LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH

Dans la société du Second Empire, Offenbach met en musique la vogue des rêves de voyages nourris par la créativité sans bornes de Jules Verne et de son roman De la terre à la Lune. Opérette féerique, Le Voyage dans la Lune illustre l’essor des techniques qui font imaginer au monde des années 1870 que le progrès peut faire reculer toutes les frontières du possible. Le metteur en scène Olivier Desbordes joue de ces frontières, dans l’espace et dans le temps. Il replonge dans le noir et blanc et les images saccadées des débuts du cinéma muet, avant de s’échapper dans une science-fiction digne des années 1960 à l’ambiance orwellienne, un monde glaçant comme la guerre froide où l’amour n’existe pas. Les héros lunaires d’Offenbach, privés d’amour, disposent d’une réserve de femmes consacrées à la reproduction et d’une autre pour le plaisir… Critique acerbe du statut de la femme à l’époque ! Mais au final, grâce à la pomme, l’amour se libère et agite la lune en mode « peace and love » ! Odyssée dans la fantaisie du temps, voyage en absurdie aux résonnances actuelles sur la bêtise des puissants, l’opérette d’Offenbach s’envole dans l’espace de l’ironie et de la causticité.

SAMEDI 28 MAI : 20h30 DIMANCHE 29 MAI : 14h30

DUREE DU SPECTACLE : 2h30

SPECTACLE CONSEILLE POUR LES COLLEGIENS ET LYCEENS

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH SOMMAIRE

PRESENTATION GENERALE DE L’OPERA PAGE 5 SYNOPSIS PAGE 5 JACQUES OFFENBACH (1819-1880) PAGE 8 FICHE IDENTITE DE L’ŒUVRE PAGE 10 L’ŒUVRE ET SA GENESE PAGE 11 L’ŒUVRE ET SA RECEPTION PAGE 12 LES PISTES D’EXPLOITATIONS PEDAGOGIQUES PAGE 13 LA LUNE : OBJET DE TOUTES LES FASCINATIONS PAGE 13 LE MYTHE DU VOYAGE DANS LA LUNE EN LITTERATURE PAGE 13 LE MYTHE DE LA LUNE DANS LES ARTS DU SON PAGE 16 LE MYTHE DE LA LUNE DANS LES ARTS DU VISUEL PAGE 17 QUELQUES PROPOSITIONS D’ECOUTES PAGE 19 POUR EN SAVOIR PLUS PAGE 22 LE VOYAGE DANS LA LUNE A L’OPERA DE REIMS PAGE 23 LA PRODUCTION PAGE 23 ZOOM SUR LE METTEUR EN SCENE OLIVIER DESBORDES PAGE 24 LA NOTE D’INTENTION DU METTEUR EN SCENE PAGE 25 LES DECORS DE DAVID BELUGOU PAGE 26 REGARDS SUR LA DIRECTION MUSICALE DE DOMINIQUE TROTTEIN PAGE 28 LES ECHOS DE LA PRESSE PAGE 28

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH

« Une musique du déguisement de la mélancolie, de la nostalgie d'une innocence perdue qui revêt pour cela l'habit de la gaîté la plus folle et la plus exubérante. »

René Leibowitz

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH PRESENTATION GENERALE DE L’OPERA SYNOPSIS

ACTE 1

1ER TABLEAU : LE PRINCE CAPRICE Au Palais royal et dans toute la ville, les préparatifs de la fête, que le roi Vlan organise en l’honneur du retour de son fils, s’achèvent. Le Prince Caprice a effectué un long voyage pour parfaire son éducation. Dès son arrivée, le roi Vlan souhaite céder la couronne à son fils qui la refuse. Caprice ne souhaite ni gouverner, ni se marier, il veut la liberté, le mouvement, l’air, l’espace. En apercevant la lune, il y voit sa prochaine destination. Il demande à son père de le mener dans cet endroit inconnu et inexploré. Vlan cède et demande à Microscope, le plus grand savant du royaume, de trouver le moyen d’y aller. Celui-ci répond que cette mission regarde l’Observatoire.

2E TABLEAU : A L’OBSERVATOIRE Les astronomes interrogés proposent de ne pas répondre et de nommer une commission. Caprice, furieux, demande à son père de les renvoyer. Le Roi Vlan congédie les astronomes et Caprice menace Microscope de la même sanction s’il ne trouve pas un moyen pour aller sur la lune. Microscope leur donne rendez-vous huit jours plus tard, dans sa forge.

3E TABLEAU : LA FORGE Les forgerons et les forgeronnes terminent leur ouvrage quand Vlan et Caprice arrivent huit jours plus tard. Microscope leur dévoile son invention : un obus lancé par un canon. En raison de la probabilité de l’échec de la mission, Microscope est convié à accompagner Caprice. Le Roi Vlan est aussi du voyage, à la suite de la demande insistante de son fils.

4E TABLEAU : LE DÉPART Les trois voyageurs Vlan, Caprice et Microscope montent dans l’obus. Les artilleurs mettent le feu et, dans une détonation formidable, l’obus s’en va vers la lune.

PHOTO DU SPECTACLE ACTE 1

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH ACTE 2

1ER TABLEAU : DANS LA LUNE Des voix mystérieuses se font entendre, une ville à l’architecture étrange apparaît.

2E TABLEAU : L’ARRIVÉE Les sélénites observent avec inquiétude le ciel. Un point noir s’approche d’eux et va les réduire en poussière. Cosmos, le roi de la lune, et son conseiller Cactus les contraignent à se calmer. Dans un vacarme épouvantable, l’obus s’écrase sur une maison et les sélénites se cachent. Vlan, Caprice et Microscope sortent de l’obus et observent cette planète désolée. Quelques sélénites se montrent, Cosmos réapparaît et demande aux terriens d’où ils viennent. Ce dernier ne veut pas croire que Vlan, Caprice et Microscope arrivent de la Terre. S’ensuit un échange houleux entre Cosmos et les trois terriens condamnés à être enfermés en prison. Mais Popotte, la femme du roi Cosmos, et Fantasia, leur fille, font leur apparition. Fantasia, dont c’est l’anniversaire, prend en pitié ces prisonniers et demande pour eux la liberté. Cosmos accepte et propose aux terriens une visite de son palais.

3E TABLEAU : LE PALAIS DE VERRE Cosmos et Cactus présentent à Vlan, Caprice et Microscope le fonctionnement administratif de la lune. Cosmos est étonné d’apprendre que Vlan aime être roi car, sur la Lune, personne ne veut être candidat. Ils choisissent aux hasards dix des plus riches et le plus gros d’entre eux est proclamé roi.

4E TABLEAU : LE PALAIS DE VERRE Caprice courtise Fantasia, mais celle-ci ne le comprend pas, elle ne sait pas ce qu’est l’amour. Il tente de le lui expliquer, sans y parvenir : l’amour n’existe pas sur la lune. Cosmos le confirme à Vlan : quand on souhaite un enfant, on le demande, il y a une région qui est spécialisée dans ce commerce.

5E TABLEAU : LE PARC Caprice, désespéré par la princesse Fantasia qui ne peut l’aimer, mange une pomme. La Princesse Fantasia, qui est à sa recherche, s’étonne devant ce fruit inconnu. Elle le goûte et son cœur devient sensible. Fantasia tombe immédiatement amoureuse de Caprice. Le palais est en émoi : l’amour, c’est une maladie sur la lune.

6E TABLEAU : LES OMBRES ERRANTES

7E TABLEAU : LES JARDINS DE COSMOS

ACTE 3

1ER TABLEAU : LA CONSULTATION Fantasia est enfermée dans sa chambre. Les Dames du Palais tentent de la délivrer après avoir entendu ses appels d’amour destinés à Caprice. Mais elles sont repoussées par les gardes. Les médecins du royaume examinent la princesse Fantasia. Elle leur échappe et retrouve Caprice. Pour la sauver, Caprice lui propose de rendre Cosmos amoureux en lui faisant boire un élixir à base de pomme. Cosmos, devant l’incurabilité de la maladie, décide de vendre sa fille : c’est l’habitude sur la lune quand une femme a cessé de plaire. Caprice promet à Fantasia de la faire acheter pour lui.

2E TABLEAU : LE MARCHÉ AUX FEMMES Sur la lune, c’est le marché aux femmes qui tient lieu de Bourse. Caprice a chargé Microscope d’acheter Fantasia. Voyant que le prince Quipasseparla, « le roi de la Bourse », risque de faire

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH monter les enchères, il lui propose de négocier. Quipasseparla fait mine d'accepter et le fait boire, l’empêchant ainsi de participer à la vente. Vlan et Caprice arrivent costumés en charlatans. Ils proposent un élixir faisant, entre autres, maigrir les gros. Cet élixir étant très précieux, seul un roi en est digne et Cosmos en est l’heureux bénéficiaire. Cosmos le goûte et se sauve, se croyant empoisonné. Il s’agit en fait pour lui de la découverte de l’alcool. Quipasseparla gagne Fantasia à la vente.

3E TABLEAU : LE PAYS DES VENTRUS Quipasseparla et son harem arrivent au pays des ventrus où ils font un arrêt dans une auberge. Microscope arrive poursuivi par Popotte. Popotte est elle-même poursuivie par Cosmos devenu fou amoureux d’elle. Devenu amoureux de sa femme et voyant que celle-ci ne l’était pas, il lui a fait boire de l’élixir. Mais Microscope passant par-là, c’est de lui que Popotte est tombée amoureuse ! Vlan et Caprice arrivent à la recherche de Fantasia. Vlan s’arrête pour déjeuner. Caprice, ayant retrouvé Fantasia, fuit avec elle. Cosmos surgit furieux d’être amoureux et trompé par sa femme… L’auberge est fouillée. Vlan et Microscope sont démasqués malgré leur faux gros ventre. Les gardes se lancent à la poursuite de Caprice et de Fantasia qu’ils ramènent. Quipasseparla renonce à la princesse. L’hiver succédant immédiatement à l’été dans cette contrée, c’est sous la neige qu’ils regagnent la capitale.

4E TABLEAU : 50 DEGRÉS AU-DESSOUS DE ZÉRO Grand ballet des flocons de neige.

ACTE 4

1ER TABLEAU : LE CLOS DES POMMIERS Les femmes de la lune découvrent l’amour, mais le roi Cosmos ne l’entend pas ainsi. Vlan, Caprice et Microscope sont amenés devant la Justice. Ils sont condamnés à passer cinq ans à l’intérieur d’un volcan éteint où ils seront absolument privés de toute espèce de nourriture.

2E TABLEAU : LA GLACIÈRE Amenés dans la partie supérieure du volcan, Vlan, Caprice et Microscope prennent place avec Cosmos dans un panier qui les descend dans le cratère.

3E TABLEAU : LE CRATÈRE Arrivés en bas, la corde retombe, coupée en haut par Popotte qui reproche à son mari de vouloir faire périr Microscope. Paraît alors Fantasia qui s’était cachée pour mourir avec Caprice. Devant sa situation désespérée, Cosmos leur promet la liberté s’ils trouvent une sortie.

4E TABLEAU : L’INTÉRIEUR DU VOLCAN Ils cherchent une sortie au milieu des grondements et des détonations. Le volcan entre en éruption.

5E TABLEAU : L’ÉRUPTION

6E TABLEAU : LA PLUIE DE CENDRES

7E TABLEAU : LE SOMMET DU VOLCAN APRÈS L’ÉRUPTION Caprice, Fantasia, Cosmos et Vlan gisent sur le sol, évanouis. Ils se réveillent, Microscope sort d’une crevasse. Popotte accourt. Ils sont sauvés.

8E TABLEAU : LE CLAIR DE LUNE

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH JACQUES OFFENBACH 1819-1880

Né à Cologne (Allemagne) en 1819 dans une modeste famille juive, Jacques Offenbach révèle très jeune ses dons pour le violoncelle. Son père l’envoie poursuivre ses études musicales à Paris. À 14 ans, il est admis en classe de violoncelle du Conservatoire et débute sa carrière de soliste virtuose. L’année suivante, il rejoint l’orchestre de l’Ambigu- Comique (qui s’appellera plus tard l’Opéra Comique).

Chef d’orchestre en titre de la Comédie française en 1850, il est vite apprécié pour ses « petites » compositions : valses, romances, arrangements.

En 1855, il ouvre son théâtre, les Bouffes-Parisiens, afin d’y représenter ses propres œuvres. Influencé par Rossini et Mozart, il invente l’opéra bouffe français à l’humour débridé et à la satire mordante, avec la complicité des excellents librettistes Henri Meilhac et Ludovic Halévy. Entre 1858 et 1869, Orphée aux Enfers(1858), La Belle Hélène(1864), Barbe-Bleue(1866), La Vie parisienne(1866), La Grande-Duchesse de Gérolstein (1867), La Périchole (1868) ou encore Les Brigands (1869) font les beaux soirs du Théâtre des Variétés. Le célèbre compositeur enthousiasme le public du Second Empire, avide de plaisirs et de dérision. Il obtient la nationalité française en 1860. Sous la Troisième République Offenbach se tourne vers la féerie, tout en se consacrant à son testament romantique, Les Contes d’Hoffmann, créés quelques mois après sa mort. Il est enterré au cimetière de Montmartre et son tombeau a été réalisé par Charles Garnier (architecte de l’Opéra de Paris).

Offenbach composa 90 opérettes, opéras-bouffes ou « bouffonneries musicales ». Ses œuvres scéniques reflètent la joie de vivre du Second Empire ; elles sont comiques, satiriques et parfois même immoralistes (éloge du mariage à trois, dieux démystifiés, bourgeois débauchés…) d’où son côté populaire. La musique de son Orphée aux enfers (le « galop final »), récupérée par le french cancan, est devenue l’une des musiques les plus mondialement connues, symbole de la vie parisienne de l’époque. Malgré la légèreté apparente de ses sujets, sa composition musicale n’en est pas moins des plus abouties et digne des grands maîtres de l’opéra.

« Bourreau de travail, il dut torturer son corps, atteint par la goutte, par une incessante activité créatrice et par un souci de la perfection auquel il sacrifiait tout – santé, amitié, repos, temps libre. Il s’est battu jusqu’à la nuit de son décès, remboursant des dettes considérables dont il n’était pas le seul responsable. Sans doute quelques-uns de ses personnages prêchent-ils l’abandon ; la vie d’Offenbach a été celle d’un lutteur acharné. »

 Robert Pourvoyeur, Offenbach, « Solfège », Seuil, 1994, p. 22.

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH .

JACQUES OFFENBACH PAR LUI-MEME

Mon cher Bourdin*

Vous me demandez quelques détails sur ma vie, pour L'Autographe ; les

voici : Je suis venu au monde à Cologne : le jour de ma naissance, je me rappelle parfaitement qu'on me berçait avec des mélodies. J'ai joué de toutes sortes d'instruments un peu, de violoncelle beaucoup. Je suis arrivé à Paris à l'âge de treize ans. J'ai été au Conservatoire comme élève, à l'Opéra-comique comme violoncelliste, plus tard au Théâtre- Français comme chef d'orchestre. J'ai frappé avec courage, mais vainement, pendant une dizaine d'années à la porte de l'Opéra-Comique pour me faire recevoir un acte. J'ai créé, alors,

le théâtre des Bouffes Parisiens : dans l'espace de sept ans, je me suis reçu, monté et joué une cinquantaine d'opérettes. J'ai abdiqué, comme directeur, il y a deux ans. Comme compositeur, j'ai commencé par les Deux Aveugles et je viens de finir par les Géorgiennes. Il me sera beaucoup pardonné parce que je me suis beaucoup joué. Je suis

Français depuis trois ans, grâce à l'empereur qui a daigné m'accorder mes lettres de grande naturalisation. J'ai été nommé chevalier de la Légion d'honneur, il y a deux ans. Je ne vous parle ni de mes nombreux succès ni

de mes quelques chutes : le succès ne m'a jamais rendu fier, la chute ne m'a jamais abattu. Je ne vous parlerai pas non plus de mes qualités, ni de mes défauts. J'ai pourtant un vice terrible, invincible, c'est de toujours travailler. Je le regrette pour ceux qui n'aiment pas ma musique, car je mourrai certainement avec une mélodie au bout de ma plume. Bien et

toujours à vous.

Jacques Offenbach (25 mars 1864)

*journaliste au Figaro

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH FICHE IDENTITE DE L’ŒUVRE

Le Voyage dans la Lune, opéra-féerie en 4 actes et 23 tableaux de Jacques Offenbach sur un livret d'Albert Vanloo, Eugène Leterrier et Arnold Mortier d'après Jules Verne, fut créé le 26 octobre 1875 au théâtre de la Gaîté.

L’HISTOIRE EN BREF

Le jeune prince Caprice, las d’avoir parcouru le monde, demande l’impossible à son père, le roi Vlan : aller dans la Lune ! Les moyens balistiques les plus modernes sont mis à contribution par le savant et intendant du roi, Microscope : un obus habité propulsé par un canon servira d’aéronef au roi, au prince et au savant. On passe sur les péripéties de l’ascension pour se retrouver sur une Lune. Les astronomes découvrent alors une société sélénite sans amour, où l’on ne fait pas les enfants mais où on les achète, où les femmes sont ménagères ou objets de luxe. L’arrivée des Terriens qui amènent avec eux la pomme, l’amour et les complications qui s’ensuivent, va bouleverser l’ordre établi dans une succession de situations comiques. Le prince Caprice tombera amoureux de la Princesse Fantasia et le pauvre Microscope sera poursuivi par la reine Popotte, femme du roi Cosmos !

RÔLES ET VOIX

Le roi Vlan, baryton

Le prince Caprice, soprano Microscope, savant, ténor Le roi Cosmos, roi de la lune, basse La princesse Fantasia, fille de Cosmos, soprano La reine Popotte, femme de Cosmos, mezzo- soprano Le prince Quipasseparla, «roi de la bourse», ténor Cactus, conseiller de Cosmos, ténor

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH L’ŒUVRE ET SA GENESE

Offenbach a 56 ans quand il compose la féérie fantastique Le Voyage dans la lune.

DE JULES VERNES A OFFENBACH…..

Les librettistes d’Offenbach se sont inspirés du roman de Jules Verne De la Terre à la Lune. Simple inspiration ou plagiat ? L’auteur du roman ne relève, sur les 23 tableaux de la pièce, que trois emprunts : la construction du canon (tableau 3), le départ du boulet (tableau 4) et la sortie par un cratère de volcan (tableau 20) (Voyage au centre de la Terre). Le plagiat apparaissant difficile à démontrer, il n'y eut pas de procès.

En vérité, l'opérette se présente davantage comme une parodie plutôt qu'un plagiat. - Elle ne reprend aucun des personnages de Jules Verne. - L'histoire, mis à part l'utilisation du canon, est fort différente. - Contrairement aux romans de Jules Verne, la pièce est une fantaisie sans caution scientifique ni recherche de réalisme. Selon Robert Pourvoyeur et Piero Gondolo della Riva (1978) :

« L'opérette ne suit que de très loin l'œuvre de Verne : elle préfère l'atmosphère – typique de la scène lyrique – d'une baroque histoire d'amour et elle se plonge avec délice dans la tentation de suivre la ligne des voyages utopiques au pays d'ailleurs, propice aux satires sociales chères à Offenbach. »

La partie la plus réaliste est peut-être la reconstitution de l'Observatoire de Paris (tableau 2), qui ne semble pas avoir eu la faveur de son directeur Leverrier.

« La vue intérieure de la coupole de l’Observatoire de Paris. Copie très fidèle. Partout des télescopes braqués sur le ciel, d’énormes instruments astronomiques, des sphères, de grands registres. Le peintre de ce décor, M. Cornil, a eu des difficultés inouïes pour prendre son croquis à l’Observatoire même. M. Leverrier avait absolument refusé de le recevoir. L’illustre directeur avait-il le pressentiment des plaisanteries que les auteurs du Voyage dans la Lune ont prodiguées aux astronomes ? » Le Figaro, 27 octobre 1875

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH L’ŒUVRE ET SA RECEPTION

La première de l'opéra-féerie Le Voyage dans la Lune eut lieu le 26 octobre 1875 au théâtre de la Gaîté à Paris. Le succès fut immédiat et jamais démenti. De 3 898 francs à la première, la recette du théâtre passe à 10 018 francs à la septième représentation.

Le Voyage dans la Lune est monté à Londres, au théâtre de l'Alhambra, le 15 avril 1876, et à Vienne, au Theater an der Wien, le 16 avril 1876.

La dernière au Théâtre de la Gaîté a lieu le 25 avril 1876 au bout de 185 représentations et 965 000 francs de recettes.

CHRISTIAN (VLAN) ET ZULMA BOUFFAR (LE PRINCE CAPRICE) DANS LE VOYAGE DANS LA LUNE, SCENE DES CHARLATANS.

PHOTO DU SPECTACLE

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH LES PISTES D’EXPLOITATIONS PEDAGOGIQUES

LA LUNE : OBJET DE TOUTES LES FASCINATIONS

Depuis l’antiquité, notre satellite fait rêver les hommes : de Cyrano de Bergerac (Histoire comique des états et empires de la lune, 1650) à Jules Verne (De la terre à la lune, Autour de la lune), de H.G. Wells (Les Premiers hommes dans la lune, 1902) à Fritz Lang (La Femme sur la lune, 1929) en passant par Hergé (On a marché sur la Lune, 1954). Chacun a, comme Offenbach, mis en scène son « voyage dans la lune », mélangeant les connaissances scientifiques de son époque aux fruits de son imagination. La réalité tuera définitivement le rêve lorsqu’en 1969 les premiers hommes mettent le pied sur la Lune, événement suivi par des millions de téléspectateurs et auditeurs de par le monde. Les vidéos et les photos de la mission Apollo montrent alors notre satellite sous son jour le plus cru et le plus décevant : un océan de sable et de cailloux, loin des rêves luxuriants d’un Jules Verne, un désert vide de tout et surtout de Sélénites !

EN CLASSE

 ETUDIER, le mythe du voyage dans la lune tel qu’il peut se décliner dans les différents arts : arts du son, arts du visuel, arts du langage. Cette étude peut s’insérer, en histoire des arts, dans la thématique « arts mythes et religions » pour le collège ou « arts, réalités, imaginaires » pour le lycée.

LE MYTHE DU VOYAGE DANS LA LUNE EN LITTERATURE

ROLAND FURIEUX, POEME HEROÏQUE DE L'ARIOSTE, CHANT XXXIV, STANCES 69-71

« Le saint évangéliste attacha au joug quatre chevaux plus rouges que la flamme : puis, s'étant assis avec Astolphe, il prit les rennes et les dirigea vers le ciel. Le char s'éleva en roulant à travers les airs, et il arriva bientôt à la région du feu éternel. Le vieillard obtint, par un miracle, que pendant leur passage il ne fut pas ardent. Ils traversèrent toute la sphère du feu, et de là ils entrent dans l'empire de la lune. Ce lieu leur parait être pour la plus grande partie comme un acier brillant et sans tache. Ils le trouvent égal, ou à peu près, à tout ce qui se rassemble dans notre globe, à tout ce globe lointain de la terre en y comprenant la mer qui l'enveloppe. Ici Astolphe eut une double surprise : que ce pays, vu de près, fut si grand, tandis qu'il ressemble à un petit disque pour nous qui le regardons depuis notre planète ; puis qu'il fallût cligner les deux yeux, si de là il voulait distinguer la terre et la mer qui s'étend autour ; en effet, comme elles manquent de lumière, DESSIN DE GUSTAVE DORE, leur image ne va pas bien loin. » GRAVURE SUR BOIS DE CHARLES BARBANT POUR UNE EDITION DE 1879. 13 «SAINT-JEAN ET ASTOLPHE ARRIVENT SUR LA LUNE POUR Y RECUPERER LE BON SENS DU PALADIN ROLAND» LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH

HISTOIRE COMIQUE DES ETATS ET EMPIRES DE LA LUNE HECTOR SAVINIEN CYRANO DE BERGERAC.

Ce conte initiatique relate un voyage imaginaire sur la lune, prétexte à une satire de son temps. Le personnage s’envole jusqu’à la lune en attachant autour de lui des fioles remplies de rosée, qui ont été attirées par le Soleil. Il trouve sur la lune une civilisation d’êtres qui paraissent humains, mais dont les mœurs sont le contraire de ceux de l’homme. Ce récit à visée philosophique, établit une critique des préjugés européens ainsi que de l’intolérance religieuse de l’époque. Ecrit en 1650 et paru en 1657

CYRANO FACE A LA LUNE. ILLUSTRATION (1900) D’HENRIOT POUR UNE EDITION DE L'HISTOIRE COMIQUE DES ÉTATS ET EMPIRES DE LA LUNE.

L’ŒUVRE DE JULES VERNE

Jules Verne y a apporté une contribution majeure avec ses deux premiers grands romans astronomiques De la Terre à la Lune (1865) et Autour de la Lune (1870) en y introduisant pour la première fois un réalisme scientifique saisissant. DE LA TERRE A LA LUNE Dans ce roman d'anticipation Jules Verne imagine une aventure extraordinaire et palpitante : après la fin de la Guerre de Sécession, le Gun Club de Baltimore aux États- Unis tente d'envoyer un obus habité par trois hommes sur la lune. Un pari complètement fou qui sera relevé avec succès. Même si le livre présente quelques incohérences scientifiques, il n’en sera pas moins considéré comme l’un des piliers de ce que l’on appellera la science-fiction.

AUTOUR DE LA LUNE Faute d’atteindre la Lune, l’obus tiré dans De la Terre à la Lune s’est mis en orbite. Barbicane, Nicholl et Ardan tentent néanmoins d’en découvrir les secrets : est-elle habitée ou habitable ? Après avoir découvert la face cachée de la Lune, l’obus finira par sortir de l’orbite pour revenir vers la Terre... DE LA TERRE A LA LUNE, FRANÇOIS PANNEMAKER, GRAVEUR, HENRI DE MONTAUT, DESSINATEUR

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH Tristesses de la lune

Au XIXème siècle, LES POETES, et plus Ce soir, la lune rêve avec plus de paresse ; particulièrement les romantiques, s’intéressent à Ainsi qu'une beauté, sur de nombreux coussins, cet astre dont la pâle et nocturne lumière possède Qui d'une main distraite et légère caresse Avant de s'endormir le contour de ses seins, deux significations : Une tristesse mélancolique (« Tristesses de la lune », Les Fleurs du Mal de Sur le dos satiné des molles avalanches, Baudelaire) ou une chaleureuse bienveillance Mourante, elle se livre aux longues pâmoisons, (« Heure exquise », La Bonne Chanson de Et promène ses yeux sur les visions blanches Qui montent dans l'azur comme des floraisons. Verlaine). Quand parfois sur ce globe, en sa langueur oisive, Elle laisse filer une larme furtive, Un poète pieux, ennemi du sommeil,

Dans le creux de sa main prend cette larme pâle, Aux reflets irisés comme un fragment d'opale, Et la met dans son cœur loin des yeux du soleil.

BAUDELAIRE

LA BANDE DESSINEE s’empare aussi du sujet avec Objectif Lune (1953) et On a marché sur la Lune (1954) d’Hergé qui travailla dans un souci de réalisme saisissant refusant d’intégrer tout ce qui pourrait relever de la plus pure imagination ou fantasmagorie. Il s’entoura pour cela d’experts, l’astronauticien Alexandre Ananoff et l'astronome Armand Delsemme comme consultants et effectua un énorme travail de préparation.

Pour dessiner la fusée à damiers, par exemple, Hergé s’est inspiré de la fusée A4-V2 de Wernher Von Braun, qui était souvent à damiers noirs et blancs. Pourquoi ces damiers ? Grâce à eux, les techniciens au sol qui observaient l’ascension de la fusée au travers de jumelles pouvaient ainsi vérifier si elle ne tournait pas sur elle-même. Et pourquoi rouges ? Hergé a situé la base de lancement de sa fusée dans un pays imaginaire, la Syldavie. Là où se trouve en fait la Croatie. Le rouge et le blanc sont les couleurs nationales de la Croatie.

POUR ALLER PLUS LOIN http://www.museeherge.com/images/pro/ObjectifLune.

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH LE MYTHE DE LA LUNE DANS LES ARTS DU SON

1) De nombreuses chansons évoquent la lune à commencer par le célèbre chant populaire datant du XVIIème siècle : « Au clair de la lune ».

Quelques propositions d’écoutes : Le soleil et la lune de Charles Trenet, 1939 https://www.youtube.com/watch?v=RShIJvrjD80

Hijo de la luna, Mecano, 1986 https://www.youtube.com/watch?v=dK_FHUe5UiE (version en espagnol) https://www.youtube.com/watch?v=0iq9NeOCSNs (version en français)

Le petit Clair de Lune, Dalida, 1960 https://www.youtube.com/watch?v=ffqwLblbk9k

La lune est morte, Les Frères Jacques, 1968 http://www.dailymotion.com/video/x1y5vf_freres-jacques-la-lune-est- morte_music

La Ballade à la lune, Brassens 1972, poème d’Alfred de Musset https://www.youtube.com/watch?v=CQMH7am1JfQ

Walking on the Moon,The Police, Sting, 1990 https://www.youtube.com/watch?v=zPwMdZOlPo8

La lune, Isabelle Boulay, 1998 https://www.youtube.com/watch?v=MctGBcDI924

J’ai demandé à la lune, Indochine, 2002 https://www.youtube.com/watch?v=KAOmC5qT02w

EN CLASSE

 Ces différentes chansons peuvent faire l’objet d’un apprentissage vocal en classe dès le cycle 3 pour celles notamment en langue française.

2) L’opéra fait aussi une petite place à cette thématique à travers, bien sûr, Le voyage dans la lune d’Offenbach, mais aussi Il mondo della luna de Franz-Joseph Haydn sur un livret de Polisseno Fegejo Pastor d’après celui de Carlo Goldoni.

SYNOPSIS Ecclitico, le faux astronome, aidé de ses comparses Ernesto et Cecco, fait croire au vieux Buonafede que,

là-haut, les demoiselles aiment les vieillards, et que les hommes règnent sur les femmes. Bref, que le passage de la Terre à la Lune corrige les méfaits du temps et signe la paix virile des sexes. En réalité, on en veut à son argent, et à ses filles, qu'il souhaiterait marier avec le haut du panier.

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH

LE MYTHE DE LA LUNE DANS LES ARTS DU VISUEL

EN PEINTURE, le thème de la lune a inspiré de nombreux peintres qui ont vu, dans la pâle clarté qu’elle diffuse, matière à jeux de lumières. Voici trois exemples :

WILLIAM TURNER (1775-1851) PÊCHEURS EN MER

Ce tableau reflète, avec magnificence, les reflets de la lune sur la mer. Sa large clarté contraste avec la vulnérabilité délicate d’une lanterne vacillante, soulignant ainsi la puissance de la nature sur l’homme. Cette nature se fait ici menaçante sur des pêcheurs prisonniers d’une houle déjà bien formée. Les silhouettes dentelées et fantomatiques sur la gauche sont les rochers perfides appelés « les

HUILE SUR TOILE, 91×122 Aiguilles » au large de l’île de Wight. 1796 TATE GALLERY

CASPAR DAVID FRIEDRICH (1771-1840) HOMME ET FEMME CONTEMPLANT LA LUNE

Les deux personnages, représentés à contre- jour, au sein d’une nature sombre et solitaire, regardent la lune au couchant du soleil. Baignée d’une lumière de fin de journée, ce tableau contemplatif dégage une impression de mélancolie accentuée par la présence d’un arbre mort, déraciné et en déséquilibre. HUILE SUR TOILE, 34 × 44 CM, 1824 NEUE NATIONALGALERIE, BERLIN

MANET (1832-1883) CLAIR DE LUNE SUR LE PORT DE BOULOGNE

Ce tableau, jouant sur les contrastes de lumières (clair-obscur) représente l’attente des femmes de marins au port, sous la lumière laiteuse de la lune.

HUILE sur toile, 82 × 101 1869 MUSEE D’ORSAY

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH AU CINEMA, le thème du voyage dans la lune a fait l’objet de nombreuses adaptations dont Le Voyage dans la Lune de Georges Méliès, directement inspiré, comme l’opéra d’Offenbach, par le roman de Jules Verne De la Terre à la Lune.

GEORGES MELIES (1861-1938), LE VOYAGE DANS LA LUNE (1902)

« L'idée du Voyage dans la Lune me vint d'un livre de Jules Verne intitulé De la Terre à la Lune et Autour de la Lune. Dans cet ouvrage, les humains ne purent atterrir sur la Lune, ayant, en effet, raté leur voyage. J'ai donc imaginé, en utilisant le procédé de Jules Verne (canon et fusée), d'atteindre la Lune, de façon à pouvoir composer nombre d'originales et amusantes images féeriques au-dehors et à l'intérieur de la Lune, et à montrer les monstres, habitants de la Lune, en y ajoutant un ou deux effets artistiques (femmes représentant les étoiles, comètes, etc., effets de neige, fond de la mer, etc.). » Georges Méliès, 1933

SYNOPSIS Le Club des Astronomes, présidé par Barbenfouillis, organise une expédition vers la Lune. Adoptant la solution proposée par Jules Verne, ils construisent un canon géant permettant de lancer une fusée-obus. A son bord embarquent une équipe de voyageurs de l'espace. Ils se plantent en plein dans œil de l'astre des nuits et y découvrent monts et merveilles : des danseuses... étoiles, des champignons à croissance accélérée, des habitants à tête de crevettes. Comme l'endroit s'avère, à la longue, inhospitalier, ils redescendent sur Terre, où ils sont accueillis en triomphateurs.

EN BREF Le Voyage dans la Lune marque une étape dans l'histoire du cinéma. Il arrive six ans après la projection des frères Lumière du 28 décembre 1895 au Salon indien du Grand Café officialisant la naissance du cinéma. Tout le savoir-faire en matière de magie, trucages, illusions d’un cinéaste aux dons multiples transparaît dans ce film. Œuvre et chef-d’œuvre le plus célèbre de Georges Méliès, modèle du genre «féerique», il est le premier des films de science-fiction dont il ouvre brillamment la voie.

EN CLASSE

 VOIR

Le voyage sur la lune de Georges Méliès dans une version colorisée à la main avec bande son musicale rajoutée sur le site : https://www.youtube.com/watch?v=L-xKECueJPo ou, dans sa version originale noire et blanc : http://www.dailymotion.com/video/xbv03c_georges-melies-le- voyage-dans-la-lu_shortfilms

Un dossier pédagogique très complet sur ce film est disponible sur le site : www.zerodeconduite.net/dp/zdc_levoyageextraordinaire.pdf

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH QUELQUES PROPOSITIONS D’ECOUTES

Il n’existe toujours pas d’enregistrement intégral du Voyage dans la lune, pourtant une des plus belles œuvres d’Offenbach. L’ouverture et le Ballet des flocons de neige ont souvent retenu l’attention des orchestres ou des pianistes, mais Le Voyage dans la lune reste très peu diffusé et ses enregistrements ne sont que partiels. De même, aucune analyse musicale de l’œuvre n’est disponible.

Malibran-Music vient de sortir un CD (2015, Réf : MR786) mais avec beaucoup de suppressions : - Il faut, dans cette version, se contenter de quatre chanteurs en plus de l’orchestre. - Il manque donc tous les morceaux où interviennent les chœurs. - Tout le final du premier acte passe à la trappe, comme tous les ensembles, les ballets.

EN CLASSE

 VOIR

Pour préparer les élèves au spectacle, à la fois pour la mise en scène vintage très colorée et le musique « offenbachienne » légère et enlevée, le professeur pourra faire visionner un pot-pourri du Voyage dans la lune réalisé par les artistes de la production sur le site : https://www.youtube.com/watch?v=4BGfvB NLy78

« Vlan, Vlan, Je suis Vlan, C’est moi le roi Vlan, Vli ! vlan ! Vlan ! Rataplan ! Je suis le roi Vlan ! » ACTE 1

PHOTO DU SPECTACLE

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH  ECOUTER les fameux couplets du roi Vlan du premier acte sur le site : https://www.youtube.com/watch?v=4BGfvBNLy78 Le texte, humoristique par ses jeux de répétitions de la syllabe « Vlan » rimant avec « rataplan », est chanté dans un tempo « allegro vivo », avec une rapidité étourdissante. Le chanteur, dans ce babil irrépressible, semble comme frappé d’une incontinence verbale ! L’effet comique est garanti.

A en croire Robert Pourvoyeur, Offenbach manie syllabes et mots comme un enfant s’amuse avec ses jouets :

« Il me semble qu’il s’agit d’abord d’un abandon quasi physique, de la part du

compositeur, à cet effet grisant émanant des mots et des syllabes de la langue française.

On trouvera cet effet dans les écoles d’« opérettes » dérivées de l’esthétique d’Offenbach (Londres, Madrid, Berlin, Vienne), sans parler des déluges syllabiques dans l’opéra bouffe italien. Mais chez notre musicien, cela verse dans l’ivresse pure, comme

dans ce passage de Ba-ta-clan où les personnages ne semblent plus pouvoir se lasser de

répéter à l’infini « Il demande une chaise. » (…) Cette étrange ivresse verbale, fondée sans doute en partie sur la découverte tardive de la langue française, dont il semble user comme un jouet, est probablement aussi l’une des raisons pour lesquelles les poètes surréalistes - Breton en tête -, généralement peu férus de musique, vouaient au

compositeur de La Belle Hélène un culte tout particulier. »  Robert POURVOYEUR, Offenbach, « Solfèges », Seuil, 1994, P. 170.

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH  DECOUVRIR Dans le même esprit, on découvrira dans la bonne humeur le rondeau de l’obus du second acte. Là encore, Offenbach utilise la langue française comme un jeu, usant sans modération du comique de répétition sur les mots se terminant sur « ent » chantés sur le même motif mélodico-rythmique, repris en boucle tel un ostinato :

Avec les élèves : - A partir de l’exemple ci-dessus : poursuivre les jeux de mots sur le motif mélodico-rythmique utilisé par le compositeur. - Puis, demander aux élèves de créer leur propre ostinato à partir d’un champ lexical évoquant le monde lunaire. - Plus largement, l’étude du rondeau de l’obus permettra d’aborder le domaine de la forme : le rondeau avec son alternance couplet, refrain. Les élèves percevront avec facilité le retour différé du refrain si celui-ci a été préalablement chanté. Une transposition à la tierce mineure inférieure (dans la tonalité de Ré Majeur) permettra un apprentissage aisé :

REFRAIN

D’ABORD CHANTE EN

SOLO PAR

CAPRICE PUIS REPRIS EN TRIO PAR CAPRICE, V’LAN ET MICROSCOPE

ECOUTER CE RONDEAU DE L’OBUS SUR LE SITE : https://www.youtube.com/watch?v=HOcs3-Kj2f0

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH POUR EN SAVOIR PLUS…

BIOGRAPHIE

POURVOYEUR, Robert, Offenbach, « Solfèges », Seuil, 1994. RISSIN, David, Offenbach ou le rire en musique, Fayard, Paris, 1980. YON, Jean-Claude, Offenbach, Gallimard, 2000. Cette biographie est la première à retracer la carrière d'Offenbach dans toute sa richesse. Elle restitue l'ensemble des œuvres scéniques du maestro des Bouffes-Parisiens, leur genèse, leur fortune, leur postérité. YON, Jean-Claude, Les spectacles sous le second empire, Armand Colin, Paris, 2010.

WEBOGRAPHIE

Un musée virtuel dédié au compositeur ; de nombreuses images et caricatures : http://www.offenbachmuseum.com/

Un site très complet sur le compositeur et son œuvre : http://www.jacques-offenbach.de/

Le centre de documentation Jacques Offenbach : http://www.jacquesoffenbach.org/

Jule Vernes et l’astronomie http://www.lesia.obspm.fr/perso/jacques-crovisier/JV/verne_TLAL_a_l_ecran.html

Partition piano / chant disponible sur le site : http://imslp.org/wiki/Le_voyage_dans_la_lune_(Offenbach,_Jacques)

Présentation de l’opéra par Alain Duault et Jérôme Savary lors de la projection de l’opéra pour la nouvelle année (1989) sur FR3. https://www.youtube.com/watch?v=J6dIHTdmXDo

Le livret de l’opéra https://fr.wikisource.org/wiki/Le_Voyage_dans_la_Lune

L’ouverture, direction musicale Marc Soustrot pour le Grand Théâtre de Genève : https://www.youtube.com/watch?v=QPP5UHpuNZg

Rondeau de l’obus, acte II https://www.youtube.com/watch?v=HOcs3-Kj2f0

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH LE VOYAGE DANS LA LUNE A L’OPERA DE REIMS

LA PRODUCTION

Direction musicale : Dominique TROTTEIN Mise en scène : Olivier DESBORDES Décors : David BELUGOU Costumes : Jean-Michel ANGAYS

Le Prince Caprice : Marlène ASSAYAG / Sarah LAZERGUES (en alternance) La Princesse Fantasia : Julie MATHEVET / Cécile LIMAL (en alternance) Le roi Cosmos : Jean-Claude SARRAGOSSE Microscope : Eric VIGNAU / Thierry CANTERO (en alternance) Le Roi Vlan : Christophe LACASSAGNE Le prince qui passe par là : Juan Carlos ECHEVERRY Cactus : Yassine BENAMEUR La reine Popotte : Hermine HUGUENEL

Chœur et orchestre : OPERA DE REIMS

Coproduction : Opéra de Fribourg, Opéra de Lausanne, Opéra Éclaté. En collaboration avec le Centre Lyrique Clermont Auvergne.

PHOTO DU SPECTACLE

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH ZOOM SUR LE METTEUR EN SCENE OLIVIER DESBORDES

Licencié de littérature française, Olivier Desbordes suit une formation d'art dramatique au cours Simon et à Nanterre où il obtient une licence de littérature comparée. Il réalise un long métrage Requiem à l'Aube, sorti à Paris en 1976. Au Palace jusqu'en 1984, il met en scène et participe à des spectacles avec Tina Turner, Grace Jones, ainsi que des performances pour Lagerfeld, Dior, Paco Rabanne et réalise des créations audiovisuelles pour Maurice Béjart. En 1981, il crée le Festival de Saint-Céré et en assure depuis la direction artistique où il invite des metteurs en scène comme Jean Luc Boutté ou Ariel Garcia Valdès. En 1985, il crée Opéra Eclaté, structure de décentralisation lyrique qui, en 20 ans, a donné plus de mille représentations en France, en Espagne et au Maroc. Il collabore avec l'Opéra de Québec, les Opéras de Nantes, Massy et Besançon avec des mises en scène de : Tosca, Le Roi Malgré lui avec Nathalie Dessay.

Entre 1996 et 1998, il a été Conseiller artistique à la programmation lyrique de l'Opéra de Massy et y participe à la programmation et à la création des opéras. En hiver 1998-99, Opéra Éclaté reçoit du Ministère de la Culture le label de « Compagnie Nationale de Théâtre Lyrique et Musical ». En décembre 1999, Olivier Desbordes crée en France, à l'Opéra de Massy, Le Lac d'Argent, conte musical de Kurt Weill sur un livret de Georg Kaiser, précédant une tournée nationale avec Michel Fau, Francine Bergé et Eric Perez. Il a créé en avril 2001 à l'Institut Français de Marrakech le spectacle Une Carmen Arabo- Andalouse qui sera joué plus de deux cents fois au Maroc et en Tunisie. En 2003, L'Opéra de Quat'Sous au Théâtre Silvia Monfort à Paris et au Grand Théâtre de Dijon. De 2002 à la saison 2007/2008, il a dirigé la programmation du « duodijon ». Parmi ses dernières mises en scène pour le duodijon : Le Brave Soldat Schweik opéra rare de Robert Kurka. En novembre 2007, il crée Le Roi Carotte d'Offenbach. En 2009, il signe la création du spectacle Berlin années 20 ! Une revue de 1925 en 24 tableaux de Mischa Spoliansky et Marcellus Schiffer sur les grands magasins, ainsi que «Les Nouvelles du Jour» d'Hindemith (création en France). Il a mis en scène à Fribourg Madame Butterfly en 2011. Depuis 2011, il a repris avec Michel Fau les destinées du festival de Théâtre de Figeac, où il a mis en scène en 2012 Lost in the Stars de Kurt Weill et Maxwell Anderson. Il a l’ambition avec Michel Fau de faire du festival de Figeac un festival de création autour de textes importants, et de grandes figures du théâtre. Il met en scène le Malentendu d’Albert Camus pour le festival de Figeac 2013 avec Francine Bergé, prix d'honneur du jury des palmarès du théâtre 2013 et Farida Rahouadj entre autres.

Olivier Desbordes est chevalier des Arts et Lettres.

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH LA NOTE D’INTENTION DU METTEUR EN SCENE

« Offenbach profite dans cette opérette féérique de l’influence de Jules Verne, très à la mode à l’époque. Jules Verne, lui-même, montait des « grands » spectacles à partir de ses romans permettant aux gens de voyager ! Dans Le Voyage dans la Lune, il y a une part de rêve et de féérie, le rêve des autres planètes. La science en plein essor permet d’envisager tous les progrès possibles. On part donc d’un monde des années 1870, post commune de Paris, où la bourgeoisie conquérante se passionne pour les nouveautés techniques et le fameux progrès scientifique. Nous travaillons pour ce premier acte à partir de cette époque très sûre d’elle- même mais qui va être terrorisée à la naissance du cinéma par l’arrivée d’un train dans une gare ou par le voyage dans la lune de Méliès. Un premier acte en noir et blanc avec ses images saccadées tel que les films muets nous l’ont imprimé dans notre imaginaire. Ensuite au deuxième acte on part dans la lune... avec ce départ on va traverser l’imaginaire et le temps et se retrouver dans une science-fiction des années 1960... Un monde d’Orwell où nos héros vont découvrir un univers glacé où l’amour n’existe pas comme dans Barbarella ! Une science-fiction glacée comme la guerre froide ! C’est là qu’Offenbach prouve une fois encore, son acuité à observer son époque : dans la lune l’amour n’existe pas. Il y a une réserve de femmes pour faire les bébés et une réserve de femmes pour le plaisir ! C’est en fait le cœur de l’œuvre, la définition du statut de la femme durant le 19e siècle et la première moitié du 20e, d’un côté l’épouse et mère chargée de la reproduction, de l’autre la femme illégitime consacrée au plaisir. On n’est pas loin de la description de la sainte famille idéale des vieilles valeurs judéo chrétiennes ! Une pomme « ingurgitée » par la princesse va lui faire découvrir l’amour au dernier acte de la pièce ! Et tout d’un coup c’est la libération sexuelle ! La lune tombe dans sa période hippie, peace and love, c’est Woodstock façon Offenbach... Ce voyage est un voyage dans le temps avec une fantaisie et une perspicacité qui lui donne d’une manière évidente des résonances actuelles... dans la joie bien sûr, sans compter sur l’habituelle bêtise des rois, des politiques, des ministres obséquieux, des conseillers roublards... le pouvoir donnant toujours matière à parodie ! Notre terre ressemblera à celle de Méliès mais ensuite ouvrira la porte à une traversée du temps, à l’aide de forgerons wagnériens, de savants hystériques, des Monsieur Spok rigides, une sorte de voyage enfantin au pays des grandes personnes ! » OLIVIER DESBORDES

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH LES DECORS DE DAVID BELUGOU

Présentation des différentes maquettes, phase préparatoire à la réalisation des décors :

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH REGARDS SUR LA DIRECTION MUSICALE DOMINIQUE TROTTEIN

Après avoir été chef de chant (Opéra de Nantes, Opéra de Nancy : création française de Billy Budd et de Mort à Venise, création mondiale de Noche Triste), il se consacre à sa carrière de chef et collabore avec de nombreux opéras, théâtres et festivals (Tours, Nancy, Saint-Etienne, Metz, Marseille, Avignon, Toulon, Düsseldorf, Milan, Théâtre Mogador…). Il dirige dans ces lieux différentes productions notamment La Flûte Enchantée, Le Carnaval de Londres, La dame Blanche, Le Pays du Sourire, La Grande Duchesse de Gerolstein, Le Dialogue des Carmélites... Il crée l’ensemble vocal Mille e tre. Il entame en 1999 une longue collaboration avec le festival de Saint-Céré (Le Barbier de Séville, Le Roi Carotte…) tout en continuant ses autres projets (invité par l’orchestre philharmonique du Maroc, l’université de Yale, l’orchestre Verdi de Milan, le concert «Prom's» avec le Royal Scottish National Orchestra). En septembre 2002, il est le directeur musical du duo Dijon (Les Contes d’Hoffmann, Tosca…). Passionné par la formation de jeunes chanteurs, il est chef principal invité du CNIPAL et le premier chef invité de celui-ci (Orphée aux Enfers, Cenerentolla). De 2011 à 2014, il dirige encore de nombreux opéras, opérettes et comédies musicales, dont Madame Butterfly, La Belle de Cadix et Lost in the Stars avec Opéra Éclaté.

LES ECHOS DE LA PRESSE

« L’intérêt musical n’est pas en reste. La partition est étincelante, l’orchestration plus travaillée que naguère, l’écriture vocale des rôles féminins plus exigeante.»

« Le propos d’ensemble est très cohérent (…) le procédé d’actualisation n’est jamais lourdement asséné et, surtout, il reste constamment drôle. »

« Réalisation musicale de haut niveau ». Jacques Bonnaure – Opéra Magazine – mars 2014

« Mariez un génial compositeur, Offenbach, tout en légèreté, malice et entrain, avec un metteur en scène chevronné, Olivier Desbordes, qui connaît son métier sur le bout du doigt et sait parfaitement tirer toutes les ficelles. De cette union va naître un spectacle brillant, haut en couleurs et parfaitement jubilatoire d’autant que sont conviés à la noce interprètes et musiciens de talent. Ce voyage dans la lune est un enchantement, un véritable feu d'artifice où décors et costumes rivalisent d’ingéniosité et de créativité » (…) « Si tous les interprètes s'approprient leurs rôles à la perfection, jouant le burlesque sans jamais tomber dans le grotesque, exercice ô combien périlleux, j'ai pour ma part été complètement époustouflée par Julie Mathevet, extraordinaire Fantasia, voix brillantissime et qui se permet même de rajouter dans l'air « Ah

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LE VOYAGE DANS LA LUNE OFFENBACH mon papa » quelques notes cristallines en cascade de la Reine de la nuit ! Virtuose. » L'orchestre quoiqu'en formation réduite ne démérite pas, nerveux et précis, dirigé avec maestria par Dominique Trottein, se permettant aussi un clin d'œil facétieux avec, à l'ouverture du Marché aux femmes, égrenée au violoncelle, la célèbre suite de notes de Money, de l'album des Pink Floyd The dark side of the moon ! Un voyage dont on ressort heureux et enchanté. » Nicole Bourbon - Regards - août 2014 http://www.regarts.org/saint-cere/saint-cere-jour4.htm

« Le metteur en scène rebondit sur la fable d’Offenbach pour dérouler la métaphore d’un monde qui court à sa perte. (…) C’est la grande réussite de ce spectacle, qui dépasse son cadre purement historique pour poser des questions plus fondamentales (…) Bref, un joli cocktail qui fait son effet grâce au jeu très animé des comédiens-chanteurs » (…) « Offenbach signe une partition colorée, alternant mélodies entraînantes et plages de lyrisme. » (…) « Costumes très réussis de Jean-Michel Angays » Julian Sykes - Le Temps - 2014

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