Arte Suburbano Y Poética Millennial: El (Anti)Trap De C.Tangana, Kinder Malo Y the Tyets
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Arte suburbano y poética millennial: el (anti)trap de C.Tangana, Kinder Malo y The Tyets TRABAJO DE FIN DE MÁSTER Máster en Literatura Comparada: Estudios Literarios y Culturales Autora: Paula Aguilera Martínez Tutor: Pere Ballart Curso: 2019-2020 A mi generación. ÍNDICE 0. INTRODUCCIÓN .................................................................................................................... 1 1. MARCO TEÓRICO.................................................................................................................. 5 1.1 DEFINICIÓN E IMPORTANCIA DEL TRAP ...................................................................................... 5 1.2 GENEALOGÍA DE LA MÚSICA SUBURBANA EN ESPAÑA .................................................................. 17 1.3 PRESENTE Y FUTURO DE LA MÚSICA SUBURBANA EN ESPAÑA ........................................................ 25 1.4 INTRODUCCIÓN A LOS ARTISTAS OBJETO DE ESTUDIO................................................................... 28 1.4.1 C. Tangana............................................................................................................ 29 1.4.2 Dora Black ............................................................................................................ 32 1.4.3 The Tyets .............................................................................................................. 35 2. FORMA ............................................................................................................................... 38 2.1 ÁLBUM Y MIXTAPE: ESTRUCTURA ........................................................................................... 38 2.2 FISONOMÍA DE LA MÚSICA SUBURBANA ................................................................................... 41 2.3 LÍRICA Y ASPECTOS FORMALES DE LA COMPOSICIÓN .................................................................... 45 3. CONTENIDO ....................................................................................................................... 54 3.1 DROGAS Y SEXO COMO ANALOGÍA ......................................................................................... 54 3.2 CÓDIGOS DE MASCULINIDAD ................................................................................................ 63 3.2.1 Hipermasculinidades ............................................................................................. 63 3.2.2 Construcción de la feminidad y el ideal femenino ................................................... 72 3.3 OSTENTACIÓN .................................................................................................................. 79 4. RECEPCIÓN ......................................................................................................................... 86 4.1 MÉTODOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN............................................................................. 86 4.2 EL ARTISTA COMO PERSONAJE............................................................................................... 90 5. CONCLUSIONES .................................................................................................................. 97 REFERENCIAS ....................................................................................................................... 103 0 0. INTRODUCCIÓN Este proyecto surge de un interés latente por el género musical que se ha convertido, en los últimos años, en todo un fenómeno entre los jóvenes del nuevo milenio, consiguiendo superar en reproducciones en YouTube a artistas como Ed Sheeran o Ariana Grande. El foco de esta tesis es lo que los medios de comunicación han definido como ‘Trap’, y pretende comprender el impacto que ha tenido en las generaciones millennial y Z1. Si bien es cierto que los mismos artistas han rehuido activamente esta etiqueta, pues consideran que constriñe su libertad creativa, es innegable que el género se ha establecido y ha sentado sus bases en la última década. Es en esta instancia que mi trabajo interroga el término ‘Trap’, dado que la necesidad por parte de los cantantes de escapar de cualquier intento de denominación común desafía los límites de la percepción de los medios de comunicación. Por tanto, mi investigación tiene como objetivo entender el proceso creativo de dichos artistas a través de un análisis de los mecanismos retóricos que les han llevado a convertirse en las voces de las identidades subalternas de las generaciones mencionadas (inmigrantes de segunda generación, como Morad, o jóvenes sin recursos, como Cecilio G., entre otros). Como parte de este estudio, también sugiero la necesidad de la simbiosis forma- contenido, al igual que la unión de la lírica con los recursos audiovisuales, para la creación de lo que llamaré ‘poética millennial’. Ésta se convierte no solo en una expresión artística, sino en una actitud frente al público, y por extensión frente a la vida, por parte de los artistas. La ‘poética millennial’ se caracteriza por la defensa del entorno urbano como el nuevo espacio de creación para un grupo de artistas que se han establecido ya como la nueva burguesía2 (boujee en palabras del grupo Migos), aquellos que «came from nothin’ to somethin’»3. Es por este motivo que mi trabajo acuña el término ‘música suburbana’ como posible vía de escape ante la obsesión de los medios masivos por el término ‘Trap’. La motivación de esta nueva etiqueta es remarcar la diferencia entre aquello propiamente ‘Trap’, es decir el trap norteamericano (aquel que se crea en las trap houses estadounidenses, en que el uso de armas se integra en el día a día de los cantantes), de su 1 Strauss, William; Howe, Neil. Generations: The history of America's future, 1584 to 2069. Nueva York, Harper Perennial, 1991. 2 Boltanski, Luc; Eve Chiapello. Le Nouvel Espirit du Capitalisme. Paris, Gallimard, 1999. 3 Migos. «Bad and Boujee», Culture; [CD], 2016. («venimos de la nada y ahora somos alguien»). 1 adaptación española (en que el interés se desplaza a la situación de precariedad derivada de la crisis económica del 2008, a raíz de la cual un gran número de jóvenes perdió toda oportunidad de desarrollar una carrera profesional). Asimismo, usando ‘música suburbana’ en lugar de ‘trap’, sugiero que podremos encontrar un nuevo enfoque que priorice este espacio alienado con el que los artistas se identifican. Solo en los suburbios (en cuanto a la localización física, pero también de forma metafórica, en las afueras de la cultura mainstream) pueden encontrar la libertad que les permita emitir su mensaje de la forma directa y cruda en que necesitan hacerlo. Para enmarcar mi proyecto no puedo alejarme del trabajo de Ernesto Castro, quien analiza el fenómeno desde una perspectiva filosófica en su libro El Trap. Filosofía Millennial para la crisis en España (2019). Su estudio, que me sirve de referencia, propone la base teórica sobre la cual mi tesis pretende seguir construyendo. Además, las publicaciones de críticos musicales, especialmente Alicia Álvarez Vaquero, Víctor Lenore y Blanca Martínez Gómez, también servirán de apoyo para las ideas expuestas en el trabajo. Más específicamente, usaré la visión de Álvarez del trap como sintomatología de la crisis financiera, así como las ideas acerca de la imposibilidad de marcar los límites del género por parte de Lenore y Martínez, como base para mis propuestas. De otro lado, no puedo soslayar la gran aportación de los creadores de contenido online, especialmente la YouTuber Ter, quien ha dedicado varios vídeos a explorar lo que ha denominado ‘estética trap’ y sus influencias. De tal modo, mi investigación propone un acercamiento que deriva del intento de Castro de esbozar una «filosofía millennial», y del punto de vista estético de Ter. En su lugar, mi tesis pone a dialogar ambas perspectivas, a la vez que concreta las ideas críticas de Lenore, Álvarez y Martínez, en lo que ya he descrito previamente como ‘poética millennial’, una expresión poética de aquellos que han sido silenciados por una sociedad en que la ética del capitalismo tardío prevalece. Este proyecto se enmarca en el estudio de la música como creador de identidades en la sociedad contemporánea. No obstante, cabe remarcar la falta de estudios que hagan referencia al género en si mismo y su evolución en España. Por este motivo, mi trabajo obtendrá las ideas teóricas principales de estudios previos acerca del rap como voz de la comunidad negra en los Estados Unidos y su tardía entrada en el panorama español, que se materializa en el ‘trap virtuoso’ al que se refiere Castro como predecesor del trap. De tal modo, mi estudio pretende ser pionero en la teorización de un género que ha intentado escapar a las barreras de lo establecido para crear un discurso que consiga representar la experiencia de aquellos jóvenes que tuvieron que luchar por una oportunidad para ganarse 2 la vida de forma legal y alejarse de los trapicheos de la calle. Luego, mi objetivo principal es remarcar la relevancia de la música suburbana en el ámbito de la Literatura Comparada y los Estudios Culturales. Las preguntas a las que intenta dar respuesta este proyecto son las siguientes. En primer lugar, es necesario comprender la popularidad del género en los últimos años, sobre todo teniendo en cuenta que sus principales receptores no pertenecen a un grupo homogéneo, ni son, en su mayoría, consumidores de drogas o jóvenes sin recursos. Para dar respuesta a esta interrogación, sugiero como factor clave la habilidad de los artistas para universalizar la experiencia individual. Ello lo consiguen en una