación. Analizo las grabaciones en el extranjero en las telenovelas brasileñas de 2000 a 2011. Estas ambientaciones revelan diferentes culturas, ampliando el universo simbólico y material del receptor. Palabras clave: comunicación, consumo, telenovela. Abstract: In the 2000s there is an increase in the quantity of Brazilian telenovelas scenes shot abroad, spreading new ways of life, promoting consumption expectations. In Brazil, economic stabilization enlarges the access to goods and services. Here I develop a discussion on these events from the point of view of promotion of touristic destinies, in the confluence with consumption practices, interested in the intersection consumption-media. I quantify and characterize the Brazilian telenovelas with scenes shot abroad from 2000 to 2011, understanding that these reveal different cultures, extending the symbolic and material universe of the audience. Keywords: communication, consumption, telenovela.
    [Show full text]
  • A Presença Da Cidade Do Rio De Janeiro Nas “Novelas Das Oito” De 1982 a 2008
    Baleia na Rede Revista online do Grupo Pesquisa em Cinema e Literatura A PRESENÇA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO NAS “NOVELAS DAS OITO” DE 1982 A 2008 Daniela STOCCO1. Resumo: Como definir a identidade brasileira? Sabendo-se que a identidade é sempre uma construção, uma representação mental necessariamente arbitrária, já que devem ser escolhidos certos valores, características ou símbolos em detrimento de outros, pode-se dizer que uma das referências escolhidas para representar o país é o Rio de Janeiro. Por razões históricas e simbólicas, o Rio exerce, para muitos, o papel de síntese do Brasil. As novelas em geral procuram ser uma crônica do cotidiano e têm como ponto de partida uma visão da sociedade brasileira, e as novelas das oito da Rede Globo se apresentam privilegiadamente como espaço para pensar e discutir a sociedade. Assim, ao se apropriarem repetidamente do Rio de Janeiro como cenário elas ajudam a identificação da capital carioca com um Brasil que é ao mesmo tempo moderno, urbano e tradicional segundo não só as telenovelas, mas também de acordo com o Pensamento Social Brasileiro. Este artigo procura analisar através da presença do Rio nas novelas das oito da Rede Globo dos últimos 26 anos a força e a influência de tal cidade como referência para a construção de uma identidade brasileira mais ligada ao urbano e ao moderno, ainda que conciliada com a tradição. Palavras-chave: Identidade brasileira, Rio de Janeiro, telenovela. Introdução As telenovelas são um dos maiores fenômenos da televisão brasileira. Alguns fatores explicam a força deste fenômeno. Em primeiro lugar, mesmo que o ápice da audiência das novelas, sobretudo da Rede Globo, de acordo com os índices do IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística), tenha sido alcançado entre as décadas de 1970 e 1980, e que estes índices venham sofrendo queda desde a década de 1990, as novelas ainda são um dos programas mais assistidos no Brasil 2.
    [Show full text]
  • A Representação Da Identidade Regional Do Nordeste Na Telenovela
    A representação da identidade regional do Nordeste na telenovela The representation of the Northeast regional identity in telenovela João Eudes Portela de SOUSA1 Rafaela Ricardo Santos MARCOLINO2 Resumo O presente artigo reflete sobre a identidade cultural do Nordeste e a construção do imaginário social proposto pela telenovela. O princípio dessa análise fundamenta-se no estereótipo criado para representar o Nordeste e o nordestino e examina esses sujeitos em telenovelas produzidas pela TV Globo a partir da década de 70, a fim de exemplificar o que esse estereótipo pode influenciar no entendimento sobre o Nordeste e seu povo. Palavras-chave: Telenovela. Identidade. Representação. Nordeste. Nordestino. Abstract This article made reflections on the Northeast’s cultural identity and the construction of social imagination proposed by the telenovela . This analysis is based on the stereotype created to represent the Northeast’s aspects and the Northeast’s population and examines these subjects in soap operas produced by TV Globo from the 70’s in order to illustrate that stereotype may influence the understanding of the Northeast of the country and who live in this place. Keywords: Soap opera. Identity. Representation. Northeast. Northeastern. Introdução A telenovela é um gênero de muita relevância no Brasil por estar presente em grande parte da programação da emissora de maior audiência nacional. As 1 Mestrando do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Linguagens, da Universidade Tuiuti do Paraná. E-mail: [email protected] 2 Mestranda do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Linguagens, da Universidade Tuiuti do Paraná. E-mail: [email protected] Ano XII, n.
    [Show full text]
  • Vale a Pena Ver De Novo?: Um Panorama Temático1
    1 Vale a Pena Ver de Novo?: um panorama temático FERNANDES, Julio Cesar (mestrando)2 GONÇALVES, Erica (doutoranda)3 Universidade Metodista de São Paulo Resumo: Este trabalho tem como objetivo resgatar brevemente a história da telenovela brasileira e contextualizar o aparecimento de um novo horário para este formato: as tardes de segunda a sexta-feira. A faixa de reprises “Vale a Pena Ver de Novo” foi fixada em 1980, pela Rede Globo, como forma de reapresentar telenovelas antigas da emissora. Neste trabalho também é apresentada uma compilação das obras já reprisadas e uma categorização dos autores mais escolhidos para a faixa vespertina, que completa 33 anos no ar este ano. Além da coleta de dados sobre as obras reprisadas e os autores mais vezes escolhidos, analisamos ainda qual das outras faixas de teledramaturgia da Rede Globo, a saber 18h, 19h e 21h, foram mais reprisadas. Palavras-chave: novela; reprise; teledramaturgia; história, Vale a Pena Ver de Novo. Introdução Este artigo tem como objeto de estudo a faixa vespertina “Vale a Pena Ver de Novo”, que foi criada em 1980 pela TV Globo com o intuito de reprisar as novelas do arquivo da emissora. Primeiramente, é feito um panorama geral da telenovela no Brasil, com os principais períodos e obras, além de um breve histórico de sua origem. Depois, são listadas todas as novelas reprisadas na faixa do “Vale a Pena Ver de Novo” com observações sobre audiência e edição de capítulos, por conta de estratégias de programação ou classificação indicativa. Por fim, é feito uma análise de alguns dados obtidos em relação às novelas 1 Trabalho apresentado no GT de História da Mídia Audiovisual e Visual, integrante do 9º Encontro Nacional de História da Mídia, 2013.
    [Show full text]
  • A Sedução De Império: Surrealismo Versus Verossimilhança No Viés Da Ficção Televisiva
    número 18 | volume 9 | julho - dezembro 2015 A sedução de Império: surrealismo versus verossimilhança no viés da ficção televisiva Robéria Nádia Araujo Nascimento1 1 Doutora em educação pela Universidade Federal da Paraíba (2007). Professora titular do curso de Comunicação Social na Universidade Estadual da Paraíba, vinculada aos Grupos de Pesquisa Comunicação, Cultura e Desenvolvimento e Comunicação, Memória e Cultura Popular, e à linha Mídia e Estudos Culturais. [email protected] 106 DOSSIÊ número 18 | volume 9 | julho - dezembro 2015 Resumo Este texto, derivado de uma pesquisa em andamento2, problematiza a teledramaturgia e suas funções narrativas, entrecruzando-se com a observação de alguns elementos que perpassam a telenovela Império e outras tramas de Aguinaldo Silva. Como embasamento teórico, dialoga com as proposições de Gordillo (2010), Martín-Barbero (2004; 2014), Bulhões (2009), Paiva (2010) e Lopes (2009), a fim de compreender as estratégias de verossimilhança e surrealismo que permeiam o universo da ficção e o tornam fértil ambiente de fruição para os sentidos plurais que mobilizam o imaginário coletivo. Aborda a concepção de realismo fantástico, na tentativa de pensar quais estratégias midiáticas fomentam a ressonância e a mediação das tramas, que despertam novos sentidos de inteligibilidade do cotidiano sociocultural. Por fim, sugere aportes teórico- metodológicos para possíveis análises de produtos ficcionais seriados. Palavras-chave Narrativas ficcionais, teledramaturgia, mediações culturais, surrealismo, verossimilhança.
    [Show full text]
  • The Experience of Globo Network Television
    World Library and Information Congress: 70th IFLA General Conference and Council 22-27 August 2004 Buenos Aires, Argentina Programme: http://www.ifla.org/IV/ifla70/prog04.htm Code Number: 137-E Meeting: 107. Preservation and Conservation with Audivisual and Multimedia Simultaneous Interpretation: Yes Memory and conservation: the experience of Globo Network Television Silvia Regina de Almeida Fiuza Manager of Memoruy Preservation Department of Globo Organizations, Rio de Janeiro, Brazil Abstract The objective is to show the Globo Network Television different documentation retrieval experiences - texts, images, audios and production materials . The new conservation technologies, the different proposals of retrieval contents and the products that are being developed with our libraries, will be approached here. The main focus is to demonstrate how the television memory contributes to the midia history and to create new products. The Globo Organization The Globo Organization is the largest group of media, communication and entertainment companies in Brazil. It consists of the following companies: • Rede Globo de Televisão (Globo Television Network): the biggest TV network in Brazil and one of the largest in the world. It owns five broadcasting stations and has 110 affiliates. It is the leader in 99% of the scheduled hours on Brazilian TV. 73% of its programs, including journalism, entertainment and especially television drama, are produced in Brazil. It reaches 98.9 % of the country and 99.7% of the potential television viewers (159 million Brazilians). Its programs are exported to over 130 countries. • Globo.com: the B2C Internet portal for entertainment, information and education, providing content, services and transactions. It has been the third 1 most popular Internet portal in Brazil since 2001.
    [Show full text]