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Nombres En La Sombra

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Nombres En La Sombra NOMBRES EN LA SOMBRA II COLOQUIO DE INVESTIGADORES EN TEXTIL Y MODA LIBRO DE RESÚMENES 21, 22 NOV. 19. MUSEU DEL DISSENY DE BARCELONA FUNDACIÓ HISTÒRIA DEL DISSENY ÍNDICE 2 Nadia Albertini (p. 8) Laura Casal-Valls (p. 31) Los bordados alta costura de Rébé Las modistas catalanas: ÍNDICE del anonimato a la plenitud Sandra Antúnez López (p. 10) Los artífices en el vestir de Isabel de Sandra Castro Piñeiro (p. 32) Farnesio (1714-1746) Rosa Genoni: moda, revolución feminista y olvido Izaskun Arana (p. 12) Pedro Rovira, el modista del cambio Mónica Cázares Castillo (p. 34) Los caprichos de la moda Laura Ars / Carme Carreño (p. 14) decimonónica en la crónica de Juvenal. Marià Andreu. Vestuario teatral México 1871-1903 y pintura Almudena Cruz (p. 36) Enara Artetxe / Alazne Porcel (p. 16) El indumento disruptivo y el arte: La presencia de los textiles en la Le Mindu, Lespagnard, Warren y García producción artística contemporánea vasca y su conservación William Cruz Bermeo (p. 38) Las mujeres detrás de las Ana Balda (p. 19) letras y los encajes Ramón Esparza: un nombre en la sombra de Balenciaga Assumpta Dangla Ramon (p. 40) Mireia Pagani y los diseñadores Silvia Bañares (p. 21) de estampados de Barcelona Mujeres, patentes y moda Isabel del Río (p. 42) Pilar Bonet / Albert Salvador (p. 22) Estilo y color en los interiores de Tejer el alma. Creación textil de las Jordi Vilanova. Diseño de estampados médiums Josefa Tolrà, Madge Gill textiles en la Barcelona de los sesenta y Jeanne Tripier y setenta Núria Braut Cabo (p. 24) Elisa Mª Díaz / (p. 44) Diseñar en la sombra: pioneras en Diana Catalina Ramos vestir el silencio cinematográfico en el “Adarme y medio de cochinilla”. Hollywood de los orígenes (1915-1925) Aportaciones de María de Betancourt y Molina a la industria textil en las Islas Fiona Capdevila / Rosa Solano (p. 26) Canarias Dones visibles invisibles: los grandes talleres como cuerpo colectivo Saga Esedín Rojo (p. 46) Cleverley. El secreto mejor guardado Josep Capsir (p. 29) de la elegancia inglesa Joan Artigas-Alart, industrial textil y coleccionista de mantones de Manila 3 Aina Fernàndez / Mª Soliña Barreiro (p. 48) Margarita López Antón (p. 69) Cómo narrar el patrimonio textil: Imagen visual del trabajo de las Històries del Punt mujeres en la industria mediera de Terrassa en la primera mitad del siglo XX. Mercè Fernández Álvarez (p. 50) La fotografía como fuente de estudio Vestir la Contrarreforma Mercè López García (p. 71) Rosa Figueras Martin (p. 52) Luis Tolosa Giralt, coleccionista María Verdaguer Massana, de indumentaria la corsetera de Tona (Osona) Irene Márquez Fernández (p. 73) Mariàngels Fondevila (p. 54) Anke Domaske y el tejido El Dique Flotante de fibra de leche Lydia García (p. 55) Miguel Mesa Posada (p. 75) Asunción Bastida, abriendo La sombra del hilo. Una tradición fronteras de estampación mixteca Sunció Garcia Zanón (p. 57) Aránzazu Mier Echaniz (p. 77) Coplas y refajos: Aureli Puig Escoí, El misterio resuelto de Ghiyath coleccionista, investigador y masover Luz Neira García (p. 79) Daniele Gennaioli (p. 59) Nuestra historia de la moda: En los albores de la profesión de apuntes sobre la historiografía de stylist. Elizabeth H. Buckley y Renée la moda y el contexto latinoamericano Lopez de Haro, Madrid Editor para Harper’s Bazaar (1963-1973) Pablo Núñez Gutiérrez (p. 81) Pancho Delgado, ropas chilenas Herbert González Zymla (p. 62) / Diego Prieto López Núria Páez Huguet (p. 83) Fuentes y documentos para el Diseñadores en Harajuku: estudio de la producción y el comercio creadores de subcultura textil en la comarca de Calatayud en la Edad Media (s. XII-XV): del anonimato Mireia Panisello (p. 85) a la identidad y la materialidad La choni como generadora de una tendencia global Juan Gutiérrez (p. 65) José María Fillol, “padre” Mercedes Pasalodos Salgado (p. 87) del prêt-à-porter en España Más allá del silencio. Maestras de corte y confección y sus tratados Joan Miquel Llodrà Nogueras (p. 67) Oleguer Junyent, coleccionista Inês Pereira Guerreiro Jorge (p. 89) de encajes El Grupo 3.4.5.: una cooperativa de artistas por descubrir 4 Manuel Pérez Sánchez (p. 91) Débora Russi Frasquete (p. 113) Francisco Navarro Arnao, el último Giorgio Correggiari: un diseñador italiano bordador de cámara de la monarquía de textil y de moda que se convirtió en un española. nombre en la sombra Francesca Piñol Torrent (p. 94) Francisco Javier San Martin (p. 115) Josefina Hernández, mujer El ojo que piensa. Sobre el trabajo emprendedora y una gran maestra textil de Malús Arbide del tejido Cristina Sánchez Parra (p. 117) Marta Rafa (p. 96) Alta costura en los pasillos de Fabià Puigserver, pedagogo El Palacio de Hierro: Marguerite Rostand y su influencia en la moda Marina Regueiro y González-Barros (p. 98) mexicana El encaje de Cándida. Los encajes en Sevilla en la primera mitad del siglo XX Martha Sandoval Villegas (p. 120) Luisa Dufresi modista parisina Neus Ribas San Emeterio (p. 100) con casa en el México del siglo XVIII. Mujeres al frente de empresas Moda, gusto cosmopolita y halo de de encajes artesanos. El caso de Anna prestigio en una sociedad centro-periferia Ma. Simon, propietaria de la Casa Castells Anna Solanilla (p. 122) Claudia Tania Rivera (p. 102) La evolución del diseño de personaje Emilia Enríquez de Rivera, editora en la escena catalana. Del modernismo y empresaria de moda en México a la contemporaneidad (1912-1940) Laia Soler Moreno (p. 124) Lorena Robredo García (p. 104) Manuel Rocamora Vidal El tapicero Luis Belache (Barcelona, 1892-1976), coleccionista de indumentaria antigua Alba Rodríguez Silgo (p. 106) El sastre productor y el sastre Igor Uría Zubizarreta (p. 127) comerciante. Cambios y permanencias Manos que cosen en la concepción de la indumentaria en la modernidad hispánica Gabriela Vanzetti (p. 129) Arpilleristas: artistas Álvaro Romero González (p. 109) de la resistencia Moda en el siglo XVII, ¿Quién vestía a Felipe IV? Josefina Vidal M. (p. 131) Laura Rivas, tejedora Sílvia Rosés Castellsaguer (p. 110) de casualidades La alta costura española: a la sombra de Cristóbal Balenciaga 5 PRESENTACIÓN 6 Esta publicación contiene los resúmenes de las PRESENTACIÓN comunicaciones que se presentarán en el II Coloquio de Investigadores en Textil y Moda, convocado por el Grupo de Estudios en Textil y Moda (FHD), que en su edición 2019 lleva por título Nombres en la sombra. Se trata de una selección de las casi ochenta propuestas que nos han llegado desde todas partes del mundo y que han sido evaluadas por un Comité Científico, formado por un grupo de reconocidos expertos, por el método de doble ciego (ver créditos al final). Nuestra intención ha sido en todo momento tratar las propuestas con exigencia y rigor, ya que el objetivo de estos coloquios es situar la investigación sobre historia y estudios de moda y textil al mismo nivel que otras disciplinas académicas de consolidado prestigio. Animados por el éxito del primer coloquio que tuvo lugar en Terrassa en 2017, en la edición 2019 nos hemos atrevido a proponer un tema tan concreto como es la investigación de aquellas personas y colectivos que, por diversas razones, han quedado hasta ahora relegados a un segundo plano u olvidados en los relatos históricos. Esperamos que en el transcurso de este encuentro científico emerjan a la luz. Grupo de estudios en textil y moda 7 LOS BORDADOS ALTA COSTURA DE RÉBÉ Diseñadora de bordados alta costura y prêt-à-porter NADIA ALBERTINI de lujo en París. [email protected] Rébé fue uno de talleres de bordado más importantes de París del siglo XX. El fundador, René Bégué (1887-1987), y su esposa, Andrée Pichard (1902-1966), fueron los creadores de magníficos modelos de bordados para todas las grandes casas de moda de esa época. Actualmente, su inestimable trayectoria y aportación artística a la alta costura han quedado injustamente olvidados. Desde septiembre de 2016 he trabajado en esta investigación, en estrecha colaboración con los cinco museos de Francia y España a quien René Bégué cedió su obra entre 1974 y 1987. Estos museos son: el Palais Galliera y el Museo de Artes Decorativas en París, el Museo de los Textiles de Lyon, el Museo Regional de Rabastens, y el Museo del Diseño de Barcelona. Una parte del trabajo de Rébé se encuentra en una colección privada en París. En la mayoría de estos casos, las obras nunca habían sido ni fotografiadas ni estudiadas. La trayectoria profesional de René Bégué empezó en 1911 bajo el nombre de René. Realizó un gran número de vestidos bordados para casas como Poiret, Paquin y Worth durante el periodo 1911-1932. En 1934 empezó a trabajar con su esposa Andrée, quien era diseñadora de 8 sombreros y tocados. Juntos, abrieron un nuevo taller llamado Rébé. Más adelante, después de la Segunda Guerra Mundial, diseñaron bordados para clientes como Cristóbal Balenciaga, Christian Dior, Jacques Fath, Yves Saint Laurent y Hubert de Givenchy, entre 1947 y 1967. A la muerte de su esposa en diciembre de 1966, René Bégué cerró definitivamente el taller. Pocos años después, cedió todo su muestrario de bordados a los museos mencionados. Mi trabajo durante esta investigación ha consistido en encontrar los modelos de vestidos, abrigos, etc., que fueron bordados a partir de las propuestas de Rébé. Una parte clave de la investigación han sido las entrevistas a los bordadores y dibujantes que trabajaron en el taller, así como aquéllas a personalidades del medio (diseñadores, costureras, etc.). He encontrado mis principales fuentes de información en los archivos de las casas de moda: Dior Héritage, Archivos Balenciaga, Givenchy Patrimoine, Patrimoine Lanvin y Museo Yves Saint Laurent. La tercera fuente han sido las revistas de moda de esa época: L’Art et la Mode, L’Officiel de la Mode, Vogue Paris, Harpers Bazaar, Femina, L’Album du Figaro, etc.
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