E-Book STATE of the ARTS (Pdf)

STATE OF THE ARTS INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE

SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE

EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ

INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE

SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE

EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ

INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE

SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENTSTATE CURATOR OF THE ARTĂ EVENIMENTARTS CURATOR ARTĂ INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE30 de aniINSTITUTIE de artă reflectată EVOLUTIE în proiecte SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE30 yearsSPAȚIU of art reflected PROIECT in projects IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ

INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE

SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE

EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ

INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE INSTITUTIE EVOLUTIE SCHIMBARE București 2020 SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE SPAȚIU PROIECT IDEE

EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ EVENIMENT CURATOR ARTĂ TITLU/TITLE: STATE OF THE ARTS. 30 de ani de artă reflectată în proiecte Volum coordonat de Ștefana Mărmureanu și Ariadna Ponta

Fragmente din textele incluse în volum pot fi preluate și citate cu menționarea sursei și a autorului

ISBN 978-973-0-32722-9 ARGUMENT �� 7 PROIECTE �� 207

EDITORIAL #1 SPAȚII ARTIST-RUN �� 211 EDITOR/EDITOR: Ariadna Ponta Magda Cârneci �� 13 DOCUMENTARE/RESEARCH: Ștefana Mărmureanu, Ariadna Ponta ORGANIZATII SI PLATFORME �� 219 Cosmin Nasui �� 25 TRADUCERE/ENGLISH VERSION: Ariadna Ponta (except where marked) EDITORIAL #3 CONSULTANT DOCUMENTARE/RESEARCH CONSULTANT: Olivia Nițiș Pavel Șușară �� 41 Ioana Ciocan �� 243 ASISTENT DOCUMENTARE/RESEARCH ASSISTANT: Miruna Gheordunescu CORECTURĂ/PROOFREADING: Ruxandra Tudor Daria Ghiu �� 47 Adriana Oprea �� 259 DTP: Dragoș Tudor Luiza Barcan �� 57 Ioana Marinescu �� 269

UAP �� 64 Matei Bejenaru �� 275

EDITORIALE/EDITORIALS: Magda Cârneci, Antigona-Silvia Rogozea, Ioana Ciocan EDITORIAL #2 Răzvan Ion �� 281 OPINII/CONTRIBUTORS: Horea Avram, Luiza Barcan, Matei Bejenaru, Zoltán Béla, Silviu Dancu, Antigona Silvia Rogozea �� 75 Alexandra Marin �� 287 Daria Ghiu, Răzvan Ion, Alexandra Marin, Ioana Marinescu, Cosmin Nasui, Adriana Oprea, Ioana Vlasiu �� 95 Pavel Șușară, Lina Țărmure, Ioana Vlasiu EVENIMENTE �� 293 Horea Avram �� 101 TABERE / SIMPOZIOANE �� 305 Silviu Dancu �� 111 BIENALE �� 307 Lina Țărmure, Zoltán Béla �� 117 ZOOM IN �� 321 MUZEE �� 121

INSTITUȚII PUBLICE �� 145

GALERII �� 157

Proiectul nu reprezintă în mod necesar poziţia Administrației Fondului Cultural Național. SPAȚII DE ARTĂ �� 193 AFCN nu este responsabilă de conținutul proiectului sau de modul în care rezultatele proiectului pot fi folosite. Acestea sunt în întregime responsabilitatea beneficiarului finanțării. STATE OF THE ARTS 6 într-o continuă evoluție și actualizare, pentru că perioada într-o continuăevoluțieșiactualizare,pentrucăperioada care să urmărim evoluțiadomeniuluiînultimii30deani. care săurmărim fost marcat, la fel ca societatea românească în ansamblu, fost marcat,lafelcasocietatea româneascăînansamblu, avută în vedere este îndelungată, iar domeniul analizat a avută învedereesteîndelungată, iardomeniulanalizata încercat să identificăm o parte dintre cele mai relevante dintrecelemairelevante încercat săidentificămoparte ca proiecte care au schimbat complet peisajul ultimelor ca proiectecareauschimbatcompletpeisajulultimelor Să aflăm mecanismele care augeneratacesteinițiative.Săaflămmecanismele organizații și proiecte care au influențat, într-un fel sau organizații șiproiectecareauinfluențat,într-unfelsau în care produsul vizual ajunge la public poate fi la fel de în careprodusulvizualajungelapublicpoatefifelde Aceasta este chiar a doua miză a de schimbăriradicale.Aceastaestechiaradouamiză a Modul . Modul din spateleevenimentelorșiproiectelordeartă asemenea celor despre care vorbim aici, ar trebui să fie asemenea celordesprecarevorbimaici,artrebuisăfie – ne-am gândit că acesta ar fi un unghi interesant din – ne-amgânditcăacestaarfiununghiinteresantdin atât sub forma unei cronologii de artiști și de curente, șidecurente, atât subformauneicronologiideartiști ghid care să ne ajute să înțelegem nevoile și intențiile ghid caresăneajuteînțelegemnevoileșiintențiile Oare cum s-ar vedea din această perspectivă – privite Oare cums-arvedeadinaceastăperspectivă–privite Evident că și proiectul nostru, altul, ultimii30deani.Evidentcășiproiectulnostru, De aici și necesitatea unei hărți, a unui evenimente. Deaicișinecesitateauneihărți,aunui trei decenii –, instituțiile, organizațiile, platformele, trei decenii–,instituțiile,organizațiile,platformele, O istorie a artei vizuale românești pe bază de proiecte vizualeromâneștipebazădeproiecte aartei O istorie ci mai degrabă ca o paletă de expoziții, proiecte și ci maidegrabăcaopaletădeexpoziții,proiecteși . proiectului, posibilitateadea-l dezvoltaulterior Pentru public, arta plastică din România apare nu plasticădinRomâniaaparenu Pentru public,arta Alături de Olivia Nitiș, curator și critic de artă, am am deartă, deOliviaNitiș,curatorșicritic Alături important caprodusulînsine. important WHY THIS, WHY NOW, WHY THIS WAY? WHYNOW,THIS WHY THIS, evenimentele? DE CEASTA, DECEACUM, DECEAȘA?

past three decades – the institutions, the organizations, past threedecades–theinstitutions,organizations, what mechanisms prompt such art projects and events, projectsandevents, what mechanismspromptsuchart What at theevolutionofthisfieldoverlast30years.What This marked, likeRomaniansociety, byradicalchanges.This is the other major stake of the project: the possibility to is theothermajorstakeof project:thepossibilityto – we thought this would be an interesting angle to look – wethoughtthiswouldbeaninterestingangletolook under scrutiny is quite long and the field we survey was under scrutinyisquitelongand thefieldwesurveywas organizations and projects that, in one way or another, organizations andprojectsthat,inonewayoranother, what needs and intentions lie behind these initiatives, what needsandintentionsliebehindtheseinitiatives, projects that completely changed the landscape of the projects thatcompletelychangedthelandscapeof reaches the public is as important astheprojectitself. reaches thepublicisasimportant That is why we thought a sort of map, or guide ofmap,orguide events. Thatiswhywethoughtasort evolve and be updated constantly, because the period evolve andbeupdatedconstantly,becausetheperiod scene means not so much a chronology of artists and and scene meansnotsomuchachronologyofartists trends, as rather a menu of exhibitions, projects and trends, asratheramenuofexhibitions,projectsand would they look like, seen from this perspective – as would theylooklike,seenfromthisperspective–as Obviously our project, influenced thepast30years.Obviouslyourproject, How the artistic product product what challengestheyface.Howtheartistic would come in handy in order to better understand would comeinhandyordertobetterunderstand just like the projects we discuss here, is bound to just liketheprojectswediscusshere,isboundto we set out to identify some of the most relevant we setouttoidentifysomeofthemostrelevant A history of Romanian visual arts based on projects basedonprojects A historyofRomanianvisualarts For today’s public of artistic events, the visual arts events,thevisualarts For today’spublicofartistic Together with Olivia Nițiș, curator and art critic, critic, Together withOliviaNițiș,curatorandart the platforms,events? . develop itfurther

7 Demersul nostru nu a fost în primul rând unul Our approach was not primarily aesthetic, meant to stop-cadru al momentului 2020, pentru că, peste un 2020 moment because a year from now – even without estetic, de analiză și valorizare, ci unul istoric, de pass judgements, but historical, meant to put things an – chiar și fără neprevăzutul adus în viața noastră the unforseen that the pandemic has brought to our reconstituire. De aceea am încercat ca în privința in perspective. This is why we tried to use a neutral and de pandemie – lucrurile vor arăta deja puțin altfel. Dar lives – things will already look a little different. But informațiilor despre instituții/organizații/spații să equidistant matrix with respect to the institutions/ analizată la un loc cu istoria de 30 de ani din spate, ne analyzed together with the 30 year history behind it, this aplicăm o matrice cât mai neutră și echidistantă. Le- organizations/spaces. We requested the information ajută să înțelegem mai bine ce vedem acum și chiar să image helps us understand what we see now and even am solicitat chiar celor implicați informațiile necesare directly from those involved and only edited in order anticipăm ce vom vedea în câțiva ani. E important să anticipate, to some extent, what we will be seeing in a și am intervenit asupra lor strict în privința aspectelor to standardize the formal aspects. We thank everyone existe și în continuare acces și la informația care vine few years’ time. It is important to have continued access formale. Le mulțumim tuturor pentru implicare. for their collaboration. Inevitably, as we only used dintr-o altă epocă, în care online, digital, cloud, rețea (also) to information that comes from a different age, Inevitabil, utilizând doar materiale primite de la cei materials provided by those who accepted to be socială, comunicare instantanee etc. erau doar termeni when online, cloud, digital, social network and instant care au acceptat să fie incluși în volum, selecția care se featured in this book, the selection actually found in de ficțiune. Acea cultură pe suport de hârtie, consistentă communication were SF notions. That whole culture on regăsește efectiv în aceste pagini nu are pretenția de a fi these pages cannot claim to be fully relevant. și indispensabilă, trebuie recuperată și făcută accesibilă paper, rich and indispensable, must be recovered and complet relevantă. Obviously, the material collected in each of the celor care preferă să o „răsfoiască” (și) altfel. made accessible to those who prefer to “leaf through it” Este evident că, pentru fiecare secțiune, era totuși larger chapters needed a broader context and for that Suntem convinși că cei care vor citi volumul înțeleg in a different manner. nevoie de o punere în context cât mai detaliată, iar we turned to specialists in the field. We were very că arta a însoțit în fiecare moment omul și că expunerea We have no doubt that those who will read this pentru asta am solicitat colaborarea unor specialiști. happy to receive prompt answers, enthusiastic and la un obiect artistic – fie la modul individual, într-un book understand that art was with us all the time and Ne-am bucurat de răspunsurile prompte, entuziaste, to the point. Here, too, we gave full freedom to the spațiu de expunere; fie în grup, în cadrul unui eveniment exposure to an artwork – either individually, in an la obiect. Și de această dată am oferit libertatea totală, authors of the texts and only suggested the broad social precum Noaptea Muzeelor; fie online, în fața unui exhibition space; or in large groups, during events like sugerând doar tema generală astfel încât, per ansamblu, topic, so that the sum of the article should cover the dispozitiv – ar trebui să provoace și azi aceleași reacții ca Museum Night; or online, in front of some device – să putem acoperi cât mai mult din arealul vizat. Ceea ce subject as thoroughly as possible. What is lacking from în urmă cu 30 de ani. Acelea fără de care, desigur, viața should elicit today the same emotions it did 30 years nu se regăsește în selecția de materiale de prezentare the presentations is made up for by the opinions and noastră ar fi lipsită de ceva esențial. ago. Those emotion without which, of course, our life este completat de opiniile și analizele din articole. anlyses submitted by our contributors. would be devoid of somethng essential. În ciuda crizei generate de pandemie, care ne-a Despite the general confusion caused by the octombrie 2020 STATE OF THE ARTS STATE afectat aproape de la început, am continuat să credem pandemic, which affected us almost from the onset, October 2020 că ideea poaate fi dusă la bun-sfârșit chiar dacă lipsa we continued to believe in this project even when the de mobilitate și restricțiile au pus sub semnul întrebării restrictions and lack of mobility made it uncertain restul proiectului STATE OF THE ARTS, din care acest whether we would be alle to carry through the larger volum reprezintă doar o parte. Perspectivele nesigure în STATE OF THE ARTS project of which this book is only ce privește organizarea de evenimente cu public ne-au one component. The uncertainties regarding the făcut să ne concentrăm și mai mult asupra volumului, possibility to organize face-to-face events made us îmbogățindu-l cu și mai multe puncte de vedere, focus more on this volume and it was enriched with inclusiv cu un supliment la care nimeni nu s-ar fi gândit further opinions and a supplement that no one would în urmă cu jumătate de an, care reunește exemple, have thought necessary half a year ago, a collecton of rețete, soluții prin care proiectele de toate felurile au fost exemples, recipes and solutions to continue, adapt and continuate, adaptate și finalizate în ciuda crizei. complete projects in spite or in defiance of the crisis. Știm că proiectul nostru nu reprezintă decât o We know this project is just an incomplete and imagine, incompletă și perfectibilă, într-un fel un perfectible image, in a way a freeze-frame of the

8 9 10 STATE OF THE ARTS Artistul trebuia „doar” să se „încadreze” trebuia„doar”săse„încadreze” statului. Artistul banului public, au fost create și instituții private, banului public,aufostcreateșiinstituțiiprivate, pentru alții) al relației dintre artist și instituțiile șiinstituțiile pentru alții)alrelațieidintreartist apărut instituții noi ale statului care au devenit apărut instituțiinoialestatuluicareaudevenit cu cine să lucreze ori, cum se întâmplă adesea, cumseîntâmplăadesea, cu cinesălucrezeori, se simtă comod și pe care alții au refuzat-o, în se simtăcomodșipecarealțiiaurefuzat-o,în Diferența este că, de această dată, opțiunea îi Diferența estecă,deaceastădată,opțiuneaîi Au prea lentvăzutdinafară–,înnormalitate.Au astfel de „avantajele epocii de aur” (comenzi, astfel de„avantajeleepociiaur”(comenzi, în valorile propăvăduite de partid și beneficia șibeneficia propăvăduitedepartid în valorile După 1989 aceasta s-a ciuda consecințelor.După1989aceastas-a metamorfozat, într-un ritm organic – poate organic–poate într-unritm metamorfozat, poate rămâne,încontinuare,unsinguratic. Era o dependență în care unii începuseră să Era odependențăîncareuniiîncepuserăsă (traumatizant pentru unii, plin de avantaje (traumatizant pentruunii,plindeavantaje De acum artistul poate alege de bună voie poatealegedebunăvoie De acumartistul În România comunistă a existat un istoric În Româniacomunistăaexistatunistoric cu timpul tot mai transparente în privința cu timpultotmaitransparenteînprivința achiziții, expuneri, plecări înstrăinătate). plecări achiziții, expuneri, aparține (celmaiadesea) întotalitate. adaptate economieidepiață. ONCE AN ARTIST, ALWAYSONCE ANARTIST, ANARTIST ARTIST AM FOST, ARTIST SUNTÎNCĂ AMFOST,ARTIST ARTIST

The created, adaptedtothemarketeconomy.The The diference is that, today, the option loner. Thediferenceisthat,today,theoption (traumatizing for some, abounding in perks (traumatizing forsome,aboundinginperks age” (commissions, sales, exhibitions, trips age” (commissions,sales,exhibitions,trips some found really cosy, while others turned some foundreallycosy,whileothersturned The artist had ”only” had”only” and stateinstitutions.Theartist as it often happens, can choose to remain a as itoftenhappens,canchoosetoremain public money and private institutions were institutionswere public moneyandprivate artist can now choose who to work with or, cannowchoosewhotoworkwithor, artist institutions appeared and in time became institutions appearedandintimebecame to ”fit” the values preached by the Party in in to ”fit”thevaluespreachedbyParty organically – maybe a bit too slowly, seen organically –maybeabittooslowly,seen for others) of the relation between artists for others)oftherelationbetweenartists order to enjoy the “benefits of the golden order toenjoythe“benefitsofgolden New state from without–intonormality.Newstate It was a sort of dependency that ofdependencythat abroad). Itwasasort 1989, this dependency metamorphosed 1989, thisdependencymetamorphosed more transparent as to the spending of more transparentastothespendingof After town, despitetheconsequences.After Communist Romania had a history Communist Romaniahadahistory . belongs (often)fullytothe artist 11 12 STATE OF THE ARTS de Onoare din partea StatuluiFrancez. de Onoaredinpartea Legiunea lui CulturalEuropean(ECP),iarîn2019aprimit redactor-șef alrevisteiARTA. EstemembrăaParlamentu- președinta PENRomâniapânălafinelelui2019.Este între2006-2010. AfostpreședintaGDSși rea ICRParis individualeșicolective. A fostdirectoa- expoziții deartă, șiunroman. Aorganizatnumeroase zie, eseu,traduceri între 1990-1992. Apublicatnumeroasevolumedepoe- dinBucurești Artei fost directoareaInstitutuluideIstoria Naționaledin1990.A fost membrăaFrontuluiSalvării pat activ,s-aimplicatînviațapolitică,civicășiculturală. A - est-european. DupăRevoluțiadin1989,lacareapartici teoreticienii postmodernismuluiînspațiulromânescși generații literare‘80,MagdaCârneciafostșiunuldintre membrăacelebrei deartă, Poetă șicritic/curator/istoric

foro: Vlad Rotaru CÂRNECI CÂRNECI MAGDA Honour. Parliament. In2019shewasawardedthe French Legionof magazine. SheisalsoamemberoftheEuropean Cultural until theendof2019.Sheiseditor-in-chiefARTA dent oftheGroupforSocialDialogueandPENRomania between2006-2010 . Shewasthepresi- Institute inParis shows.ShewasthedirectorofRomanianCultural art tions andanovel.Sheorganizednumeroussologroup Institute inBucharest.Shepublishedpoetry,essays,transla- History Between 1990-1992shewasthedirectorofArt She wasamemberofthe1990NationalSalvationFront. political, civicandculturallifeofpost-communistRomania. actively, she becameinvolvedinthe which sheparticipated and East-Europeanspace.Afterthe1989Revolution,in one ofthetheoreticianspostmodernisminRomanian claimed 80sliterarygeneration,MagdaCârneciwasalso member oftheac- critic/curator/historian, Poet andart

ARTA ROMÂNEASCĂ DUPĂ 30DEANI În 1988, celebra „Bienală a Tinerilor Artişti” de la dela Artişti” de ani.În1988,celebra „BienalăaTinerilor de30 artistică cient declarînRomâniaaceastă perioadă mondiale. şipiaţaartistică artistică dramatic,scena anii 2000,auremodelatputernic, uneori multiculturalismului, evidentedinanii '90 dar mai alesîn economice detipneo-liberalşiideologia nea globalizării postmoderne, dejalalucrudinanii'70-'80,apoipresiu - de direcţie aduse de procedeele artistice '90, schimbările într-o turbulentătransformare.Înfapt,de-alungulanilor internaţional, aflat el însuşi de masă şi cu mediul artistic noi ere estetice, din contactul cu cultura audio-vizuală înplus,şiirumpereaunei nească amaitrebuitsăsuporte, româ- bil haos social-politic-economic, lumea artistică cătrerestulconvulsivallumii. de deschidereaţării şiordiniitotalitare,acompaniată aconstrângerilor pariţie morală, psihicăşiesteticăadusăînanii'90debruscadis- bulversarea şi,pedealtăparte, anilor '80,pedeoparte, te şicontrolatdecenzurădinultimadecadăcomunistăa de continuitateîntreglaciaţiuneaunuimodernismcumin- plastice depildă,s-arputeapresupuneoadevăratăsoluţie 1989şipânăînprezent.Înartele voluţiei dindecembrie de 1990cea,îndelungtranziţională,careaurmatRe- comunistădedinainte dramatică şispectaculară,perioada părea căunabisseparăînRomânia,deomanierăsimultan Dintr-un anumepunctdevedere,calatpeactualitate,s-ar Două momentesimptomatice parsăîncadrezesufi- ceauşisteîntr-uninevita- Aruncată lafineledictaturii . te petoateplanurile dinjur,eviden- păşite devitezaînaccelerarea schimbărilor clişeelorpoliticeşiachiziţiilorculturale fosilizate,de- triva împo- inconfortabile mult curajşidezinvolturăadevăruri începsăafirme cumai în curs.Emomentulcareartiştii faţă de procesele sociale voii de a dezvolta atitudini critice ane- dezvoltă progresivoconştiinţăaurgenţei schimbării, Contemporanăşise în RomâniaCentrulSorospentruArtă dominant, de„tranziţie” nesc oopoziţiemaiconsistentălacadrulpoliticşicultural româ- tate aanilor'90începesăaparăînmediulartistic curentele culturalepostcomuniste,odatăcuadouajumă - apoi înciudarezistenţeilainovaţiepromovatătenacede comunistă (dar evitată cu abilitate de mulţi plasticieni), menţionate maisus. întreceledouă„ereartistice” şideturnări, compromisuri zuală şilungimeadrumuluiparcurs,fieelplindeocolişuri, deparadigmăvi- poate constatamagnitudineaschimbării viziunii, benziidesenateetc.Întreacestedouăreperese domeniile graphicdesignului,publicităţii,filmului,tele- mopolită, alcătuitădepracticieniromâniaivizualuluidin to Watch scanează cea mainouă generaţie, declaratcos- intitulat . În 2010, un impozant album de artă de artă şicritici decoratori artişti graficieni,designeri, sculptori, mită „optzecistă” dar şi postmodernă, alcătuită din pictori, Baia-Mare radiografiaonouăgeneraţiedeplasticieni,nu- După mediocritatea generală impusă de ideologia generală impusădeideologia După mediocritatea E momentul în care se deschide . Emomentulîncaresedeschide EDITORIAL EDITORIAL 100 100 13 14 STATE OF THE ARTS ţiunea punctuală şi efemeră, într-un spaţiu dat şi într-un ţiunea punctualăşiefemeră, într-unspaţiudatşi hazardul sauac- tistic asumândfragmentarul, provizoriul, către gestul ar- obiectuluide artă, concepţiei şiproducerii cătreprocesualitatea deschisăa din ceînmaiorientat este anterioară, deproducţiaartistică nou, radicaldiferit derniste deabsolutesteticşiobiect-fetiş.Acesttrend fecţiune, armonieşifrumos,saucelpuţinînnoţiunilemo - tă şiauto-centrată,ancoratăînconcepteleclasicedeper - ca entitate auto-suficien- lasă în urmă ideea operei de artă este cea care vizibilă şi mai novatoare a acestei perioade progresivconştiinţădesine. care prinde urbaneîn expansiune, încadruluneinoiculturi artistică litice locale,acestenoirelaţiiesteticeseimpunpescena contextul imediatşimaireactivelachestiunilecivicepo - şi noi relaţii cu publicul şi cu spaţiul public. Mai atente la tudini faţă de social şi de politic, dezinhibate şi agresive, oraşe româneşti. Apar noi ati- Bucureşti, dar şi în marile vizuale,inovatoareşiprovocatoare,irumpîn manifestări şistrategiileexpoziţionale.Multiple a obiectuluiartistic modificândradicalmodalităţiledeexpunere nea apariţia, spaţii dinceînmaineconvenţionaleîşifacdeaseme- în Pe lângăacestea,noiposibilităţideintervenţieartistică înanii‘80,secontureazăpregnantabiadupă1989. zurii) pută încădinanii‘70şimanifestatătimid(dincauzacen- acărordezvoltareînRomânia,deşiînce- performance-ul, multimedia –,casănumenţionămfotografia,instalaţiaşi digitală,arta video,arta –arta ralizează noitehniciartistice publice maimultsaupuţinclarasumate. ţia socio-culturalăinternăşiexternă,angajeazăatitudini două liniisuntevidentlegate,directsauindirect,desitua- . Cele pedealtăparte tuţii şidereconversialumiiartistice, şicealegatădeinsti- jurul noilortehnologii,pedeoparte, care nuvomfaceaicidecâtsăleatingemsuccint:ceadin de analiză, pe de ani, se pot degaja două linii principale Dintr-o perspectivă estetică generală, direcţia cea mai Dintr-o perspectivăesteticăgenerală,direcţiaceamai În anii‘90şimaialeslaînceputulanilor2000,segene- localalacestorultimi30 În evoluţiacâmpuluiartistic

şi muzeale asupra artei contemporane şi muzealeasupraartei asupra primului deceniupostcomunist asupra primului dinanul2000 şi destuldesumbruexpoziţiaTransitionland aşacumotraseazăprovizoriu ansamblu asupraperioadei, vizual autohton mentul artistului în actualitatea sociopoliticăardentă mentul artistului utilizarea noilor tehnologii şi angaja- post-decembristă: tele direcţiiexploratecupredilecţiepescenaromânească . anterioară artistică sociologizantă, absentă(deşinuîntrutotul)dinparadigma o puternicădimensiunerelaţională,comunicaţionalăşi manifestă textul social,politicşiculturalalactuluiartistic, esteticănouă,careţineseamadecon- Această orientare publicul şicuambientulimediatuneiexistenţededurată. preferândinteracţiuneaactivăcu circumscris, timp strict demersuri artistice demersuri punerea înluminăadimensiuniifeministeanumitor anii ‘90 în neo-bizantin dedinainte1989,devenitneo-ortodox unui polalidentităţiitradiţionale,încarnateîncurentul (1997), organizate de Centrul Soros pentru Artă Contemporană. (1997), organizatedeCentrulSorospentruArtă artelor vizuale a cunoscut şi ea câteva rupturi şi reaşezări şireaşezări vizualeacunoscutşieacâtevarupturi artelor unea Europeană,structurainstituţionalăadomeniului Iugoslavie, integrareaRomânieiînNATO şiapoiînUni- câteva evenimentemajore,întrecarerăzboiuldinfosta teptăm asemeneaexpoziţiidesintezăpromiseşiamânate. (1998)etc. aletransfigurării Versiuni fundaţiei SfântaVirginia(organizateanual din1992pînălaînceputulanilor2000), Catacomba din Bucureşti, expoziţiile NoulIerusalimaleAnastasia de la Galeria Bucureşti, anii '20-'40: între avangardă şi modernism Timişoara (1991),Bucureşti, românească după 1960(1996). românească înarta şiprospecţiuni Grupul Prolog1986-1996(1996),EXPERIMENT.Interferenţe * - auilustratdiferi expoziţiialeacesteiperioade Marile De-a lungul celor 30 de ani în chestiune, jalonaţi de De-a lungulcelor30deaniînchestiune,jalonaţi **** *** ** ***** ****** Ex Oriente Lux 01010101 (1993), (1994), Ex Oriente Eu, En,Ich(1993),InFullDress(2000),Arheologiefeminină(2000)etc. Art Unlimitedsrl(1994),Inter(n)(1995),Complexulmuzeal(1996)etc. Art **** Filocalia (1991),Byzanceaprès(1993),expoziţiileFundaţiei Creaţie şi sincronism european. Mişcare artistică aanilor'60-'70din şisincronismeuropean.Mişcareartistică Creaţie Muzeul Naţional de Artă alRomâniei, curatorRuxandraBalaci. MuzeulNaţionaldeArtă ; recuperarea memoriei culturale a domeniului culturaleadomeniului ; recuperareamemoriei ***** Pe de altă parte, pentru o viziune de pentru oviziunede . Pe de altăparte, ** ; apariţia unei noi priviri curatoriale curatoriale unei noi priviri ; apariţia Media Culpa(1995), ****** *** ; reconstituirea ; reconstituirea , astăziîncăaş- Civitas Solis Civitas (1993), * ;

na publică.RolulMinisteruluiCulturii instituţionaliauintratînare- destul deprofund,noiactori s-aschimbat întrestatalşiprivat spectaculoase. Raportul devenit cumultmaivizibilă în ultimeledouădecenii,re- considerată înepocădrept„rezistentă”sau„disidentă”–a – non-oficială,non-instituţionalădedinainte1989 Arta afara sistemuluimoştenitdelavechiulregimcomunist . în două decenii a fost ceaprodusă în cea mai mare parte marcantăaacestorultime onale, putemspunedecicăarta locală. unor practicicosmopoliteînarta şiimplementarea româneşticuexteriorul artistice burilor în aceştiani au jucatşieleunrolînintensificareaschim- străine şifundaţiileinternaţionaleimplantateînRomânia aliniate lastandardeleinternaţionale.Centreleculturale producţieivizualenovatoare, sa vadadeaceeaprioritate româneînstrăinătate:strategia ne maidinamicăaculturii tutului Cultural Român a avut drept ţel să propună o imagi- esteticecontrastante.În2003,creareaInsti- şi demersuri localîntregeneraţii destul devirulentăamediuluiartistic cătreavangardainternaţională–opolarizare le, orientate opţiunile esteticedestuldeexclusivisteşiradica- prin Contemporană(MNAC) careprovoacă– Naţional deArtă tuţional, sedeschidelaBucureşti,înanul2004,unMuzeu mai concurenţială alternativădinceînmaidiversificatăşi artistică ofertă auînceputsăpropunăo ce, altecentreşifundaţiiprivate - introducereanoilortehnologiiartisti rană începriveşte Contempo- influenţa majoră a Centrului Soros pentru Artă . După anii ‘90, marcaţi de ştafeta într-o anumită proporţie aupreluat private, Est, întimpcenoiinstituţii,majoritatea agitata economieculturalălocală,capestetotînEuropade Plastici(UAP),s-adiminuatînmodaccentuat Artiştilor nume semnificativă, şi al patrimoniului cultural. nume semnificativă,şialpatrimoniului 90; la care se adaugă în anii 2000 fundaţiile Raţiu Romania, Voiculescu, Patriciu etc. 90; lacareseadaugăînanii2000fundaţiile RaţiuRomania,Voiculescu,Patriciu laTârgu-Mureş,Meta,FAV,Arteast şiAnastasialaBucureştietc.pentru anii Artexpo * Chiar şi din punctul de vedere al schimbărilor instituţi- Chiar şi din punctulde vedere alschimbărilor **

Minister numit şi al cultelor pînă în 2009, devenit apoi, printr-o schimbare de Ministernumitşialcultelorpînăîn2009, devenitapoi,printr-o Fundaţiile Balkon, Sindan şi Tranzit la Cluj, Intermedia la Arad, Periferic la Iaşi, la Iaşi, Fundaţiile Balkon, Sindan şi Tranzit la Cluj, Intermedia la Arad, Periferic ** Pe de altă parte, chiarlapolulinsti- . Pedealtăparte, * , ca şi cel al Uniunii , caşicelalUniunii

laTimişoaraetc. Bucureşti sauTranzitşiSindanlaCluj,Bastion etc. , Omagiu Version naţionale şistrăine susţinutedediverseinstituţiişifundaţii deartă de galerii şi înprezent şicontinuăsăfuncţioneze şi deavangardăîşifacapariţia alternativă maidegrabăcătrearta profesionişti şiorientate ţinute de tineri private, te a acestora, un nou val de galerii 35, Paradis Garaj, Pavilion Unicredit, UNA Galeria, Veroniki,etc.laBucureşti. 35, ParadisGaraj,PavilionUnicredit,UNA Galeria, posibilă, CIV tualitate. deultimăac- deartă şi decolecţionari dens decunoscători consistenţă. Aceasta,înabsenţaunuimediusuficientde actualeîncepesăprindă ţială şicomercialăasupraartei contemporană,oviziuneconcuren- licitaţiilordeartă riţia ) şimaialesdeapa - galleries (artist-run conduse deartişti importul de titluri internaţionale detitluri importul al, dominatdinceînmaitaredegustultabloidimpus dintr-un peisaj alpreseiinflaţionarşiconcurenţi- de scurt audispărutdupăuntimpdestul analizat. Darmajoritatea creative emergenteşiconfuze,dificildesistematizat stabilească opanoramăcâtdecoerentăauneisituaţii entate multidisciplinarşicosmopolit,careşi-aupropussă - ori maimulterevistedeartă decenii şi-aufăcutapariţia ultimei decade,întocmaicaînOccident. a oficială” stantă –chiardiscursuldominant,„arta promovareinstituţionalăcon- zibilitate şipublicitate,prin vi- sau „alternativă”dedinainte1989adevenit–prin „underground” menţionate maisus,tocmaiaceastăartă un anumefel,încadrulnoilorformedeorganizareartistică precedente.Într- tice acceptateşioficializatealeperioadei - artis minor,discursurile ducînd launrangsecund,uneori ***** **** După o primă şi timidă apariţie în anii ‘90 a unei serii înanii‘90auneiserii şitimidăapariţie După oprimă *** În ce priveşte presa de artă, în timpul acestor ultime întimpulacestorultime presadeartă, În cepriveşte , VezipublicaţiileArta , Eforie Plan B şi Fabrica de pensule la Cluj; Vector la Iaşi; H’Art, Anaid Art, Galeria Galeria Anaid Art, depensulela Cluj;VectorlaIaşi;H’Art, PlanBşiFabrica (Centrul de introspecţie vizuală), Andreiana Mihail, Ivan, 030202, Atelier (Centrul deintrospecţievizuală),Andreiana Mihail,Ivan,030202,Atelier ***** GAD, Întărită de fenomenul recent al spaţiilor defenomenulrecentalspaţiilor . Întărită SPACE, **** , Artelier , abiaînanii2000,adouajumăta- Galeria Noua, Galeria Balkon (devenităIDEA), , Galeria Galeria *** . Intermedia, Catacomba, EDITORIAL EDITORIAL Art Photo, Art la la Meta 15 16 STATE OF THE ARTS erecţie ); de AlexandruRădvan,„OmagiuluiIuda XXXI”, prezentaunbărbatspânzuratşiîn (2008,laBochum,încareopîânză Temptation Cultural RomândinNewYork);TheLast urbană care a provocat scandal la Institutul /artă expoziţie de street art (2008, o primă People lăsa gol pavilionul românesc dela Bienala de laVeneţia); FreedomforLazy theGreatF.A.Q. aboutSteve (2004);EuropeanInfluenza(2005,încare Periferic la Iaşi, Tranzit la Cluj, Art-East laTârgu-Mureş,MetaBucureşti,ş.a. laIaşi,TranzitCluj,Art-East Periferic forma unuisexfeminin),etc. nu întotdeaunapozitiv,aproducţieivizualelocale diului culturalromânesc,atrăgîndşiovizibilitatesporită, şiaacceptabilităţiiesteticeme- a problematiciiartistice odilatare ce sauicoanelenaţionaleetc.Acesteaauforţat sexualesauestetice,interdicţiilepoliti- precum tabuurile subiectele lor,auatinszoneînainteimposibildeabordat, scandal mediatic,provocatedecâtevaexpoziţiicare,prin sistematizat, au existat şi momente de mare tensiune, de Iaşi şi instituţionalăaunorcentreprecumCluj,Timişoarasau creativă zare culturalăregională,carearelevatnouaforţă destul dereuşitdescentralizareculturalăşisincroni- efort organizateîndiverselocalităţidinţară,într-un de artă Ghenie, Geta Brătescu, Victor Man, Irina Botea, Călin Dan, Botea,CălinDan, Ghenie, GetaBrătescu,VictorMan,Irina Adrian cum MirceaCantor,DanPerjovschi,IonGrigorescu, succesinternaţional,pre- câţiva dintreeicunoscuncert şi muzeele din lumea întreagă, iar galeriile tul de mult prin culturaleinternaţionale. la practicişicomportamente localde a se alinia mediuluiartistic ceea ce denotă dorinţa aucunoscutunrealsuccesînultimiiani, francez originar, care,dupămodelul deartă, ale muzeelorşigaleriilor cureşti). Casănumenţionămmairecentele„Nopţialbe” (începutălaTimişoaraşicontinuatăBu- experimentală Bucharest BiennalesauBienalainternaţionalădegravură laIaşi, delaBucureşti,BienalaPeriferic Artişti Tinerilor deanvergurăinternaţională,precumBienala ratoriale ** * De-a lungulacestuiparcursnutocmailinearşiuşorde În anii ‘90, au apărut şi câteva festivaluri internaţionale internaţionale În anii‘90,auapărutşicâtevafestivaluri În prezent,oseamădeplasticieniromânicirculădes- cu- În anii2000,aavutlocunnumărdeexperimente ** . Stiff Life(2004, cu Dumitru GorzoşiSuzanaDan); (1991),Stiff Sexul lui Mozart Vezi festivalurile AnnArt la Sfântu-Gheorghe, Zona Europa de Est la Timişoara, laSfântu-Gheorghe,ZonaEuropa deEstlaTimişoara, AnnArt Vezifestivalurile (2008, în care Benedek Levente reprezenta harta României sub Euromaniac (2008,în care Benedek Levente reprezenta harta Daniel Knorr * .

la ainclude o mare cantitate de publicitate şi kitsch . Dar mult,până adevărat cădomeniulvizualului s-alărgitfoarte e mai bănoase sau preferă să emigreze . Pe de altă parte, spre profesiuni ineluctabil şi mulţi dintre ei se reconvertesc economic şisocialal plasticienilor continuă să se degradeze teresate dinceînmaimultde„culturaînaltă” fragmentateşidezin- divizat larândulsăuînsub-publicuri ticieni, birocraţişimass-media,darpentrumarelepublic contemporană arămasîncontinuareunmisterpentrupoli - strict fie ele vechi sau recente. Arta va un sistem de privilegii, de elementenoişivechideaprezer- amestec inextricabil un în aceştiultimiani,cimaidegrabădea„manageria” vărat sistemul„post-totalitar-neo-liberal”apărutprogresiv caredominănueceadeareformacuade- că stareadespirit naţionale ireductibile. între integrareaeuropeanăşiconservareauneispecificităţi şitradiţionalism, litism şiprovincialism,întrenovatorism tuu, întreperechi de poliideologiciopuşi,întrecosmopo- local,tensionat,aşziceperpe- artistic unui comportament întotdeauna facilsădecelezizoneledediscontinuitateale forme înprofunzimementalităţileculturalelocale.Nue vărat săpătrundăîn„fibra”mediuluiromânescşitrans- barea dacăsuficienteelementenovatoareaureuşitcuade- punct devedere,maipuţinoptimist,sepoatepuneîntre- de după1989înRomânia.Cutoateacestea,dintr-unalt . internaţională deartă vizuale aflatedinceînmaipefazăcusecerepiaţa deobiecte ce înmaiinteligentşiagresivo varietate carepromoveazădin sfârşit săsevândă.Abundăşisiteurile undeproducţiaromâneascăîncepeîn naţionale deartă, inter- târguri frecventează dinceînmaicurajosmarile români galerişti actualităţii vizualetransnaţionale.Tinerii trecutul naţional şi din ce în ce mai bine conectată la pulsul searatădinceînmaidecontractatăfaţăde ţării teriorul Daniel Knorrşialţii.Nouageneraţiedeplasticienidinin- Peste tot, în toate domeniile societăţii româneşti, pare Peste tot,întoatedomeniilesocietăţiiromâneşti,pare vizualădedinainteşi Un abisparedecisăseparearta Statutul . Statutul trebuia să te lupţi pentru arta video,pentruinstalaţieşipe- trebuia sătelupţipentruarta secundară. scenă artistică multmaipuţin.Româniarămâneo mult, darseexportă le muzeeoccidentale:lafelcaînaltedomenii,seimportă - nuafostacceptatădemari locală suficientdeimportantă expoziţională delimitat.Nicioofertă în continuareteribil dedicateacestorsubiecte rămâne şi articole ziţii, decărţi rămân temeinsuficientexplorate–iarnumăruldeexpo- totul, şiviitorulsăucapitalistnesigurnucutotuldorit în profunzime:moştenireasatotalitară,încăneştearsăcu românesc nuşi-adatpreamultostenealadeaseanaliza „alternativi”, finalmentedestulde puţini,mediulartistic mai impregnatedevizualitateimediatăşivandabilă. adaptat la exigenţele uneieconomii de piaţă din ce în ce dinRomâniarămâneîncăinsuficient învăţământul artistic subREAL, Newsfrom Dracula,1995 Înainte vreme, cum observa un artist ca Dan Perjovschi, caDanPerjovschi, Înainte vreme,cumobservaunartist De-a lungulacestorultimi30deani,înafaraartiştilor siunea critică, chiar angajată, a actului artistic a fost cu afostcu chiarangajată,aactuluiartistic siunea critică, din toate punctele de vedere, nu e sigur că dimen- libertin consumist şi neo-pop, imitînd toate modele occidentale şi cuit în prezent de un „neo-modernism” de tip „life-style”, „modernismul academic”dedinainte1989esteînlo- autohtonă s-a schimbat cu adevărat şi înprofunzime.Dacă te înOccidentşiSUA,nuesigurcăparadigmaculturală pildă de „şcoala de la Cluj”, actualmen- o şcoală bine prizată un „neo-realismsocialist-capitalist”, aşacumeprofesatde înlocuit în aceşti ultimi ani cu un realismcapitalist, chiar acută asocietăţiirămâneîncăunţeldeatins... ancorateînproblematicaceamai sau exigenţauneiarte tică dinceînmainesigurăşineliniştitoare.Idealul de rezistenţălucidăşiactivăfaţăorealitatesocio-poli- sau„sociologică”săpoatăpropuneunspaţiu „critică” artă formance. Înprezent,trebuieîncăsătelupţipentrucao Dacă „realismul socialist” al epocii comuniste a fost Dacă „realismulsocialist”alepociicomunisteafost teptăm încă30deani... pentru astavatrebuisămaiaş - cu timpuldetot? dragul diferenţei,vordispărea în valoareşideaficultivate exotisme demne de a fi puse turale, perceputeînprezentca politice şicul- renţele istorice, economia globală,încaredife- omogen şimaidominatde civilizaţional dinceînmai unspaţiu-timp ei împărtăşesc mă întreb?Sau,maidegrabă, decolegiiloroccidentali, feriţi di- plasticienii românifoarte mentul artiştilor români. mentul artiştilor - adevărat integratăîncomporta Istoria ne-o va spune, dar ne-ovaspune,dar Istoria Acestea fiindzise,sunt EDITORIAL EDITORIAL

17 18 STATE OF THE ARTS 1988, the famous “Young Artists Biennale” in Baia-Mare Biennale”inBaia-Mare 1988, thefamous“YoungArtists inRomania.In period ofthis30-yearartistic description market. sceneandart dramatically, theinternational art inthe2000s,remodelled heavily,sometimes particularly ideology of multiculturalism, obvious since the 90s but the pressureofneo-liberaleconomicglobalizationand tic devices,alreadyoperatingsincethe70sand80s,then - changes ofdirectionbroughtaboutbypostmodernartis turbulent transformation. In fact, throughout the 90s, the environment,itselfundergoinga the internationalartistic resulting fromthecontactwithmass-mediacultureand facetheoffensiveofanewaestheticera had tofurther scene end ofCeaușescu’sdictatorship,theRomanianart towards theturbulentrestofworld. and constraintsaccompaniedbyanopeningofthecountry order in the 1990s by the sudden lifting of the totalitarian the moral,mentalandaestheticconfusionbroughtabout the communist1980s,ononehand,and,other, ice ageofthedocile,censorship-controlledmodernism instance, onecouldassumeatruecontinuitybetweenthe for fromthe1989Revolutiontothisday.Infinearts, riod before1990andthelongtransitionpe- communist period separating –atoncedramaticallyandspectacularlythe the now,itwouldlooklike,inRomania,thereisanabyss point of view, adjusted to the here and From a certain ROMANIAN ART 30YEARS AFTER Two indicative moments seem to offer a clear enough Two indicativemoments seem to offer aclear enough Thrown into social,politicalandeconomicchaosat the

. of changevisibleeverywhere fosilized culturalacquisitions, nowleftbehindbythewind truthsagainst political clichésand state uncomfortable begintocourageouslyandoutspokenly It iswhenartists attitudetowardsongoingsocialprocesses. build acritical ness oftheurgencychangedevelopsgradually,aneedto opensinRomaniaandanaware- tre forContemporaryArts political andculturalframework.ItiswhentheSorosCen - ment ofasolidoppositiontothedominant,“transitional”, environ- saw theemergencewithinRomanianartistic communist culturaltrends,thesecondhalfof1990s the resistancetoinnovationrelentlesslypromotedbypost- anddespite ideology (butaptlyavoidedbymanyartists) eras”mentionedabove. travelled betweenthetwo“artistic road – though winding, full of compromise and detours – magnitude ofthechangeinvisualparadigmandlong ics etc.Betweenthesetwomilestonesonecangaugethe TV,com- from thefieldsofgraphicdesign,publicity,film, eration, madeupofRomanianpractitionersvisualarts Watch surveysthenewest,declaredlycosmopolitangen- . In2010,animpressivealbumentitled100to critics art and designers,decorativeartists sculptors, graphicartists, eration” aswellpostmodern,madeupofpainters, called“the80sgen- x-rayed anewgenerationofartists, comes to the evolution of the local artistic field of the last fieldofthelast comes totheevolutionof localartistic After the general mediocrity imposed by communist imposedbycommunist After thegeneralmediocrity Two main levels of analysis can be identified when it Two mainlevelsofanalysis can beidentifiedwhenit

n space and time, displaying a preference apreference action inagive n spaceandtime, displaying foraccidentorthelimited andephemeral porariness, fortem- gesturethatallowsforfragmentariness, artistic object,towards the ception andproductionofthe artistic towards the open process of con- is increasingly oriented production, fundamentally differentfrom previousartistic notions ofaestheticabsolutismandfetish.Thisnewtrend, fection, beautyandharmony,oratleastintothemodernist centred entityanchoredintotheclassicalconceptsofper - is a self-sufficient, self- abandons the idea that the artwork istheonethat ible andinnovatingdirectionofthisperiod ture thatisincreasinglymoreself-aware. ofanewexpandingurbancul- sceneaspart on theartistic political issues,thesenewaestheticrelationsareasserted the immediatecontextandmorereactivetolocalcivic relation withthepublicandspace.Moreheedfulof aswellanewtypeof sues, uninhibitedandaggressive, There appearnewattitudestowardssocialandpoliticalis- up inBucharestandthelargecitiesaroundcountry. visual manifestations,innovativeandprovocative,spring ductions areexhibitedandexhibitionstrategies.Multiple pro- spaces, drasticallychangingboththewaysartistic interventioninmoreandunconventional artistic appearfor fromthese,newopportunities ter 1989.Apart fest inthe80s(duetocensorship),takevisibleshapeaf- asfarbackthe70sandtimidlymani- although started whosedevelopmentinRomania, tion andperformance, – to say nothing of photography, installa- multimedia art digitalart, tic techniquesbecomegeneralized–videoart, attitutes thatweremoreorlessopenlyowned. tional socio-culturalsituationandtheybothinvolvepublic connected, directlyorindirectly,tothelocalandinterna- world. The two layers are obviously version of the artistic nologies andtheonetodowithinstitutionsrecon- touch uponthem:theonerevolvingaroundnewtech- three decades and we will do nothing more below than From ageneralaestheticperspective,themostvis- - In the90sandespeciallyinearly2000snewartis

ual arts also experienced a number of spectacular fractures anumber ofspectacularfractures alsoexperienced ual arts pean Union–theinstitutionalstructureinfieldofvis - slavia, Romania’saccessiontoNATO and latertotheEuro- ple ofmajorevents,amongwhichthewarinformerYugo - exhibitions thathavebeenpromisedandpostponed. socio-political context engagingwiththeardent new technologiesandtheartist sceneafter 1989:the use of ers on the Romanian artistic ferent directionsthatwereexploredmorethananyoth- paradigm. from thepreviousartistic interest insociologicalimplicationsthatwasallbutabsent a strongrelational,communicationaldimensionandan action,shows political andculturalcontextoftheartistic thattakesintoaccountthesocial, aesthetic orientation, ate surroundingstoalong-lastingexistence.Thisnew for anactiveinteractionwiththepublicandimmedi- art fromcuratorsandmuseums art visual field communist decade exhibitionof2000thatlookedatthefirstpost- sitionland outlined –provisionallyandrathersomberlyintheTran- inquestion,thatwayitwas plete perspectiveoftheperiod in the90s) the neo-Byzantine current (which becameneo-Orthodox pository oftraditionalidentity,incarnatebefore1989in (1997), organizedbytheSorosCentreforContemporaryArt. certain artistic endeavours artistic certain (1998)etc. ofTransfiguration early 2000s),Versions exhibitions organizedbytheSfântaVirginia Foundation(yearlybetween1992andthe the AnastasiaFoundationatCatacomba GalleryinBucharest,theNewJerusalem Insights into Romanian Art after1960(1996). intoRomanianArt Insights Modernism Avant-Garde and in the60s-70s(1991),Bucharest,from20sto40s:Between Over the 30 years weare looking at – markedby a cou- The grand exhibitions of this period illustratedthedif- The grandexhibitionsofthisperiod * **** *** ** ****** ***** Ex Oriente Lux 01010101 (1993), (1994), Ex Oriente (2000)etc. Eu, En,Ich(1993),InFullDress(2000),FeminineArcheology Art Unlimitedsrl(1994),Inter(n)(1995),MuseumComplex(1996)etc. Art Filocalia (1991),Byzanceaprès(1993),exhibitionsorganizedby (1993), European Creation and Synchronism. The Artistic Movement inTimișoara Movement andSynchronism.TheArtistic European Creation National Art MuseumofRomania,curatorRuxandra Balaci. NationalArt ***** **** Prolog Group 1986-1996 ; retrieving the cultural memory of the local theculturalmemoryoflocal ; retrieving . Ontheotherhand,ifwearetohaveacom- ****** * ; highlighting the feminist side of ; highlightingthefeministsideof , we are still waiting for such review , wearestillwaitingforsuchreview ** ; a new take on contemporary ; anewtakeoncontemporary (1996), *** ; therestorationofare- Media Culpa(1995),

EXPERIMENT. Interferences and EXPERIMENT. Interferences EDITORIAL EDITORIAL Civitas Solis Civitas 19 20 STATE OF THE ARTS or “dissident art” – became much more visible in the last –becamemuchmore visibleinthelast or “dissidentart” frombefore1989–seenatthetimeas“resistanceart” art the old communist regime. Non-official, non-institutional from decades comesfromoutsidethesysteminherited producedoverthesepast we cansaythatanynotableart . to localarts rest oftheworldandinintroducingcosmopolitepractices exchangesbetweenRomanianandthe artistic intensifying in also played their part planted in Romania in this period Foreign culturalcentresandinternationalfoundationsim - visual production,intunewithinternationalstandards. new culture abroad;itsstrategywill,therefore,prioritize aimed atprojectingamoredynamicimageofRomanian 2003, thecreationofRomanianCulturalInstitutewas tween generationsandcontrastingaestheticdiscourses.In environmentbe- ofthelocalartistic gressive polarization towards international avant-garde –a rather ag- oriented – through its rather exclusive and radical aesthetic options (MNAC) opens in Bucharest in 2004 and it causes rary Art the institutionalfront,aNationalMuseumofContempo- of Culture players enteredthepublicarena.TheroleofMinistry vate sectorchangedrathersignificantly,newinstitutional - and resettlings.Therelationbetweenthestatepri a significantchangeofname–Ministry CultureandCulturalHeritage. diversified andcompetitive proposal,increasingly to putforwardanalternativeartistic centresandfoundationsbegan technologies, otherprivate withrespecttotheintroductionofnew Contemporary Arts marked bythestronginfluenceofSorosCentrefor extent.Afterthe90s, tookovertoacertain mostly private, like elsewhereinEasternEurope,whilenewinstitutions, minished severelyintheturbulentlocalculturaleconomy, the 90s; Raţiu Romania, Voiculescu, Patriciu Foundationsinthe2000s etc. the 90s;RaţiuRomania,Voiculescu,Patriciu in Târgu-Mureş, Meta,FAV,in Iaşi, Arteast andAnastasia in Bucharest etc.in Artexpo Even from the point of view of institutional changes Even fromthepointofviewinstitutionalchanges * ** calledMinistryofCultureandReligiousDenominations until2009andthen– Balkon, Sindan and Tranzit Foundations in Cluj, Intermedia in Arad, Periferic Balkon,SindanandTranzitFoundationsin Cluj,IntermediainArad,Periferic * , as that of the Romanian Artists’ Union,di- , asthatoftheRomanianArtists’ ** On the other hand, even on . Ontheotherhand,evenon

international titles of dominated bythetabloidtasteenforcedimport inflationist andcompetitivemediascene,increasingly anddisappearedratherquicklyfromthe were short-lived difficult tosystematizeandanalyze.Butmostofthem of anemergingandratherconfusedcreativesituation, which aimedtoofferacoherentimage,asfarpossible, with amultidisciplinaryandcosmopoliteangleappeared, to thisday continuetoexist thesegalleries tive andavant-gardeart; mainlytowardsalterna- young professionalsandoriented appears,managedby galleries that anewwaveofprivate scandals caused by a number of exhibitions that, through scandals causedbyanumberofexhibitionsthat,through tize, wasdottedwithextremelytensemomentsandmedia collectors. seurs andart artconnois- absence ofsufficientnumbercutting-edge totakeshape.And,mind,thishappensinthe starts on art auctions, a new,competitiveand commercial view rary art run spacesandespeciallybytheemergenceofcontempo - tutions andfoundations localandinternationalinsti- byvarious supported galleries ficial art” ofthe2000s,justlikeinWest. ficial art” tional promotion–thedominantdiscourse,even“of- increased visibilityandpublicity,throughconstantinstitu- became–through ground” or“alternative”pre-1989art organizationmentionedabove,thisvery“under- of artistic minor status.Inaway,intheframeworkofthesenewforms discourses ofthepreviouseratoasecondary,sometimes artistic decades, demotingtheacceptedandofficialized Atelier 35, Paradis Garaj, Pavilion Unicredit, UNA Galeria, Veronikietc. inBucharest. Atelier 35,ParadisGaraj,PavilionUnicredit, UNAGaleria, Posibilă,CIV Galeria inTimişoaraetc. or TranzitandSindaninCluj,Bastion As for art publications, a number of art magazines magazines publications,anumberofart As forart This path,farfromstraightanddifficulttosystema- After a first, timid emergence in the 90s of a series of art art of After afirst,timidemergenceinthe90sofseries *** **** *****

, Arta

, Eforie Plan B and Fabrica de Pensule in Cluj; Vector in Iaşi; H’Art, Anaid Art, Anaid Art, de Pensule in Cluj; Vector in Iaşi; H’Art, Plan B and Fabrica ***** , Artelier GAD, . Backedbytherecentphenomenonofartist- (Centre for Visual Introspection), Andreiana Mihail, Ivan, 030202, (Centre forVisualIntrospection),Andreiana Mihail,Ivan,030202, Balkon (later IDEA), SPACE, *** . Galeria Noua, Galeria **** , it was only in the years 2000 , itwasonlyintheyears2000 Intermedia, , Galeria Catacomba, Art Photo, Art

, Version inBucharest Meta etc. Omagiu Romania are more and more detached from the national Romania aremore and more detached from the national in Daniel Knorrandothers.Thenewgenerationofartists Botea, Călin Dan, enie, Geta Brătescu, Victor Man, Irina Gh- Adrian Mircea Cantor, Dan Perjovschi, Ion Grigorescu, some ofthemenjoyundeniableinternationalsuccess: and museums around the world and present in galleries tices. ment to mirror international cultural behaviour and prac- environ- which reflectstheeagernessoflocalartistic Frenchmodel,havebecomeincreasinglypopular, original which,followingthe galleries, nights” of museums and art ued in Bucharest). Not to mention the more recent “white inTimișoaraandlatercontin- imental Engraving(started Bucharest BiennaleortheInternationalofExper- BiennaleinIași, BiennaleinBucharest,Periferic Artists’ of international magnitude took place, such as the Young always positive)forlocalvisualproduction cultural environment,attractingincreasedvisibility(not problematics andtheaesthetictoleranceofRomanian or nationaliconsetc.Theyforcedanwideningofartistic eas likesexualoraesthetictaboos,politicalinterdictions their topics,toucheduponpreviouslyunapproachablear- centres likeCluj,TimișoaraorIași shone lightonthenewcreativeandinstitutionalforceof a culturalsynchronizationbetweendifferentregions.This andeffect cessful attempttodecentralizeculturalefforts in differentplacesaroundthecountry,arathersuc- (2008, whereBenedekLeventedisplayed the Romanianmapasawoman’ssex)etc. Alexandru Rădvan,”HomagetoJudas”, showedahanged,arousedman);Euromaniac (2008, in Bochum, where a work byInstitute Temptation in New York); TheLast exhibitionthatcausedascandalattheRomanianCultural art first streetart/urban (2008,a People Romanian pavilionattheVeniceBiennale empty);FreedomforLazy theGreatabout Steve (2004);EuropeanInfluenza (2005,whenDanielKnorr Tranzit in Cluj, Art-East inTârgu-Mureş,MetaBucharestetc. Tranzit inCluj,Art-East * These days, a number of Romanian artists are quite arequite These days,anumberofRomanianartists experiments In theyears2000anumberofcuratorial In the 1990s a few international art festivals emerged festivalsemerged In the 1990s afewinternationalart ** Stiff Life(2004,DumitruGorzoandSuzanaDan);F.A.Q. Sex(1991),Stiff Mozart’s

AnnArt in Sfântu-Gheorghe, Zona Europa de Est in Timişoara, Periferic in Iaşi, inIaşi, inSfântu-Gheorghe, ZonaEuropadeEstinTimişoara,Periferic AnnArt ** . * . left the and marketablevisualcontent . ments ofamarketeconomy impregnatedbyimmediate in Romaniaremainsinsufficiently adaptedtotherequire- education a largequantityofpublicity and kitsch.Butart visual fieldhasenlargedconsiderably, comingtoinclude to emigrate.Ontheotherhand,itisequallytruethat tomorelucrativeprofessionsorprefer of themreconvert continuestodegradeineluctablyandmany of theartists terested in”highculture” increasinglyunin- divided intofragmentedsub-categories, and themassmedia,aswelltogeneralpublic,itself remainstothisdayamysterypoliticians,bureaucrats art contemporary be they old or recent. Strictly of privileges, mix of old and new and to preserve a system inextricable emerged overthesepastyears,butratherto”manage”an systemthathasgradually ”post-totalitarian-neo-liberal” society, the dominantframe of mindis not to reform the latable nationalspecificity. European integrationandtheconservationofanuntrans- provincial, between innovative and traditional, between opposed ideologicalextremes,betweencosmopoliteand haviour whichistense–eternally,Iwouldsaybetween be- to discernthe areas of discontinuity of a local artistic mation of local cultural mentalities. It is not always easy the Romanian “fiber” andtocauseanin-depthtransfor- enough innovatingelementsreallymanagedtopenetrate less optimistic,pointofview,wecouldquestionwhether before andafter1989.Nonetheless,fromadifferent, markets. on internationalart of visual objects in tune with the demand manner, a variety that promote,inanincreasinglyintelligentandaggressive tosell.Thereisanabundanceofwebsites finallystarts art fairs, where Romanian ances at the major international art makeboldappear- present. YoungRomaniangallerists past andincreasinglyconnectedtothetransnationalvisual It seems that everywhere, across all layers of Romanian acrossalllayersofRomanian It seemsthateverywhere, There isanabyss,therefore,separatingthevisualarts The social and economic statute . Thesocialandeconomicstatute

EDITORIAL EDITORIAL 21 22 STATE OF THE ARTS placed by a capitalist realism, even a “socialist-capitalist placed byacapitalistrealism,even“socialist-capitalist cute issuesinsocietyremainsagoalstilltoreach... anchoredintothemostac- ideal orrequirementofanart ingly unstableandunsettling socio-politicalreality.The canproposelucidandactiveresistancetoanincreas- art or“sociological” of“critical” has tofightsothatsomesort . Nowadays,one installationandperformance for videoart, scene. . Romaniaremainsasecond-rateart and littleexported Western museums:asinotherfields,muchisimported local exhibitions was accepted by major of the important limited.None cles dedicatedtothesetopicsisstillterribly - topics –andthenumberofexhibitions,booksarti embraced capitalistfuturearestillinsufficientlyexplored andnotfully yet completelyerased,andtheuncertain not inheritance, analyze itselftoodeeply:thetotalitarian to environmenthasnotmademuchofaneffort artistic notthatnumerousafterall,theRomanian tive” artists, If the“socialistrealism”ofcommunisterawasre- Aforetime, asDanPerjovschiremarked,onehadtofight from“alterna- Throughout thesepast30years,apart Always Coca-Cola,TeodoraVlaicu,2017 . truly integratedintheattitudeofRomanianartists actwas evenengaged,dimensionoftheartistic the critical, that inallrespects,itisnotcertain models andlibertine neo-pop-style “neo-modernism”, imitatingallWestern is nowadaysreplacedbya“life-style”, and consummerist well. Ifthe“academicmodernism”atplaybefore1989 local cultural paradigm has reached its deeper layers as thatthechangeto and theUSA,itisfarfromcertain of art”, a school currently well received in Western Europe neo-realism”, as practiced,forinstance,by the “Cluj school 30 years... ference willintimedisappearcompletely? exoticisms cultivated for the sake of dif- highlight-worthy cal, politicalandculturaldifferencescurrentlyperceivedas - enous anddominatedbyglobaleconomy,wherehistori share acivilisationalspace-timemoreandhomog- from their Western colleagues, I wonder? Or do they rather History will tell, but for this we will have to wait another History willtell,butforthiswehavetowaitanother soverydifferent This beingsaid,areRomanianartists

SOFT WAR (BubblegunofSweetSurrender),LeaRasovszky,2017 23 24 STATE OF THE ARTS the grey,Ed.Vellant(2011) PostModernism Museum,2014; Colorândgriul/Colouring modernășicontemporană,Ed. românească în arta Flacăra, Ed.PostModernismMuseum,2019;Erotismul României&Cenaclul în„EpocadeAur”:Cîntarea masă BaiaMare2019 (2019);Culturade – Coloniapictorilor Petre Abrudan (coord.), EdPolirom(încursdeapariție); în înregimulcomunist plastice Publicații (selectiv):Artele româniînțarăși străinătate. și promoveazăartiști la Nasuicollection&gallerycareexpune,reprezintă PostModernismMuseum șimanagingpartner privată modernism.ro Estecuratorlaplatformamuzeală contemporaneromânești, susținerea șipromovareaartei – șifondatoralceleimailargiplatformeonlinepentru –secolulXXșicontemporană artelor Specialist înistoria , Liliana Corobca Panorama ComunismuluiînRomânia,LilianaCorobca

foro: Adi Bulboacă

NASUI NASUI COSMIN Specialist in art history – particularly the20 history–particularly Specialist inart Vellant PublishingHouse(2011) . thegrey, Publishing House(2014);Colorândgriul/Colouring , PostModernismMuseum Modern andContemporaryArt inRomanian Museum PublishingHouse(2019);Eroticism României&CenaclulFlacăra,PostModernism Age”: Cîntarea Cultureinthe“Golden Colony BaiaMare2019(2019);Mass Publishing House(upcoming);PetreAbrudan–Painters’ Communism înRomanianPanorama,Polirom under locally andabroad.Authorof(selectively):FineArts exhibits, representsandpromotesRomanianartists atNasuiCollection &Gallery,which managing partner museumplatformPostModernism Museumand private modernism.roHeisacuratorofthe contemporary art, andpromotesRomanian online platformthatsupports –andfounderofthelargest the contemporaryperiod th century and centuryand

diene, cu puternic impact politic dar și social, având adesea diene, cuputernic impactpoliticdarșisocial, avândadesea de, manifestații,greveetc.Acestepotențialesubiectecoti - „golaniada” saufenomenul„Piața Universității”,- mineria socialeprecum: decadei anilor‘90,marcată demișcări lacontextulsocialșipoliticturbulent al specifice artelor, mijloacele comunism estelipsadereacție promptă,prin anilor 2000,situațianueracumultîmbunătățită. etc.Laînceputul deconcursuri scriptice doar cu simulări uneori ordine de ministru,fărăconcursuri, prin cu numiri ire directă,fărălicitațiipublice,proiectemanageriale, - atribu alocareaderesurseprin rea resurselorpentruartă, plan oamenicareseidentificăcuinstituțiilestatului. romantică atermenului.Aceastăpoliticăaduceînprim inclusivgospodăresc,înînțelegerea trate cugeniuartistic, instituțiilor lapolitica„persoanelorprovidențiale”, înzes- este păstrată alinierea . Nu de puține ori mijloc a artei de Rezultatul directesteatrofiereașireprofilareascenei cel mai adeseadelipsa transparență. cru, caracterizate Combinatul FonduluiPlasticetc.),darșimetodeledelu- Plastici (UAP) cu filialele și și județene, Uniunea Artiștilor case decultură,direcțiiculturăpelângăconsiliilocale ter național,muzeenaționale,regionale,județene,locale, formadedinainte1989(minis- în ceamaimareparte își păstrează În anii '90, infrastructura culturală și artistică națională Infrastructura instituţionalăartistică 30 DEANIARTĂ ROMÂNEASCĂ DEDUPĂ 1989 CONDENSAT CELOR ASUPRA RETROSPECTIVĂ O PRIVIRE O probă a autismului dobândit de lumea artistică în în O probăaautismuluidobânditdelumeaartistică Anii '90 rămân așadar caracterizați denedemocratiza- Anii '90rămânașadarcaracterizați

- aflatăînproprieta și bazamaterială generală, patrimoniul netransparente), tabereșisimpozioane etc.Caotendință (adesea casaloane,premii, comisionări nimente artistice ere decreație,CombinatulFondului Plastic,precumşieve- ateli - comunistă:galerii, moştenitădinperioada materială 1989 custatutuldinanulde înfiinţare, 1950,avândobază UAPfuncționeazășidupă Din inerție,adeseacriticata Plastici Uniunea Artiștilor zent, nerezolvate. au rămas, unelepână târziu, altele până în pre- Securității airegimului șimaialesai colaboratori deartă și istoricilor drului instituționallegalalUAP,deconspirareaartiștilor semnificație simbolică,acceslaarhive,înregistrareaca - cu și abunurilor operelor de artă evaluarea și expertiza cultural,autentificarea, vare șirestaurareapatrimoniului conser- deautor,statutalartistului, specifică drepturilor sauevenimentelorexpoziționale,legislație zilor deartă publicealocateachizițieisaucomen- tizare afondurilor cultural. ales pentru„exportul” ca un subiect bun mai comunist ca ilegitim și criminal), 2007 (intrareaRomânieiînUEșicondamnarearegimului (intrarea RomânieiînNATO) dedupă2004 deartă, apar târziucareflectareînlucrări contemporanăadecadei‘90.Acestesubiecte zent înarta ca grupțintăintelectualii,nusuntreflectatelatimpulpre- Probleme deprofunzimeprecum:celetransparen- sau ceva mai pronunțat după saucevamaipronunțatdupă OPINII 25 26 STATE OF THE ARTS euro anual, în perioada 2013-2020 sunt adresate și nevoi 2013-2020 suntadresateșinevoi euro anual,în perioada și care atinge echivalentul a 15 milioane de de constrângeri dinMedgidia,suntînchise . cian Grigorescu” „Lu- parțial sautotalsediile;altele, precumMuzeuldeArtă ContemporanăGalați,îșipierd Brașov,MuzeuldeArtă Artă ClujNapoca(PalatulBánffy),MuzeulJudețeande de Artă elor şiacolecţiilorpublice.Multemuzee,precumMuzeul de muzee. manageri a fostsesizatatâtînpresă,câtșidecătrediferiți din muzee, inclusiv cele clasate tezaur. Acest asalt de artă deopere 2001.Aceastălegeapermisretrocedările nuarie niului culturalnaționalmobilaintratînvigoarela25ia - - protejareapatrimo făcute. Legeanr182/2000privind întreagă deprobleme,legateînlanț,cândacesteasunt culturalmobilșioserie pectelor legatedepatrimoniul as- legiferării Există încăsensibilitățidatorateîntârzierii întrelegeșifărădelege culturalartistic Patrimoniul . dase lapeste5.000demembri iardupăanii2000explo- și351stagiari); titulari membri (967 în1989,1.318demembri UAP avea576demembri; 1953, la1decembrie a crescutînsăcanumărdemembri: Plastici Dumitru; 2010–PetruLucaci.UniuneaArtiștilor dru Ghilduș;2002–ZamfirDumitrescu;2006Șerban – MihaiMănescu;1993NicolaeAlexi;1999Alexan- Bernea;1991 1950 și1990).Aceştiaaufost:1990–Horia mai marefaţădecele4mandatelungipreşedinţidintre cuinstituțiilestatuluiesteceva zentat uniuneaînraport . șipenalizări torii munism careputeadeținevalută),generândcontinuuda- puțineleinstituțiidinco- sau economii(UAPeraprintre –câtșimobil casedecreație,ateliere,terenuri de galerii, imobil–sedii scădere, instituțiapierzândatâtpatrimoniu tea saugestiuneaUAPaufostdupă1989într-ocontinuă Cu o piață de artă în dezvoltare, care adaugă alte tipuri îndezvoltare,careadaugăaltetipuri Cu opiațădeartă Târziu apareșilegeanr.311din8iulie2003amuze- După 1989,dinamicapreședințilorUAPcareaurepre-

replici și invective care nu rareori amestecauataculla per- replici șiinvective carenurareori explozivede creatoare afostcheltuităadesea înschimburi liberă,energia deexprimare puterealibertății Descoperind Erwin Kessler). Dumitrescu)șiiconoclaștii(criticul Sorin celedouătabere: iconodulii(pictorul au reînviat,lapropriu, întimp, multmaideparte versus moderniști)saucuecouri cu experiență practicăînpiațadeartă” cu experiență muzeală, dar și cu omareexperiență Ministerul Culturii, ANEVAR autorizați șiexperțiatestațide te 30deevaluatori șiObiectedeColecțiecare„reuneștepes- deArtă luatorilor înființeazăSocietateaEva- târziu, casadelicitațieArtmark AEEAR, îșipotdesfășuraactivitateaspecializată.Cevamai delor ANEVARde57experți,membri SEV2017,oserie dinRomânia(AEEAR),conformstandar- deArtă luatorilor Abia începândcuconstituirea . erauacreditațidoardeMinisterulCulturii deartă luatorii . Până târziu în 2013-2014, experții și eva- operelor de artă a șievaluare tot maipronunțatedeautentificare,expertiză format, pregătitșiauevoluatîncadrulAtelier35. s-au ajungând în pozițiile de conducere ale lumii artistice, careauactivatpostrevoluționar,unii relevante deartiști . Aproapetoatenumele Comuniști dinRomânia(UASCR) tului Comunist(UTC) șiUniuniiAsociațiilorStudenților cu mișcareaculturalădetineretasociatăUniuniiTinere - direct însubordineaUAP,darlegăturășicoordonare rea activitățiiacesteiaînCenaclulTineretuluiAtelier35, stăgenerația‘80,cuîncadra- coagulanți ailumiiartistice defactori Ca argumentalcontinuitățiiunortipuri șitabere grupuri Mișcări, dinRomânia. România, PatronatulComercianțilordeArtă din Federația PatronalădinComerțulcuObiectedeArtă dinRomânia, Asociația ComercianțilordeOpereArtă dinRomânia, deArtă precum: SocietateaColecționarilor maimultsaupuținfuncționale licitații șialtestructuri auapărutșidispărutcasede organic alpiețeideartă Într-o întoarcere la modelele antebelice (tradiționaliști Într-o întoarcerelamodeleleantebelice(tradiționaliști Asociației ExperțilorsiEva- Într-un ecosistem . Într-unecosistem

„eșalon doi”de altădată.OficiulNațional pentruDocu- funcțiile de conducere sunt preluate de cei din așa-numitul și culturăalestatului„comunist” se„privatizează”, iar Similar cu alte domenii, câteva dintre instituțiile de artă instituțiilordeartă Privatizarea Grupul celor6,Supernova,Version,Noima. Pâlnia,Rostopasca,Cutter, tic universitarprecum:Crinul, - de cătrestudențisaufoștidinînvățământulartis create carăspunslauncontextspecific. acestorafiind lucrările finanțate deacestfel,multeori active maicuseamăîncadrulunorevenimenteartistice sunt . Practic,acestegrupuri șirezidențe deartă festivaluri pebazădeproiectsauaplicațieînexpoziții,bienale, cipării - au fostcreatepentruarăspundemaialesformuleiparti 2D,2META subReal,Euroartist, . Acestegrupuri grupurile Contemporană(CSAC), siajul CentruluiSorospentruArtă Sfânta Virginia, formulă degrupsubnumeleNoulIerusalim Zidaru,într-o ZidarușiVictoria Marian dă cupluldeartiști - doxă, însă mai radical înțeleasă, a activat pentru o perioa tre culturalaicăşieclezială” deactivitateconsolidarearelaţiilordin- ca obiectprincipal către cultura eclezială. Fundația „are programatică a artei Dumitrescu,demonstreazășieaoafișare de pictorulSorin tea cusuccesdepublic. grupuri formateînaintede1989.Celetreimari deartiști grupurilor lare șimaialespolemicădedragulpolemicii. fost ogălăgiegeneralizată,iarînlocdeconstrucție,demo- blicului captivatdeparodiaspectacolului.Efectulobținuta darșiapu- tronomice auconfiscatatenția scenei deartă, soană cupamfletul.Acesterepliciînțesateadjectivegas- Apar firesc, noi grupuri lansate pe criterii generaționale, generaționale, lansatepecriterii Apar firesc,noigrupuri Pe palierulopustradițieiauactivat,unelelaînceput în Fundaţia Anastasia,condusăîncalitatedepreședinte Există, cum anticipam mai sus, o continuitate inclusiv a – kinemaikon,Prologși9+1– înfiinţatăînanul1995. - . Înaceeașizonăorto îșicontinuăactivita- și Fundația și Fundația instituțională a arhivei revistei bleme financiaredupă1993, UAPrămânefărămemoria pro- la feldeneîntâmplător,confruntându-se cupropriile altfel ultimulredactor-șefal revistei ARTA 1992-1995,afostCălin Dan,de rui director,înperioada Contemporanăalcă- CentruluiSoros pentruArtă apariției o simplăcoincidențăcărevistaARTA șase dinedițiileanul1990totcu1989.Nupare în carerevistaARTA a îșinumeroteazăși dateazăaparițiile detrecut, esteșimodul algreleidespărțiri itate, mărturie decontinu- Un bizarșitotodatăbulversantcomportament în postcomunism șiarhiveledespecialitate Publicațiile deartă grupului subReal. ale delucrări oserie lucrativ, devenindastfellapropriu și AkademieSchlossSolitude.Arhivaareprezentatunscop mele dintreacestealaKünstlerhausBethaniendinBerlin - deburse,pri a fipusăînslujbaacestuiaaccesaoserie degrupulsubReal,pentru este transferatăși„privatizată” lui CălinDan,circa600dekilogramedosareîncutii) de apropiațialacestora. Arhiva revisteiARTA ta, înformulaindividualăsaudegrupsubReal, tei devinadeseacatalogulexpozițiilororganizatedeaces- redactorului-șef CălinDan,ocaziecucarenumerelerevis- lui Dan Grigorescu, revistaARTA lui DanGrigorescu, conducerea șidupăoscurtă tragică aluiMihaiDrișcu rea” publicației și arhivelor revistei Mihai OroveanușiRuxandraBalaci. Contemporanăavându-ilaconducerepe Național deArtă Năstase,esteînființatMuzeul Adrian tului prim-ministru șiimplicareadirectăacontroversa- cum seștie,cusprijinul angajațiaioficiuluidelaînființareaacestuia.După primii Leonte RăutușinepotulluiIonJalea),dealtfelunuldintre , Artexpo este„concurat”de mentare, ExpozițiișiArtă - în„privatiza Călin Danajucatșielunrolimportant ambele conduse de Mihai Oroveanu (ginerele lui ambelecondusedeMihaiOroveanu(ginerelelui

ARTA trece sub conducerea trece subconducerea ARTA , această activitate de sucombă în preajma sucombăînpreajma După dispariția . După dispariția Cum credem că . Cumcredemcă (după spusele (după spusele și al cercului șialcercului Fundația Fundația OPINII 27 28 STATE OF THE ARTS nereușitele marilor programe culturalenaționale. nereușitele marilor adesea invocatdupă30de ani, carepermaialespentru mâniei”, acăruiultimăedițieavutlocîn1989, rămâne adresa celor dedinainte.Chiar și „FestivalulCântareaRo - de reacțiela oformădecontinuare, alteori resc, uneori Evenimentele festivalierededupă1989sunt,înmodfi - bienale,nopți albeșiplatforme Festivaluri, &PRINTSRL. editată deIDEADESIGN +societate, și delanr.14,2003,titlulînRevistaIDEAartă borare curevistaomonimădelaBudapesta,schimbându- contemporanăBalkondelaCluj,realizatăîncola- ta deartă apareșidispareculturafanzinelor. rioadă dispardiscretdupăcâțivaani.Înaceeașipe- două grupuri sociale detipFacebookșiaplicațiilorspecializate,aceste rețelelor . Odatăcuevoluțiasite-urilor, artistice dezbaterile hoo: șiungrupdeya- online,olistădeemail-uri două grupuri acestoraestesuplinitșiapoitreptatluatde cul comunicării MNAC),rețele instituționale (fie ele UAP, CSAC/CIAC lo- ori deadaptaresauredefinirealeprincipalelor încercările deînceputaanilor2000,într-unbruiajcauzat rioada umplând loculdeținutaltădatăderevistaARTA dinRomâniei, temporană alMuzeuluiNaționaldeArtă Con- deArtă apoi coeditatăîmpreunăcuDepartamentul Oroveanu. Vizuale Mihai trul de Documentare și Cercetarea Culturii vadeveni,delafinalulanului2017,Cen- arhivei istorice igienizată(sanitizată)a bucureștene.Iarpartea cariatele DigitalăaMNAC, darșiînanti- Documentare șiMemorie câteva deceniitimpîncarenuafostaccesibilă,Secțiade ajunge,dupăoprelucrarede resursă dinfundațiaArtexpo, ca activitate și devenit privatizat tare și Expoziții de Artă, dinarhivaOficiuluipentruDocumen- importantă o parte documentare fiindpreluatășicontinuatădeCSAC. Similar, Tot în acest context descentralizat apare în 1999 revis- Revista și începem, care concentrează discuțiile și șiîncepem,careconcentreazădiscuțiile nettime-ro a fost editată în primii ani de CIAC, iar iar anideCIAC, afosteditatăînprimii Artelier . Pentrupe- proprietari și gestionari ai fondurilor culturale proprii și ai șiai culturaleproprii ai fondurilor șigestionari proprietari și cultură.Treptat,acestecompaniidevin, dinsponsori, muzică artă, evenimentegenerateîncategoria propriile pentru fundațiicadestinataral finanțărilor ează propriile naționalesaumultinaționaleactive înțarăîșicre- private îșischimbămecanismele . Companiile private finanţărilor În procesuldeintegrareeuropeanăaRomâniei,fenomenul bănci șicompaniifarma CSR, Schimbarea paradigmeidefinanțareaartei: . constituirea piețeideartă culturali șidetermină o schimbare reală aparadigmeiprin multoradintreactorii economică, careschimbăprioritățile deevenimente.Anii2008-2010suntmarcațicriza puri acestorti- șiconsumatorilor și calendarulorganizatorilor ale diverselor fenomene culturale care au umplutagenda ma ediție în 2007) și apoi, desigur, întreaga pleiadă de zile - (cupri stitutelor Culturale(din2006),NoapteaGaleriilor Noaptea AlbăaMuzeelor(începândcu2004),In- festive), sunt realizate și proiecte precum date de aniversări put ca atitudine evenimentelor diurne de tipul „zilelor” cu turală corespondentăeuropean(darcumvaopuselaînce- începând cuanul2005. video și new media, care se desfășoară la Timișoara de artă Fundaţia Culturală META, sau Simultan, un festival anual edițieorganizatăîn2004de cuoprimă Artiști, Tinerilor (1997-2008). Bienala Internațională a bienala Periferic apornitși În acelașielanfestivalierdeperformance-uri ediţiea Baász Imreaorganizatîn1990prima zase în1981expoziţiaMedium,laSf.Gheorghe,artistul București șialtele. – Studentfest,FestivalulGataBucurești,CineMaIubit, amintiteaiciFestivalulStudențescdelaTimișoara Merită care auanimatanii'90fostcelestudențești. tivalurile În noulcadrudegândireevenimențială,cuagendăcul- În zonaprogresistă„experimentală”, dupăceorgani- Într-un regimsimilarcucelededinainte1989,fes-

AnnART.

„X20”, –LivianaDan,Adrian cuuncolectiv detreicuratori din România. Expoziția loc al pieței de artă decisiv pe primul Society (pemodelulenunțatmai sus)șipoziționatărapid Art fundațiaproprie lansatăîn2007,prin licitații Artmark, unei platforme sau a unui program muzeal, ci a casei de retrospectivă nu este inițiativa încercare de privire primă o douădecadedelamomentul1989, După trecereaprimelor încercarederetrospectivă După 20deani–oprimă cașicorpsocial. artei etc.)șicriticilor sau poluării gazelordeșist trol al„activismelor”(camuflateșiîmpotriva Fair,untipdeclientserviceșicon- românești laViennaArt galeriilor Timișoara. OMV Petromfinanțeazăparticipările on caredin2015organizeazăbienalacuacelașinumela EncountersFoundati- OvidiuȘandorfondeazăArt afaceri Recentă;în2015,omulde îşi creeazăMuzeuldeArtă Roger Akoury,acționarallanţuluidefarmaciiSensiBlu, Senso,outletulmediaSensoTV; Fundația Fildas,Galeria sedii înCluj,IașișiBucurești;farmaciileCatenafinanțează ne cuacelașinume;BCR/ErsteBanklanseazătranzit.ro spațiul RezidențaBRD,revistaScena9șiplatformaonli- revista precum BucharestBiennale,revistaPavilion , platformași 2002-2016generândproiecte credit aexistatînperioada dinRomânia. artă alestatuluișiaimuzeelornaționalesaujudețenede artă aiinstituțiilorde nicarea lor)cumultnumăruldevizitatori regulatedepășesc(dupăcomu- evenimente(activări) prin (George), SevenUP,RedBull,Vodafone,Qreatoretc. ală oficială pentru companiiși produseprecumEnel, BCR dalismul) devineuntipdeprogramcomunicarevizu- (asociatălaînceputulanilor'90cuvan- zona destreetart ponente „glamour”, „hipster”, „artsy”, „lowbrow” aevenimentelordetipcorporatecucom- narea artistică „angajați” artiștilor O listălungăleconținepeurmătoarele:PavilionUni- Efectul destulderapidestecăacestecompaniiactive ; BRD finanțează, prin Fundația Scena 9, FundațiaScena9, Reforma; BRDfinanțează,prin . Într-unfelbizar,seobservăcontami- Inclusiv . Inclusiv piului București . Munici- din București,blocatîntr-un procescuPrimăria în operăaproiectuluisăucontroversat înPiațaAlba-Iulia tului laAlba-Iulia,IoanBolborea nureușeșteînsăpunerea Sculptorul MihaiBuculeireușește amplasareamonumen- din2018 . Uniri CentenaruluiMarii mentelor aniversării dedicate monu- au planat în jurul concursurilor scandaluri Neamului” complexul urbanisticCatedrala„Mântuirii organizatedeBORpentru deconcursurile prilejuite daluri a rămasși un șir întreg de scan- în 2016. De notorietate Presei LiberedinBucurești,înloculfosteistatuialuiLenin, ticomuniste plasat în Piața Revoluției în 2005 și 1989realizatdeAlexandruGhildușșiam- din Decembrie Române EternăEroilorșiRevoluției –Glorie alul renașterii - comunismului:Memori lupteiîmpotriva memorializarea te monumentedeforpublicaurămaschiarcelelegate pentru monumenteledeforpublic. blic nr. 120/2006 a fost constituităși Comisia națională până înprezent.Odatăculegeamonumentelordeforpu- fărădelege,cuconsecințecaresepotvedea bună perioadă deforpublicarămaso În postcomunism,șisectorulartei monumentalăpostcomunistă Arta . șiatelieredeartiști cam cutotatâțiacolectionari Ruxandra Garofeanu a lucratcuaproapetreizecidemuzee, bliotecii NaționaleaRomâniei.Pentrurealizareaexpoziției, Bi- pătrațiaiparterului –peceidouămiidemetri pictori și aproape două sute cincizeci de puse șase sute de picturi 1950-1990.„Aufostex- istorice: însă uneialteperioade Garofeanu, DanHăulicășiPaulGherasim–,adresându-se puterea”, –Ruxandra cuuncolectivformattotdintr-untrio și Society a organizat în schimb în 2012 „Artistul Art toriale, în cadrul echipei cura- și neînțelegeri ale artiștilor delimitări de euro,nuamaiavutloc.Dupănenumăratetergiversări, dene, MihaelaRădulescu,cuunbugetpromisde80.000 allumiimon- Guță șiErwinKessler–lansatădeunVIP Fără circumstanțe atenuante, printre celemaidisputa- Fără circumstanțeatenuante,printre realizat de Mihai Buculei și amplasat în Piața realizat deMihaiBuculeișiamplasatînPiața Monumentul lupteian- ” Alte . Alte OPINII

29 30 STATE OF THE ARTS Pacea, Ingo Glass, Decebal Scriba, Dorin Creţuetc.Unpro - Dorin Pacea, IngoGlass, DecebalScriba, Paraschiv,Constantin Christian Peter Jacobi,DoruCovrig amintim aicipeHenryMavrodin, AurelCojan,PaulNeagu, aceștiaîi să expunăsaulocuiascăîn România.Printre români casălucreze, cât laîntoarcereadinexilaartiștilor defier”, altădatăblocațidupă„cortina aleartiștilor plecări profețită deBrucanetc.Însăînanii'90asistămnuatâtla sauîntârziereade25anifațăOccident calajul istoric lipsa resurselor, de- pare ideologice ale producției artistice, mult saumaipuținadevărată,supusăadeseaunornoiti - circuite expoziționale care prezentau o anumită față, mai lingvistice”, la o„culturămică”, apartenența integrareaîn religioase,etnoculturale, minată decircumstanțeistorice, rezistențădeter- mentalităților așa-numitelor, „rezistențăainstituțiilorculturaleși tat noiașteptări: și expuneliber,maialesînOccident,auavutdeconfrun - români de a puteacircula artiștilor După 1989, dorințele româneascăîninternațional Arta perspectivă autonomă,desinesuficientă. românești, într-o artei istoria pună sub semnătură proprie mai susîșipropundeocamdatămultsaupuținsă de ce abordate. Celedouă perspective ale muzeelor private - tarea neviciatădeinterpretareatemeișicontexteloristori documentare a arhivelor și prezen- pe rezultatul cercetării deparadigmă)șimaipuțin aleschimbării saulucrări artiști personal-subiective, pecăutareadeexcepții(momente, de tip estetic, acestora sunt bazate mai ales pe interpretări expoziționaleale românești.Temeleșienunțurile fice artei deieșiredinnormecaspeci- ori nitate saudeexperimental forța poeticăsaumaicusarcasmulacaracteruluidemoder- de impunere mai cu staurată a canonului postdecembrist româneștidinsecolulXX,continuândperspectivain- artei gramatic, tezistîndefinireatipuluideînțelegerealistoriei Recentă suntambele ModernăPavelŞuşarășiMuzeuldeArtă Muzeul deArtă Muzee private instituții private cares-aulansatpro- instituții private instituțiilor. ai area șiscoaterealaconcurs a mandatelordemanageri provocatedeevalu- scandaluri devin terenulunoraprige aRomâniei Țăranului Român,MuzeulNațional deIstorie Contemporană,MuzeulNaționalal zeul NaționaldeArtă alRomâniei,Mu- precum Opera,MuzeulNaționaldeArtă Vlad Alexandrescu,încareinstituțiileculturalealestatului este reprodusămaialesînmandatul„ministruluistrăzii” muzeală numelede#rezist.Luptadinzonaartistică primit și aspațiilorpublicealemaimultororaședinRomânia ocupareaPiețeiVictoriei a protestuluimanifestatăprin sub semnulsloganului„Corupțiaucide“ cu unprogrampublicasumatdecombatereacorupției, fazălainstalareaunuiguverntehnocrat, duce într-oprimă un fenomenconcentrat de cultură a protestului care con- În urmatragedieidelaColectivdin2015sedeclanșează Colectiv șireformele (May2013–February2014). dern Art, ArkenMuseumofMo- Hotspot Cluj–NewRomanianArt, Mucsarnok/Kunsthalle,Budapesta(2012); Today, Cluj Frominternațional precum:EuropeanTravellers–Art înspațiulexclusiv deexpozițiiampletipoverview tru deInteres,carepânăînacestmomentabeneficiat și Design„IonAndreescu”, dePensule,Cen- Fabrica între câteva entități locale precum Universitatea de Artă este„școaladelaCluj”,pentru export termendisputat . românești înafarațării și apoiaprezențelorexpoziționalecomercialealegaleriilor chard DemarcodinEdinburghrevinînatențiapublicului Ri- internaționaleprecumGaleria reprezentaţi degalerii români prezentatmaisus,artiști canonului istoriografic Sector 2dinBucurești.Treptat,încontextulreconfigurării Dialog, a fostorganizatdeRuxandraGarofeanulaGaleria românidindiaspora gram consistentdeexpozițiicuartiști Poate celmaiinteresantfenomencuunbranding

Această cultură . Aceastăcultură bilizat primăriile și instituțiile locale pentru a-și demara, șiinstituțiilelocalepentru a-și demara, bilizat primăriile conform paginii web a Ministerului.Această ocazie a mo - 2015: BaiaMare,București, Cluj-NapocașiTimișoara,” tea, 4aufostselectatepentru etapafinală,îndecembrie orghe, Suceava,Târgu-Mureș șiTimișoara).Dintreaces- Brașov, București,Cluj-Napoca,Craiova,Iași,Sfântu-Ghe - (AlbaIulia, Arad,Bacău,BaiaMare,Brăila, candidaturile peană „a fost considerabilă, 14 orașe depunându-și inițial întârziate. dar nudoarcuatât,cișideconturi „mare exercițiu”, reciproce, șionoruri încheiatcumedalieri tregului programromânesc. abugetuluiîn- aconsumatceamaimareparte lucrărilor, ale deasiguraremari costurile Constantin Brâncuși,prin „Sublimareaformei”,Expoziția principală, dedicatălui . au urmattraseulacelorașischimbări artistice propunerile Șandor, CarmenDucarușilafinalLilianaȚuroiu.Desigur, RusBojan,Ovidiu laînceputuncolectiv,apoiMaria ori: aufostnumiteșischimbatedecinci echipa curatorială și apoiInstitutulCulturalRomân,iarcuratorulgeneral/ Externe MinisterulAfacerilor pe rândMinisterulCulturii, organizare, inclusivalinstituțieidesemnate,fiindnumite aleechipelorderesponsabilitateși multiple schimbări tianuală între2018-2020. să deGeorgeIvașcuprelungindaniversareacapuntemul- le, ultimaversiuneoficialăaprogramuluianiversarpropu- Daniel Breaz,darșiaresponsabililorprogramelorcultura- Ionuț Vulpescu,LucianRomașcanu,GeorgeIvașcu,Valer înpersoanelelui culturii aminiștrilor puțin depatruori schimbareadenumai demaratîn2017,asuportat Uniri, 2017 și2018,programulaniversaralCentenaruluiMarii rență, deflexibilitateșiviziunecoordonatăaacestora.Între programeculturaleafostacelaallipseidetranspa- marilor Însă, caomoștenireatrecutului,unnumitorcomunal programe Marile Competiția pentrutitluldeCapitalăCulturalăEuro- Sezonul CulturalRomânia-Franța(2019)afostun unor Europalia Româniaafostdeasemeneaprilejul

30deanipostcomunism. publice careaujalonatprimii deschisesaupetiții documenteoficiale,scrisori cuprinde ale temelorpunctatemaisus,inclusivsecțiunideanexece individuale desigurdetalieri Viitoare analizevorsuporta Present pastsimple Culturală Europeană2021. săducălaretragereatitluluideCapitală și, dupăunii,riscă șidemisii careauconduslascandaluri re ainfrastructurii, procese dereformareainstituțiilorlocale,moderniza- Timișoara CapitalăCulturalăEuropeană2021,suntîncurs Timișoara, orașulalescâștigător–n.ed]subtitulaturade instituții culturalelocaleșipoliticipubliceetc.[În de dată,strategiiculturale,repertorii unele pentruprima subREAL, TheCastle ofCarpati, 1996 OPINII 31 32 STATE OF THE ARTS ) was telling of the autistic behaviour of the art world, world, etc.) wastellingof theautisticbehaviourof art or the“UniversitySquare”phenomenon, byrallies,strikes (marked bysocialupheavals likethe“hooligans’protest” to theturbulentsocialand political contextofthe90s were notmuchdifferent. appearance ofaselectionprocess.Intheearly2000things based on a management project, sometimes with only the are appointedbytheminister,withoutaselectionprocess are noopencallsorpublictenders,managementpositions democratically, butratherinadiscretionaryfashion,there who identifywithstateinstitutions. totheforepeople tic senseoftheword.Thispolicybrings geniusandevenadministrativeinthemoreroman- artistic dential person”policy,meaningthosepersonsgiftedwith tier.Theinstitutionsmostlyabidebythe“provi- dle artistic ofthemid- direct resultistheatrophyandre-orientation bylackoftransparency.The often thannotcharacterized SuppliesPlant),butalsoitsmethods,more Plastic/Arts ion (UAP)withitslocalbranchesandCombinatulFondului Un- oflocalandcountycouncils,theArtists’ the authority under cal museums,culturehouses,departments 1989 (culturalministry,national,regional,countyandlo- tains toalargeextentnotonlythestructureithadbefore infrastructure main- In the 1990s, the cultural and artistic infrastructure The nationalinstitutionalartistic OF ROMANIAN ART 1989 SINCE A VERY SURVEY CONCISE OFTHE30YEARS The lack of reaction through specific artistic means means Thelackofreactionthrough specificartistic In the90s,therefore,resourcesarestillnotdistributed commissions (rarely transparent), camps and symposia commissions (rarely transparent),camps and symposia eventssuchasnational exhibitions, awards, also artistic studios,CombinatulFondului Plastic,but artists’ galleries, basemadeupof amaterial lined backin1950.Itinherited ing after1989onthebasis of thesamelegalstatuteout- UAPkept function- theoftencriticized Out ofpureinertia, Union Romanian Artists’ unaddressed. Sometothisday nist regimeoreventhesecretpolicehavelongremained whohadcollaboratedwiththecommu- historians and art institutional frameworkfortheUAP,revealingartists and symboliccultural goods, accesstoarchives,a legal analysisofartworks thentication, evaluationandexpert theau- conservation andrestorationofculturalheritage, the legislation,astatuteoftheartist, tions, acopyright purchasesorcommissionsandforexhibi- funding forart subject. port” mostly as a good “ex- regime as illegitimate and criminal), Romania joinedtheEUandcondemnedcommunist accession toNATO) andevenmoresoafter2007(when after2004(theyearofRomania’s up laterinartworks, the 90sattimetheyweretakingplace.Theyonlyshow of at intellectuals, are not reflected in the contemporary art with a strong political, but also social impact, often aimed a consequenceofcommunism.Thesepotentialsubjects, Deeper problemssuchasatransparentuseofpublic

market that imposes extra requirements and amounts to market thatimposes extrarequirementsand amountsto arecloseddown. Medgidia, Museum in Art others, likethe“LucianGrigorescu” relocated; Museum Galați, have to be fully or partially Art MuseumBrașov, theContemporary Palace), theCountyArt MuseumCluj-Napoca(Bánffy tions, amongwhichtheArt tioning ofmuseumsandpubliccollections.Manyinstitu - managers. museum This asaultdidnotgounnoticedbythemediaandvarious tobegivenbackinitialowners. highest gradeheritage, in museums, even if they were listed as It allowed artworks cameintoforceon25January2001. bile culturalheritage Law 182of2000regardingtheprotectionnationalmo - chain ofproblemsoncethelegalframeworkdidappear . anda ting alegalframeworkformobileculturalheritage There are still sensitive issuesrelatedtothe delay in set- bewteenlawandoutlaw heritage Cultural andartistic bers in2000. 351 trainees)andthenumbersoaredtoover5.000mem- 1953 to1.318membersin1989(967fulland number ofmembersincreasedconsiderablyfrom576in mitru –2006;PetruLucaci2010.Atthesametime, Ghilduș –1999;ZamfirDumitrescu2002;ȘerbanDu- Mihai Mănescu–1991;NicolaeAlexi1992;Alexandru Bernea–tookofficein1990, 1990. Thus,wehave:Horia presidents thathadledtheinstitutionbetween1950and termsinofficecomparedtothefour had muchshorter and penalties. foreign currencyundercommunism),generatingdebts posits (UAPwasoneofthefewinstitutionsallowedtoown workshops, land–butalsomovablegoodsandbankde- residencyspaces, tution lostnotonlyrealestate–galleries, by theUniondwindledconstantlyafter1989andinsti- etc. Asageneraltendency,theassetsownedormanaged Between 2013-2020, in the context of an emerging art Between 2013-2020,inthecontext ofanemergingart Three yearslater,Law311/2003regulatesthefunc- Immediately after1989,thepresidentsofUAP

arguments packed with gastronomical attributes held the held the arguments packed withgastronomicalattributes often combined lampoon and ad hominem attacks. These energy wasoftenwastedin explosiveverbalclashesthat the power of the free speech, creative Kessler). Discovering Erwin critic Dumitrescu)andiconoclasts (art (painter Sorin iconodules a literalrevivalofthetwoopposing parties: vs modernists)orechoingfarbackthanthat,therewas the aerworld,weretrainedandactiveatAtelier35. Revolution, someoftheminupperleadershippositions names who had any significant activityafterthe relevant of . Almostall Communist StudentsAssociations(UASCR) Communist YouthUnion(UTC) andtheRomanianUnion tion withtheculturalyouthmovementassociated Union, but also in connec- of theArtists the direct authority the umbrella of the Atelier 35 Youth Circle, which was under worldisthe80sgenerationanditsactivityunder in theart elements An argumentinfavourofthecontinuitycertain Movements, groups,opposingparties eration. DealersFed- Trade EmployersFederation,RomanianArt Dealers(ACOAR), Society, RomanianAssociationofArt Art Collectors and disappeared.Amongthem:RomanianArt houses andmoreorlessoperationalstructuresappeared marketanumberofauction organic ecosystemoftheart licensedbytheMinistryofCulture” andexperts tors uators, which“includesover30ANEVAR-certifiedevalua- andCollectibleObjectsEval- establishes theSocietyofArt auctionhouse conduct theiractivity.Alittlelater,Artmark membersofAEEAR,areableto a numberof57experts, ators (AEEAR),acordingtoANEVAR SEV2017standards, andEvalu- Experts tion theRomanianAssociationofArt only licensedbytheMinistryofCulture.Onlyaftercrea- andevaluatorsare experts dressed. Until2013-2014art isalsoad- for theauthenticationandappraisalofartworks the equivalentof15millionseuroperyear,necessity In a sort of return to antebellum models (traditionalists ofreturnto antebellum models(traditionalists In asort OPINIONS In the . Inthe 33 34 STATE OF THE ARTS tional Office for Documentation and Art Exhibitions faces Art Exhibitionsfaces tional Office for Documentationand had onceconstitutedtheso-called ”second-tier” andmanagementistaken overbythosewho ”privatized” cultural institutionsofthe ”communist” statebecome institutionsand Just likeinotherfields,some oftheart institutions ofart The privatization Noima. Rostopasca, Cutter,TheGroupof6,Supernova,Version, Pâlnia, created by university students or alumni: Crinul, ria, text-specific. arecon- funded inthismannerandoftentheirartworks sion. Basically,thesegroupsaremostlyactiveinevents the selectionwasbasedonapplicationsorprojectsubmis - residencieswhere bitions, biennials,festivalsandartistic atexhi- toparticipate created inordertoenabletheartists . Thewere wake oftheSorosCentreforContemporaryArts 2D,2META– subReal,Euroartist, –someoftheminthe lished in1995. New Jerusalem,as was theSt. Virginia Foundation,estab- Zidaru wereactiveforawhileingroupformulacalledthe ZidaruandVictoria coupleMarian radical edge,theartistic ecclesiastic culture” objective is to consolitate the relation between secular and towardsecclesiasticculture.Thefoundation’s“main of art mitrescu as president, also shows a programmatic turning Prolog and9+1–continuetobeactiveenjoysuccess. suchgroups–kinemaikon, 1989. Themostimportant groupsthathadbeenestablishedbefore spect toartistic lemics forthesakeofpolemics. werelosttodemolishionandpo- any constructiveefforts by theparodyofitall.Theresultwasgeneralizednoiseand sceneaswellofthepublicenthralled attention oftheart - upongenerationalcrite Naturally, newgroupsspring groups At theoppositeendtherewereseveralartistic Du- The AnastasiaFoundation,ledbypainterSorin There is,asIhintedatabove,continuityevenwithre- In the same orthodox area, but with a area, butwitha . In the same orthodox . TheNa-

memory in the form of the archives of Unionisleft withoutits institutional 1993, theArtists’ tal that,whilefacingfinancial difficultiesofitsownafter chief ofthemagazine.Itseemsequallyfarfromacciden - between 1992-1995,wasCălinDan,thelasteditor-in- isestablished,whosedirector, Centre forContemporaryArt that 1989 issues.Itdoesnotappeartobesimplecoincidence magazine numbersanddatessixofits1990issuesas dence ofthedifficultbreakwithpast,iswayARTA A bizarreanddistressingexampleofcontinuity,againevi - post-communism publicationsandspecializedarchivesin Art bythegroupmembers. turning literallyintoartworks Schloss Solitude.Thearchivebecamealucrativepurpose, them atKünstlerhausBethanieninBerlinandAkademie ofscholarships,thefirstamong have accesstoaseries vatized” by the subReal group,and used so the group could - Dan, some600kilosoffileboxes)istransferredand”pri . Thearchives(representing,accordingtoCălin cle ofartists solo showsorgroupassubReal,andforaclosecir- into cataloguesfortheexhibitionsheorganized,bethey editor-in-chief and the issues of the magazine often turn CălinDanbecomes as editor-in-chiefbyDanGrigorescu, term andafterabrief tragic disappearanceofMihaiDrișcu tion” oftheARTA magazineanditsarchives.Followingthe lished, managedbyMihaiOroveanuandRuxandraBalaci. wasestab- that theNationalMuseumofContemporaryArt Năstase minister Adrian ment from the controversial prime and direct involve- that it was with the support knowledge employees oftheOfficeafteritscreation.Itiscommon and grandsonofIonJalea),whowasalsoonethefirst managed byMihaiOroveanu(son-in-lawofLeonteRăutu Foundationandbothare competition fromtheArtexpo the documentation process is taken oven and carried on on the documentation processistakenoven and carried - inthe”privatiza Călin Danalsoplayedanessentialpart ARTA sort of goes under just around the time the Soros ofgoesunderjustaroundthetimeSoros sort ARTA magazine and magazine and

and ResearchintoVisualCulture. of 2017,theMihaiOroveanuCentreforDocumentation archive will become, at the end of the historical itized part as wellinantiqueshopsaroundBucharest.Andthesan- Museum, Digital MemorysectionoftheContemporaryArt ing whichitwasinaccessible,intheDocumentationand Foundation,willturnup,afterafewdecadesdur- Artexpo asanactivityandturnedintoaresourceforthe privatized Art Exhibitions, chive oftheOfficeforDocumentationand ofthe ar- a significant part by theSoros Centre. Similarily, 14 with thehomonymousmagazineinBudapest.With magazineappearsinCluj,acollaboration temporary art around thesametime. of years.Thefanzineculturepopsinandoutfashion apps, thesegroupsdisintegratediscreetlyoveracouple be widely used, followed by social media and specialized cussions anddebatestakeplace.Oncewebsitesbeginto dis- andîncepem[webegin,Ro.],whereartistic nettime-ro over bytwoonlinegroups,ane-maillistandayahoolist: the MNAC) communicationismadeupforandlatedtaken ed.note]or International CentreforContemporaryArts, Union,theSorosCentre[laterrenamed they theArtists’ adapting orredefiningthemaininstitutionalnetworks(be attemptsat magazine. Intheearly2000s,amidvarious Museum,fillingthevoidleftbyARTA of theNationalArt forContemporaryArt later co-editedwiththeDepartment cess ofnational culturalprogrammes. theinsuc- especially inordertopointout, bycomparison, took placein1989,isoftenreferred to,evenafter30years, previously. Even”CântareaRomâniei”, whosefinaledition or areactiontosimilarmanifestations thathadexisted After 1989,festivalsare,naturally, eitheracontinuation, Festivals, biennials,whitenightsandplatforms &PRINT. etate, editedbyIDEADESIGN th It is in the same decentralized context that Balkon con- magazinewasfirstaSorosCentrepublication, Artelier issue (2003), it changes its name to IDEA artă +soci- issue(2003),itchangesitsnametoIDEAartă

There follows . Therefollows cultural funds and ofthe”employed”artists sponsors becometheowners andmanagersoftheirown ture ingeneral.Gradually,thesecompaniesthat usedtobe music,cul- the corporations’ownevents inthefieldofart, their ownfoundationstobe therecipientsoffundingfor companiescreate ed. Nationalormultinationalprivate fundingphenomenonareshift- nisms behindtheprivate theprocessofaccessiontoEU,mecha- During funding:CSR,banksandpharma A newframeworkforart market. gence oftheart aboutarealchangeofparadigmthroughtheemer- brings and forces manyculturaloperatorstoadjusttheirpriorities that 2008-2010 aremarkedbyasevereeconomiccrisis organizers andconsummersofthistypeevent.Theyears culturalphenomenathatfilledtheagendasof to various (dince 2007),followedbyawholearrayofdaysdedicated Galleries Institutes (since2006),theWhiteNightofArt 2004),theNightofCultural Museums Night(starting thereappearprojectslike anniversaries) ing important eventsofthe”Day... of daytime agenda (butsomehow,initially,inoppositiontothespirit ing placeinTimișoarasince2005. andnewmediafestivaltak- Simultan, anannualvideoart (first edition2004),organizedbytheMETA Foundation,or Biennale (1997-2008). TheInternationalYoungArtists festival Biennale waslaunched,initiallyasaperformance AnnART. AmidthesamegeneralenthusiasmPeriferic BaászImreorganizedin1990thefirsteditionof artist ganized theMediumexhibitioninSf.Gheorghe1981, Festival inBucharestamongothers. Studentfest, GataFestivalinBucharest,CineMaIubitFilm mentioningtheStudentFestivalinTimișoara– is worth festivals that animated the 90s were student events. It In this new mindset, in keeping with an European In thisnewmindset,inkeepingwithanEuropean progressivearea,afterhavingor- In the”experimental” Similarly to what had been going on before 1989, the

”-type festivelymark- OPINIONS 35 36 STATE OF THE ARTS Rădulescu, with a promised budget of 80,000 euro, never Rădulescu, with apromisedbudgetof80,000 euro,never Mihaela Erwin Kesslerandpresented byashowbizVIP, Guță and X20 exhibition,curatedbyLiviana Dan,Adrian market.The cupied thetoppositionon Romanianart above)andhadquickly anddecisivelyoc- lines described Society(alongthe 2007 throughitsownfoundation, Art auctionhouse,whichhadbeenopenedbackin to Artmark initiative doesnotbelongtoaplatformormuseum,but Two decadesafterthe1989moment,firstretrospective After 20years–afirstattemptatretrospective asasocial body. critics pollution etc.)andoverart ent serviceandcontrolover“activisms”(againstshalegas, Fair,atypeofcli- atViennaArt tion ofRomaniangalleries - biennale inTimișoara.OMV Petromfundstheparticipa Foundation, whichhasbeenorganizingthehomonymous Encounters 2015 businessmanOvidiuȘandorfoundsArt in Blu pharmacychain,createstheMuseumofRecentArt; mediaoutlet;RogerAkoury,shareholderoftheSensi- TV chain fundsFildasFoundation,SencoGalleryandSenso with locationsinCluj,IașiandBucharest;Catenapharmacy manian CommercialBank/ErsteBanklaunchedtranzit.ro dence space, Scena9 magazine and online platform;Ro- (BRD) funds, throughthe Scena 9Foundation,BRDResi- magazine andplatform;RomanianDevelopmentBank like BucharestBiennale,PavilionmagazineandReforma vilion existedbetween2002-2016andgeneratedprojects institutions andmuseumsinRomania. (once theeventsarecommunicated)thananypublicstate through regularevents(activations)getfarmorevisitors RedBull, Vodafone,Qreatoretc. panies andproductssuchasEnel,BCR(George),SevenUP, ofofficialvisualcommunicationtoolforcom- comes asort itself(associatedinthe90swithvandalism)be- Street art with ”glamor”, ”hipster”, ”artsy”, ”lowbrow”components. a bizarrecontaminationofcorporate-typeculturalevents A longlistshouldincludethefollowing:UnicreditPa- The ratherrapideffectisthatsuchcompaniesactive

the 100 petitions forproposalstodesignmonumentsdedicated remembered. Therewasalsocontroversyaroundthecom - National RedemptionCathedralcomplexarealsovividly Churchforthe tions organizedbytheRomanianOrthodox of scandals around the architecture competi- The series Square ofBucharest,whereLenin’sstatuehadoncestood . by Mihai Buculei and installed in 2016theFree Press Fight Memorial Revolution SquareandAnti-communist created byAlexandruGhildușandinstalledin2005the nal GlorytotheHeroesof1989RomanianRevolution –Eter- Memorial of thefightagainstcommunism:Rebirth putes werepreciselythosemeanttopreservethememory Monumentswasalsoestablished. for PublicArt waspassedin2006,anewNationalCommission public art quences arevisibletothisday.Whenthelawgoverning left withoutalegalframeworkforwhleandtheconse- wasalso After thefallofcommunistregime,publicart Post-communist monumentalart as manycollectorsandastiststudios. museumsand Garofeanu collaboratedwithalmostthirty National Library.Toputtogethertheexhibition,Ruxandra ers wereshownonthe2,000sqmofgroundfloor hundred paintingsbyalmosttwoandfiftypaint- 1950-1990.”Six however, focusedonadifferentperiod: feanu, Dan Hăulică and Paul Gherasim. This exhibition, a teammadeupagainofthreecurators:RuxandraGaro- șiputereawith Societydidorganizein2012Artistul Art team, ing awayfromitanddissentwithingthecuratorial back- took place.Aftercountlessprocrastinations,artists legal battleagainst BucharestCityHall. Alba-Iulia SquareofBucharest, asitremainedstuckina rea fails to have his controversial project approved for the created installedinthecityof Alba-Iulia,whileIoanBolbo- tor MihaiBuculeiissuccessful inhavingthemonumenthe Among the monuments that sparked the biggest dis- Among themonumentsthatsparkedbiggest th anniversaryoftheGreatUnion,in2018.Sculp- ”

of 20 a programmaticdiscourseofdefiningthewayhistory institutionsthatembarkedon arebothprivate Recent Art andtheMuseumof Pavel ŞuşarăMuseumofModernArt museums Private solid programme of exhibitions of Romanian artists from from solid programme ofexhibitionsRomanian artists Creţuetc.A Dorin tin Pacea,IngoGlass,Decebal Scriba, Paraschiv, Constan- Christian Peter Jacobi,DoruCovrig should mention Henry Mavrodin, Aurel Cojan, Paul Neagu, exile towork,exhibitorlivein Romania.Amongthemwe returning from leaving thecountry,asRomanian artists once blockedbehindtheironcurtain not somuchartists dicted bySilviuBrucanetc.Butwhatweseeinthe90sis gaporthe25yearssetbackpre- of resources,thehistoric production, the lack to new ideological patterns of artistic image,moreorlesstrue,oftensubject presented acertain “small culture”, the integrationinsetofexhibitionthat linguistic circumstances”, the fact that they came from a religious,etno-culturaland tion determinedbyhistorical, and thementalityofso-called‘peripheries’, anopposi- new challenges:”theoppositionofculturalinstitutions and exhibitinternationally,especiallyintheWest,faced desiretobeabletravel After 1989,Romanianartists’ intheworld Romanian art inanautonomous,self-sufficientmanner. manian art less to want to put theirown signature on the history of Ro- For now,thetwomuseumswementionedseemmoreor contextinamannerunspoiledbyinterpretation. historical research in archives andthepresentation of the theme and on thatreflectashiftofparadigm),ratherthan artworks or tations, onasearchforexceptions(moments,artists based mainlyonaesthetic,personal,subjectiveinterpre- . Thetheme,aswelltheexhibitionexpression,are art mental oroutside-the-normtraitsasspecifictoRomanian - by poeticforceorsarcasm,establishedmodern,experi taining the perspective of the post-1989 canon that, either th century Romanian art istobeunderstood,main- centuryRomanianart

nominator of the grand cultural programmes was the lack oflegacyfromthepast,acommon de- Like somesort The grandprogrammes selection processforinstitution managers. battle groundforscandalscausedbytheevaluationand nian Peasant,theNationalHistoryMuseum–become Museum, the Museum of the Roma- the Contemporary Art Museum, culture institutions–theOpera,NationalArt a ”ministerforthepeopleprotestinginstreet” ing theofficeofVladAlexandrescuasministerculture, scene the conflict boils over especially dur- On the artistic in severalcities,cametobeknownbythehashtag#resist . Squareandpublicspaces Victoria manifested byoccupying the motto”corruptionkills” with aprogrammefocusedonfightingcorruption,under tests that led to the forming of a technocratic government phenomenon, a spin-off of the pro- ops a culture-oriented In thewakeofColectivnightclubtragedy,theredevel- Colectiv andthereforms (May2013–February2014). Museum ofModernArt, Arken Budapest (2012);HotspotCluj–NewRomanianArt, FromClujToday,Mucsarnok/Kunsthalle, Travellers –Art internationallocationslikeEuropean hibitions invarious ex- – whichhassofarbenefittedfromlarge-scaleoverview dePensule,CentrulInteres andDesign,Fabrica of Art several localentitiessuchastheIonAndreescuUniversity brandisthe”ClujSchool”–alabelclaimedby an export organizeabroad. that Romaniangalleries the limelightandlaterincludedincommercialexhibitions such as Richard Demarco Gallery n Edinburgh are back in represented by international galleries Romanian artists canonthatwetoucheduponearlier, the historiographical of Dialog GalleryinBucharest.Gradually,withtherewriting around theworldwasorganizedbyRuxandraGarofeanuat Maybe the most interesting phenomenon turned into Maybe themostinterestingphenomenonturnedinto This culture of the protest, . Thiscultureoftheprotest,

OPINIONS Public . Public

37 38 STATE OF THE ARTS under way at the level of cultural institutions, moderniza- European CapitalofCulture 2021,reformsarecurrently the competition–editor’snote], underthetitleTimișoara tural policiesetc.[InTimișoara,thecitythateventually won strategies, programmesforlocal culturalinstitutions,cul- to initiate,insomecasesfor thefirsttimeever,cultural casion thatmotivatedcityhallsandlocaladministrations Timișoara,” accordingtotheMinistry website.Itwasanoc- cember 2015:BaiaMare,București,Cluj-Napocaand forthefinalstageofcompetition,inDe- shortlisted Suceava, Târgu-MureșșiTimișoara).Outofthese4were București, Cluj-Napoca,Craiova,Iași,Sfântu-Gheorghe, tions (Alba Iulia, Arad, Bacău, Baia Mare, Brăila, Brașov, Culture title“wasfierce,14citiesmakindinitialapplica - . well asdelayedfinancialreports exercise” concludedwithmutualhonoursandawardsas ofthebudget. stantin Brancusi,usedupthelargestpart exhibition, “TheSublimationofForm”, dedicatedtoCon- contentmirroredthesechanges.Themain ly, theartistic Șandor, Carmen Ducaru and finally Liliana Țuroiu. Natural- Rus Bojan, Ovidiu first a body of several people, then Maria team were appointed and then changed five times: torial nian CulturalInstitute,whilethegeneralcurator/thecura- of theMinistryForeignAffairsand,finally,Roma- was, inturn,theresponsibilityofMinistryCulture, tution appointedtobeinchargeoftheevent:festival the managementteams,includingchangesofinsti- 2018-2020. period by George Ivașcu, extended the anniversary to cover the cultural programmes.Thefinalofficialversion,putforward personsinchargeofthe Valer DanielBreaz–andvarious fice – Ionuț Vulpescu, Lucian Romașcanu, George Ivașcu, in 2017,sawnolessthanfoursuccessiveministersof- tween 2017-2018,theCentennialprogramme,launched coordinated vision.Be- and of transparency,flexibility The national competition for the European Capital of The nationalcompetitionfortheEuropeanCapitalof Romania-France CulturalSeason(2019)wasa“huge changesof Europalia Romaniaalsooccasionedvarious

communist era. petitions thathavemarkedthefirst30yearsofpost- or pendices containingofficialdocuments,openletters analyses ofthetopicstoucheduponhere,includingap- Future studies will obviously delve into far more detailed Present pastsimple title beingwithdrawn. resignations and,accordingtosome,mayevenleadthe tion workonlocalinfrastructure,thatledtoscandalsand

© Cosmin Nasui collection OPINIONS 39 40 STATE OF THE ARTS Centenarului. ediția organizatăcuocazia Salonului NaționaldeArtă, iarîn2018afost curatorulgeneralal expoziții deartă, numeroase înființat casadelicitațiiPogany.Acuratoriat din România,pecareaînființat-oîn2005.Înacelașian deArtă președintele AsociațieiExperțilorșiEvaluatorilor în cadrulcăreiaaorganizatpeste20deexpoziții.Este Luchian 12, . În2002aînființatGaleria și prozăscurtă volumedepoezie șiinterviuri, cataloage, studii,articole (2020)–,albumeși Brâncuși, unsculptordelaRăsărit (nominalizat laPremiulAcademiei2001),Pallady(2017), 2001 volume –CorneliuBaba,EdituraParkstone,Paris, contemporană,autoralnumerose Specialist înartă

© Tudor Jebeleanu ȘUȘARĂ ȘUȘARĂ PAVEL Exhibition, anniversaryCentenaryedition. in 2018hewasthegeneralcuratorofNationalArt exhibitions and auction house.Hecuratednumerousart established in2005.AlsohefoundedthePogany andEvaluators,whichhe Experts Association ofArt 20 exhibitions.HeisthepresidentofRomanian he openedLuchian12Gallery,whereorganizedover fiction.In2002 interviews, volumesofpoetryandshort and (2020) –,albumsandcatalogues,studies,articles Pallady (2017),Brancusi,aSculptorfromtheEast 2001 (nominatedfortheRomanianAcademyAward), – authorofnumerousbooks incontemporaryart, Expert , Parkstone Publishing House, Paris, Corneliu Baba,ParkstonePublishingHouse,Paris,

convenția tabloului și din tradiția materialelor șia tehni- convenția tabloului șidin tradiția materialelor anidedupă–din înainte de1990,darmaiales înprimii au încercat săiasă– și torului. Chiar dacă numeroși artiști - manipularea interesatăaprivi omisiuni voluntareșiprin pacitatea naturalădea reprezenta fenomenulviu, fie prin inca- româneștialemomentului; fieprin ne falsăaartelor faptul căeraneverosimildeplat,Salonul…creașioimagi - odată cugolireamelancolicăasimezelor.Dar,pelângă oclipă,iarapoisestingeaanonim, care băteadinaripioare salonardsausezonierul.Oefemeridă temporane: artistul noastre con- năștea, astfel, o specie nouă în lumea artelor o edițielaalta,de proaspeți, cuaceeașilucrarepecareototplimbaudela ma pentruopersonală,setrezeaubrusc,înpreaj- ne lucrări de altespecialități,carenureușeauanibunisă-șiadu- graficieniși sculptori, tot feluldeprezențeexotice.Pictori, gregare,rămânealocsuficientpentru la acestebilanțuri refuzaucuobstinațiesăparticipe importanți Cum artiștii fărăstructură,ideiși,maiales,consecințe. critate, el eraodemonstrațiemasivădeconformismșimedio- . Cumiciexcepții, anipostrevoluționari întâmplat înprimii României,așacums-a aceluiași grandiosfestivalCântarea tutea nenumăratelor reflexe condiționate, în descendența , fieelnaționalsaumunicipal,seașezasingur,învir - artă României,Salonul de aCântării încăpătoare șiconfortabilă Când nuerapus,caînaintede1990,directsubcopertina RETUR SALONUL ȘI DEARTĂ, OFICIAL NAȚIONALLA DELA …, din prelunga lor picoteală și se înfățișau Salonului…, dinprelungalorpicotealășiseînfățișau Se național lamunicipalșiviceversa.Se

și pentru pictură, pentrusculptură,grafică ş.amdși aproape cosmice.Premiilesedădeaușieleîn consecință: . Șiciclulacestacăpătaseîntimp aeruluneifatalități seniori deplinela tocit îndestulspreaputeaexpune cudrepturi șiasupralui,iarimaginația isevafi sevapogorî trinară să-i temperezenăbădăilepânăcândînțelepciuneadoc - ologic, trebuiasă-locroteascășiîndrumepeceltânăr, maturbiologicși,maiales,ide- statului totalitar,artistul pentrucă,dupălogicapaternalistăa Salon altineretului . Ba mai funcționa chiar și un cu diversele lor încrengături decorative, există decâtpictură,sculptură,graficășiarte –, se afirma implicit că în Românianu imemoriale genuri nimic dinceeacearfipututsăletulbureechilibrul. ră, nuanticipaunicioruptură,lăsausăseîntrezărească acceptată oficial,elenuprevesteaunicioschimbaremajo- așezateîntr-oestetică dispăruse dedrept;imperturbabil a propagandeicomunistechiarșiatuncicândcomunismul aceste evenimentemamutdeveniserăconservasimbolică falsificând coordonateleunuisistemînplinădinamică, de siguranțăatemporală.Estropiindrealitateaartistică, înșișiunsentiment și,maiales,săcultiveînartiștii de risc incapabile privirilor mărunte, săadministrezeconfortul Astfel, interesului public. ci și eliminate cu dispreț din orizontul cususpiciune, tică, acestetendințeaufostnudoarprivite - cilor, să relaxeze conceptele de obiect și de acțiune artis Concepute banal și previzibil pe genuri – adică pe acele –adicăpeacele Concepute banalșiprevizibilpegenuri nu făceau decât să flateze așteptările Saloanele… nu făceau decât să flateze așteptările

OPINII

41 42 STATE OF THE ARTS sistem, după nenumărate modalități de auto semnalare sistem, dupănenumărate modalitățideauto semnalare corectă în,,codulechitățiișial eticiisocialiste” și înscrierea ,,bunapurtare” publică laacelacareprivește lacapitolul,,eficiențeimuncii” șidemărturie eliminatoriu șiletransformaîntr-unfeldeexamen artistice nifestările sacrare practicăauneipoliticiinfailibile,viciaimplicitma - lasfârșitde an, în chip de con- contabil obligatoriu raport endogene.Aeruldebilanț, pătul unormultiplecăsătorii unei inevitabileeroziunigenetice,similareaceleiadelaca - induceasentimentul alînaltuluidevotamentpatriotic, ric sub acelașigene- național saumunicipal,așezatinvariabil la o expoziție-mamut, la un er. Simpla participare ei înșișiexponențiairegimului,chiardacăpeunaltpali - absorbiți decontext,într-oasemeneamăsurăîncâtpăreau șineconcesivi înmanifestarealorpublicăerau în interior liberi cat pânăaproapedeabstracțiune.Chiarșiartiștii exclusivă înatmosferaunuipropagandistculturalosifi- fără excepție,aveauîncăplămâniiîmbâcsițiderespirația momentului, tizante. Cuatâtmaimultcucâttoțiartiștii atunci, întăieturăproaspătă,evidentde-adreptultrauma- irelevanței, într-unorganismredundantșidiform–,erau – generateamândouădeaceaprezentădiscretă,lalimita mulțimii, statutulexistențialvagșistareamoralăambiguă tul de siguranțălasă pe care ti-l dă adăpostul la umbra epuizare aresurselor.Mentalitateacolectivistă,sentimen- lenta erodare naturală, prin darea lui voluntară, fie prin suspen- era inevitabilcaacestfenomensădispară,fieprin mit contextșialimentatădinrațiunieleconjuncturale, . degri accente deculoarekilometrilor muzeografică. Trebuia,cualtecuvinte,sădeamăcarcâteva va trebuiasăducăpânălacoteleeimaximeinventivitatea cine- de a pune o minimă ordine în viitura de mediocritate, cea panotareamaiputeafiidentificatdeoarece,înefortul el multiplu,adicăuncolectiv,oinstituțieșidoarcelcarefă- până laceleumanitaresausentimentale.Curatorulerași vagi,delacelepolitice, se împărțeaufrățeștedupăcriterii După circa un deceniu de zbateri în incertitudinile de de înincertitudinile După circaundeceniudezbateri Fiind o construcție artificială, născutăîntr-unanu- Fiindoconstrucțieartificială, . Salon Salon tul recuperator și de un anumit romantism al continuității, tul recuperator șideunanumitromantism al continuității, aceea aSaloaneloroficialeinterbelice . Însădincolodeefor- un punct,eachiartrebuieinvocată –,aceastaeste,totuși, a acestui Salon – și, până la invocăm o anumitămemorie tezelor politiceșialpropagandei rudimentare.Dacăarfisă decâtînspațiul adânci trebuiecăutateîncutotul altăparte României,iarmotivațiilelui Cântării intențiile șicuspiritul unulafirmativ. tegoric, pe caretocmaiaminvocat-o?Răspunsuleste,înmodca - împovărătoare lor proiectșisăsesustragăaceleimemorii propriul mente globale,sunteleînmăsurăsătrăiascăprin de banală:avemastăzialtecondițiipentruastfeleveni - simplășilafel lansat înmaimulteetape,esteunafoarte consecințe . prin și premise prin adică esență, în rabilă distanțaeraunaincomensu- s-ar fiasemănatsuperficial, demult belice, nuaveaniciorelevanțăpentrucă,oricât până launpunct,chiarcelebrelenoastreSaloaneinter- apellaSaloaneleoficialedinFranțasau, gandistică. Orice propa- mai recente,șianumeîndejaamintitamemorie noastrecele plul motivcăelesegăseauușorînamintirile nu trebuiaucăutatecupreamareinsistență,pentrusim- 1990, reacțiilearfifostvehemente,iarargumentelenici careauurmatanilor vreme, adicăimediatdupăeșecurile ca unsegmentsocialșiumanbinedefinit. înțeles valoarea globală a fenomenului, pe sectorul artistic Salonului municipal,careasupraviețuitceluinațional nă –,șidepeaceeaanaliticăconceptualizatăteoretic–a manifestarea individuală–maimultsaupuținsponta- transmită unnoutipdemesajcaremutăaccentulpe cular, instituția care o reprezintă, adică UAP, a încercat să - românească sau, în parti , lumea artistică național deartă relansareaSalonului cât atât,chiarconștiințadesine.Prin să-și redefineascăspațiuldemanifestareși,maimult- românească aînceputsădeaiarășisemnecăestepecale decomunicarecupublicul,arta și dupădiverseîncercări de astăzi nu mai are nici o legătură cu Salonul naționaldeastăzinumaiareniciolegăturăcu Întrebarea caresepuneacum,înfataSalonului...re- Dacă oasemeneamanifestarearfiavutlocmaide-

–, pe –, pe

excesiv, de pericolul atomizării fenomenului și, în același fenomenuluiși,înacelași atomizării excesiv, depericolul deindividualismul o reacțiefațădetendințelecentrifuge, noastredeastăzi. ele evaluateînfuncțiedestareaartei decât o componentă a unui context mai larg –, trebuieși nueste aspirațiile acestuia–pentrucăprezentulsăustrict adicăînrealitateanoastrăimediată,iar tă înaltăparte, aSalonului...trebuiecăuta- rațiunea actualeivariante in order to capture the spirit oftheauthor’text(translator’s note). in ordertocapturethe spirit pable for years of putting together enough works for a solo pable foryearsofputtingtogether enoughworksforasolo and others, inca- . Painters, sculptors,graphic artists tries ofexoticen- reviews, therewasroomenough forallsort in these gregarious would obstinately refuse to take part artists ofnoconsequence.Asimportant most seriously, withnostructure,ideasand, escence andmediocrity, With fewexceptions,itwasamassivedisplayofacqui - the wayithappenedinfirstyearsafterRevolution . tioned reflexes,thelegacyofsamegrandiosefestival, pal, wouldclaimofitsownaccord,givenmanycondi - României umbrellaoftheCântarea under thebroadandcomfortable When itdidnotrest,aswasthecasebefore1990,directly AND BACK AGAIN* THE ART SALON, FROM NATIONAL TO OFFICIAL se naște ca se naște ca În plan nemijlocit,Salonulnaționaldeartă * Technically, the name is the Official National Art Exhibition. However, we have chosen to keep the established Romanian term inherited fromFrench,salon, Art Exhibition.However,wehavechosen tokeeptheestablishedRomanianterminherited Technically,thenameisOfficial National Festival, the Art Salon,eithernationalormunici- the Art

a supraviețui. individual o duce zilnic pentru cina bătăliei pe care artistul - disoluțiidinpri proprie-i fațăderiscul a climatuluiartistic autismului. Cualtecuvinte,Salonulnaționalesteorevoltă impenetrabile logice șipragmatice,uneori ideo- înmicigrupuri artiștilor asocierii timp, fațăderiscul deliberate oversights and a purposeful manipulation of the deliberate oversightsandapurposeful manipulationofthe a natural incapacity to reflect the living phenomenon, or by eitherby false imageofthecurrentstate ofRomanianart, a being unbelievablyflat,theSalonalsomanagedtocreate exhibition wasmelancholicallytakendown.But,besides its wingsforamomentandthendieunknown,oncethe thatwouldflap butterfly . Ashort-lived the seasonalartist thesalonregular, local environmentofcontemporaryarts: way around. It was the emergence of a new species in the from thenationaltomunicipaleditionandother thesameworktheyhadbeenshowingaround, entering totheSalonandwouldshowupfresh, slumber justprior exhibition, wouldsuddenlywakeupfromtheirprolonged

până în pragul până înpragul OPINIONS 43 44 STATE OF THE ARTS exhibition because, in the effort to put some order into the toput someorderintothe exhibition because,intheeffort erly identifiedwastheperson inchargeofmountingthe tors, aninstitution,andthe only onewhocouldbeprop- also joinedcuratorship,inthe shapeofacollectivecura- or sentimental. There was from political to humanitarian that ranged according to vague criteria equally distributed forpainting,sculpture,engravingetc.andwere ingly: an almostcosmicfatality.Awardswerealsogivenaccord - . Andthiscyclehadacquired,intime,thefeelingof seniors ficiently bluntedsoastobeentitledexhibitamongthe descend uponthemandtheirimaginationshouldbesuf - wisdomshould to tempertheirficklenessuntildoctrinary andguidetheyoung, oughttonurture cally matureartist totalitary state,thebiologicallyandespeciallyideologi - Salon, because,accordingtothepaternalisticlogicof . NottomentiontherewasalsoaYouth ous subcategories - withtheirvari sculpture, engravinganddecorativearts, ed thatthereisnothingelseinRomaniaexceptpainting, genres,thatis–itimplicitlystat- res –thoseimmemorial that mightupsettheirbalance. change, predictednobreakandletnothingshinethrough cially-sanctioned aesthetics,theyforeshadowednomajor nism wasformallygone;unruffledandsetintheiroffi- preserve ofcommunistpropaganda even whencommu- system, thesemammotheventshadbecomethesymbolic thecoordinatesofadynamic reality,falsifying the artistic . Maiming themselvesafeelingoftimelesssecurity artists and,mostofall,cultivateinthe incapable oftakinganyrisk ofviewers ter meagreexpectations,managethecomfort public interest.Thus,theSalonsdidnothingelsebutflat- cion, butwerescornfullyeliminatedfromthesphereof and action, these tendencies did not only meet with suspi- object techniques, totakeonarelaxedconceptofartistic and conventions ofthepaintingandtraditionalmaterials but especiallyimmediatelyafter–tobreakawayfromthe –evenbefore1990, tried viewers. Evenifnumerousartists With acommonplaceandpredictablestructurebygen-

a fewaccentsofcolourtokilometresgrey. degree ofinventivity.Inotherwords,somebodyhadtopus somebodyhadtoemploythehighest deluge ofmediocrity, , the Romanian art world or, in particular, the worldor,inparticular, Salon,theRomanianart Art more, togetaself-conscience . ByrelaunchingtheNational is abouttoredefineitsarea of manifestationand,whatis toshowsignsthatit started with thepublic,Romanianart endeavourstocommunicate self-signalling andvarious at ofthesystem,aftercountlessattempts uncertainties code ofequityandsocialistethics” and“the efficiency” andapublictestimonyon“propriety” tic eventsandtransformedthemintoanexamin“labour - sanctioning ofaninfalliblepolitics,implicitlytaintedartis air ofreview,end-of-yearballancesheetaspractical erosion, likethatresultingfromprolongedinbreeding.The otic devotion,inducedthefeelingofaninevitablegenetic - placedunderthesamelabelofhighpatri invariably orMunicipalSalon, at amammothexhibition,National regime, evenifonadifferentlevel.Themereparticipation degree thattheyseemedthemselvesrepresentativesofthe manifestations weresuckedinbythiscontext,tosucha andwhomadenoconcessionsintheirpublic free spirit witha aganda ossifiedalmosttoabstraction.Evenartists filthy frombreathingexclussivelytheairofaculturalprop- oftheday,withoutexception,stillhadtheirlungs artists fresh, simplytraumatic.Allthemoresobecauseall shapeless organism–musthavebeen,whenthebreakwas on irrelevance, inside a redundant and presence, bordering ambiguous moralstate–bothgeneratedbythatdiscreet shadow ofthecrowd,vagueexistentialstatuteand you get when hiding in the the feeling of cowardly security by theslowdepletionofresources.Collectivistmentality, pear, either by voluntary termination, or by natural erosion, cal, itwasinevitablethatthephenomenonshoulddisap- reasons,albeithypotheti- context andfuelledbyvarious At the end of almost a decade of struggles with the withthe At theendofalmostadecadestruggles construction,bornoutofacertain Being anartificial .

is, most categorically, affirmative. is, mostcategorically, den ofmemorythatwejustmentionedhere?Theanswer through theirownprojectandbreakingawayfromthebur - conditions forsuchglobalevents?Aretheycapableofliving dowehave,today,differentpre- and equallyunoriginal: Salon thathasbeenrelaunchedinseveralsteps,issimple both withrespecttothepremisesandconsequences. thedistancewasesentiallyimmeasurable, similarities, war extent,eventoourowninter- lons inFranceor,toacertain propagandistic memory. Any reference to the the have beeneasytofindinourownrecentmemories, been noneedforarguments,simplybecausetheywould reactions wouldhave been strongandtherewouldhave diately afterthefailuresthatfollowed1990moment, man segment. sectorseenasaclearlydefinedsocialandhu- to theartistic national one–totheglobalmeaningofphenomenon, ifestation –typicaloftheMunicipalSalon,thatsurvived andtheoreticallyconceptualizedman- – andtheanalytical from individualmanifestation–moreorlessspontaneous tosend adifferentmessagethatshiftedthefocus tried Union, institution thatrepresentsit,theRomanianArtists’ The question we are faced with today, regarding the The questionwearefacedwithtoday,regardingthe If suchaneventhadtakenplaceearlier,thatis,imme- , was irelevant, because, despite any superficial Salons, wasirelevant,because,despiteanysuperficial

Official Sa- ated starting from the state of Romanian arts today. fromthestateofRomanianarts ated starting nothing butacoginlargerwheel–mustalsobeevalu- and thenow,itsaspirations–becausepresenceis of theSalonmustbesearchedelsewhere,thatisinhere continuity, thereasonandmeaningofcurrentversion romantisminherentin ofrecuperationandacertain fort . But beyondany ef- Official Salonsoftheinter-warperiod it shouldbeinvoked,uptoapoint–mustthatofthe memoryofthisSalon–and If weweretoinvokeacertain than intheareaofpoliticalthesesandcrudepropaganda. and itsdeepmotivationshavetobelookedforelsewhere RomânieiFestival oftheCântarea the intentionsandspirit caused by the artist’s daily struggle tosurvive. dailystruggle caused bytheartist’s tic environmentagainstthedangerofitsowndissolution - other words,theNationalSalonisrevoltofartis of autism. In groups, sometimes impenetrable to the brink mightcometogetherintoideologicalandpragmatic artists a millionpiecesand,atthesametime,todangerthat ism, tothedangerthatphenomenonmightsplitinto tendencies,totheexcessiveindividual- to thecentrifugal Today’s The National Art Salon is born as an immediate reaction Salonisbornasanimmediatereaction The NationalArt has nothing more to do with Salonhasnothingmoretodowith National OPINIONS

45 46 STATE OF THE ARTS mamă aGloriei. fericita Imaginii, UniversitateaBucurești.Dinaugust2019este –CentruldeexcelențăînStudiul lector asociatCESI dinSatu Mare.Din2016este negru, laMuzeuldeArtă ceamairecentă fiindBienalaalb- expoziții deartă, săptămânală șiesterealizează emisiunea intervenții șiinterviuri La RadioRomâniaCulturalsemneazănumeroase locale sauinternaționale. publicații culturaleșideartă, pentrudiferite cronici de artă Începând cu2007scrie publicat studiiînmaimultecataloageșicărțicolective. delaVeneția (EdituraIdea,Cluj).A la Bienaladeartă România 2015 apublicatÎnacestPavilionartă. sevede delaVeneția.În Pavilionului RomânieilaBienaladeartă alUNARTE, cuotezădespreistoria artei în istoria jurnalistcultural. Estedoctor deartă, șicritic Istoric . Ocazional curatoriază . Ocazionalcuratoriază frumoase Arte GHIU DARIA the happymotherofGloria. Studies, UniversityofBucharest. Sinceaugust2019sheis –CenterofExcellence inImage associate professoratCESI MuseumSatu Mare.Since2016sheisan Biennial, attheArt exhibitions,themostrecent beingthe‘BlackandWhite’ art of CasaRadioPublishingHouse.Occasionally,shecurates weeklyprogramme.Sheis aneditor [FineArts] frumoase sheisthe radioauthorofArte and interviewsonart; Radio RomaniaCulturalshesignsnumerousinterventions publications.At localandinternational art reviews tovarious art and anthologies.Since2007,shehascontributed House, Cluj).Herstudiesareincludedinseveralcatalogues Romaniaat theVeniceBiennale(IdeaPublishing See Art. Biennale. In2015,shepublishedthisPavilion OneCan thesis onthehistoryofRomanianPavilionatVenice inBucharest,witha PhD fromtheNationalUniversityofArts andculturaljournalist.Sheholdsa critic art historian, Art În 1997, e luiBrâncuși.În1997,e peurmelemoștenirii sculpturii, În 1995etimpulpentruo expozițiecolectivădedicată fusese expusînpavilionîntr-o expozițiecolectivăîn1942. Damian:emigrat în1945laParis, tarea opereiluiHoria atelierului înpostcomunism. șiaeliberării expoziția lui Spătaru e o expresie a libertății instituite, o gură de aer într-un moment al (auto)cenzurii consacrați.DardacăexpozițialuiTirone sobre, doiartiști pavilionului.Douăexpoziții nu suntradicaleîninteriorul de fapt, Revoluții române, sunt doar doi ani. Schimbările, rănile recentei one manshow auster, căruia i se imprimă 1990, dominatădepersonalitatealuiMirceaSpătaru,un man showcondiționatdecontextulpolitic,șiedițiadin lor. corpurile prin cuaerullăsatsătreacă meni masividelemnșitotușiușori, sale în spațiu, oa- tocmai în fragilitatea ei, cu sculpturile . Instalează,deunulsingur,oexpozițiegrandioasă de artă comisar alexpoziției,DanHăulică,nuisedăviza)șicritic rol,ci și pe acela decurator (adevăratului nu doar propriul NapoleonTironîșijoacă o întârzieredezecezile:artistul minune,PavilionulRomânieiîșideschideporțile,cu prin culturale totale – în 1988, ca află sub teroarea închiderii nia este absentă de la Bienala de la Veneția – pentru că se După opauzădedouăediții(1984și1986)încareRomâ- DEARTĂO BIENALĂ PENTRU IMAGINEA ROMÂNIEI În 1993, Pavilionul trăiește o restaurare prin prezen- În 1993, Pavilionul trăiește o restaurare prin Între această prezență la bienală, care devine un

one one

Passionément necunoscut, caîncelebrulpoem Passionément puternică aînțelesului.Mesajulsetopeșteîntr-opastă de pânălapierderea tot mai la ștergereatreptatăalucrării, mai suntdelocpasivi,simpla lorprezențăînpavilionduce desenelorluiPerjovschinu . Spectatorii tor-operă deartă - podeaua pavilionuluideschiddiscuțiadesprerelațiaprivi intră învizorulpreseiinternaționale,iardesenelesalepe Angel: grupulsubREALsiDanPerjovschi.Acestadinurmă vilion undubluproiectconceptual,subsemnăturaluiJudit . În1999vedemexpusînpa- și lanivelulmediilorartistice dardiferențeleșinoutateaîșifacapariția vedere curatorial, din punct de diferite unorproiecte foarte Vom fimartorii pentru alegerea celui care reprezintă România la Bienală. în1999esteinstituitconcursuldeproiecte Radu Varia), de Hăulică –excepțiefiindedițiadin1993,curatoriată ratorului (din1968pânăîn1982,IonFrunzetti,apoiDan uniceacu- figurii finite. Dacăpânăatuncierammartorii suntclareșibinede- . Deacumrolurile ciziile curatoriale alexpozițieișide- conținutulpropriu-zis ceea ceprivește prezențelor românești,atâtlanivelinstituțional,câtșiîn Guță. de Adrian optzeciștiicuratoriați expoziție atinereigenerațiideartiști, asemenea, lasediulCaseiRomenadiVeneziasedeschideo acestuia.De pavilionului, iarIonGrigorescuînexteriorul timpul pentruoexpoziție dublă: Ion Bitzan îninteriorul 1999 marchează un punct de cotitură în istoria 1999 marcheazăunpunctdecotiturăînistoria

al luiGhe- OPINII

47 48 STATE OF THE ARTS În 2017, cul unproiectcâtsepoatede vizibil,deconcret.În2017, din2013îiialo - . Imaterialului interbelic, cutreiîncăperi solo, sobră,clasică.Pavilionulseîntoarcelaaspectul său . tul subochiiprivitorului timp,to- seconstruiaușitopeaulascurt Operele deartă la pictură și sculptură oficială până la instalații complicate. de deartă, oră deoră,înfațapubliculuise„jucau”lucrări cu ajutorul corpului și a prezenței sale în spațiu.Zi de zi, Bienalei istoria delaVeneția , carearescris Bienalei deartă ă RomânieilaBienală:Oretrospectiv ticipărilor par- târziu, neaflămîntr-unaltpunctculminantalistoriei spontan expoziția.Doianimai și-aureapropriat artiștii nată, întrecuratorșiartist,unproiectîncare,neașteptat, tensio- amplădesprerelația,demulteori discuție foarte History deschideo rea AlinaȘerban.În2011,Performing „lume pusăpescenă”, încatalogcuratoa- așacumscrie de arhitecți,unproiectcarediscutăspațiulexpoziționalca târziu, e timpul pentru o expoziție în colaborare cu un grup . Doi ani mai discurs al contra-monumentalizării printr-un problemeimonumentelor celalteoretizării fel detriumf: internațională îlvedecapeun„maregestantiartă” nă, careîșipropunsăanulezeproiectul,întimpcepresa la persoa- se recunoaște și răspunde în presă cu atacuri localănu vilionul devineooglindăîncarescenadeartă timpdeladeschidere,pa- doar câtevaînsemne.Lascurt extrem:unPavilionlăsatgol,cu decuratoriat important, România acelorani. un în2003,carese suprapun pe video în 2001, și netart artă oarăanoilormedia: tative pentruexpunereaprima piciorul peacestpavilion. propoziții cusens.Vrând-nevrând,dadaismulparecăpune rasim Luca,încarecuvinteleseadunădoartemporar boom În 2015, Adrian Ghenie ocupă pavilionul cu o expoziție Ghenieocupăpavilionul cuoexpoziție În 2015,Adrian 2007,marcheazăunalt Monuments, Low-Budgets 2005, marchează un alt moment European Influenza,2005,marcheazăunaltmoment Următoarele douăediții,2001și2003,devinreprezen- din a din al prezenteinoilormediapescenaartistic

imaterială a a imaterială .

sfârșit. se armonizeze.Rămânedevăzutcevaurma . Eoistoriefără nureușescsă am vreasănevedem.Niciodatăașteptările altfeldecât este, după1990,ooglindăcarenearatăuneori ca peopromisiuneniciodatăatinsă.PavilionulRomâniei cândașteptamLeuldeAur rantă apublicului.Aufostcazuri mai degrabă igno- de oprimire de scandal,alteori uneori înpresalocală,dominate de diverse,receptatesurprinzător unor expoziții extrem sparge unitatea, devenim spectatorii sarului unic,dupăacestmoment,prezențaRomânieiîși vilioane „așezate”, cuminți, șidirecționatede figura comi- unorpa- la Venetia?Dacăpânăîn1989amfostmartorii României Cine eînmasurs„ne”reprezintecelmaijustCasa eternă problemă:ceînseamnăreprezentarenationala? Pavilion abiaîn2022. se va întoarce în tura va ocupa Pavilionul în 2021, iar arta arhitectură. Daramânareas-aprelungit,astfelcăarhitec- de uneiedițiidebienală acesta arfitrebuitsăfimmartorii acestuiaungestsaumaimulte.Anul tuia) șii-aatribuit sie unspațiu(vestibul,perețiipavilionului,podeauaaces- . Fiecarealuatînpose- aparținut unuinumărdetreiartiști niei laBienalăaavutlocîn2019,atuncicândPavilionul . CeamairecentăprezențăaRomâ- a instituțiilordeartă inclusivpeaceea istoria, amână. Pandemiaglobalărescrie toate evenimenteleseanulează,reconfigurează, . absolut absente,pânăînacestandereferință 1990, 1993,2005,2015),iarcelededicateuneiartiste acestuia (1966,1988, României sunt atât de rareîn istoria xe într-oviziunesolo.ExpozițiilepersonaleînPavilionul atâtdecomple- alt momentesențial:prezențauneiartiste Geta Brătescu punctează un retrospectiva dedicată artistei Până atunci, la final, rămâne valabilă o întrebare, o Până atunci,lafinal,rămânevalabilăoîntrebare, Ne aflămacum,în2020,într-unan-fantomă,care aka de a de Pavilionul RomânieilaBienaladeart

Bienala delaVeneția, 1997,foto:IonGrigorescu Zidaru Tiron, AurelVlad,Marian Popovici, MirceaRoman,Napoleon Nicodim, NeculaiPăduraru,Constantin Ovidiu Maitec,PaulNeagu,Ion Dup, Darie Cotoșman, DoruCovrig, Cocea,Roman Mihai Buculei,Maria GeorgeApostu,ȘtefanBertalan, Artiști: Babeți DanHăulicășiCoriolan Comisari: 1995 (ed.aXLVI-a) Damian Horia Artist: Babeți Coriolan vicecomisar: Comisar: RaduVaria; 1993 (ed.aXLV-a) MirceaSpătaru Artist: Comisar: DanHăulică 1990 (ed.aXLIV-a) România la Bienala de Artă delaVenețiadupă1990 România laBienaladeArtă Dediu; comisardeonoare:DanHăulică Romena); asistentcomisar:Aurora României), HoreaAvram(Casa JuditAngel(Pavilionul Comisari: 1999 (ed.aXLVIII-a) Vreme Gheorghe Rasovszky,Sorin Mladin, IosifKiraly,Valeriu Grigorescu, IonBitzan,TeodorGraur, Artiști: di Venezia) României, șioexpozițieînCasaRomena (se organizează,pelângăPavilionul Guță Babeți,Adrian Coriolan Comisar: DanHăulică; 1997 (ed.aXLVII-a) România Titlu: Moștenirea lui Brâncuși în Moștenirea luiBrâncușiîn Vicecomisari: Vicecomisari: manager: Mirela Duculescu Borcan, LiviaAndreeaIvanovici; project AlexAxinte,Cristi Colaboratori: Șerban; asistentcurator:LiviaPancu curator:Alina Comisar: MonicaMorariu; 2009 (ed.a53-a) Titlu: Tudor Mona Vătămanu&Florin Pogăcean, VictorMan,Cristi Artiști: Niculescu Mircan; asistentcomisar:Bertha Comisar: MihaiPop,Curator:Mihnea 2007 (ed.a52-a) Titlu: Babias Marius Artist: Babias Comisar: Marius 2005 (ed.a51-a) . Exe2 Titlu: Alteridem CălinMan/kinemaikon. Artiști: Organizator: MNAC curator: RalucaVelisar,AdelaVăetiși Comisar șicurator:CălinMan;asistenți 2003 (ed.a50-a) Rasovszky ContextNetwork,Gheorghe Artiști: Alexandru Patatics Ruxandra Balaci,SebastianBertalan, comisar: RalucaVelisar;curatori: Comisar: RuxandraBalaci;asistent 2001 (ed.aXLIX-a) Romena) Onucsan, AlexandruPatatics(Casa DanMihălțianu,Nicolae Florian, (Pavilion); AlexandruAntik,Mircea DanPerjovschi,subREAL Artiști: Low-Budget Monuments European Influenza

OPINII 49 50 STATE OF THE ARTS Pavilion 2013 (ed.a55-a) documentar Titlu: Niculescu Bojenoiu,Alex. Adrian Curatori: Cercetare aInstitutuluideCulturăși Noua Galerie Titlu: Chișa, LuciaTkacova AnettaMona IonGrigorescu, Artiști: ) artă+societate colaborare cuTimoteiNădășanu(IDEA editor catalog:BogdanGhiu,în RusBojan,AmiBarak; Maria Curatori: Pavilion 2011 (ed.a54-a) Titlu: Mureșan Faciu, Ciprian ȘtefanConstantinescu,Andrea Artiști: Romanian Cultural Resolution – – Romanian CulturalResolution History Performing oftheInterval The Seductiveness

Cercetare aInstitutuluideCulturăși Noua Galerie Titlu: Ghenie Adrian Artist: Curator: MihaiPop;arhitect:AttilaKim Pavilion 2015 (ed.a56-a) AnAttempt Histories. Titlu: Olivia Mihălțianu,SebastianMoldovan Ilfoveanu, KarolinaBregula,AdiMatei, Botea și Nicu Apparatus 22, Irina Artiști: Curator: AncaMihuleț Cercetare aInstitutuluideCulturăși Noua Galerie delaVeneția Bienalei deartă Titlu: Pelmuș șiManuel AlexandraPirici Artiști: Curator: RalucaVoinea Darwin’s Room CentreforSuspended Reflection a imaterială O retrospectivă importanței absenței importanței Titlu: Mihălțianu, MiklosOnucsan Belu-SimionFăinaru,Dan Artiști: Nae Curator: Cristian 2019 (ed.a58-a) Titlu: GetaBrătescu Artist: Curator: MagdaRadu 2017 (ed.a57-a) and Reality Titlu: Sitar Rasovszky, ȘtefanSava,Larisa Dobre-Hametner, AlexMirutziu,Lea MicheleBressan,Carmen Artiști: Curator: DianaMarincu

Conversații neterminate asupra neterminate asupra Conversații Apparitions theTruth.OnFiction Inventing Alexa Perjovschi/Cristi foto: Dan&Lia Veneția 1999. Bienala dela

comes with a double show: Ion Bitzan inside the Pavilion, comes withadouble show:IonBitzaninside thePavilion, . 1997 ture, followinginthetracks of Brancusi’sheritage 1995, itistimeforagroupexhibition dedicatedtosculp- ofagroupexhibition . Twoyearslater,in in 1942,aspart in1945,hadbeenshown inthePavilion grated toParis who emi- Damian’ works: the artist, exhibition of Horia liberation of the artists’s studiointhepost-communistera. liberation oftheartists’s censorship, Spătaru’sisanexpressionoffreedomandthe bition isabreathoffreshairattimeinstitutional(self) . ButwhileTiron’s exhi- tions, twowell-established artists are not,infact,radicalinsidethepavilion:twosobreexhibi - Revolution –areseparatedbyjusttwoyears.Thechanges show whichbearsthewoundsofrecentRomanian by thepersonalityofMirceaSpătaru–anaustereone-man to thepoliticalcontext–and1990edition,dominated wooden figureswhichallowairtoflowthroughthem. with itsscuplturesinmid-air,themassivebutstilllight preciselyfromitsfragility, bition whosegrandourderives . Hesingle-handedlymountstheexhi- critic a visa)andart real commissaryoftheexhibition,DanHăulică,isdenied curator(the multipleroles:artist, Napoleon Tironperforms vilion miraculouslyreopensin1988,tendayslate.Artist terror ofcompleteculturalshutdown,theRomanianPa- Biennalewhileunderthe nia isabsentfromtheVeniceArt After atwo-editionhiatus(1984and1986),whenRoma- AN ART BIENNALEFORROMANIA'S IMAGE In 1993 the Pavilion experiences a restoration with the arestorationwiththe In 1993thePavilionexperiences This biennale participation – turned one-man show due –turnedone-manshowdue This biennaleparticipation

unintentionally setfootintotheRomanian pavilion. intomeaningfulsentences . Dadaismseemsto temporarily , wherewordsgatherbut erasim Luca’spoemPassionément lost. Themessagemeltsintoapaste ofunknownlikeinGh- erasure oftheworkuntilmeaning isalmostcompletely fact thatthey step insidethepavilion leads toagradual of Perjovschi’sdrawingsarenolongerpassive,thesimple andtheonlooker.Thespectators between theworksofart a discussion on the relation the floor of the pavilion trigger latter is noticed by international media and his drawings on Judith Angel:thesubREALgroupandDanPerjovschi.The well. 1999comeswithadoubleconceptualproject,signed mediaas diversity andnoveltywithrespecttotheartistic pointofview,buttherewillbe very diversefromacuratorial nale. Fromthatpointon,notonlywillselectedprojectsbe tion oftheprojectthatwillrepresentRomaniaatBien- 1999introducestheopencallforselec- Radu Varia), the1993editioncuratedby lowed byDanHăulică,barring the curator(IonFrunzettibetween1968and1982,fol- point theexhibitionsweredominatedbysolefigureof than ever,rolesarenowdefiniteandclear-cut.Ifuptothis decision.More spect toexhibitioncontentandcuratorial at theBiennale,bothaninstitutionallevelandwithre- Guță. the 80sgeneration,curatedbyAdrian ena di Venezia hosts a parallel exhibition of young artists, outside.ItisalsotheyearwhenCasaRom- Ion Grigorescu 1999 marks a turning point for the Romanian presence 1999 marksaturningpointfortheRomanianpresence OPINIONS 51 52 STATE OF THE ARTS far between (1966, 1988, 1990, 1993, 2005, 2015) and far between(1966,1988,1990, 1993,2005,2015)and vision. SoloshowsintheRomanian Pavilionwerefewand inasolo spective marksanotherfirst: suchacomplexartist and moreconcrete.Later,in2017,theGetaBrătescu retro- replaced byanewprojectwhich couldnotbemorevisible is nal, inter-warthree-roomdesign.The2013immaterial - sobre, classicsoloshow.ThePaviliongoesbacktoitsorigi and soonaftermeltawaybeforetheeyesofonlookers . worksareconstructed to complicatedinstallations.Theart front oftheaudience,fromofficialpaintingandsculpture in are“performed” Day byday,hourhour,worksofart Biennale bymeansofthebodyanditspresenceinspace . thehistoryof the of the Venice Biennale rewrites rospective Ret - attheBiennale:AnImmaterial Romanian participation exhibition. Anothertwoyearslater,anotherhighlightofthe spontaneouslyandunexpectedlyclaimbacktheir artists andcurator;aprojectinwhichthe relation betweenartist History proposesaveryamplediscussionontheoftentense curator AlinaȘerbaninthecatalogue.In2011,Performing exhibition spaceas“aworldsetonstage,” by asdescribed tion withagroupofarchitects,projectthattacklesthe Two yearslater,itistimeforashowdevisedincollabora- ments throughadiscourseagainstmonumentalization. ent level:thetheoreticaldiscussiononissueofmonu- gesture” national pressseesitasa“grandanti-art personal attacksmeanttonullifytheproject,whileinter- scenecannotfinditselfandconsequentlyreactswith art after opening,itbecomesamirrorinwhichtheRomanian vilion isleftempty,withjustacoupleofmarkings.Shortly decision:thePa- tant milestone,thatofextremecuratorial media presence on the Romanian art sceneofthetime. media presenceontheRomanianart in2003,coincidingwithaboomofnew in 2001andnet art for thefirst-timeexhibitionofnewmedia:videoart worthy In 2015 Adrian Ghenie takes over the Pavilion with a GhenietakesoverthePavilionwitha In 2015Adrian atadiffer- , 2007,isatriumph Low-Budget Monuments European Influenza,from2005,marksanotherimpor- The followingtwoeditions–2001and2003arenote- .

be discovered.Itisaneverendingstory to; expectationsareneverreconciled.Whatisnextstillto is amirrorthatreflectsus,butnotthewaywewouldlike it promise never fulfilled.The Romanian Pavilionafter1990 ments when we looked forward to the Golden Lion as to a rather ignorant response from the public . There were mo- dominated sometimesbycontroversyanda receptioninRomanianmedia, tions thatfacedasurprising renounces unity and we deal with extremely diverse exhibi- commissary, from that point onwards Romanian presence pliant pavilionsdirectedbythehandandvisionofasole the VeniceBiennale?Ifupuntil1989wehad“sober”, com- ly intheHouseofRomania,akaRomanianPavilionat tation? Whoiscapableofrepresenting“us”mostaccurate- eternal problem:whatisthemeaningofnationalrepresen- willonlyreturntoVenicein2022. that art ture Biennale,butitwaseventuallypostponedto2021,so several gestures.ThisyearweshouldhavehadanArchitec- itwithoneor trance hall,thewalls,floor)andenriched space(theen- each ofthentakingposessionacertain 2019, when the Pavilion was entrusted to three artists, tutions. Romania’s latest presence at the Biennale was in insti- history, including the history of art demic rewrites are eithercancelled,reconfiguredorpostponed.Thepan- remarkable year. were inexistent up to this those dedicated to a female artist Until then, we are left with one valid question, with one Until then,weareleftwithonevalidquestion, We arenowin2020,aghostyear,whichallevents

honorary commissary:DanHăulică Assistant commissary:Aurora Dediu; Romena ) Pavilion), HoreaAvram(Casa Commissary: JuditAngel(Romanian 1999 (48 Vreme Gheorghe Rasovszky,Sorin Mladin, IosifKiraly,Valeriu Grigorescu, IonBitzan,TeodorGraur, Ion Artists: Romena diVenezia) there isasecondexhibitionattheCasa (Alongside theRomanianPavilion, Guță Babeți,Adrian Coriolan commissaries: Commissary: DanHăulică;assistant 1997 (47 Title: Zidaru Tiron, AurelVlad,Marian Popovici, MirceaRoman,Napoleon Nicodim, NeculaiPăduraru,Constantin Ovidiu Maitec,PaulNeagu,Ion Dup, Darie Cotoșman, DoruCovrig, Cocea,Roman Mihai Buculei,Maria GeorgeApostu,ȘtefanBertalan, Artists: Babeți DanHăulică,Coriolan Commissaries: 1995 (46 Damian Horia Artist: Babeți commissary: Coriolan assistant Commissary: RaduVaria; 1993 (45 MirceaSpătaru Artist: Commissary: DanHăulică 1990 (44 The Heritage ofBrancusiinRomania The Heritage th th th th th ed.) ed.) ed.) ed.) edition) Romania at the Venice Art Biennaleafter1990 Romania attheVeniceArt 2001 (49 Romena) Onucsan, AlexandruPatatics(Casa DanMihălțianu,Nicolae Florian, (Pavilion). AlexandruAntik,Mircea DanPerjovschi,subREAL Artists: 2005 (51 . Exe2 Title: Alteridem CălinMan/kinemaikon. Artists: Contemporary Art Organizer: NationalMuseumof Văetiși assistant curators:RalucaVelisar,Adela Commissary andcurator:CălinMan; 2003 (50 Rasovszky ContextNetwork,Gheorghe Artists: Alexandru Patatics Ruxandra Balaci,SebastianBertalan, commissary: RalucaVelisar;curators: Commissary: RuxandraBalaci;assistant Title: Tudor Mona Vătămanu&Florin Pogăcean, VictorMan,Cristi Artists: Mihnea Mircan Niculescu;curator: commissary: Bertha Commissary: MihaiPop;assistant 2007 (52 Title: Babias Marius Artist: Babias Commissary: Marius Low-Budget Monuments European Influenza nd st th th ed.) ed.) ed.) ed.)

Cultura eRicerca Umanistica New GalleryoftheIstitutoRomeno di Venice Biennale Title: Manuel Pelmuș AlexandraPirici, Artists: Curator: RalucaVoinea Romanian Pavilion 2013 (55 documentary Title: Niculescu Bojenoiu,Alex. Curators: Adrian Cultura eRicercaUmanistica New GalleryoftheIstitutoRomenodi Title: Chișa, LuciaTkacova AnettaMona IonGrigorescu, Artists: ) Art+Society collab. withTimoteiNădășanu(IDEA Barak; catalogueeditor:BogdanGhiu, RusBojan,Ami Curators: Maria Romanian Pavilion 2009 (53 2011 (54 Title: Mureșan Faciu, Ciprian ȘtefanConstantinescu,Andrea Artists: manager: MirelaDuculescu Borcan, LiviaAndreeaIvanovici.Project Collaborators: AlexAxinte,Cristi Pancu Alina Șerban;assistantcurator:Livia curator: Commissary: MonicaMorariu; An Immaterial Retrospective of the ofthe Retrospective An Immaterial – Romanian CulturalResolution History Performing The Seductiveness oftheInterval The Seductiveness th rd th ed.) ed.) ed.) OPINIONS

53 54 STATE OF THE ARTS Weight ofAbsence Title: Mihălțianu, MiklosOnucsan Belu-SimionFăinaru,Dan Artists: Nae Curator: Cristian 2019 (58 Title: GetaBrătescu Artist: Curator: MagdaRadu 2017 (57 Reality Title: Sitar Ștefan Sava,Larisa Hametner, AlexMirutziu,LeaRasovszky, MicheleBressan,CarmenDobre- Artists: Curator: DianaMarincu Cultura eRicercaUmanistica New GalleryoftheIstitutoRomenodi Title: Ghenie Adrian Artist: Curator: MihaiPop;arhitect:AttilaKim Romanian Pavilion 2015 (56 AnAttempt Histories. Title: Olivia Mihălțianu,SebastianMoldovan Ilfoveanu, KarolinaBregula,AdiMatei, BoteaandNicu Apparatus22,Irina Artists: Curator: AncaMihuleț Unfinished Conversations on the onthe Unfinished Conversations Apparitions and theTruth.OnFiction Inventing Darwin’s Room Reflection Centre for Suspended CentreforSuspended Reflection th th th ed.) ed.) ed.) Bienala delaVeneția, 2011,foto:BogdanGhiu foto: EduardConstantin RetrospectiveoftheVeniceBiennale, An Immaterial &ManuelPelmuș, Bienala delaVeneția,2013,Alexandra Pirici OPINIONS 55 56 STATE OF THE ARTS Artiștilor PlasticidinRomânia. Artiștilor întreaga activitate,acordatădeFilialaBuzăuaUniunii din România(2017)șiDiplomadeexcelențăpentru Plastici acordat deConsiliulDirectoralUniuniiArtiștilor premiulpentrucritică . Aprimit aleţării în alteoraşemari expoziţii personalesaudegrup,deschiseînBucureştişi monografiidemonumente . Curatorapeste30de artei, studiideistoria eseuri, reportaje, plastică, interviuri, . Din1996publicăcronică alCaseideLicitațiiVikart expert înRomânia)și director alFundațieiHAR(HabitatșiArtă jurnalist,membrufondatorși al MinisteruluiCulturii, C ritic și istoric de artă, doctor în arte vizuale, expert vizuale,expert doctorînarte deartă, șiistoric ritic BARCAN LUIZA Union. achievements awardedbytheBuzăubranchofArtists’ (2017) andtheHonoraryAchievementsDiplomaforlifelong Union fromtheRomanianArtists’ Criticism Award forArt and differentcitiesaroundthecountry.Shereceived curated morethan30soloorgroupshowsinBucharest history,monument monographs.Shehas studies onart interviews,essays, critique, she hasbeenpublishingart ActionHouse.Since1996 forVikart Romania), expert in and directoroftheHARFoundation(HabitatArt the MinistryofCulture,journalist,foundingmember onculturalgoodsfor expert andhistorian, critic Art

expresii artistice și informau cu profesionalism publicul, șiinformaucuprofesionalism publicul, expresii artistice . Acopereauolargăpaletăde imediat alactivitățiiartistice șiabordau subiecte din prezentul Aveau format reportaj . MagdalenaCrișan xandra Garofeanușideregretata Maria plastică, realizatedeRu- existența adouăemisiunide artă mele la Televiziunea Română, îmi amintesc de angajării fi putut-o imagina cu șase-șapte ani mai înainte. În anul imaginii deteleviziune),cuodeschiderepecarenumi-aș șiprelucrarea deartă aceste douălimbaje(comentariul să pun în dialog pe dealtă parte, deartă, și critic istoric catânărredactor,iarapoirealizator, prilejul, oferit vreodată. dispăruserăcașicumnicinuexistaseră culturii cerberii venise, dintr-odată,extremdebogatășiispititoare,iar de- personalităților creatoare,înproduselemedia.Oferta aevenimentelorbresleiși oglindirea activitățiiartistice, în situațiadeaoperaproceseselecțieceeaceprivea lismul cultural,întoateformelelui,s-avăzutdintr-odată jurna- debreaslă.Pealtăparte, forme desolidaritate necesare timp,uneifoarte bazele, dinpăcatepentruscurt s-aupus de speranță.S-aunăscutrapidproiecteartistice, televiziunii publice,auadusunvalimensdeentuziasmși emisianon-stopa melor ideologice impuse creatorilor, șianor- cenzurii dispariția eră. Redobândirealibertății, tarea lorînmediaauintrat,modevident,într-onouă vizualeprecumșireflec- După Revoluțiadin1989,artele DEANIÎNCOACEARTA DETREIZECI MASS-MEDIA ȘI Din 1995, anul debutului meu în televiziune, mi s-a Din 1995, anul debutuluimeuînteleviziune,mis-a

folosit de prilej pentru a susține că tinerii critici, ca și tinerii cașitinerii critici, pentruasusținecătinerii folosit deprilej față încureprezentanții generațieiconsacratem-am . Pusă tor șicareprezentantalgenerației tineredecritici laemisiuneîndublă calitate:caredac- invitată săparticip Mogoșanu. Fără vreun „preaviz”, am fost destulde abrupt luiLaurențiu Catacomba șiavândcabackgroundlucrările găzduităchiarînGaleria dingenerații diferite, tici deartă - șicri directeîntreartiști tei muzicaleTV uneiconfruntări al cuvântului),IosifSavaadedicatoedițiespecialăSera - de ambeleevenimenteculturale(încelmaiadevăratsens Dumitrescu.Folosindu-secapretext lui academicianSorin Catacomba, un proiect al pictoru- Mogoșanu, de laGaleria aluiLaurențiu expoziția personalădesculpturăRelicvarii de Sava. Numaipuțin,maestrulselăsasecutotulcucerit inegalabilului om de televiziune și om de cultură Iosif îiatrăgeaatenția liu BabadelaMuzeulNaționalArtă tut deveni un reper. În 1997, marea retrospectivă Corne - dar din păcate curmată chiar în momentul când ar fi pu- totală,intensă, speciale, carearămasunică,oexperiență cutotul vizuale,amavutșansauneiexperiențe te artelor sincope,abilitățilederedactoremisiunidedica- cu mari Redacției Cultură-Religie. realizateîncadrul deartist, alte emisiuni,detipulportret prezent în cadrul Actualităților, precum și de galeriilor, cvasi-constante,unfeldejurnalal existența uneirubrici pe atunciîncăinteresatdecultură.Îmiaducaminteși După o scurtă perioadă în care mi-am exersat sporadic, încare mi-am exersat sporadic, perioadă După o scurtă

OPINII 57 58 STATE OF THE ARTS istoria artei moderne,menităsăaducăpemicul ecranbi- artei istoria români, oincursiuneîn am realizatdocumentarulPictori ce mi-aufostîncredințateaproape întotalitate.Maiîntâi vizuale impecabil. Auurmatanirodniciînemisiuni dearte Buzura, ocongenerăcucaream comunicatșiamcolaborat șirealizatoareiDanielaZeca îi eraîncredințatăscriitoarei Cultural bucuroasădefaptulcădirecțiaTVR eram foarte . Generațiameavenea„laputere”și de nișăloculmeritat vizualeși-auaflatșiînacestcanal ral. Înmodfiresc,artele Cultu- 2002, aunuinoucanalalteleviziuniipublice,TVR ral înansamblul-areprezentatînființarea,pe26aprilie deplângea. pecaremaestrulopresimțeași cu opusulacestorvalori, –șiceadedupăel, șialteleastului,deopotrivă al artistului tul autentic,valoareașiresponsabilitateagestuluicreator, Sava –cândcuvintele-cheieerauprofesionalismul,talen- al jurnalismului cultural de televiziune, despre epoca Iosif două decenii,credcăsepoatevorbi,dinpunctuldevedere și consistență.Obiectivvorbind,acum,dupămaibinede contur unuiproiectinedit,careîncepusesăprindă moartea bruscăaluiIosifSavaauprovocat forțată șiapoidispariția momente trăitecajurnalistdeteleviziune.Pensionarea saj încadrulSeratei . Aufost,probabil,celemaifrumoase timp de cinci luni, sâmbătă de sâmbătă, un astfel de verni- luntar într-unproiectde-adreptulnebunesc,săorganizez, reușit, ajutată desculptorulAlexandru,încalitate de vo- Televiziunii Române.Amfostsedusădeprovocareșiam cadrul te într-omini-expoziție,carelarânduleiurmasădevină panota- lucrări, intermediul propriilor să fie promovat prin TV de abruptinvitațiaaorganiza,încadrulSeratei muzicale lafel profesional afostcă,lasfârșitullui1997,primeam realizatorul eiîșipropusese.Consecințaimediatăînplan deja afirmați.Emisiunea a stârnitpolemici, așa cumînsuși și a confraților au nevoie de susținerea profesorilor artiști, , cu un artist contemporan invitat și care contemporaninvitatșicare , cuunartist , unvernisajlive Un alt moment de grație pentru jurnalismul cultu- , într-unul dintre Studiourile 1, 2 sau 3 ale 1,2sau3ale Seratelor, într-unuldintreStudiourile

niu postul TVR Cultural. niu postulTVR grabă mascat,rolulpecarel-ajucatmaibinedeundece - 2, careapreluatîntr-ooarecaremăsură,maide- de peTVR total depemicileecrane,excepțiefăcânduneleemisiuni formatele acestora.Înprezent,culturaadispărutaproape și-auaflatlocprintre vizualeînparticular ansamblu, artele culturaîn vate s-auînmulțitlaunmomentdat,dararareori - timpdupăaceea.Televiziunilepri scurt desființat lafoarte Cultural, 2013 a fost șiînceputulsfârșitului canalului TVR a fipegustulunuipublicdinceînmaipuțininstruit. consideratăcalitateesențialăpentru era mediocrității, emisiuni fărăniciolegăturăcucompetențalor.Începea săfacă saurealizatori chiarobligându-iperedactori uneori implicitprofesionalismul, de faptsăeliminespecializările, în prezent.Mare„reformă”ateleviziuniipubliceurmărit vizuale,cumseîntâmplă dearte literatură, deteatruori oemisiunemuzicalăsauunade Nu putearealizaoricine erauspecializați. redactorii aTVR, postdecembristă istoria tant desubliniatcăpânăîn2013,anulcelmainegrudin emisiuni deprofilșiCarmenBărbulescu.Misepareimpor- mairealiza plastică.Înaceaperioadă deartă și orubrică Cultural și alte emisiuni de tip magazin care includeau maiexistaupeTVR deceniualsecoluluiXXI ală. Înprimul caexpresievizu- tematică s-aextinsși asupra arhitecturii special, afostdocumentarul„Frontiereleprivirii”, acărui Cultural,pecareamîndrăgit-oînmod ne difuzatăpeTVR . Oaltăemisiu- deartist știre, cronicădeexpoziție,portret . Aveaformatmultiplu:reportaj, plastice șiintitulatRogvaiv am derulatunalt proiect deteleviziunededicatactualității . Înparalel,launmomentdat, muzeelordeartă cu sprijinul aipenelului, artiști ografia șicreațiacelormaiimportanți Erau destul de multe astfel de publicații târziu șiînaltele.Eraudestuldemulteastfel publicații rama, culturale: taje acărortemaerausimpozioanele decreație,înrevistele șirepor- cuartiști put săpubliccronicăplastică, interviuri Din1996,înparalelcuactivitateadeteleast,amînce- (revista Muzeului Literaturii Române), mai Române),mai Museion (revistaMuzeuluiLiteraturii Contemporanul,

Literatorul, Azi Literar, - ArtPano

Se cuvine să au fostreprezentatetottimpul,fărăsincope.Secuvinesă vizuale că, credcăradioulpublicrămânecelîncareartele Radio RomâniaInternațional.Dintoatămediaromâneas- vizualela 2004, cândamrealizatcâtevaemisiunidearte existență șiînalteorașecustatutdecentrucultural. siguranță, astfel de publicații cu tradiție se luptă pentru vizualeaurămasînsumarullor,permanente.Cu artelor Observator cultural, în capitală,șiacesteatirajeminuscule:Contemporanul, devânzareapresei, maiaparlachioșcurile ră importante face fantomaticarevistă că celespecialdedicateloraudispărutdemult.Excepție zente înpaginiletotmairarelorpublicațiiculturale,pentru vizualesunttotmaipuținpre- ansamblu. Așadar,artele abrupteasocietățiiromânești,în pe fonduluneidecăderi dezinteresul cvasi-generalizatpentrucultură,manifestat subfinanțareacronicăși voios dindouămotiveprincipale: mai ales)înformatdigitalșiacesteasupraviețuiescane- te puținerevisteculturale,unelesuntaccesibiledoar(sau ereidigitale.Dupătreidecenii,maiexistăfoar- abia înzorii cula astfelneîngrăditășicurepeziciune,chiardacăneaflam iarinformațiacir- alețării, culturale, înorașeleimportante Am fost și redactor de radio în perioada anilor2000- Am fostșiredactorderadioînperioada Rubricile dedicate dedicate România literară.Rubricile . Doarcâtevarevistedecultu - Arta în plansocial. în cemairestrânsă.Iarefectelesuntvizibilepretutindeni reprezintăonișădince vizualeînparticular, general, artele . Culturaîn 1989, adispărutdemultșilăsatloculblazării deceniudedupăRevoluțiadin la început,specificprimului nu suntpreaîncurajatoare.Entuziasmuldecareaminteam relației dintre trage în privința . îșiaflăloculnecesarșibinemeritat zătoare, artele corespun- mult maiadesea,dardinpăcatefărăacoperirea regionale unde, de televiziune private legat de posturile . deradioprivate posturile pe canalulRadioRomâniaActualitățiși,extremderar, și vizualesuntprezente,uneori, mentelor dinzonaartelor dedicateeveni- promovarea fenomenuluicultural.Rubrici media, vizuale.Separecă,dintretoatelimbajele alitatea artelor la RadioRomâniaCultural,esteceldecareseleagăactu- RoxanaPăsculescu,realizator deartă numele criticului AureliaMocanu.Înprezent, deartă te deceniidecriticul amintesc emisiuniledeprofilrealizatetimpmaimul- După trei decenii de libertate, concluziile care se pot concluziilecaresepot După treideceniidelibertate, menționatmăcarîntreacăteste Un aspect care merită radioul a rămas cel mai conservator în abordarea și radioul arămascelmaiconservatorînabordareași și artele vizuale vizuale media și artele mass OPINII 59 60 STATE OF THE ARTS They activity.They like informatandpresented currentartistic respectively.Theywerereportage- MagdalenaCrișan, ria hostedbyRuxandraGarofeanu andthelateMa- fine arts, television therewere,Iremember, twoshowsdedicatedto workingforthenational years earlier.TheyearIstarted for anopennessIcouldnothavedreamedofsixorseven image),allowing reviewandeditingofTV guages (artistic other hand–tocreateadialoguebetweenthesetwolan - onthe andhistorian, critic host –inmycapacityasart as a young producerandlater as a show the opportunity, existed. the watchdogsofculturehadvanishedasiftheynever andappealing the offerhadbecomeextremelyvaried ity, eventsandcreatorsinmediaproducts.Allofasudden, activ- cess ofselectionwhenitcametoreflectingartistic the otherhand,suddenlyfounditselfforcedtoapplyapro- guild.Culturaljournalism,on withintheartistic solidarity dations were laid for a very necessary, but sadly short-lived, upandthefoun- projectswerequicktospring asm. Artistic public televisioncreatedahugewaveofhopeandenthusi- on creators,aswellaroundtheclockbroadcasting disappearance of ideological standards formerly imposed The regainedfreedom,theliftingofcensorshipand were reflected in the media obviously entered a new age. andthewaythey After the1989Revolutionvisualarts ART OVER ANDMEDIA THEPAST 30YEARS In 1995, the year I made my TV debut, I was offered debut,Iwasoffered In 1995,theyearImademyTV

ade a case andImadeacase being facetowithestablished critics of . Iusedtheopportunity critics young generationofart show both as a producer and as a representative of the notice,Iwasratherabruptly invitedtobeonthe no prior with LaurențiuMogoșanu’s works asabackground.With generations. TheshowwashostedbyCatacombaGallery, belongingtodifferent critics andart tation betweenartists a specialeditionofhisMusical Soirées toadirectconfron- purest senseoftheword)asapretext,IosifSavadedicated Dumitrescu.Usingthetwoculturalevents(in Sorin showatCatacombaGallery,aprojectbypainter Relicvarii been nolessimpressedbysculptorLaurențiuMogoșanu’s outstanding cultural andtelevision personality. Hehad MuseumcaughttheeyeofIosifSava, at theNationalArt landmark. In1997,thegreatCorneliuBabaretrospective evenasitcouldturnintoa ence thatwassadlycutshort - uniquetothisday,atotal,intenseexperi cial experience, to have a very spe- I was fortunate dedicated to visual arts, programmes to infrequentlytrymyhandatproducingTV . by theCultureandReligionDepartment profile”type,created as wellothershowsofthe“artist galleryagenda, ofart onthemainnewscast,asort report culture at the time. I also remember a semi-constant arts toapublicthatwasstillinterestedin professional reports expressionsanddelivered covered abroadarrayofartistic At the end of a short period during which I was able whichIwasable during period At theendofashort OPINIONS 61 62 STATE OF THE ARTS the most important painters, with support from art muse - from art painters,withsupport the mostimportant historyandshowcased thelifeandworkof into modernart documentary,whichdelved came theRomanianpainters whichwerealmostexclusivelyentrusted tome.First arts, in programmes on visual years thatfollowed were rich collaborated andcommunicatedexceptionallywell.The hostDanielaZecaBuzura,withwhomI andTV to writer when the management of the new channelwasentrusted generation was”comingtopower”andIveryhappy their welldeservedplaceonthisspecializedchannel.My were given channel, theCultural.Naturally,visualarts TV 2002,ofanewpublic was theinauguration,on26April . an agewhosecomingheanticipatedanddecried after him–definedbytheexactoppositeofthesevalues, vieweralike) andtheagethatcame andtheTV (of theartist ent, by the value and responsibility of the creative gesture Iosif Savaage–definedbyprofessionalism,authentictal- culturaljournalism:the decades, oftwodistinctagesTV speak nowobjectively,lookingbackovermorethantwo . Ithinkwecan was justgainingmomentumcutshort tire andsoonafterleftusforgood,auniqueprojectthat journalist.WhenIosifSavawasforcedtore- for measaTV five months.Thosewereprobablythemostbeautifultimes ject, managedtoorganizesuchopeningseverySaturdayfor help ofsculptorAlexandru,avolunteeronreallymadpro- Television. Iwasseducedbythechallengeand,with a setfortheSoiréesinoneofstudiosRomanian shown inmini-exhibitionswhichwere,turn,tobecome wastobepromotedbyhisownworks, contemporary artist of the openings as part when Iwasinvited,outoftheblue,tosetupliveexhibition immediate consequencecametowardstheendof1997 troversy, asitshostalwayshopeditwould.Formyself,the ready madeanameforthemselves.Theshowsparkedcon- oftheirprofessorsandcolleagueswhohadal- the support forthatmatter–whoneeded –andartists, for youngcritics Another high point for cultural journalism in Romania Another highpointforculturaljournalisminRomania Each week a young Musical Soirées. Each week a young

unhindered, evenifwewere stillatthedawnofdigi- ies aroundthecountry,helping informationtravelfastand a lot of cultural publications at the time in all the big cit - Literature Museumreview)and others.Therewerequite the rolethatCulturalplayedformorethanadecade. –tookover extent –andmostlycovertly that toacertain shows onChannel2ofthepublictelevision,channel withtheexceptionofcertain is allbutinexistentonTV, were rarelyamongtheirsubjectsofinterest.Todayculture inparticular liferated, butcultureasawholeandvisualarts stationspro - TV after.Private which wasshutdownshortly was alsothebeginningofendforCulturalchannel, watched byanincreasinglyuneducatedaudience.2013 anessentialqualityifonewastobelikedand of mediocrity, oftheage . Itwasthestart outside theirareasofexpertise programmescompletely producers orhoststoworkonTV zation andwithitprofessionalism,sometimesevenforcing public televisionwasaimedinfactateliminatingspeciali- as is the case these days. The great ”reformation” of arts, produce ashowonmusicorliterature,theatrevisual qualifiedandspecialized.Notanyanyonecould perfectly history ofthepublictelevision,programmeproducerswere sizing that,upto2013,thebleakestyearinpost-1990 empha- that time. I find itworth shows during doing arts . CarmenBărbulescuisoneofthejounalists on visualarts aired magazine-type programmes that included reports ranul, symposiainculturalmagazines:Contempo- on artistic interviewsandreportages artist critique, publishing art sion. Inthefirstdecadeof21 which also covered architecture as a visual form of expres- ofSightdocumentary, also onCultural,wastheFrontiers fondof, ist profile.AnotherprogrammeIwasparticularly - newscast,exhibitionreview,art eral formats:reportage, , whichcombinedsev- news, calledRainbow(Rogvaiv) arts I ran another project on fine the same period ums. During Since 1996, alongside my work in television, I began Since 1996,alongsidemyworkintelevision,Ibegan Literatorul, Azi Literar, , ArtPanorama st century Cultural still centuryCulturalstill (the Museion (the

Contemporanul, andtheircirculationisoftenverysmall: still appearinprint like have longsincedisappeared.Theexceptionistheghost- tions remaining,whilemagazinesdedicatedtovisualarts are lessandpresentinthepagesoffewpublica- abrupt decay in Romanian society as a whole. So visual arts disinterest inthingscultural,againstthebackgroundofan reasons: chronicunder-fundingandthealmostgeneral two available online,andtheyfinditdifficulttosurvivefor tural magazinesleftincirculation,someonly(ormostly) tal era.Now,threedecadeslater,thereareveryfewcul- mention the visual arts programmeproducedandpre- mention thevisualarts uninterruptedly.Ishould one tohavecoveredvisualarts Romanian media,Ithinkthepublicradioserviceisonly on the International station of the public radio. Of all arts duced andpresentedacoupleofprogrammesonvisual cultural centresaswell. inother long-running publicationslikethesearestruggling . Undoubtedly, They stillrunregularcolumnsonvisualarts I alsoworkedinradiobetween2000-2004andpro- ARTA magazine. Only a couple cultural publications Observator cultural,

România literară. everywhere insociety. everywhere creasingly narrowniche.Andtheeffectsofthisarevisible areanin- inparticular Culture ingeneralandvisualarts has longsincedisappearedandbeenreplacedbyapathy. asm Ispokeaboutatthebeginning,specificto1990s, and themassmediaislessthanencouraging.Theenthusi- sions onemightdrawregardingtherelationbetweenarts foramuchsmalleraudience. unfortunately age tothearts, stations,which offermuchbettercover- TV gional private stations. as dosomeprivate programmes dedicatedtoeventsinthefieldofvisualarts, The Newsstationofthepublicradiodoesincludeshort its approachandpromotionoftheculturalphenomenon. guages, theradiohasremainedmostconservativein RoxanaPârvulescu.Itappearsthat,ofallmedialan- critic art of that agendaonCulturalstationis ing avisualarts Nowadays, thenamemostoftenassociatedwithpresent- AureliaMocanu. critic sented forseveraldecadesbytheart At theendofthreedecadesfreedom,conclu- mentioning,inpassingatleast,there- It isalsoworth

OPINIONS

63 64 STATE OF THE ARTS ROMANIAN ARTISTS’ UNION ROMANIAN ARTISTS’ DINROMÂNIA PLASTICI UNIUNEA ARTIȘTILOR vitatea din domeniul artelor vizuale,înregistrândpreocu - vitatea dindomeniul artelor vreme deaproximativ50ani, areflectatconstantacti- iar în2014afostadăugatăși edițiaonline. UAP. Din 2010 s-a relansat în formula actuală, din partea dincauzadificultăţilor desubvenţionare brusc apariţia teva numere într-un nou format, după care îşi încetează până în anul 1989. Între anii 1990 și 1993 mai apar câ- PlasticidinRomâniaîncepândcuanul1954, Artiştilor Revista ARTA afosteditatăcufrecvenţălunară deUniunea ARTAREVISTA . deartă rărea statutuluicreatorilor cu celelalte organizaţii profesionale pentru apa - laborării laredefinireaacesteiorganizaţii,însensulco- contribuit (ANUC),undeUAPestemembrăfondatoare,a Creatori ei. Înfiinţarea în1995 aAlianţei Naţionale aUniunilorde intereselormembrilor şi protecţieisocialepromovării vizualecafenomenculturalprecum zaţie dedicatăartelor alUAPesteaceladeafuncţionacaoorgani- tivul principal Bucureşti (SAF)şiaSindicatelorMixtedinProvincie.Obiec- Frumoasedin tinuatoarea tradiţiilorSindicatuluiArtelor şicon- morală-patrimonială drept, moştenitoareajuridică, . 6.000 demembri telor vizuale,nonguvernamentală,carenumarăpeste dindomeniular- organizație profesionalăacreatorilor iștilor PlasticidinRomânia(UAP)esteo Uniunea Art Revista ARTA afostsingurapublicaţiedeprofildinţară PlasticiRomâniaesteurmaşade Uniunea Artiştilor Băiculești 29,București .uapro www reflecting the agenda, interests, trends, accomplishments reflecting the agenda, interests,trends,accomplishments inRomania, constantly lication dedicatedtovisual arts added in2014. in 2010 in the current format and an online edition was continued duetofundingdifficulties . Itwasrelaunched new format,afterwhichthepublicationwassuddenlydis- tween 1990and1993afewmoreissuescameoutin came outinmonthlyissuesbetween1954and1989.Be- ARTA Union, Magazine,editedbytheRomanian Artists’ ARTA MAGAZINE creators. art other profesionalbodiesinordertoprotectthestatuteof pose oftheorganizationthroughcollaborationwith toredefiningthepur- founding members,contributed liance ofCreativeUnions(ANUC),withUAPasonethe of itsmembers.Thecreationin1995theNationalAl- nomenon, aswelltoprotectandpromotetheinterests asaculturalphe- organization dedicatedtovisualarts country. ThemainobjectiveoftheUAPistooperateasan Syndicate (SAF)andoftheMixtedSyndicatesaround continuator ofthetraditionsBucharestFineArts over6,000members. numbering visual arts, mental professionalorganizationofcreatorsinthefield Union(UAP)isanon-govern- The RomanianArtists’s For aboutfifty years ARTA Magazinewas the onlypub- UAP isthelegalandmoralsuccessoraswell

producției de artă contemporană,casă delicitațieetc. producției deartă cuvânzarepentruvalorificarea deartă galerii te aleartiștilor, de creație,zonărezidenţialăpentru programeledemobilita- textile), gravurășidesignconceptual șiinteractiv,studiouri decorativă(ceramică, sticlă, turale, atelieredeschisedeartă săli deexpoziții,spațiumultimedia pentruactivitățiintercul- vizuale. sificate îndomeniulartelor diver- intermediuluneioferte pentru olargăaudiență,prin deinformaredespreaspecteleculturaleromânești portantă studenți,oamenidecultură,câtșiosursăim- tru bursieri, . de cultură,cercetători oameni reprezentanțiaimass-media,curatori, colecționari, deartă, critici municare interdisciplinarăîntreartiști, arhivașisediulsocialalUAP. producție, oșcoalădeartă, decreație,spații peste70destudiouri depozit-galerie, UAP),patruspațiiindividuale Galeria Artsafe, dwich, Galeria San- S.ENAT,Galeria Sector1,UNAGaleria, codim, Galeria Ni- (Galeria deartă lângă spațiiledeproducție,șaptegalerii tic (CFP).Înacestmoment,înincintaCFPfuncționează,pe reconversia Combinatului Fondului Plas- Se va dezvolta prin ZUALE BUCUREȘTI CENTRUL INTERNAȚIONALALARTELOR- VI şionline. de șasenumerepean,înediţietipărită nului vizualcontemporan. fenome- şiînţelegerii disciplinar, defacilitareacunoaşterii ladialogulinter- intern, darşiinternaţional,departicipare vare aproducţieivizualeromâneşticontemporaneîn spaţiul oade dinculturavizualăromână. - nistă, sistematicăşicâtdecompletăasupraacesteiperi români şiconstituindu-seînsursadeinformaţieprofesio- plasticienilor şiperformanţele tendinţele, realizările pările, Va include o colecție permanentă de artă contemporană, contemporană, Va includeocolecțiepermanentădeartă Centrul îșipropunesăfieatâtunspațiueducaționalpen- Centrul vareprezentaoplatformăinteractivă,deco- Proiectul este bilingv (română și engleză), cu frecvenţă Ediţia nouăarevisteiARTA esteoplatformădepromo-

. school, theUAParchiveandlegalheadquarters studios,productionspaces,anart spaces, over70artist Gallery, UAPGallery),fourwarehouse-galleryindividual S.ENAT,SandwichGallery,Artsafe lery, UNAGaleria, (NicodimGallery,Sector1Gal- galleries spaces, 7art fromproduction tic –CFP).Currently,CFPhouses,apart SuppliesPlant(CombinatulFonduluiPlas- of theArts The Centre will be developed through the reconversion CENTRE BUCHAREST ARTSTHE INTERNATIONAL VISUAL andonline. six issuesperyear,inprint standing ofthecontemporaryvisualphenomenon. tural dialogue and facilitates the knowledge and under- a localandinternationalaudience,engagesinintercul- promotes contemporaryRomanianvisualproductionfor hensive sourceofinformation. fessional, systematicand(asfaraspossible)compre- . Itwas - the onlypro ofRomanian artists and triumphs leries selling contemporary artworks, an auction house anauctionhouse sellingcontemporary artworks, leries gal- mobilityprogrammes,commercial art area forartist studios,aresidential tual andinteractivedrawing, artist public (ceramics,glass,textiles), engravingandconcep- cultural workshopsopentothe activities,decorativearts exhibitionvenues, amultimediaspaceforinter- art, rary . of visualarts dience, throughagenerousanddiverseofferinthefield Romanian culturalsceneinallitsaspectsforabroadau- resourceofinformationonthe general andanimportant tional spaceforscholars,studentsandintellectualsin and researchers. The Centre aims to be both an educa- collectors, media representatives,curators,intellectuals critics, art disciplinary communicationbetweenartists, The magazine comes out in Romanian and English, The magazinecomesoutinRomanianandEnglish, The neweditionofARTA Magazine is aplatform that It willincludeapermanentcollectionofcontempo- The Centrewillbeaninteractiveplatformofinter-

UAP 65 66 STATE OF THE ARTS vocațională în domeniul artelor vizuale. vocațională îndomeniulartelor șiinstituţiideeducaţieformare contemporană, librărie arhivădedocumente,artă bibliotecă, artotecă, 1961-2007. Frumoase. Premiileaufostacordateanualșiînperioada încădelaînființare,caSindicatalArtelor breasla artiștilor, reiaotradițieșipracticăasumatăde nisterului Culturii, Mi- PlasticidinRomânia,cusprijinul Uniunea Artiștilor După optanideladecernareaultimelorpremiinaționale, DINROMÂNIA PLASTICI ARTIȘTILOR UNIUNII PREMIILE mâni. ro- și pentruacreaomaibunăvizibilitateartiștii româneascăcuscenainternațională a puneînrelațiearta . artistice genurile vizualidintoate aleartiștilor șiexperimente preocupări români încădin1964șiaduceînatențiacelorinteresați nă continuătradițiaSaloanelorOficialeiniţiatedeartiştii Contempora- Redeschis în2018,SalonulNaţionaldeArtă EDIȚIE NOUĂ SALONUL NAȚIONALDEARTĂ CONTEMPORANĂ – legate deschimbare. publice spațiu pentrudebutșioplatformă dedezbateri vizuale, un din artele din anii1960caunpolalînnoirii Atelierul 35esteunspațiuneconvențional consacratîncă MULTIMEDIA ATELIERUL CENTRUL 35ȘI ARTELOR – VIZUALE vizuale peplannaţional. a promova artele lor vizuali, deacreaunmediuprofesioniststimulativşi - şi a evalua activitatea artişti de a inventaria un bun prilej concursul pentru decernarea premiilor. Premiile UAP sunt De asemenea va fi inclus Centrul de documentare cu De asemeneavafiinclusCentruldedocumentarecu Intenția este ca Salonul să devină internațional, pentru Intenția estecaSalonulsădevinăinternațional,pentru După o perioadă de întrerupere, în 2015 a fost reluat deîntrerupere,în2015afostreluat După operioadă

and needfor,change . and a platform for public debate around the meaning of, could make theit debut a space where artists visual arts, name for itself since the 1960s as a stage for renewal in Atelier 35isanunconventionalspace thathasmadea MULTIMEDIA ARTS CENTRE– ATELIER 35ANDTHEVISUAL nationally. lating creativeenvironmentandtopromotevisualarts togenerateastimu- evaluate theactivityofvisualartists, toassessand UAP Awardsareanexcellentopportunity select theawardrecipientswasreopenedin2015.The The awardswerebestowedbetween1961-2007. Syndicate. first cametogetherintheshapeofFineArts guildhastakenuponitselfeversinceit that theartistic the MinistryofCulture,resumesatraditionandpractice Union,incollaborationwith the RomanianUnionArtist's Eight yearsfromthelasteditionofNationalAwards, UNIONAWARDSROMANIAN ARTISTS’ . scene andprovidebettervisibilityforRomanianartists ontheinternational tional, inordertoplaceRomanianart fromallgenres. cupations ofvisualartists andpreoc- togetherthenewestexperiments and brings asfarback1964 bitions initiatedbyRomanianartists onthetraditionofOfficialNationalExhi- tion carries Exhibi- Resumed in2018,theNationalContemporaryArt NEW EDITION THE NATIONAL CONTEMPORARY – ART EXHIBITION . institutions inthefieldofvisualarts chive, a bookshop and vocational training and education ar- library, adocumentarchive,contemporaryart an art etc. ItwillalsohaveaDocumentaryCentrewithlibrary, After a several years’ interruption, the competition to After aseveralyears’interruption,thecompetitionto The intentionisfortheExhibitiontobecomeinterna-

Focșani, Bârlad, Turnu-Severin, Brăila,Galațietc. Focșani, Bârlad,Turnu-Severin, Râmnicu-Vâlcea, Târgu-Jiu,Buzău,Târgoviște,Ploiești, la Cluj,Iași,Timișoara,Oradea,Arad,Baia-Mare,Ploiești crate dejaînformatanualsaubienalcumsuntcelede consa- manifestări prin prezentă la nivelul întregii țări vizualeeste Activitatea culturalăpedomeniulartelor ARTE ÎNTERITORIU culturale . manifestărilor nului și a integra zone marginale mai puțin consacrate în stradăpentruadaocâtmaimareamploarefenome- UAPdarșiînspațiineconvenționalesau în toategaleriile contemporană. din arta înțelege amploareașidiversitateaformelordeexprimare să-l facămaicunoscutșisăoferepubliculuișansadea vizuale, cearcă săatragăatențiaasupradomeniuluiarte maiampleprecumZileleBucureștiuluiîn- manifestări înBucurești,inclusecadrulunor Cele optedițiideArte ARTE / ÎNBUCUREȘTI TERITORIU despațiiexpunere. flexibil, adaptabildiverselortipuri formance șiinstalație,propununformatexpozițional delapicturășidesen,pânăper- deexprimare, genuri ogamălargăde acoperind artiști contemporană. Tineri stituie într-odirecțiedeactualitateînculturavizuală secon- folosit șiformateleexpoziționalecuratoriale, subiecteleabordate,limbajulplastic tici localecare,prin Proiectul propuneidentificareașiprezentareauneieste- CENTRUL ARTELOR –MULTIMEDIA VIZUALE La fiecare ediție proiectele expoziționale s-au derulat

in, Brăila,Galațietc. Buzău, Târgoviște,Ploiești,Focșani,Bârlad,Turnu-Sever- Arad, Baia-Mare,Ploiești,Râmnicu-Vâlcea,Târgu-Jiu, ally orbienniallyincitieslikeCluj,Iași,Timișoara,Oradea, well-establisged events take place annu- rest and various toBucha- isnotrestricted Activity inthefieldofvisualarts ARTS AROUND THECOUNTRY tural events. grate marginalareaslesscommonlyassociatedwithcul- spaces, butalsowentoutintothestreetinordertointe- andunconventional were hostedbothbyUAPgalleries . Witheveryedition,theexhibitions to contemporaryart the scaleanddiversityofformsexpressionspecific tobetterunderstand and givethepublicanopportunity it arts, to promote to draw attentionto the fieldofvisual larger-scale eventssuchasBucharestCityDays,attempt The eight editions to date of ARTS INBUCHAREST/ARTS AROUND THECOUNTRY that canbeadaptedtodifferentvenues. formance andinstallation–putforwardaflexibleformat, broad arrayofgenres–frompaintinganddrawingtoper- spanninga in contemporaryvisualculture.Youngartists course itadopts,constitutesitselfintoacurrenttendency dis- language itemploysandtheexhibitioncuratorial thetic that,throughthetopicitapproaches,artistic A a project that aims toidentifyand present a local aes- ARTS CENTRE–MULTIMEDIA THE VISUAL , included in in Bucharest, included in Arts UAP 67 68 STATE OF THE ARTS anii 1950, Galeria „Orizont”,anii 1950,Galeria inițialdestinatăatât vânză- după 1990,într-unspațiucare aaparținutUAPîncădin deceramicăcontemporanădin Româniadeschisă galerie „Galateea Contemporary Art”,Hanul cu Tei”; galeria prima „15Design– pictura româneascăcontemporană, Galeria cu oactivitateîntinsăpecâtevadeceniișiunsimbolpentru Vizuale, Artelor Căminul Artei/Centrul București: Galeria cu Arcade”–Sf.Gheorgheetc „Subsol–Casa „Tonitza”–Iași;Galeria deArtă Galeriile „Theodor Pallady”și deArtă „Nouă”–Bacău;Galeria leria „Nicolae Mantu”–Galaţi;Ga- deArtă – TârguJiu;Galeria MunicipaledeArtă „Metopa” – Piteşti; Galeriile de Artă „LascărVorel”–PiatraNeamţ; Galeria deArtă Galeria Nicodim” –Constanța;PavilionulexpoziţionalMamaia; „Ion –Suceava;Galeria „IonIrimescu” – Bacău;Galeria „Ion Frunzetti” „Ion Andreescu” – Buzău; Galeria Artă de „Helios”–Timișoara;Galeriile de Artă Bacău; Galeria „Geneza” –Moinești- „Forma”–Deva;Galeria de Artă „Europa”–Brașov;Galeria „Delta”–Arad;Galeria Galeria „Cupola”–Iași; deArtă –BaiaMare;Galeriile Pictorilor –RâmnicuVâlcea;CityGallerySuceava;Colonia „Artex” deArtă aMunicipiuluiHunedoara;Galeria deArtă Galeria „Apolodor”–Drobeta-TurnuSeverin; – Reșița;Galeria „Agora” – Tulcea; Galeria de Artă Târgu Mureş; Galeriile – din Palatul Culturii de artă –Ploiești;Galeriile de Artă –Brăila;Galeria deArtă –BaiaMare;Galeriile deArtă ria –AlbaIulia;Gale- deArtă nr.1–SatuMare;Galeria Artă de –Sibiu;Galeria deArtă Galeria „Arcade 24”–Bistriţa; „Reperaj”și„Cetate”–Oradea;Galeria de Artă Galeriile aleUAP: spații dințară,gestionatedefilialele teritoriale . Amaminticâtevadintreaceste alemembrilor de artă prezentareașivânzarealucrărilor au cascopprincipal ale UAP de artă ca o activitate secundară, galeriile privită Pe lângăimplicareaînproiecteșievenimentedeartă, PLASTICI ARTIȘTILOR UNIUNII GALERIILE Dintre cele mai vechi și cunoscute galerii ale UAP din aleUAPdin Dintre celemaivechișicunoscutegalerii

GALLERIES OF THE ARTISTS’ UNION GALLERIES OFTHEARTISTS’ initially botha commercialgalleryandaspace fortem- Gallery, belonged to the UAP since the 1950s; ”Orizont” dedicated tocontemporaryceramics, inaspacethathas Gallery, thefirstgalleryopened after1990inRomania – HanulcuTei”Gallery;”Galateea ContemporaryArt” symbol forRomaniancontemporarypainting;”15Design whose activity spans several decades and has long been a Centre, Gallery/VisualArts in Bucharest:CăminulArtei Gallery –Sf.Gheorgheetc –Iași;„Subsol –CasacuArcade” Galleries ”Tonitza” Art Galleryand “New” Gallery–Bacău;”TheodorPallady”Art Gallery – Galaţi; the ies – Târgu Jiu; ”Nicolae Mantu” Art Neamţ; Gallery–Piatra tion Pavilion–Mamaia;”LascărVorel”Art – Suceava;”IonNicodim”GalleryConstanța;Exhibi- Gallery ”Ion Frunzetti”Gallery–Bacău;Irimescu” –Buzău; Galleries lery –Timișoara;”IonAndreescu”Art Gal- ”Geneza” Gallery–Moinești-Bacău;”Helios”Art Gallery–Deva; ”Europa” Gallery–Brașov;”Forma”Art –Iași;”Delta”GalleryArad; Galleries Mare; ”Cupola”Art Vâlcea; CityGallery–Suceava;Painters’ColonyBaia Gallery,Râmnicu Art lery oftheCityHunedoara;”Artex” Gal- theArt ”Apolodor” Gallery–Drobeta-TurnuSeverin; Tulcea;”Agora”Gallery–Reșița; Galleries Mureş; theArt locatedinthePalaceofCulture,Târgu Galleries the Art GalleryPloiești; Brăila;theArt Galleries Baia Mare;theArt Gallery Gallery Alba Iulia; the Art no.1 – Satu Mare; the Art Gallery GallerySibiu;Art theArt 24” Gallery–Bistrița; –Oradea;“Arcade galleries “Reperaj” and“Cetate”art the country,managedbylocalbranchesofUAP: ion members.Hereisaselectionofthesespacesaround bytheun- Unionistodisplayandsellartworks the Artists’ belongingto galleries activity, themainfunctionofart events,viewedasasecondary Alongside projectsandart Among the oldest and best known galleries of the UAP oftheUAP Among theoldestandbestknowngalleries Metopa Art Gallery – Piteşti; Municipal Art Galler- Gallery–Piteşti;MunicipalArt Metopa Art mai mareproducătordindomeniu pepiațaromânească. PlasticidinRomânia.Rămâneșiastăzicel unii Artiștilor vitatea deproducție,rămânând unitatea economicăaUni- dar continuășiacti- platforme șispațiidecreațieartistică, UAP. tru membrii dar undesetipăreauşicataloage,afişe,plianteetc.pen- careseputeauonoracontractelecudiverseinstituţii prin rezonabile. În1976seînfiinţeazăateliereletipografice, pe piaţainternaţională,fiinddebunăcalitateşilapreţuri tură (ulei,tempera,guaşe,acuarelăetc.),cumaresucces pentru pic- unică. În 1972 se începeproducerea de culori nologii, înlocuindastfelmicileatelierecuoîntreprindere înaproximativ18teh- artiștilor dupăprototipurile lucrări 1966-1972.Aiciseputeauexecuta construit înperioada multifuncţionaledinstradaBăiculești29afost clădiri tră etc.)ceramică,textile,sticlă,gravurăComplexulde pia- bronz,cioplitorie ateliere desculptură(turnătorie existau ateliere de lucru în 11 imobile din București: UAP.Inițial, membrilor unitate aducătoaredevenituri Plastici,înființatăîn1952ca aparține UniuniiArtiştilor Combinatul FonduluiPlastic(CFP)esteoinstituțiecare COMBINATUL FONDULUI PLASTIC producție decâtceainstituționalășidepiață. șiîncăutaredealtedinamici experimentale artistică deproducție temporane, adunândînjurulsăumoduri con- și devenităîntimpunpunctnodalalsceneideartă dinUAPR, care lamomentulrespectivnuputeaufaceparte emergenți, tineri, aici denumirea„atelier”–pentruartiștii de înființat în1973curoluldeafioplatformălucru– „Atelier 35”, spațiu gestionat de Asociația Atelier 35, dar almente unprogramaxatpreponderentpegrafică;Galeria „Simeza”,spațiu deexpoziții;Galeria care deruleazăactu- ă, câtșiexpozițiilortemporare,înprezentexclusiv deart rii În prezent, în spațiile CFP funcționează ateliere, galerii, În prezent, în spațiile CFP funcționează ateliere, galerii,

from theinstitutionalorcommercial. ment andofproductiondynamicsthatweredifferent - insearchofexperi togetherartists scene,bringing art Atelier 35turnedintoakeyspaceforthecontemporary oftheUAP.Intime, who weretooyoung to bepart artists a workplatform–hencethename“studio”(atelier)for sociation, butgoingbackto1973,whenitwassetupas Gallery, a space currently managed by the Atelier 35 As- focused mainlyondrawingandengraving;”Atelier35” space; ”Simeza”Gallery,currentlyrunningaprogramme porary exhibitions,nowadaysexclusivelyanexhibition ARTS PLANT SUPPLIES est specializedproductionfacility inRomania. Union,remainingto thisdaythelarg- unit oftheArtists’ continue tobeoperational.Theplantistheeconomic fromthoseproductionspaces that studios,apart artist here. logues, postersorflyersprinted tutions as well as for UAP members who could have cata- workshops weresetupin1976tocaterforseveralinsti- . Theprinting delivered goodqualityatreasonableprices colour), verysuccessfulontheinternationalmarketasit of paintingcoloursbegan(oil, tempera, gouache, water- ent technologies.In1972theproductionofabroadrange could havetheirdesignsexecutedusingaround18differ- . Itwasherethatartists shops byasinglelargeenterprise erected between1966-1972,replacingthesmallwork- of multifunctionalbuildingsat29BăiculeștiStreetwas ing etc.),ceramics,textiles,glass,engravingThecomplex charest: sculptureworkshops(bronzefoundry,stonecarv- there wereworkshopsin11differentlocationsaroundBu- 1952 toprovideincomefortheunionmembers.Initially, Union,establishedin belonging totheRomanianArtists’ Supplies Plant (known as CFP) is an institution The Arts Currently, the CFP spaces host workshops, galleries, Currently, the CFP spaces host workshops, galleries,

UAP 69 70 STATE OF THE ARTS Galeria C.AVMULTIMEDIA ©UAP Galeria Salonul Național de Artă Contemporană,MNAR,București,2018©UAP Salonul NaționaldeArtă Salonul Național de Artă, 2019, Galeria S.ENATCombinatulFonduluiPlastic,București,©UAP 2019,Galeria Salonul NaționaldeArtă, alRomâniei,București©UAP Premiile UAP,2015,MuzeulNaționaldeArtă UAP 71 EXPUN, DECI EXIST I SHOW, THEREFORE I AM

Înainte de 1989 erau puține galerii în provincie, de cele Before 1989 there were few art galleries outside mai multe ori găzduind expoziții care nu puneau nici un Bucharest and they often orhanized exhibitions with no fel de probleme estetice, cu atât mai puțin ideologice. Iar aesthetic stakes, let alone ideological. While museums toate muzeele parcă deveniseră locuri de făcut generații seemed to have become the backgroung for induction noi de pionieri. Poate că de aceea imediat după 1989 ceremonies for new generations of “pioneers”. It may recuperarea spațiilor „oficiale” de expunere a fost o be the reason why, after 1989, taking back “official” miză atât de mare pentru artiștii de valoare care, foarte exhibition spaces became such an issue with valuable probabil, nu apucaseră să se bucure vreodată de ele (sau, artists who, most probably, had not had the chance to cel puțin, nu așa cum și-ar fi dorit). A existat un dinamism enjoy them (or at least not the way they would have liked STATE OF THE ARTS STATE remarcabil al evenimentelor cu miză, al numelor cu to). There was a remarkable dynamic of engaged art adevărat reprezentative care să se ofere publicului, într-o events, of truly representative artists being presented to organizare din ce în ce mai bună. the public, in increasingly better organized events. Ca orice redută cucerită, spațiul oficial de expunere Like any stronghold finally conquered, official s-a banalizat încetul cu încetul. A părut că-și pierde exhibition spaces slowly became trite. They seemed to relevanța. Dar, în același timp, noile generații de lose relevance. But, at the same time, new generations artiști și-au construit/descoperit propriile spații de of artists built/discovered their own venues where to manifestare (nu doar de simplă expunere). Au început manifest themselves (not just exhibit). Alternatives să propună alternative, în ciuda contestărilor din partea appeared, despite criticism from traditionalists. It was tradiționaliștilor. Au demonstrat, pas cu pas, că simeza proven, step by step, that art can be exhibited anywhere poate fi oriunde vrei să fie dacă ai de comunicat ceva de as long as you have something to communicate; that valoare; că „salonul oficial” poate rămâne în continuare un the “official national exhibition” can remain a forbidden fruct interzis, dar lipsit de relevață, atât timp cât publicul fruit, but an irrelevant one as long as the public can be poate fi sedus, adus și ținut captiv (da, începuse epoca seduced and held captive (it was the age of the internet) internetului) într-o piață, într-o fostă hală industrială, in a square, in a former factory or in an attic. într-o simplă mansardă. 72 73 74 STATE OF THE ARTS cultural. succes pentrureconversiaunui monumentpărăsitînspațiu şi amenajareaunuicentrumulticultural –unmodelde SinagogiievreieştidinBistriţa incluzând restaurareaclădirii caretreiproiecte cufinanțareeuropeană, proiecte, printre aasiguratmanagementulnumeroase Bistrița, de Concerte Asociației Ephemair.CapreședintealFundațieiSocietatea co-asigurândmanagementul proiectelor Albe aGaleriilor, 2006-2016, afostco-inițiatorulșico-organizatorulNopții 2007-2011, coordonatordeproiectelaICRNewYork.Între of MNAC (2012-2014);între executiv alAsociațieiFriends București CapitalăCulturalăEuropeană2021.Director programele șiproiecteledindosaruldecandidaturăpentru careaconceput dinechipaCuratorium a făcutparte 2016.În2015-2016 Safari 2015 șiconsultantseniorArt București Safari management cultural,afostco-directorArt Contemporană.Cuoactivitatedepeste18aniîn Artă director deprogrameîncadrulMuzeuluiNațional Curator șispecialistînmanagementstrategieculturală, space. intoanactivecultural rundown monumentreconverted asuccessstoryof the oldJewishSynagogueinBistrița, grants, includingtherestorationandlaterreconversionof numerous projects,someofthemfinancedthroughEC SocietyFoundation,shemanaged Concerts the Bistrița managing EphemairAssociationprojects.AsPresidentof co- and Co-organizeroftheWhiteNightGalleries, York (2007-2011).Between2006-2016,Co-initiator coordinator withtheRomanianCulturalInstituteNew ofMNAC Association(2012-2014),projects of Friends 2021 –EuropeanCapitalofCulture.ExecutiveDirector teamthatdevelopedthebid forBucharest Curatorium ofthe 2016.In2015-2016shewaspart Safari for Art 2015andSeniorConsultant Safari was Co-DirectorofArt (MNAC) . She the NationalMuseumofContemporaryArt with anactivityofover18years,ProgramsDirector Specialist inculturalmanagement&strategyandcurator ROGOZEA SILVIA ANTIGONA

unii Artiștilor Plastici (Simeza, Căminul Artei, Orizont, Ga- Orizont, Plastici(Simeza, CăminulArtei, unii Artiștilor . șiExperimentaliștii deNeoortodoxiștii generice numirile șinoilemedii, grupațisubde- beningnă întrespiritualitate opoziție antonimia dintrevechișinou, manifestatprintr-o pe românească,într-ungrupismpolarizat tradiția artistică poziționându-se,cumvafirescîn coordonatele schimbării, dingenerațiaoptzecistăși-auredefinitpozițiilepe artiștii în creațialor,darșiabilimersulinstituțiilorderesort, șiexperimentați și exorcizant.Maturi curajul deaficritic și dobândindînacelmomentlibertatea discursul artistic însușirolulartei, bare deparadigmăînceeaceprivește activeînviațasocio-politică,conducândlaoschim- plicării înspredirecțiaim- artei imediat asupraviziuniișimenirii detranziție”(1990-1997)auavutunefect din „perioada atât aformelor,câtșifondului. decreionare contemporane,pescurt de prezentareaartei ceptual, de(re)activareșicreareaspațiilorinstituțiilor pepozițiifermedinpunctdevederestilisticșicon- așezări continueși arzând etape.Deceniulestemarcatdecăutări occidentală săfiecâtmairapidășiconsistentă,pealocuri rea decalajului existent între fostul stat comunist și lumea ficarea tehnicilor și mediilor de lucru, astfel încât recupera- conceptualeancorateînrealitateaimediatășidiversi- pări liberă”,ceea ces-arputeanumi„arta depreocu- cuoserie deschiderecătre naționalatrecutprintr-o mediul artistic 1989, Imediat dupătumultulrevoluționar din decembrie DE LAPOLARIZĂRIIMPLOZIE CONTEMPORANE ROMÂNEȘTIDUPĂ1989. SPAȚIILE DEPREZENTAREAARTEIVIZUALE Expozițiile sunt găzduite în galeriile cunoscuteale Uni- Expozițiile suntgăzduiteîngaleriile Haosul societalgeneralizatșimomenteledramatice

Ileana Ploscaru, Roxana Trestioreanu șiAndreiOișteanu . organizată deDanPerjovschi, GetaBrătescu,RaduIgazság, caobiect , Cartea dinBucureștiesteprezentatăcARTe. Artă pul subREAL, curator Călin Dan.La Muzeul Colecțiilorde de Mihălțianu, ConstantinPetrașchievici; urmatăînacelașian Iosif Király, Dan Călin Dan,TeodorGraur,IonGrigorescu, esteorganizată expozițiaAlimentara Orizont la galeria Sala Dalles.MarcândlansareagrupuluisubREAL,în1991, Rusu,la Floruț, MihaiSârbulescu,MirceaRoman,Grigorian Dup,Gruia drei Pleșu)șiinvitațiisăi:CălinBeloescu,Darie Neculai Păduraru, Mircea Spătaru, Napoleon Tiron și An- Dumitrescu, Gherasim,VasileGorduz,Sorin botaru, Marin Grupului 9+1 douăsimezedin1981și1982)a expoziție (dupăprimele ticii omagialedinEpocadeAur.Totîn1990arelocatreia Paștina TeodorGraur,OlimpiuBandalac,Horea Ion Grigorescu, 1990 IoanaBătrânu,MirceaTohătan,MihaiSârbulescu, în Bucureștilasfârșitulanilor'80.LaGalateeaexpun demolatedeCeaușescu fragmente defrescădinbisericile TNB Bucureștiîn1990și1991,Filocalia1prezentând Dumitrescula calia, organizatădeAlexandraTitușiSorin românească este expoziția în arta direcției spirituale manifestare colectivă a și alte instituții muzeale. Prima lă (Teatrul Național București, Sala Dalles), muzee de artă vizua- din Oradea), spații cu o cultură deja stabilită în arta UAP lateea din București, Helios din Timișoara, galeriile la galeria Etaj3/4,organizatădegru - lagaleria Sexul luiMozart –

- 1990,oviziuneironicăasupraportretis Portret (Horia Bernea, Gheorghe Berindei, Florin Ciu- Florin Bernea,GheorgheBerindei, (Horia EDITORIAL Filo- –

75 76 STATE OF THE ARTS ria G@D, în spațile ONDEA de la Teatrul Național București, G@D,înspațileONDEAdelaTeatrul NaționalBucurești, ria Dan (1993-1995); tot în 1993 înființându-se și Fotogale- Contemporană(CSAC) condusdeCălin Soros pentruArtă estereprezentatde înființarea Centrului tehnologii înartă . nică vizibilitateînprogramulgaleriei lui VasileGorduz,iargrupulPrologbeneficiazădeoputer - Catacombase deschidecuopersonalăa și cultură.Galeria definitdreptoîntâlnireîntrecult un programneo-ortodox, drul MuzeuluiColecțiilor,desfășurândîntre1992și2003 Catacomba,înca- 1992 seînființeazălaBucureștiGaleria (ONDEA),directorMihaiOroveanu(1990-2001). de Artă în 1990OficiulNaționalpentruDocumentareșiExpoziții al Muzeului Țăranului Român. Oficiul de Expoziții devine Berneadevinedirectorgeneral Revoluției,iarHoria rioada mâniei (MNAR),șiaoperelorafectatedeconflicteledinpe- al Ro- Muzeului RPR, actualul Muzeul Național de Artă dirii derestaurareșireconsolidareaclă- 2000 seexecutălucrări Maxim DumitrașlaSângeorz-Băi. contemporană,organizatde ediție aSimpozionuluideartă tinuat deÜtőGusztávpânăîn1999,iar1992arelocprima din România, inițiat de Balász Imre și con- art performance în aerliberlângă Vie–AnnART , Festivalului InternaționaldeArtă edițiea regimului comunist:în1990seorganizeazăprima tradiția taberelordecreațiesauacțiunilordinultimiianiai 111șiSigma. agrupurilor experimentale avangardei timișorenecarepropunearecuperareaactivității Timișoara, curator IleanaPintilie, o retrospectivăaneo- Artă aanilor60-70laMuzeulde timișoreană Mișcarea artistică Helios;darșiCreațiesincronismeuropean. șiGaleria Artă Giucă,IoanOprescu,SimonaNuțiu),Muzeulde Tiberiu Vreme, Atelier 35șigrupulAlb16(IleanaPintilie,Sorin , organizatori fărătitlu În TimișoaraaulocexpozițiileStare Un moment important în coagularea direcției noilor încoagularea direcțieinoilor Un momentimportant Dumitrescu,în Sorin Inițiată șicoordonatădeartistul La nivelinstituțional,începândcuanul1990șipânăîn carecontinuășiele unormanifestări Au locdebuturile Lacul Sfânta Ana, primul festival anual de festivalanualde Lacul SfântaAna,primul

desfășurat desfășurat

Sunt organizate expoziții de artă contemporană în spații contemporană în spații Sunt organizate expoziții de artă manifestare deacestgencare seorganizeazăînRomânia. în 2001 (1997-2009),devenit Periferic deperformance Festivalul FundațiaVector,inițiază MateiBejenaru,prin Iași artistul xim Dumitraș,șiFundațiaTranzitdinCluj-Napoca;iarla ComparatădinSângeorz-Băi,organizatorMa- zeul deArtă UAP,1997;seînființeazăMu- porană TârguMureș,CIAC, , Teast 1996-1997; de sculpturălaGărâna, organizat de Fundația Arca, Alfa, Bacău, 1996; Titu, Galeriile , curatorAlexandra Arad,1995;Avangardaromânească Artă din Cluj(1996);INTER(n),curatorJuditAnghel,Muzeulde vizuală:sedeschideCasaTranzitînSinagoga zonale înarta menitesăîntăreascăsauconstruiascănuclee nifestări cuacțiunișima- curator IleanaPintilie.Începeoperioadă Zona,Timișoara, InternaționaldePerformance Festivalului edițiea iarlaTimișoaraarelocîn1995prima nă –CIAC; Contempora- denumit CentrulInternaționalpentruArtă UnlimitedS.R.L.,curatorJuditAnghel. Art din Arad, dent, curatorIleana Pintilie, iar la Muzeul de Artă - TimișoaraesteprezentatăexpozițiaOrient-Occi de Artă ce înparalelș[email protected] - proiectelorartisti șisusținerii finanțărilor scopul atragerii cu 1994, MihaiOroveanuînființeazăFundațiaArtexpo, Bernea.În PaulNeagusauHoria Brătescu, IonGrigorescu, caIonBitzan,Geta jore șieditatecataloagepentruartiști în cadrulcăruiasuntorganizateexpozițiiretrospectivema- ContemporanăalMNAR,condusdeRuxandraBalaci, Artă xandra Croitoru. Tudor,ȘtefanCosmasauAle- Mona VătămanușiFlorin expozițiepersonală),NicolaeComănescu, Cantor (prima Mircea artiști: detineri laci, încadrulcăruiaexpunoserie un proiectcoordonatdeMihaiOroveanușiRuxandraBa- Irina CiosvinelaconducereaCSAC (1995-1997),re- Irina de Între 1994și2001funcționeazăDepartamentul , organizatori Fundația de Artă Contem- FundațiadeArtă Open Studio,organizatori , prima , prima contemporanăPeriferic Bienala deartă - contemporanăINTERAR Simpozionul deartă Simpozionul Internațional Simpozionul Internațional

Contemporană Contemporană Arhivade Artă Mureș, FundațiaArtEast; Rus-Bojan,iarla Târgu tural Sindan,coordonatdeMaria național, apar noi organizații și spații: la Cluj, Centrul Cul- proiectelor independenteîncepând cuanii2000.Lanivel dului CulturalNațional(AFCN), oconstantăînfinanțarea va începesăfuncționezedin2006caAdministrațiaFon - timpde24 deore. fără oprire careșiGiliMocanu,aupictat grupului șiinvitațiilor,printre undemembrii Atelier35dinstr.Eforie, în spațiulGaleriei Rostopasca , șianumeNon-stoppainting, rale Rostopasca cultu- streze forțașivoința,arelocîncadrulSăptămânilor radical gestalacesteinoigenerații,menitsă(își)demon - Vanga, N.Baciu)Poatecelmai Mureșan,Gabriela Ciprian (1998-2005:MirceaCantor, per us,devenitapoiVersion laClujiaființăgrupulSu- de cercetareșiacțiuneartistică; Institutul deConstrucțiișiDeconstrucții,pseudo-instituție Panaitescu, IonuțPopa,AlexandruPetreanu)șiînființează Anca Ignătescu,CosminManolache,SergiuNegulici,Dan Frățilă,IoanGodeanu,CosminGrădinariu, stantin, Marius Coleașă,ClaudiuCon- Boiangiu,Cristina Anton, Gabriela înStudio468(Mădălina ter (inițiatîn1997)seconvertește TudorșiMonaVătămanu;iargrupulCut- Alina Buga,Florin adaugându-se Dumitru GorzoșiAngelaBontaș,ulterior inițial Nicolae Comănescu, Alina Pențac, din care facparte (1998-2001), din BucureștisenaștegrupulRostopasca formal generațiaanilor’80:înateliereleAcademieideArte carecontestăconceptualși artiști, „reacționare” detineri Zărnescu, IoanșiTeoMureșan,AugustinPop,1998). Bunea, VioaraBara,IoanBurlacu,IlieBoca,OnisimColta, Marcel , artiști Transora-devest de picturăexperimentală UAPdinOradea(expoziția him Keita,1998)sauGaleria dinTulcea(SalonulNaționaldeGravură,curatorIbra- Artă aleunorspațiiprecumMuzeulde porană/experimentală dere-activareînzonacontem- Slobozia, darșidemersuri din mai puținconvenționale,precumMuzeulAgriculturii În 1999, se constituie Fondul Cultural Național care În 1999,seconstituieFondulCulturalNaționalcare grupurilor Momentul 1998marcheazăapariția

curator Ruxandra Balaci, o abordare cronologică a scenei curator RuxandraBalaci,oabordare cronologicăascenei România2000 , Contemporană, prezintă Transitionland comunistă). dinperioada importanți artiștilor fenomenul recuperării PlanB, asociațicuȘcoaladelaCluj/Galeria unii artiștilor (fenomenulascensi- temul internaționalalpiețeideartă marcantedinepocacomunistă,cureverberațiiînsis- figuri naționale,darșialeunor și monetizareaunortinerestaruri evoluții notabileîncreareaunortendințecolecțioanarea cu firavșinefiscalizatpentruînceputuldeceniului, de artă, contemporană pecircuitulspecificpieței deartă lucrărilor sepunbazele unorformuledecolecționarea vare artistică; tare aunornoiforme de (auto)organizareși(auto)promo- absolute, de tes- deînceputuri circulația ideilorșistilurilor, la București).Deceniulestemarcatdeoefervescențăîn ci vechiconcurențe zonale (Școaladela Cluj/Școala de conceptuale, de aceastădatăavândlabazănurecursuri se dezvoltăfenomenulbienalelorșiaparnoipolarizări, rețeledecomunicareșidiseminareainformațiilor, guri, seorganizeazăînblo- independente deamploare,artiștii înspațiupublicșiproiecte proiectedeartă spaces, primele artist-run- comercialeșicasedelicitație,primele galerii aparprimele (MNAC), aparefenomenuldepiațăartă, Contemporană se înființeazăMuzeulNaționaldeArtă se consolideazăactivitateaorganizațiilorșiinstituțiilor, tei vizualecontemporane:seimpunegenerația2000, curatorMateiBejenaru,Iași1999). tema Centru-Periferie, 3,cu jovschi, TeodorGraur,DanZbârcea(BienalaPeriferic Guță,HoreaAvram,DanPer- Simona Tănăsescu,Adrian Cios, LivianaDan,Irina contemporană , participanți și arta contemporaneîncadrulsimpozionuluiMuzeul tate artei unuicadrumuzealdedicatînexclusivi- imanenței creării . (CAA) Analiză aArtei (AAC), condusădeLiașiDanPerjovschi,devineCentrul Departamentul de Artă deArtă Departamentul În anul 2000, MNAR, prin Anii 2000înregistreazăoexplozieafenomenuluiar- datăînspațiulpublicchestiunea Apare prima EDITORIAL 77 78 STATE OF THE ARTS tei contemporane pentru publicul neavizat, publicul larg, tei contemporanepentrupublicul neavizat, publicullarg, Brother. live: DJMikeșiElectric deDJcaremixează Comănescu, GiliMocanuexpun alături Tudor,AncaBenera,IoanaNemeș, Nicolae manu șiFlorin porană șimuzicaelectronică:AngelaBontaș,MonaVătă - contem- înarta ment carereuneazonaexperimentalistă ed.2,eveni- MediaLab sedeschideCOOP Media Festival Etaj3/4).LaKalinderu MediaLab) șiînsediulTNB(Galeria Contemporană fiindgăzduitînCasaKalinderu(Kalinderu temporană dincadrulMNAR,MuzeulNaționaldeArtă Con- deArtă (ONDEA)cuDepartamentul Expoziții deArtă comasarea OficiuluiNaționalpentruDocumentare și (Dan Popescu). Gallery (deschisă pânăîn2005),urmată2002deH’art MagdalenaCrișan meiată deIleanaMicodin,curatorMaria SabinașiJeanNegulesco,înte- fiindGaleria o altăgalerie Posibilă(2003); Galeria deINTERESE, redenumităulterior (2000-2003), iarîn2001MateiCâlțiaînființeazăGaleria din București:Galeria artiștilor tineri (galeria seînchideîn2008). (galeria tineri artiștilor video,multimediașipromovării fotografieișiartei zentării cu un program expozițional destinat cu predilecție pre- Tudor), Cios)și Fundația ProHelvetia (Gabriela (Irina CIAC instituționali Nouă, coordonatădeAuroraKirály,parteneri sau Mihai Țopescu). În 2001 seinaugureazăGaleria Boeriu cian, Alexandru Păsat, Mircea Roman, Anca Mureșan, Anca Prevenda, Stela Lie, Titu Ton- Dup, Florica Aurel Vlad, Darie Ciubotaru,LiviuRussu, Zidaru,AurelBulacu,Florin Marian ve (IonLucianMurnu,PaulGherasim,ȘtefanRâmniceanu, (director 2000-2009), cunumeroaseexpozițiiretrospecti- Brâncovenești delaMogoșoaia,inițiatDoinaMândru contemporanădincadrulCentruluiCulturalPalatele artă grupul Rostopasca.Înacelașiandebuteazăprogramulde Bernea la contemporană în tranziție, de la Horia de artă În timp ce arta stradală și graffiti aduc forme ale ar- În timp ce arta În 2001 apare hotărârea de înființarea MNAC prin comercială este deschisă la Hotel Marriott galerie Prima Assamblage, organizator Sarah Einik Assamblage, organizatorSarahEinik

În români reprezentați. În lor începute în România și artiștilor tându-se în 2015 la Berlin, dar rămânând fidelă proiecte- mu- Gallery(DianaDochia), galeria București, AnaidArt conducerea MNAC, fără ofinalitateimediată. ea fiindadresatășiinvocatăîndiscuțiipublicedeînseși . Aceastăcontroversăpersistă, megalomanic șidictatorial gardei vizavidedeciziasituareaunuisimbolalavan- artistică înlumea lin Dan),provocând(deja)ocontroversăaprigă mentului (directorMihaiOroveanu;din2014directorCă - urbană, totlaBucurești:CoconiiluiDumitruGorzo. intervenție Tudor. În același an se consemnează și prima Ștefan Comșa,IoanaNemeș,MonaVătămanușiFlorin bucureșteniprecum artiști șialțitineri expus/performat 2020 HomeGallery,organizatdeVladNancă,încareau space: artist-run pendentă, anul2003marcheazăprimul Patapievici.Înzonainde- sub conducerealuiHoria-Roman 2005-2012, contemporană,cuprecădereînperioada artă șifinanțareaproiectelorde însprijinirea vitate importantă Cultural Româncuantenelesaledinstrăinătate,oacti- creată osuper-structurăinstituțională,șianumeInstitutul astudențilorînzonaepozițională;iar2003este sprijinire funcționândcaoplatformăde UNAgaleria, mită ulterior București(2002),redenu- Universității NaționaledeArtă dincadrul te încadrulunorinstituții,precumGALERIA Ciuclea. OliviaNițiș,Ciprian organizatori (2002-prezent), Internațională de Gravură Experimentală zent), condusădeRăzvanIonșiEugenRădescu;Bienala rest Biennale),organizatorFundațiaPavilion(2002-pre- ma din București (2001-2014); - contemporanădințarășipri este adouabienalădeartă , organizatorFundațiaCulturalăMETA, Artiști la Tinerilor se adreseazăpentruînceputpubliculuispecializat:Biena- muraleilegale,fenomenulbienalelor șipicturi taguri prin În 2004 se deschide o altă galerie comercială la comercialăla În 2004sedeschideoaltă galerie MNAC esteinauguratînnoulsediudinPalatulParla- independen- Își faccunoscutăinfluențanoistructuri free într-o clădire atât de încărcată de trecutul într-oclădireatâtdeîncărcatătrecutul spirit Bienala București (Bucha- Bienala București cu un succes răsunător pentru partea clujeană, deși prima clujeană, deși prima cu un succes răsunător pentru partea internațională, pepiațadeartă diferită Evoluția ulterioară Suciu sebucurădeexpoziții personaleîn2005și2006). , ȘerbanSavu la începutul lui 2006, Mircea Foaia depontaj Ghenie 2005; Bercea, Șerban Savu și Adrian Suciu, Marius Mircea bucureșteană(Blackout,artiști jeni laaceeașigalerie clu- Vlad Nancă)esteacompaniatădeexpozițiialeartiștilor nik, GiliMocanu;InExitusRomanTolici;UpsandDowns , , AnaBănică;OhneTech- Săru’mânapentrumasă Neudorf; SuzanaDan,DumitruGorzo,Taravon the Greatven , artiști bucureșteni (F.A.Q. aboutSte- Gallery la București cu artiști organizatedeH’art deexpozițiiimportante stilistice. Seria zonali nusefăceadepepozițiiantagonice,cimaidegrabă Micu. AnaMaria mona Vilău,CătălinPetrișor, Roman Tolici,GiliMocanu,ZoltanBela,MihailCoșulețu,Si- DragoșBurlacu, figurativ reprezentatdeFranciscChiuariu, noul Bodea, IoanaOlăhuț–și„ȘcoaladelaBucurești”prin Fekete,IoanaIacob,LeonardSilaghi,Anca Berszan, Robert Bădiță, MirelaMoscu,BetukerIstvan,VeresSzabolcs,Zsolt Bercea–șialdoileavalOanaFărcaș,Dragoș ciu, Marius Vanga, Mircea Su- Mureșan, Gabriela Șerban Savu, Ciprian de la Cluj”, Ghenie, val – Victor Man, Adrian primul prin dintre„Școala polarizarea cu). Astfel,apareînlimbajulcritic - Damian,IonBitzan,OctavGrigores rare (MihaiOlos,Horia artiști adăugareaunor reprezentațiprin lărgindu-si listadeartiști neasumată și contestată de inițiatorii curentului. neasumată șicontestatădeinițiatorii contemporane șiaparedenumireadeȘcoalalaCluj,deși artei York Timesîn2007,fenomenulpuneClujulpeharta dinlume,sunttitrațideNew deartă târguri cele maimari Pogăcean,VictorMansuntprezentațila Șerban Savu,Cristi Mureșan, contemporani români. Ciprian atinse de alți artiști clujenipepiațainternațională,lacotene- punerea artiștilor GhenieșiMihaiPop,cuunrolcrucialînim- Adrian artiștilor PlanB,Cluj,lainițiativa anul următorseînfințeazăgaleria În momentul 2005-2008, raportarea la acești doi poli laaceștidoipoli În momentul2005-2008,raportarea îșivadeschideunsediușiînBerlindin2008, Galeria , precum și artiști dinfenomenulderecupe- emerging, precumșiartiști

în continuădezvoltare,înregistrând ocreşteresemnificati- vine unul dintre cele mai vii din spectrul cultural național, new media, video, happening , artă fotografie, instalaţie,performance, vizuale contemporane (pictură, sculptură, nomenul artelor (2016-2020). Biennale (2014,2017)șiprogramderezidențeartistice expozițional susținut,organizareaadouăediții Mobile 2012-2013),cuunprogram UAPînperioada galeriilor Vizuale din cadrul notabilă și la București la Centrul Artelor cu înființeazăClubElectroPutereCraiova(cuoprezență lunideactivitate. de piațăsecundarăîncădinprimele de licitațiiavizatăCINOAdinRomânia,sestabileștecalider casă Țuculescu, cu suma de 80.000 de euro. Fiind prima deIon adjudecă cu120.000deeuro;iarPăuniiprivirilor Licitația deIarnă2008:FataînrozNicolaeTonitzase Clujului capolculturalnaționalșieuropean. laconsolidareapoziției vitate programaticăceacontribuit dePensule,cuoacti- contemporane, Fabrica zare a artei Buga), iarlaClujiaființăîn2009spațiulde creațieșidifu- stradalBalloonPeoplealAlinei tabil fiindperformance-ul contemporană(no- nă Sibiuînregistreazăproiectedeartă eveniment devenindnațional.CapitalaCulturalăEuropea- , organizatdeAsociațiaEphemair,din2016acest leriilor edițieaevenimentuluimaratonNoapteaAlbăGa- prima Ivan.LaBucureștiareloc Ivan Gallery,condusădeMarian Dan, asistentAncaMihuleț,iarlaBucureștiseînființează a MuzeuluiNaționalBrukenthalSibiu,curatoareLiviana bucureștenișiclujeni. internațională aartiștilor în termenidichotomicinumaicâțivaanidelalansarea săseconstruiască laaceastăpolarizare critică ca referirea FieraBolognaîn2005,face GallerylaArte este ceaaH’art românești la un târg internațional a unei galerii participare Începând cusfârșitulanilor2000șipânăînprezent,fe- Bojenoiu șiAlexandruNicules- Adrian În 2009,artiștii aCaseiArtmark, licitațiedeartă În 2008arelocprima Contemporană deArtă În 2007sedeschideGaleria mixed & , artă în spaţiu public) de- trans media,artă EDITORIAL 79 80 STATE OF THE ARTS ţionale care includ programatic producţia şi prezentarea de ţionale careincludprogramatic producţiaşiprezentareade seismic. expozițional dinrațiuniderisc Piaţa Universităţii),ambele închise înprezentcircuitului din domeniulfotografiei(etaj 3)șiMNAC Dalles(situatîn la etajul1–SalonuldeProiecte,2011-2015),precumși –SpaţiulPlatformași (undeaufuncționatlaparter artiști proiectelortinerilor Vechi), treietajededicateprezentării Anexa (CaleaMoșilor62-68,înzonaextinsăaCentrului programeeducative etc.;MNAC deartiști, prezentări rinţe, confe- creative),evenimente,performance-uri, dustriilor urbane șiin- memoriei clusiv din domeniile arhitecturii, Parlamentului, cucincietajecaregăzduiescexpoziţii(in - temporană (MNAC) te şiexpunereaproiectelornewmedia. - deproducţieridica multianuale, maialespentrucosturile încondiţiileinexistenţeiunorfinanţări cele maistringente, proiectelorrămânproblemele 1990-2010) şiafinanţării ere (UAPpierzândmultedintrespațiilesaleînperioada progrese, chestiunileinsuficienţeispaţiilorpentruateli- nimenţial anualdevenindmaiprevizibil.Înciudaacestor sustenabilitatea unorevenimenteanuale,calendaruleve- începsăasigurecontinuitateaşi tele public-ONG-privat - punctuale,parteneria de multiplicare.Înplus,încazuri un contemporanăauintratîntr- dintre evenimenteledeartă tip mai prezentăşivocală,multedintrespaţiilealternativede activă înzonadeundergroundanii2000,adevenitmult perare ageneraţieianilor'70-'80.Generaţiatânără,foarte derecu- ternic curentînactivitateamuzeelorşigaleriilor profesionişti auînceputsăseestompeze,existândunpu- contemporană. artă – organizaţiileşispaţiileindependente–,câtînpiaţade vă, exponenţială,atâtînzoneleinstituţionalăşialternativă devenind emblematice, în timp ce o parte underground devenindemblematice,întimpceoparte de activare urbană, printr-un efect organic efectorganic mainstream deactivareurbană,printr-un Continuând tradițiaanilor1990-2000, altemuzeena- Con- 2010-2015,MuzeulNaţionaldeArtă În perioada În ultimuldeceniu,diferenţelegeneraţionaledintre a dispusdetreisedii:MNAC Palatul Gheorghe Rasovszky,2META sauIosifKiraly.Deasemenea, consacrațiprecum sau expozițiipersonalealeunor artiști Năpăruș, WandaMihuleac,Nistor Coita,LiviuStoicoviciu șiGeorgeta IonBitzan,MihaiOlos,OctavGrigorescu rilor: retrospectivedin curentulrecuperă- numără importante carese zentarea apatru-cincinoiexpozițiiample,printre expozițional MNAC estestructuratîndouăsezoanecupre- al cărui focus este reprezentat de artă şiinovaţie. al căruifocusestereprezentatdeartă dinRomânia, muzeuprivat seum (CosminNasui),primul 2015 se deschide la Bucureşti PostModernism Mu- aprilie vizualecontemporane.În activitate continuăînzonaartei Ligiaşi Pompiliu Macovei) are o novici, Colectia de Artă GheorgheTătărescu,MuzeulNicolaeMi- Casa Memorială Observatorul AstronomicVasileUrseanu,CasaCesianu, Nottara, beş, MuzeulGeorgeSevereanu, Casa Memorială Muzeul TheodorAman,Storck,VictorBa- Veche, Bucureşti (PalatulŞuţu,PalatulVoievodalCurtea Gabroveni în2014.Deasemenea,MuzeulMunicipiului temporane, odatăcudeschidereanouluisediudinHanul vizualecon- clude înobiectivelesalepromovareaartelor pene tranzit.org contemporanedincadrulrețeleiest-euro- zentare aartei Cluj/Iași/Sibiu, oplatformădecercetare,producțieșipre- vizuale. zentarea proiectelordearte Națională dinBucurești,cuspațiigeneroasepentrupre- lor aceastăfuncție,dintreacesteamenționămBiblioteca va, Iași,Constanțașamd.Bibliotecileintegreazălarândul orașe: Timișoara, Arad, Galați, Brașov, Craio- din marile Naţional Cotroceni.Acestoraliseadaugămuzeeledeartă Gusti” sau Muzeul nului Român, Muzeul Satului „Dimitrie K.H Zambaccian,MuzeulTheodorPallady),Ţăra- Muzeul cele treimuzeesatelite:MuzeulColecţiilordeArtă, şi (cusediul centralînPalatulRegaldinCaleaVictoriei Artă contemporană sunt: Muzeul Naţional de expoziţii de arta Începând cu a doua parte a anului 2014, programul aanului2014,programul Începând cuadouaparte ArCuB –CentrulCulturalalMunicipiuluiBucureştiin- În 2012esteînființatărețeauatranzit.roBucurești/

numirea deCentrulinterese sub de- reconvertit, din 2017 într-unalt spațiu industrial dePensuleșiîșicreazăoaltăentitate, funcționând bricii marcaFa- Berszan) careînregistreazăpe ascunslaOSIM Ştefan Dumitrescu, Florin (Daria și galeriști artiști căruia fiind constituită de trădarea unui grup de intriga episod jului se destramă în 2016 printr-un de expoziții ai artiștilor local tineri sauconsacrați. localtineri de expozițiiaiartiștilor un spațiucareseimpunetreptatcaavanpostalproducției Space, lei. Înacelașian,laIași se deschideBorderlineArt spațiu dinPalatulUniversul,unnouhubcreativalcapita - Scena9. Salonuldeproiecteesterelocatînacelașianîntr-un inițiativa și finanțată de o instituție bancară: Rezidența zuale contemporanesedeschidelaBucureștiîn2016, la nivelnaționaldin2018. Diploma, organizat artiști debutează festivalului tinerilor de publiclocal.Totîn2015,aceastădatălaBucurești, noi spații diversedinTimișoara,activândastfelcategorii îndialogcu cializat, reușindsăcoagulezeforțeleartistice pentrupubliculspe- se impunecaodestinațieobligatorie mată dealtedouăedițiiîn2017și2019.Acesteveniment ediție,ur- Timișoara, incluzândșiAradulînaceastăprimă publiculuilarg. dincategoriile tori blicul largneavizat,avândînfiecareantotmaimulțivizita- pentrupu- aparte timponotorietate dobândește înscurt te incomparabilăcuceaaunei instituții de tip muzeal și și contemporană.Evenimentulsebucurădeopublicita- patrimonială vilion muzealtemporar,cuexpozițiideartă formulaîntr-unadepa- ediții, reconfigurându-șiulterior două contemporanăpentruprimele sat cauntârgdeartă și deresponsabilitatesocială. dezvoltarea programeloreducaționale rea comunității prin misiunea muzeuluiesteasumatăprogramaticșiînactiva- Mirajul co-creativitățiișidemocrațieifederalizateaClu- Un alt spațiu dedicat producției și prezentării artei vi- artei Un altspațiudedicatproducțieișiprezentării Encounters edițieabienaleiArt În 2015arelocprima București,lan- Safari edițieArt În 2014arelocprima

. Tehnofrig) (fosta fabrică shakespearean,

şi Zsolt Zsolt

VĂZÂND ISTORIA –1947-2007.COLECȚIA ISTORIA VĂZÂND colecția proprie, 2018, MNAC deschide expozițiacucarácterpermanentdin fotografului, curatoruluișidirectorului fondatorMNAC. În deartă, larg șispecializat,onorândamintirea istoricului la MNAC subformauneibibliotecideschisepublicului VizualeMihaiOroveanufuncționează Cercetare aCulturii ModernășiContemporanăPavelȘușară. Artă laBucurești,anumeMuzeulde deartă un altmuzeuprivat David,IonBârlădeanuetc.În2018sedeschide Cristina Vlad Nancă, Gili Mocanu, Anca Mureșan, Ovidiu Feneș, Vrana, Perjovschi, DumitruGorzo,VictorMan,Ecaterina an Zidaru,IoanaBătrânu,VioaraBara,TeodorGraur,Dan - Mitroi,Mari Bernea,Florin Sayler, AlexandruChira,Horia lan, NicolaeComănescu,RomanCotoșman,PavelIlie,Diet - PaulNeagu,ȘtefanBerta Andrei Cădere,IonGrigorescu, deIonȚuculescu, permanentă încareaparlucrări-cheie Recentă/MARe(directorErwinKessler),cuoexpoziție Artă contemporaneMuzeulde vat dedicatînexclusivitateartei suntforțatesăiasădinspații. SabotșiBaril galeriile gură baniipublicicaresuntatrașilaCentruldeInteres,iar CDI,pentruagestionasin- pe cealaltă,AsociațiaArtiștilor Ștefan,sestrăduiesăosubmineze teres, condusădeFlorin trul deInteresedinCluj,șianumeFederațiaCentrulIn- entități careadministreazăateliereleșiexpozițiiledinCen- decât săserepeteîniulie2020,cândunadintreceledouă nupoate . Istoria re dinspațiu-gazdăînrețeadeexpertiză plan european, noua strategie activități culturaledecalitatecareauimpusinstituțiape busse devineoamintire,dupămaibinedeundeceniu Bar- dePensuledinstradaHenri 2020,Fabrica ianuarie marca fărăştiinţalor.Ladistanțădenumaipatruani,în ninţat căîivordaînjudecatăpecei treicareauînregistrat PlanB –şialţiiauame- GroundFloor, ColectivA,Galeria ReciprocA, Zbrancaşialţii), AltART (Szakats IstvanşiRariţa dePensule–Fundaţia dinFabrica Restul foştilorparteneri Inaugurat la finele lui 2017, Centrul de Documentare și Inaugurat lafinelelui2017,CentruldeDocumentareși - muzeuromânescpri În 2017esteinauguratprimul fiind aceea de transforma- EDITORIAL

81 82 STATE OF THE ARTS tre ele cu o viziune interdisciplinară şi critic-inovatoare, tre elecuoviziuneinterdisciplinară şicritic-inovatoare, în circuitulurbancontemporan . sauabandonate şiintroducerealor unor spaţiiindustriale Ark, Carol53sauWASP suntexempledereconversiea –The comerciale.MakeaPoint,CIAC nu sedeclarăgalerii continuuşicoerent,însă impunând unprogramcuratorial Space StudiosauDyptichArt Alert exemplu SandwichII, clarăaacestorspaţiialternativeestedificilă,de tegorizare efemereînBucureşti,oca- de peste10ani,alteleapariţii – Asociaţia Macaia. Unele cu o activitate (Artidava) Artelor DALPOFZS), Cetatea Mignon(grupulartistic Space, Galeria Studio,DyptichArt Alert spaceSandwich II, tipul artist-run TheCAN,WASP,Mătăsari, ARTHUB, altelefiindspaţiide Projects,Știrbei143,casadinspatelecurții,Home Go Art Carol53, –TheArk,MakeaPoint,MORA, Center,CIAC Art precumVictoria dar aurezistatcâțivaanipescenaartistică, cuunprogramcontinuu, fost formulatecacentredeartă . Uneledintreeleau bucurându-se deolongevitateaparte uneledintrespații ră vieţiiurbaneoefervescenţăaparte, de spaţiialternative,cuprogrameşievenimentececonfe- internaţională. sectorului cultural,inovareasocialășiurbană,cooperarea turale șicreative,dezvoltarearurală,creștereacapacităţii cul- socială, bunăstareaemoţionalășimentală,industriile regenerareaurbană,coeziuneașiincluziunea și artistică, contemporană,educaţiaculturală dedomenii:arta rietate proiecteinterdisciplinareîntr-ova- gice alesocietății,prin strate- Timișoara) șicuomisiuneceabordeazăprovocări titlul deCapitalăCulturalăEuropeană2021(câștigat și dezvoltareurbanărezultatădincandidaturaClujuluila Clujean, o organizație non-guvernamentală de cultură (2015-2016). cetare a colecției, și cer- MNAC, după precedentele expoziții de valorificare Au existatşiunelespaţiivocal alternative–multedin- În Bucureştiaufuncționatînultimiizeceanipeste20 În 2019îșiîncepeactivitatealaClujCentrulCultural (2016-2017)și Triaj Colecția caarhivă

ş Ciclop (2013,43dearti dinParculCarol), unul dintresoclurile spaţii publice din oraş), Libere), auurmatSpaţ 2014, 20deproiectepesoclulluiLenindinPiaţaPresei înspaţiulpublic,Proiect1990(2010- bucureştean deartă proiect . Dupăprimul intervenţii destreetart instalaţii ori sau amplasare unoroperede artă spaţiilor respective, prin centuarea, reinventareasaugenerareadenoiidentităţiale vizuale)înspaţiipublicediverse,cuac- repere (artistice, pentruexplorareaspaţiuluiurbanşicreareade importante puţinecanumăr,însăextremde în spaţiupublic,foarte tivitate comunitarăimplicită. bucureştene,cuoac- care animăînmodcreativcartierele pe exclusivîncentruloraşului,spaţiilealternativesuntcele reştiul cultural,încareactivitateaesteconcentratăaproa- , Albă aGaleriilor ganizatoare aleunorevenimenteurbanedetipulNoaptea sauor- ganizaţiile şispaţiilealternativesuntparticipante vizualecontemporanebucureştene,or- menţial alartelor Collection. ding: Expozitiei1F,MetropolisArt continuu încadrulunorspaţiicomerciale,detipofficebuil- unorspaţiideexpunerecuprogram prezentată deapariţia sau nă, celemaiactivedintreelefiindA1,Alandala,Dianei4 contempora- ce includînprogramelelorexpoziţiideartă cookingdinzonaunderground, sauspaţiidesmart baruri este reprezentată de spaţiile din zona HORECA, aparte rie precum ODD,WASP sauColivia(FunkyCitizens).Ocatego- . cadru legalpentruzonadestreetart locale,precumşi lipsaunui autorităţilor cesare dinpartea ne- aprobărilor în spaţiulpublicestedificultatea obţinerii . Unadintredificultăţilemajore pentruarta Căii Victoriei) dinzona comercialeşispaţiiexterioare proiecte învitrinele Zona alternativă include şi o serie de proiecte de artă deproiecteartă Zona alternativăincludeşioserie înaspectuleveni- Zona alternativăesteprimordială . Onoutatepentruscenabucureşteanăestere- FROG Festivalul FemeipeMă Festivalul iu expandat SPAM ti), Art on Display (din2014,24 Art (2012-2014, 6 proiecte pe (2012-2014, 6 proiecte pe (din 2011, în diverse (din 2011,îndiverse Episodul 3: Garajul Episodul 3:Garajul t ă etc.ÎnBucu- sari

– artişti emergenţi, lucrări emergenţi,lucrări –artişti spre achiziţiideaffordableart tori ani înregistrându-seocreştere asegmentuluidecumpără- decumpărare, înultimii ziţionare puternicăînzonaputerii vacow sauSeabam.Piațaromâneascăbeneficiază deopo- de case de licitaţii online precum La- temporană, alături con- funcţioneazăînpiaţasecundarădeartă berg, AraArt Gallery. Romană,Rotenberg&UzunovArt Galeria Occidentului, singulară), Galeria naivă, artă Studio (artă Dimisca Gallery,DanaArtGallery, European Art trimoniu: depa- deartă contemporanăalături ceprezintăartă artă lui lanivelinternaţional. tale europene,precumşiîncontextulrelevanţeidomeniu - relevanteestescăzutîncomparaţiecualtecapi- galeriilor lităţi dealtfelinerenteuneipieţeemergente–,iarnumărul comercialeesteastfelinegală–inega- Activitatea galeriilor . internaţionale deartă latârguri adecvate şiaparticipat deechipamentetehnice semnificativdeartişti, portofoliu consistentă,un tiv 50%dispunedeoviziunecuratorială Zorzini Gallery. PleshooContemporary, SensoGallery,Suprainfinit BIUS Gallery,NasuiCollection&Nicodim Gallery,MO- ContemporaryArt Gallery, Imbold,LABORNA BMR,Gallery,H’art Romniceanu,Galeriile Posibilă, Galeria Montage,Galeria Ivan,Galeria HoraţiuMălăele,Galeria ria Galateca,Gale- Galeria AnnArt, 26,Galeria Galeria rary Art, 030202, EastwardsProspectus/GAEP,FunnelContempo- Gallery, Atelier . The Slice of Art Yourself Gallery, Artfooly A,Art Gallery,AncaPoteraşuArt AnaidArt Aiurart, Gallery, dintre caremenționăm418ContemporaryArt contemporană, comercialedeartă niu peste30degalerii fiecare an,numaiînBucureştiauactivatultimuldece- erd dinrelevanțășisuntreduseconsiderabilcanumărcu - Grim ALIS, Goldart, Artmark, Casele delicitaţiiartă comercialede funcţioneazaşigalerii În piaţadeartă deaproxima- comerciale,oproporţie Dintre galeriile din rețeaua națională UAP își pi - În timp ce galeriile , tineri colecţionari care se orientează careseorientează colecţionari , tineri time buyers first

În condițiile jurnalişti dinpresainternăşi internaţională.Încondițiile lor acreditate,aicentrelorculturale străineşiromâneşti, ai ambasade- şi partenerilor, ţii culturale, ai sponsorilor la careseadaugăreprezentanţi aiunormuzeeşiinstitu- şidin publicitate, persoanedinmediiledeafaceri curatori, creative,artişti, aicomunităţilor industriilor tă dinmembri suntcetăţenistrăini.Audienţafidelăesteforma- vizitatori din mentat, esteredussubstanțial.Unprocentimportant fică resursefinanciaresuficiente,însăpublicul,șiașafrag - dacăidenti- pandemice2020:poateproduceartă, crizei contemporane se confruntă cu osituație bizară în timpul vizuale zonaartelor soane cudisponibilitatedeacălători, medii şipestemedie,per- cu venituri studii superioare), (îngeneralcu persoane cuunniveldeeducaţieridicat contemporană,careestealcătuitădin mentelor deartă București. și WeekendulGaleriilor Week vizualesunt:BucharestArt 2014 calendarulartelor festival.Alteevenimenteceanimeazădinanul lated arts ganizează din2006Rokolectiv,electronicmusicandre- contemporanăetc.Deasemenea,înBucureştiseor- artă zuală contemporană,evenimentecolateraleînspaţiide vi- aucomponentedeartă Delivery, FemeipeMătăsari) activare urbană(StreetDelivery,RahovaTrain creative(RomanianDesignWeek)saude şi industriilor Contemporană. deArtă AsociaţiaGaleriilor Artă, de şiEvaluatorilor Românească,AsociaţiaExperţilor Artă dinRomânia,FondulCertInvest deArtă tea Colecţionarilor dinRomânia,Societa- Patronatul ComercianţilordeArtă dinRomânia(ACOAR),Comercianţilor deOpereArtă . patrimonială deartă preferând lucrări încă dintrecolecţionari este destulderedus,obunăparte contemporană deartă te acestea,numărulcolecţionarilor . Cutoa- lacotaţiimairidicate recunoscuţi şilucrări artişti maireduse–,degrabădecâtsprenumede la prețuri Având învederestructurapubliculuiţintăaleveni- dealteevenimentedindomeniuldesignului O serie profesionalesunt:Asociaţia Alte asociaţiişistructuri

EDITORIAL 83 84 STATE OF THE ARTS riod” (1990-1997) had immediate effect on the vision and (1990-1997) had immediate effectonthe vision and riod” the“transitionpe- dramatic momentsthatcharacterized lining ofbothformsandcontent . anout- inshort for thepresentationofcontemporary art, by a (re)activation andcreationof institutions andspaces stylisticandconceptualpositions, searching, byveryrigid even cuttingcorners.Thedecadeismarkedbycontinuous former communist stateandtheWestern world, attimes media meanttoquicklymakeupforthegapbetween immediate reality and a diversification of techniques and ofconceptualpreoccupationsanchoredinthe ing aseries of openingtowardswhatcouldbecalled“freeart”, display- environmentwentthroughaperiod 1989, thelocalartistic In thewakeofrevolutionarycommotionDecember FROM POLARISATIONSTOIMPLOSION IN ROMANIAAFTER1989. SPACES FORTHEPRESENTATIONOFCONTEMPORARYART acel normal.Dupăundeceniudeauto-fagocitareaforme- nirea lanormal.Numaicănimeniunpoateșticumvaarăta pânălareve- asigure ocontinuitateaprogramelorproprii evenimenteleindependenteîncearcăsă muzeele, galerile, ve conjugate,cadistanțareasocialășilimitareagrupurilor, preventi- unei mobilitățireduseșiimpunereaunormăsuri The generalized chaos in Romanian society and the The generalizedchaosinRomanian societyandthe of the Artists’ Union (Simeza, Căminul Artei, Orizont, Gala - Orizont, Union(Simeza,Căminul Artei, of theArtists’ . andExperimentalists Neo-orthodoxists names of and the new media, grouped under the generic and new,illustratedbyabenign clashbetweenspirituality around the opposition between old in groups polarized tradition, somewhat naturallygiventheRomanianartistic tions alongthelinesofchangeandpositionedthemselves, ofthe1980sgenerationredefinedtheirposi- tions, artists but alsoknowledgeableastotheworkingofinstitu - exorcisms. Mature and experienced, cal and to perform - discourse gainedthenthefreedomandcouragetobecriti isconcerned;asaresult,theartistic role andfunctionofart litical life,leadingtoachangeofparadigmwherethevery towards activeinvolvementinsocialandpo- mission ofart zuale contemporanedinRomânia. vi- Coronaviruspescenaartelor mediu șilungalperioadei puțin reacționară,neîntrebămcarevafiefectulpetermen deantanteșibatereînapoicătreostilisticămai de ruperi lor create,deepuizareaformelorevenimențialetestate, The exhibitions are hosted by the well-known galleries The exhibitionsarehostedby thewell-knowngalleries

the experimental activityof111 the experimental tive oftheneo-avant-gardein Timișoarathatrecuperated MuseumTimișoara,curatorIleana Pintilie,aretrospec- Art inTimișoarathe1960s-1970sat movement artistic andsynchronism. The Nuțiu), as wellEuropeancreation Giucă,IoanOprescu, Simona Vreme,Tiberiu Pintilie, Sorin , organizedbyAtelier35andAlb16Group(Ileana fără titlu MuseumandHeliosGalleryshowStare Timișoara, theArt Ploscaru, RoxanaTrestioreanuandAndreiOișteanu.In ized byDanPerjovschi,GetaBrătescu,RaduIgazság,Ileana ca obiect, organ- Cartea Collections BucharestshowscARTe. REAL Group and curated by Călin Dan. The Museum of Art Sex)atEtaj¾Gallery,organizedbysub - (Mozart’s Mozart Petrașchievici. ItwasfollowedthatsameyearbySexullui IosifKirály,DanMihălțianu,Constantin Ion Grigorescu, (Grocery Shop), showingworksby Călin Dan,TeodorGraur, Gallery:Alimentara exhibition isputupin1991atOrizont Dalles Hall.TomarkthelaunchofSubREALGroup,an Rusu),thistimeatthe bulescu, MirceaRoman,Grigorian Dup,GruiaFloruț,MihaiSâr- guests (CălinBeloescu,Darie cea Spătaru,NapoleonTironandAndreiPleșu)their Dumitrescu,NeculaiPăduraru,Mir- Vasile Gorduz,Sorin Gherasim, Ciubotaru,Marin Florin Gheorghe Berindei, place in 1981 and 1982) of the exhibition isorganized(previousexhibitionshadtaken of the Golden Age. Also in 1990, the third type portraiture in 1990atGalateeaGalleryanironictakeonthehomage- Olimpiu Bandalac,HoreaPaștina– TeodorGraur, Tohătan, MihaiSârbulescu,IonGrigorescu, had demolishedinthelate1980s.IoanaBătrânu,Mircea even DumitrescuattheTNBin1990and1991,FilocaliaI Sorin is the directioninRomanianart tive manifestationofthespiritual museums andothermuseuminstitutions.Thefirstcollec- National Theatre(TNB)inBucharest,theDallesHall),art culture(the Oradea), spaceswithanestablishedvisualarts in teea inBucharest,HeliosTimișoara,theUAPgalleries including fresco fragments from churches Ceaușescu including frescofragmentsfromchurchesCeaușescu Filocalia exhibition, organized by Alexandra Titu and (Horia Bernea, Bernea, 9+1 Group (Horia and Sigmagroups . exhibit 1990exhibit Portret Museum, led by Ruxandra Balaci, is operational between Museum, ledby RuxandraBalaci,isoperational between Ștefan CosmaorAlexandraCroitoru . Tudor, Nicolae Comănescu,MonaVătămanu andFlorin areshown:MirceaCantor(first personal exhibition), artists of young Oroveanu and Ruxandra Balaci, where a series tional TheatreBucharest,aprojectcoordinatedbyMihai lished inthesameyearONDEAspacesatNa - by Călin Dan (1993-1995); G@D Photogallery is estab- (CSAC), managed the SorosCentreforContemporaryArts isrepresentedbytheopeningof technologies inthearts programme. Prolog Groupbenefitsfromalotofvisibilityinthegallery opens withaVasileGorduzpersonalexhibitionandthe tween cult(asinfaith)andculture.CatacombaGallery programme,definedbythemeetingbe- neo-orthodox Dumitrescu,andrunsbetween1992-2003a Sorin artist Collection Museum,attheinitiativeandundercareof (1990-2001). Exhibitions(ONDEA),directorMihaiOroveanu and Art becomes in 1990 the National Office for Documentation the RomanianPeasant’sMuseum.TheExhibitionsOffice Bernea becomes director general of the Revolution; Horia damagedduring Museum (MNAR),andontheartworks Romanian PopularRepublicMuseum,today’sNationalArt outonthebuildingof consolidation worksarecarried by MaximDumitrașatSângeorz-Băitakesplacein1992. Symposiumorganized first editionoftheContemporaryArt onuntil1999byÜtőGusztáv,whilethe Imre andcarried festivalinRomania,initiatedbyBalász art performance the open-airlocationclosetoSt.AnaLake,firstannual takesplacein –AnnART ofLivingArt Festival International final yearsofthecommunistregime:firstedition tradition ofcreativecampsandotherendeavorsfromthe The Contemporary Art Department of the National Art oftheNational Art Department The ContemporaryArt milestone inshapingthe trend fornew An important Catacomba Galleryisestablishedin1992attheArt Where institutions areconcerned, restoration and of eventsmaketheirdebut,alsocontinuingthe A series EDITORIAL 85 86 STATE OF THE ARTS experimental paintingexhibition,1998,show- experimental ora-de vest UnionGallery inOradea(Trans Keita, 1998)ortheArtists’ (Official NationalEngraving Exhibition,curatorIbrahim Museum Tulcea lines,ofspacessuchasthe Art perimental jects aimedatthereactivation, alongcontemporary/ex- MuseuminSlobozia,aswellpro- like theAgriculture exhibitions areorganized in less conventional spaces Art Biennale,thefirstofitskindtobeheldinRomania. rary Art Contempo- (1997-2009), whichin2001becamePeriferic Festival Performance Vector Foundation,initiatesPeriferic MateiBejenaru,throughthe in Cluj-Napoca;Iași,artist organized byMaximDumitrașandtheTranzitFoundation MuseuminSângeorz-Băiisestablished, Comparative Art andUAP,1997;the FoundationTârguMureș,CIAC, Art Symposium, Art Contemporary Foundation, 1996-1997; INTERARTeast SculptureSymposium.organizedbyArca International Bacău,1996;Gărâna rator AlexandraTitu,AlfaGalleries, Museum Arad, 1995; hel, Art the ClujSynagogue(1996);INTER(n),curatorJuditAng- TranzitHouseopensin create localnucleiinvisualarts: fullofeventsmeanttoreinforceor is thedawnofaperiod val, curatedbyIleanaPintilie,takesplaceinTimișoara.It - Festi Performance first editionoftheZonaInternational (and willleadtheinstitutionbetween1995-1997); –CIAC named InternationalCentreforContemporaryArt Anghel. MuseumAradputsonUnlimitedS.R.L.,curatorJudit Art ent-Occident exhibition,curatedbyIleanaPintilie,andthe - MuseumTimișoaraorganizestheOri and [email protected] projects,whilealsocollaboratingwithONDEA for artistic tion withtheintentionofattractingfundingandsupport Founda- 1994 MihaiOroveanuestablishes the Artexpo Bernea.In PaulNeaguorHoria Brătescu, IonGrigorescu, suchas Ion Bitzan,Geta publishes cataloguesforartists 1994 and2001organizesmajorretrospectives Irina CiosbecomesthedirectorofCSAC, nowre- Irina , organized by Contemporary Open Studio,organizedbyContemporary Romanian Avant-garde, cu-

ly to contemporary art is brought up publicly for the first isbroughtup publicly forthefirst ly tocontemporaryart Symposium, theneedforamuseum dedicatedexclussive- . Analysis(CAA) Art (AAC), ledbyLiaandDanPerjovschi, becomesCentrefor Archive Foundation in Târgu Mureș; the Contemporary Art Rus-Bojan;ArtEast Centre inCluj,coordinatedbyMaria try, neworganizationsandspacespopup:SindanCultural ing forindependentprojectssince2000.Aroundthecoun - National CulturalFund(AFCN),aconstantsourceoffund - become operationalin2006astheAdministrationof hours. including GiliMocanu,paintedwithoutinterruptionfor24 whichgroupmembersandtheirguests, Bucharest, during streetin at Atelier 35 on Eforie Rostopasca stop painting, CulturalWeeks: oftheRostopasca takes placeaspart of thisnewgeneration,meantasashowforceandwill, Vanga,N.Baciu)Maybethemostradicalgesture Gabriela into institution; action struction Institute,apseudoresearchandartistic andru Petreanu) and founds the Construction and Decon- ache, SergiuNegulici,DanPanaitescu,IonuțPopa,Alex- AncaIgnătescu,CosminManol- anu, CosminGrădinariu, Frățilă,IoanGode- Coleașă, ClaudiuConstantin,Marius Boiangiu,Cristina Studio 468(MădălinaAnton,Gabriela Vătămanu; the TudorandMona Bontaș, laterjoinedbyAlinaBuga,Florin lae Comănescu,AlinaPențac,DumitruGorzoandAngela Academy,initiallymadeupofNico- of theBucharestArt groupisborninthestudios 80s generation:Rostopasca that formally and conceptually denounce the young artists Augustin Pop). Boca, OnisimColta,Zărnescu,IoanandTeoMureșan, ing worksbyMarcelBunea,VioaraBara,IoanBurlacu,Ilie On the occasion of the The NationalCulturalFundisestablishedanditwill 1998 marks the emergence of “reactionary” groups of (1998-2005: Mircea Cantor, Ciprian Mureșan, Mureșan, (1998-2005:MirceaCantor,Ciprian Version group is created in Cluj, later turned Super usgroupiscreatedinCluj,laterturned group (initiated in 1997) turns into Cutter group (initiated in 1997)turnsinto Museum andContemporaryArt Non-

tural CentreisinitiatedbyDoina Mândru(director2000- programmeattheMogoșoaia PalacesCul- temporary art Group.Thatsameyear,thecon - Bernea totheRostopasca fromHoria thetransitionperiod, sceneduring porary art Ruxandra Balaci,achronological reviewofthecontem- Romania2000,curator presentsTransitionland porary Art, . ists ofthecommunistperiod) - art School/Plan BGallery,therecuperationofimportant associatedwiththeCluj market (theascentoftheartists effectontheinternationalart communist era,withripple young international stars as well as leading figures of the creation of new collecting trends and capitalizing on some evolutions in the of the decade – with noteworthy the start at market –stillflimsyandunregulatedbyafiscalpolicy usingthespecificmechanismsofart contemporary art the foundationsarelaidfornewformulasofcollecting (self)promotion; forms of (self)organization andartistic styles andideas,byabsolutefirsts,thetestingofnew The decadeismarkedbyanenthusiasticcirculationof different regions(theClujSchoolvstheBucharestSchool). between conceptual discourse,butratheronoldrivalries appear,basedthistimenoton off andnewpolarizations dissemination networks,thebiennalephenomenontakes becomeorganizedonblogs,communication and Artists in thepublicspaceandlarge-scaleindependentprojects. art projects spaces,thefirst tion houses,thefirstartist-run andauc- market, aswellthefirstcommercialgalleries (MNAC) iscreated,thereemergesanart temporary Art institutions isconsolidated,theNationalMuseumofCon- becomes established,theactivityoforganizationsand phenomenon:the2000generation porary visualarts Avram, DanPerjovschi,TeodorGraur,Zbârcea. Guță,Horea Cios,SimonaTănăsescu,Adrian ana Dan,Irina ofLivi- Matei Bejenaru,Iași1999,withtheparticipation Biennale3,curator ofPeriferic time. Theeventwaspart In 2000 MNAR, through the Department forContem- In 2000MNAR,throughtheDepartment The years2000witnessanexplosionofthecontem-

(since first inBucharest(2001-2014); BucharestBiennale(since biennalein the countryand second contemporaryart Biennale, organizedbyMETA CulturalFoundation,isthe engages, initially,withaspecialized audience:YoungArtists through tagsandillegalmurals, thebiennalephenomenon totheuninitiatedpublic,general porary art Brother. DJ MikeandElectric Comănescu, GiliMocanuexhibitalongsideDJsmixinglive: Tudor, Anca Benera, Ioana Nemeș, Nicolae and Florin andelectronicmusic:AngelaBontaș,MonaVătămanu art sideofcontemporary togethertheexperimentalist brings ed.2 opens at Kalinderu MediaLab, an event that Festival and the National Theatre (Etaj ¾ Gallery). MNAC islocatedinKalinderuHouse(KalinderuMediaLab) withinMNAR.Initially, forContemporaryArt Department Exhibitions(ONDEA)andthe for DocumentationandArt is establishedthroughthefusionofNationalOffice opens in2002. Gallery(DanPopescu), mains openuntill2005,whileH’art and JeanNegulescoGallery,foundedbyIleanaMicodin,re- Posibilă (2003). Sabina de Interese, later renamed Galeria (2000-2003), whilein2001MateiCâlțiaopensGaleria in Bucharest:AssamblageGallery,organizedbySarahEinik (thegalleryclosesdownin2008). promoting youngartists andon mainly onphotography,multimediaandvideoart andanexhibitionprogrammefocused stitutional partners Tudor)asin- Cios) and ProHelvetiaFoundation (Gabriela (Irina in 2001,coordinatedbyAuroraKirály,withCIAC Nouăisinaugurated orMihaiȚopescu).Galeria Anca Boeriu Toncian, AlexandruPăsat,Mircea Roman, AncaMureșan, Prevenda, Stela Lie, Titu Dup, Florica su, Aurel Vlad, Darie Ciubotaru,LiviuRus- Zidaru,AurelBulacu,Florin Marian (Ion LucianMurnu,PaulGherasim,ȘtefanRâmniceanu, 2009). Theprogrammeincludednumerousretrospectives While street art and graffiti bring formsofcontem- andgraffiti Whilestreetart In 2001theNationalMuseumofContemporaryArt Hotel The firstcommercialgalleryopensattheMarriott COOP Media EDITORIAL

87 88 STATE OF THE ARTS Ciprian Mureșan, Mureșan, . Ciprian than everbeforeforaRomanian artist came to be sold for higher prices by these artists Artworks ontheinternational market. promoting Romanianartists in acrucialpart GhenieandMihaiPop,playing ists Adrian - Plan BGalleryisestablished in Cluj,attheinitiativeofart itrepresented.Thenextyear and totheRomanianartists inRomania Berlin butstilltruetotheprojectithadstarted Gallery(DianaDochia),laterrelocatedto 2004, AnaidArt agement ofthemuseum,withnoimmediateresult. addressed andbroughtupinpublictalksbytheveryman - past.Thecontroversyisstillalivetoday, maniac, dictatorial avant-garde inabuildingsocloselylinkedtothemegalo - circles around the decision to locate asymboloffree spirit in 2014),(already)causingfiercecontroversytheartistic gurated (directorMuhaiOroveanu,followedbyCălinDan rest: DumitruGorzo’sCocoons. thatsameyear,alsoinBucha- intervention isperformed Tudor.Thefirst urban Nemeș, Mona VătămanuandFlorin TudorȘtefanComșa,Ioana Mona VătămanușiFlorin aswell:ȘtefanComșa,IoanaNemeș, hibited orperformed fromBucharestex- Vlad Nancă,whereotheryoungartists space:2020HomeGallery,organizedby the firstartist-run Patapievici. In the independent zone, the year 2003 brings tween 2005-2012,whenitwasmanagedbyHoria-Roman projects,especiallybe- and fundingcontemporaryart role in supporting its network abroad, with an important structure iscreated,theRomanianCulturalInstituteand dents showtheirwork.In2003aninstitutionalsuper- whichfunctionedasaplatformtohelpstu- UNAGaleria, UniversityinBucharest(2002),laterrenamed Fine Arts withinthe institutions,suchasGALERIA ofcertain as part Ciuclea. ized byOliviaNițișandCiprian Biennale (since2002),organ- Print Experimental national 2002), managedbyRăzvanIonandEugenRădescu;Inter- Another commercial gallery opens in Bucharest in Another commercialgalleryopensinBucharest MNAC’s newvenueinthePalaceofParliamentisinau - New independentstructuresmakethemselvesknown

Coșulețu, Simona Vilău, Cătălin Petrișor, Ana Maria Micu. AnaMaria Coșulețu, SimonaVilău,CătălinPetrișor, Burlacu, RomanTolici,GiliMocanu,ZoltanBela,Mihail Dragoș neo-figurative representedbyFranciscChiuariu, withits Ioana Olăhuț–and„TheBucharestSchoolofArt” Fekete,IoanaIacob,LeonardSilaghi,AncaBodea, Robert Moscu, BetukerIstvan,VeresSzabolcs,ZsoltBerszan, and itssecondwave–OanaFărcaș,DragoșBădiță,Mirela Bercea– Vanga,MirceaSuciu,Marius Mureșan, Gabriela Ghenie,ȘerbanSavu,Ciprian wave –VictorMan,Adrian withitsfirst between”TheClujSchoolofArt” polarization toshowthe discoursestarts . Thus,thecritical Grigorescu) Damian,IonBitzan,Octav nomenon (MihaiOlos,Horia belonging to the recuperation phe- up, as well as artists toitsline- Berlin in2008,addingseveralemergingartists and even opposed it. The gallery will open another venue in although theinitiatorsoftrend never acknowledgedit was thus coined, . The name Cluj School of Art porary art Times in2007,placingClujontheworldmapofcontem- fairsintheworld,maketitlesTheNewYork the largestart Pogăcean,VictorManarepresentedat Șerban Savu,Cristi to this local polarization to gain dichotomic undertones togaindichotomic undertones to thislocalpolarization FieraBolognain2005–causesall references fair,Arte art was thefirstRomaniangallery toattendaninternational Gallery –althoughH’art fortheClujartists huge triumphs evolutions theylaterhadonthe internationalmarket,with Suciu personal shows in 2005 and 2006). The different , ȘerbanSavu–early2006;severalMircea Foaia depontaj Ghenie–2005; Bercea,ȘerbanSavuandAdrian Marius MirceaSuciu, fromCluj(Blackout,artists casing artists Downs, VladNancă)isaccompaniedbyexhibitionsshow - Technik, GiliMocanu;In Exitus, RomanTolici;Ups and von Neudorf; SuzanaDan,DumitruGorzo,Tara theGreatSteven , artists fromBucharest(F.A.Q.about Bucharest showingartists Gallery in exhibitions at H’art of important Thus, a series no antagonisticalposition,butratherstylisticdifferences. In 2005-2008 reference to the two local poles implied In 2005-2008referencetothetwolocalpolesimplied Ohne , Ana Bănică;Ohne Săru’mâna pentrumasă

dependent spaces – and on the contemporary art market. dependent spaces–andonthe contemporaryart institutional andalternative areas –organizationsandin- significantexpansion bothinthe grow, infactregistering the liveliestinlocalcultural landscape.Itcontinuesto becomesoneof media, mixed&trans publicart) new happening,videoart, phy, installation,performance, phenomenon(painting,sculpture,photogra- visual arts (2014, 2017)andaresidencyprogramme(2016-2020). gramme, organizestwoeditionsoftheMobileBiennale onaconsistentexhibitionpro- Cluj ElectroPuterecarries between2012-2013. of theUAPnetworkgalleries) Centre(part ence inBucharestaswell,attheVisualArts Club ElectroPutereCraiovain2009,witharelevantpres - the veryfirstmonths. marketfrom lishes itselfastheleaderofsecondaryart CINOA-licensedthe firstauctionhouseinRomania,estab- Țuculescu’s goes for120,000euroandIon by Nicolae Grigorescu takes placein2008:theWinterAuction.Girlpink position asanationalandEuropeanculturalhotspot. programmatic activitythathelpedconsolidatethecity’s witha creation anddisseminationofcontemporaryart dePensuleisestablishedinCluj,aspacefor while Fabrica asthemostnoteworthy), Alina Buga’sstreetperformance, projects(withBalloonPeople, includes contemporaryart a national level in 2016. Sibiu European Capitalof Culture charest, organizedbyEphemairAssociation.Itextendsat event Ivan GalleryinBucharest.Thefirsteditionofthemarathon Ivan launches tant curator Anca Mihuleț, while Marian seum in Sibiu opens in 2005, curator Liviana Dan, assis- from thetwocities. artists just yearsafterthefirstinternationalexposureof From the late 2000s until today, the contemporary From thelate2000suntiltoday,contemporary BojenoiuandAlexandru Niculescufound Adrian Artists auctionhouse The firstauctionorganizedbyArtmark GalleryattheBrukenthalMu- The ContemporaryArt takesplace in Bu- Galleries The WhiteNightofArt Artmark, Peacocks of sight for80,000euro.Artmark,

Zambaccian Museum and the Theodor Pallady Museum), Zambaccian Museumandthe TheodorPalladyMuseum), Collections, the K.H ellite museums – the Museum ofArt andthethreesat- (with itsmainvenueonCalea Victoriei Museum hibitions intheirprogrammes: theNationalArt ex- other nationalmuseumsinclude contemporaryart closed becausethebuildingsarenotstructurallysound. (close toUniversitySquare).Thelattertwoarecurrently photograpfhy projects(onthe thirdfloor) andMNAC Dalles as lonul deProiecteonthefirstfloor,2011-2015),aswell venue hostedPlatformaSpaceonthegroundfloorandSa - (thesame floors dedicatedtopresentationsofnewartists (62-68 CaleaMoșilor,inthelargerOldCityCentre),three presentations, educationalprogrammesetc.;MNAC Annex conferences,artists events, performances, industries), tions (includingarchitecture,urbanmemoryandcreative ters, inthePalaceofParliament,fivefloorshousingexhibi- hadthreedifferentvenues:MNAC mainquar- porary Art media eventsinvolve. funding, especiallyforthehighproductioncoststhatnew giventhereisnopossibilityformulti-annual main serious, of itsspacecbetween1990-2010)andthatfundingre- Artists’ Unionlostmany the insufficientstudiospaces(the a bitmorepredictible.Despitethisprogress,theissueof ity ofannualevents,thusmakingtheeventagenda toensurethecontinuityandsustenabil- ships havestarted - partner cases,public-private plication. Besides,incertain tivation mainstreamthroughanorganicprocessofmulti- ofurbanac- eventshaveenteredasort contemporary art derground spaceshave become iconic, while some of the grown muchmorepresentandvocalmanyoftheun- er generation,veryactiveundergroundinthe2000s,has cuperate thegenerationof1970sand80s.Theyoung- tore- been astrongtrendamongmuseumsandgalleries between professionalshavebeguntofadeandtherehas Continuing the tradition of the years 1990-2000, Continuing thetraditionofyears1990-2000, 2010-2015theNationalMuseumofContem- During the pastdecadethegenerationaldifferences During EDITORIAL

89 90 STATE OF THE ARTS its formula from the third edition to become a temporary its formulafromthethirdedition tobecomeatemporary fairandchanging 2014, initiallyasacontemporary art tional orcommunityoutreach programmes. its missiontoactivatethelocal communitythrougheduca- sovszky, 2META orIosifKiraly.Also,themuseummakesit like Gheorghe Ra- or personalshowsof established artists Năpăruș, WandaMihuleac,NistorCoita,LiviuStoicoviciu, andGeorgeta Ion Bitzan,MihaiOlos,OctavGrigorescu retrospectives in the recuperationtrend: which important each includingfour or fiveample newexhibitons, among tion programme of MNAC is structured into two seasons, andinnovation. Romania, withafocusonart museumin in BucharestbyCosminNasui,thefirstprivate projects.PostModernismMuseumisopenedin2015 arts Collection)runsconstantcontemporaryvisual Macovei Art House,NicolaeMinoviciMuseum,LigiaandPompiliu rial Observatory, CesianuHouse,GheorgheTătărescuMemo- House,theAstronomical anu Museum,NottaraMemorial Storck Museum,VictorBabeșGeorgeSevere- TheodorAmanMuseum, VecheVoivodalCourt, Curtea the BucharestMunicipalMuseum(includingŞuţuPalace, gurates thenewvenueatHanulGabroveni,in2014.Also, amongitsobjectiveswhenitinau- contemporary visualarts an tranzit.orgnetwork oftheEast-Europe- part presentation ofcontemporaryart, tablished in 2012, a platformforresearch, production and projects. charest, boastinggenerousspacesforvisualarts well, andwewillmentionheretheNationalLibraryinBu- integratethisfunctionas Constanța andothers.Libraries the country:Timișoara,Arad,Galați,Brașov,Craiova,Iași, museumsinmajorcitiesaround one shouldaddtheart Village MuseumorCotroceniNational.Tothese, Gusti” the RomanianPeasant’sMuseum,”Dimitrie The first edition of Art Safari Bucharest takes place in Bucharesttakes place in Safari The firsteditionofArt withthesecondhalfof2014,exhibi- Starting ArCuB –BucharestCulturalCentrelistspromotionof tranzit.ro București/ClujIașiSibiunetworkises-

years later, in January 2020, Fabrica de Pensule on Henri de PensuleonHenri years later,inJanuary2020, Fabrica four . Ashort tocourt theculprits others threatentobring Plan B – and ciprocA, GroundFloor,Colectiv A,Galeria Zbranca andothers), Re- dation (SzakatsIstvanandRariţa –AltART Foun- dePensulepartners The restoftheFabrica factory. venue,theformerTehnofrig industrial reconverted name Centre of Interest, that moves in 2017 to another trademark andcreateanewseparateentity,underthe dePensule Berszan) whosecretlyregistertheFabrica Ştefan andZsolt Dumitrescu,Florin (Daria and gallerists ean momentcausedbythebetrayalofagroupartists in Clujcomestoanend2006witharatherShakespear - or emerging. betheyestablished outpost forexhibitionsoflocalartists, SpaceopensinIașiandgraduallymakesitsmarkasan Art versul Palace,anewcreativehubinBucharest.Borderline Salonul deProiecteisrelocatedtoanewspaceintheUni- banking institution:RezidențaScena9.Inthesameyear, a from, 2016, attheinitiative,andwithfinancialsupport opensinBucharest entation ofcontemporaryvisualarts tional in2018. thatgoesna- charest: Diploma, a festival for young artists also marksthedebutofanotherfestival,thistimeinBu- oflocalpublic.2015 and thustoactivatenewcategories spacesaroundTimișoara indialoguewithvarious artists go-to eventforaspecializedaudience,managingtoplace city ofArad.Itcontinuesin2017and2019becomesa ennale in Timișoara, a first edition that also includesthe mainly generalpublic. moreandvisitorswitheveryedition, lic, registering considerable reputation withthegeneral,uninitiatedpub- comparable toanymuseuminstitutionandquicklygains . Theeventenjoysadegreeofpublicityin- temporary art andcon- museum pavilionwithexhibitionsofheritage The dream of co-creativity and federalized democracy The dreamofco-creativityandfederalizeddemocracy Another spacededicatedtotheproductionandpres- EncountersBi- thefirsteditionofArt 2015 brings

(2015-2016). Archive as (2016-2017)andCollection seum collection:Triage that were meant to shinelight on and research the mu - , whichcomesinthewake of previousexhibitions TION hibition MNAC. In2018themuseumopenspermanentex- photographer, curatorandfounderdirectorof historian, thememoryofart as thegeneralpublic,honouring (MNAC) as a libraryopen for thespecialised as wellArt Visual CulturefunctionsattheMuseumofContemporary Oroveanu CentreforDocumentationandResearchinto Museum. Pavel ȘușarăModernandContemporaryArt seum opens inBucharestthe following year, namely the mu - art David,IonBârlădeanuetc.Another private Cristina Vlad Nancă, Gili Mocanu, Anca Mureșan, Ovidiu Feneș, Vrana, Perjovschi, DumitruGorzo,VictorMan,Ecaterina ian Zidaru,IoanaBătrânu,VioaraBara,TeodorGraur,Dan Mitroi,Mar- Bernea,Florin Sayler, AlexandruChira,Horia lan, NicolaeComănescu,RomanCotoșman,PavelIlie,Diet - PaulNeagu,ȘtefanBerta Andrei Cădere,IonGrigorescu, manent exhibitionshowingkeyworksbyIonȚuculescu, (directorErwinKessler),withaper- seum ofRecentArt MARe–Mu- dedicated exclussivelytocontemporaryart: ies areevictedfromthespacestheyoccupied. galler- Centre ofInterestattracts,whiletheSabotandBaril in ordertomanageonitsownthepublicfundsthat Association, to undermine the other one, CDI Artists trying Ștefan, is Centre of Interest Federation, managed by Florin dios andexhibitionsattheCentreofInterest,namely 2020, whenoneofthetwoentitiesthatmanagestu- network.Historycanonlyrepeatitselfin into anexperts’ strategy istotransformitfromaspacethathostsprojects lished the Europeanrelevanceof organization. The new a decadeofhigh-qualityculturalprogrammesthatestab- Barbusse streetbecomesonlyamemory,aftermorethan Inaugurated towardstheendof2017,Mihai Romanianmuseumopensin2017, The firstprivate SEEING HISTORY –1947-2007. MNACSEEING HISTORY COLLEC- underground zens). Aspecificcategoryisrepresented byHoReCaspaces, inovative vision,suchasODD, WASP orColivia(FunkyCiti- – someofthemwithaninterdisciplinary andcritically- landscape. doned spacesreintroducedinto the contemporary urban WASP oraban- areexamplesofreconversionindustrial –TheArk,Carol53or . MakeaPoint,CIAC mercial galleries programme, without labelling themselves com- curatorial Space run a continuous and coherent dio or Dyptich Art Stu- Alert . For instance, Sandwich II, clear-cut categories presences,itisdifficulttoputtheminto were short-lived activity extendingovermorethantenyears,whileothers –MacaiaAssociation.Sincesomeboastan lor (Artidava) - group),CetateaArte Mignon(DALPOFZS artistic leria Space, Ga- Studio, Dyptich Art Alert spaces: SandwichII, The CAN,WASP, ARTHUB –, while others were artist-run 143, the house at the back of the garden, Home Mătăsari, Projects,Știrbei Carol53,Go Art Ark, Makea Point, MORA, –The Center,CIAC Art only survivedafewyears–Victoria centreswithcontinuousoperation,but outasart started zingtourbanlive.Someofthesespaces that giveacertain unparalleled longevity,runningprogrammesandevents an ing inBucharestoverthelasttenyears,someenjoying and urbaninovation. ment, increasingthecapacityofculturalsector,social ruraldevelop- well-being, culturalandcreativeindustries, tion, socialcohesionandinclusion,emotionalmental education,urbanregenera- culturalandartistic porary art, interdisciplinary projectsinavastarrayoffields:contem- a missiontotakeonstrategicchallengesinsocietythrough pean CapitalforCulture(atitlewonbyTimișoara)andwith urban development,grownoutofCluj’sbidfor2021Euro- non-governmental organization focused on culture and There have also been some vocally alternative spaces There havealsobeensome vocally alternativespaces More than20alternativespaceshavebeenfunction- Cluj CulturalCentreisestablishedin2019,a

venues that include art cookingvenuesthatincludeart bars orsmart EDITORIAL 91 92 STATE OF THE ARTS The Slice of Art Gallery, Atelier 030202, Gallery,Atelier030202, . TheSliceofArt lery, Artfooly YourselfGal - A,Art Gallery,AncaPoteraşuArt Art Anaid Gallery, Aiurart, some here: 418 Contemporary Art last decadeinBucharestalone . Ofthese,wewillmention the havebeenactive during sellingcontemporaryart leries and disappearevery year, morethan30commercial gal- . fromthelackofalegalframeforstreetart apart thorities, thenecessarypermitsfromlocalau- ficulties issecuring . Oneofthemajordif- from thesidewalkonCaleaVictoriei) in commercialshopwindowsandspaceswithdirectaccess onDisplay (since2014,24projects Art (2013, 43artists), the pedestalsinCarolPark),Episode3:CiclopGarage the city),SPAM (2012-2014,6projectsplacedononeof places around Expanded space (since 2011 in various projects onthepedestalofLenin’sstatue)therefollowed such project in Bucharest, erate newidentitiesfortherespectiveplaces.Afterfirst ventions, theseprojectshelpaccentuate,reinventorgen- inter- public spaces. By installations or street art various visual)landmarksin urbanspace andcreating(artistic, ing forexplor- important projects, admittedlyfew,butterribly with it. ofthecity,withcommunityoutreachthatgoes tricts dis- alternative spacesthatcreativelyanimatethevarious is almost exclussively concentrated around the centre, it is etc.InacitylikeBucharest,whereculturalactivity Festival like inorinitiateurbanevents ganizations eitherparticipate eventsin Bucharest. Alternativespacesand or- visual art Collection. pozitiei 1F,MetropolisArt spaces withcontinuousoperationinofficebuildings:Ex- cultural sceneofBucharestistheemergenceexhibition them areA1,Alandala,Dianei4orFROG . Anoveltyonthe exhibitions in their programmes. The most active among While the galleries of the Artists’ Union lose relevance Unionloserelevance oftheArtists’ While thegalleries ofpublicart The alternativesceneincludesaseries The alternativesceneisparamountforcontemporary , Galleries The WhiteNightofArt (2010-2014, 20 Proiect 1990 (2010-2014, 20

Women on Mătăsari Women onMătăsari

Association. Gallery andEvaluators,Contemporary Art Experts of Art Fund,theAssociation RomanianArt Collectors, CertInvest DealersFederation,Romanian SocietyofArt Romanian Art Dealers(ACOAR),mentioning: RomanianAssociation ofArt . age art - and quiteafewofthemstillshowpreferenceforherit collectorsisratherlow the numberofcontemporaryart . Nonetheless, thatsellforhigherprices established artists –,ratherthanfor artworks lowerpriced – emergingartists, buyers, youngcollectorswhomostlygoforaffordableart power, therecentyearsshowinganincreaseinfirsttime The Romanianmarketisstrongwithrespecttopurchasing alongside onlineauctionhouseslikeLavacoworSeabam . market operateonthesecondarycontemporaryart AraArt lery. Gal- Romană,Rotenberg&UzunovArt dentului, Galeria Occi- Galeria singularart), lery, DimiscaStudio(naïveart, - Gallery,DanaArtGal EuropeanArt art: alongside heritage to otherEuropeancapitalcities hasdiminishedcompared the numberofrelevantgalleries market – and even – which is inevitable on an emergent art isthusun- galleries fairs.Theactivityofcommercialart art technical fittingsandahistoryofattendinginternational adequate portfolio, vision,asignificantartist curatorial Gallery. Contemporary, Senso Gallery,Suprainfinit Gallery, Zorzini lery, Năsui Collection & Gallery, Nicodim Gallery, Pleshoo- Gallery,MOBIUSGal- ContemporaryArt bold, LABORNA Gallery,Im- Gallery,H’art niceanu Gallery,BMRGalleries, lery, Ivan Gallery, Montage Gallery, Posibilă Gallery, Rom- Gallery,Galateca,HoraţiuMălăeleGal- 26 Gallery,AnnArt Eastwards Prospectus/GAEP,FunnelContemporaryArt, Other associations and professional entities worth Other associationsandprofessionalentitiesworth Grimberg, ALIS, Goldart, Auction housesArtmark, thatshowcontemporaryart There arealsogalleries haveaconsistent Some 50%ofcommercialgalleries

sources, butthepublic,alreadyfragmented,isseverelyre- givensufficientfinancialre- is capableofproducingart, thepandemic:it faced withabizarrepredicamentduring sceneis attend theseevents,thecontemporaryvisualarts than-average income, whoarewilling to travel in order to (often withauniversitydegree),averageandhigher- events, made up of educated people of contemporary art WeekendBucharest. and Galleries Week calendarsince2014areBucharestArt the visualarts festival.Othereventson electronic musicandrelatedarts charest hasbeensince2006thesceneofRokolectiv,an spaces.Also,Bu- clude relatedeventsincontemporaryart componentorin- haveacontemporaryart on Mătăsari) (Street Delivery,RahovaTrainWomen (RomanianDesignWeek)orurbanactivation industries Seeing Histrory1947-2007,ClaraDuran,MNAC Collection Keeping in mind the structure of the target audience Keeping inmindthestructureoftargetaudience A numberofeventsinthefielddesignandcreative . temporary art will be for Romanian con- effect of the Coronavirus period tics, wehavetowonderwhatthemedium-andlong-term breaking alliancesandreversingtolessreactionarystylis- forms created,ofexhaustingthetypeseventstested, mality willlooklike.Afteradecadeofcannibalizingonthe to normal.Onlythatnoonecanreallyknowwhatnor- sure thecontinuityoftheirprogrammesuntilthingsreturn independenteventsendeavortoen- museums, galleries, limitationsongroupsofpeople, social distancingandstrict measureslike context ofreducedmobilityandrestrictive cultural centres,localandinternationaljournalists.Inthe offoreignembassiesand tions, ofsponsorsandpartners, as wellrepresentativesofmuseumsandculturalinstitu- curators,businesspeople, community,artists, industries The coreaudienceismadeupofmembersthecreative duced. Asignificantnumberofvisitorsareforeigncitizens

EDITORIAL

93 94 STATE OF THE ARTS volumului Ghiață(1985), Dimitrie Popescu (1971), interbelice. AutoareamonografiilorVasile expoziţii dedicateartei la organizareaunorimportante românească modernăîncontexteuropean,aparticipat desprearta studii, cărţi publicat numeroasearticole, UNARTE . BursierăaFundaţieiPaulG .Getty în1994A 1990-2001 la Române. Profesorinvitatînperioada alAcademiei Artei Cercetător laInstitutuldeIstoria . d’art) (Associationinternationaledescritiques şi AICA Roumaine d’Histoirede membrăînComitetulconsultativalRevue deartă, Istoric . artă despre lapensie.Maiscrie deartă ca:„Istoric Se descrie Române în2015. PremiulGeorgeOprescu alAcademiei A primit ” (2000). Anii ’20,tradițiașipicturaromânească l’Art, l’Art, (2004) și a (2004)șia Milița Petrașcu în secţia de critică a UAP aUAP în secţiadecritică

VLASIU VLASIU IOANA writes aboutart” writes whostill historian herselfas:”Retiredart She describes the RomanianAcademyin2015. (2000).ShereceivedtheGeorgeOprescuAwardof tradition and (2004)andofThe1920s.RomanianPainting Petrașcu Popescu(1971), Vasile monographs: . Sheistheauthorofseveralartist inter-war art toorganizinglandmark exhibitionson and contributed intheEuropeancontext books onRomanianmodernart studies, Scholar, 1994.Shepublishednumerousarticles, UniversityofBucharestbetween 1990-2001.Getty Arts History.GuestprofessorwiththeFine at theInstituteofArt . Researcher d’art) (Association internationaledescritiques UnionandofAICA sectionoftheRomanianArtists’ critic’s of memberoftheconsultativecommittee historian, Art Revue Roumained’Histoirede . Dimitrie Ghiață(1985), Dimitrie , member of the , memberofthe l’Art Milița Milița mecanismele Ministerului Culturii, lucrări din expozițiile dinexpozițiile lucrări mecanismele Ministerului Culturii, prin liserepartizau, anilor 1970 și 1980. Muzeelor de artă moniu reprezentativpentru tendințele novatoaredinarta - nă dinGalați,careaajunssă deținășisăexpunăunpatri Contempora- noțiunea decontemporan– Muzeul deArtă . Un singur muzeurevendica în titulatura sa patrimoniului direct responsabilisauimplicațiînstudiereașiexpunerea – competențașideschidereapentrucontemporanăacelor la unmuzeualtul,acesteadepinzânddefactoruluman totușide deosebiri se relativlimitatăpânăîn1989,cumari dificultățile tranziției. finanțare totmaiprecară,aavutdeînfruntatconvulsiile și instituțiilor muzeale,etatistșiputerniccentralizat,cu rigidă . Laînceputulanilor1990sistemul a fimaicurând careaurmat,structuralordovedindu-se lent înperioada careaveausăfiepuseîndiscuțieșideconstruite artistic, perspectiveșinarațiuniasupratrecutuluiprezentului rit . Auofe- sau deascuțireacontroluluipoliticasupraculturii careaînregistratmomentelederelaxare decenii oistorie ideologiei comuniste,muzeeleautraversattimpdepatru anilor 1950cainstrumentalactivitățiidepropagandăa sau pentrutoateacestediscipline.Organizatelaînceputul la muzeejudețenecareconțineausecțiunipentrucâteva științenaturale,etnografie), istorie, singur domeniu(artă, delamuzeespecializatepeun zee lanivelulîntregiițări, România postcomunistămoșteneaorețeavastădemu- CÂTEVA REPERE ARTAMUZEELE ȘI CONTEMPORANĂ ÎNPOSTCOMUNISM. Deschiderea muzeelor față de arta contemporanăfuse- Deschiderea muzeelorfațădearta De aceea, inițiativele de succes au fost mai mult individu- repoziționare însocietateade dupărăsturnareadin1989. vizualeactualeșilanevoiaacestora de artelor vocările de consacrare,aufost,înansamblul lor,reticentelapro- tică românească. - scenaartis să-și creezeunprofilautenticșisăpolarizeze cilor șiafaptuluicăfostunprocesdestuldeîndelungat, sediul din Palatul Parlamentului) a reușit, în ciuda polemi- din București(2001,directorMihaiOroveanu;2014în Contemporană telor vizuale.ÎnființareaMuzeuluideArtă unmodeldeacțiuneculturalăîndomeniular- și oferind concursdeproiecte, explicitșicoerent,selectateprin rial zarea unorexpozițiideanvergurăcuunprogramcurato - Contemporană(1992),careafăcutposibilăorgani- Artă șiCentrulSorospentru temporani. Oalternativăaoferit con- a suplinit parțial nevoia de spațiidestinateartiștilor GAD, Național,împreunăcuFotogaleria Artexpo/Teatrul eficiență. OficiuldeexpozițiibucureșteanONDEA,devenit îșicautăonouăvizibilitateși tineri că șisocialăaartiștilor moderniste,maialesagendapoliti- și convențiileartistice la noile practici, medii și tehnologii care au bulversat chiar cuOccidentulșideracordare lire entuziastăalegăturilor muzeeledințară. risipit prin cercetat pânăastăzi,seaflă deeclectic,încăpreapuțin sonale. Unfondbogat,oricât contemporană,fieelecolectivesauper- curente deartă La o privire rapidă pare evident că muzeele, instituții rapidăpareevidentcămuzeele, instituții La oprivire șiînplinărestabi- După 1990,încondițiidelibertate

OPINII

95 96 STATE OF THE ARTS instituției muzeale, care devenea, din for de consacrare a instituției muzeale,caredevenea, dinfordeconsacrarea ei,o revizuireamisiunii re lacomunitateșiașteptările - onouăraporta scurtă, foarte te doarpentruoperioadă Zona (1993). Pe această cale muzeul a încercat, din păca- festivaldeperformance, cucatalog)șiprimul terul Culturii, București (expozițiaPământul,1992,finanțatădeMinis - expozițiagrupuluiSigma(1991),itineratăla din interior, timișorean, nu fără o opoziție obstinată la Muzeul de Artă 1991-1993, social. IleanaPintilieaorganizatînperioada acestoraspreundiscurspreponderentetic,politicși entării - șiori video,instalații, performanțe precumarta artistice comunistășirecentelortendințe novatoare dinperioada tendințelor recuperării deopotrivă primele deschis printre Diet Sayler,IngoGlass). inclusiv dindiaspora(caPaulNeagu,RaduDragomirescu, PredaSânc,Gh.Rasovschietc), caci, AurelVlad,Marilena PetruLu- Gherasim,IonGrigorescu, Bernea,Marin Horia careIonBitzan, nant, dingenerațiileanilor'60-'80(printre deja cu un profil preg- consacrați sau dintre cei mai tineri multi-media, foto,obiectșiasamblaje,aleunorartiști numeroase expozițiidepictură,sculptură,pânălainstalații dator RuxandraBalaci),careaorganizatînSalaCrețulescu Contemporană(fon- deArtă funcționează Departamentul creștină. la spiritualitatea sensibile cu), a desfășurat un program recuperator al artei Dumitres- FundațiaAnastasia(Sorin Colecțiilor, care,prin CatacombalasubsolulMuzeului independentă aGaleriei contemporană.Aacceptattotușifuncționarea expune artă motivândastfelrefuzuldea limitări, tivă, impunserioase întemeiatepecercetareexhaus- muzeografii superioare, 1989, TheodorEnescu,aconsideratcăexigențeleunei directordedupă contemporane.Primul și promovareaartei . tuziasm fațădenoilepracticiartistice ale, la nivel de interesprofesional și bunăvoințăsau de en- Muzeele de artă din vestul țării, Timișoara și Arad, s-au Timișoara și Arad, s-au din vestul țării, Muzeele de artă 1994-2001,subunnoudirectorat, În perioada dinBucureștiaoscilatîntrerespingerea Muzeul deArtă

. realități stringente șiunlocdemedierecomunicareaunor artistice, valorii Merită salutate salutate vialitate frecventatșiiubitde bucureșteni.Merită salesociale,devenind unlocdeconvi- zeului șialegitimării cu multsuccesunprocesde reformulare astatutuluimu- unei pedagogiiemoționale,nu didacticmuzeale.Ainițiat rea convențiilormuzeografice curenteînnumeleinstituirii răsturna- Bernea,prin marcaHoria ca instalațiepurtând totală, echipe deexcepție.MȚRs-aimpuscaoperăartă unei Bernea,cusprijinul deja renumitlaaceavreme,Horia deși muzeudeantropologie,afostconceputunartist logiei post-1989rămâneMuzeulȚăranuluiRomân,care, deceacanonică șisăintreîndialogcuea. tei diferită aar- Muzeul esteastfelînmăsurăsăconstruiascăoistorie specialist. deartă pe oaltăpozițiedecâtceaaistoricului perspectivele șipercepțiile,deacomunicacupublicul muzeului,unmodinteresantdeaîmprospăta patrimoniul Mureșan –misiuneadeaconcepeexpozițiipornindla din domeniiconexe–GaborTompa,GeorgeBanu,Ciprian sauteoreticienidemarcă,unii a încredințatunorartiști din Cluj, de pildă, consecvent dezvoltate. Muzeul de Artă fie punctuale, fie mai tire cu sens a fenomenului artistic, muzealeșidereinves- dereinventareaexperienței riale testareaunormodalitățicurato- timid saucurajos,prin Mogoșoaia s-auilustratde-alungulultimelortreidecenii, Sfântu-Gheorghe, CentrulCulturalPalateleBrâncovenești . înparalelcurezidențedeartiști mâni șistrăiniimportanți ro- și AncaMihuleț,aualternatexpozițiialeunorartiști Contemporanăundeceledouăcuratoare,LivianaDan Artă de Brukenthal delaSibiuafuncționatdin2007Galeria Festival(din2014).LaMuzeul la mairecentulMediaArt vă, de la expozițiile din 1994-1996 (Judith Angel) până directă să înlocuiască vizita pasi- te, în care experiența spresocieta- orientată pentru omuzeologie/curatoriat O abordaresingularășiirepetabilăînpeisajulmuzeo- Muzeele dinCluj,Iași,Constanța,Craiova,Târgu-Mureș, dinArad,areuninteresconstant Muzeul deArtă

perspectives on and narratives of the artistic pastand pre- perspectives on andnarrativesoftheartistic or tighteningofpoliticalcontrol overculture.Theyoffered decade historythatrecorded moments ofeitherrelaxation ganda toolsforcommunistideology, museumshadafour- these disciplines.Organizedinthelate1950s aspropa- museums madeupofsections dedicatedtosomeorallof history,naturaletnography)tocounty ums (art, work spread across the country, from specialised muse- avastmuseumnet- Post-communist Romaniainherited A COUPLE OFLANDMARKS MUSEUMS ANDCONTEMPORARY ART INPOST-COMMUNISM. dinamizează relația artei deazicupublicul. dinamizează relațiaartei străinidenotorietate), afirmați după1990,darșicuartiști generația anilor 1960, pânăla artiști trecând selectiv prin dar exigentă,expunerepermanentă(delaIonȚuculescu, cuomică, (2018, directorErwinKessler),muzeuprivat, Festival. Naturale dinAradînMediaArt sauimplicareaMuzeuluideȘtiințe industrial, patrimoniu țărănescși artistic contemporană,patrimoniu artă original dinSloboziacareaștiutsăreunească Muzeul Agriculturii aunormuzeecuprofilatipic,depildă spreartă orientarea expoziției prezentatpubliccuocazia de900lucrări, patrimoniu buni săfondezeșiFundațiaAnastasia,posesoareaunui Deschiderea la București a Muzeului de Artă Recentă Recentă Deschiderea laBucureștiaMuzeuluideArtă Un muzeu de artă contemporană intenționează de ani contemporanăintenționeazădeani Un muzeudeartă Pinacoteca interzisă(MȚR,2012).

ceptiveness to contemporary art ofthosedirectlyresponsi - ceptiveness to contemporary art depending onthehumanfactor –thecompetenceandre- greatly although that varied openness to contemporary art, face theupheavalsanddifficulties oftransition. andstronglycentralized,poorlysubsidized,hadto etatist . Intheearly1990smuseumsystem, proved rigid theirstructure in thefollowingyearsandformostpart sent thatweretobequestionedandslowlydeconstructed Before 1989, museums had shown rather limited Before 1989,museumshad shownratherlimited , Ideea Print, Cluj,2000. mului, IdeeaPrint, comunis- Ileana Pintilie,AcționismulînRomâniatimpul Academiei Române/EdituraMega,Cluj-Napoca,2018; încontemporaneitate,Editura România; Dinpreistorie româneascădupă1989”, Guță,„Arta Adrian din înArta București, 1997,catalog.CuratorAlexandraTitu; după 1960.CSAC, românească înarta Experiment o addenda1990-2010,EdituraPolirom,București,2013; Magda Cârneci, (selectiv): Referințe Artele plastice în România. 1945-1989, Cu înRomânia.1945-1989,Cu plastice Artele

OPINII 97 98 STATE OF THE ARTS The . The tween rejecting andpromotingcontemporary art practices. new artistic al interest and benevolence or enthusiasm towards the fromprofession- initiatives weremostlyindividual, arising socially after the1989upheaval.That is why successfull andtheirneed to reposition themselves today’s visualarts whole, werelessthaneagertotakeupthechallengesof scene. manian art theRo- process, tocarveoutitsownprofileandpolarize despite controversiesandbeingaratherlengthy since 2014locatedinthePalaceofParliament),managed, inBucharest(2001,directorMihaiOroveanu; porary Art . ThecreationoftheMuseumContem- field ofvisualart calls andthussettinganexampleofculturalactioninthe discourse,selectedthroughopen and coherentcuratorial made possibleafewgrandexhibitionswithanexplicit (est.1992),which the SorosCentreforContemporaryArt . Analternativealsocamefrom to contemporaryartists answeredtheneedforspacesdedicated gallery partially Theatre,andtheGADPhoto- became Artexpo/National The ExhibitionOfficeinBucharest(ONDEA),whichnow isinsearchofanewvisibilityandeficiency. young artists ist conventions,thepoliticalandsocialagendaof artistic even modern- media and technologies that had overturned ties withtheWestanda reconnection tothenewpractices, around thecountry. museums studied tothisday, lies scattered invarious albeiteclecticlot,insufficiently solo orgroupshows.Arich, exhibitions,bethey fromcontemporaryart ture, artworks throughtheMinistryofCul- museums weredistributed, . Art tive fortheinnovatvetrendsin70sand80sart came toownandexhibitacollectionthatwasrepresenta- MuseuminGalați,which its title–TheContemporaryArt A singlemuseummadeaclaimtothecontemporaryin . heritage and exhibiting artistic ble or involved in studying The National Art MuseuminBucharest oscillatedbe- The NationalArt It isobvious,ataquickglance,thatmuseums,as After 1990, amid a full and enthusiastic renewal of the

realities. to aplaceofmediationand communicationofpoignant value turn itfromamerestagefor confirmationofartistic to reviewthemissionof museum asaninstitution,to endeavour toreconnect society anditsexpectations, short-lived) (1993). Itwasthemuseum’s(unfortunately festival,Zona with acatalogue)andthefirstperformance bytheMinistryofCulture,complete financially supported (1991), lateritineratedtoBucharest(theEarth opposition fromwithin,anexhibitionoftheSigmagroup MuseuminTimișoara,notwithoutobstinate at theArt discourse. Between 1991 and 1993 Ileana Pintilie set up themtowardsamostlyethical,politicalandsocial steering trends:installations,performance, the mostrecentartistic peration ofinovativetrendsfromthecommunisteraandto and Arad,wereamongthefirsttoopenupbotharecu - Glass). pora (PaulNeagu,RaduDragomirescu,DietSayler,Ingo Sânc, Gh.Rasovschietc),includingsomefromthedias- Preda PetruLucaci,AurelVlad,Marilena Ion Grigorescu, Gherasim, Bernea,Marin generations (IonBitzan,Horia fromthe60s-80s and younger,butalreadyvisible,artists ject installations.Theyexhibitedbothestablishedartists sculpture exhibitionstomultimedia,photographyandob- of eventsintheCrețulescuHall,rangingfrompaintingand Ruxandra Balaci),responsibleforaconsiderablenumber (foundedby Department we havetheContemporaryArt . spirituality sensitivetoChristian of recuperationart Dumitrescu) led a programme Foundation (set up by Sorin Collections.Catacomba,throughtheAnastasia seum ofArt Catacomba GallerytofunctioninthebasementofMu- . Hedidhoweverallowtheindependent contemporary art ous limitationsandthusmotivatedhisrefusaltoexhibit - ography, basedonexhaustiveresearch,imposedseri muse- seemed tothinkthatthedemandsofasuperior institution’s firstdirectorafter1989,TheodorEnescu, Art museums in the west of the country, in Timișoara museumsinthewestofcountry,Timișoara Art Between 1994and2001,underanewdirectorship,

exhibition, exhibition,

pedagogy asopposedtoadidactic one,typicaltomuse- conventions ontheirheadin thenameofanemotional Bernea,byturningcurrent museographical mark ofHoria the aninstallation bearing itself asaholisticworkofart, ofanexceptionalteam. MȚRdistinguished the support Bernea,with Horia anthropology, wasdevisedbyanartist, ant’s Museum (MȚR) which, despitebeinga museum of Romanian museologyafter1989isthePeas - logue withit. history,otherthanthecanonical,andengageinadia- art analternative . Themuseumisthuscapableofwriting rian histo- public from a different position than that of the art perspectives andperceptions,tocommunicatewiththe torefresh museum collections,aninterestingopportunity fromthe – withthetaskofdevisingexhibitionsstarting Mureșan – Gabor Tompa, George Banu, Ciprian visual arts ists ortheoreticians,someofthemfromoutsidethefield - in Cluj,forinstance,hasentrustedsomewell-knownart Museum through.TheArt have beenconsistentlycarried enon. Someoftheseattemptshavebeenone-offs,others phenom- and of breathing newmeaningintotheartistic recipesofreinventingthemuseumexperience curatorial or braveattempts,overthelastthreedecades,attesting Palaces Cultural Centre in Mogoșoaia, have made timid Mureș, Sfântu-Gheorghe,aswelltheBrâncoveanu residencies. running artistic while at the same time Romanian and international artists, Anca Mihuleț,havealternatedexhibitionsofimportant Gallery,wherethetwocurators,LivianaDanand porary Art seum inSibiuhasbeenhomesince2007totheContem- replacesthepassivevisit.TheBrukenthalMu- experience course withitsfaceturnedtowardssociety,wheredirect dis- 2014), hadshownaconstantinterestincuratorial Festival(since tions (JudithAngel)totherecentMediaArt A singular and unrepeatable approach in the world of A singularand unrepeatable approach in the world of The museums in Cluj, Iași, Constanța, Craiova, Târgu- Museum inArad,fromthe1994-1996exhibi- The Art

theca, attheRomanianPeasant’sMuseum). its collectioninoneshow2012(TheForbiddenPinaco- but so far has only managed to exhibit of contemporary art, foryearstosetupamuseum hasalsostrived works ofart, andthepublic. relation betweentoday’sart gives a new dinamic scope to the ists from other countries) - thatemergedafter1990,aswellwell-knownart artists Țuculescu through – selectively – the 60s generation to a smallbutdiscerningpermanentexhibition(fromIon museumwith rest (2018,directorErwinKessler),aprivate Festival. Media Art volvement oftheMuseumNaturalScienceinArad orthein- heritage, andindustrial heritage ruralartistic art, manner contemporary aged to combine in a very original inSloboziathatman- such astheMuseumofAgriculture ofacouplemuseumswithdifferentprofile, towards art mentioningtheorientation of Bucharest.Itisalsoworth coming aplaceofconvivialitymuchlovedbythepeople the roleofmuseumanditssociallegitimacybybe- ums. Itwassuccessfulininitiatingaprocessofrewriting The Anastasia Foundation, with its collection of 900 The AnastasiaFoundation,withitscollectionof900 inBucha- The openingoftheMuseumRecentArt , Ideea Print, Cluj,2000. mului, IdeeaPrint, comunis- Ileana Pintilie,AcționismulînRomâniatimpul Napoca, 2018; Academy PublishingHouse/MegaHouse,Cluj- încontemporaneitate , Romanian România; Dinpreistorie after1989”, Guță,„Romanianart Adrian din inArta rest, 1997,catalogue.Curator:AlexandraTitu; după1960.CSAC, românească Bucha - înarta Experiment o addenda1990-2010,Polirom,Bucharest,2013; Magda Cârneci, References (selection): Artele plastice în România. 1945-1989, Cu înRomânia.1945-1989,Cu plastice Artele OPINIONS 99 100 STATE OF THE ARTS Napoca. de TeatruşiFilm,UniversitateaBabeş-Bolyai,Cluj- deCinematografie şiMedia,Facultatea Departamentul Bienala delaVenețiadin1999.Estecadruuniversitar relație cunoiletehnologii.CuratorpentruRomâniala şiculturavizualăîn despreartă Cercetează şiscrie teoreticianmediaşicuratorindependent. deartă, Istoric

AVRAM HOREA Romania. Cinema andMedia,Babeş-BolyaiUniversity,Cluj-Napoca, of Venice Biennalein1999.HeteachesattheDepartment relationship withnewtechnologies.Hehascuratedfor andvisualculturein aboutart He researchesandwrites andindependent curator. mediatheorist historian, Art

Aceasta este o asumare ei tehnologică, trebuiesăfienouă.Aceastaesteo asumare însăşi natura media, prin adică, înlogicafaptuluicăarta cronologic, strict nu trebuievăzutăreductivca uncriteriu frumosul sau avangarda). Dar în acelaşi timp, noutatea precumoriginalitatea, dealteconcepteimportante turi postmodernecare odesfiinţează(ală- rectivele ortodoxiei trebuierecuperatăteoretic,dincolodedi- discurs artistic, tă dimensiune,identificabilăşi,defapt,esenţialăînorice noutate. Douăchestiunimăgrăbescsăadaugaici:aceas - mod transversal,structuralnutaxonomic–esteideeade mediaînaintedetoate–odefiniţiecarelucreazăîn arta adomeniului,ceeacedefineşte pofida identităţiipestriţe . Însă,în sau fărăinteractivitate,cucomputerizare ce careincludetehnologiişisistemeaplicaţiimobile,cu - video,la instalaţii multimedia, performan şi artă rimental profesionalăşiinteres–delafilmexpe- de autor,orientare ce include – în funcţie semantică destul de cuprinzătoare media”,„artă trebuiesăremarcămcăreprezintăoumbrelă produsele. tradiţionalele limbajeşiinstituţiilecareleexpunvând cu to-identificat nudoarafirmativ,cişipolemicînraport asumat marginală,sofisticatăşibranşată.Undomeniuau- peundevaobscură, acunoscătorilor, lumi cumvaaparte, unei genericul nonim cucelemainoitendinţeînartă, mediaadevenitsi- tohton după1990,termenuldeartă au- şicritic Intrat cuacteînregulăvocabularulartistic LOCALUN TURDEORIZONT ARTA ANOULUI. CAEXPRESIE MEDIA Şi ce fel de lume e asta? Dacă e să ne uităm la sintagma Şi cefeldelumeeasta?Dacăsăneuitămlasintagma

]. JasonFarman, înMobi- creierul [body-brainachievement şi re” sau „împlinire” pe coordonatele care leagă simţurile în operaţionalizareacorporală ainformaţiei,acea„realiza- New PhilosophyforMedia susţinecănoutateaconstă cuprocesuldedigitalizare.MarkB .N Hansenîn în raport adică computerizării, tradiţionale şinoilemediipe criteriul ofNewMedia,facediferenţadintremediile The Language schimb, LevManovich,înasanumaipuţinfaimoasăcarte croit peideeaeminamentepostmodernăarecurenţei).În e ale (unargumentsemnificativ,ziceu,tocmaipentrucă acestea dinurmăseadapteazălacondiţiilemediiloractu - şi acomodeazăvechilemediişi,totodată,modulîncare mă cănoutateaconstăînmodulcarenoilemediiinclud domeniu, lor devenităde căpătâi în Bolter şiRichard Grusin în cartea media.Deexemplu,JayDavid dimensiune esenţialăaartei convergde fapt în a sublinia ideea de noutate ca o autorilor tiv încaresemişcăşidearsenalullorteoretic,majoritatea adresare şisemnificare.Indiferentdeterenulargumenta- mai degrabăconstituţiamediului, modul defuncţionare, practicilor şi limbajelor contează în stabilirea noutăţii, ci . utilizarea saînlumeaartistică fi consideratnou,lapeste50deanirăspândireaşi să şiacceleratădeazi,video-ul,exemplu,numaipoate den- mediaenouă,însă,înistoria sculptura, săzicem,arta măcarpentrufaptulcă,dacăesăocomparămcu cu riscuri Tocmai de aceea, nu criteriul temporal, „vechimea” temporal,„vechimea” Tocmai deaceea,nucriteriul Remediation: Understanding NewMedia,afir- Understanding Remediation:

OPINII 101 102 STATE OF THE ARTS tii activiînsferanoilormediidin Româniacăutauşigestio- atunci măcarconştiinţele. deaschimba dacănulumea, în esenţă)putereaartei pul comunismului,ooarecare convingere(modernistă şi,maialesîntim- critice nu demultabsenţaideologizării recursul laumorşiironie,până diferit, ficaţii demulteori Această diferenţăconstăînutilizareaunuisetdesemni - lor creative şi de percepţie. resorturile în ceea ce priveşte produs esteuropeniau sau IgorZabel,încăutareanoutăţii,artiştii alţiiHans Belting, PiotrPiotrowski, cum auarătatprintre ierarhic.După şistrict nunanţat decâtîntermenibinari trebuiefăcutămultmai însă interpretareaacestuiraport modele, lamarile presupune cumvaorganicraportarea mici(nudoaraceleiromâneşti) Funcţionarea culturilor suntmaicomplicatedeatât. formelor fărăfond,lucrurile lor.Desigur,dincolodemultcirculatulsloganal ducerii le lipseautocmaifondul–contextulşi mecanismele pro- me cărora,seplângeamentorul„Junimii”, TituMaiorescu, procesul demodernizare,cultura română împrumutafor- cel puţindelasfârşitulsecolului19încoace,când,în să neamintimcăobsesianoutăţiiemereuprezentălanoi . Înacestsens, îndiscuţieşimaiadâncistorie niul artistic buie văzutăîntr-operspectivămailargă,dincolodedome- media,chestiuneanoutăţiitre- în fluiduldomeniualartei mentalizarea experimentului şiaideiideavangardă. mentalizarea experimentului aduc aleformelorculturale,noilemedii ideea eternelorreciclări că înpofidarelativismuluipostmoderncarepropovăduia , susţine andInstallation Art Theatre, Dance,Performance A History of New Media in Performance: ve Dixon,înDigital . Apoi, Ste- gitală şi configuraţia spaţiului real al experienţei pului decătrespectator,acoloundeconverginformaţiadi- înutilizareacor- rândul luiidentificăepicentrulschimbării Media, la Theory: Embodied Space and Locative le Interface - Dacă esăneuitămpesteumăr lamanieraîncareartiş Dar, pentruaînţelegepedeplinceşicumseîntâmplă ceva nou în discursul artistic şiastfelinstru- cevanouîndiscursulartistic efectiv discursuri artistice specifice, aparte specifice,aparte artistice nolensdiscursuri volens

unui „inconştientavangardist” matic, altulmaidegrabăintuitiv,născutparcăînvirtutea deexplorare,unulraţionalşiprogra- diferite două moduri baj, atitudine,sauformedeconceptualizare–identificăm occidentale)–laniveldelim- nau noul(şiimplicitvalorile lângă CSAC, amintim înfiinţarea Muzeului Naţional de Artă lângă CSAC, amintimînfiinţarea MuzeuluiNaţionaldeArtă sediversificăşiextind: apar instituţiinoi(pe lucrurile moment, mediadelanoi.Dupăacestimportant sfera artei mediatică, marcândprofund totceaurmatdupăaceeaîn socialăşi vărat valoarederupturăparadigmă artistică, de Călin Dan la Sala Dalles din Bucureşti– a avut cu ade- Contemporană,curatoriată a CentruluiSorospentruArtă expoziţia care activeazăneîntreruptde50ani!).Tocmaiaceea, anii `90 (poate singura excepţie e,desigur,kinemaikon, mediadin cuproducţiileartei voltare dialectică–înraport tice nuaucreatomoşteniredirectă–arziceunii,dez - larealitate. critică soluțiideraportare de varii câtșicăutarea extinderea mediuluideproducţieartistică, activarea imaginației vizuale, în filmul experimental, ritorii abordare maidegrabăintuitivăcevizaexplorareadenoite- `70-`80, grupulkinemaikonaoptat,înschimb,pentruo MaxaşiMihaiJalobeanu.Înaceeaşiani, ban Epure,Florin pe computer: Şer- artei le îi găsim în acei ani pe pionierii vizua- a nouluicevizaconceptualizareaşiexperimentele programatice a luiConstantinFlondor.Totînsferacăutării vizuală(1979) Conştiință amintit vizionarulEu-Tu-Martor. caresecuvine alegrupului,printre filmele experimentale înlume),sau ţie videodinRomânia(şiunadintreprimele instala- 1(1972)prima lul deluminăşisunet,Multivision complexă carecombinaarhitectura,sculpturaşispectaco- s-au născut:Turnulinformațional(1970),ostructură defier” ale„Cortinei prezentedeambelepărţi teri dublată de un oarecare entuziasm social, atitudini altmin- aproape utopică,în constructivism şi progres tehnologic îmbrăţişa în anii`70 o strategie ce reflectaconvingerea, - Manifestate insularşisporadic,acestefenomeneartis din 1993 – prima expoziţie anuală expoziţieanuală Lux din1993–prima Ex Oriente De exemplu, grupul Sigma . Deexemplu,grupulSigma Astfel . Astfel lor şi aplicaţiilor, toate joacă un rol esenţial în dezvoltarea lor şiaplicaţiilor,toatejoacă un rolesenţialîndezvoltarea social media, filosofia mai bunăaimaginii(HD,4k+), ancorareapermanentăîn cil latransferuldedatemobil (3G,4G,5G...),calitateatot media adevenitsinonimcuupdate şiupgrade:accesulfa- tistică internaţională,chiardincolodelegendarabienală. aceste proiecteauavutunimpactremarcabilînlumeaar - ţii interactive,cuun„discursnonliniarşirizomatic” instala- grupului (inedităînpeisajromânesc),cuprindea a hypermedia deCălinMan,specificperioadei curatoriat Vreme;proiectulkinemaikondin2003, Rostopasca, Sorin KissPál, CălinMan,DanMihălţianu,AlexandruPatatics, cea Cantor,CălinDan,TeodorGraur,ÜtöGusztav,Salbolcz Mir- MateiBejenaru,SebastianBertalan, Sándor Bartha, Bogdan Achimescu,AlexandruAntik,OlimpiuBandalac, la care auparticipat: xandru Patatics şiSebastianBertalan, Ale- , curatori xandra Balaci,şicelintitulatContextNetwork GheorgheRasovszky,curatorRu- Terra Novaalartistului dru Patatics);proiectele(funcţionândalternativ)din2001, DanMihălțianu,Nicolae(Miklós)Onucsán,Alexan- rian, AlexandruAntik,MirceaFlo- (curator: HoreaAvram,artişti: OpenWindow/Windows98– tul din1999,Alberti’s media:proiec- au fostgânditeprogramaticîndirecţiaartei cândexpoziţiile la BienaladeVeneţiaîncâtevarânduri şipublicul.InedităafostprezenţaRomâniei producătorii cât şi atât artiştii media, în ceea ce priveşte artei „tribului” intrarea RomânieiînEU)şi,nuultimulrând,extinderea ameliorarea vieţiişidiversificarearesurselor,maialesdupă mai facil(odatănudoarcudezvoltareatehnologică,cişi lui LeventeKozma),apoi,accesullaechipamentedevine nal, media –deexemplu,celmaivechicareesteîncăfuncţio- dedicateartei 2001 şi2009,înfiinţareaunorfestivaluri Ruxandra Balaci la Kalinderu Media Lab, funcţional între mediadecătre pezonaartelor unui programcuratorial Contemporană (MNAC) laBucureşti,în2004,instaurarea De la mijlocul anilor 2000 încolo, noul în zona artei De lamijloculanilor2000încolo,noulînzonaartei , a demarat în 2005 la Timişoara la iniţiativa , ademaratîn2005laTimişoarainiţiativa Simultan open-source, sofisticarea platforme- Toate . Toate

dia Viduș.a (Cătălin Matei), Cinty Ionescu, Vali Chincişan, Carmen Li- Cătălin Crețu,AnduDumitrescu, gH{Dslx},Sillyconductor careactivează şiindividual), & DilmanaYordanova,artiste ţionaţi: KOTKI visuals(grup formatdinMihaelaKavdanska tiştii careactiveazăconstantînaceastăzonătrebuiemen - ar- blice demareanvergură,cubugetepemăsură.Printre restrânse,denişă,câtşiîncadrulunorevenimentepu- curi locaţii„alternative”,de tipscenă,câtşiînvarii atâtîncer- ce aulocatât în spaţiitradiţonale şi devizualizare, întâlniri dintre corpul actantşitehnologiilesonore adică aîntâlnirii ș.a Pop-Tiron, GeorgeCrîngaşu Balint, TăietzelTicălos,AdelaMuntean,Cristina Martin scu Singer),CosminHaiaş,IoanCernei,TincuţaHeinzel, Opre- SaintMachine(Marilena & Ana-BiancaTudorică), Lab(EranioPetruska Jurca,Modulab,Hybrid clea, Marius Ciu- Ciprian ikon, reVoltaire(CălinMan),MirceaFlorian, recţie sunt:AlexandruPatatics,Antik,kinema . Câtevanumecareactiveazăînaceastădi- actului artistic ) şi localizată (casite-specificity o dimensiuneparticipativă interactivitate, deada,prin artiştilor nologic, cişidorinţa instrumentaruluiteh- doar reflectăflexibilitateautilizării a instalaţiilormultimediainteractive,oopţiunecarenu samblu asuprafenomenului.Unadintredirecţiiestecea recente se cuvin menţionate pentru a da o imaginedean- fructuoase.Câtevadirecţiişiabordări sante şi hibridizări intere- mult, seconsumăpemăsură,stabilescîntâlniri tehnologii:seproduce evoluţii, exploreazăcelemaivariate un altcuvântreabilitatrecent). cişideestetică(casăutilizez veni, nunumaideinginerie, . Cumar nudoardemaşinărie spectatorială, şi experienţă rânddeconcept media,aceastaţineînprimul cepţia artei tehnologiilor şiaaccesuluisuntcrucialeînproducţiare- a Dar emusaisănotămcădeşidiversificarealimbajelor, mediadinultimiiani. şi extindereasemnificativăaartei Un alt mod de abordare vizează zona performativului, Un altmoddeabordarevizeazăzonaperformativului, instrumentalizeazătoateacestedimensiunişi Artiştii

OPINII

103 104 STATE OF THE ARTS exhibit and sellsuch products . But what kind of a world ditional meansofexpression andtotheinstitutionsthat an affirmativeway,butalso polemicallyinrelationtotra- in the connoisseurs.Afieldthatidentifiesitself notonly assumedly marginal,sophisticated anddetachedworldof tendencies,a somewhatobscure, with thenewestartistic vocabularyafter1990whenitbecamesynonymous critical and enteredtheRomanianartistic The term“mediaart” Pavel Brăila,DanielDjamo,etc. Crunţeanu, IoanaSisea,MateiBejenaru,Larisa dor Bartha, BoteaBucan,Sán- Mureşan,MirceaCantor,Irina Ciprian Onucsán, Gheorghe Raszovszki, subREAL, Cătălin Burcea, abordează sporadicvideo-ulsunt:DanMihălţianu,Miklós care Preda-Sânc, Ştefan Botez, Flaviu Cacoveanu ș.a Artişti cu, CălinDan,OliviaMihălţianu,IstvánLászló,Marilena Teodorescu, Mihai Gre- lucrează frecvent cu video: Patricia generaţii, care litatea imediată. Câteva nume, din diferite emoţie şi atmosferă, la (pseudo)naraţiuni ancorate în rea- videobazatepeefect, suntdiverse,delaeseuri Abordările mediaîntoatesfereledeproducţieşidiseminare. a artei crescânde şi, caatare, al importanţei de producţieartistică amodului „video” decătrenumeroşiartişti internalizării ţii, unindicatoralaccesuluitotmaifacillatehnologie, notăm frecvenţatotmaimareaproiecţieivideoînexpozi- la noidinanii`90pânăastăzi,însă,desigur,înultimiiani AN OVERVIEW OFTHEROMANIAN ART SCENE ART OFNEWNESS. MEDIA ANEXPRESSION AS Arta video a rămas o constantă în practica artistică de de video arămasoconstantăînpracticaartistică Arta

ever, despite the motley nature of the field, what defines ever, despitethe motleynatureofthefield, whatdefines with orwithoutinteractivity, computationalornot.How- andmobilesystems andapplications, based performance tomultimediainstallations,technology- film andvideoart fromexperimental andinterest–anything al orientation umbrella thatincludes–depending onauthor,profession- we shouldnotethatitisarathercomprehensivesemantic is this?Ifwetakeacloserlookatthephrase“mediaart” te mecanismeleaferentedesemnificareşireprezentare. spaţiale şiculturalepecarelepresupun,darşi,desigur,toa- conexiunea, apoilocul(şilocalizarea)şitoaterelaţionările se suprapunpestetehnologiacaatare,obiectul,corpulşi este mereu o chestiune negociabilă în care se întâlnesc şi media şi direcţiiaratăcănoulînsferaproducţieiartistice Dreamrec, SPIDERgroup,AuralEyeș.a Năstase,OctavianAlbu,indexAR,SilviuVișanaka Maria Tăbăcaru,BogdanCeangu,EmilDrăgan, Rizescu, Adrian Cucicov, Alina Space Agency, Les Ateliers Nomad, Dorin Grecu,KOTKI Adrian mai mulţiartişti: visuals,Augmented găsimînultimavreme tot interactivitate şi participare, accesul totmaifacillamobilitateşitransferabilitate, ca Realitate Viruală sau Realitate Augmentată) şi nerice (sub ge- şi virtualitate situate întrematerialitate hibride tehnologic actualcarevizeazăconstruireaunorrealităţi Până la urmă, aceste schimbări de registre, de abordări deregistre,abordări Până laurmă,acesteschimbări În conexiunedirectăcumutaţiilemajoreîncâmpul

words, abody-brain achievement.JasonFarman inMo- along thelinesthatlinksenses andthebrain,inother that newnessconsistsofthe corporealuseofinformation process ofdigitalization.MarkB .N based ontheuseofcomputer technology,thatis,onthe distinguishes betweentraditionalmediaandnew ofNewMedia, in hisequallyfamousbookTheLanguage postmodern idea ofrecurrence).Inhisturn,LevManovich, in myopinion,preciselybecauseitresonateswiththevery swer thechallengesofnewmedia(asignificantargument, the waysinwhicholdermediarefashionthemselvestoan - resides inthewaynewmediarefashionolderand reference in the field of media theory,statethatnewness New Media,whichhasbecomeakey Understanding tion: David BolterandRichardGrusin,intheirbookRemedia - . Forinstance,Jay thenewnessofmediaart in underlying theoretical apparatusemployed,mostauthorsconcur fies. Regardlessoftheargumentsputforwardand of themedium,wayitworks,engagesandsigni- ter indeterminingnewness,butrathertheconfiguration practicesandlanguagesthatmat- the “age”ofartistic artproduction. fifty yearsafteritbegantobeusedwidelyin forinstance,cannolongerbeconsiderednew, ry, videoart, new, butinthefluxoftoday’sdenseandacceleratedhisto- is at leastbecause,compared,say,tosculpture,mediaart assumption, benew.Thisisarisky ture, mustnecessarily given itstechnological na- i.e by the logic that media art, chronologicalprinciple, not beseenreductivelyasastrictly or avant-garde).Atthesametime,however,newnessmust beauty conceptssuchasoriginality, side otherimportant thatinvalidateit(along- norms ofpostmodernorthodoxy discourse, must be reclaimed, against the to any artistic this dimension,whichisidentifiableandindeedessential idea ofnewness.TherearetwothingsImustaddhere: transversally, structurallyandnottaxonimically–isthe firstandforemost–adefinitionthatoperates media art , claims Hansen, inNewPhilosophyforMedia , claims Precisely for this reason it is not thetemporal criterion, and managed newness (and Western values implicitly) – at and managednewness (andWesternvalues implicitly)–at searchedfor activeinthefieldofmediaart manian artists then atleasttheconsciences. IfwelookbackatthewayRo- tochange ifnottheworld, ernist) beliefinthepowerof art (basically mod- especially undercommunism, byacertain ideologizationand, the absence(untilrecently) of critical humourandirony, ten differentsetofmeanings,employing perceptive scope.Thisdifferenceisdefinedbyusinganof - discourses,singularintheircreativeand specific artistic produced insearchofnewnesshaveinadvertently artists Igor Zabel,amongothers,havepointedout,East-European hierarchically. AsHansBelting,PiotrPiotrowskior strictly be interpretedmoresubtlythanjustinbinarytermsand implies a reference to greater models, but this relation must of smallcultures(notonlyRomanian)somehoworganically a substance”, things are more complicated. The functioning Obviously, leavingasidetheoverusedphrase“formwithout to saythecontextandmechanismsproducethem. –lackedpreciselythesubstance,thatis Maiorescu decried Titu nian culture would borrow forms that – asliterary critic oftheprocessmodernization,Roma- tury when,aspart has alwaysbeenwithus,atleastsincethelate19thcen- Let us remember that the obsession with newness tory. fieldinquestion,anddeeperintohis- beyond theartistic newness mustberegardedinabroaderperspective,going of art, the issue happening in the shifting fieldofmedia andtheavant-garde. experiment discourse andthustheinstrumentalizationofideas somethingnewtotheartistic new mediaeffectivelybring ism thatpreachedtheeternalrecyclingofculturalforms, , maintains that despite postmodern relativ- Installation and Art tory ofNewMediainTheatre, Dance,Performance verge. Finally, Steve Dixon, in con- the configurationofactualspaceexperience by the spectator, the place wheredigitalinformation and identifies theepicenterofshiftinusebody Media, Theory:EmbodiedSpaceandLocative bile Interface However, in order to fully understand what and how is However, inordertofullyunderstandwhatandhowis Digital Performance: AHis- Performance: Digital OPINIONS

105 106 STATE OF THE ARTS OPINIONS 107 108 STATE OF THE ARTS and became more diverse: new institutions appear (apart and becamemore diverse:newinstitutions appear(apart extended milestone moment,thelandscape ofmediaart . Afterthis thatfollowedinthefield ofmediaart everything andsocialparadigm,leaving adeepmarkon vious artistic in Bucharest–representeda profound breakfromthepre- curatedbyCălinDan attheDallesHall Contemporary Art, tion –thefirstannualexhibitionofSorosCentrefor Luxexhibi- Precisely forthatreason,the1993ExOriente which hasbeencontinuouslyactiveinthelast50years) . the obvious,andpossiblyonly,exceptionofkinemaikon productionsofthe1990s(with – inrelationtomediaart direct legacy–adialecticdevelopment,somewouldcallit phenomenadidnotproducea occurrences, theseartistic engagingwithreality. ing fordifferentsolutionsofcritically imagination, byexpandingthemedium,aswelllook - film,byactivating visual inexperimental tered territories unchar- hand, foraratherintuitive approach byexploring 1970s-1980s, the group kinema ikonopted,on the other years, same the MaxaandMihaiJalobeanu.During Florin ŞerbanEpure, ment wehavethepioneersofcomputerart: - for newnessaimedatconceptualizationandvisualexperi (1979). Also within the realm of the programmatic search tin Flondor’svisionaryI-You-Witness.VisualConsciousness films,ofwhichweshouldmentionConstan- experimental in Romania (and one of the first in the world),the group’s I(1972),thefirstvideoinstallation and sound,Multivision combining architecture,sculptureandaspectacleoflight Tower(1970),acomplexstructure such as:Information . Thuscametobeworks on eithersideoftheIronCurtain enthusiasm; boththeseattitudesbeing,infact,present social ism andtechnologicalprogressdoubledbyacertain egy that indicated an almostutopian belief in constructiv- instance, theSigmagroupembracedin1970sastrat- as if bornoutof an “avant-gardeunconsciousness” one rationalandprogrammaticratherintuitive, we areabletoidentifytwodifferentmeansofexploration: – the leveloflanguage,attitudeorotherconceptualforms Manifested in a marginal manner and as infrequent Manifested inamarginalmannerandasinfrequent For . For

source philosophy, the growing number of sophisticated source philosophy, thegrowingnumberof sophisticated (HD, 4k+),permanentpresence onsocial media, the open bile datatransfer(3G,4G,5G ...), increasingimagequality synonymous withupdateand upgrade:easyaccesstomo- beyond thelegendarybiennial . All theseprojecthadremarkableinternationalimpact,far installations witha“nonlinearandrhizomaticdiscourse” innovative intheRomaniancontext),includedinteractive (quite Călin Man, specific tothegroup’s hypermediaperiod Vreme;the2003kinemaikonproject,curatedby ca, Sorin Călin Man,DanMihălţianu,AlexandruPatatics,Rostopas - tor, CălinDan,TeodorGraur,ÜtöGusztav,SalbolczKissPál, MirceaCan- MateiBejenaru,SebastianBertalan, Bartha, Achimescu, AlexandruAntik,OlimpiuBandalac,Sándor of:Bogdan withtheparticipation and SebastianBertalan, , curatorsAlexandruPatatics Balaci andContextNetwork GheorgheRasovszky,curatorRuxandra Terra Novabyartist sán, AlexandruPatatics);the(alternating)2001projects, DanMihălțianu,Nicolae(Miklós)Onuc- Mircea Florian, AlexandruAntik, 98 –Open(curator:HoreaAvram;artists: OpenWindow/Windows the1999project,Alberti’s art: programmatically conceivedintheparametersofmedia mania’s presence at the Venice Biennale with exhibitions notingRo- producersandpublic.Itisalsoworth artists, whichincludesmoreand “tribe” of themediaart and, lastbutnotleast,theexpansionanddiversification resources, especiallyafterRomania’saccessiontotheEU) gress, butalsotobetterlivingconditionsandmorediverse more readilyaccessible(duenotonlytotechnologicalpro- Kozma); also, weshouldnotethattheequipmentbecomes established in2005TimișoaraattheinitiativeofLevente festivals–theoldestandstillrunningbeingSimultan, art tional between2001-2009,thelaunchofseveralmedia at theKalinderuMedia Lab,opera- the field of mediaart programmein lished in2004,RuxandraBalaci’scuratorial (MNAC), estab- the NationalMuseumofContemporaryArt from theSorosCentrementionedabove,weshouldreferto Since the late 2000s newness in media art became became Since thelate2000snewness inmediaart

Ionescu, ValiChincişan, CarmenLidiaViduet al. mitrescu, gH{Dslx},Sillyconductor (CătălinMatei),Cinty who workalsoindividually), Cătălin Crețu, AnduDu- artists (made upofMihaelaKavdanska &DilmanaYordanova,two with constant activity in this area: KOTKIthe artists visuals in large-scalepubliceventswith adequatebudgets.Among “alternative”locations,equallyinclosecirclesand in various takes placeequallyintraditionalspaces(suchasstage)and body andthevisualaudiotechnologies,ameetingthat formative, moreexactly,onthemeetingbetweenacting etal. Pop-Tiron,GeorgeCrîngaşu ela Muntean,Cristina Balint,TăietzelTicălos,Ad- Cernei, TincuţaHeinzel,Martin OprescuSinger),CosminHaiaş,Ioan Machine (Marilena Saint Lab(EranioPetruska&Ana-BiancaTudorică), Hybrid Jurca,Modulab, Ciuclea,Marius Ciprian Mircea Florian, ics, AlexandruAntik,kinemaikon,reVoltaire(CălinMan), process. sense ofsite-specificity)dimensiontotheartistic and localized (in the ploy interactivity to give a participative desiretoem- ible useoftechnology,butalsotheartists’ dia installations,anoptionthatreflectsnotonlytheflex- order tohaveacomprehensiveimageofthephenomenon. mentioningin recent directionsandapproachesareworth takeplace.Several encounters andfruitfulhybridizations is alotofproduction,consumption,interesting evolutions, explorethemostdiversetechnologies:there recently rehabilitatedterm). asitwere,butalsoofaesthetics(touseanother gineering, just ofmachinery.Inotherwords,notonlyamatteren- not experience, most amatterofconceptandspectatorial itisfirstandfore- production andreceptionofmediaart, of languages,technologiesandaccessisessentialtothe years. Butitisimperativetonotethat,evenifthediversity intherecent development andexpansionofmediaart in the significant platforms and apps, all play a crucial part Another approach of technology focuses on the per- Among thenamesactiveinthisfield:AlexandruPatat- One ofthesedirectionsisthatinteractivemultime- instrumentalize all these dimensions and The artists nisms ofrepresentation andsignification. overlapping involve,aswell withalltherelatedmecha- zation) and allthespatial cultural connections these and connection,aswellwith thelocation(andlocali- issue wheretechnologyassuch overlapswithobject,body productionis alwaysanegotiable in thefieldofmediaart framework, approachanddirectionindicatethatnewness rec, SPIDERgroup,AuralEyeetal. Năstase, OctavianAlbu,indexAR,SilviuVișanakaDream - Tăbăcaru, BogdanCeangu, Emil Drăgan,Maria Adrian Cucicov,AlinaRizescu, Agency, LesAteliersNomad,Dorin Grecu,KOTKIticipation: Adrian visuals,Augmented Space access, mobilityanddatatransfer,interactivitypar - ed Reality),andwiththeprofoundshiftsinwhatconcerns RealityorAugment- worlds(akaVirtual andthevirtual rial realitiesattheborderbetweenmate- building hybrid tionship with themajormutations in technology aimed at Crunţeanu,PavelBrăila,DanielDjamoetc. jenaru, Larisa IoanaSisea,MateiBe- BoteaBucan,SándorBartha, Irina Mureşan,MirceaCantor, subREAL, CătălinBurcea,Ciprian Dan Mihălţianu,MiklósOnucsán,GheorgheRaszovszki, whoworkratheroccasionallywithvideoare: Other artists Preda-Sânc,ŞtefanBotez,FlaviuCacoveanuetal. Marilena Mihai Grecu,CălinDan,OliviaMihălţianu,IstvánLászló, Teodorescu, that frequentlyemploythevideoare:Patricia (spanningallgenerations) and thenow.Amongartists atmosphere to(pseudo)narrativesanchoredinthehere ranging fromvideoessaysbasedoneffect,emotionand duction anddissemination.Theapproachesarediverse, spheres of pro- in various is gaining increased importance productionand,consequently,thatmediaart their artistic haveinternalizedthe“videomode”in that manyartists indicating thattechnologyisevermorereadilyavailable, nessed anincreasinglyfrequentuseofvideoinexhibitions, since the1990s,althoughinrecentyearswehavewit- Ultimately, these changes regarding the conceptual Ultimately, thesechangesregardingtheconceptual maintainadirectrela- An increasingnumberofartists hadbeenconstantlypresentinRomanianart Video art OPINIONS

109 110 STATE OF THE ARTS căsătorit șiaredoibăieți.Șiunmotan căsătorit este ochelari, să deseneze.LocuieșteînBucurești,poartă și șiînaltevolumecolective . Îiplacesăscrie (Editura Art) dată Prima Harry Tavitian.Apublicattexteînseria Șoitu, Dinco,Grigore Țuglea, GeorgeVasilievici,Sorin ASALT:membrii GiliMocanu,MugurGrosu,Mircea șiLitereASALTAsociației deArte (1999-2002).Între muzeului (socialmedia,presă).Membrufondatoral Recentășirăspundede comunicarea Muzeul deArtă de strategiacomunicarepentruinaugurareaMARe/ șipatru anilaICR.Arăspuns lucrat unanlaCărturești pentru muzeulcuacelașinume,deschisîn2018.A Recentă, încădelaînființareaacesteiaîn2015,implicit actualmente pentruFundațiaMARe/MuzeuldeArtă mult depatruanilaInstitutulPolonezdinBucurești, Lucrează încomunicaredeaproapeundeceniu.Mai

DANCU SILVIU married andhastwosons.Andatomcat . married andtodraw.SilviulivesinBucharest,wearsglasses,is write the Șoitu,HarryTavitian.Histextswereincludedin Grigore Dinco, Grosu, MirceaȚuglea,GeorgeVasilievici,Sorin (1999-2002), whosemembersincludeGiliMocanu,Mugur Founding memberofASALT andLettersAssociation –Arts the museum’scommunication(pressandsocialmedia). strategy fortheinaugurationofMAReandisincharge Romanian CulturalInstitute.Hedevisedthecommunication and forthe opened in2018.HehasworkedforCărturești beginnings in2015)andimplicitlyforthemuseum,which (sinceits for theMAReFoundation/MuseumofRecentArt Polish InstituteinBucharest,forfouryears,andcurrently Silviu hasbeeninPRforalmostadecade.Firstthe He likes to PublishingHouse.Helikesto atArt series time First

expozițiile sunt ascunse de uși încuiate, evenimentele expozițiile sunt ascunsedeușiîncuiate, evenimentele „oprirea” ca dintr-un buton a funcționării acestuia . cadintr-unbutonafuncționării „oprirea” a însemnatnicidecumînchiderea activitățiimuzeuluisau celordouălunide stare deurgență,nu centă, peperioada Re- Așadar, închidereatemporară aMARe/MuzeuldeArtă funcționeazăexactatâtatimpcâtființeazăcaatare. artă unmuzeude și(desigur!)al comunicării, conservării rii, economic saufinanciar,dinpunctdevederealcercetă - program sauînsituațiideurgență. este activ întotdeauna, inclusiv în afara orelor de zeu de artă . Unmu- amenajări ministrativă, sefacreparații,corecturi, Ba amputeaobservacăatunciseintensificăactivitateaad - decontabilitate,laserviciilementenanță. ciile juridice, laservi- laplataasigurărilor, viciile depazășisecuritate, Nupoțirenunțanicilaser- curentul într-unmuzeudeartă! optimi.Nupoțiopri toate trebuiesăfiefixatelaparametrii sunt extremdeprecise:temperatura,umiditatea,lumina, înacestsens, . Iarcerințele, a respectivelorobiectedeartă muzeulesteunspațiudegăzduire unor viziunicuratoriale, unei/ potrivit deartă, prezentare cătrepublicaunorlucrări „închizi” atât desimplu. Îi poți înceta activitateacupublicul, dar nu-l nuseînchide deurgență.Doarcăunmuzeuartă da stării - Recentă și-aînchisporțile pe perioa MARe/Muzeul de Artă Ca toatecelelaltemuzeeșiinstituțiiculturale(șinunumai!), N'ESTPASCECI UNEQUARANTAINE Și totuși, ce să comunici publicului de vreme ce Pe scurt, din punct de vedere administrativ, logistic, dinpunctdevedereadministrativ,logistic, Pe scurt, Pentru că înainte de a fi un spațiu de expunere, de . Pentrucăînaintedeafiunspațiuexpunere,

Pariul curatorilor a fost dublu: pe de o curatorilor proiect maraton. Pariul peuntraseuidealînMARe.„Unazi”afost virtual, aimuzeului,aufost ghiziiunuipublic Vechiu, curatori să facăacestlucruimposibil. păreau și vizitator,„activând”muzeul cândtoatelucrurile artist rantinare laMARe,DumitruGorzoafostdeopotrivă deauto-ca- Documentându-și videoșiîndesenperioada . lapropriu tic. Desigur,niciolucrarenuaavutdesuferit - expuse,într-unsoide„vandalism”cri pelucrările virtual) mând săfigurezeîntr-uncatalog),undea„intervenit”(tot noi,inedite(multedintreeleur- le, undeaproduslucrări - naștere!), s-arefugiatînmuzeu,undea observat lucrări adebutatchiarcuziualuide –perioada 21 și27martie mitru Gorzo care, timp de mai bine de o săptămână (între Du- de-acasă. GorzolaMARe”afostoacțiuneartisului . „Fugit un eveniment.FărăpublicSaucuvirtual vă. Încă de la începutul stăriideurgență,muzeul a găzduit Se „mișcă”. acreditați. Și,înplus,facelucruriOrganizeazăevenimente de depozit,rezervatdoarechipeișispecialiștilorinvitați/ un muzeuesteconceputpentruafivizitat,spredeosebire pretențioasă a propriuluidepozit? Nicidecum, pentrucă al unuimuzeu?Nucumvaadevenitdoaroversiunemai sau amânate?Cemairămânedinprofilulpublic,vizibil punctuale (depoezie,defilm,vernisajeleetc.)suntanulate Tot în perioada de închidere, Ioana Șerban și Cristian deînchidere,IoanaȘerban șiCristian Tot înperioada - sale. Dimpotri închiderii MARe nu a stat în perioada

OPINII

111 112 STATE OF THE ARTS în linișteaunuimuzeuînchis, „Eventually,intheendevery- Municipiului București. aflatînsubordineaPrimăriei Centrul CulturalExpoArte de AdministrațiaFonduluiCultural Național(AFCN)șide VizualaGalatișico-finanțat TudorșiMuzeuldeArta briela cuGoethe-Institut Bucuresti , în parteneriat invitația muzeuluiMARe.EsteprodusdeFundațiaMARe, MARe”, unproiect culturalinițiatdeCosminManolescu,la sense” este evenimentulde debut alstagiunii„Dans la will make dreea Belu. „Eventually, in the end everything aceasta vorbimdesprecoregrafiiCosminManolescușiAn - . Dedata tot cuo„auto-izolare”înmuzeuaunorartiști ci pe data de 24 mai) a ales să iasă din starea de urgență cate), MARe(cares-aredeschisnuimediatdupă15mai, deschide pentru public (în condiții extrem de bine specifi- clusiv temporare). laexpozițiialemuzeului(in- careauparticipat tre artiștii videoalecâtorva din- demărturii constat într-ominiserie a să pătrunziînmuzeu.Iar„DincolodeCarantinafier” carepotfivăzutedinstradă,fărăanevoie acelor lucrări dincolecțiapermanentă,ultimelefiinddedicate un artist torul muzeului,avorbitdesprecâteolucrareși șidirec- alartei de prezentare,încareErwinKessler,istoric luiGiliMocanu. ul” aajunsîndreptullucrării produs deDanPopescu,invitatspecialatuncicând„trase- exceptândunulsingur, deceidoicuratori, le aufostscrise prezentați în tot atâtea zile. Toate texte- celor 82 de artiști ale rezultat 82detexteineditedesprecele123lucrări carestaulabazaexpoziției.Au tele conceptuluicuratorial (cititor!)înordineaintimășisecre- introducă privitorul caresă într-o ordine anume,prin să prezinte lucrările parte deja publicatîncataloguloficialalcolecției),pedealtă din colecția permanentă (adică să nu repete ceea ce era să producă texteineditedeprezentarealucrărilor parte Gândit inițial ca o săptămână de repetiții (17-24 mai) Gândit inițialcaosăptămână derepetiții(17-24mai) Spre final,cânddejamuzeeleaveaudreptuldeasere- de13filmescurte, „Singur înMARe”reprezintăoserie

Fundatia Ga- perioadă când toată lumea este refugiată pe rețelele de cândtoatălumeaesterefugiată perețelelede perioadă mijlocdecomunicarecu publicul. Dar,într-o important ar dacăacestlucrusevaîntâmpla abiadeacumînainte). delaShopul muzeului(chi- promova șiproduseleoriginale (implicitmuzeu)șipublic. între artiști nemijlocit (măcarîntermenidetimp,dacănuspațiu) misiile liveaurecuperatceva,fieșiaparent,dincontactul nostru de YouTube. La fel, acolo undeafostcazul,trans- importanță, ceeaceafăcutsăreconsiderămrolulcanalului Înregistrările șieditărilevideoaucrescutcapondere au însemnatmaimultcaoricândatâtformă,câtșiconținut . . înintervaledetimpmultmaiscurte comprimate cudeclarații,activități„live”realizateînviteză, deplasări . Auînsemnatședințeonline, mai puteareunilapropriu toate, o muncă de echipă în contextul în care echipa nu se de vederealcomplexității.Acesteproiecteaupresupus, intensificare aacesteia,atâtcafrecvență,câtșidinpunct nu apresupusoscădereactivitățiidecomunicare,ci deînchidere tot, darfărăsăfietotul.Paradoxal,perioada Niculescu. colecționarul Marius despre olucraredeRomanCotoșman,împrumutatăla se adăugaacesteia(sauacestora).Pe24maiafostvorba a fiepentru deacelașiartist, înlocuireaalteilucrări prin sunt„invitate”laMARepentruafiexpuse,fie private proveninddincolecții încarelucrări episod dintr-oserie mal, de redeschidere a muzeului pentru public, primul geam. apropiindu-se câtdemultsauchiarinteracționândprin la care puteauparticipa, . Un performance celor doi artiști muzeuluiperformance-ul perețiivitrațiaiparterului prin dinstradă,urmărind puteauparticipa la carespectatorii thing willmakesense”adevenitunmini-spectacolzilnic, Sigur, pagina noastră de Facebook a rămas cel mai încalculfaptuldea Am începutsăluămmaiînserios În termenidecomunicare,celedouăluniînchidere Unde e comunicarea aici, aș putea fi întrebat? Peste Unde ecomunicareaaici,așputeafiîntrebat?Peste „Sejur laMARe.Valulnegru”afostevenimentulfor-

să stabilești și să menții un ritm al postărilor, evitând cu evitândcu alpostărilor, să stabileștișimențiiunritm să urmăreascăpaginacaatare.Esteesențialidentifici, o persoanăcas-amanifestatpepostare,darnuaoptat mulțumești pentruunshare,săinvițiapreciezepagina să esențial! Da,esteesențialsărăspunzilacomentarii, că ceeaceconsideraicafiindnormal,adevenit,deodată văzut. Șiînastfeldeperioaderealizezimaimultcaoricând pe Instagram)cares-adezvoltatorganic.Acestlucru (atâtpeFacebook,câtși avem ocomunitatedeurmăritori însăcă socializare, creșteșicompetiția.Noinemândrim behind-the-scenes activity really picks up when repairs behind-the-scenes activityreally picksupwhenrepairs insurance premiums.Wecouldevensaythatthis is when the legal andaccountingservices, youcannotstoppaying maintenance, museum! Youcannotdiscontinue security, inanart levels. Youcannotpossiblyswitch off electricity perature, humidity,lightingmustbesettoexactlytheright requirements, inthisrespect,areextremelyspecific:tem - . Andthe is aspacethathousestherespectiveartworks concept (or several), a museum according to a curatorial areexhibitedandpresentedtothepublic where artworks you donotjust“close”it.Because,beforebeingaspace that easily. You can stop any activity with the public, but museum state ofemergency.Onlyyoucannotcloseanart the closed its gates during MARe/Museum of Recent Art Like allmuseumsandculturalinstitutions(andnotonly!), N'ESTPASCECI UNEQUARANTAINE MARe, dupăcumamarătat,nuștiesăfuncționeze. închide atuncicândunmuzeunumaifuncționează.Iar s-a „închis” niciodată. Nici n-avea cum. Comunicarea se . Câtdesprecomunicare…nu din plinefecteleînchiderii fiind,aresimțit olaturănouă.Deși,muzeuprivat scoperit „reinventat” Atunci cândonlineulesingura„realitate”, teporțicaatare. să nudeviiniciprea„mut”,strictețe darniciprea„gălăgios” Gorzo la MARe/Runaway from Home, Gorzo at acasă. GorzolaMARe/Runaway from Home,Gorzoat public. ”Fugit dean event. With no public. Or just virtual Even intheearlydaysof stateofemergencyithosted And, besides,itdoesthings.Itorganizesevents . It”moves specialists. served forthemuseumteamandauthorized meant tobevisited,unlikethestoragearea,whichisre - of itsownstoragespace?Notatall,becauseamuseumis visible profileofamuseum?Isitmorethanfancyversion either cancelled or postponed? What is left of the public, events (openings,poetryreadings,filmscreeningsetc.)are long astheexhibitionsarehiddenbehindlockeddoorsand astateofemergency. active, includingafterhoursorduring museumisconstantly and adjustmentsgetdone.Anart deurgență,MARenus-a petotparcursulstării Pe scurt, MARe wasnotidlewhileclosed . Quitetothecontrary And still,whatcanyoucommunicatetothepublicas . Pur și simplu nu a avut nevoie. Doar și-a de- OPINII ” ” .

113 114 STATE OF THE ARTS chose toexitthestateofemergency withanew”self-iso- MARe (thatdidnotopenimmediately, butoneweeklater) pen forthepublic(follwowing veryspecificguidelines), porary ones). included in the museum’s exhibitions (including the tem- ofvideotestimonialsfromsometheartists mini series a de Carantinafier/BehindtheIronQuarantine”was the street,withoutsteppingintomuseum.”Dincolo worksthatcanbeseenfrom dedicated tothoseparticular filmswere work inthepermanentcollection.Thelastshort - andoneart tor ofthemuseum,speaksaboutoneartist anddirec- historian films. IneachfilmErwinKessler,art stopped infrontofGiliMocanu’swork. thepresentationwhen„tour” scu wasinvitedtowrite bythecuratorswithoneexception:DanPope- were written in as manydays. All texts on the 123 works of the 82 artists concept behindtheexhibition.Theresultwas82newtexts (reader!) to the intimate logic and secrets of the curatorial inaspecific order,thus introducing theviewer artworks included intheofficialcatalogue)andtoshowcase already lection (thatistosaywithoutrepeatinganything inthepermanent col- new presentationsfor the artworks thon project. The curators made a double bet: to produce route through MARe. „Una pe zi/One a Day” was a mara- publictourfollowinganideal tian Vechiu,guidedavirtual tivating” themuseumwhenitseemedallbutimpossible. andvisitor,”ac- drawings, DumitruGorzowasatonceartist menting hisself-quarantineatMAReonvideoandthrough . Bydocu- Obviously, no harm came to any of the artworks ”vandalism” ofcritical onshow,asort tion” ontheartworks ”interven- will featureinacatalogue)andmade(virtual) producedacoupleofnewones(mostwhich the artworks, wherethestudied onhisverybirthday!) 27 March,starting uge insidethemuseumformorethanaweek(between21– Dumitru Gorzo who took ref- MARe” was an event by artist Towards the end, when museums were allowed to reo - of13short ”Singur înMARe/AloneinMARe”isaseries - Two ofthemuseum’scurators,IoanaȘerbanandCris .

Where possible, live posts made up (or YouTube channel.Wherepossible,livepostsmade up(or whichmadeusreconsidertheutility ofour and important, cordings andvideoeditingbecame muchmorenumerous than ever,withrespectboth toformandcontent.Re- months whenthemuseumwas closedweremorecomplex timeframes. compressed inmuchshorter one togooutinthestreet,“live”activitiesgreathaste, physically. Itmeantonlinemeetings,signedformstoallow quired teamworkatatimewhenthecouldnot meet sified infrequencyandcomplexity.Alltheseprojectsre - they inten- were not diminished, if anything tion efforts while themuseumwasclosedtopublic,communica - . Paradoxically, withoutbeingeverything me. Everywhere, Niculescu. loan fromcollectorMarius incasewasoneofRomanCotoșman’s,on 24 theartwork orbyaddingtoit.OnMay another workbythesameartist, are „invited”toMARebeexhibited,eitherbyreplacing collections fromprivate inwhichartworks sode inaseries Black Wave”wastheformalreopeningevent,firstepi- ing withitthroughtheglasswalls. involved in, getting as close as safely possible or interract- theycouldevenget . Aperformance performance artists’ the glasswallsatgroundfloorofmuseum,two show andthepubliccouldwatchfromstreet,through willmakesense”turnedintoadailymini- end everything in the tranquility of a closed museum, „Eventually, in the MuseuminGalați. tion andtheVisualArts TudorFounda- with Goethe-InstitutBucharest,Gabriela seum. ItisproducedbyMAReFoundationinpartnership initiated byCosminManolescuattheinvitationofmu- of the”DanslaMARe/DanceatMARe”season,aproject willmakesense”istheopeningevent in theendeverything raphers CosminManolescuandAndreeaBelu.”Eventually, inthemuseum.Thistimeitwaschoreog- lation” ofartists From the communication point of view, the two From thecommunicationpointofview,two And whereiscommunicationinallthis,youcouldask ”Sejur laMARe.Valulnegru/OnaVisittoThe ofrehearsals Initially designedasaweek-longperiod people for sharing, to invite someone who reacted to a post toinvitesomeonewhoreactedapost people forsharing, sential! Yes,itisessentialtoanswercomments,thank alize thatwhatyouusedtotakeforgrantedis,infact,es- grown organically.Itshowedisattimeslikethisyoure- nity offollowers(onFacebookandInstagram)thathas refuge onsocialnetworksweareproudtohaveacommu- means ofcommunication.Atatimewheneveryonetakes only happeninthefuture). products availableatthemuseumgiftshop(evenifitwill (andmusum)andpublic. between artists at leastappearedto)forsomeoftheunmediatedcontact Of course, our Facebook page remained our chief Of course,ourFacebookpageremainedchief consideredpromotingtheoriginal We evenseriously not tofunction. to function. And MARe, as we showed, does not know how Communication only shuts down when a museum ceases communication... itnever“shutdown. museum, itfelttheeffectsofbeingclosedfullon.Asfor to. ItonlydiscoveredanewsideAlthough,asprivate two months’state of emergency. It simply didn’t need you useitassuch. lent” butalsotoo“noisy” respect afrequencytoyourposts,avoidingbetoo“si- to likeyour page. Itisessential to identify,establish and To sum up, MARe did not “reinvent” itself during the the To sumup,MARedidnot“reinvent”itselfduring When online is the only reality, . Whenonlineistheonlyreality, ” Itcouldn’thave. OPINIONS

115 116 STATE OF THE ARTS Lina was born in Bistrița, where she worked for the Concert Society Society wheresheworkedfortheConcert Lina wasborninBistrița, Concerte, ajutând la organizarea evenimentelor culturale realizate ajutândlaorganizareaevenimentelorculturalerealizate Concerte, history and theory at the Arts University in Bucharest and is one of UniversityinBucharestandisoneof history andtheoryattheArts S-a născut la Bistrița, unde a lucrat pentru Fundația Societatea de undealucratpentruFundațiaSocietateade S-a născutlaBistrița, Cameră „PoeziaelaBistrița” artei la Universitatea de Arte din București și este co-fondator al dinBucureștișiesteco-fondatoral laUniversitateadeArte artei Music Festival“PoeziaelaBistrița” organized by the Foundation, such as the Poetry and Chamber organized bytheFoundation,suchasPoetryandChamber sub egida ONG-ului, precum Festivalul de Poezie și Muzică de sub egidaONG-ului,precumFestivaluldePoezieșiMuzică She was involved in running the cultural events Foundation. Shewasinvolvedinrunningtheculturalevents ȚĂRMURE LINA spațiului tip artist-run Diptych Art Space. DiptychArt spațiului tipartist-run the founders of Diptych artist-run space. the foundersofDiptychartist-run În prezent studiază istoria și teoria șiteoria . Înprezentstudiazăistoria She is currently studying art art . Sheiscurrentlystudying . personal histories urbantexturesandpatterns,aswellsubjective, in exploring He investigatesthemesrelated tomemory,beinginterested objectsandinstallations. and figurativepainting,making art withabstract hasbeenexperimenting past years,theartist Napoca andcurrentlylives worksinBucharest.Overthe Zoltán subiective,personale . și deistoriile șiatiparelorurbane,dar fiind interesatdeexplorareatexturilor șiinstalații.Abordeazătematicialememoriei, obiecte deartă cupicturaabstractă șifigurativă,realizează experimentează prezent trăieșteșilucreazăînBucurești.Înultimiiani,artistul și DesigndinCluj-Napoca,iarîn A absolvitUniversitateadeArte ZOLTÁN BÉLA graduated from the Art andDesign UniversityinCluj- graduated fromtheArt

informațiilor sau logistică. a fiecăruia, fiecăestevorba depanotare,digitalizare înfuncțiedenecesitățile diferit sprijin ce. Astfel,oferim fiind uni- darea noastrăestepersonalizată, colaborările tor decisiv. deputereșiintereselereprezintăunfac- jocurile multe ori la materializareauneicolaborăriîntreartiști,întrucâtde contract binestructurat. șiunde zidar –așadar,enevoiederăbdare,nervitari expozițional eștiorganizator,promotor,psihoterapeutși . Caadministratoralunuispațiu posibil unechilibruperfect dament într-una,cealaltăestepusăpeloculdoi,nefiind același nivel–întotdeaunacândenevoiedemaimultran - șiadministrareaspațiuluinuseaflăniciodatăla artistică comercială. deartă galerii contemporaneeliberatdeobligațiileunei expunere aartei și un spațiu de dintre un spațiu tip artist-run ca un hibrid ca unartist-runspaceînadevăratulsensalconceptului,ci Dat fiindacestduo,esteposibilcaDiptychsănufievăzut vizual. iarBélaartist artei, șiteoria este studentălaistoria . Lina alebaricadei același domeniu,însăpepărțidiferite aispațiuluicareactiveazăîn 2019. Suntemdoifondatori fost deschisdeLinaȚărmureșiZoltánBélaînseptembrie care a Space este un spațiu tip artist-run, Diptych Art TIP ARTIST-RUN DIPTYCH ARTSPACE–DINCULISELEUNUISPAȚIU Pentru că lucrăm cu artiști și fiecare este diferit, abor- șifiecare este diferit, Pentru călucrămcuartiști șiideepână Este ocalelungășidificilădeladorință Talerele balanțeipecareseaflăprocesuldecreație

ieșim la liman în fiecare lună cu cheltuielile spațiului și ieșim laliman înfiecarelunăcucheltuielile spațiuluiși reușind astfelsă carenesponsorizează, sectorul privat, un publicrecurentalspațiului . și amobservatcumîncet,dar sigur,începesăsecontureze independent) cuposibilitățilefiecăruispațiu privit raport contemporană deomaimareanvergurăîn focus pearta unorproiectecu creative disponibileînvedereadezvoltării și resurselemateriale space, careîșipropunesăvalorifice Studio, Atelier 030202, Diptych și E T A J artist-run Alert spaces activedin București: borativă între patru artist-run (ostructurăcola- dinALIAJ Balabaș),facemparte Maria Sándor,MicleușanuM., premieră înRomânia(Pinczehelyi cinci expozițiipersonalepecarele-amorganizataufostîn treidin latot.Evident,satisfacțiileaufostmari: teva ori înghețat trei luni în pandemieși era să renunțăm de câ- unanîncareamorganizat cinciexpoziții,am Diptych, avem aceeașiviziune. poate fi deranjantnu și dificil, în special când deși uneori încercăm să fim mereu cât mai transparenți și deschiși, echipeideorganizare,așadar comunicarea dintremembrii niment. Unaltelementfundamentalestereprezentatde e imperativdefăcutînplus,începândcuurmătoruleve- a mersbineșicenu,amînvățat,undegreșit colaborare finalizatătragemlinieșidiscutămdesprece și faptulcănupoatesăiasătotulperfect.Dupăfiecare săaiminteadeschisă,îțiasumigreșelile E important Diptych are oportunitatea de a primi un ajutor din unajutordin deaprimi Diptych areoportunitatea Peste olunăîmplinimunandecândamdeschis OPINII 117 118 STATE OF THE ARTS patience, acoolheadandsolid contract. moter, acounsellorandmason, allinone–soittakes of anexhibitionspaceonehas tobeanorganizer,apro- ballanceisneverpossible . Asmanager ond place;aperfect takes sec- one requiresmoreinput,the othernecessarily the scales are always tilted – when agement of an artspace, the obligationsofacommercialgallery. freefrom space andathatexhibitscontemporaryart betweenanartist-run space proper,butratherasahybrid ticular duo,Diptychmaynotberegardedasanartist-run apainter.Giventhispar- ory, whileBélaisavisualartist, history and the- different endsofit –Linaisa student of art two founders working in the same field, but somehow at Lina ȚărmureandZoltánBélainSeptember2019.Weare typeofspaceopenedby Spaceisanartist-run Diptych Art fonduri culturalepublice. fonduri independente, caresăfiefinanțatelocal,deexempludin despații speciale, tipindemnizații,pentruacestetipuri național. Visămlaunviitorîncaresăexisteniștefonduri datorateineficiențeisistemuluieconomic defrustrări ori munca dindomeniul cultural, așadar te lovești de multe dinenergie. mare parte o independență financiară,lucrupentrucareconsumăm totuși,o cele deproducție a evenimentelor.Ne dorim, ARTIST-RUN SPACE DIPTYCH ARTSPACE–BEHINDTHESCENESOFAN When you try to ballance artistic creationandtheman- When youtrytoballanceartistic România nu este o țară care să îți ușureze în vreun fel România nuesteoțarăcaresăîțiușurezeînvreunfel

team, so we try to be open and transparent, even if it can team, sowetrytobeopenand transparent,evenifitcan aspect isthecommunication amongthemembersof withthenextevent . Anotheressential change starting where wemademistakesand whatweabsolutelymust evaluate whatwentwelland what didnot,welearnt, the endofeachcollaborationwetakestockanddiscuss, . At cannotbeperfect takes andtoacceptthateverything exhibition, digitalizingtheinformationorlogistics. needs,whetheritbewithmountingupthe ist’s particular - according to every art ration is unique. We offer support is different,ourapproachpersonalizedandeachcollabo - andeachofthem cisive role.Becauseweworkwithartists since oftenpowergamesandpersonalinterestsplayade - intoeffect, acollaborationbetweenartists tually bringing There is a long and difficult way from desire and idea to ac- ne gândim cu bucurie laurmătoarea. ne gândimcubucurie rană expusă,rezultatulfinalaluneiexpozițiifăcându-nesă contempo- funcționăm noi,spreexemplu,estechiararta . Combustibilulcucare niu dacănuexistădragpentruartă poate existamotivațiepentrucontinuitateînacestdome- celpuținlaînceput.Nu din punctdevederealcâștigurilor, preamari șisănuaibăașteptări tit săfacăcompromisuri promovarea acesteiaînRomâniaartrebuisăfiepregă- It isparamounttohaveanopenmind,ownyourmis- șide segândeștesăocupedeartă Așadar, oricine

the form of sponsorship, which helps us draw even at the the form of sponsorship, which helps usdraw even atthe sector,in fromtheprivate be receivingfinancialsupport a loyalpublicisbuildingup. able toindividually)andwenoticedthat,slowlybutsurely, projectsatalargerscalethanwhateachspacewould be art resources ofthespacesinordertodevelopcontemporary A J–thataimstocapitalizeonthephysicalandcreative Studio,Atelier030202,DiptychandET Bucharest –Alert spacesin collaborative structuresetupbyfourartist-run (a ofALIAJ Balabaș),wearepart Micleușanu M.,Maria Sándor, ganized werepremieresinRomania(Pinczehelyi tions werealsogreat:threeofthefivesoloshowsweor- almost gaveitallupseveraltimes.Obviously,thesatisfac- froze forthreemonthsbecauseofthepandemicandwe whichwehadfiveexhibitions, tych, oneyearduring view aredifferent. be inconvenient and of difficult, especially when our points At the present time, Diptych is fortunate enough to enough to At the present time, Diptych is fortunate In SeptemberitwillbeoneyearsinceweopenedDip- pate thenext. and the conclusion of each event makes us happily antici- weexhibit on, forinstance,istheverycontemporaryart . Thefuelwefunction tion inthisfieldifyoudon’tloveart income, atleastinthebeginning.Therecanbenomotiva- compromises and keep expectations lowwhenit comes to inRomaniashouldbepreparedtomakecertain moting art from culturalfunds. spaces likeours.Theycouldbefundedlocally,forinstance, ing available,intheformofallowances,forindependent system. Wedreamofafuturewherethereisspecialfund- a lotoffrustrationduetotheinefficiencyeconomic do theworkyouwanttoinculturalsector,sothereis towardsthatend. channel mostofourefforts We wish,nonetheless,forfinancialindependenceandwe end ofthemonthwithoverheadandeventsproduction. So anyone who is thinking of going into art andpro- So anyonewhoisthinkingofgoingintoart Romania isnotacountrywhichmakesiteasyforyouto

OPINIONS

119 120 STATE OF THE ARTS re a societății românești este evident în felul în care arta re asocietățiiromânești esteevidentînfelul încarearta până spresfârşitulsecolului XX. Procesuldemoderniza- realizate de la mijlocul secolului al XIX-lea și sculpturi . oglindit înmediulbisericesc evocând universulevuluimediuromânescașacumeste şiînalţilorierarhiaivremii, boierilor domnitorilor, turile preţioasesugereazăbogăţiaşigus- şitipărituri nuscrise şi obiecte liturgice, ma - sculptat, numeroase broderii . Icoane,fragmentedefrescă,piesemobilier XIV–XIX Moldova, ŢaraRomâneascăşiTransilvania,dinsecolele celortreiprovinciiistorice, cursiune cronologicăînarta Regală,ScaraVoievozilor). (Sala Tronului,Sufrageria alefostuluipalatregal ropeană precumșispațiileistorice Eu- de Artă Românească Modernă), Galeria de Artă leria VecheRomâneascășiGa- deArtă Națională (cuGaleria Galeria Deschis din1950publiculuilarg,MNARcuprinde vizualeromânești. pensabil pentrucunoaștereaculturii medievală și modernă românească, un instrument indis- deartă păstrătorul celuimaireprezentativpatrimoniu variate deartăromânească,europeanășiorientală.Este muzeul aavutuncaracterenciclopedic,grupândcolecții urma bombardamentelor din1944.Încădela început dinBucurești,puternicafectatîn gal depeCaleaVictoriei an încareis-adatfolosințăclădireafostuluipalatre- alRomânieialuatființăîn1948, Muzeul NaționaldeArtă NATIONAL ART MUSEUMOFROMANIA MUZEUL NAȚIONALDEARTĂ ALROMÂNIEI –MNAR prezintă picturi RomâneascăModernăprezintăpicturi deArtă Galeria VecheRomâneascăprezintăoin- deArtă Galeria Calea Victoriei 49-53,București Calea Victoriei .ro/muzeul-colectiilor-de-arta .arts www

The modernization of Romanian society tieth century.Themodernization ofRomaniansociety and sculpturefrommid-nineteenth centurytolatetwen- the religiousenvironment. time, aglimpseintothemedieval universeasmirroredin andthe highclergyofthe dynasts, thehighdignitaries richness andtastesofthe and preciousbooksreflectthe andreligious objects,aswellmanuscripts broideries . Icons,muralpaintings,carvedfurniture,em- centuries andthenineteenth betweenthe fourteenth the period palities: Moldavia, Wallachia andTransylvania,spanning - princi ofthethreehistorical gical journeythroughtheart Room andtheVoivodes’Stairway). the formerroyalpalace(theThroneHall,RoyalDining spacesof Galleryandthehistoric lery), theEuropeanArt Gal- GalleryandtheRomanianModernArt Medieval Art MNAR includestheNationalGallery(withRomanian Romanian visualculture.Openedtothepublicin1950, anessentialtooltotheknowledgeof dern Romanianart, of themostsignificantcollectionmedievalandmo- . Itisthekeeper Art of Romanian,EuropeanandOriental togethervastcollections cyclopedic incharacter,bringing the museum was en- 1941 air raids. From the very start, the severely damagedduring Palace on Calea Victoriei, ded in1948,whenitwasgranteduseoftheformerRoyal MuseumofRomania(MNAR)wasfoun- The NationalArt showcases painting Galleryshowcasespainting The RomanianModernArt Galleryoffersachronolo- The RomanianMedievalArt

. cele maiimportante Hrandt Avachian,CorneliuBabasauIosifIsersuntprintre și ai acestora.ColecțiileElenașiAnastaseSimu,Beatrice sauurmașișilegatari cu 1927dediversefamilii,artiști zeul deține44decolecțiidonatestatuluiromânîncepând . La înființare reunea 19 colecții. Mu- secolului al XIX-lea reprezentativealeBucureștiuluidelaînceputul clădiri unadintreprimele Palat RomanitdepeCaleaVictoriei, al României, ocupând fostul a Muzeului Național de Artă aluatființăîn1978casecție Muzeul ColecțiilordeArtă MUZEUL COLECȚIILOR DEARTĂ urdelle, Signac. Bătrân, ElGreco,Rubens,Rembrandt,Monet,Rodin,Bo- Cranachcel deTintoretto,Vasari, lucrări mul francezprin flamand şipânălaimpresionismulpost-impresionis- dela renaşterea germană la barocul italian sau artistice, curente cronologică. Eleilustreazăcelemaiimportante că, spaniolă,flamandă,olandezăşifranceză),înordine - organizatepeşcoli(italiană,germanăşiaustria de artă aregeluiCarolIșiprezintăoperele colecției detablouri culturale contemporane. creațialorladinamicarealităților prin Brâncuşi participă Luchian, TonitzasauBaba,sculptoriprecumPaciurea comenzi oficiale.PictoriprecumAman,Grigorescu, aristocraţiei şiburghezieilocaleșifăcândobiectulunor a vieţii de zi cu zi, pătrunzând în interioarele devine parte pornește de la nucleul Europeanăporneștedelanucleul deArtă Galeria Calea Victoriei 111,București Calea Victoriei

.ro .mnararts www . among themostimportant tion, theCorneliuBabaandIosifIserCollectionsare and Hrandt Avachian Collec- Simu Collection, the Beatrice theElenaandAnastase or theirsuccessorsandinheritors, familiessince 1927, by artists Romanian state by various days, theMuseumincludes44collectionsdonatedto charest. Initially, it was made up of 19 collections. Nowa- representative early-nineteenth century buildings in Bu- oneofthe in theformerRomanitPalaceonCaleaVictoriei, Museumandishoused oftheNationalArt a department CollectionsMuseum was inaugurated in 1978 as The Art MUSEUM ART COLLECTIONS delle, Signac. Elder, ElGreco,Rubens,Rembrandt,Monet,Rodin,Bour- Impressionism through works byTintoretto,Cranach the mish BaroqueandtheFrenchImpressionismpost- movements fromGermanRenaissancetoItalianorFle- art Dutch andFrench).Theyillustratethemostimportant Spanish,Flemish, schools (Italian,GermanandAustrian, lery ofKingCharlesIandisorganizedchronologicallyby to thenewdynamicsofcontemporaryculturalrealities. throughtheirwork, like PaciureaorBrancusicontribute, Luchian,TonitzaorBaba,sculptors like Aman,Grigorescu, and becoming the object of official commisions. Painters andbourgeoisie its wayintothehomesoflocalaristocracy ofeverydaylife,making becomespart shows inthewayart inthepicturegal- Galleryoriginates The EuropeanArt

MUZEE/MUSEUMS 121 122 STATE OF THE ARTS proprietatea statuluiromân. proprietatea după celde-alDoileaRăzboiMondial, cândintrasedejaîn diu în1913,afostrefăcutăși modernizatăînanii1920și cadă înruinășidinnoureparată, distrusădeunincen- devantL’Occident.Renovatăîn1822,lăsatăsă L’Orient Iacob Melik,susținătoralpașoptiștilorșiautorlucrării tă sub numele Casa Melik, după faimosul ei proprietar, negustorului armeanKevorkNazaretoglu,fiindcunoscu- ArmeneștidepebulevardulCarolI.Aaparținut Bisericii seaflăînapropierea înconjurată deogrădinăprimitoare, . Casacuunetaj, doua jumătateasecoluluialXVIII-lea mai vechicasedinBucurești,cuoistorieceîncepeîna Muzeul TheodorPalladyfuncționeazăîntr-unadincele MUZEUL THEODORPALLADY . Marquet, Utrillo de Renoir,Cézanne,darșiPicasso,Matisse,Bonnard, ca ansambluînmuzeeledinRomânia.Întâlnimlucrări impresioniști și postimpresioniști, unic ale unor pictori nel Medrea.Lorliseadaugăunvalorosgrupajdelucrări deConstantinBrâncuși,OscarHan,Cor- Baba, sculpturi Andreescu, Luchian,Pallady,Petrașcu,Tonitza,Corneliu deGrigorescu, carepicturi ră, graficășimobilier,printre depictură,sculptu- lucrări . Aceastacuprinde tic deartă - amenajarearealizatădereputatulcolecționarșicri mari construită special.Actualaexpunerearespectăînlinii și-a donat statului român colecția,împreună cu casa Zambaccian(1889-1962) omul armeandeculturăKrikor Muzeul K.HZambaccianființeazădin1947,anîncare MUZEUL K.H.ZAMBACCIAN Spătarului 22,București MuzeulZambaccian21A,București ro/muzeul-theodor-pallady .ro/muzeul-theodor-pallady .mnararts www ro/muzeul-k-h-zambaccian .ro/muzeul-k-h-zambaccian .mnararts www property oftheRomanianstate. property the SecondWorldWar,bywhich timeitwasalreadythe was redoneandmodernized inthe1920sandthenafter disrepair andthenrestored, destroyed byfirein1913,it devant L'Occident.Renovatedin1822,allowed tofallinto its famousownerIacobMelik,authorofthebookL'Orient vork Nazaretoglu,butisitknownastheMelikHouseafter belongedtoArmenianmerchantKe- Church. Itoriginally by awelcominggarden,islocatedclosetotheArmenian ghteenth century. The one-storey building, surrounded history canbetracedbacktothesecondhalfofei- dest housesinBucharest,amerchant’shousewhose The TheodorPalladyMuseumislocatedinoneoftheol- THEODOR PALLADY MUSEUM . tisse, Bonnard,Marquet,Utrillo here worksbyRenoir,Cézanne,aswellPicasso,Ma- collection unique among Romanian museums.We find of Impressionists and post-Impressionists, making the nel Medrea.Theseworksarejoinedbyavaluableselection well as sculpturesby Constantin Brâncuși, Oscar Han, Cor- cu, Luchian,Pallady,Petrașcu,Tonitza,CorneliuBaba,as Andrees- Among others,itshowspaintingsbyGrigorescu, It includespainting,sculpture,drawingsandfurniture. display. exhibitionismostly true totheoriginal current state, togetherwiththehousepurposebuiltforit.The collectiontotheRomanian (1889-1962) donatedhisart Zambaccian Krikor collector and critic when Armenian art The K.H Zambaccian Museum was founded in 1947, MUSEUM K.H. ZAMBACCIAN

. ceramică orientală decorativă, textile, mobilierși tură mică, obiectede artă sculp- picturăeuropeanădinsecoleleXVI-XIX, cuprinde cuuncaracterheteroclit,care alcătuit ocolecțiedeartă Răutși-a rector alfilialeiMarmoroschBlankdinParis, colecție.Fostdi- statului românîmpreunăcupropria acestuia din Place Dauphine au fost donate de cei doi aflateînlocuința pariziană dinperioada cărui lucrări orghe Răut,apropiațiaipictoruluiTheodorPallady,ale Din 1971găzduieștecolecțiasoțilorSerafinașiGhe- textiles, furniture and Oriental ceramics. textiles, furnitureandOriental smallsculpture,decorativeart, the nineteenthcenturies, that includesEuropeanpaintingsfromthesixteenthto rosch Blankbank,Răutmadeupaheteroclitecollection subsidiaryofMarmo- lection. FormerdirectoroftheParis years,togetherwiththeirowncol- works fromhisParisian Pallady. TheydonatedtotheRomanianstatePallady’s ofpainterTheodor Serafina andGheorgheRăut,friends collectionof Since 1971thebuildinghashousedart

MUZEE 123 124 STATE OF THE ARTS artei contemporanedin România(1947-2007),revizita - artei program pe termen lung, cu o miză înnoitoare: istoria colecției salecelmaigeneros spațiualmuzeului,într-un 1960. Începânddintoamnaanului 2018,MNAC dedică vizuale din România după ilustrând evoluțiile artelor MNAC esteunmuzeu tânăr,caregestioneazăocolecție Expoziția permanentăacolecției –1947-2007 Văzând istoria șiateliere. festivaluri spectacole, cu artiștii, întâlniri ative, găzduind periodic bandă desenată, arhitectură, design și planificare urbană. conceptualăpânăla la mediiletradiționale,deartă diverse,delanoilemediapână Expozițiile prezintălucrări înviațaculturalăbucureșteanășinațională. de referință zate petoateetajelemuzeului,audevenitevenimente internaționaliderenume. oarăînRomânia,artiști prima tei contemporaneromâneștișisăprezinte,adeseapentru lului Parlamentului,începândcu2004. încărcătură simbolicăaCaseiPoporului,înincintaPalatu- Medialab, înaintedeasemutaînclădireacuoputernică România. Muzeula funcționat inițialîncadrulKalinderu contemporanedin este celmaimarespațiudedicatartei Contemporană Fondat în2001,MuzeulNaționaldeArtă NATIONAL MUSEUMOFCONTEMPORARY ART –MNAC MUZEUL NAȚIONALDEARTĂ CONTEMPORANĂ –MNAC MNAC eoinstituțiedeschisăcătrecomunitățilecre- Marile vernisaje de primăvară șidetoamnă,organi- vernisajedeprimăvară Marile MNAC urmărește săpromovezenumerelevantealear - Izvor 2-4,București

.mnacro www

formerly knownastheHouseofPeople. symbolically chargedbuildingoftheParliamentPalace, linderu Medialabbeforeitwasrelocatedin2004tothe inRomania.ThemuseumwasinitiallyhostedbyKa- art in 2001,isthelargestspacededicatedtocontemporary established The NationalMuzeumofContemporaryArt, of contemporary arts in Romania (1947-2007) revisited in Romania (1947-2007) revisited of contemporary arts long-term project with revolutionary stakes: the history erous space in the museum to its own collection. It is a 1960. Since2018MNAC has dedicatedthemostgen- inRomaniaafter illustrates theevolutionsof visual arts MNAC isayoungmuseum thatmanagesacollection Permanent exhibitionofthemuseumcollection Seeing History–1947-2007 ists” events. - ing regularshows,festivals,workshopsand“meettheart architecture, drawingandurbanplanning. tocomics, dia totraditionalmedia,fromconceptualart fromnewme- ofartworks bitions showcasealargevariety cultural calendarofthecityandcountry.Theexhi- the floorsofmuseum,havebecomelandmarks names, mostofthemneverbeforeshowninRomania. aswelltoexhibitwell-knowninternational rary artists MNAC isalwaysopentothecreativecommunity,host- andautumnopenings,thatcoverall The grandspring MNAC aimstopromoterelevantRomaniancontempo -

se deprejudecată. societății potfiînțelesemai bine, depășindlimiteleimpu- dialog întremembrii pentru dezbatereatemelorcare prin unor comunitățițintite.Astfel,muzeuldevineoagora dedicate înlocuri te educaționaleșiintervențiiartistice derulareaunorproiec- voltarea publiculuimuzeuluiprin Programul deRelațiecucomunitateaarecaobiectivdez- spre Pipera O expoziție despre rasismul la români pleacă de la MNAC Relația cucomunitatea lanivelulînvățământuluigeneraldinRomânia. artistică cucareseconfruntăeducația nă, încondițiileprecarității contempora- misiune de a sensibiliza publicul larg la arta MNAC areosecțiededicatăeducațieimuzeale,cu dificila Programe pentrucopiișiadulți Educație muzealălaMNAC românesc. vocialestreetartului adună laolaltăcelemaiimportante pătrați,ce desfășoară olucraremuralăde500metri amuzeuluise interioare România. De-alungul scării șigăzduitdeoinstituțiemuzealădin graffiti curatoriat dinRomânia zidurilor istoria careauscris 20 degrafferi laMNAC |URBANSTEPS Street Art acumulareadecunoaștere. prin nue transformări colectivșidestinatăuneiconti- curatoriatului principiile deschisă deprezentare,analizășidezbatere,realizatăpe (1947-2007)estegândităcaoplatformă Văzând istoria de obiectculturalșicontextulîncareaceastaaavutloc. producția dimensiunea documentarăși cea artistică, tă într-undiscursexpoziționalcarepunepeacelașiplan Tot la MNAC puteți vedea primul proiect complex de proiectcomplexde Tot laMNAC putețivedeaprimul

barriers ofprejudiceareremoved. barriers through dialoguebetweenmembers ofsociety,oncethe couraging debate on topics that can be better understood communities. The museum thus becomes an agora, en- interventions inplacesdedicatedtospecific and artistic oping themuseumpublicthrougheducationalprojects The Community Outreach programme is aimed at devel- heads forthePiperadistrict An exhibitiononrasisminRomanialeavesMNAC and Community Outreach . the schoolcurriculum educationin compensating thealmostcompletelackofart asawayof the generalpublicsensitivetocontemporaryart education and entrustedwiththe difficult taskofmaking dedicatedtomuseum MNAC hasaspecialdepartment Programmes forchildrenandadults Museum educationatMNAC . voicesofRomanianstreetart most important togetherthe sqm muralgoinguptheinnerstaircasebrings by aRomanianmuseumcanalsobeseenatMNAC: a500 walls written thehistoryofRomanian artists whohave 20 graffiti atMNAC |URBANSTEPS Street Art through theaccumulationofknowledge. lective curatingandboundtobecontinuouslytransformed ofcol- tation, analysisanddebatebasedontheprinciples (1947-2007) isconceivedasanopenplatformforpresen- jects andthecontextinwhichitoccurred.SeeingHistory totheproductionofculturalob- mentary andtheartistic, through adiscoursethatgivesequalweighttothedocu- The first complex graffiti project curated and hosted The firstcomplexgraffitiprojectcuratedandhosted

MUZEE 125 126 STATE OF THE ARTS nostru susține necondiționat acest drept. MNAC a re - esteundreptfundamental, iarmuzeul Accesul laartă MNAC inclusiv actualișiaigenerațiilor viitoare. pentru uzulcercetătorilor fenomenuluicontemporan, tură dedicatădocumentării regăsesc înpublicațiilerealizatedeedituraMNAC, oedi- 1960-1990, precumșiexpozițiilecurentese perioada marginalizateîn mărime, dedicate unornumedeprimă telor vizualedinRomânia.Atâtexpozițiilemonografice recentăaar- propune săoferepubliculuiacceslaistoria MNAC își decercetarecuratorială, Într-un ampluefort Editura MNAC diapozitive, fotografiișinegative. De asemenea,muzeuldețineocolecțieremarcabilăde în intervalul 2002-2008. fost achiziționate dela artiști au alRomâniei—MNAR.Oaltăparte Național deArtă ContemporanădincadrulMuzeului tamentul deArtă și EducațieiSocialiste—OEalCCES), respectivDepar- OficiuluideExpozițiialConsiliuluiCulturii patrimoniul (ONDEA,carelarândulsăuacumulat Expoziții deArtă precumOficiulNaționalpentruDocumentareși rioare, ante- suntmoștenitedincadrulunorstructuri O parte anilor1920șipânăînprezent. ce dateazădinperioada Colecția MNAC reuneșteaproximativ7.500delucrări Colecția MNAC marginale. înaltedinPiperașiceaacomunităților cea aturnurilor emoțional douălumicarenuseîntâlnescniciodată– debusinessalcapitaleicuomisiune:săapropie trictul dupălansarecătredis- muzeu pop-upcareacălătorit etnice,un tema inegalitățiideșanseșiadiscriminării Contemporană, o expoziție itinerantă pe mad de Artă Unul dintre proiectele de referință afostMuzeul No- Unul dintreproiectele de referință

the museumaccessibletopersons withphysicaldisabili- it unconditionallybyresuming alongprocessofmaking andMNAC upholds isafundamentalright Access toart MNAC inclusive ture generations. nomenon fortheuseoftoday’sresearchersandfu- house dedicatedtoresearchingthecontemporaryphe- found inthepublicationsofMNAC Press,apublishing the 1960s-1990sandregularexhibitionsaretobe namesmarginalizedin bitions showcasingimportant inRomania.Bothmonographicexhi- tory ofvisualarts MNAC wishes to offer the public access to the recent his- MNAC Press tives. remarkable collectionofslides,photographsandnega- between2002-2008.Themuseumalsoboastsa artists of the collectionismadeupofworkspurchasedfrom MuseumofRomania.Anotherpart in theNationalArt forContemporaryArt Education) andtheDepartment Exhibition OfficeoftheCouncilforSocialistCultureand ofthe thepatrimony (ONDEA, which,inturn,aggregated Art Exhibitions National OfficeforDocumentationand frompreviouslyexistingstructures,suchasthe inherited ofthemare ing fromthe1920stopresentday.Part The MNAC collectionnumbersaround7,500works dat- MNAC Collection andthemarginalcommunities. ers ofthePiperadistrict er emotionallytwoworldsthatnevermeet:thehightow- closertogeth- ofBucharestonamission:tobring district tion, apop-upmuseumthattravelledtothebusiness - topic of the inequality of chances and ethnic discrimina atravellingexhibitiononthe seum ofContemporaryArt, One ofthelandmarkprojectswasNomadicMu-

Material-scapes, PetruLucaci,foto:BogdanOprea Material-scapes, deficiențe deauz. ghidatepentrupersoanecu copii cudizabilități;tururi Națională aSurzilordinRomâniaetc.);atelierepentru noi,Asociația cu organizațiideprofil(Supereroiprintre le cudizabilitățifiziceșineuro-cognitive:parteneriate luat unlungprocesdeaccesibilizarepentrupersoane- bled children, guided tours for the hearing impared. bled children,guidedtoursforthehearing ships withspecializedorganizations,workshopsfordisa- - fromneurocognitivedisorders:partner ties orsuffering MUZEE 127 128 STATE OF THE ARTS de artă românească, intrate în colecția Palatului Cultural românească,intrate încolecțiaPalatuluiCultural de artă lucrări desecolXX;oselecțiedinprimele sfert a primului europeană blicului însprecurenteleînnoitoare dinarta arădeni,cât și deschidereapu- a influențatatâtartiști locali);ȘcoaladePictură la BaiaMare,care artiștilor cu accentulpereconsiderareașirecuperareacreației interbelicăpânăînzilelenoastre, colecției, dinperioada unde suntdesfășurateetapedinistoria ros alexpunerii, provincial (carefacetrecereaînspreunsegmentgene- înstilBiedermeier peisaje; reconstituireaunuiinterior cu scene de gen și interesată să-și decoreze interioarele sau tistică aburghezieilocale,comanditarădeportrete Dresda,Viena, Budapesta,careamodelateducațiaar- München,Düsseldorf, respectiv AcademiiledinParis, XIX-lea, dinsecolulal în centreledeinfluenţăartistică maghiare;manieradelucrucultivată clasicii picturii 1913),reprezentatprin Palatului Cultural(octombrie pinacoteciiorașuluiArad,odatăcuinaugurarea chiderii estetice. lori implicitelava- a mediuluiculturalarădean,cutrimiteri carelarânduleiesteointerfață evoluția colecțieideartă, semnificativepentru . Suntexpuselucrări lor XVIII-XX 2013, estestructuratădiacronicînintervalulsecole- de secolXX.Expozițiapermanentă,reorganizatăînanul astăzi, într-oclădireconstruităînstileclecticlaînceput aComplexuluiMuzealAradfuncționează, deartă Galeria MUSEUMCOMPLEXARAD –THEART GALLERY COMPLEXUL DEARTĂ –GALERIA MUZEALARAD Expoziția permanentărememoreazămomentuldes- Piața GeorgeEnescu1,Arad .museumaradro www 2013, is structured diachronically andspans the 18 20 early 20 nowadays in anecclectic-style building dating from the Gallery of the Arad Museum Complex is housed The Art in European art in the first quarter ofthe20 inthefirstquarter in Europeanart from Arad and the public’s opening towards novel currents School of Painting that influenced both the works ofartists the BaiaMare thecreationoflocalartists); and recovering tothepresentday,withafocusonreconsidering war period ent phasesinthehistoryofcollection,frominter- to ageneroussectionofthedisplaythatshowsdiffer - (thatmarksthepassage of aBiedermeierprovincialinterior withlandscapesandgenrepaintings;areplica their interiors ordecorated local bourgeoisiewhocommissionedportraits educationof Budapesc academies–thatshapedtheartistic Dresden,Vienna, Munich,Düsseldorf, century – theParis, collection of the Palace of Culture in the 1920s; drawing, collection ofthe PalaceofCultureinthe1920s; drawing, toenterthe byRomanian artists lection ofthefirstartworks ing; the styles cultivated in the artistic centresofthe19 ing; thestylescultivatedinartistic paint- sented intheexhibitionbyclassicsofHungarian the PalaceofCulture(October1913),andeventisrepre- Arad pinacotheque,ontheoccasionofinauguration to aestheticvalues. of theculturalenvironmentArad,withimplicitreferences for the evolution of the collection, which in turn is a mirror th The permanent exhibition recalls the opening of the The permanentexhibitionrecallstheopeningof It includes artworks that are representative thatarerepresentative . Itincludesartworks centuries th The permanent exhibition, reorganized in century.Thepermanentexhibition,reorganizedin th century;ase- th to the to the th

. românească(sec.XIX-XX) artă ropeană (sec.XVIII-XIX), mânească saustrăinăcuexpozițiidecolecție:picturăeu- contemporanăro- alterneazăartă ale muzeuluideartă, înformatvizual,cineticșiacustic. tistice experimentale, 50 deani,continuăsăproducăobiecteșievenimentear- semanifestăde dintrecareoparte generații decreatori, șiinvitațiikinemaikon.Trei tele expoziționalemembrii ie cu un paralelipiped alb în care își de/rulează proiec- doua jumătateasecoluluitrecut. acestorasuntreperepentruevoluțiacolecțieiîna crările dinRomânia.Lu- regăsițiînmuzeeledeartă artiștilor opereale naturămoartă) jate tematic(peisaj,portret, de timp delimitate, peaceeașisimezăunde sunt aran- care propunemicro-expozițiisesucced,laintervale româneascămodernă, deartă da interbelică;uninsert - arădeni saucareauactivatvremelnicînoraș,perioa în anii'20;grafică,picturășisculpturărealizatedeartiști Expozițiile temporare, organizate în trei săli distincte Expozițiile temporare,organizateîntreisălidistincte parcursînzecesăli,seînche- Spațiul liniaralgaleriei,

© www.museumarad.ro tion: Europeanpainting(18 andexhibitionsfromthemuseumcollec- international art museum,alternatecontemporaryRomanianor in theart nian art (19 nian art tic eventsinavisual,kineticandaccousticformat. - objectsandartis years, continuetoproduceexperimental some of whom have been active for 50 erations of artists, the ends with a white room where the members and guests of thesecondhalfofpastcentury. during Their works are the landmarks of the collection’s evolution museumsaroundthecountry. showninart works byartists still life) of can see a thematic display (landscape, portrait, hibitions, atspecificintervals,onthesamewallswhereone thatproposessuccessivemicro-ex- modern Romanianart of worked inthecitybetweenTwoWorldWars;aninsert from Arad who only briefly painting and sculpture by artists Temporary exhibitions, hosted by three distinct rooms Temporary exhibitions,hostedbythreedistinctrooms The linear space of the gallery, laid out over ten rooms, The linearspaceofthegallery,laidoutovertenrooms, kinema ikongroupunfoldtheirprojects.Threegen- th to20 th . centuries) th to19 th centuries) orRoma- centuries)

MUZEE

129 130 STATE OF THE ARTS Polaris, Ambasada Portugaliei, InstitutulCamőes, Ambasa- AmbasadaPortugaliei, Polaris, Fundația Artmark, ContemporanăBucureşti,Galeriile Artă aRomâniei, MuzeulNaţionalde Muzeul NaționaldeIstorie Brașov, Muzeul deArtă a UniversităţiidinPécs(Ungaria), senumărăacelea cu:CatedradeArte nificative colaborări celemaisem- . Printre şiONG-uri deartă naţionale, galerii inter- tuţii decultură,centreşiasociaţiiculturale,festivaluri ambasade, universităţi,insti- departeneri: o marevarietate Cluj-Napoca aelaboratşidezvoltatproiecteîncolaborare cu muzeal naţionalşieuropean.Înacestscop,MuzeuldeArtă instituţieiîncircuitul dezvoltat punînvaloarepatrimoniul Transilvania. româneascădin deartă fondpatrimonial mai important decorativăşifonddocumentar,cel sculptură, grafică,artă Muzeul areocolecţiedepeste14.000piesepictură, blicului aprogramului„Degustibusetcoloribus…” (2010). de ComitetulRomânalICOM pentruimpactulasuprapu- clujene(2007),precumşicudistincţiaacordată în colecţii (2003), laGherla armenească onal pentruexpoziţiileCulturăşiartă Naţi- şiPatrimoniului nale acordatedeMinisterulCulturii culturale organizateafostrecompensatăcupremiinaţio- Muzeul EuropeanalAnului–EMYA . Calitateaprogramelor din România,fiindnominalizatînanul1997pentruPremiul tre celemaiprestigioaseinstituţiimuzealecuprofilartistic Cluj-Napoca,înființatîn1951,esteunadin- Muzeul deArtă ART MUSEUMCLUJ-NAPOCA MUZEUL DEARTĂ CLUJ-NAPOCA Parteneriatele şi colaborările pe care Muzeul de Artă le-a le-a pecareMuzeul deArtă şicolaborările Parteneriatele Piaţa Unirii 30,Cluj-Napoca Piaţa Unirii Avangarda din România Béla(2005)şiAvangardadinRomânia Abodi Nagy

.maclujro www

dation, Embassy of Portugal, Camőes Institute, Embassy Camőes Institute,Embassy dation, Embassy ofPortugal, Foun- Polaris Galleries, Artmark of ContemporaryArt, Museum, NationalHistory NationalMuseum BrașovArt Faculty attheUniversityofPécs (Ungaria), Among themostsignificant collaborations:theArts andNGOs. galleries ciations, internationalfestivals,art institutions, cultural centresand asso- universities, art embassies, collaboration withalargebodyofpartners: Cluj-Napoca hasinitiatedandimplementedprojectsin Museumin and internationally.Tothisend,theArt tions, the museum’s collection is promoted both locally vania. inTransyl- collectionofRomanianart most important anddocumentarchive),makingitthe decorative art works (painting, sculpture,engravings, over 14,000 art et coloribus…” (2010).Themuseumhasacollectionof for ICOM fortheimpactofprogramme„Degustibus the distinctionawardedbyRomanianCommittee fromCluj(2007),aswellwith garde inCollections the exhibitions warded withawardsfromtheMinistryofCulturefor Year Award.Thequalityofitsprogrammeshadbeenre- in1997fortheEuropeanMuseumof shortlisted museumsin Romania, one of themost prestigious art MuseuminCluj-Napoca,created1951,is The Art Through numerous partnerships andcollabora- Through numerouspartnerships Abodi Nagy Bélashow(2005)andRomanianAvant- Abodi Nagy (2003), andCultureinGherla(2003), Armenian Art

© Muzeul de Artă Cluj-Napoca © MuzeuldeArtă PlasticidinRomâniaetc. Cluj-Napoca, UniuneaArtiştilor „Babeş-Bolyai”, Vizuale„RomulusLadea”– LiceuldeArte şiDesignCluj-Napoca(UAD),Universitatea sitatea deArtă tatea MaghiarădeCulturădinTransilvania–EMKE,Univer- GalleryAngels,Socie- IAGAGrafică Cluj, –InternationalArt Act,FundaţiaCulturalăBienalaInternaţionalăde turală Art Image,AsociaţiaCul- Quadro,AsociaţiaArt [EMŰK], Galeria MűvészetiKözpont dinTransilvania/Erdélyi Centrul deArtă da RepubliciiKazakhstan,CentrulRațiupentruDemocrație, Babeş-Bolyai University, Romanian Artists’ Union. Babeş-Bolyai University,RomanianArtists’ andDesignUniversityCluj-Napoca, vania (EMKE),Art CulturalSocietyTransil- tural Foundation,Hungarian Association, ClujInternationalEngravingBiennaleCul- ArcCultural ImageAssociation,Art Quadro Gallery,Art MűvészetiKözpont[EMŰK], Centre /Erdélyi nia Art of Kazakhstan,RațiuCentreforDemocracy,Transilva- MUZEE 131 132 STATE OF THE ARTS ART MUSEUMCRAIOVA MUZEUL DEARTĂ CRAIOVA Printre expozițiitemporare organizateînultimiiani senu- Printre contemporaneromânești . diversitatea șicontextulartei importanța, de autor, menite să evidențieze caracteristicile, deexpozițiișicataloage serie contemporani români,printr-o creațieicelormaireprezentativi artiști pal, pevalorificarea contemporani. întreagă deartiști Baba șioserie șiterminândcuIonȚuculescu,Corneliu Nicolae Grigorescu plan naționalșiinternațional,începândcuTheodorAman și români,pe artiști expoziții dedicatemarilor mai importante lacele propriu din patrimoniul culucrări zeul aparticipat (Bruxelles). De asemenea, mu- Philadelphia (SUA), BOZAR Muzeul BoijmansVanBeuningen(Olanda),deArtă Bilbao(Spania),FondationBeyeler(Elveția), Guggenheim NewYork(SUA),Muzeul Muzeul Guggenheim pidou (Paris), careCentrulGeorgesPom- profil dinîntreagalume,printre Constantin Brâncuși, organizate de cunoscuteinstituții nimente deanvergurăinternaționalădedicatesculptorului româneascăşistrăină. fond depeste8.000pieseartă români, ajungându-se astăzi la un ele făcute de către artiştii dintre precumşinoidonaţii,mareparte te, achiziţiiproprii, Aman”,- importan delucrări lacares-auadăugattransferuri lui muzeuluil-aconstituitPinacoteca„AlexandruşiAristia - orașului: PalatulJeanMihail.Fonduldebazăalpatrimoniu a având ca sediu cea mai cunoscută clădire de patrimoniu Craiovaafostinauguratînaugust1954, Muzeul deArtă - Craiovas-aaxat,înprinci Pe planlocal,MuzeuldeArtă Craiovaafostprezentlanumeroaseeve- Muzeul deArtă Calea Unirii 15,Craiova Calea Unirii .ro .muzeuldeartacraiova www

Among the most recent temporary . Amongthemost recenttemporary contemporary art diversityandcontext ofRomanian tures, importance, exhibitions andcatalogues meant toreflectthefea- through representative Romaniancontemporary artists focusing mainly on showcasing the works of the most . contemporary artists toIonȚuculescu,CorneliuBabaandvarious Grigorescu fromTheodorAmanandNicolae Romanian artists and internationalexhibitionsdedicatedtoimportant pated withworksfromitsowncollectioninlargelocal - (Brussels).Also,ithaspartici Museum (USA),BOZAR Beuningen Museum(Netherlands),PhiladelphiaArt (Spain), FondationBeyeler(Switzerland),BoijmansVan Bilbao NewYork(USA),Guggenheim Guggenheim around theworld:GeorgesPompidouCentre(Paris), institutions tin Brancusi,organizedbyprominentart international eventsdedicatedtosculptor Constan- works. more than8,000Romanianandinternationalart thetotalto –,bringing – mostlyfromRomanianartists works,acquisitions,aswelldonations art important throughtransfersof theque, whichwaslaterenriched Aman”Pinaco- built aroundthe„AlexandruandAristia the JeanMihailPalace.Themuseumcollectionwas buildinginthecity, 1954 inthebest-knownhistoric MuseuminCraiovawasinauguratedaugust The Art At its own venue, the Art Museum Craiova has been MuseumCraiovahasbeen At itsownvenue,theArt The Museumwasinvolvedinnumerouslarge-scale (Florin Mitroi). rean ș.a);Anidezile(Florin na Ciocan,AndreiCiubotaru,CarlaDuschka,CălinStege- OanaBordeanu,Ioa- Alexi, CarmenApetrei,AncaBoeriu, Zidaru);Lacatedră cuAman(Nicolae (Marian CALIPS@ man); tropogeografii atavice;TramaRamaDrama(MirceaRo- Bernea–an- șiCâmpii–IonȚuculescuHoria Dealuri Anish Kapoor,VladNancășiNonaInescu,NigelRolfe); Eigenheer,NevilleGabie, Mariane Brâncuși, TonyCragg, mără:

(Paul Neagu, Constantin Nexus –Fuziunideschise (Paul Neagu, Constantin

(PeterJecza);ePO- Lecție despreimperfecțiune

ro . muzeuldeartacraiova © (Florin Mitroi). ka, CălinStegereanș.a);Anidezile(Florin Bordeanu, IoanaCiocan,AndreiCiubotaru,CarlaDusch- Oana Aman (NicolaeAlexi,CarmenApetrei,AncaBoeriu, Zidaru); Lacatedră cu (Marian ter Jecza);ePOCALIPS@ (Pe- Drama (MirceaRoman);Lecție despre imperfecțiune Bernea – atavistic anthropogeographies; șiCâmpii–IonȚuculescuandHoria Nigel Rolfe);Dealuri Neville Gabie,AnishKapoor,VladNancăand Nona Inescu, Eigenheer, Mariane Constantin Brancusi,TonyCragg, exhibitions are (Paul Neagu, Nexus –Fuziunideschise (Paul Neagu, Trama Rama Trama Rama MUZEE 133 134 STATE OF THE ARTS Ovidiu Maitec, NapoleonTironetc. VidaGeza, GeorgeApostu, Gheorghe Anghel,IonIrimescu, Ștefan Câlția, GeorgetaNăpăruș,PaulaRibariu, Grigorescu, Gherasim,TeodorMoraru, Octav Ion AlinGheorghiu,Marin Bernea, IonSălișteanu, zente pesimezelemuzeului: Horia contemporane românești sunt pre- și sculpturii picturii ale 1967–2012. Numeimportante realizate înperioada permanente oconstituieoperele șiaexpunerii trimoniului apa- Schweitzer-Cumpăna). Însăceamaiînsemnatăparte H. Catargi,DumitruGhiață,Rudolf Ion Țuculescu, Henri tate asecoluluiXX(CorneliuBaba,AlexandruCiucurencu, șiadouajumă- formează opuntedelegăturăîntreprima care aleartiștilor Codreanu, MilițaPetrașcuetc.)șilucrări HansMattis-Teutsch,MarcelIancu,Irina uner, M.HMaxy, Mantu), reprezentanțiaiavangardeiromânești(VictorBra - Nicolae Nicolae Tonitza,CamilRessu,LucianGrigorescu, Băncilă, TheodorPallady,Ghe.Petrașcu,ȘtefanDimitrescu, Octav și dinsecolulXX(TeodorAman,NicolaeGrigorescu, nească dinceade-adouajumătateasecoluluialXIX-lea româ- creațiideartă porani. Colecțiilemuzeuluicuprind contem- dinateliereleartiștilor virtual cu unpatrimoniu multmaiamplu,completatadesea dintr-un patrimoniu plastic îndevenire,direcțiepecareși-opastreazășiastăzi. conceput săprezintecelemainoitendințealefenomenului contemporană româneascădințară,inauguratîn1967și muzeudeartă VizualădinGalațiesteprimul Muzeul deArtă ART MUSEUMGALAȚI VISUAL GALAȚI MUZEUL DEARTĂ VIZUALĂ Lucrările din sălile de expunere constituie o selecție dinsăliledeexpunereconstituieoselecție Lucrările Tecuci 3,Galați .mavglro www Geza, GeorgeApostu, OvidiuMaitec,Napoleon Tironetc. Vida Ștefan Câlția, Gheorghe Anghel, Ion Irimescu, ariu, GeorgetaNăpăruș, PaulaRib- Grigorescu, Octav Moraru, Sălișteanu, Gherasim,Teodor Ion AlinGheorghiu,Marin ing are showcasedIon Bernea, Horia inmuseum: the names ofcontemporaryRomanian sculptureandpaint- made upofworkscreatedbetween1967and2012.Iconic ofthecollectionandpermanentexhibitionis part mitru Ghiață,RudolfSchweitzer-Cumpăna).Butthemain H.Catargi,Du- exandru Ciucurencu,IonȚuculescu,Henri span thetwohalvesof20 that Codreanu, MilițaPetrașcuetc.)andworksbyartists HansMattis-Teutsch,MarcelIancu,Irina er, M.HMaxy, resentatives oftheRomanianavant-garde(VictorBraun - NicolaeMantu),rep- za, CamilRessu,LucianGrigorescu, Pallady, Ghe. Petrașcu, Ștefan Dimitrescu, Nicolae Tonit- OctavBăncilă, Theodor dor Aman, Nicolae Grigorescu, second halfofthe19 second The fromthe museum collectionsincludeRomanianart . fromthestudiosofcontemporaryartists tual patrimony a much larger collection often complemented by a vir- day. phenomenon, a mission it has maintained to this artistic designed toshowcasethenewesttrendsofemerging museuminRomania.Itwascreated1967and rary art MuseuminGalațiisthefirstcontempo- The VisualArt The works exhibited in the museum are only part of The works exhibitedin the museum are onlypart th centuryandthe20 th century(CorneliuBaba,Al- th century(Teo-

și pestehotare. contemporanăromâneascăînțară dinarta cative orientări creație șialteprogramecarepromoveazăcelemaisemnifi- proiecțiidefilme),simpozioane,tabere artei, de istoria lecții petemedeartă, expuneri dezbateri, mente (concerte, sculptură. depictură,graficăși muzeului cupeste400delucrari opera LoleiSchmiererRoth.Eleîmbogățescpatrimoniul născuți laGalați)șidonația„Roth-Ionescu”, cuprinzând americani „Georgeta șiConstantinArămescu”(artiști română),donația Ianchelevici” (sculptorbelgiandeorigine valoarea și amploarea lor donația „Idel se remarcă prin Costel Badea,RaduTănăsescuetc.) Podeanu, CelaNeamțu,RitișiPeterIacobi,ȘerbanGabrea, decorativă(AnaLupaș,ȘerbanaDragoescu,Mimi de artă Mircia Dumitrescu,DanErceanu,GeorgeLeoleaetc.)și colecția de grafică (Wanda Mihuleac, Marcel Chirnoagă, © Muzeul de Artă VizualăGalați © MuzeuldeArtă Muzeul organizeazăexpoziții,micro-expoziții,eveni- muzeului Dintre numeroaseledonațiifăcutedeartiști Colecțiile depicturășisculpturăsuntcompletate

. mote themostsignificanttrendsincontemporaryarts camps andprogrammesthatpro- film screenings), artistic history lectures, debates,conferences,art events (concerts, tothemuseumcollection. ute morethan400artworks - by LolaSchmiererRoth.Together,thesedonationscontrib ican paintersborninGalați)andthe“Roth-Ionescu”works the ”GeorgetaandConstantinArămescu”donation(Amer- Ianchelevici” donation(BelgiansculptorborninRomania), three are especially notable: the ”Idel ceived from artists, Tănăsescu etc.) Riti andPeterIacobi,ȘerbanGabrea,CostelBadea,Radu Lupaș, ȘerbanaDragoescu,MimiPodeanu,CelaNeamțu, (Ana Dan Erceanu,GeorgeLeoleaetc.)anddecorativeart (Wanda Mihuleac,MarcelChirnoagă,MirciaDumitrescu, is aconsiderablecollectionofdrawingsandengravings The museum organizes exhibitions, micro-exhibitions, The museum organizes exhibitions, micro-exhibitions, Among thenumerousdonationsmuseumhasre- Alongside thepaintingandsculpturecollectionsthere MUZEE

135 136 STATE OF THE ARTS . încurajând creațiacontemporană șimobilitateaartistică degrafică dinlumealargă, reunește lafiecaredoianilucrări nala InternaționalădeGravură„N-EIași-Chișinău”, care menționăm Bie- le care se desfășoară la Muzeul de Artă evenimente- contemporani.Printre donații aleartiștilor niul muzeuluiseîmbogățeștecontinuu,înspecialprin - în mediulculturalnaționalșiinternațional,iarpatrimo expoziții șievenimentetemporare,fiindunactordinamic organizarea a numeroase plastici din noua generație, prin Iașiconsacră oatențiedeosebităartiștilor zeul deArtă plastice). a fostrezervatșcoliiieșenedearte contemporanăromânească(undeunlocspecial că) șiarta interbeli- pânălaperioada sfârșitul secoluluialXVIII-lea, modernăromânească(începândcu rusă, poloneză),arta ană, spaniolă,flamandă-olandeză,germană,austriacă, universală(structuratăpeșcolinaționale:itali- din arta exponate românească șieuropeană.Colecțiacuprinde ră, grafică,sculptură)careacoperăcincisecoledeistorie (pictu- peste10000delucrări din România,tezaurizând una dintrecelemaiînsemnatecolecțiideopereartă plexului NaționalMuzeal„Moldova” dinCom- Iași,înființatîn1860,faceparte Muzeul deArtă ART MUSEUMIAȘI MUZEUL DEARTĂ IAȘI Partener incontestabilalcreațieicontemporane,Mu- Partener Ștefan cel Mare și Sfânt 1, Iași Bd. ȘtefancelMareșiSfânt1,Iași Muzeul adăpostește . Muzeuladăpostește .ro .palatulculturii www

art (from late 18 art Russian,Polish),Romanianmodern German, Austrian, (byschools:Italian,Spanish,Dutch-Flemish, world art history.Thepermanentexhibitionincludes European art ofRomanianand ings, sculpture)spanningfivecenturies that totalsmorethan10,000works(painting,engrav- collections in Romania, one of the most significant art of the “Moldova” NationalMuseum Complex. It houses MuseumIași,foundedin1860,iscurrentlypart The Art encouraging contemporary creation and artistic mobility. encouraging contemporarycreationandartistic fromallovertheworld, togetherartists nale, whichbrings Bien- is the“N-EIași-Chișinău”InternationalPrinting Among the projects hosted bythemuseum porary artists. everyyear throughdonationsfromcontem- is enriched and internationalculturalscene.Themuseumcollection bitions andeventsitplaysanactiveroleonthelocal through numerous temporary exhi- generations of artists Museumplacesspecialemphasisonthenew the IașiArt Iași schoolofart). focusonthe (withparticular Romanian contemporaryart Undeniable partner to contemporary artistic creation, creation, tocontemporaryartistic Undeniable partner th century to the interwar period) and and century to the interwar period) © Muzeul de Artă Iași © MuzeuldeArtă MUZEE 137 138 STATE OF THE ARTS Acest fapt a dintreelefiinddonatemuzeului . Acestfapta bună parte o și500delucrări, care edițieînjurde350participanți edițieîn2019,careadună lafie- ajunsă laceadeaXIII-a la InternaționalădeGravură Contemporană„IosifIser”, . Elveția, Israel,FinlandasauUngaria Spania, Polonia,Germania,Franța,Belgia,Italia,Cehia, cu:India,Japonia,Mexic,Rusia, artistice le colaborărilor precum șiexpozițiicereflectărezultate- Alnahhas (Siria), Matei(RepublicaMoldova),Ammar străini:Iurie artiști anului 2018,retrospectivaDanPlaton(2017)etc.,darși mentul anului2017,ȘtefanRâmniceanu,evenimentul sonore contemporaneromânești:HoreaPaștina,eveni- este dedicatexpozițiilortemporare,underegăsimnume . Parterul propriu dinpatrimoniul temporani, culucrări lacon- plastice,delaprimitivi în revistăaevoluțieiartelor constă într-oexpozițiedebază,situatălaetaj,otrecere pânăînprezent.Expunereamuzeală din sec.alXIX-lea familieiQuintus. dinpartea donațiiimportante prinde tatăl luiIonIonescu-Quintus,iarcolecțiamuzeuluicu- din 1969înPalatulGhițăIonescu,denumitastfeldupă din2005șireflectăfaptulcămuzeulestegăzduit poartă rea anilornumelesăus-aschimbat,iaractualîl înPinacotecaPloiești,1931.Întrece- își areoriginea Prahova„IonIonescu-Quintus” Muzeul JudețeandeArtă ARTPRAHOVA MUSEUM COUNTY MUZEUL JUDEȚEANDEARTĂ PRAHOVA Unul dintre cele mai de succes proiecte este Biena- românească artă Muzeul areocolecțiececuprinde B-dul Independenţei 1, Ploieşti B-dul Independenţei1,Ploieşti ro .ro .artmuseum www from the19 made bytheQuintusfamily. that themuseumcollectionincludessignificantdonations named afterthefatherofIonIonescu-Quintus,andfact has beenhousedsince1969intheGhițăIonescuPalace,so dates from2001,reflectsboththefactthatmuseum years thenamehaschangedandcurrentname,that in1931asthePloieștiPinacotheque.Over originated Museum The “IonIonescu-Quintus”PrahovaCountyArt museum. As aresult,the museum collection hasbeen con- manyofwhicharedonated tothe and500artworks, artists togetheraround350 nale (13editionsby2019)that brings the “IosifIser”InternationalContemporary EngravingBien- Israel, FinlandorHungary. France, Belgium,Italy,theCzechRepublic,Switzerland, cooperation withIndia,Mexico,Russia,Poland,Germany, exhibitions thatsumuptheresultsofinternationalartistic or Matei (RepublicofMoldova),AmmarAlnahhas(Syria) Iurie retrospective (2017), as well as international artists: the year2017),ȘtefanRâmniceanu(2018),DanPlaton Horea Paștina (the event of Romanian contemporary artists: floor isreservedfortemporaryexhibitionsofwell-known . Theground tocontemporaryartists fromtheprimitives arts is locatedonthetopfloorandspansevolutionofplastic fromthemuseumcollection, hibition, madeupofartworks The museum collection is made up of Romanian art The museumcollectionismadeupofRomanianart One of the most successful projects of the museum is One ofthemostsuccessful projects ofthemuseumis th centurytothepresentday.Thepermanentex- plastică, prelegeri șivizitetematice. plastică, prelegeri instituții deînvățământ,constândînateliereeducație cu departeneriate deficiențe deauzșivăz,alături grame destinatecopiilorinstituționalizațisaucelorcu dinîntreagalume. temporane semnatedeartiști con- condus laîmbogățireacolecțieidegraficăcugravuri Muzeul susțineprogramepentrucopii,darșipro- © Muzeul Județean de Artă Prahova © MuzeulJudețeandeArtă in workshops,lecturesandthemedguidedtours. witheducationalinstitutionsconsisting partnerships children, as well as or sight-deprived tions, hearing- cial programmesfromchildreninchildcareinstitu- . prints withcontemporaryengravingsand siderably enriched The museumrunsprogrammesforchildren,spe- MUZEE 139 140 STATE OF THE ARTS Dobrogea nu ar fi completă fără reprezentanți ai Școlii de Dobrogea nuar ficompletăfărăreprezentanți aiȘcoliide și influențele din a secolului XX. Expoziția despre artele jumătăți Camil Ressu, Iosif Iser oferă o imagine a primei Ștefan Popescu,CeciliaCuțescu Storck,JeanAl.Steriadi, de Francisc Șirato, Ștefan Dimitrescu și Oscar Han. Lucrări O salăestededicatăGrupuluicelorPatru:NicolaeTonitza, Paciurea. Petrașcu, TheodorPalladyșisculptorulDimitrie semnatedeGhe. terbelică estereprezentatădelucrări in - etc.)Arta Sârbu, VasilePavlov,ConstantinArtachino dobrogeni(Gheorghe Băncilă șialții)lumeapictorilor lului XX(SavaHenția,NicolaeVermont,LeonBiju,Octav pictura de la începutulseco- Ion Andreescu), trecând prin ȘtefanLuchianși ne (TheodorAman,NicolaeGrigorescu, româneștimoder- picturii reprezentată, delaînceputurile româneascăesteextremdebine . Arta secolele XVIII-XX decorativă artă șiXIX, secoleleXVIII orientală țară), artă nă și contemporană, plăci de gravură (colecție unică în graficămoder- contemporană, icoanesecoleleXVIII-XX, pictură modernășicontemporană,sculptură a muzeului. formarea unui nucleu al viitoarei secții de artă expuseșide plastică, urmatădeachiziționarealucrărilor expozițietemporarădeartă Anul 1957marcheazăprima locali . artiști ale unor importanți ind constituite din lucrări auluatnaștereîncădinanii’50,fi- însă colecțiiledeartă Simion, s-a conturat începând cu anul 1972, de Gavrilă înființatîn1950 aMuzeuluiDeltaDunării, Secția deartă ART MUSEUMTULCEA MUZEUL DEARTĂ TULCEA Patrimoniul muzeului se împarte în șapte colecții: înșapte colecții: muzeuluiseîmparte Patrimoniul Grigore Antipa2,Tulcea Grigore .icemtlro .muzeutulcearo /www .arta www

of thefirsthalf20 CamilRessu,IosifIsergivea taste Storck, JeanAl.Steriadi, and OscarHan.WorksbyȘtefanPopescu,Cecilia Cuțescu Four: Nicolae Tonitza, Francisc Șirato, Ștefan Dimitrescu Paciurea.One room is dedicated to the Group of Dimitrie works byGheorghePetrașcu,TheodorPalladyandsculptor ispresentthrough etc,). Inter-warart Constantin Artachino painters fromDobrogea(GheorgheSârbu,VasilePavlov, Nicolae Vermont,LeonBiju,OctavBăncilăetal.)andlocal collection ofitskindinRomania),18 and contemporaryengraving,engravingplates(theonly ental art, 18 ental art, an, IonAndreescu)throughearly20 ȘtefanLuchi- painting (TheodorAman,NicolaeGrigorescu, is very well represented, from the beginnings of modern contemporary sculpture,18 lections: modernandcontemporarypainting, section. basis ofthefutureart ondisplaywerepurchasedandwenttoformthe artworks exhibitionandthe was theyearoffirsttemporaryart localpainters.1957 tially madeupofworksbyimportant collectionsdatebacktothe1950sandwereini- but theart Simion–begantotakeshapein1972, in 1950byGavrilă SectionoftheDanubeDeltaMuseum–established The Art representatives of the Black Sea School: Petre Iorgulescu- influences fromDobrogea would notbecompletewithout The patrimony ofthemuseumisdividedintosevencol- The patrimony th -20 th Romanian art . Romanianart decorativeart centuries th An exhibition on art and and century.Anexhibitiononart th -20 th centuries icons, modern icons,modern centuries th (Sava Henția, century.(SavaHenția, th -19 th - . Ori centuries . restaurareaa12lucrări ediţies-aconcretizatprin prima Tulcea.Desfăşuratăîntreanii2016-2017, Muzeului deArtă modernă din patrimoniul reprezentative de artă lucrărilor rii destinaterestaură- un proiectpilotdestrângerefonduri internaționale. Campania„Adoptăopictură”afostlansatăca naționaleși nea, aici au avutlocmaimultebienaledeartă contemporani,fieretrospective.Deaseme- fie aleartiștilor nean, EugenIspiretc. Crăciun, ConstantinPiliuță,VladimirȘetran,ViorelMărgi- Eugen români contemporani: Teodor Hrib, cheiată de artiștii H.CatargișiIonJaleaExpunereapermanentăesteîn- Henri alții, peCorneliuBaba,AlexandruCiucurencu,IonIrimescu, contemporană,îigăsim,printre ta dintremodernismșiarta Ghiață și alții. La limi- Bălăcescu, Dimitrie Lucia Demetriade capodopere semnatedeOlgaGreceanu,MargaretaSterian, țară. că semnate de Victor Brauner este cea mai impresionantă din depicturășigrafi- Popp, RomulusLadea.Colecțiade14lucrări Hans Mattis-Teutsch, Milița Pătrașcu, Ion Țuculescu, Sabin CorneliuMichăilescu,MarcelIancu, Max HermannMaxy, avangardiști:VictorBrauner, artiști unora dintreceimaimari Max WexlerArnold,VasilePopescușialții. la MareaNeagră:PetreIorgulescu-Yor,IonTheodorescu-Sion, Parterul muzeului a găzduit frecvent expoziții temporare, muzeuluiagăzduitfrecventexpozițiitemporare, Parterul Cea de-adouajumătateasecoluluiXXesteilustratăde ale almuzeuluiestecolecțiadelucrări Un altpunctforte

first edition resulted in 12 artworks beingrestored. first editionresultedin12artworks museum’s collection,ranbetween2016-2017andthe paign, afundraiserfortherestorationofkeyworksin cam- binnales.TheAdoptaPainting internațional art tives. Thespacehasalsohostedseveralnationaland orretrospec- rary exhibitions,betheycontemporaryart Mărginean, EugenIspiretc. gen Crăciun,ConstantinPiliuță,VladimirȘetran,Viorel Eu- TeodorHrib, up bycontemporaryRomanianartists: targi andIonJalea.Thepermanentdisplayisrounded H.Ca- Henri Baba, AlexandruCiucurencu,IonIrimescu, wehave,amongothers,Corneliu contemporary art and others.Attheborderbetweenmodernism Ghiață Bălăcescu,Dimitrie LuciaDemetriade Sterian, through masterpiecesbyOlgaGreceanu,Margareta the largestBraunercollectionincountry. by VictorBrauner(paintingsandengravings)constitute Țuculescu, SabinPopp,RomulusLadea.The14works cel Iancu, Hans Mattis-Teutsch, Milița Pătrașcu, Ion CorneliuMichăilescu,Mar- uner, MaxHermannMaxy, by someof the masters of the avant-garde: Victor Bra- Popescu etal. Yor, IonTheodorescu-Sion,MaxWexlerArnold,Vasile

The groundfloorhasoftenbeenaspacefortempo- A highlight of the museum is the collection of works A highlightofthemuseum is thecollectionofworks The secondhalfofthe20 © Muzeul de Artă Tulcea Artă de Muzeul © th century is illustrated centuryisillustrated

MUZEE 141 142 STATE OF THE ARTS de opere,expuseîntr-oclădire1200m MARe MUSEUM OFRECENTART (MARe) MUZEUL DEARTĂ RECENTĂ (MARe) constructivism la fotorealism și de la performance la la constructivism la fotorealism și de la performance occidentale,delaabstracțieși neo- și mijloaceleartei aupreluatrepedetehnicile maitineri . Artiștii înnoirii Ion Țuculescuaufosttransformați îneroișiprofețiai ignorațipânăatunci,precum autodidactul ment, artiști dar fărăadepășilimiteleimpusederegim.Dinacelmo- de aîncuraja„diversitateastilistică”îndomeniulartelor, cială s-adezisdedogmarealismuluisocialistînscopul CongresalPCR,ideologiaofi- 1965, lacelde-alIX-lea comuniste și după căderea regimului, în 1989. În iulie româniîntimpuldictaturii artiștilor a compromisurilor a reușitelorși asupra riscurilor, lor o perspectivăcritică - produsă din anii '60 până astăzi, MARe oferă vizitatori lasarcina demuzeu. care, convertită care îiestededicatăexclusiv,nuîntr-oconstrucțieoare- deschide înRomâniaultimii100deani,într-oclădire carese deartă muzeuprivat n.ed), MAReesteprimul (demolatîn1964, și pânăastăzi.DupăMuzeulSIMU româneascărealizatedinanii1960 deartă tive lucrări prezintă ocolecțiepermanentăcucelemaireprezenta- (Youssef TohmeArchitectsandAssociates), de exigențele muzeografice actuale. Conceput de le, serviciile,programeleșicadreledespecialitatecerute dotatăcutoatespațiile,echipamente- pe cinciniveluri, Prin accentul pe care-l pune pe arta românească românească accentulpecare-lpunearta Prin Primăverii 15,București Primăverii (deschis în 2018) prezintă publicului peste 150 .marero www 2 desfășurată desfășurată

muzeul muzeul YTAA YTAA photorealism and from performance to installation and toinstallation and photorealism and fromperformance andneoconstructivism to fromabstractart western art were quickto adopt themeansandtechniques of artists turned intoheroesandprophets ofrenewal.Younger liketheself-taught Țuculescuwere ously ignoredartists limits imposed bythe regime. Fromthatpointon, previ - whileremainingwithinthe versity” inthefieldofarts of socialistrealisminordertoencourage“stylisticdi- officialideologybrokeawayfromthedogma nist Party, occasion ofthe9 after the fall oftheregimein 1989. In July 1965, on the underthecommunistdictatorshipand manian artists the achievementsaswellcompromisesmadebyRo- pointofviewon 1960s, MAReoffersitsvisitorsacritical function. tothis especially designedasamuseum,notconverted thelasthundredyearsinabuilding in Romaniaduring museumtoopen art tor’s note)MAReisthefirstprivate SIMU Museum (demolished in 1964 – edi- After the fromthe1960stopresentday. Romanian artworks nent collectionwithsomeofthemostrepresentative Architects andAssociates)themuseumshowsaperma- (YoussefTohme by today’sstandards.DesignedYTAA services, spaces,programmesandspecialistsrequired a 1200sqm,five-storeybuildingequippedwithallthe worksin MARe (established 2018) exhibits over 150 art By focusing on Romanian art produced since the producedsincethe By focusingonRomanianart

th CongressoftheRomanianCommu-

, GorzolaMARe,2020,foto:SilviuDancu Fugit de-acasă win Kessler,CarolaChișiu,DanPopescu). Kessler), Rooms (2020,curatorErwin neider: Camere moarte/Dear românească cente expozițiiamintimMarginali,izolațișiexlușiînarta internațională.Dintrecelemaire- străini deimportanță româneascășitreiexpozițiitemporarecuartiști cu artă deanu șimulțialții. David,IonBârlă- Anca Mureșan,OvidiuFeneș,Cristina Vrana,VladNancă,GiliMocanu, Victor Man,Ecaterina oara Bara,TeodorGraur,DanPerjovschi,DumitruGorzo, Zidaru,IoanaBătrânu,Vi- Mitroi,Marian Bernea, Florin Cotoșman, PavelIlie,DietSayler,AlexandruChira,Horia NicolaeComănescu,Roman Paul Neagu,ȘtefanBertalan, cheie deIonȚuculescu, Andrei Cădere,IonGrigorescu, . Înexpozițiapermanentăaparlucrări- instalații șilandart MARe organizează anual trei expoziții temporare MARe organizeazăanualtreiexpozițiitemporare (2019, curatori Er- PostSistem(2019,curatori GPS: Geometrii (2020, curator ErwinKessler), Gregor Sch- rators ErwinKessler,CarolaChișiu,DanPopescu). (2019,cu- PostSistem(Post-SystemGeometries) ometrii Dead Rooms(2020, curator Erwin Kessler), curator ErwinKessler),GregorSchneider:Cameremoarte/ (2020, Marginals, Isolated andExcludedinRomanianArt . Amongthemostrecentshows: exhibiting foreignartists andthreetemporaryshows exhibitions ofRomanianart others. David, Ion Bârlădeanu and many Ovidiu Feneș, Cristina Vrana,Vlad Nancă, GiliMocanu,AncaMureșan, Ecaterina Teodor Graur,DanPerjovschi,DumitruGorzo,VictorMan, Zidaru,IoanaBătrânu,VioaraBara, Mitroi,Marian Florin Bernea, Pavel Ilie,DietSayler,AlexandruChira,Horia NicolaeComănescu, Roman Cotoșman, Ștefan Bertalan, PaulNeagu, Ion Țuculescu,AndreiCădere,Grigorescu, . Thepermanentcollectionexhibitskey-worksby land art MARe has an annual frequency of three temporary MARe hasanannualfrequencyofthreetemporary Fete devis,2019,foto:AdiBulboacă MUZEU PRIVAT GPS: Ge- 143 144 STATE OF THE ARTS precum zee. Programulexpoziționaldela ARCUB ainclusexpoziții pecarebucureșteniinuauocazia sălevadăînmu- private dincolecții puțin cunoscuți,câtșiconsacrați, culucrări mai diverse,săexpună atâtartiști și formedeexprimare mul expoziționaldelaARCUB acăutatsăatingăsubiecte tematice„Cepunemînramă?“, deconferințe seria progra- sautehnicimixte,pânăla asamblaj video,performance contemporană dincapitală.Delapicturăsculpturăși spațiiexpoziționaledeartă dintre celemaiimportante de laHanulGabrovenișisepoziționeazărapidcaunul pendent. susținereasectoruluiculturalinde- de culturălocale,prin instituții cuuneledintrecele maiimportante parteneriate prin proiecteproprii, complexă aorașuluiBucureștiprin nar, ARCUB aremisiuneadearedaidentitateaculturală larg. șiaccesibilunuipubliccâtmai tiv tuturorformelordeartă deacreaunmediuculturalrecep- este animatdedorința un orașaflatîntr-uncontinuuprocesdeinventare,ARCUB pecarelegenerează tatea creativășideviziunileartistice . Inspirat și motivat de generozi- sale de expresie artistică orașuluiBucureștiîntoateformele în promovareaculturii depeste24ani o instituțiedeculturăcuexperiență ARCUB –CentrulCulturalalMunicipiuluiBucurești este ARCUB ARCUB În anul2016,ARCUB inițiazăProgramulExpozițional Înființat în1996cauncentruculturalmultidiscipli- Lipscani 84-90,București TZARA.DADA. etc.,ocelebrarea 100 deanida- TZARA.DADA.

ro .arcubro www 30. (curatorsErwin KesslerandDoinaLemny), 30. Objects Brancusi:theManand tor ErwinKessler),Constantin DADA. etc., aCelebrationof100Years Dadaism(cura- mentioningtheexhibitions TZARA. lections. Itisworth col- fromrarely seenprivate ists, andtoexhibitartworks - sions, to show lesser known, aswell as established art totackle themostdiversetopics and expres- been trying the exhibitionprogrammedeveloppedbyARCUB has entitled“Whatshallweplaceinaframe?“,debate series and mixed technique and the semblage to performance inthecity.Frompainting,sculptureandvideoas- art exhibitionspacesforcontemporary the mostimportant at HanulGabroveniandrapidlymakesitsmarkasoneof totheindependentculturalsector. support by offering localculturalinstitutionsand with themostimportant achieved throughitsownprojects,partnerships cultural identityofthecityBucharestandthisis ARCUB hadmadeititsmissiontoconveythecomplex and accessibletoaneverlargeraudience. to buildaculturalenvironmentopenallformsofart city thatiscontinuouslyreinventingitself,ARCUB strives vision generated by a creative generosity and the artistic capital cityinallitsforms.Inspiredandmotivatedbythe in promoting the culture of the a 24 year experience ARCUB –BucharestCulturalCentreisaninstitution with In 2016ARCUB launchestheExhibitionProgramme Established in1996asamultidisciplinarycentre,

Artistul la30deani,foto:DanielOprea Artistul Gorzo, Róbert Köteles,AnaBănică. Gorzo, Róbert Dumitru a anilor1970-1990șiexpozițiisoloaleartiștilor românească şiarta Costina colecționarulSorin arte: printre latreizecideani(curatorDanPopescu),Ucenicie Artistul 30. ErwinKesslerșiDoinaLemny), (curatori și lucrurile daism (curator Erwin Kessler), Constantin Brâncuși: omul Brâncuși:omul Constantin

ists Dumitru Gorzo, Róbert Köteles,AnaBănică. ists DumitruGorzo,Róbert - ofthe1970s–1990s as well as the solo Shows of Art Art andRomanian Costina CollectorSorin among Thearts: at 30(curatorDanPopescu),Apprenticeship The Artist INSTITUȚII PUBLICE INSTITUȚII 145 146 STATE OF THE ARTS meniul artelor decorative . meniul artelor sauproiectele relevantedepesteanîndo- manifestările este (pivnițele șicuhniile).Unuldintreproiecteledereferință destinate evenimentelortemporare:spațiilemedievale Muzeul NaționalCotrocenideținespațiiexpoziționale turală românească.Pelângăexpozițiapermanentă, șiactualitateacul- în modautentic,identitateaistorică muzeologia contemporană,prezentând,înacelașitimp, dernă, reușindsăsesincronizezecunoiletendințedin zeul NaționalCotroceniseprezintăcaoinstituțiemo- Muzeul Național Cotroceni. nit Prezidențială, iardinanul1991,vechiulPalatadeve- spațiul nou al ansambluluiAdministrația sediul are își . Din1990,înciară, palatregalșialpionierilor de existență,- mănăstiredomnească,reședințăprin Ansamblul delaCotroceniafost,înceipeste350ani COTROCENI NATIONAL MUSEUM MUZEUL NAȚIONALCOTROCENI Prin activitatea sa și prin proiectelerealizate,Mu- activitateasașiprin Prin , care sintetizează toate , caresintetizeazătoate Decorative Salonul Artelor Geniului1,București

.muzeulcotroceniro www National Museumin1991. tion since 1990, while the old Palace became Cotroceni Palace hasbeentheseatofPresidentialAdministra- palace andthepioneers’.Thenewwingof residence,aroyal been, inturn,amonastery,princely Over morethan350yearstheCotroceniEnsemblehas . vious yearinthefieldofdecorativearts the relevantprojectsandeventsorganizedoverpre- areviewof the NationalExhibitionofDecorativeArts, projectsis the oldkitchens).Oneofmostimportant thecellarsand spaces (themedievalparticularly: organizes temporaryexhibitionsandeventsinvarious its permanentexhibition,CotroceniNationalMuseum cal identityandRomanianculturalrealities.Alongside - truetothehistori ence whileatthesametimestaying with the latest trends in contemporary museum sci- make upthepictureofamoderninstitutionintune Both its main activity as a museum and its projects Both itsmainactivityasamuseumandprojects

Vernisaj Friedrich vonBomches,©MuzeulNaționalCotroceni Vernisaj Friedrich Expo ConexiuniConvergente,©MuzeulNaționalCotroceni INSTITUȚII PUBLICE INSTITUȚII 147 148 STATE OF THE ARTS (2019), Andreea Chirică, InsideOut(2019) . (2019), AndreeaChirică, cea, mentată etc.Dintrecelemairecenteexpoziții: CătălinBur- realitatea augu- blockchain,realitateavirtuală, artificială, precum inteligența diile noi tehnologice utilizate în artă seconcentrează,totodată,șipeme- temporană. Galeria con- încercândsă promovezeexcelențaînarta diferite, prezențiînexpoziții. șicuratorii cu artiștii împreună și conferințe de dezbateri precum și organizării românișiinternaționali, artiștilor dicată soloshow-urilor estede- rană aparținânddeoinstituțiepublică.Galeria contempo- deartă una dintrecelemaicunoscutegalerii Gallery (curatorșefRăzvanIon)s-apoziționatca creart CREARTGALERIA ateliere decreație. deeducațiecivică, concursuri seminarii, expoziții, târguri, naționaleșiinternaționale,concursuri, verse: festivaluri deproduseșiserviciiculturaledi- oferirea munitare prin 2011 șiaremisiuneadearăspundenevoilorculturaleco- funcționează subaceastătitulaturădinanul 1957. creart aîn Tradiției și Creației Populare, înființat Valorificare București, fiindsuccesorulCentruluideConservareși Municipiului viciu publicaflatînsubordineaPrimăriei șiTradițieesteunser- –CentruldeCreație,Artă creart CREART CREART Programul este constituit din expoziții utilizând medii Programul esteconstituitdinexpozițiiutilizândmedii Staging theStage Rooms(2020),AdiBulboacă, Staging Safety Piața Alexandru Lahovari 7,București Piața AlexandruLahovari .ro .ro /creartgallery .creart www

Inside Out(2019). Bulboacă, Rooms(2020),Adi cent shows: CătălinBurcea, Safety reality, augmentedrealityetc.Amongthemostre- intelligence,blockchain,virtual suchasartificial art, also focusesonthenewtechnologiesemployedin . It tempt to promote excellence in contemporary art ists andcurators. - art debates and conferences involving the participating as well as shows of Romanian and international artists, ofapublicinstitution.Thegalleryrunssolo ing aspart function- galleries of thebestknowncontemporaryart Gallery(chiefcuratorRăzvanIon)hasbecomeone creart CREART GALLERY workshops. exhibitions, fairs,civiceducationprojectsandcreative culturaloffer:localandinternationalfestivals, a varied to answertheculturalneedsofcommunitythrough has been active under the new title since 2011, seeking foundedin 1957. creart originally Tradition andFolkArt is thesuccessorofCentreforConservation lic servicesubordinatedtotheBucharestCityHalland andTraditionisapub- –CentreforCreation,Art creart The exhibitionsshowcasedifferentmediainanat- (2019), Andreea Chirică, (2019),AndreeaChirică, theStage Staging de FotografieContemporană. ai BucharestBiennaleșiReformaPhotoDays–Festival este unul dintre partenerii permanenți permanenți Gallery este unuldintrepartenerii creart Seamless Affinities,installation&projectrealizedinVR,ClaudiaBraileanu,workprogress, 2020 Give meanotherkunsthalletosurvive,screenshot,installation&AR,Bogdan Matei, 2020

rary PhotographyFestival. charest BiennaleandReformaPhotoDays–Contempo- creart Gallery is one of the longtime partners ofBu- Gallery isoneofthelongtimepartners creart

INSTITUȚII PUBLICE INSTITUȚII 149 150 STATE OF THE ARTS mir Șetran(2012). tim amin- leanu. Dintreexpozițiilenotabiledinaceaperioadă deTudorJebe- alICRîntre2006-2012,curatoriat propriu delaVeneția. Artă românești la Bienala de adaugă co-organizarea participării internaționale.Laacestease deartă nimente sautârguri dinRomânialaeve- saugaleriilor artiștilor rea participării - derulate dereprezentanțeleICRdinstrăinătate,sprijini 38, celedinaltespațiiBucureștișițară,proiectele dinAleeaAlexandru expozițiile organizatelasediulpropriu nească șiceainternațională. româ- întrecomunitateaculturalășiartistică a colaborării încurajareadialoguluiși româneștiprin vizibilității valorilor al ICR estecreșterea turale Române.Obiectivulprincipal reorganizareaFundațieiCul- că înființatăîn2003prin Institutul CulturalRomân(ICR)esteoinstituțiepubli- ROMANIAN CULTURAL INSTITUTE CULTURALINSTITUTUL ROMÂN enalei Internaționale de Artă Contemporană de la Moscova ContemporanădelaMoscova enalei Internaționale deArtă edițiiaBi- drul secțiunii„SpecialPrograms“ aceleideIV-a , înca- Wave ofRomanianContemporary EmergingArtists theGrey.Second ’80-’90 (curator ErwinKessler), Colouring șiRomâniaînanii arta Mitroi,IonGrigorescu: lan, Florin - Erwin Kessler),Cel ce se pedepsește singur – Ștefan Berta înRomânia1910-1950(curator Avangardei.Arta Culorile ICR a derulat un intens program expozițional în spațiul ICR aderulatunintensprogramexpoziționalînspațiul vizuale includ Proiectele ICR în domeniul artelor Dintre proiectele importante menționăm expozițiile menționămexpozițiile Dintre proiecteleimportante (2007),GeorgeTzipoia , (2009),Vladi- Gherasim Marin Aleea Alexandru38,București

.icrro www (2007), Gherasim include:Marin exhibitions fromthatperiod 2012 andwascuratedbyTudorJebeleanu. Notable hosted by the ICR main venue ran between 2006 and the „SpecialPrograms“section ofthe4 (curatorCosminNasui),in temporary EmergingArtists sler), and Romania in the80s and 90s (curator Erwin Kes- Art Himself: 1910-1950 (curatorErwinKessler),HeWhoPunishes exhibitions the Romanian presence at the Venice Art Biennale. the RomanianpresenceatVeniceArt fairsorevents,aswellco-managing ternational art atin- andgalleries ofRomanianartists for participation run bytheICRbranchesthroughoutworld;support where inBucharestandaroundthecountry;projects its ownpremisesat38AleeaAlexandruaswellelse- scene. Romanian andtheinternationalart and encouragedialoguecollaborationbetweenthe Institute istoincreasethevisibilityofRomanianvalues the RomanianCulturalFoundation.Themissionof tion establishedin2003followingthereorganizationof The RomanianCulturalInstitute(ICR)isapublicinstitu- national Contemporary Art Biennale and, most recently, Biennaleand,mostrecently, national Contemporary Art An intense and coherent exhibition programme An intenseandcoherentexhibitionprogramme Noteworthy among the ICR’s major projects are the amongtheICR’smajorprojectsare Noteworthy Visual arts projects include exhibitions organized on projectsincludeexhibitionsorganizedon Visual arts Colouring theGrey.SecondWaveofRomanian Con- Colouring George Tzipoia(2009),VladimirȘetran(2012). Ștefan Bertalan, Florin Mitroi, Ion Grigorescu: Mitroi, Ion Grigorescu: Florin Ștefan Bertalan, Colours of the Avantgarde. Art in Romania inRomania oftheAvantgarde.Art Colours th MoscowInter-

la evenimentesauproiectedesfășurateînRomânia. dinstrăinătate unorartiști nea afostfacilitatăparticiparea unor expozițiiorganizatedeICRînstrăinătate.Deaseme- parea la evenimente și programe internaționale sau chiar a - ICRpentrupartici beneficiat depromovareașisprijinul plasticeau dindomeniulartei saugrupuri critici de artiști, . Paris ternationale desArts, deRomânialaCitéIn- înatelierulînchiriat proiecte artistice internaţionalșideadezvolta lucra într-unmediuartistic dea liseoferăoportunitatea acestprogram,artiștilor Prin recunoscuteîndomeniu. alitate încheiateşicuperformanţe plasticiromânicustudiiuniversitaredespeci- sate artiştilor Festivalului EuropaliaRomânia,curatorDoinaLemny). pectivă (curator CosminNasui)și,celmairecent,oamplăretros- De-a lungul anilor, imediat după înființarea ICR sute De-a lungulanilor,imediatdupăînființareaICRsute ICR oferăanualdouăburse„ConstantinBrâncuşi“, adre- (Bruxelles, în cadrul Brâncuși. Sublimareaformei (Bruxelles,încadrul Expoziție VladimirȘetran,2012,foto:MihaiCratofil

. Paris tionale desArts, studios leasedbytheRomanianstateatCitéInterna- environmentandtodevelopprojectsinthe artistic toworkinaninternational ists havetheopportunity - degree and notable accomplishmentsin the field. Art with a university scholarships for Romanian artists curator DoinaLemny). oftheEuropaliaInternationalFestival, (Brussels, part ofFormretrospective the largeBrâncuși.Sublimation Romania hasalsobeenfacilitated. at projects organized in presence ofinternationalartists and eventsorexhibitionsorganizedbyICRabroad.The atinternationalprogrammes forparticipation support zations havebenefittedfrompromotionandreceived ICR grantstwoannual„ConstantinBrâncuşi“ Over the years, hundreds of artists, critics ororgani- critics Over theyears,hundredsofartists,

INSTITUȚII PUBLICE INSTITUȚII 151 152 STATE OF THE ARTS Vladimir Cioroiu(curatorMădălina Mirea). Oprea,SimonaVilău),Amprente,artist Adriana (curatori ElenaScutaru , artist Rusu (curatorHoreaAvram), Elevatio ră celemairecenteexpozițiisenumă - Bucureștiului. Printre ale platformele culturaleimportante face astfellocprintre aactivității culturaleacentrului,careîși rană devineparte contempo- promovarea și organizarea de expoziții de artă contemporane,astfel expoziții temporarededicateartei pentru cuhnie, foișor și ghețărie spațiile de la parter, le Brâncoveneștiîșiasumăunnourol,deschizându-și epocii brâncovenești. stituită dinpiesecarerecreeazăatmosferainterioarelor anul 2001, etajuladăposteșteexpoziția permanentă, con- al României. Din ală a actualului Muzeu Național de Artă brâncovenească,fili- palat afuncționatunmuzeudeartă 1956-1977în . Înperioada legeanaționalizării român prin statului cret regal în anul 1945, este trecut în proprietatea deprin cade alesecoluluiXX.Devenitmonumentistoric patrude- Bibescuînprimele Martha restaurat deprințesa și stantin BrâncoveanulaînceputulsecoluluialXVIII-lea în PalatulBrâncovenescdelaMogoșoaia,construitCon- liului GeneralalMunicipiuluiBucurești,carefuncționează Bucureștiului” esteoinstituțieaflatăînsubordineaConsi- Centrul Cultural „Palatele Brâncovenești de la porțile BRÂNCOVEANU PALACES CULTURAL CENTRE CENTRUL CULTURAL PALATELE BRÂNCOVENEȘTI , artiști Ilie Rusu și Constantin IlieRusușiConstantin Expansiuni la suprafață, artiști Începând cuanul2001,CentrulCulturalPalate- Valea Parcului1,Mogoșoaia .palatebrancovenestiro www tor MădălinaMirea). Simona Vilău), Oprea, ElenaScutaru(curatorsAdriana , artist Elevatio Ilie Rusu and Constantin Rusu (curator Horea Avram), most recentexhibitions:Expansiunilasuprafață,artists Bucharest’s prominentculturalplatforms.Amongthe ofthecentre’sactivity,whichthusturnsintoone part exhibitionsbecomes and promotingcontemporaryart . Organizing temporary exhibitionsofcontemporaryart the groundlevel,formerkitchens,icehousefor taken onanewrolebyopeningthespaceslocatedat Brâncoveanu PalaceinMogoșoaiabuiltearly18 General CounciloftheCityBucharest,locatedin of the tural Centre is an institution under the authority ”Brancoveanu PalacesattheGatesofBucharest”Cul- . ate theatmosphereofBrâncoveanu-ageinteriors the permanentexhibitionmadeupofpiecesthatrecre- havebeenhousing seum. Since2001theupperstories Mu- a subsidiary of today’s NationalArt art, anu-period the palacehostedamuseumspecializedinBrâncove- 1945 andwaslaternationalized.Between1956-1977 monumentbyroyaldecreein tury. Itbecameahistorical century andrestoredinthefirstdecadesof20 Starting with the year 2001, the Cultural Centre has withtheyear2001,CulturalCentrehas Starting , artist Vladimir Cioroiu (cura- Amprente, artist th

cen- th th

© www.palatebrancovenesti.ro INSTITUȚII PUBLICE INSTITUȚII 153 154 STATE OF THE ARTS Vernisaj ConstantinPacea©MNȚR trimoniului cultural. trimoniului erau completinovatoare,nefiind,nicicum,corelatepa- temele sau eraulegatedeculturatradițională.Alteori, culturaldeținutdeMuzeu spirate directdinpatrimoniul temelealeseerauin- nă, româneascășistrăină.Uneori, contempora- expozițiideartă găzduindadeseori culturi, și poziționeze drept un facilitator al dialogului între arte . trăda misiuneasaoriginară dinsocietate,fărăa cercând săținăpasulcuschimbările și expozițiiletemporarealeacestuias-aumodificat,în- expozițiapermanentă alesediilor,concepțiaprivind bări inclusivschim- dupănenumăratetransformări, secol, Chiar dacămuzeulfuncționeazădemaibineun tradiționaledinRomânia. culturii dedicată cunoașterii Muzeul NaționalalȚăranuluiRomânesteoinstituție NATIONAL MUSEUMOFTHEROMANIAN PEASANT MUZEUL NAȚIONALALȚĂRANULUI ROMÂN De mai mulți ani, Muzeul Țăranului încearcă să se De maimulțiani,MuzeulȚăranuluiîncearcăsăse Kiseleff 3,București .muzeultaranuluiromanro www

. whatever toculturalheritage centred oncompletelynewthemes,withnoconnection ditional culture.Onotheroccasionstheexhibitionswere spired bythemuseum’scollectionorhadtodowithtra- and international.Sometimesthethemesweredirectlyin- exhibitions,Romanian res, oftenhostingcontemporaryart sitioning itselfasafacilitatorofdialoguebetweencultu- missionofthemuseum. original truetothe ted, intunewithsocialchanges,alwaysstaying its permanentandtemporaryexhibitionshadbeenadjus- mations, includingchangesofvenue,theconceptbehind over acenturyandhasbeenthroughcountlesstransfor- in Romania. Even if themuseumhasbeen in existence for stitution dedicatedtotheknowledgeoftraditionalculture The NationalMuseumoftheRomanianPeasantisanin- For several years the Peasant’sMuseum had been po- Conexiune înBrahma,2019 © MNȚR © MNȚR Tonitza 70,2019 INSTITUȚII PUBLICE INSTITUȚII 155 156 STATE OF THE ARTS invitați de-alungulanilor. Danubea fost creat de artiștii cul de sculpturăCetate Arts ganizează înfiecarevarăorezidențădesculptură,iarpar- 2017. de laPollock-KrasnerHouseandStudyCenter,dinanul expoziția tele notabile la care 418GALLERY a fost promotoare este Dintreevenimen- misiune dina-ipromovaînafarațării. deFier,iar418GALLERY în spateleCortinei și-afăcuto abstractă aucreatartă din anii'60și'70.Câțivaartiști emergenți, câtșiavangardeiromâneștiest-europene instalație, sculptură, artă cineticășiland-art. instalație, sculptură,artă libercumediidiverseprecum carepotexperimenta vârf, de generos șimultipleatelieredelucrupentruartiștii ruralădinRomânia.Cetateareunspațiudeexpoziție rie gale- are sediulcentralînCetate,devenindastfelprima își chis șiosucursalălaMünchen.Totdin2017,galeria În2017s-ades- american. șicolecționardeartă afaceri șiGuyK.Williamson,omde deartă, Joana Grevers,istoric 418GALLERY afostfondatăîn2008laBucureștideDr. 418GALLERY 418GALLERY Din 2008,418GALLERY &FundațiaJoanaGrevers or- știlor tineri, arti estededicatăatâtpromovării Galeria Strada Portului 68,Cetate Strada Portului

Abstract ExpressionismBehindtheIronCurtain

.418gallerycom www

. artists years bytheparticipating Danube was createdoverthe sculpture parkatCetateArts have beenorganizingannualsculptureresidenciesandthe tions initiatedbythegallery. exhibi- Study Center(2017)isoneofthemostimportant atthePollock-KrasnerHouseand Behind the Iron Courtain to promotetheminternationally.AbstractExpressionism and 418GALLERYthe Iron Curtain has made it its mission behind whocreatedabstractart There wereafewartists Eastern Europeanavant-gardeofthe60sand70s . andtoshowcasingtheRomanian emerging artists . andlandart lations, sculpture,kineticart withdifferentmediasuchasinstal- are freetoexperiment who numerous studios for our young cutting-edge artists, There isagenerousexhibitionspaceatCetate,aswell Country, thusbecomingthefirstruralgallery inRomania. toCetate, Dolj the sameyear,itmovedits headquarters In 2017thegalleryopenedabranchofficeinMunich. collector. businessmanandart Williamson, anAmerican born inRomania,andGuyK . historian ana Grevers, anart 418GALLERY wasfounded inBucharest2008byDrJo- Since 2008418GALLERY &JoanaGreversFoundation The Galleryisdedicatedbothtopromotingyoung,

© 418GALLERY GALERII 157 158 STATE OF THE ARTS temporană printr-o serie deevenimente șirezidențear- serie temporană printr-o con- publiculuilocaldeartă vergură destinatextinderii cu RezidențaARTAK350 dinIslandaunproiectdean- astfeldialogul internațional. internaționali, sprijinind șiartiști rană) programederezidențăpentrucuratori Contempo- deARAC (AsociațiaRomânădeArtă turi minescu, DragoșBădiță. Crunțeanu, Adelina Ivan, Megan Do- Mihălțianu, Larisa Sebastian Hosu,ZoltanBela,StoyanDechev,Olivia DanielDjamo, ru, DoinaSimionescu,IulianBisericaru, AuroraKirály,Belu-SimionFăina- ru, DecebalScriba, indiferent demediileîncarelucrează. voltarea artiștilor contemporanășiopiațălocalăpentrudez- scenă deartă deaconstruiîmpreunăo săi sesubsumeazăeforturilor leoferăartiștilor pecaregaleria le Unite.Oportunitățile șiNADA MiamidinState- ArcoMadrid Photo, Artissima, careParis internaționalederenume,printre la târguri participarea aleRomânieiprin dinzonediferite artiști șidevenindunreperînzonacentruluivechi. tea istorică ala adresădinstradaPopaSoare,păstrându-șiidentita- moniu depestradaPlantelor.În2019s-amutatlaactu- - rană dinBucurești,fondatăîn2011într-ocasădepatri contempo- deartă AncaPoterașuesteogalerie Galeria ANCA POTERAȘU GALLERY ANCA POTERAȘU GALLERY În următorii doi ani se va desfășura în parteneriat doianisevadesfășura în parteneriat În următorii AncaPoterașuderuleazăală- Din 2015,Galeria Matei Bejena- artiști reprezintăurmătorii Galeria acincisprezece promoveazăportofoliile Galeria Popa Soare26,București .ancapoterasucom www artists regardlessoftheirmediachoice. artists scene and to build a local market for local contemporary art a tocreate ofthejointefforts areonlypart the galleryartists thusofferedto andNADA Miami.Theoportunities Madrid Arco Photo,Artissima, fairs,suchasParis international art atprominent nia andpromotesthemthroughparticipation landmark intheoldcitycentre. identity andthusbecoming a while preserving its historical Plantelor Street.In2019itrelocatedtoitscurrentaddress house on charest, founded in 2011, initially in a historic galleryin Bu- Anca PoterașuGalleryis a contemporary art ing fromtopics likeclimatechange,economic andwar-de- - throughanumberofeventsand residencies.Start rary art meant toexpandthelocalpublic interestedincontempo- project togetherwiththeARTAK350 ResidencyinIceland, international dialogue. ists andcurators,fostering - been runningresidencyprogrammesforinternationalart Association(ARAC), has the RomanianContemporaryArt Bădiță. Crunțeanu,AdelinaIvan,MeganDominescu,Dragoș Larisa tian Hosu, Zoltan Bela, Stoyan Dechev, Olivia Mihălțianu, DanielDjamo,Sebas- Doina Simionescu,IulianBisericaru, AuroraKirály,Belu-SimionFăinaru, naru, DecebalScriba, The gallery represents fifteen artists fromaroundRoma- The galleryrepresentsfifteen Over the next two years the gallery will run an ample Over thenexttwoyears gallerywillrunanample Since 2015AncaPoterașuGallery,incollaborationwith representedbythegalleryareMateiBeje- The artists

In theEyeofStorm,2019,©AncaPoterașuGallery înurmauneicampaniideconștientizare. galeriei dinportofoliul deartă bucureștean înselecțialucrărilor publicului în România,careimplicădirectcontribuția cu oexpozițieapublicului,unproiect-pilot,înpremieră ciale șipercepțialorlanivelglobal.Proiectulsevafinaliza iectul vizeazăgenerareaunuidialogdespreevoluțiileso- migrația economicășiderăzboi,noiletehnologii,pro- climatice, temeschimbările tistice. Avândcaprincipale . lery portfolio forthegal- will bedirectlyinvolvedinselectingtheartworks ing an awareness campaign, the gallerygoers in Bucharest lic’s exhibition, a pilot project and a first inRomania. Follow- are perceivedglobally.Theprojectwillconcludewithapub- to generatedialogueonsocialevolutionsandthewaythey termined migrationandnewtechnologies,theprojectseeks GALERII 159 160 STATE OF THE ARTS Zeitung etc. London Times, Cotter, câștigătoralPremiului Pulitzer),FinancialTimes, dejurnaliștilaNewYorkTimes (Holland principale Rusu, MateiLăzărescu. Alexa,DuoVanderMixt,AndreeaFaciu,Cristian Cristian Vanga, Cantor, Tessa Farmer, Hideko Inoue, Gabriela Pogăcean. Mihai IepureGorsky,EdiConstantinsauCristi Croitoru, RăzvanBotiș,PhilipPatkowitsch,AdiMatei, Drzkova, ȘtefanSavu,TomChamberlain,Alexandra Tudor, Matei Bejenaru, Katerina Vătămanu și Florin Ghenie,Mona Adrian an Mureșan,IonGrigorescu, Mureșan. Ciprian da Fealartistului Basel,undeaprezentat proiectul Auto nia admisălaArt dinRomâ- galerie AndreianaMihailafostprima Galeria . În2008, internaționaledeartă ticipat la24detârguri invitațișiapar- saucuartiști galeriei expoziții cuartiștii aorganizatînjurde40 ani defuncționare,galeria . Înceiaproapezece internaționali laînceputdecarieră darșiartiști românitineri, artiști să includăînprincipal încădelaînceputcreareaunuiprogramcare a urmărit AndreianaMihail 2006,Galeria Deschisă înnoiembrie GALLERY MIHAIL ANDREIANA MIHAIL ANDREIANA GALERIA Prezentările galeriei au fost remarcate în articole aufostremarcate înarticole galeriei Prezentările În expozițiilegalerieiaufostinvitațiartiștica:Mircea - reprezentațis-aunumărat:Cipri artiștii Printre .andreianamihailcom www The Guardian, Frankfurter Allgemeine Allgemeine Frankfurter The Guardian, winnerHollandCotter),FinancialTimes , Prize aboutbyjournalistsfromNewYorkTimes(Pulitzer written Rusu, MateiLăzărescu. Alexa,DuoVanderMixt,AndreeaFaciu,Cristian Cristian Vanga,Cantor, Tessa Farmer, Hideko Inoue, Gabriela Pogăcean. Iepure Gorsky,EdiConstantinorCristi Croitoru, RăzvanBotiș,PhilipPatkowitsch,AdiMatei,Mihai Drzkova,ȘtefanSavu,TomChamberlain,Alexandra erina Tudor, MateiBejenaru,Kat- Mona Vătămanu and Florin Ghenie, Adrian Mureșan,IonGrigorescu, years areCiprian Mureșan. Ciprian BaselwiththeprojectAutodaFebyartists mitted atArt Andreiana MihailwasthefirstRomaniangallerytobead- fairs.In2008 andwaspresentat24internationalart artists orinvited 40 exhibitions,showingtheGallery’sownartists itstenyearsexistencetheGalleryorganizedaround During –mostlyRomanian,butalsointernational. emerging artists tocreateaprogrammethatincluded out fromtheverystart Opened inNovember2006,AndreianaMihailGalleryset The Gallery’s presentations at art fairs were noticed and fairswerenoticedand The Gallery’spresentationsatart suchasMircea The Galleryalsoexhibitedinvitedartists representedbythegalleryover Among theartists Frankfurter AllgemeineZeitungetc. Frankfurter London Times,

, Art Basel, Ciprian Mureșan,©AndreianaMihailGallery Basel,Ciprian Auto DaFe,Art 161 162 STATE OF THE ARTS , Românească , și lifestyle–revistaArta înpublicațiișiemisiunidespecialitate de piațaartă cainterlocutor petemelegate participă ală pentrutineri; ce se regăsesc în rețeaua Humanitas; acordă o bursă anu- Andreea Albani. Oprea, Ioana Nicoară, Claudiu Lazăr, Andrei Tudoran sau valoroșiîntrecareConstantinRusu,Maia tineri de artiști CrețusauGheorgheFiki,alături Prevenda,Dorin Florica veanu, ȘtefanCâlția,VladimirȘetran,FranciscChiuariu, Ilfo- contemporane, ca Sorin rang ale artei nume de prim săureunește șipubliculavizat.Portofoliul colecționari câtșipentru reper debunăpracticăatâtpentruartiști, zece anidefuncționareneîntreruptă,s-aconstituitcaun și,peparcursulceloraproape private tegral dinfonduri înființatăîn2011,estesusținutăin- AnnArt, Galeria ANNART GALLERY ANNART GALLERY Român sauMinisteruldeExterne. cuInstitutulCulturalRomân,MuzeulȚăranului neriat - înparte 15,Nicosia/Cipru,MareaBritanie, ArtLondon –ViennaContemporary, internaționale deartă șiexpoziții latârguri Radio RomâniaCultural.Participă AnnArt publică, sub sigla proprie, cataloage de artist, cataloagedeartist, publică,subsiglaproprie, AnnArt Andrei Mureșanu1,București Alist, , Harper’s Bazaar Forbes, Adevărul, .ro .annartgallery www life.ro, Igloo, /RFI, Zebra/RFI, , ArtSafari Viața Viața Museum ortheMinistryofForeignAffairs. with theRomanianCulturalInstitute,Peasant’s inpartnership 15,Nicosia/Cyprus,GreatBritain, ArtLondon tional fairsandshows:ViennaContemporary,ArtSafari, art ininterna Radio RomâniaCultural.Thegalleryparticipates , life.ro,Zebra/RFI, Alist,Harper’sBazaar Viața Românească, Forbes,Adevărul,Igloo, Magazine, and onradioshows:Arta orlifestylepublications marketinart ics relatedtotheart in debates on top is a frequent participant young artists; manitas bookshops;itoffersanannualstipendiumfor Nicoară, ClaudiuLazăr,AndreiTudoranorAndreeaAlbani. likeConstantinRusu,MaiaOprea,Ioana ing youngartists CrețuorGheorgheFiki,alongsidepromis Prevenda, Dorin Florica Ștefan Câlția, Vladimir Șetran, Francisc Chiuariu, Ilfoveanu, suchasSorin representatives ofcontemporaryart includesprominent informed public.Thegalleryportfolio andforthecollectors tice examplebothfortheartists over almost tenyears’ uninterrupted activity,as a bestprac funding and has made a name for itself, through private exclussively Gallery,founded2011,issupported AnnArt AnnArt publishes art catalogues,availableintheHu publishesart AnnArt

- - - - - © Galeria AnnArt © Galeria GALERII 163 164 STATE OF THE ARTS . și entitățicare comisionează lucrări muzee și arelațieicuinstituțiipublice, organizațiiprivate, înlesnireadialogului prin artiștilor mare prețpesprijinirea nerează ocreștereexponențială aimpactului. evolueazășicolecția deidei,carege- sonalitatea artistică, . șipublicultotmaiavizatcurios continuă dintreartă spațiale, darsensibilînpermanențălarelațiadeevoluție temporale și al cerințelor rat paradoxal de canonul rigid o identitate bazată pe ideea unui„acum”exigent,elibe- tiv și creativ consolidază misiunea ARTHALLE de a-și crea . Dezvoltarea unui mediu ac- atât lor, cât și colecționarilor expunereaacestoraîntr-uncadrupropice prin a artiștilor, . deartă câtșiiubitorilor artiștilor, șiatelieredestinateatât prelegeri deartă, tată decursuri vaficomple- români, câtșistrăini.Înperspectivă,oferta consacrați,câtșiemergenți,atât artiști pune deopotrivă . Intențianoastrăestedeaex- principal mersul curatorial careseconstituieînde- manageriați, anuale aleartiștilor deevenimente,cucelpuținoptexpoziții agendă riguroasă achiziția. contemporană,darși ze pasiunea,apreciereapentruarta săîncuraje- ARTHALLE arecascopprincipal rane, Galeria contempo- Un spațiuinedit,dedicatînexclusivitateartei ARTHALLE GALLERY ARTHALLE GALLERY În plusfațădeprogramul expoziții, ARTHALLE pune continuăsă-șirafinezeper- Pe măsurăcefiecareartist deexpresie estepromovarealibertății Viziunea galeriei propuneo Localizată încentrulBucureștiului,galeria Washington 18,București

.com .arthalle www

vate foundations, museums,andcommissioning bodies. - ing dialogue andrelationshipswith publicinstitutions, pri throughfoster- theartists onsupporting great importance itsreach. evolves, exponentiallymultiplying to refinetheirvoice,theexpandingcollectionofideas continues educated and inquisitivepublic.Aseachartist andan increasingly an ever-evolvingdynamicbetweenart of spatialandtemporaldemands,butalwayssensitiveto of an exigent ‘now’, canon paradoxically freed from a rigid building an identity centered on the idea mission to start of anactivecreativeenvironmentsolidifiesARTHALLE’s andthecollectoralike.Therobustnurturing for theartist of expressionbyexhibitingtheminasettingthatisfertile lovers. and art courses,lecturesandworkshopsforbothartists offer art butwealsoplanto aswellemergingartists, al artists, ambition istoshow well-known national and internation- ofwhatweofferandour Exhibitions arethelargestpart eachyear. more than8rotatingexhibitionsbyourartists exhibitionschedulethatfeatures maintain arigorous . of contemporaryart goal istoencouragethelove,appreciationandcollecting . Ourmain Gallery isentirelydevotedtocontemporaryart . ARTHALLE A uniquespacededicatedtocontemporaryart Alongside itsinternalprogramming, ARTHALLE places freedom It istheGallery’svisiontosustainartists’ of Bucharest, will The gallery, located in the heart (English versionbyARTHALLE )

Icons ofUtopia,AndreiCiurdărescu, 2019,@ARTHALLE GALERII 165 166 STATE OF THE ARTS (Africa deSud),Andrei Venghiac,Mihai Vereștiuc. (Africa Jeannette Unite Streicher (Germania),MihailTrifan, trin Rodas (Finlanda),CătălinRulea,Roxana Savin, Ka- tricia drei Nacu, DanPerjovschi,Pusha Petrov, Erminia PIU,Pa- (Islanda),An - (Argentina/ Japonia),Bergthor Morthens (Croația), Silvia Hell (Italia), Iosif dia), Tatiana Fiodorova(RepublicaMoldova),IgorGrubić (Germania),Gregor Eldarb (Polonia/Sue- Juliane Eirich Ciuclea, ȘtefanConstantinescu,SuzanaDan, Ciprian deSud),LucianBran,Brumă,Mircea But, (Africa Liliana Basarab,VusiBeauchamp drescu, Delia Andrieș, se numără: Dan . lumea artei internaționalisauvalidațidejadeinstituțiiledin artiști dințară,darșiexpozițiinaționalecu facultăților dearte aleabsolvenților expoziție cucelemaiinteresantelucrări tru unroleducațional.Înacestscop,organizămanualo îșiasumă,deasemenea,angajamentulpen- artistice, instituționale ladezvoltareastructurii timp cecontribuie cuopracticădejarecunoscutăși,în emergenți, câtșiartiști Space este interesat să expună atât artiști Borderline Art despreproblematiciprezenteși poetice. discurs critic diverse situațiisociale,politice șidegranițăcreează contemporană produsăîn în 2015carepromoveazăarta înființată deartă Space (Iași)esteogalerie Borderline Art ARTBORDERLINE SPACE ARTBORDERLINE SPACE Printre artiștii care au expus la Borderline Art Space Space careauexpuslaBorderlineArt artiștii Printre Belvedere 18,Iași Acostioaei, Ana Adam, Dragoș Alexan- .borderlinespacecom www Király, LOLO & SOSAKU

drei Venghiac, MihaiVereștiuc . An- Jeannette Unite(SouthAfrica), ny), Mihail Trifan, Streicher (Germa - Cătălin Rulea, RoxanaSavin,Katrin Rodas (Finland), chi, PushaPetrov,Erminia PIU,Patricia (Iceland),Andrei Nacu, DanPerjovs- Bergthor Morthens (Italy), Iosif Király,LOLO &SOSAKU (Argentina/Japan), (Republic ofMoldova),Igor Grubić(Croatia),SilviaHell Gregor Eldarb (Poland/Sweden),TatianaFiodorova (Germany), stantinescu, SuzanaDan,Juliane Eirich Ciuclea, ȘtefanCon- cian Brumă, MirceaBut,Ciprian Lucian Bran,Lu- ab, Vusi Beauchamp(SouthAfrica), Liliana Basar- Dragoș Alexandrescu, DeliaAndrieș, SpaceareDan Acostioaei,AnaAdam, Borderline Art institutions. already enjoyrecognitionbyart that orlocalartists bitions showinginternationalartists sity graduatesfromaroundthecountry,alongsideexhi- univer- showcasing themostrepresentativeworksofart well. Tothisend,thegalleryputsupanannualexhibition structure,takesonaneducationalroleas tutional artistic tothedevelopment of an and, whilecontributing insti artists ested inexhibitingbothemergentandestablished Spaceisinter- current andpoeticissues.BorderlineArt discourseon borderline contextsandgeneratesacritical social,politicaland producedinvarious contemporary art gallery in Iași that promotes Space is an art Borderline Art Among the artists who have shown their works at whohaveshowntheirworksat Among theartists - foto: Sânziana Cetera, Robert Boeriu foto: SânzianaCetera,Robert GALERII 167 168 STATE OF THE ARTS se numărăConstantin Flondor,HoreaPaștina, MihaiSâr- care români, printre până înprezentpeste250de artiști .ro) .weshopart com) șiunmagazinonline(www . . eliteart-gallery a fostrealizatunsitedespecialitate (www sectoruluiartistic internațional. Totînvedereasusținerii roase proiecteculturaledesfășuratepeplannaționalși aufostinclușiînnume- asociației,artiștii eforturile Prin cadrul evenimentelorexternesauînspațiialternative. în lung menitsăorganizezeexpozițiiînsediulpropriu, care a presupus fixarea unui calendarcultural pe termen plasticicontemporani, plex depromovareaartiștilor deexcelențășiprofesionalism. valorile spre și lumii culturale în același timp și este orientată ceri . Activitatea se adreseazămediului de afa- a patrimoniului acțiuniderecuperare șiprin artiști tinerilor sprijinirea prin românești specificeculturii șiavalorilor promovarea artei concentratpe tor înmecanismuldefuncționarealgaleriei, În acestecondiții, proiectul a devenit elementulcataliza- contemporană. rea unuispațiu dedicat expozițiilordeartă generațiișiamotivatdeschide- dindiferite a reunitartiști de-a lungulanilor.Tradițiadeșaptesprezeceaniataberei consecvențeișicalitățiidovedite datorită al cunotorietate deazilaBalcic”,intitulat „Pictori - devenitconceptcuratori Asociației Elite Art Club Asociației EliteArt Gallerydebuteazăînanul2003subegida Elite Art ART GALLERYELITE ART GALLERYELITE Susținută exclusiv din fonduri private, galeria a expus aexpus galeria private, Susținută exclusivdinfonduri s-ainițiat unprogramcom- intermediulgaleriei Prin Piața NațiunilorUnite3-5,București UNESCO cu proiectul de pionierat cu proiectuldepionierat .com .eliteart-gallery www

bulescu, Ion Grigorescu, Christian Paraschiv, Ilie Boca, Paraschiv,IlieBoca, Christian bulescu, IonGrigorescu, which Constantin Flondor, Horea Paștina, Mihai Sâr- todate,among has exhibitedover250Romanian artists . these efforts .ro) complement .weshopart and anonlineshop(www .com) .eliteart-gallery national projects. A website (www to be involved in local and inter- for numerous artists in alternativespaces.Theassociationmadeitpossible lery’s ownpremises,atdifferentothervenuesaswell involved along-termagendaofexhibitionsonthegal- was set in motion, that to promote contemporary artists by excellenceandprofessionalism. the businessandculturalenvironmentisdriven . The gallery addresses both recovery of cultural heritage andthe youngartists and culturalvaluesbysupporting the gallery,whichfocusedonpromotingRomanianart exhibitions. Thus,theprojectbecamecatalystof prompted thecreationofaspaceforcontemporaryart generationsand fromvarious brought togetherartists concept. Overseventeenyearsthecreativeretreathas years turnedtheprojectintoawell-knowncuratorial Its consistentapproach and undeniable quality over the projectentitled“Today’sPaintersinBalcic. pioneering ClubUNESCO Association,withthe brella oftheEliteArt Gallerymadeitsdebutin2003 under theum- Elite Art The gallery, which is exclussively privately funded, funded, The gallery,whichisexclussively privately Through thegallery,acomplexprogrammemeant

” ” foto: CristianNistor sau FelixAftene. Lucan,SuzanaDan,RomanTolici Florian cisc Chiuariu, Novac,GeorgeMircea,Fran- Corneliu Vasilescu,Maurice Paraschiv, Ilie Boca, Christian bulescu, Ion Grigorescu, and FelixAftene. Lucan,SuzanaDan,RomanTolici Florian cisc Chiuariu, Novac, George Mircea, Fran- Corneliu Vasilescu, Maurice GALERII 169 170 STATE OF THE ARTS ARCOmadrid, Art Brussels, miart șiLOOP Brussels, miart Barcelona, Gaep ARCOmadrid, Art careArtissima, internaționale,printre la 22detârguri participarea uraud aajunsînnouăoraședin țară.Iarprin TanieiMo- arta în 2016simultanpe100de billboarduri, intervențieurbanădesfășurată România. Înplus,printr-o oarăîn invitați, mulțidintreeiexpușiastfelpentruprima sau aleunorartiști galeriei aleartiștilor publicului lucrări în București,într-undemersconstantdeaaducefața Mircea StănescușiIgnacioUriarte. Radu Cioca,FelipeCohen,ŽeljkoJerman,TaniaMouraud, Preda Sânc și colaborează cu Očko, Raluca Popa, Marilena Horvat, IštvanIštHuzjan,SebastianMoldovan,Damir îireprezintăpeRăzvanAnton,PavelBrăila,Vlatka Galeria șiideiînnoimoduri. deartă stabilite șideacirculalucrări generaționale, într-oîncercaredeatranscendegranițele contextesociopoliticeșipoziții cereflectădiferite artistice practici tistică internațională.Actualulprogramcuprinde un rezultatalconexiunilorstabiliteîntimpcuscenaar- reflecta noulcaracterinternaționalalprogramuluisău, de Est.În2019și-aschimbatnumeleînGaeppentrua dinEuropa s-a axatpeprezentareaunorpracticiartistice s-a numitinițialEASTWARDS PROSPECTUS, șimanagercultural)RalucaȘoaita(arhitectă),galeria rist sau în curs de afirmare. Fondată de AndreiBreahnă (gale- consacrați unorartiști brant deexpozițiiceprezintălucrările contemporanăcuunprogramvi- deartă Gaep esteogalerie GAEP GAEP În decurs de șase ani, Gaep a prezentat 28 de expoziții În decursdeșaseani,Gaepaprezentat28expoziții Plantelor 50,București .gaepgallerycom www iar activitatea iaractivitatea art andLOOP art Barcelona, Gaepconnectedthe localscene Brussels,mi- ARCOmadrid, Art fairs,suchasArtissima, art Romanian cities.Andbybeingpresentat22international 100 billboardsbroughtthework ofTaniaMouraudtonine a large-scaleurbanintervention stagedsimultaneouslyon that hadneverbeforebeenshowninBucharest.In2016, andintroducingartists tions, showcasingnewartworks . Mircea Stănescu,IgnacioUriarte Radu Cioca,FelipeCohen,ŽeljkoJerman,TaniaMouraud, PredaSânc–andcollaborateswithothersix Marilena Huzjan, SebastianMoldovan,DamirOčko,RalucaPopa, – Răzvan Anton, Pavel Brăila, Vlatka Horvat, Ištvan Išt and ideasinnewways.Thegalleryrepresentseightartists to transcend establishedbordersandcirculateartworks contexts and differentgenerationalpositions,inanattempt socio-political practicesthatreflectvarious cludes artistic . Thecurrentprogramme in- world ofcontemporaryart connections establishedovertimewiththe international new internationalnatureoftheprogramme,aresult changed itsnameintoGaeptobecomeconsistentwiththe practicesfromEasternEurope.In2019,it on artistic was initiallycalledEASTWARDSPROSPECTUSandfocused and culturalmanager)RalucaȘoaita(architect),it . FoundedbyAndreiBreahnă(gallerist emerging artists theworkofestablishedand tions programmefeaturing gallery with a vibrant exhibi- Gaep is a contemporary art Over aspanofsixyears,Gaeppresented28exhibi-

Pear Fate Meter,2020,foto:DamirOČko PredaSânc. zentare soloMarilena 2017,cuopre- secțiunii BacktotheFuturelaArtissima încadrul Huzjan, șiMențiuneaspecialăSardiperl’arte 2019, cuoprezentaresoloIštvanIšt ARCOmadrid la te aufostpremiate:PremiulOpeningparticipări contemporană.Douădintreaces- pasionat deartă localăcupubliculinternațional a conectatscenadeartă presentation of Marilena PredaSânc. presentation ofMarilena 2017,withasolo Back totheFutureSectionatArtissima Special Mention of the Išt Huzjan, and Sardiperl’arte at ARCOmadrid 2019,withasolopresentationofIštvan wereaward-winning:OpeningPrize these participations enthusiasts.Twoof to aninternationalaudienceofart GALERII 171 172 STATE OF THE ARTS iecte și programe special destinate studenților și artiștilor iecte șiprograme specialdestinatestudenților și artiștilor aufostincluse pro- sau Măiastra).Înstrategiacuratorială laIntrare,Inside/Outside (Arta depășit spațiulgaleriei culturaledeanvergură,proiectelesaleau parteneriate Galateca: designul și arta contemporană internațională. Galateca: designulșiarta pentruspiritul iastra, precumșidouădirecțiidefinitorii EnergyșiMă- programeleRomanianArt românești prin și-a asumat o strategie coerentă de promovare a valorilor . Galateca sauînscenădedansșiperformance de concert însalădeteatru, inedite autransformatspațiulgaleriei multidisciplinare încolaborarecuGalateca.Evenimente porani cusuccesînstrăinătatecareau creat proiecte români contem- străini la artiști nimente; de la artiști eve- cursuri, naționale șiinternaționale,workshopuri, latârguri laparticipări delafestivaluri performativă; video;delapicturășideseneinstalațiiarta artă și forme de labenzidesenate artistică: deexprimare și internaționale,aexploratmultipleleteritorii naționale că) din România(cuproiectulsemnatdearh.RaduTea- premiatăla Anualade Arhitectură galerie fiind prima puternică legăturăcufenomenulculturalcontemporan, află: BibliotecaCentralăUniversitarăCarolI,darșiîntr-o căreiase laparterul dăcină s-aancoratîntradiţiaclădirii 2012. Unproiectînevoluţie,multidisciplinar,acăruiră- contemporană șidesign creată în anul de artă O galerie GALATECA GALATECA . Galeria a dezvoltat zeci de colaborari internaționale, internaționale, adezvoltatzecidecolaborari Galeria Galateca adezvoltatsutedeprogrameșiproiecte C.A Rosetti2-4,București ro .galatecaro www

. and internationalcontemporaryart of Galateca: design that define the spirit the two priorities Energy andMăiastra,aswellthrough like RomanianArt egy ofpromotingRomanianvaluesthroughprogrammes stage.Galatecatookonacoherentstrat- and performance hallordance gallery spaceintoatheatrevenue,concert gether withGalateca.Imaginativeeventshaveturnedthe successfulabroadwhodevelopedprojectsto- nian artists to contemporary Roma- events; from international artists fairs,workshops,and atinternationalart participations from festivals to arts; ing to installations and performing frompaintinganddraw- sion: fromcomicstovideoart; expres- programmes and has explored all forms of artistic Galateca initiatedhundredsofnationalandinternational nian ArchitectureAnnual(architectRaduTeacă’sdesign). attheRoma- being thefirstgallerytobeawardedaprize closely connectedtotheEuropeanculturalphenomenon, ing it–TheCarolICentralUniversityLibrary,butalso are deeplyanchoredin the traditionofbuildinghous- tinuously evolving,multidisciplinaryprojectwhoseroots and design gallery since 2012. A con- Contemporary art geted to students and emerging artists and young creators andyoungcreators geted tostudents andemergingartists strategyinvolvedprogrammesespecially tar- curatorial attheGates,Inside/Outside orMăiastra).The gallery (Art projects havespreadfarbeyond thephysicalspaceof andits al collaborations,large-scale culturalpartnerships The galleryhasbeeninvolvedindozensofinternation-

proiect, cu fiecare expoziție, cu fiecare artist. proiect, cufiecareexpoziție, încontinuarecufiecare nească. Povestea Galatecasescrie internaționalășiromâ- se întamplăînlumeaartistică platformă încontinuăschimbare,armoniecuceeace © Galateca pe și de artă selecție variată Galateca saualteexpozițiiinternaționalerelevante,o șidesign,obiecteinspiratedinexpozițiile deartă cadouri pentrupubliculinteresatde timporeferință nit înscurt spațiu ce completează zona expozițională și care a deve- . Laînceputulanului2013s-alansatNeoGalateca, de artă expoziționale precumGraficaTânărăsauSupermarketul concepte prin tineri emergenți, suntsusținuțicreatorii .neogalatecacom www Galateca a devenit în acest scurt timp o referință, o o timporeferință, Galateca adevenitînacestscurt design este prezentată și online design este prezentată și online project, every exhibition and every artist itshows. project, everyexhibitionandartist withevery stage.ThestoryofGalatecaisbeingwritten art latest developmentsontheRomanianandinternational mark, acontinuouslychangingplatformintunewiththe .neogalatecacom design isalsoavailableonlineatwww and selectionofart vant internationalexhibitions;avaried onshowinthegalleryandotherrele- from theartworks anddesigngiftsinspired place forpeopleinterestedinart complete theexhibitionspaceanditsoonbecameago-to ket. In 2013 a new space was added – Neogalateca – to Supermar- cepts suchasYoungGraphicDesignorTheArt constantlythroughexhibitioncon- have beensupported Galateca hasbecameoverthepasteightyearsaland- GALERII

173 174 STATE OF THE ARTS H’ART GALLERY H’ART GALLERY s-au făcut unele dintre cele maiîndrăznețeexpozițiiale ani- motivații . Aici fărăsăcearăexplicațiișiprimească la lucrări se puteauuita întimpulvernisajelor,carevizitatorii vântări fărăcu - era ogurădeoxigen.Unspațiuîncaresevedeaartă, depestradaMihaiEminescu 105-107 H’art format, Galeria culturali.Înacest consacrațișipânălapatriarhi de laartiști nouaartă: cucareeraprivită UAP-uluișiderizoriul în galeriile sunt marcațide„lupta”cusistemul:dificultateaaexpune nicidecum pentru cea mai bună. În același mod, anii 2000 disponibilă, aoptatpentrusinguravariantă că fiecaregalerist și ținute înviațădepasiune,maidegrabădecâtfonduri inițiativelordinacelmomentsunt cat faptulcămajoritatea stradă șicătrebuiausă„alerge”dupăeleînoraș.Lis-aexpli - dinacelmomentnuerautoatepeaceeași cele câtevagalerii aflați învizităBucurești,aufostsiderațișidezamăgiți că ce schimbaresaunoutate.Acumcâțivaani,doicolecționari - ele, deaicișireticențaconstantăamediuluiculturallaori bilitatea deatransplantamecanismelevesticeașacumerau au fost dificile din mai multe perspective: imposi- ceputurile care îșidoreausălucrezeșiexpunănuaveauunde.În- artiști tinerilor decataloage,darmaialessprijinirii te, editării de tex- de expoziții, scrierii să-și dedice tot timpul organizării universitarășiaînceput Dan Popescuarenunțatlacariera timp, o dimensiuneacaparatoare.ÎnsenspozitivLascurt loracăpătat generației 2000și,treptat,interesulpentruarta ai artiști nică: DanPopescupetreceatimpcuceimaitineri s-aînființatînanul2002,dintr-onevoieorga- H’art Galeria C.A Rosetti25,București .ro .hartgallery www It was here that some of the tions orgetting motivations.Itwasherethat someofthe onthewallswithoutasking forexplana- look attheart withoutlisteningtospeechesat openings,could see art nescu Streetprovedalifebuoy . Aspacewhereonecould Galleryon105-107 MihaiEmi- In thiscontext,H’art aslaughable . establishmentviewedthenew art artistic Union and the fact that the of the Artists’ in the galleries the “battle”withsystem,bydifficultytoexhibit only available one. Also, the years 2000 were marked by farfromchoosingthebestoption,hadtogofor lerist, alive bypassionratherthatfundingandeverygal- It wasexplainedto them that most initiativesarekept the samestreetandhadtobe“chased”aroundcity. thatexistedwerenotlocatedon that thefewgalleries ago, somecollectorsvisitingBucharestwereastonished constant resistancetochangeandnovelty.Afewyears mechanism hereandtheculturalenvironmentshowed cult: itwasimpossibletosimplytransplantWestern no placeforthemtodoso.Thebeginningswerediffi- whowantedtoworkandexhibitbuttherewas artists young lishing catalogues,butmostofalltosupporting textsandpub- time toorganizingexhibitions,writing Popescu gaveuphisuniversitycareeranddevotedall after,Dan graduallyengulfedhim.Shortly in theirart of the 2000 generation and his interest youngest artists necessity. DanPopescuwasspendingtimeamongthe Gallerywasfoundedin2002outofanorganic H’art

cu cele mai puține compromisuri posibile. cu celemaipuținecompromisuri ceamaibunășiinteresantăselecțiedeartiști, de artă îșicontinuămisiuneadeafaceaccesibilăpasionaților leria . Înprezent,ga- H’art gată caprogramșiconținutdespritul 91-93),darle- (o extensiedespațiupeCaleaVictoriei Appendix, aderulatșiproiectulH’art 2015-2017, galeria decataloage . Înperioada deexpozițiișieditării organizării șicurator)s-auconcentratasupra deartă (istoric rinescu lui Dan Popescu și ale Ioanei Ma- . De atunci, eforturile artă nea sauVirginiaToma. 2010: GeorgeAnghelescu,ȘtefanUngureanu,CodruțaCer- formațidupă Gherasim,darșitineri ZidarusauMarin toria șiVic- precumMarian dingenerațiileanterioare unor artșit s-adiversificatșiel,expunândlucrările galeriei Portofoliul acrescutși,maimult,s-adiversificat. care viziteazăgaleria dă vaaducenumaideservicii,publiculdelavernisajeșicel lastra- spuneaucălipsa„vitrinei” etajul 5.Deșivocilecritice Ion Bârlădeanu. Mit Technik(2006)a lui GiliMocanu sau lor 2000:WelcometoParadise(2005)aluiDumitruGorzo, Din 2012, Galeria H’art nu mai participă la târgurile de de latârgurile numaiparticipă H’art Din 2012,Galeria s-amutatîntr-unbloc, la faliment,H’art După primul

a lui lui a RealPolitik

byIonBârlădeanu. by GiliMocanu,orRealPolitik to Paradise(2005)byDumitruGorzo,MitTechnik(2006) exhibitionsofthe2000stookplace:Welcome most daring dos whilemakingasfewcompromisespossible. aficiona- accessibletoart make thebestselectionofartists continuesitsmissionto . Today,H’art spirit tent totheH’art trueinprogrammeandcon- space at91-93CaleaVictoriei, Appendixproject,anextensionofits gallery rantheH’art 2015-2017the tions andpublishingcatalogues.During and curator) have focused on putting on exhibi- historian (art fairs. Sincethen,DanPopescuandIoanaMarinescu Ungureanu, CodruțaCernea,VirginiaToma. came ontothestageafter2010:GeorgeAnghelescu,Ștefan that Gherasim,aswellyoungartists ZidaruorMarin ria andVicto- ists frompreviousgenerations,suchasMarian - whichnowcametoincludeworksbyart gallery portfolio, what’s more, the public became more diverse. As did the of visitorsandpeopleattendingtheopeningsgrewand, butthenumber a “shopwindow”willprovedetrimental, voicessaidthelackof building.Critical of anapartment After the first bankruptcy, H’art relocatedtothe5 After thefirstbankruptcy,H’art After 2012, H’art Gallery has no longer attended art art Gallery has no longer attended After 2012, H’art seria seria șiA.Croitorudin The Flags deV.Nancă, În stânga,lucrări „Femeicupulă” din seria Dumitru Gorzopictândolucrare Fiera,2006, Bologna Arte ROM_din 2004

th GALERII floor floor 175 176 STATE OF THE ARTS tului organizatăîn2017înspațiilegaleriei. - Nitsch, careaavutcarezultatexpoziţiapersonalăartis menționată șicolaborareacumarelemaestruHermann Brussels.Merită Thessaloniki,Art Market Budapest,Art Art Art Athina, careBolognaArtefiera, fiecare an,printre în la care participă și evenimentele de artă și târgurile dinîntreagalume importante rarea cuinstituțiișigalerii dovadăfiindcolabo- tivă înpiațainternaționalădeartă, de asedezvolta. căroraleoferăastfelposibilitatea tineri, artiști principal în dinRomânia,Italia,Polonia,Moldovașialtețări, artiști promovează . Galeria experţi colecţionari, mată dinartişti, aleEuropei,oreţeafor- părţi proveninddindiferite artişti mare. MisiuneaIAGA estedeacreaorelaţieîntrediferiţi încursdeafir- consacrați,câtșideartiști te atâtdeartiști atâtsemna- originale, rană, cuocolecțieceincludelucrări contempo- înființatăîn2014,specializatăartă Galerie IAGA CONTEMPORARY ART IAGA CONTEMPORARY ART Cu toate că este o galerie tânără, IAGA este foarte ac- tânără,IAGA estefoarte Cu toatecăesteogalerie Cloşca 9-11,Cluj-Napoca .com .iagacontemporaryart www in 2017. sulted inapersonalexhibitionatthegallery’sownvenue HermannNitsch,whichre- ration withrenownedartist mentioningthecollabo - Brussels.Itisworth loniki, Art Thessa- MarketBudapest,Art Athina,Art Art Artefiera, fairsandevents,amongwhichBologna ternational art atin- theworldoverandparticipation and galleries institutions strated bynumerouscollaborationswithart marketandthisisdemon- tive intheinternationalart whoaregiventhepossibilitytogrow. on youngartists withafocus Italy, Poland,Moldovaandothercountries, from Romania, The gallery promote artists experts. art collectorsand over Europe,aswellanetworkofartists, fromall its missiontocreateconnectionsbetweenartists IAGA makesit both byemergingandestablishedartists. works IAGA boasts a collection of original temporary art, galleryestablishedin2014andspecializingcon- Art Despite being a young gallery, IAGA is extremely ac- Waiting Foryou,FrancescoArecco,2019,foto:ȘtefanBădulescu Solo showWaiting , SilviaInselvini,2019,foto:ȘtefanBădulescu Solo showRivelazioni 177 178 STATE OF THE ARTS al artistului Ciprian Ra- Ciprian 2019);1965-1975 al artistului Casiuc (aprilie Show , curatorCarmen Sisea (iulie2019);TheUnpleasant 2019); Again algrupuluisubREAL,curator AmiBarak(septembrie 2019);Serving Art Nae(noiembrie curatorCristian Korini, 2020);TheDrawingLesson , Genti tor AmiBarak(martie AnaAdam,cura- craft, ortheOtherWay Roundalartistei din România,TheSourceWorkshopsauarteditions deartă edituri aprimei adevenitparte Recent, galeria înprezent. cuaccentpecondițiaartei logul întreartiști, este de a încuraja dia- Europa de Est.Misiunea galeriei moderneșicontemporanedinpentru moștenireaartei adevenitunputerniccentrudecercetare2001, galeria . diverse practiciartistice rajează proiecteledecercetareaprofundate,legate încu- generații,galeria dindiferite aleartiștilor toriate cura- juxtapuneri . Prin experimentală formele de artă un interesdirecționatspresculpturacontemporanăși darșipersonalitățitinereremarcabile,cude artiști, șicolective reprezintăartiști altele).Galeria printre videoșiinstalațiile(grupulSigma arta pening-urile, precumhap- experimentale nierat alformelordeartă înanii1960și1970capio- importantă locală, foarte la începutoputernicăînclinațiepentruscenaistorică Jecza,fondatăîn2011laTimișoara,aavutdeGaleria GALLERYJECZA GALLERYJECZA Printre proiectele recente se numără Printre Alături de o fundație de artă și o editură fondată în de o fundație de artă Alături Calea Martirilor 51/52-53,Timișoara Calea Martirilor , Ioana We AreBothtoBlamebutit’s More YourFault,Ioana

Drawing isWitch- .jeczagallerycom www . ro

by Ciprian 2019); 1965-1975 by Ciprian by Carmen Casiuc (April Show , curated Ioana Sisea(July2019);TheUnpleasant 2019); Again bysubREAL,curatedAmi Barak(September Nae(November2019); ServingArt rated byCristian cu - (March 2020); TheDrawingLesson by GentiKorini, Other Way Roundby Ana Adam, curated by Ami Barak in Romania, called The Source Workshop or publishing house of the very first art gallery became part today.Morerecently,the phasis ontheconditionofart withastrongem- courage thedialoguebetweenartists, in EasternEurope.Thegallerymadeititsmissiontoen- ofmodernandcontemporaryart center intotheheritage founded in2001,thegallerybecameastrongresearch practices. art related tovarious tions, thegalleryencouragesin-depthresearchprojects fromdifferentgenera- curated juxtapositionsofartists forms.Through art porary sculptureandexperimental and prominentfigureswithaspecialinterestincontem- collectives, as well as young and artist represents artists and installation (the Sigma group among others). Itart formssuchashappenings,video art of experimental inthe60sand70saspioneers scene, veryimportant the onsetastrongpropensityforlocalhistorical Jecza Gallery, founded in 2011 Timișoara, had from Drawing is Witchcraft, or the Recent projectsinclude: DrawingisWitchcraft,orthe foundation and a publishing house Alongside an art by We AreBothtoBlamebutit’s MoreYourFaultby .ro arteditions . publici șiparticulari colecționari Collection Telekom șialeunorimportanți se regăsescîncolecțiile TateModern,MumokViena,Art noastre gu, ConstantinFlondorșimulțialții.Lucrările deretrospective:GrupulSigma1,PaulNea- de oserie 2017)alături / Flondor, curatorAlinaȘerban(ianuarie udean, curatorLivianaDan(iunie2017);2x80: Impossible Garden,AlexMirutziuîndialogcuDanBe- 2017); 2018);ThePoweroftheLine(decembrie Show (martie dialog cuMirceaPopescu(iulie2018);TheUnpleasant 2018); ThisCouldBeIt,RomanCotoșmanîn tombrie 2019);Now,JaneMcAdamFreud(oc- dovan (ianuarie foto: Marius Poput,©JeczaGallery foto: Marius Again,IosifKiraly&CalinDan,curatorAmiBarak, Serving Art , Olga Chernusheva (septembrie 2017); 2017); , OlgaChernusheva(septembrie On Duty Megert Megert important private andpubliccollections. private important CollectionTelekom andother Modern, Mumok Vienna,Art 9 yearsofintensiveactivity. Amongourcollectorsare Tate Neagu, ConstantinFlondorandmanymore,overthepast ber ofretrospectiveexhibitionsbytheSigma1Group,Paul dor, curatedbyAlinaȘerban(Jan2017)alongsidea num- /Flon- curated byLivianaDan(June2017);2x80:Megert sible Garden,AlexMirutziuin dialogue with Dan Beudean, On DutybyOlgaChernusheva(September2017);Impos- (March 2018);ThePoweroftheLine(December2017); Show with MirceaPopescu(July2018);The Unpleasant ber 2018);ThisCouldBeIt,RomanCotoșmanîndialogue Radovan (Jan2019);NowbyJaneMcAdamFreud(Octo- curator AmiBarak,©JeczaGallery Drawing iswitchcraftortheotherway rounds,AnaAdam, (English versionbyJeczaGallery) GALERII 179 180 STATE OF THE ARTS . începutul carierei Galeria PaleologușiNaianaVatavu. Galeria na Garabețanu,Ciprian - Paleologu.EchipaactualăesteformatădinCristi Ciprian BORNELOR precumșiexpozițiidinseria de artist LABORNA Galeria GALLERYLABORNA LABORNA GALERIA distinct, un spațiu a construit pentru tineri Contemporan etc. Galeria pentruDesen tural, afostgazdăPremiilorCramaOprișor interesațideimplicareaîn managementulcul- pentru tineri au avutloc33de 2013-2020 externiprocesuluidecreație.Înperioada factori diografie a etapelor de realizare extrem de epurată de alți ce arpresupuneo„expoziție” prezenta oarhivăcompletășicomplexă,maimultdecâtceea fixăa de timp, cu intenția de în mod normal, într-o perioadă De asemenea, în cadrul nefinalizate (suboanumitătemă).Deasemenea,încadrul „inprogress”, săexpună lucrări invităartiști unde Galeria și internaționale,acreatprogramulderezidență „. numite individual.Evenimentelepentrupublic, demersului artistic artă contemporană. artă Ștefănică și-a expus procesul de construire a unei colecții de Lucrarea de artă este astfel privită în„facerea”ei,ora- esteastfelprivită Lucrarea deartă Galeria Galeria Icoanei 17,București BORNE LABORNA LABORNA SCARA LABORNA LABORNA înregistrează desfășurarea lunară profesională a înregistrează desfășurarealunarăprofesionalăa colecționarul de artă contemporană Daniel contemporanăDaniel colecționarul deartă , conservă ceea ce face artistul/colecționarul , conservă ceea ce face artistul/colecționarul , unde au expus peste 30 de artiști aflați la aflațila , undeauexpuspeste30de artiști BORNE a fost fondată în 2013, la inițiativa lui a participat la târguri de artă naționale naționale deartă latârguri a participat , alături de expuneri individuale individuale deexpuneri , alături . .labornaro www LABORNA LABORNA & Friends, & Friends, IMG ” emerging artists haveshowntheirwork. emerging artists wheremorethan 30 SCARA, space foryoungartists, Drawing Awards”etc.Also,theGallerycreatedaspecial Contemporary Wineries agement, hostedthe“Oprișor gramme foryoungpeopleinterestedinculturalman- fairs,createdthe“ ternational art collection. exhibited theprocessofbuildingacontemporaryart oftheMILESTONES, collectorDanielȘtefănică as part theme).Also unfinished works(subsumedtoacertain areinvitedtoexhibit„workinprogress,”where artists &Friends, calledLABORNA ofaseries exhibitions part STONES between2013-2020,alongsidesoloshowsand ofthecreativeprocess.Therehavebeen33MILE- part the creationstagesclearedfromanyfactsthatarenot much morethatwhatan“exhibition”wouldentail. in ordertopresent a completeand complex archive, oftime, normallydoesinagivenperiod artist/collector events, calledBORNE(MILESTONES), freezewhat the activity. The public sional unfolding of individualartistic Galleryrecordsthemonthlyprofes- Vatavu. LABORNA PaleologușiNaiana Garabețanu,Ciprian of Cristina Paleologu.Thecurrentteamismadeup tive ofCiprian Gallerywasfoundedin2013attheinitia- LABORNA LABORNA Gallery has participated atlocalandin- Galleryhasparticipated LABORNA isthus seen inits “making,”The artwork anx-rayof .IMG” residencypro- aceea Galeria aceea Galeria . De dificildeurmărit ziunea safiinddecelemaimulteori este rar, perspectiva completă în care seconstruiește vi- timp real. prezentându-se defaptcauncontor:creațieșicolecțieîn Accesul în laboratorul artistului sau al colecționarului sau al colecționarului Accesul în laboratorul artistului LABORNA LABORNA este un concept unicat și original, este un concept unicat și original, collecting. tioning itself,infact,asagauge:real-timecreationand concept,posi- Galleryisauniqueand original LABORNA vision.Thisiswhy tive ontheshapingoftheirartistic is ararething,makingitdifficulttohavefullperspec- Access into the artist’s or the collector’s laboratory orthecollector’slaboratory Access intotheartist’s © LaBornaGallery Garabețanu Expoziție Cristina Daniel Ștefănică foto: dincolecția GALERII 181 182 STATE OF THE ARTS mărime saunoutăți. mărime expuse:dupătemă,preț, tablourilor însortarea ușurință construit special pentru a oferi pe pagina web a galeriei, rapidității înprocesuldeachiziționareatablouluipreferat tocmaidatorită deartă, colecționarilor line dinpartea clienților. decumpărare dinpartea zilnicoferte careprimește lerie .ro, oga- încadrulGaleriaMea reflectă succesulpictorilor de noi expunere. Această decizie de a continua alături .ro audecissăreplăteascătaxade listăm laGaleriaMea online. deartă lucrări transparențătoalăînprezentareașiachiziționareade rim astfelsăofe - acestora.Amdorit latablourile referitoare întrebări telefoncuorice prin tea deacontactaartiștii auposibilita- lierele lordepictură.Înplus,cliențiinoștri arcumpăradirectdinate- deartă este cașicumiubitorii estestabilitde cătreartist, înaceastăgalerie blourilor . Prețulta- clienților prețulcorectstabilitdirectdeartist publiculuilarg. lororiginală arta din România, expunându propus să promovăm artiști înmediulonline.Ne-am originală ple” acealipsădeartă .ro afostlansatăîn2019dinnevoiade„um- GaleriaMea GALERIAMEA.RO GALERIAMEA.RO Observăm otendințădeapropieremediulon- pecareîi Suntem dejaînaldoileaancareartiștii în ideea de a oferi Am ales 0% comision din vânzări ro .ro .galeriamea www . the newestarrivals with size orstarting works aredisplayedbytheme, price, the designed especiallytoeasetheviewer’sexperience: onthegallery’swebsite, purchasing thedesiredartwork purchases, whichisduepreciselytothespeedyprocessof lery thatreceivesdailyoffersfromclients. .ro, agal- enjoyonGaleriaMea flects thesuccessartists of thepresentationfee.Thisdecisiontogoontogetherre- welisthavechosentorenewthepayment and theartists online. and purchaseofartworks complete transparencywithrespecttothepresentation . Weaimedat have anyquestionsregardingtheartworks directly,shouldthey the possibilitytocontactartists studios.Moreover,ourclientshave rectly fromtheartists’ di- loverswerebuying itisasifart is decidedbytheartist; inthisgallery oftheartworks set fortheirwork.Theprice thattheartists we wantedtoofferclientsthecorrectprice general public. forthe art byexhibitingtheiroriginal Romanian artists online.Wewantedtopromote art “fill” thatlackoforiginal .ro waslaunchedin2019outoftheneedto GaleriaMea We notice a growing interest from collectors in online We noticeagrowinginterestfromcollectorsinonline We are already in the second year of running the gallery We chosetocharge0%commissiononsalesbecause

foto: IoanPopei GALERII 183 184 STATE OF THE ARTS strânse de-alungula20deanilaînființare. pentruasistematizamaterialele aarhiveigaleriei, donări tului BogdanGîrbovan. artis- de înțelegereafotografiei,deschisăcumonografia editorială expoziții, întindere). În 2018, am inițiato serie peisaje fictive, grădină, natură, loc, interior, tehnică, serii, teme(arhivă, pediferite avândorepartizare al galeriei, dindomeniuldeinteres Posibilă.Cărțilefacparte Galeria care aucolaborat de-a lungul timpului cu alese deartiști îmbogățităanualcupublicații tul BibliotecadeGalerie, , sauproiec- ateliereleCopiicreativi și educaționalăprin MateiBejenaru,GiliMocanu,dar jovschi, IonDumitriu, precumNicuIlfoveanu,DanPer- –cuartiști editorială . expozițional șicuratorial artistic, identitatea treptat ca platformă de experiment și-aconstruit . Galeria acționează caunmediatoralartei care privată, Posibilăesteogalerie să în2000.Galeria deInteresedeschi- 2003, dupăînchidereaGaleriei PosibilăafostînființatădeMateiCâlțiaînanul Galeria GALERIA POSIBILĂ GALERIA POSIBILĂ GALERIA În ultima perioadă, galeria apornitdiscuțiauneior- galeria În ultimaperioadă, o activitate diversă, nu doar acesteia cuprinde Istoricul Popa Petre6,București .posibilaro www we havecollectedover20yearsofexistence. the gallery archive, in orderto systhematize thematerials Bogdan Gîrbovan. photography, thatopenedwithamonographofartist introduction into a new series, span). In 2018 we started fictional landscapes,garden,nature,place,exhibitions, interior, organized bytopics(archive,technique,series, Posibilă. TheGalleryshowssignificantinterestinbooks, who havecollaboratedwith Galeria lected by the artists everyyearwithpublicationsse- Library project,enriched through theCreativeChildrenworkshops,orGallery GiliMocanu;educational– Perjovschi, IonDumitriu, suchasNicuIlfoveanu,Dan –involvingartists editorial concepts. ratorial withexhibitionpracticesandcu- withart, experimenting has graduallybuiltanidentityforitselfasaplatform mediator.Thegallery galleryactingasanart is aprivate deInterese,openedin2000,closeddown.It ter Galeria Posibilă was founded by Matei Câlțiaîn2003,af- Galeria Recently, we have embarked on talks about ordering Recently, wehaveembarkedontalksaboutordering activities: The historyofthegalleryincludesvarious

© Galeria Posibilă © Galeria GALERII 185 186 STATE OF THE ARTS ROMANĂ GALLERY ROMANĂGALERIA Weekendul Galeriilor. galeria facepartecircuitulNoapteaAlbăaGaleriilorşi din țarășistrăinătateetc.Începândcuanul2016, cumuzeeșiinstituții colaborări Fundația CatharsisArt), încolaborarecu artă” creație (Programul„Educațieprin ateliere de conferințe, decarte, educativ plastică, lansări tură șidesenapersoanelorfărăadăpostdinBucuresti) cu Samusocial România, a organizat o expoziție de pic- evenimente culturalecutematicăsocială(încolaborare tradiționalbizantine; rană, expozițiideicoaneortodoxe contempo- expoziții deceramicășiporțelan,bijuterie comparată, emergenți;expozițiideartă tineri, dar șiartiști înpeisajulculturalromânescșiinternațional, importante româniconsacrați,nume și degrup.Aufostexpușiartiști atâtpersonalecât fică, sculptură,instalație,performance, Romană aorganizatpeste30deexpozițiipictură,gra- evenimente conexe.Înceișaseanideactivitate,Galeria și decorativă,clasicăcontemporană,precummulte plasticã deschisă în2014șiorganizeazãexpozițiideartã Romană,situatăînrondulPiețeiRomane,afost Galeria Lascăr Catargiu1,București ro .ro .galeriaromana www Night of Art Galleries andtheGallery Weekendroutes. Galleries Night ofArt oftheWhite try etc.Since2016thegalleryhasbeenpart with museumsandculturalinstitutionsaroundthecoun- Foundation),collaborations jointly withtheCatharsisArt programme, and workshops (the “Education through Art” cational programmes,bookpresentations,conferences withSamusocialRomania);edu- ganized inpartnership drawing exhibitionbyhomelesspersonsinBucharest,or- events withasocialmessage(forinstance,paintingand porary jewellery,exhibitionsofByzantineicons;cultural exhibitions,potteryandporcelain,contem- parative art com- scene,aswellyoung,emergingartists; tional art namesonthelocalandinterna- important nian artists, mance andinstallations,showcasingwell-knownRoma- - group exhibitionsofpainting,drawing,sculpture,perfor years’ existencetheGalleryhasrunmorethan30soloand temporary, andnumerousconnectedevents.Overitssix classicaswellcon- anddecorativeart, tions offineart Romanăopenedin2014andisknownforexhibi- Galeria © Galeria Romană © Galeria GALERII 187 188 STATE OF THE ARTS celor doi artiști, prezentați pentru prima datăîndialog. prezentațipentruprima celor doiartiști, cedezvăluiecevadinintimitateacreatoare a medii diferite Betuker șiSzilardGaspar,concepută caoconversațieîntre fost a YvonneHasan.Ceamairecentăexpozițieagaleriei artistei al delucrări cupatrimoniul care amarcatdebutulcolaborării algaleriei, , oaltăpremierăînprogramulcuratorial conștientă dobânditepână acum,șiacontinuatcuFrumusețe înțelesuri construită pe paleta largă de observație a actului desenării, prezentarea de metode alternative de grup care a urmărit expozițiede a fostreprezentatăde MotherTongue,oprimă expoziție degrup. menționațișis-aîncheiatcuonouă fiecăruia dintreartiștii acontinuat cuexpozițiiindividualeale algaleriei curatorial etapă a programului invitatul special al expoziției. Prima deIoanSbarciu, Marcel Rusu,AlexandraȘerban–alături Filep,PavelGrosu,LucianPopăilă, Istvan Betuker,Norbert dinCluj–RaduBăieș, artiști de grupcareainclusșaptetineri . șiîncurajeazăcreațiaartistică caresprijină de artă și își deschide porțile iubitorilor artiștilor găzduiește lucrările . Galeria constrângeri expresie într-unmediuliberdeorice de totalălibertate oferindu-i intereselor saleideeaartistului, contemporane,plasândîncentrul evoluția sceneiartistice la cuintențiadeacontribui onează caunspațiudeartă contemporană care funcți- de artă Sector 1 este o galerie SECTOR 1GALLERY SECTOR1 GALERIA Debutul celei de-a doua etape a programului curatorial Debutul celeide-adouaetapeaprogramuluicuratorial în 2017, s-a realizat cu o expoziție Inaugurarea galeriei, , o expoziție a artiștilor Istvan Istvan , oexpozițieaartiștilor Flow State.Betuker/Gaspar Băiculești 29,București

.sector1gallerycom www

the two artists, forthefirsttimeinanexclusivedialogue . the twoartists, ent media,revealingsomething ofthecreativeintimacy Szilard Gaspar created as a conversation between differ - , a duoshowofIstvanBetuker and State. Betuker/Gaspar estate.Ourlatestexhibitionwas Flow Hasan’s artistic lery, markingthedebutofcollaborationwithYvonne programmeofthegal- ty, anotherfirstinthecuratorial it hasgainedsofar,andcontinuedwithConsciousBeau- act ofdrawing,builtonthebroadspectrummeanings seeking tohighlightalternativemethodsofobservingthe gallery wasmarkedbyMotherTongue,afirstgroupshow group show. and closed with a second shows for each of these artists programmecontinuedwithsolo phase ofourcuratorial Ioan Sbarciu, theexhibition’s special guest. The first Popăilă, MarcelRusu,AlexandraȘerban–togetherwith Filep,PavelGrosu,Lucian Băieș, IstvanBetuker,Norbert –Radu group exhibitionofsevenyoungClujbasedartists andencourage creation. loverswhosupport comes theart andactivelywel- The galleryhoststheworksofartists expression andcreatingaconstraint-freeenvironment. the centerofitsinterest,allowingcompletefreedom ideasat scene,placingtheartist’s the contemporaryart totheevolutionof spacecommittedtocontributing art galleryfunctioningasan Sector 1isacontemporaryart The beginning of the second curatorial phase of the phaseofthe The beginningofthesecondcuratorial The openingofthegalleryin2017wasmarkedbya

(English versionbySector 1Gallery)

© Galeria Sector1 © Galeria GALERII 189 190 STATE OF THE ARTS - pentru expozițiadegrupîncareaparti la NaturedinParis inițiatdeApparatus22,Musée delaChasseet artistic PelesEmpire,KunsthalGent pentruproiectul ului artistic duo- EncountersdelaTimișoarapentruparticiparea Art din BerlinpentruexpozițiasoloaluiVladNancă,Bienala Sitar,Kvost din BruxellespentruexpozițiasoloaLarisei directe cualteinstituții: in- decolaborări Becoming myextinction,șiSUB.Oserie matici actualeamintim:(pre)(history)RomanianatNow, lă. Dintreexpozițiiledegrupcareauinvestigatdiversete- MitroișiAndreiChinti- români consacrați,precumFlorin Apparatus22. tivul artistic amintește deununiversutopicșimultiplucreatcolec- conținutul pecareîlprezintă.NumeledeSUPRAINFINIT cucontextullocalși abordare multifațetatăînraport propuneo galeria ce-ului, dinpunctdevederecuratorial, - dedicatexpozițiilortemporareșiperforman tul galeriei și un proiectdevitrină cuSEQUENCE Wenzel. Expandândprogramulartistic Gelzis,AlessandroTeoldișiKristin Peles Empire,Indrikis internaționali: Sitar–șipatruartiști gen RoșcașiLarisa VladNancă,Eu- români –Apparatus22(colectivartistic), ști reprezintăpatruarti Galeria cât șilamijloculcarierei. ști românișiinternaționali,atâttineri cuarti colaborări contemporaneșipe program axatpeproducțiiartistice Galeria SUPRAINFINIT GALLERY SUPRAINFINIT SUPRAINFINIT GALERIA De asemenea, galeria a organizat expoziții cu artiști aorganizatexpozițiicuartiști De asemenea,galeria Mântuleasa 22,București ă un înființată în 2015, dezvoltă un SUPRAINFINIT, SALTMINE WIELS WIELS

Contemporary Art Centre Centre Contemporary Art – unspațiudedesub- .suprainfinitcom www – It is foragroupexhibition thatincludedEugenRoșca . Itis Paris by Apparatus22,withMusée delaChasseetNaturein project initiated duo,withKunsthalGentfortheartistic art of thePeles Empire nale in Timișoara for the participation EncountersBien- for VladNancă’ssoloshow,with theArt Sitar’ssoloshow, withKvostinBerlin in BrusselsforLarisa Centre ContemporaryArt WIELS different institutions:with ofindirectcollaborationswith Extinction andSUB.Aseries ous themes: (pre)(history) Romanian at Now, BecomingMy - Chintilă, aswellgroupexhibitionsthatinvestigatedvari MitroiandAndrei likeFlorin known Romanianartists, verse createdbytheApparatus22collective. isareminder of a utopian,multipleuni- SUPRAINFINIT, to thelocalcontextandcontentitpresents.Thename, pointofview,amultifacetedapproachinrelation curatorial thegalleryputsforward,froma bitions andperformances, located belowthegalleryanddedicatedtotemporaryexhi- QUENCE – ashopwindowprojectand SALTMINE –a space programmewithSE- Wenzel.Extendingitsartistic Kristin Gelzis,AlessandroTeoldiand ists: PelesEmpire,Indrikis - Sitar–andfourinternationalart Eugen RoșcaandLarisa collective),VladNancă, –Apparatus22(art manian artists emerging andestablished.ThegalleryrepresentsfourRo- both laboration withRomanianandinternationalartists, productionandcol- focused oncontemporaryartistic Gallery,foundedin2015,hasaprogramme SUPRAINFINIT The gallery hasalso organized exhibitions of well- and DemocracyinPost-CommunistEurope. Now,Art ContemporaryArt nian CulturalResolutionII: în cărți și cataloage: Roma- tude, Tzvetnik. Menționări Kajet Digital,RevistaZeppelin,AkademieSchlossSoli- International, RevistaARTA, Viewer,BlokMagazine, Art șiplatformedespecialitate:KUNSTFORUM viste deartă demenționatîndiversere- cipat EugenRoșca.Aparițiile and DemocracyinPost-CommunistEurope. Now,Art ContemporaryArt Romanian CulturalResolutionII: Schloss Solitude,Tzvetnik.Citingsinbooksandcatalogues: Blok Magazine,KajetDigital,ZeppelinAkademie KUNSTFORUM International,ARTA Viewer, Magazine,Art ized platformsthathavecoveredtheactivityofgallery: magazinesandspecial- mentioning someofthearts worth © Galeria SUPRAINFINIT © Galeria Becoming myextinction SUPRAINFINIT © Galeria Sky-like hope, GALERII 191 192 STATE OF THE ARTS se plimbă în orașele europene partenere, în România orașul înRomânia orașul se plimbăînorașele europenepartenere, rantă careporneștedinMontrouge șide-alunguladoiani Contemporană „CreațiaTânără Europeană”, o bienalăitine- Contemporană–Dunaújváros sau BienaladeArtă Artă în cadrulprogramuluideschimb culturalcu Institutulde gat expozițiidegrupîncadrulSezonuluiRomânia-Franța, Suciu, Vlad NancăsauAlexMirutziu.Acestoralis-auadău - expozițiepersonalăaregizorului),Mircea Puiu(prima Cristi World, PepoSalazar,JaneMcAdamFreud, DmitryKawarga, personală înRomânia), ZharkoBasheski,AConstructed expoziție precumBillViola(prima personale aleunorartiști deexpoziții . Centrul deInteresagăzduitoserie vizitatori multe alteproiecteconexe,careauadunatpeste11.000de temporană. con- deartă pentruiubitorii rapid caunspațiudereferință lard Gaspar,VeresSzabolcs).CentruldeInteress-astabilit Ștefan,Szi- Ghiman,MihaiPlătică,Florin Măgurean, Adrian Dumitrașcu OvidiuLeuce,DanMăciucă,Irina Marian, briel Istvan Betuker, Andrei Ciurdărescu, Valentin Ionescu, Ga- precumAlexMirutziu,ZsoltBerszan, lucru (aleunorartiști Nano,A+ProjectSpace,FRICHE)șiatelierede iecte (Galeria ProjectSpace),spațiidepro- Project Space,CAMERA BAZIS spații de rezindență (ATELIERtist-run (CAMERA), (SPATIU INTACT, Bazis dinCluj,careincludespațiiexpoziționale munitate artistică Centrul de Interes, deschis în 2017, este cea mai mare co- CENTER OFINTEREST CENTRUL DEINTERES În cei trei ani de existență a organizat 94 de expoziții și În ceitreianideexistențăaorganizat94expozițiiși Strada Fabricii de Chibrituri 9A,Cluj-Napoca deChibrituri Strada Fabricii Contemporary, ATRIUM), spații ar- .centruldeinteresart www INTACT, trouge and, during a two-year tour, stops in partner cit- atwo-year tour,stopsinpartner trouge and,during in Mon- Biennale–atravellingbiennalethat starts Art ofthe“YoungEuropeanCreation” Contemporary part Institute–Dunaújváros oras the ContemporaryArt oftheculturalexchange programmewith son, aspart shows undertheumbrellaofFrance-RomaniaSea- Suciu, Vlad Puiu(the filmmaker’sfirstshow),Mircea warga, Cristi World, PepoSalazar,JaneMcAdamFreud, DmitryKa- solo show in Romania), Zharko suchasBillViola(first artists, ed soloshowsofvarious related events,attendedbyover11,000visitors.Ithost- Interest hasorganized94exhibitionsandmanyother . porary art rapidly becameareferencespaceforloversofcontem- Szilard Gaspar,VeresSzabolcs).TheCenterofInterest Ștefan, Ghiman,MihaiPlătică,Florin Măgurean, Adrian Dumitrașcu OvidiuLeuce,DanMăciucă,Irina Marian, Betuker, AndreiCiurdărescu,ValentinIonescu,Gabriel studios(AlexMirutziu,ZsoltBerszan,Istvan and artist project spaces(NanoGallery,A+ProjectSpace,FRICHE) Project Space), Project Space, CAMERA INTACT, BAZIS residence spaces (ATELIER spaces (CAMERA), artist-run spaces (INTACT SPACE, BazisContemporary,ATRIUM), community in Cluj, including 6 exhibition est artistic The CenterofInterest,foundedin2017,isthelarg- In more than three years of existence, the Center of In morethanthreeyearsofexistence,theCenter

Nancă sau Alex Mirutziu, as well as group Basheski, A Constructed Basheski, A Constructed Vernisaj –YAP Studio,©CentruldeInteres apreciat șidincolodehotare. nu doar să funcționeze la Cluj, ci să fie unul de succes, pare subacelașiacoperiș coexistenței amaimultorartiști sauContemporaryLynx.Modelul Connaissance desArts Press, Art se publicațiiinternaționale:Vogue,Artribune, deuneledintrecelemaiprestigioa- încă delaînceputuri clujeanafostremarcat rotunde. Noulfenomenartistic sau mese conferințe multimedia, concerte, tru, show-uri contemporanăclujeangăzduieștespectacoledetea- artă internațională. Cuacelașiinteres,celmaimarecentrude localăși cunoscută publiculuiscenadeperformance Day,care face teres găzduieșteevenimentulPerformance Interes, prin efortul FundațieiCulturaleIntact. efortul Interes, prin fiind Cluj-Napoca,iarspațiulgazdă,Centrulde partener De asemenea,începândcuanul2019,CentruldeIn-

and beappreciatedoutsideRomania. der thesameroof–seemsnotonlytowork,butthrive un- model wepropose–thecoexistenceofseveralartists Press, Art tigious internationalpublications:Vogue,Artribune, in Clujdidnotgounnoticedbysomeofthemostpres- phenomenon ferences orroundtables.Thenewartistic con- multimediashows,concerts, theater performances, centerinClujhosts interest, thelargestcontemporaryart scene.Withequal local andinternationalperformance formance Day” event,which introduces the public to the through theCenterofInterest). isCluj-Napoca ies aroundEurope(theRomanianpartner Visit ClujNapoca,foto:RaduPădurean,©CentruldeInteres Also, since2019,theCenterofInteresthosts“Per- Connaissance des Arts sau Connaissance des Arts The Contemporary Lynx. The SPAȚII DEARTĂ 193 194 STATE OF THE ARTS MB reunește artiști, curatori șiteoreti - curatori contemporană.MBreuneșteartiști, arta să lărgeascășianalizelecontextul încareesteprodusă inițiat în 2012proiectul Mobile Biennale, care își propune . publicului viziunealorartistică să-i ajutămînrealizareadenoiproducțiișisăprezentăm relevanțipentrudiscursulactual.Dorim artiștilor lucrările declarat esteaceladeafuncționacaoplatformăpentru . Interesulnostrușiscopul artistic a experimentului contemporanăși deartă producțieișiexpunerii în sprijinul și zonaOlteniei. astfelcuorașul lucra șialocuiînCraiova,familiarizându-se proiecteșiauocaziadea îșidezvoltăpropriile participanții șipublicații. conferințe rială, șicurato- șiexpoziții,cercetareartistică producție artistică 2009 CEPadezvoltatdiverseprogrameculturale,incluzând între contextullocalșimediulculturalinternațional.Din înîncercareadeacrealegături și interdisciplinaritatea, alternativă,noile media, multiculturalismul în specialarta culturalecontemporane.CEPpromovează de manifestări plinare. Activitateacentruluiseconcentreazăpeproducția programeșirezidențeinterdisci- culturaliprin alți actori și cercetători curatori, încurajează colaborareaîntreartiști, ca organizațienon-profit.Înființatîn 2009 la Craiova, CEP carefuncționează Club ElectroPutereesteuncentrudeartă CLUB ELECTROPUTERE CLUB ELECTROPUTERE Prin programele axate pe cercetare și dezvoltare, CEP a programeleaxatepecercetareșidezvoltare, CEPa Prin este conceputcaunspațiucarevine Programul galeriei CEP oferăunprogramderezidențeîncadrulcărora Alexandru IoanCuza11,Craiova

.clubelectroputerero www grammes, Club ElectroPutere initiated in 2012 the project grammes, Club ElectroPutereinitiatedin2012 theproject approach. their artistic the productionofnewworks andintroducethepublicto relevant tothecurrentdiscourse . Wewanttohelpthemin whoare aim istoserveasaplatformfortheworksofartists . Ouroverallinterestanddeclared experiments and artistic production and exhibition of contemporary art supports themselves withthecityanditssurroundingarea. toliveandworkinCraiova,thusacquainting opportunity ticipants developtheirindividualprojects,givingthemthe research,bookpublicationsandconferences. and artistic productionandexhibitions,curatorial including artistic ous cultural projects basedon a structure of programmes, - tional culturalscene.Since2009,CEPhasdevelopedvari ate connections between the local context and the interna- ism andinterdisciplinaryapproaches,inanattempttocre- newcreativemedia,multicultural- chiefly alternativeart, researching contemporaryculturalevents.CEPpromotes residencies. Thecenter'sactivityfocusesonproducingand tural actors through interdisciplinary programmes and curators,researchersandothercul- tion betweenartists, in Craiova,CEPisdevotedtoestablishingclosecoopera- erates asanot-for-profitorganization.Foundedin2009 thatop- Club ElectroPutereisaCraiovabasedcenterforart Through its research and development-oriented pro- Through itsresearchanddevelopment-oriented The Galleryprogrammeisconceivedasaspacethat CEP offersaResidencyProgrammeinwhichthepar- cial, politicșicultural. dar șisăabordezetemerelevantedinpunctdevedereso- actualăagenerațieitineredeartiști, producția artistică legatede șisăpunăîntrebări deschisă asupraartei Club ElectroPutere îșipropune să disemineze o concepție întregul demers. pecareseconstruiește clară șidelaunproiectcuratorial Fiecare edițieesteorganizatăporninddelaostrategie internațională. cieni șipersonalitățidepescenaartistică Fiind o platformă a cărei agendă radiază deschidere, Fiind oplatformăacăreiagendăradiazădeschidere, , video, silk, copper pipe, variable dimention, dimention, , video,silk,copperpipe,variable beliefinrationality A perverted Kim Ekberg & Hannah Wiker Wikström, 2018, foto: Adrian Bojenoiu Kim Ekberg&HannahWikerWikström,2018,foto:Adrian

politically andculturallyrelevantthemes. aswelltotakeupsocially, young generationofartists productionofthe and posequestionsaboutcurrentartistic ElectroPutere aimstopropagateanopenconceptofart the entireproject. planthatinform from aclear-cutstrategyandcuratorial scene.Eacheditionisorganizedstarting international art curators,thinkersandfiguresofthe international artists, together . MBbrings lational contextofcontemporaryart Mobile Biennale,thataimstoexpandandanalyzethere- As a platform whose agenda radiates openness, Club As aplatformwhoseagendaradiatesopenness,Club (English versionbyCEP) SPAȚII DEARTĂ 195 196 STATE OF THE ARTS și proiecte lui... de cercetare,laboratoareleLumeapotrivit naţională șitransculturală.Formateledelucruinclud: din trecutulrecentpînăînprezentperspectivătrans- arhivare, Institutulexamineazădiversepracticișisituaţii determinatetemporalșiformede(auto) le, peexperienţe lorpersona- șiistoriile lansată în2016.Centratpeartiști tive conceputădeȘtefaniaFerchedăușiAlinaȘerban - vizualeșiperforma îndomeniulculturii resurse artistice Institutul Prezentului(IP) este o platformă de cercetare și OFTHE PRESENT INSTITUTE PREZENTULUI INSTITUTUL diat cu personalități și momente-reper ale scenei artistice diat cupersonalități șimomente-reperale scenei artistice la resursedecunoașteresemnificative, lacontactulneme- șivizuale, performative dindomeniulculturii producători și accesul publiculuilarg,darși alnoilorgenerațiideartiști editorială șionline,platforma deartist, Parkour, dedicatăinterviurilor tipărită în formatbilingv,română-engleză,precumseria nu, reinterpretată de Mădălina Dan; editare de publicații Răduca- precum, recent,piesaGeneză,1970,deMiriam Modernă dinNűrnbergș.a;reconstituiri Institutul deArtă delaLausanne, la Edinburgh,arhivaBienaleideTapiserie bazată, între altele, pe o cercetare în arhivele Demarco de 2020), 2019–2februarie (7 noiembrie României al Artă 1969-1971 , găzduitădeMuzeulNațional mânească în neo-avangarda ro- argumente. Conexiuni timpurii întrecut; expoziții-document, precum privind COLLEGIUM Prin demersurile sale, Institutul Prezentului susține sale,InstitutulPrezentului susține demersurile Prin Dionisie Lupu50,București .institutulprezentuluiro www Privind spreviitor, Privind deconferințe ; seria ro .institutulprezentuluiro www 24 de

tive culture,to significantknowledgeresources andtoun- - and producers in the field of visual and performa artists for thegeneralpublic,aswell asfornewgenerationsof .institutulprezentuluiro platformwww editorial online interviews,and the dedicatedtoartist inprint, series, publications, inRomanianandEnglish,suchastheParkour MădălinaDan;bilingual Răducanusigned byartist Miriam like, recently,theGenesispiece(1970)bychoreographer InstituteinNurembergetc.;reenactments the ModernArt Edinburgh, thearchivesofLausanneTapestryBiennale, things, onresearchconductedattheDemarcoarchivesin vember 2019–2February2020)andbased,amongother Museumof Romania (7No- hosted bythe National Art in Romanian Neo-Avan-Garde 1969-1971, Encounters Early documentary exhibitions;aswell24Arguments. the projects; TheWorldaccordingto...andCOLLEGIUM labs; transnational andtransculturalperspective. and situationsfromtherecentpastuntiltodaya practices (self-)archiving, theInstitutelooksatvarious sonal accounts, time-specificencountersand meansof andtheirper- and launchedin2016.Centredonartists ture conceivedbyȘtefaniaFerchedăuandAlinaȘerban cul- source platforminthefieldofvisualandperforming re- Institute ofthePresent(IP)isaresearchandartist The Institute of the Present encourages open access The Institute of the Present encourages open access The Institute’s main lines of activity include: research The Institute’smainlinesofactivityinclude:research conference series; Looking Forward,Backconferenceseries;

Mantero, XavierLeRoy. nik/Grupul Diet Sayler,MateiBejenaru,LiaPerjovschi,BorutVogel- Răducanu, Lucian Mețianu,OctavianNemescu,Miriam PeterJacobi, se află:ConstantinFlondor,IonGrigorescu, tutul Prezentuluialucratînultimiianiproiectelesale cucareInsti- românești șiinternaționale.Întreartiștii IRWIN , Helgard Haug/Rimini Protokoll, Vera , Helgard Haug/RiminiProtokoll,Vera 24 de argumente. Conexiuni timpurii înneo-avangarda 1969-1971. românească 24 deargumente.Conexiunitimpurii Serioja Bocsok,©InstitutulPrezentului Serioja Helgard Haug/RiminiProtokoll,VeraMantero,XavierLeRoy. Matei Bejenaru,LiaPerjovsch,BorutVogelnik/GrupulIRWIN, Răducanu,DietSayler, Mețianu, OctavianNemescu,Miriam PeterJacobi,Lucian are: ConstantinFlondor,IonGrigorescu, involvedintheInstitute’srecentprojects Among theartists scene. moments oftheRomanianandinternationalart mediated contactwithleadingpersonalitiesandlandmark SPAȚII DEARTĂ

197 198 STATE OF THE ARTS KUNSTHALLE BEGA KUNSTHALLE BEGA inițiat de Alina Cristescu, LivianaDanșiBogdanRața. inițiat deAlinaCristescu, cială aorașului. vizualității la coeziunea so- și contribuția va experimenta aceastăexpansiuneutopică,însă Bega vaînglobadinstart gă unuiorașșiodimensiuneexpansivutopică.Kunsthalle mensiunea socială, politică, estetică, o kunsthalle îi adau- . Dupădi- mai bunăsoluțiepentruunorașcumultăartă muzealeesteevidentcea ber funcționândpebazavalorilor spațiilor alternative.Existențauneikunsthalle/unlocli- în acelașitimpcalitățilemuzeuluișiexperimentalismul caresăpreia estenevoiedelocuri practice/exprimentale . acomodate lapracticaartiștilor pacitatea dealucraliber.Doarspațiilealternativerămân distrugca- unviddeafectivitate,iargaleriile de multeori discuții, soluții,impresii.Aceastapentrucămuzeeleoferă tuală. Totultrebuierelaționatdecontext,atmosferă, tive. Învestireafizicănupoatefiînsădelaînceputconcep- spațiilealterna- Transferul esteticîlfacmuzeele,galeriile, . contemporană,orașulesteunmaterial cuarta În raport Kunsthalle Bega este un proiect al Fundației Calina, Kunsthalle BegaesteunproiectalFundațieiCalina, În trecereadelainstituţiileclasice/oficialespațiile Circumvalațiunii 10,Timișoara kunsthallebega.ro

tiated by Alina Cristescu, LivianaDanandBogdanRața. tiated byAlinaCristescu, visual tothesocialcohesionofcity. ofthe butalsothecontribution pansion fromtheverystart, side toacity.KunsthalleBegawillincludethisutopianex - thetic function,akunsthalleaddsanexpansivelyutopian fromthesocial,politicalandaes - . Apart for acityfullofart grounded on museum valuesis obviously thebestsolution of akunsthalle/anindependentplacewhosefunctioning is specificto alternative spaces.The existence experiement combine thequalitiesofamuseumwithopennessto spaces,thereisaneedforspacesthat tical/experimental . Only alternativespacesaccommodatethepracticeofartists destroytheabilitytoworkfreely. affection, whilegalleries pressions. Thisisbecausemuseumsoftendisplayalackof a context,toanatmosphere,discussions,solutions,im- needstobelinked . Everything conceptual fromthestart alternative spaces. But physical shaping cannot be leries, The aesthetictransferisaccomplishedbymuseums,gal- . thecityisrawmaterial In relationtocontemporaryart, Kunstalle BegaisaprojectoftheCalinaFoundation,ini- When goingfromclassic/officialinstitutionstoprac-

Echinocțiu, ȘerbanSavu,2020,©KunsthalleBega © KunsthalleBega Lay medownacrosstheline,2019, SPAȚII DEARTĂ 199 200 STATE OF THE ARTS nimentele de artă contemporană. nimentele deartă publiculuilargcueve- programe caresusținfamiliarizarea de Scena9 uncontextfavorabilpentruadezvoltaoserie a orașuluidemaibinezeceani,oferăRezidențeiBRD ră sauevenimentecaredejaauamprentatviațaculturală Icoanei, vecinătateacuomulțimedealtespațiicultu - cele maifrumoasezonealeBucureștiului,parculGrădina culturală șieducație.Localizareaîntr-unadintre Scena9 arelabazatreipiloni:comunitate,accesibilitate un programprevizibilșicoerentdeevenimenteculturale. culturală aorașuluiunuispațiucapabilsăimplementeze idei șipubliccarerăspundenevoiideidentificarepeharta semnificativeîntreartiști, provoacă șigenereazădialoguri deculturăcontemporană,care pentrucreatorii experiment explorare și contemporană. Este un spațiu de exprimare, decultură cultural destinattinereigenerațiidecreatori Rezidența BRDScena9, înființatăîn2018,esteuncentru BRD SCENA9RESIDENCE BRDSCENA9 REZIDENȚA Structura programelor dezvoltate de Rezidența BRD Structura programelordezvoltatedeRezidențaBRD Ion LucaCaragiale32,București .scena9ro www education community, culturalaccessibilityand are structuredaroundthreevalues: Residence of culturalevents. capable torunapredictableandcoherentprogramme and providesasolutiontotheneedforsuitablespace ideasandpublic significant dialoguebetweenartists, thatgenerates expression, exploration and experiment, of contemporaryculture.Itisaspacethatinvites cultural centreforthenewgenerationofproducers BRD Scena9 Residence,foundedin2018,isa contemporary art events. contemporary art with public general run the projects that familiarize favourable contextinwhichto a enjoys Residence life ofthecityformorethantenyears,BRD Scena9 spaces andeventsthathavebeenshapingthecultural areas ofBucharest,closetoalargenumbercultural The programmesdevelopedbyBRD Scena9 . Being located in one of the most beautiful Being locatedinoneofthemost beautiful curatori LaviniaCazacu,CosminMitea,2020 curatori atTheWrongBiennale#4, Bucharest Artworlds curator IonuțCioană,2019 , SzilardMiklos, constructiv Avangardășirealism Teutsch. Mattis SPAȚII DEARTĂ 201 202 STATE OF THE ARTS . ciile expresieiartistice contexte actualizatededialogșiinteracțiunesubauspi- localeșiinternaționale, reticieni depesceneleartistice șiteo- curatori acela deacrea,încolaborarecuartiști, expoziție, prin scopul deaorganizadiscursulșiproducțiaartistică carepuneîncontactdisciplineșiserviciicu curatorială . și comunicareaproducției„identității”artistice relaționare pentrurealizareadenoimediiprezentare locale, SAC intenționeazăsăactivezecaolegăturăde cu unpublicangajatșiavizat.Înpeisajulorganizațiilor pentruastabiliorelațieautentică la dispozițieartiștilor cadru pentruorganizare,producțieșidiseminare,pus șipublic. a unuidialognemijlocitîntreproducători setde resurse și strategii eficiente de stabilire printr-un actualizarea producțiilorcontemporaneindependente la(re)contextualizareași public, cuscopuldeaparticipa organizațional comercialșifațădesistemulinstituțional onează caunorganismalternativfațădesistemul non-profit,caresepoziți- SAC esteoinițiativăprivată, SAC –CONTEMPORARY ART SPACE SPAȚIUL DEARTĂ CONTEMPORANĂ –SAC de colaborare artistică și și de colaborareartistică SAC esteointerfață Contemporanăfuncționeazăcaun Spațiul deArtă Berthelot 5,București Gral. Berthelot șicomunicare.ObiectivulSACcercetare este

.sacbucharestro www pices of artistic expression. pices ofartistic dated contextsofdialogueandinteractionundertheaus - worlds”,the localandinternationalcontemporary“art up- curatorsandtheoreticiansfrom laboration withtheartists, and production through the functions of discourseand with thepurposeoforganisingartistic collaborationwhichconnectsdisciplinesandservices torial tistic productionand“identity” new contextsofplacementandcommunicationforthear - linkwiththerespectofconfiguring activate asacooperative dience. On the local map of organisations, SAC intends to authentic relationshipwithanengagedandinformedau- and disseminationattheproducer’shandtoestablishan altered dialoguebetweentheproducerandaudience. resources andeffectivestrategiesforestablishinganun- contemporary independentproductionsthroughasetof updateof in the(re)contextualisationandhistorical the publicinstitutionalsystem,withaimofparticipating native non-profitinitiativepositionedasanalter- SAC isaprivate of artistic andcura- ofartistic SAC isatransdisciplinaryinterface SAC operatesasaframefororganisation,production . The aim of /SACCommunication is to create, in col - to the organisational trade system and to organism to theorganisationaltradesystemand

. , Exhibition (English versionbySAC) Research

SPAȚII DEARTĂ

© Spațiul de Artă Contemporană 203 204 STATE OF THE ARTS iesc, 2008, 2017); Arhiva Tranzit (2007/2008, 2020); Missing since1944(încadrul programuluiculturalevre- porană ZileleTranzit; FilmuluiMaghiardinCluj; contem- pentrucopii;Festivalul deartă creație artistică Tabăra Interkulti,programde educațienon-formalăși contemporane. intercultural șiînreprezentareaartei culturale locale,jucândunrolactivînformareaunuietos ca punctnodalaldialoguluidintremultiplecomunități pendente din Româniașia funcționat timpde 23 deani culturaleșietnice. grupuri tre diferite șialeinteracțiuniiîn- axându-se petematicileconlocuirii ză modelealternativedeabordareadiversitățiiculturale, fundamental alproiectuluiCaseiTranzit,carepromovea- în prezentavândunprogramculturalconstant. proiectdeacestgendinRomânia, contemporană, primul șicultură Tzedek devineCasaTranzit,uncentrudeartă devine realitate: spațiul fostei sinagogiPoalei fel dorința Tranzit cu scopul de a fi administratorul spațiului. Ast- din Cluj.Înanul1998KönczeiCsillaafondatFundația său,ComunitateaEvreilor delaproprietarul fost închiriat temporană. Inițial,spațiulfosteisinagogiPoaleiTzedeka șigândirecon- de aaveauncentruindependentartă șiintelectualiclujeni deartiști nevoia multiplelorgrupuri Proiectul CasaTranzits-anăscutîn1997carăspunsla HOUSE TRANZIT TRANZIT CASA Printre cele mai importante proiecte putem menționa: proiecteputemmenționa: celemaiimportante Printre spațiiculturaleinde- primele Casa Tranzitesteprintre Promovarea interculturalismului este un principiu George Barițiu 16,Cluj-Napoca George Barițiu

ro .tranzithousero www

Archive (2007/2008, 2020); RESONANCES – New Music Archive (2007/2008, 2020);RESONANCES –NewMusic of theJewishculturalprogramme, 2008,2017);Tranzit FilmDaysinCluj;Missing since 1944(aspart Hungarian Festival; for children;TranzitDaysContemporary Arts creation programme a non-formaleducationand artistic . intercultural ethosandinrepresentingcontemporaryart inshapingan anactivepart cultural communities,playing years asacornerstoneofdialoguebetweenmultiplelocal tural spacesinRomaniaandhasbeenfunctioningfor23 cultural andethnicalgroups. ideas ofco-habitationandinterractionbetweendifferent tive meansofapproachingculturaldiversitybasedonthe ple oftheTranzitHouseprojectthatencouragesalterna- centre runsapermanentculturalprogramme. the firsteverprojectofitskindinRomania.Currently, andculture, Tranzit House,acentreforcontemporaryarts the desirebecomesreality:formersynagogue tablished the Tranzit Foundation to manage the space and the JewishCommunityinCluj.In1998KönczeiCsillaes- former PoaleiTzedeksynagoguewasrentedfromitsowner, andcontemporarythinking.Initially,thespaceof arts als inClujfelt,namelytohaveanindependentcentrefor andintellectu- answer totheneedmanygroupsofartists The TranzitHouseprojectwasbornbackin1997asan Among our most important projects: Interkulti Camp, projects:Interkulti Camp, Among ourmostimportant Tranzit Housewasoneofthefirstindependentcul- - Promoting interculturalismisafundamentalprinci formativă per- de MuzicăNouă(2019/2021);liniateatrușiartă linia de muzică contemporană oada post-decembristă: spațiileindependente. oada post-decembristă: - deinstituțiiculturaleapăruteînperi asupra noilortipuri contemporaneși recente aartei reflectăm asupraistoriei să culturale din țară și din străinătate. Împreună dorim șiinstituții artistice jene, colaborândcumultiplegrupuri independenteclu- artistice mișcării unul dintrepionierii recentăapoliticilorculturale.FundațiaTranziteste istoria contemporaneînRomânia,câtșipentru post 1990aartei se.ro Conținutularhiveiesterelevantatâtpentruistoria .tranzithou- consultată lalocațieșionlinepesite-ulwww și alternativeînultimiledouădecenii.Arhivavaputeafi care auavutlocîncadrulsceneiculturaleindependente comunicative, definită de interacțiunile interpersonale amemoriei blic ArhivaTranzit,undemersdevalorizare La fineleanului2020,CasaTranzitvadeschidepu- TRANZIȚII TRANZIȚII Eveniment RehearsingProximitydeUPFîncadrulZilelorTranzit2019,foto:EmilFlorea (2019/2020). REZONANȚE

– Program – Program spaces. tutions thathavecometolifeafter1990:theindependent andonthenewtypesofculturalinsti- of contemporaryart abroad. Togetherwewishtoponderontherecenthistory groupsandculturalinstitutionsinRomania ous artistic tistic movementinClujandhascollaboratedwithnumer- Foundation isoneofthepioneersindependentar- andfortherecenthistoryofculturalpolicies.Tranzit art both forthepost-1990historyofRomaniancontemporary zit Housewebsite.Thecontentsofthearchivearerelevant will beaccessibleonlocationaswellonlinetheTran- sceneoverthepasttwodecades.Thearchive dependent art interactions thathavetakenplaceonthealternativeandin- lighting communicativememorydefinedbythepersonal to thepublicTranzitArchive,aprojectaimedathigh- (2019/2020). series performance –theatreand Programme (2019/2021);TRANSITIONS Towards the end of 2020, Tranzit House is due to open Towards theendof2020,TranzitHouseisduetoopen

SPAȚII DEARTĂ 205 206 STATE OF THE ARTS CAA/CAA (CONTEMPORARY ARTCAA/CAA FORART ARCHIVE/CENTER ANALYSIS ) (ARHIVA DEARTĂAAC /CAA ARTEI) CONTEMPORANĂ/CENTRUL DEANALIZA stagnării intelectualedin timpul neoliberalismului (pro- stagnării al încontextulconsumerismului, zidentă (dizzy),critică ută normalitatea ca excepție prezervând o atitudine di- tranziției,mergeîn pas cutimpul,ca- acoperă perioada relevanți (dinlipsădespațiu trebuiesăapliceselecția), șiautori că sensul,cautăideiascunse,pierdute,lucrări din 2010laSibiu… supremă cudosaruldeînființare)… am ajunslacurtea politice– formaliza (cuvântularhivăparesădeafrisoane dea-l înciudaefortului media…). Unproiectrămasprivat înmass spații non-profit,coordonatedeartiști, înmuzee,galerii, Dan PerjovschidinstradaBerthelot, BucureștișiînatelierulcomunLia Academia deArtă pe carel-amcreatîn1987șicoordonatpână1993 al luiDanPerjovschidinOradea,atelierulexperimental Lieiși informaleinterdisciplinareînapartamentul niri ei. schimbările autonomia, le, desprerelevanțasocialășipoliticăaartei, cultura- noiteorii curenteîndomeniulartei, dezbaterile comunicare,empowerment,cuinterespe experimente, de cunoaștere.Cadrușiplatformăpentruidei,dialog, internațională comprehensivă„activatăvocal”, capsulă . Bancădedate critică studiiculturale,teorie ca artei, șipracti- șiacontextuluiei,teoria cercetarea artei contemporanăîndosare,bazatpe Un muzeudeartă Bazat peometodăinvestigativă,încearcăsăgăseas- (întâl- formeșidenumiri Activ din1985subdiferite facebook.com/liaperjovschi

tellectual stagnation during neoliberalism (the project was neoliberalism (theprojectwas tellectual stagnation during andin - attitudeinacontext ofconsumerism dizzy) critical normality asexceptionand preserving adizzydent(from staysintunewiththe times,lookingfor transition period, authors (veryselectiveforlack ofspace),itcoversthe sense, forhiddenandlostideas,relevantworks ...inSibiusince2010 ... preme court) people’s backs–thefoundingdocumentswenttosu - seemstosendpoliticalshiversdown ized (thewordarchive tohaveitformal- inspite oftheeffort remained private spacesandinthemassmedia...)Aprojectthat artist-run non-profitor street,inmuseums,galleries, on Berthelot studio (created by Lia),in Lia andDan Perjovschi’s artist AcademyinBucharest coordonated until1993attheArt studiocreatedin1987and the frameofexperimental meetings inLiaandDanPerjovschi’shomeOradea, and underdifferentnames(informalinterdisciplinary itsautonomyandchanges. litical relevanceofart, onthesocial and po- field andnewculturaltheories the art ment focusingonissuesthatreflectthecurrentdebatein platform forideas,dialogue,communication,empower- “a voice-activated”capsuleofknowledge.Aframeand theory.Comprehensiveinternationaldatabase, and critical theory and practice, onculturalstudies its context, on art and museuminfiles,focusingonart A contemporaryart Based on an an investigative method, searching for Based onaninvestigativemethod,searchingfor hasbeenactivesince1985indifferentshapes The CAA

Award forCurating). ett Awardșiîn1998SOROS CenterforContemporaryArt - Margri în2012ECFFoundationPrincess iectul aprimit for Curatingin1998). Award 2012 andtheSOROS CenterforContemporaryArt Awardin Margriett awarded theECFFoundationPrincess

(English versionbyCAA) PROIECTE 207 208 STATE OF THE ARTS . transformă „obiectul”în„subiectul”istoriei nă supraviețuire,săfacicepoți din ceai.Cunoașterea face să îmbunatățim, să schimbăm?Cunoașterea înseam- bază, estestrategia,soluțiamealaîntrebarea:Ceputem univers). Nueste„muzeul”, esteunpunctdeplecare cultură,cunoaștere,știință, tamente (pământ,corp,artă, didactic),imaginidepeFacebook.Șaptedepar- (material te dinmagazinelemuzeelorvizitatedepetoatăplaneta rea interdisciplinară,(dincărți,reviste,Internet…)obiec- pereți, înspațiudesfășuratspații,diagramedincerceta- prezentat caomachetădearhitectură–pemasă, cultură generalășiantropologieculturalăcontemporană, te proiecte. Un proiect de cercetare interdisciplinară, de rat de Lia Perjovschi în 1990, în care reciclează celelal- proiectdema- Knowledge Museum(MuzeulCunoașterii), KNOWLEDGE MUSEUM KNOWLEDGE MUSEUM facebook.com/liaperjovschi ject» inthe«subject»ofhistory. with whatyouhave. Knowledgeistransformingthe«ob- to makethingsbetter?Knowledgeissurvival,ismakingdo my solutiontothequestion:Whatcanwe do tochange, Culture, Knowledge,Science,andUniverse. Body,Art, Earth, sevendepartments: seum comprises educational purposes),imagesfromFacebook.Themu- shops aroundtheglobefrom1999untilltoday(usedfor reviews, theInternetandobjectsboughtfrommuseums diagrams frommyinterdisciplinaryresearch:books, le model–onatable,thewalls,orinspace,using other projects.Ipresentitlikeanarchitectpresentsa sca- Knowledge Museum isaprojectinwhichIrecycleallmy It isnot”TheMuseum“, point.Itis itisabasicstarting

(English versionbyKM) © KnowledgeMuseum PROIECTE 209 210 STATE OF THE ARTS . de artă care săîncurajezeși,înacelașitimp,incomodezeopera România unspațiuliber,cecautăsăcreezecontext din sceneiemergentedeartă au simțitnevoiadeaoferi acestuiproiect fondatorii 2018. ÎncăstudențilaUNArte, dinBucureștilaînceputulanului de ungrupartiști spacemultidisciplinarinițiat Cazul101 esteunartist-run CAZUL101 CAZUL101 mare artiștilor invitați . mare artiștilor - totală de expri libertate actuală oferind încurajează arta pune astfelunmediucareconstrângespațial,dar site-specific. Echipa Cazului pro - instalațiilor și lucrărilor 3x5mp transformatîntr-unspațiuexpoziționaldestinat 2019 onouălocațiesituatătotînCotroceni:ungarajde nuă schimbare,Cazul101deschidelaînceputulanului alternative. Deoarece este un proiect viu într-oconti- verse urmatedealtedouăevenimentenomadeînspații di- Cotroceni, unde a organizat 9 evenimenteartistice Cazul a funcționat în primul an într-un spațiu din anîntr-unspațiudin Cazul afuncționatînprimul Zării 20,București Zării

facebook.com/cazul101 plete freedomofexpression. com- bygivingartists straints butencouragestoday’sart Case teamthusoffersaspacethatimposesspatialcon- bition spaceforinstallationsandsite-specificworks.The neighbourhood: a3by5sqmgarageturnedintoanexhi- zul101 movedtoanewlocationin2019,stillthesame spaces. As a living, continuouslychangingproject, Ca- were organized,followedbyanothertwoinalternative events where9differentartistic in theCotrocenidistrict, . artwork encourages and,atthesametime,inconveniences scenewithafreespaceseekingtocreatecontextthat art project felttheneedtoprovideemergingRomanian studentsatthetime,foundersof charest. Stillart fromBu- initiated inearly2018byagroupofartists space Cazul101 (Case101)isamultidisciplinaryartist-run During the first year, the Case funtioned at a venue thefirstyear,Casefuntionedatavenue During

, SPAȚII ARTIST-RUN

foto: facebook.com/cazul101 211 212 STATE OF THE ARTS ; a –Visionary/Works 1973-2014; Sandor Pinczehelyi inediți, puținsaudelocvizibili înorașșițară. și poezie. Vor fi prezenți artiști instalație, la performance ră șiobiect,lafotografie;de lafoto-video,sunet;de –seexpunedelapictu- diferite foarte din mediideartă inedite. artistică deexprimare și moduri contemporanăromâneascășiinternațională,cât atât artă acestui loc – acela de a prezenta publicului bucureștean –,darșidelascopul un dipticarhitecturallegatdescări de laarhitecturalocului–suntdouăcameresuprapuse, un studiofotoșiatelieredecreație. deartă, treigalerii densădinpunctvedereartistic: foarte zoneieste . Cartografia han, esteacummonumentistoric . Clădirea,construităinițialca artă administrativ (și)prin nismului, iar acum continuă să reziste lipsei de interes interbelică.Multedintreeleaurezistatcomu- perioada DecoșiModernist,construiteînspecial românesc, Art chiarnumelestrăzii–Plantelor,locuințeînstilneo- prin deoraș-grădină,ilustrată tectură armonioase:dorința tut deveniBucureștiulunorpoliticideurbanismșiarhi- cu unspațiucreativ,atelier. contemporaneînparalel 2019) continuăexpunereaartei Diptych(deschisîn deartă, Amplasat într-ofostăgalerie DIPTYCH DIPTYCH Am inaugurat spațiul cu expoziția artistului maghiar maghiar Am inauguratspațiulcuexpoziția artistului cuexpozițiipersonalesunt invitațisăparticipe Artiștii rând Numele spațiuluiexpoziționalprovineînprimul undeseaflăesteunexempludece-arfipu- Cartierul Plantelor 58, București Plantelor 58,București

facebook/diptychartspace facebook/diptychartspace

ian artist Sandor Pinczehelyi –Visionary/Works 1973- SandorPinczehelyi ian artist else. little, ifatall,shownanywhere andpoetry.Theyareunknownartists, lation, performance painting,sculpture,photography, sound,film,instal- art: and uniquemeansofexpression. case bothRomanianandinternationalcontemporaryart by stairs,but it alsoreflectsitsdoublepurpose:toshow- stackedroomsconnected out ofthespace:twovertically aphotostudioandseveralcreativestudios. galleries, spaces,withthreeart The neighbourhoodisdenseinart monument. as aninnandisnowaprotectedhistorical . ministration; theydoit(also)throughart now fightingtosurvivethelackofinterestfromad- Most ofthebuildingssurvivedcommunisteraandare styles,erectedmainlybetweenthetwowars. Modernist in Decoand foliage andhousesinNeo-Romanian,Art elor [PlantsStreet]evokesalongingforgarden-cityrich were inharmonywitharchitecturalstyle.StradaPlant- of whattheentireBucharestcouldbeifurbanpolicies studio. time servingasacreativespaceandart whileatthesame continues toexhibitcontemporaryart gallery, Diptych (founded 2019) Located in a former art We launchedthespacewith an exhibitionofHungar- invitedtoexhibitcomefrom allwalksof The artists The name“Diptych” comes fromthearchitectural lay- meanttofunction The gallery’sbuildingwasoriginally The neighbourhoodwhereitislocatedanexample

Scurt circuit. expozițiaScurt E TAJșiDiptych)prin Studio,Atelier030202, run spacesdinBucurești(Alert line, afostlansareaAliajBarsa,oalianțăpatruartist- Claudiu Cobilanschi.Plănuităanultrecutșirealizatăon alartistului deșantier ușile DiptychcuexpozițiaRaport iarpandemiaaînchis Intimacy Balabaș –Performing ria alluiMicleușanuM.,Ma- expozițiaAngstwurm urmat foto: DianaPăunșiSabinaCruceanu exhibition. elier 030202,ETAJandDiptych)withtheShortcircuit Studio,At- spacesinBucharest(Alert of fourartist-run practice onlinewasthelaunchofAliajBarsa,analliance . Plannedlastyearandputinto lanschi’s WorksiteReport ClaudiuCobi- pandemic closedthespacedownduring andthenthe Intimacy Balabaș –Performing M., Maria showofMicleușanu thencametheAngstwurm 2014; , SPAȚII ARTIST-RUN 213 214 STATE OF THE ARTS Prin numărul mare și numărulmareși . Prin alții încăneafirmați pescenaartei estetică necesareîncontextul practiciloractuale. bidimensionale, creațiilecapătă existențaplenarășiforța ceea ce noi numim obiectualizareadesenului, a imaginii lanivelglobal . Prin vel carecorespundetendințelor artei launni- expozanții și-auduslucrările Nu depuțineori înimaginioptice. dialog, toatesubordonateuneigândiri se ipostaze:spațială,tactilă,acustică,interactivăsaude esteticăsăfiefiposibilădindiver- dorește caexperiența complex.Se să-și punăcreațiileîntr-uncontextsenzorial suntprovocați vizuală.Artiștii o depășeștepeceastrict care dească imagineaexpusăînacordcuoexperiență promovați. Celorcareexpunaiciliseceresă-șigân- expuseși concepute de artiștii terul in situ al lucrărilor tă însășielementeordonatoarespecificeprecumcarac- . Exis- experimentale eclectice, spontaneși,demulteori, publică acreațieilor. căutare desoluțiialternativepentrulansareașietalarea emergențiîn sunt axatepecreștereavizibilitățiiartiștilor ETAJ spațiului.Obiectiveleprincipale șicoordonării rii necesarevitaliză- îșiasumăaicirolurile Mai mulțiartiști în contextulactual. care vizeazăeficiența actuluiartistic space,uncatalizator nimente. ETAJesteunartist-run duit șiorganizatpânăînprezentpeste30expozițiieve- MirceaModreanu,ETAJagăz- Enescu 43alartistului dinstr.George Înființat înmai2018apartamentul E TAJ E TAJ Spațiul a găzduit în general artiști tineri, unii cunoscuți, uniicunoscuți, tineri, Spațiul agăzduitîngeneralartiști Direcțiile estetice pe care și le propune E T A J sunt George Enescu43,București .com .etajartspace www

necessary inthecontextoftoday’s practices. creations achieve thefullexistence andaesthetic force artists’ of thedrawing,bidimensional image,the to currentglobaltrends.Bywhatwecalltheobjectification acquisitionand totherequirementsofart level answering who exhibit here have taken their works to a ten, the artists subordinated toaconceptioninopticalimages.Quiteof- tactilely, accousticly,interractivelyorthroughdialogue,all ence proves possible from different perspectives: spatially, - works inacomplexsensorycontext.Theaestheticexperi aregiventhechallengetosettheir beyong thevisual.Artists thatgoes theydisplayaccordingtoanexperience image whoexhibitherearerequiredtoconsidertheArtists collaborating with E T A J. shown and conceived by the artists guiding elementsliketheinsitucharacterofartworks . Thereare,however,specific tic andoftenexperimental solutions tolaunchandpresenttheirworks. insearchofalternative the visibilityofemergingartists space. ThemainobjectivesofETAJfocusonimproving take on the roles necessary to run and vitalize the artists artistic process in today’s context. Several efficiency of the space,acatalystdealingwiththe E TAJisanartist-run organized morethan30exhibitionsandeventstodate. ment on43GeorgeEnescustreet,ETAJhashostedand - MirceaModreanu’sappart Founded in2018artist Through young –some betterknown,othersemerging . Through The aesthetic directions assumed by E T A J are eclec- The artists who have been shown here are mostly whohavebeenshownhere aremostly The artists

multe locațiidințară. mai șiareînvederedeplasareaprin ateliere dinstr.Eforie expozițiecolectivăpeterasabloculuide debutat printr-o . Proiectula șicreațieiartistice terului nomadalexpunerii caresedoreșteexplorareacarac- bilă detippop-up,prin care funcționeazădupămodelulceluidinBucurești. nez Copenhaga,într-ununspațiudeevenimenteartistice fost vernisatăoexpozițiecolectivăîninimaorașuluida- șiîncolaborarecuechipaK41,a Grigorescu lui Dimitrie 2019,lainvitația tenticitate șiprospețime.Înoctombrie cupublicul,ceeaceîiconferăau- caldînraport este foarte . Moduldeorganizareartist-run de artă și consumatori pentru închegareauneicomunitățiconsistentedeartiști estenecesarășiesențială sideră căoabordareartist-run . ETAJcon- locații caresăaducălaolaltăpubliculșiartiștii săidentificeposibile artist-run, culturii caută, înspiritul interesantă pentruechipă. cares-adoveditoprovocarecuratorială orghe Berindei, Ghe- artistului organizată șigăzduităexpozițialucrărilor emergențisaucunoscuți.În2019afost artiști cu tineri . Au existat și excepții de la colaborarea facultăților de artă independențișiaabsolvenților comunitatea artiștilor frecvența deexpoziții,ETAJradiografiazăpracticiledin Un proiect conex este E T A J on wheels, o galerie mo- Un proiectconexesteETAJonwheels,ogalerie În ceea ce privește spațiile de expunere, echipa E T A J spațiiledeexpunere,echipaETAJ În ceeaceprivește

ratorial challengefortheteam. ratorial show,whichprovedaninterestingcu- Gheorghe Berindei the youngestgenerations.In2019ETAJorganizeda from been exceptionsfromthecollaborationwithartists school graduates. There have and art independent artists amines thepracticesofevergrowingcommunity the number and frequency of its exhibitions, E T A J ex- to takeitacrossthecountry. street andtheintentionis of thestudio building on Eforie project tookoffthroughagroupexhibitionontherooftop creationanddisplay.The nomadic characterofartistic on wheels,apop-upstylemobilegallerythatexploresthe the oneinBucharest. ofCopenhageninaspacemodelledon tion intheheart collaboration withtheK41team,openedagroupexhibi- andin Grigorescu T AJteam,attheinvitationofDimitrie which givesitauthenticityandfreshness.In2019theE organization is also extremely warm towards the public, modelof comsummers. The artist-run andart of artists but essentialinordertocoagulateahealthycommunity approach isnotevennecessary, believes that an artist-run andthepubliccangettogether.ETAJ ues inwhichartists culture,toidentifypossibleven- ofartist-run in thespirit E T A J A spin-offofthegalleryat43GeorgeEnescuisETJ As regardsexhibitionvenues,theteamatETAJseeks,

, SPAȚII ARTIST-RUN

D-Day, 2018, © ETAJ 215 216 STATE OF THE ARTS luat siînvăatodat a cuparcurgerea studiilordeprofil,cane- deambientulpre- stilor tineri aarti sidesprindere maturizare sedefineste,afostaceeadereperamomentul de care arta ste investigareamoduluiîn legatadeceeaceprive artspace sti cucarecolaboreazăOmotiva tie constantaMATCAarti siceiconsacrati,odatacudinamicaselecieide stii tineri arti poca, care vizeaza sdeclanezeundialognon-ierarhic între localadinCluj-Na- un roldeinstrumentcercetareînarta . intentiilor siacontextelorcestaulabazacreaieiartistice prisma investigheze productiavizualacontemporanprin expozitional pecareîlmobilizeaza,iniiativapropunes a programul rele semodeleazasiremodeleazconstant.Prin si repe- stilor într-untimpîncarevalorile si reflectiealearti vizibil aunorpracticicarereflectposibilităilededezvoltare cial peplanlocal,avândcamotivatieintegrareaînspaiul seformuleazaînprezent,spe- repereze felulîncarearta drul proiectelorpecareledesfăoara,MATCA urmareste înspatiudeexpunere.Înca- careafostconvertit pielarie tehnic. Proiectuls-ainitiatregenerândunfostatelierde vreunuidemers continutînainteapropunerii prin rea artei proiect-platforma menitscercetezeiîncurajezedefini- aleasa-ziseietichete„coliidelaCluj”,ticile definitorii un Mocan), initiatdinnevoiaacestoradeasedistanprac- Cluj-Napoca (MateiTosa,AlexandruMuraruiAlexandra sti vizualidin delaînceputullui2017treiarti curatoriat MATCA esteunspatiuindependentgestionatsi artspace MATCA MATCA iului este aceea de a juca a spatiuluiesteaceeadejuca O altamizimportant Memorandumului 8,Cluj-Napoca facebook.com/matcacenter

present the artists close tothemomentwhentheyset - present theartists studies,aneedto find and theirart similated during andas- break freefromthebackground theyinherited themoment youngartists tivation towardsidentifying isdefined,MATCAthe wayart hasshownconstantmo- ofitsinvestigationinto . Aspart and establishedartists generating anon-hierarchicaldialoguebetweenyoung in Cluj-Napoca, by research instrument into local art creation. artistic duction viatheintentionsandcontextsthatgenerate MATCA seekstoinvestigatecontemporary visualpro- stantly reshaped. Throughitsexhibitionprogramme, reflection inanagewhenvaluesandstandardsarecon- fordevelopmentand opportunities reflect theartists’ locally, anditsmotivationistointegratepracticesthat isformulatednowadays,especially identify thewayart bition space.ThroughallitsprojectsMATCA seeksto intoanexhi- whichhassincebeenconverted tannery, backtolifeaformer project wasinitiatedbybringing before puttingforwardanytechnicalproposition.The to byitscontent research andencouragedefiningart “Cluj school” label through a platform-project meant themselves fromthedefiningpracticesofso-called needtodistance Mocan). Itwasbornoutoftheartists’ Napoca (MateiTosa,AlexandruMuraruandAlexandra inCluj- curated sinceearly2017bythreevisualartists MATCA isanindependentspacemanagedand Artspace Another important pledge is to play the part of a ofa pledge istoplaythepart Another important Soon his Body will be still, ©MATCASoon hisBodywillbestill, diverse viziunisiangajareareceptivităiiunuipublicdivers. grup, caresuntconceputeîntr-omaremasurpentrureuni . colaboreaza reprezentândmereuoprioritate piata cultural– asumat, caacestlucrusafieunspecificcedefineștespatiulpe stii cucares-acolaborat,sperând,înmod si empatiacuarti darea înacestsensapresupusmereuapropierea,dialogul care colaboreazaîntr-unașa-zisansambludecircuit.Abor- stilor cu activ înzonasadespecific,afacilitaintegrareaarti iar acestaspectesteunulpe care spatiuldoreste sa îlpstreze intre încontactcualteinstitutiicarele-aumediatpractica, stii expuiaiciaureuita dinarti parte anumite colaborari, într-un specificpersonalsiasumatalpracticiilor.Odatacu a sezrii apropiat stii înperioada voie deagsisienuntarti iile organizate aici sunt cele de dinexpozitiileorganizateaicisuntcelede Mare parte tilor cu care stilor cucare deschidereafațdenevoilearti

Yin Yag Yoyo,©MATCAYin Yag tic visionsandtoengageadiverseaudience. - togetherdifferentartis are groupshows,meanttobring . asaconstantpriority the needsofartists ontheculturalscene:opennessto define theartspace hoping this will dialogue and empathy with the artists, as itwere.Thiswasalwaysachievedbyclosenessto, scene, intotheart cilitate theintegrationofartists wishestomaintain:fa- one aspectthattheartspace institutions thatlatermediatedtheirpracticeandthisis here were able to come into contact with other hibited whoex- collaborations,someoftheartists of certain tle into their own, assumed specificity. On the occasion A significant part of the exhibitions conceived here ofthe exhibitions conceived here A significant part , SPAȚII ARTIST-RUN 217 218 STATE OF THE ARTS importante pentru misiunea pe termen lung a Fundației, pentrumisiunea petermenlungaFundației, importante rezidențelor, sunt expozițiile,câtșiînprivința privește instituționaleșicreareaunorrețele atâtînceeace rările înțelegere aunuifenomenvizual transregional.Colabo- de similaresau oportunități te derepercomune,istorii tic carerezoneazăcuscenaromânească,găsindpunc- - expozițiile internaționaleauînvedereuncontextartis adeseaîndialoguniicuceilalți.Deasemenea, artiști, temporane dinRomânia,darșipesusținereatinerilor con- aleartei punerea unora dintre numele importante de 264mp.Acestprogrampermanentseaxeazăpeex- dinTimișoara, într-unspațiuexpozițional Casa ISHO o echipăde bază, care se desfășoarăla sediul Fundației, de alături condusdecuratoareaDianaMarincu artistic instituționale șicoproducțiiexpoziționale. creareadenoirețele șiacuratorilor, bilitatea artiștilor mo- artă, educațiaprin susținerea producțieiartistice, existent: nevoile identificateîncadrulpeisajuluiartistic pentru counters urmăreștecâtevapuncteimportante En- și dinarealulinternațional.ViziuneaFundaţieiArt dinregiune mânia șideconexiuneascenelorartistice contemporanădin Ro- pentru arta platformă de sprijin norului OvidiuȘandor,careși-apropussădezvolteo același nume,lainițiativacolecționaruluișiantrepre- edițieabienaleicu tivitatea în2015,odatăcuprima EncountersdinTimișoarași-a început ac- Fundația Art ART ENCOUNTERS FOUNDATION FUNDAȚIA ART ENCOUNTERS Din 2018, Fundația susține constant un program Din 2018,Fundațiasusțineconstantunprogram Casa ISHO, TakeIonescu46C,Timișoara Casa ISHO,

.ro .artencounters www portant topics, experiments and needs of contemporary andneedsofcontemporary topics,experiments portant in order to stay connected to the most im- and partners are keytotheFoundation’slong-term mission:tofindallies building ofnetworksforboth exhibitionsandresidencies visual phenomenon.Institutionalcollaborations and the to better understand a transregional or theopportunity commonground,similarhistories scene,identifying art context thatresonateswiththeRomanian flect anartistic often thannotin dialogue. International exhibitionsre- more alongsideemergingartists, contemporary artists programme focusesonshowingestablishedRomanian boasts a264sqmexhibitionspace.Thispermanent House,that and acoreteam,atitsownvenue,theISHO programme, ledbycuratorDianaMarincu stant artistic and theco-productionofexhibitions. curators, thedevelopmentofnewinstitutionalnetworks and mobilityofartists production, educationthroughart, forartistic environment:support ing inthelocalartistic several keyaspects,basedonwhatwasidentifiedaslack- EncountersFoundationiscentredaround sion oftheArt scene.Thevi- to connectthelocalandinternationalart inRomaniaand contemporaryarts platform tosupport entrepreneur OvidiuȘandor,whosetouttodevelopa collectorand monymous biennial,attheinitiativeofart blished in2015,theyearoffirsteditionho- EncountersFoundationinTimișoarawasesta- The Art Since 2018theFoundationhasbeenrunningacon-

De lastangadreapta:St Public„CorneliuMiklosi” Encounters2019,MuzeuldeTransport Bienala Art de angajamentulpublicului. organizații de cultură naționale șiinternaționale,alături colaborareacunumeroaseinstituțiiși asemenea, prin Bienaleis-auînmulțitde diere intensivă.Parteneriatele înspațiulpublicșime- artă ateliere, performance-uri, fiindînsoțitededezbateri, la anan,expozițiiledeartă proiect alFundației,cuunprogramcareseextindede instituții sauindependent. proiecte punctualeînafaraTimișoarei,colaborarecu tei contemporane.Fundațiaorganizează,deasemenea, șinevoialear- teme,experimente cele maiimportante pentruoancoraresolidăîn de agăsialiațișiparteneri Bienala Art Encounters este cel mai vizibil și vizitat Encountersestecelmaivizibilșivizitat Bienala Art , Agnieszka Polska, 2019, foto: Adrian Catu. , BellaRune,2019;PorumbelulnesupusAgnieszkaPolska,2019,foto:Adrian alp deproiectieperiferică

. with differentinstitutions. of Timișoara,eitherindependentlyorincollaboration . TheFoundationalsorunsindividualprojectsoutside art ment ofthepublic. organizations, whichcomplementtheconstantcommit- Romanianandinternationalinstitutions with various Biennale haveexpandedtoincludenewcollaborations ofthe spaces andintensivemediation.Thepartnerships inpublic art doubled bytalks,workshops,performances, exhibitionsare becomes largerwitheveryedition.Art most visibleandvisitedproject,withaprogrammethat The Art Encounters Biennale is the Foundation’s EncountersBiennaleistheFoundation’s The Art

ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII

219 220 STATE OF THE ARTS contextul, care sunt şansele, care graniţele, care este contextul, care suntşansele,caregraniţele, careeste careeste care suntexemplele, caracteristicile, ce temetrebuiestudiate,care suntmetodeleeficiente, care suntpriorităţile, tate punetotmaimulteîntrebări… axatăpetransparenţă, feminism,identi- Practica deartă . foloseşteangajamentul socialcamaterial multor galerii, . DarareşioidentitateputernicăDepăşindcinismul artă asemeneamultorinstituţiide cul şipanicacomentariului - al. Aretemeleşivulnerabilităţile,utopiapresiunea,ris interesat atâtdemodernismcâtşiavangardă. se hotărăscsăsusţinăteoreticproiectulluiRomulNuțiu Barrientos RăzvanIon,RoseMarie Dan, DianaMarincu, an Radovan, Carol David, Ruxandra Demetrescu, Liviana - Velescu,MarcelTolcea,Cipri Şerban, Cristian-Robert DanHăulică,EmilMoldovan,OliviaNiţiş,Robert Brînzeu, spaţiul fixeazăimaginea. faţădespaţiu.Cândîlconstruieştibine, sit practicacritică şieleganţajurnalisteiaufolo- reacţia. Eminenţaartistului preţuia frumos, fiecăvorbeadespreeficacitate,galeria decunoaştere” formă importantă laNewYorkTimes:„Plăcereaesteo deartă Smith, critic CalinaafuncţionatdupăoregulăimpusădeRoberta leria nu,spaţiulnumitGa- ce concretizamuzeul.Deliberatori incubator cereprezentauniversitateaşiogrădinădeiarnă contemporană,cevaîntreun zece anilaunspaţiudeartă şiRomulNuţius-augânditînurmăcu Alina Cristescu FOUNDATIONCALINA FUNDAȚIA CALINA Calina este un cub alb cu problemele unui spaţiu soci- Alexandra Titu,IleanaPintilie,ConstantinPrut,Pia Mărășești 1-4,Timișoara Fie că vorbea despre . Fiecăvorbeadespre .calinaro www

exemples, what are the characteristics, what is the context, whatisthecontext, exemples, what arethecharacteristics, gated, whatarethemostefficient methods,whatarethe whatthemesshouldbeinvesti- what arethepriorities, feminism, onidentityposes moreandquestions... practice based on transparence, on . Art ment as a material itusessocialengage- the cinicalapproachofmany galleries, institutions. ButitalsohasastrongidentityLeavingbehind andfearofcommentmanyart and thepressure,risk space. It has the topics and the vulnerabilities, the utopia ested bothinmodernismandtheavant-garde. theoretically endorseRomulNuțiu’sproject,thatwasinter - decide to Barrientos Răzvan Ion, Rose Marie Diana Marincu, Radovan, Carol David, Ruxandra Demetrescu, Liviana Dan, Velescu,MarcelTolcea,Ciprian Şerban, Cristian-Robert DanHăulică,EmilMoldovan,OliviaNiţiş,Robert Brînzeu, correctly constructed,spaceanchorstheimage. practicetowardsthespace.When made useofthecritical andtheeleganceofjournalist eminence oftheartists reaction.The beauty oraboutefficacy,thegallerycherished formofknowledge. ure isanimportant withtheNewYorkTimes:“Pleas - critic Smith,art by Roberta called CalinaGalleryfunctionedaccordingtoarulelaiddown ing themuseum.Eitherbyaccidentordesign,space - representing theuniversityandawintergardenmaterializ space, something in between an incubator contemporary art andRomulNuțiuenvisaged,tenyearsago,a Alina Cristescu Calina is a white cube with the problems of a social Calina isawhitecubewiththeproblemsofsocial Alexandra Titu,IleanaPintilie,ConstantinPrut,Pia ” Either it was about ” Eitheritwasabout

TEACHER dă șiacor- modând calitățilemuzealelapracticaartiștilor expoziţii. şi seminarii dezbateri, logie.lege susţinute de prezentări, .mitloceco- interesată deproiectelefullspectrumistorie vizuale influenţa discursuluiesteticlaozonăaculturii Contemporanăatrecutdelarelaţiacubalb/ ţiu deArtă atelierul, analizasocială,rezistenţapolitică. în actuleducaţional,darşicâtdeutilesuntlaboratorul, esteprezenţaartistului demonstrează câtdeimportantă (Liviana Dan) stalaţiei. UnproiectiniţiatdeBogdanRaţă, furnizează fundalulşiinformareacontextualăasuprain- temporan caideeşiprocesoplatformădeproiectecare platformă despregândireaîndesen,desenulcon- lortimp. relevanţă socialăşiprezenţăînpropriul auaccentuataceastă de OliviaNiţişşiDianaMarincu propuseîngalerie transparenţa… Proiectelecuratoriale BEGA ARTPRIZE Kunsthalle Begacontinuăprogramulfundațieiaco- îşiredefineştepoziţia.Din2017CalinaSpa- Galeria Cu o agendă preluată critic, Liviana Dan propune o LivianaDanpropuneo Cu oagendăpreluatăcritic, , în parteneriat cu Facultatea de Arte şi Design şiDesign cuFacultateadeArte , înparteneriat , premiul anual pentru un curator. - ARTISTHE

a curator.(LivianaDan) practiceandawardstheannualBEGAARTPRIZE to artists’ tothe dation byaccommodatingmuseumcharacteristics andexhibitions. seminaries .ecologylaw backedbypresentations,debates, history.myth visual culture that is interested in full spectrum projects: white cube/influenceofaestheticdiscoursetoanarea Spacehasgonefromtherelationship Contemporary Art analysis andpoliticalresistence. well asthebenefitsoflaboratory,studio,social in the process of education as of the artists the importance andDesignFaculty,ARTISTHETEACHER, demosntrates Art withthe A projectinitiatedbyBogdanRațăinpartnership that providesthebackdropandcontextforinstallation. forprojects rary drawingasideaandprocessaplarform platform aboutthinkinginthedrawing,contempo- own time. emphasized thissocialrelevanceandpresenceintheir projects proposed by Olivia Nițiș andDiana Marincu ratorial what aretheodds,borders,transparence...Thecu- Kunsthalle Begacontinuestheprogrammeoffoun- The galleryredefinesitsposition.Since2017Calina appliedagenda,LivianaDanproposesa With acritically ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII

221 222 STATE OF THE ARTS . POLITIC PRAXIS tă pe artă, ca formă și modelare socială și politică. tă pe artă, cu odimensiunepoliticășisocialădeclarată,construi- vizuală șiproducereadeproiecteartă în curatorierea artă, prin inclusivgândireacritică formală bazatepeartă, asociației esteînmediereșiprogrameledeeducațienon- mediere culturală,mediașifilmliteracy.Experiența șijurnalismcultural, în managementcultural,critică contemporană. cuarta accesibil, inclusivșipentruaangajanoipublicuri pentruafacespațiulcultural publicșisponsori artiști, cât șiînstrăinătate;ACC între acționeazăcaointerfață porană româneascășiopromoveazăatâtînRomânia, contem- tură. Susțineșidocumenteazăproducțiadeartă cul- platformă pentrueducație,formareșicreștereprin contemporani,o contemporanășiartiștii pentru artă șiadulți. culturalepentrucopii,tineri educației șiformării cultură, vizuale,educațieiprin iecte dindomeniulartelor ONG fondatîn2015caredezvoltășiimplementeazăpro- CONTRASENS CULTURAL ASSOCIATION CULTURALĂ CONTRASENS ASOCIAȚIA În ultimii ani, Contrasens a pregătit tineri absolvenți absolvenți În ultimiiani,Contrasensapregătittineri Asociația CulturalăContrasens(ACC) esteuncentru Proclamația delaTimișoara3, .accontrasensro www ARTA ARTA . PRAXIS POLITICAL shaped andshapingthesocialpolitical.ART AS as declared politicaland social dimensionbuiltonart projectswitha incuratingandproducingvisualart art, thinkingthrough education programs,includingcritical non-formal isinmediationandart-based Our expertise journalism, culturalmediation,media,andfilmliteracy. and duates inculturalmanagement,criticism, . porary art and inclusive, and toengagenewpublicswithcontem- and sponsorsinordertomaketheculturalspaceaccessible public betweenartists, abroad andactsasaninterface andpromotesitlocallyaswell an contemporaryart anddocumentstheproductionofRomani- supports for education,trainingandgrowththroughculture.It aplatform andartists, and emergentcontemporaryart and adults. culture andeducationthroughforchildren,youth, Romanian NGOfounded2015thatoperateswithart, In the past years, Contrasens has trained young gra- Contrasens CulturalAssociationisahubforlocal (English versionbyContrasens)

WE TRANSFER: Art and Politics in Aprropriate Hands,2019 inAprropriate andPolitics Art în cadrulexpoziției WE TRANSFER: Flueraș,AlinaPopa, The Candidate, IonDumitrescu,Florin ARTIST, PILLAR ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII 223 224 STATE OF THE ARTS reprezentanți naționali la diferite ediții ale Bienalei de la edițiialeBienalei dela reprezentanți naționali ladiferite aufost . Uniidintreartiști din25dețări cu 97deartiști expusă înspațiulconsulatului sauînproximitateaacestuia. român șiunulstrăin,rezultând ocreațiecomunăinsitu, este unproiectinterdisciplinardecolaborareîntreartist aprogramuluiculturalTimișoara2021.CONSULART parte 2021,ca Asociația TimișoaraCapitalăEuropeanăaCulturii cu afostdemaratîn2019parteneriat Diplomatic Art) dinconceptullarg ne, unproiectdesinestătător(derivat Europe- Timișoara21 (Germania).CONSULART –Ecouri și Berlin18 meets Casa e traslocco (Italia), Berlin Brigade aupusaccentpeantropologievizualășifotografie: riale 2017-2018conceptelecurato- alternative. Înperioada câtșiînspații deartă, ciplinare careaulocatâtîngalerii - pluridis internaționale,evenimenteleartistice colaborări români.Suntîncurajate interes, lacareseadaugăartiști viitoare capitaleculturaleeuropenesaudinaltezonede dinorașeleînfrățitecuTimișoara,fosteși artiștilor care auconsulateînTimișoara(182020), profesionișticontemporanicareprovindințările artiștilor a activității. careapreluatadministrareaconceptuluiși Diplomatic Art, Plastici dinTimișoara.În2017afostînființatăAsociația UniuneaArtiștilor douăedițiiaufostderulateprin primele Proiectul cultural Diplomatic Art DIPLOMATIC ART ASSOCIATION DIPLOMATIC ARTASOCIAȚIA Începând din 2014 au avut loc 22 de evenimente Începând din2014auavut loc22deevenimente Accentul acctivitățiicadepepromovareacreației Aurel Popovici12,Timișoara a fost inițiat în 2010, iar a fost inițiatîn 2010, iar .blogspotcom diplomatic-art

chosen to represent their respective countries at the at the chosen torepresent theirrespectivecountries someofwhomhadbeen from25countries, 97 artists either attheconsulateorinits neighbourhood. sulting inansitujointcreation thatwillbeexhibited andre- between aRomanianandaninternationalartist an interdisciplinaryprojectbasedonthecollaboration the Timișoara2021culturalprogramme.CONSULART is of in 2019 as part concept) started larger Diplomatic Art – EuropeanEchoes,aseparateproject(aspinoffofthe Berlin18 meetsTimișoara21(Germany).CONSULART and photography: Casaetraslocco(Italy),BerlinBrigade discourse focusedonvisualanthropologyand curatorial 2017-2018 the but by alternative spaces as well. During galleries, multidisciplinary events hosted not only by art and tion betweenRomanianandinternationalartists . The association encouraged collabbora- manian artists of Cultureandfromotherareasinterest,aswellRo- sister cities,fromformerandfutureEuropeanCapitals fromTimișoara’s in Timișoara(18asof2020),artists thathaveaconsulate fromcountries temporary artists administrative activity. Association wasestablishedtotakeovertheconceptand Union.In2017,DiplomaticArt of theRomanianArtists’ first two editions were organized by the Timișoara branch projectwasinitiatedin2010andthe The DiplomaticArt 22 events have been organized since 2014 involving 22 eventshavebeenorganized since2014involving The focusoftheorganizationisonpromotingcon- © AsociațiaDiplomaticArt . pământeni stabilițipeplanetaMarte) xander (Australia–ocandidatăpentruselecțiaprimilor Niehoff(Germania)șiAmyAle- late ofMars–Christine deschis un nou „consulat” la Timișoara, Utopian Consu- careau înțarasa–AngieBonino(Peru);artiste deo-art șiLaurentMignoneau(Franța);precursoralvi- (Austria) aiinstalațiilorvideointeractive– nieri pio- PavilionuluiBulgaria; asupra necesitățiiînființării înîncercareasadeaatrageatenția Baramov (Bulgaria) adaugă proiectulRentedAirSpacessemnatdeRobert aParaguayuluilaBienală).Acestoralise ma participare - lia), IgorJosifov(MacedoniadeNord),DianaRossi(pri SandroBracchitta(Ita- Veneția: AzstalosZsolt(Ungaria), Christa Sommerer Sommerer Christa

be one of the first earthlings tosettleonMars). be oneofthefirstearthlings (Germany) andAmyAlexander(Australia,acandidateto NiehoffTimișoara, UtopianConsulateofMars:Christine whoopenedanew„consulate”in in hercountry;artists (France); AngieBonino(Peru),aforerunnerofvideoart andLaurentMignoneau Sommerer(Austria) Christa the Biennale;pioneersofinteractivevideoinstallations: pavilionat mov, highlightingthenecessityforaBulgarian Bara- as welltheprojectRentedAirSpacesbyRobert at theBiennale), Rossi (Paraguay’s first everparticipation Macedonia),Diana chitta (Italy),IgorJosifov(Northern Venice Biennale:AzstalosZsolt(Hungary),SandroBrac- ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII

225 226 STATE OF THE ARTS trei ediții au avut loc în perioada 2014-2016. trei edițiiauavutlocînperioada București,alecăruiprime urban, șiWeekend-ulGaleriilor vizibile înspațiul temporare de artă îngalerii vitrinelor ment extinsînmaimultelocațiicaretransformăspațiile eveni- onDisplay,primul Asociația Ephemairsunt:Art nia. Alteproiectecucontinuitateinițiateșidezvoltatede ani unuldintrecelemaipopulareevenimentedinRomâ- contemporanășicareadevenitînpaisprezece cului arta (NAG), un proiect careaadusînatențiapubli- a Galeriilor AsociațieiEphemairesteNoapteaAlbă de cătremembrii dinRomânia. artiști temporană șitinerii este producțiadeproiectecarepromoveazăculturacon- alacesteiorganizații domeniul cultural.Scopulprincipal auoactivitatedeaproape20aniîn ai căreimembri Asociația Ephemairesteoorganizațiefondatăîn2011, ASSOCIATION EPHEMAIR EPHEMAIR ASOCIAȚIA Unul dintre cele mai importante evenimente inițiate evenimenteinițiate Unul dintrecelemaiimportante facebook.com/AsociatiaEphemair .ephemairro www between 2014–2016. GalleryWeekend,whosefirst3editionstookplace and Art galleries tions, thatturnsshopwindowsintotemporaryart loca- play, the first event to have been extended to various onDis- developed bytheEphemairAssociationare:Art popular eventsinRomania.Otherprojectsinitiatedand years,oneofthemost has became,overthepastfourteen into the spotlight and contemporary art project that brings (NAG), a Galleries mair membersistheWhiteNightofArt . mote contemporarycultureandyoungRomanianartists objective oftheassociationistodevelopprojectsthatpro- intheculturalfield.Themain almost 20years’experience Ephemair Association wasfounded in 2011 by peoplewith One of the most important eventsinitiatedbytheEphe- One ofthemostimportant Art onDisplay,©AsociațiaEphemair Art ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII 227 228 STATE OF THE ARTS proiectului special DIALOGUE: NEWENERGIES dedicat videosauobiectul. arta cu performance-ul, intersecțional șitransversal, combinând tehnicispecifice tre tehnicășiconcept,precum șiunmijlocdeexpresie imaginii, înviziuneanoastră, esteocombinațieîn- multiplicării separat, ci ca o declarație de incluziune. Arta contemporană, nucaun capitol înarta rolul gravurii IEEB funcționeazăcauncontra-spațiupentruadiscuta redefinirea șire-contextualizareatehnicilordegravură. provocareapercepțiilorconvenționale, experimentul, depășește abordarea tradițională. Bienala încurajează tehnicășivizuală,care contemporană cuovastăofertă imaginii văzute ca un mediude artă ale multiplicării a Bienalelor și se concentrează pe diverse aspecte prezent. IEEB este membră a Asociației Internaționale (IEEB)cușapteedițiipânăîn de GravurăExperimentală ProjectorganizeazăBienalaInternațională Experimental pe termen lung cu institute și centre culturale. Asociația instituționale și internaționalistabilindparteneriate locali șicuratori anvergură, colaborândcusutedeartiști . Delaînființareaderulatproiectede turale șiartistice cul- șiafirmareavalorilor un spațiupublicdeexprimare Projectîșipropunesăofere contemporane. Experimental șipracticilorartistice cercetării șisusținerii promovării Ciucleaînanul2010București,dedicată și Ciprian mentală, apoliticășinonprofitinițiatădeOliviaNițis Projectesteoasociațienon-guverna- Experimental EXPERIMENTAL PROJECT EXPERIMENTAL PROJECT Asociația a fost invitată în 2013 la ViennaFair în cadrul Asociația afostinvitatăîn2013 laViennaFairîncadrul facebook.com/experimentalpr .ro .experimentalproject www

as part oftheprojectDIALOGUE: NEWENERGIESas part dedicated ortheobject. thevideoart the performance, onal meansofexpression,mixing specifictechniqueswith and concept,aswellanintersectional andacross-secti- image is,inourview,acombination betweentechnique the ofmultiplying but asadeclarationofinclusion.Theart notasadistinctchapter, of engravingincontemporaryart es. IEEBfunctionsasacounter-spacetodiscusstherole redefining andre-contextualizingtheengravingtechniqu - thechallenging of conventional perception, experiment, beyond thetraditionalapproach.Thebiennaleencourages dium withanextensivetechnicalandvisualofferthatgoes me- theimageregardedasacontemporaryart multiplying aspectsof Biennale Associationandfocusesonthevarious ven editions to date. IEEB is a member of the International EngravingBiennale(IEEB)thathasrunse- Experimental ProjectistheorganizerofInternational Experimental withculturalcentresandinstitutions. partnerships andcuratorslong-terminstitutional national artists involved collaborationwithhundredsoflocalandinter- ginning theorganizationhasrunlarge-scaleprojectsthat . Fromthebe- tistic valuescanbeexpressedandasserted Project aimstoofferapublicspacewhereculturalandar- practices.Experiemental moting contemporaryartistic andpro- Ciucleaîn2010,dedicatedtosupporting Ciprian not-for-profit organizationinitiatedbyOliviaNițișand Project is a non-governmental, apolitical, Experimental Experimental Project was invited in 2013 to ViennaFair Project was invited in 2013 to ViennaFair Experimental

finanțat deAFCN. co- prezentat la the New York Foundation for the Arts, a organizatproiectulinternaționalPrincipiulMigrației, găzduită deUniversitateaTransilvaniadinBrașov.În2019 doua edițiiaConferințeiInternaționaledeOftalmogenetică, (Klaipeda,Lituania)etc. valul Plartforma Contemporan (Brașov),FestivalulBabel(Târgoviște),Festi- Dansului sule (Cluj-Napoca),laPerform(D)Ance/Zilele dePen- De asemeneaproiectulafostprezentatlaFabrica . inclus înprogramuleuropeanAerowavesTwenty18Artists mativ prezentatlaCentrulNaționalalDansului,București, - instabile),unproiectperfor posibilă percepțieamateriei cuTangajDance,7CounterBody(o a realizat,înparteneriat Dance, CentrulNaționalalDansuluiBucurești.Înanul2017 numără WASPSpaceandProduction,Tangaj –WorkingArt săise partenerii . Printre dans contemporanșiperformative șiproiectede izarea unorproiectemultimedia,conferințe a colaboratcualteplatformeinterdisciplinarepentrureal- Project sale încalitatedeplatformăalternativă.Experimental Association)pentruasusțineoprezentareactivității Art (College internaționaladelaNewYork,CAA cuta conferință asociațiilor non-profit.În2015afostinvitatălabinecunos- În 2018, Experimental Project a fost partenera celei de a

. York FoundationfortheArts ofMigration,presentedattheNew entitled ThePrinciple Brașov. In2019itorganizedtheinternationalproject tics Conference hosted by the TransilvaniaUniversityin the second edition of the International Ophtalmogene- Festival(Klaipeda,Lithuania)etc. Plartforma (Brașov),BabelFestival(Târgoviște), Perform(D)Ance dePensule(Cluj-Napoca), was alsopresentedatFabrica ves Europeanprogramme.Theproject Twenty18 Artist the NationalDanceCentreandincludedinAerowa- projectpresentedat of instablematter),aperformative Dance, itorganized7CounterBody(apossibleperception Centre Bucharest.In2017,incollaborationwithTangaj Space andProduction,TangajDance,theNationalDance WASPdance projects.Amongitspartners: –WorkingArt andcontemporary projects, conferences,performance with otherinterdisciplinaryplatformsformultimedia Projecthascollaborated rence inNewYork.Experimental Association)internationalconfe- (CollegeArt known CAA present itsactivityasanalternativeplatformatthewell- to non-for-profitorganizations.In2015itwasinvited In 2018 Experimental Project was the partner of of Projectwasthepartner In 2018Experimental ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII

Lying with My Partner, Elana Katz, IEEB, ediția a 7-a, Istorii fabricate. Adevăr și ficțiune în istoria recentă, 2017, foto: Ciprian Ciuclea 229 230 STATE OF THE ARTS al internațional. și profesioniștii creativi, pe plan național și antreprenorii promovând,totodată, agențiilorșimanufacturilor, ceri, micilorafa- diversifică audiențaatelierelor,designerilor, creativșiasocietățiicivileînțară,crește prenoriatului puternicepentrudezvoltareaantre- unei infrastructuri laconstruirea totceea ce face,contribuie România. Prin creative din ai societății civile și publicul industriilor profesioniști,membri nitate cereuneșteantreprenori, ză evenimentedepeste20anișiaconstruitocomu- dernizarea României.TheInstituteinițiazășiorganizea- lamo- săcontribuie inițiativele socialelocale,urmărind creativeși The Institutepromoveazăindustriile ADC*RO şiADC*RO Awards. rul Creativ,organizatoral EffieAwardsRomânia,Şcoala THE INSTITUTE THE INSTITUTE Galei Societății Civile, AdPrint, Este fondatoral RomanianDesignWeek,DIPLOMA, Știrbei Vodă104,București - Internetics șiCartie .institutero www Romania, ADC*RO SchoolandADC*RO Awards . . ItisalsotheorganizerofEffieAwards Creative Quarter DIPLOMA, Interneticsand theCivilSocietyGala,AdPrint, nals andentrepreneurs. localandworldwidepromotiontocreativeprofessio- ring es and handicraft workshops, while at the same time offe- of workshops,designerstudios,smallbusinesses,agenci- and ofthecivilsociety,itboostsexpandsaudience thedevelopment of creativeentrepreneurship to support activities, The Institute helps build a strong infrastructure . Throughallitsvarious interested increativeindustries entrepreneurs, membersofthecivilsocietyandpublic together succeeded increatingacommunitythatbrings nizing projectsandeventsforover20yearshasthus of Romania.TheInstitutehasbeeninitiatingandorga- tothemodernization al initiatives,aimingtocontribute andsoci- The Institutepromoteslocalcreativeindustries The Institute is the founder of Romanian Design Week, The InstituteisthefounderofRomanianDesignWeek,

Cartierul Creativ, foto: Roald Aron Roald foto: Creativ, Cartierul

ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII DIPLOMA 2019, foto: Roald Aron Roald foto: 2019, DIPLOMA 231 232 STATE OF THE ARTS expoziții: 2019 și2020aufostorganizate urmatoareleproiecteși . În Neconvențional, proiect multianual al Paulei Ribariu Comoara Naivă înregialuiCopelMoscu;expoziția Ziarului NAG 2018cuproiecția filmuluidocumentar participare – Niculiu drei Cadere,DoruBucurșiVirgilPreda;Florin depicturăsemnateAn- în careaufostprezentatelucrări unul disolutivșipropagandistic. fundamentatăpecercetareșimeșteșugnueste arta carepromovează lor intrăîntipuldeviziunecuratorială străini,atâttimpcâtopera aleunor artiști expoziții deartă românești, darincludeîndiscursulsăușievenimente, moderneșicontemporane special pepromovareaartei cu diverseinstituții.ProgramulFundatieisecentreazăîn de emisiunitimbreșialteevenimenteînparteneriat încadrulNAG, lansări participări artei, șideistoria istorie cupubliculpetemede defilmdocumentar,întâlniri lansări plastică, organizate zeci de evenimente: expoziții de artă interbelică dinBucurești. vitatea într-unspațiumoderndecirca400mpdintr-ovilă Contemporană Pavel Șușară(MAMCO) își desfășoară acti- Modernăși Șușară, cunoscutăcaMuzeulpentruArtă ModernășiContemporanăPavel Fundația pentruArtă CONTEMPORARY ART (MAMCO) PAVEL MUSEUMFORMODERNAND ȘUȘARĂ PAVEL (MAMCO) ȘUȘARĂ MUZEUL PENTRU ARTĂ CONTEMPORANĂ MODERNĂȘI Memorie Memorie Printre evenimente se numără: Printre Deși spațiulafostdeschispubliculuiîn2018,au Intrarea Viitorului4,București Salonul deminiatură, edițiaI, Aurel Dumitru – ; Miki Trifan – Fabula Mundi; și modernitate; MikiTrifan Viziuni, efigii,semne, facebook.com/mamcopavelsusara 1 , Miniatureorganized in2019-2020:National Exhibition . Thefollowingprojectsandexhibitions were Paula Ribariu Unconventional Paperexhibition, amultianualprojectby cumentary 2018 with the screening of the do- Galleries Night of Art at the White –FabulaMundi ; participation Miki Trifan ; Niculiu–MemoryandModernity and VirgilPreda;Florin ons, Effigies,Signs,paintingbyAndreiCadere,DoruBucur solution andpropaganda. basedonresearchandcraftisnotengagedindis- art visioncentredonpromoting discourse fitsthecuratorial as long as their hibitions showcasing international artists, the foundationprogrammealsoincludeseventsandex- on promotingmodernandcontemporaryRomanianart, institutions.Whilefocusingmainly nership withvarious - stampissuesandeventsruninpart Galleries, ght ofArt at the White Ni- history, participations on history and art exhibitions,documentaryfilmscreenings,talks events: art 2018, thefoundationhasalreadyorganizeddozensof 400 sqmspaceinavillaBucharest. (MAMCO) ishousedinamodern, and ContemporaryArt knownasthePavelȘușarăMuseumforModern rary Art, The PavelȘușarăFoundationfor Modern andContempo- st edition, Aurel Dumitru – The Wheel, Gheorghe Lungu edition,Aurel Dumitru–TheWheel,Gheorghe Lungu Among theeventsorganizedbyFoundation:Visi- Although thespacewasonlyopenedforpublicin , director Copel Moscu, the , directorCopelMoscu,the Treasure The Naive © MAMCO Corneliu Babașieleviisăi. , IonPop–SintezeDalinaBădescuTot Objects Beautiful MustLookat Woman WishingHerChildtoBeBeautiful Roata, GheorgheLungu–BabelLoulouSiemAPregnant Miki Trifan, FabulaMundi,©MAMCO Miki Trifan, Baba andhispupils. Corneliu Pop –Synthesis,DalinaBădescuEverything, , Ion Objects MustLookat Beautiful Child toBeBeautiful – Babel,LoulouSiemAPregnantWomanWishingHer ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII 233 234 STATE OF THE ARTS amintim: celor aflațilaînceputdecarieră . și tineri adresată artiștilor tate încontextualsocialșiartistic, vizualădinBucurești,cutematici deactuali- mente de artă eveni- Bienala areprezentatunuldintrecelemaiimportante ”, parte esteîntotdeaunaînaltă „arta . Subgenericul Artiști rezidențe decreație. simpozioane desculpturășiinterdisciplinare,workshopuri, contemporanăromânească, zat numeroaseexpozițiideartă te 25deaniactivitate,FundațiaCulturalăMETA aorgani- actuală.Înceipes- careaulocpescenaartistică schimbările temporane, sădeschidămediileculturaleromâneșticătre româneșticon- conducă laomaibunăreprezentareaartei nale și europene de cooperare în domeniul cultural, care să local, câtșipeplaninternațional,săstabileascărețeleregio- contemporanăromânească,atâtpeplan să promovezearta în spațiileculturaleneconvenționale.Fundațiaîșipropune și realizareaunuidialoginter/trans/multi/pluridisciplinar recente,propunându-șiinițierea experimentale orientările contemporaneși să astăzisprezonelealternativealeartei FundațiaMETA tridimensional, estedeschi- obiectul artistic localăcontemporană.Debutând cu interesulpentru artistică depescena ONG-uri nia din1995,fiindunuldintreprimele vizualedinRomâ- Pervolovici, activeazăîndomeniulartelor Fundația CulturalăMETA, înființată desculptorulRomelo META CULTURAL FOUNDATION FUNDAȚIA CULTURALĂ META Dintre proiecteledeanvergură aleFundațieiMETA mai Între 2004-2014FundațiaaorganizatBienalaTinerilor Luigi Galvani61-63,București , dicționar tipărit, , dicționar tipărit, Un secoldesculptură românească

.metacultro www artists; artists; nian Sculpture,adictionaryincludingmore than1,000 mentioningA Century of Roma - Foundation itisworth context. anchored inthecurrentsocial andartistic eventsinBucharest, firmly visualart most important at thebeginningoftheircareers,wasone artists somewhere else” is always Biennale,underthemotto“art Young Artists interdisciplinary symposia,workshopsandresidencies. exhibitions,sculptureand numerous contemporaryart than 25years,META CulturalFoundationhasorganized scene.Overmore changes happeningontoday’sartistic ge thelocalculturalenvironmenttoopentowards toencoura- sentation ofRomaniancontemporaryart, in thefieldofculturethatwouldallowabetterrepre- to setupregionalandEuropeancooperationnetworks bothlocallyandinternationally, promote Romanianart, unconventional cultural spaces. The Foundation aims to dialoguein tiate aninter/trans/multi/pluridisciplinary trends,seekingtoini- andtherecentexperimental art is open today to the alternative areas of contemporary object,META art Foundation rest inthetridimensional fromaninte- scene.Starting the localcontemporaryart sculptor RomeloPervolovici,isoneofthefirstNGOson META Cultural Foundation, established in 1995 by Among the large-scale projects initiated by the Between 2004-2014,the Foundation organizedthe A CenturyofRomanian Architecture,afree,bi - The Biennale, dedicated to young . TheBiennale,dedicatedtoyoung Bienala Reconstruction,2008,©FundațiaCulturalăMETA video. proiectului dinRomâniasecontureazăînjurulartei Programul Europa Creativă al UE, iar profilul susținută prin europeniși o platformădezvoltatădetreisprezeceparteneri , Carpets tului inițiat și coordonat de Kaunas Biennial, Magic Slon. Din2018,FundațiaCulturalăMETA s-aalăturatproiec- 2018; 1890- românescînperioada createpeteritoriul arhitecturii o enciclopediegratuită,bilingvă,aarhitecțilorromâniși , Unsecoldearhitecturăromânească peste 1000deartiști; reluat între 2013-2014 în format electronic, care cuprinde de la Rezidența internațională de creație audiovizuală de la . manian componentfocusesonvideoart bytheCreativeEuropeProgramme.TheRo- supported and Europeanpartners platform developedbythirteen project, initiatedandcoordinatedbyKaunasBiennial,a META Carpets CulturalFoundationjoinedtheMagic ResidencyinSlon.In2018 Audio-VideoCreation tional tecture inRomaniabetween1890-2018;TheInterna- lingual encyclopediaofRomanianarchitectsandarchi- ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII

235 236 STATE OF THE ARTS a profesioniștilordindomeniul muzealșicultural. Are Museums,evenimentulanualalrețeleiinternaționale maibunăacolecțiilormuzeale. lavalorificarea contribui productivă amuzeelordecomunitățilecreative,carepot cieni dindomeniu.Evenimentulîșipropuneoapropiere experțimuzeali,teoreti- tante muzeealelumii,curatori, narul invitălaBucureștireprezentanțiaicelormaiimpor- ximă actualitatepentrumuzeologiaromânească,semi- estul Europei.Organizatanualînjuruluneitemedema- corecteze deficitulmajoralevenimentelordeacestfelîn careintenționeazăsă Museums MeetMuseums,prin tea Muzeelor. oficialalmărciieuropeneNoap- în Româniașipartenerul profesionale. culturalșipregătirii cultural,turismului patrimoniului activitățileasupra volte viațamuzeelor,orientându-și șisădez- tativitate națională,careurmăreștesăsprijine cuactivitateîndomeniulmuzeal)reprezen- private o rețeainstituțională(alcătuitădininstituțiipublicesau Rețeaua NaționalăaMuzeelordinRomânia(RNMR)este OFROMANIAN MUSEUMS NATIONAL NETWORK AMUZEELORREȚEAUA NAȚIONALĂ DINROMÂNIA RNMR a co-organizat la București ediția 2016 a We RNMR a co-organizat la București ediția 2016 a We Din 2017RNMRorganizeazăseminarulinternațional Din 2009,RNMResteorganizatorulNopții Muzeelor .museumsmeetmuseumsro .muzeero /www www

charest and was hosted by the Contemporary Art Museum. charest andwashostedbytheContemporaryArt re and museum professionals. WAM 2016 took place in Bu- ums, theannualeventof international networkof cultu- capitalize onmuseumcollections. museums andcreativecommunitiesthatcanhelptobetter the eventseekstoachieveaproductiveencounterbetween andtheoreticians.Moreover, curators, museumexperts, in Bucharest,representativesoftheworld’smainmuseums, together, for Romanianmuseography,theworkshopbrings Eastern Europe.Organizedannuallyaroundarelevanttopic meant tomakeupfortheseverelackofsimilareventsin Museums internationalworkshop,anproject seums Nightbrand. oftheEuropeanMu- Night inRomaniaandofficialpartner andprofessionaldevelopment. ral tourism cultu- the lifeofmuseumsbyfocusingonculturalheritage, anddevelop tions activeinthefield.RNMRseekstosupport institu- publicandprivate institutional networkcomprising The NationalNetworkofRomanianMuseums(RNMR)isan RNMR co-organizedthe2016editionofWeAreMuse- Since 2017RNMRhasorganizedtheMuseumsMeet Since 2009RNMRhasbeentheorganizerofMuseum

© RețeauaNațională aMuzeelordinRomânia ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII 237 238 STATE OF THE ARTS Taberei șiFloreascadinBucurești . Drumul deproiecțiiîncartierele gen (Olanda)șidouăseri HansvanHouwelin- la UniversityofAmsterdamșiartistul blic, unworkshopmoderatdeprof.JeroenBoomgaard centrată înjurulproblematiciimonumentuluideforpu- internaționlă o conferință ganizate patru expoziții de artă, video,aufostor- tate înspațiulpublicurban,cincilucrări prezen- noideartă proiecte aufostcomisionate33lucrări publice dintr-oaltăperspectivă.De-alungulcelorșapte săabordezeproblematicileartei dintre acesteaurmărind acestui program s-au dezvoltat șapte proiecte, fiecare logie), atâtlanivelnaţional,câtşiinternaţional.Încadrul din domeniileconexe(arhitectură,sociologieşiantropo- şispecialişti întreartişti schimbului deideişiexperinţă îndomeniuşiîncurajarea dezvoltarea discursuluicritic destinate spaţiului public, de artă producerea de lucrări financiar pentru asigurareasuportului acestui genartistic, precis creareauneiplatformecareîncurajeazădezvoltarea publice,mai proiect afostsusţinereaşipromovareaartei publică asociațiaaorganizatanualproiectulde artă 2017 2011- de JuditBalint(Balko)șiMihaiBalko.Înperioada afostînființatăîn2010București Asociația VolumArt VOLUM ART ASSOCIATION VOLUM ARTASOCIAȚIA facebook.com/asociatiavolumart Obiectivul principal al acestui alacestui Spațiu expandat. Obiectivulprincipal .org |spatiuexpandat .wordpresscom .volumart www Drumul Taberei and Floreasca districts ofBucharest. Drumul TabereiandFloreascadistricts gen (Netherlands)andtwonightsoffilmscreeningsinthe Hans van Houwelin- University of Amsterdam and artist one workshopconductedbyprof.JeroenBoomgaardfrom national conferenceonthetopicofpublicmonuments, exhibitions,oneinter- public space,5videoworks,4art workscommissioned andpresentedintheurban of 33art perspective. Theoutputsofthesevenprojectswereatotal fromadifferent seeking toapproachtheissueofpublicart oftheprogramme,each projects wereorganizedaspart fields (architecture,sociology,anthropology).Sevenyearly andspecialistsinconnected betweenartists experience urage thelocalandinternationalexchangeofideas discourseand to enco- to developthecritical public art, fortheproductionof genre, toensurefinancialsupport the development of this artistic ating a platform to further specificallybycre- andpromotepublicart, was tosupport project association organizedannualeditionsofthepublicart Balint (Balko)andMihaiBalko.Between2011-2017the wasfoundedin2010BucharestbyJudit Volum Art The main aim of the programme Expanded Space.Themainaimoftheprogramme

subREAL -mulțumiti,nemulțumiți,foto:MihaiBalko Luchezar Boyadjiev,foto:L.Boyadjiev Rados Antonijevic,foto:LucianNastase ORGANIZATII SI PLATFORME SI ORGANIZATII 239 COTA. CARE ESTE COTA THE MARKET VALUE. WHAT IS THE MARKET VALUE

A fost o lucrare de diplomă care avea ca subiect cota There was a disertation, defended sometime in the late de artă în România, susținută cândva spre finalul 1990s, on the market value of art in Romania. Today it anilor 1990. Azi ar părea ceva revoluționar pentru might seem it was revolutionary in its day. In fact it was acel moment. În realitate era desuet. Fără o piață de already irrelevant. Without a (local) art market and with artă (proprie) și fără prezențe notorii în piața de artă no notable presences on the international market, it was mondială, era imposibil să propui altceva decât referiri impossible to put forward anything else but theoretical teoretice la acest subiect. references. Dar formele creează conținut, așa că anii 2000 au But forms generate substance and content, so the început să aducă în discuție și monetizarea artei. Artiștii years 2000 brought along the idea of adding market doreau să vândă, evenimentele private erau nevoie value to art. Artists wanted to sell, independent să „producă” pentru a se putea perpetua, investițiile events were forced to “produce” in order to carry on,

STATE OF THE ARTS STATE trebuiau recuperate. investments had to pay off. Idei precum a plăti pentru a vedea, a investi în artă Ideas like paying to see art, making long-term pe termen lung, a cultiva un public pe care să îl poți investments, cultivating your public to make it loyal to a fideliza într-o oarecare măsură par banale în prezent. certain degree, all seem commonplace today. It comes Nu mai miră pe nimeni că evenimentele de artă private, as no surprise to anybody that independent events have independente, sunt de mult mai numeroase decât cele long been more numerous that those organized by state „de stat”. Publicul nu mai trebuie să caute, ci i se oferă cu institutions. You do not have to look anymore, there is an obstinație (mai ales în mediul online) contexte în care se abundant offer (especially online) of contexts where art manifestă arta. can be seen. Desigur, vor spune unii, au dispărut criteriile valorice. Of course, some will say, there is no value argument Vedem expoziții pentru că sunt „cool” ca eveniment, nu anymore. We see exhibitions because they are „cool” neapărat de valoare. Dar cine are dreptul să le judece? events, not because of their value. But who can judge? Doar timpul. Și, după cum se va vedea, multe astfel de Only time. And, as we shall see here, many such inițiative au apărut, au fascinat o perioadă, iar apoi au initiatives sprung up, fascinated for a while and then lăsat locul altora. made room for others.

240 241 242 STATE OF THE ARTS ”. Revolution Afterthe RomanianSculpture25Years Transformation. înspațiulpublic2010-2014și 1990 –programdeartă . ApublicatlaedituraVellantcărțile A+B, curatorială înspațiulpublicșipractica desprearta conferințe diferite numeroaseexpoziții șiafostlectorla public, acuratoriat înspațiul coordonatoarea maimultorprogramedeartă 2021 –EuropeanCapitalofCulture” careadezvoltatproiectul „Bucharest echipa Curatorium, din științific alMuzeuluiNaționalCotroceni.Afăcutparte ediție aBienaleidelaVenețiașiestemembrualconsiliului proiectului careareprezentatRomânialaceade-a58-a concursuluipentruselectarea dinjuriul A făcutparte vicepreședinte alUAP. Safari, București–Art de Artă Curator independent,directorgeneralalPavilionului

foto Adi Bulboacă Este inițiatoarea și . Esteinițiatoareași Proiect Proiect

CIOCAN IOANA selected theRomanianprojectfor58 Union.Shesatinthejurythat the RomanianArtists’ vice-president of Safari, Pavilion–Art Bucharest Art curator,DirectorGeneralofthe Independent art Vellant PublishingHouse. , bothat AftertheRevolution Romanian Sculpture25Years programme2010-2014 andTransformation. space art practices. SheistheauthorofA+B,Project1990–public inpublicspacesandcuratorial conferencesonart various curated numerousexhibitionsandwasaspeakerat programmes, initiated andcoordinatedseveralpublicart “Bucharest 2021–EuropeanCapitalofCulture” teamthatdeveloped theproject of theCuratorium committee oftheCotroceniMuseum.Ioanawaspart Venice Biennaleandisalsoamemberofthescientific

th edition of the editionofthe She . She borarea cu influenceri sunt utilizate pentru a avea acces la suntutilizate pentruaaveaaccesla borarea cuinfluenceri cola- șipromvareaprin depebloguri dar șiadvertorialele laradio șilaTV, șiaparițiile diverse publicații,interviurile media cu a stimula cumpărarea de bilete. Parteneriatele care o reflectă, despreevenimentele viitoare, dar șipentru publiculdespre activitateape pentru ainformaperiodic oferă opțiunea de abonare la newsletter, siteurilor joritatea businessdesucces.Ma- astăzi un must-have pentruorice pre campaniiledemarketingonlineșioptimizareSEOsunt depepaginilesocializare . Cunoștințeledes- urmăritori sau în numărul de primite de pe site, în likeurile vizitatori de de profil sereflectă în numărul la expoziții sau la târguri participarea celemairecentealeartiștilor, niu, lalucrările persoane lanoutățilelegatedeevenimenteledindome - tare. Vizibilitateașiaccesulunuinumărcâtmaimarede altăprezen - devizităsauînoricare pecartea pe obligatorii deFacebookșiInstagramsuntinformațiiaproa- conturile Prezența însocialmediaestesinonimăcuaexista;siteul, . șiai muzeelor sau chiar artiștii reprezentanți aigaleriilor deevenimente, aceștia șipublic,fiecă suntorganizatori cișicelorcareintermediazălegăturadintre doar artiștilor, . mediul onlinesoluțiidesupraviețuireartistică deevenimenteaucăutatîn te șiteatrulive,organizatorii echilibrează șinereaducesperanța.Fărăvernisaje,concer- dintumultul vieții, ne ne desprinde . Arta rapeutic al artei efectulte- înpandemie,izolațișisperiați, Am redescoperit NOW THE NEWNORMALIS Creativitatea și ispirația sunt instrumente necesare nu Creativitatea șiispirațiasuntinstrumentenecesarenu

astfel încâtsădevină câtmaiaccesibilătuturor, delatiche- branduluipecareîlreprezintă . valorile intermediul artei, sau oglindind,prin vizitând expoziții,cumpărând lucrări . Ofac programe deCRS–seregăsesc încreațiileartistice saudiversecompanii –prin colecționarii cât șivizitatorii, sceneidedicatăacesteia.Atâtpublicullarg, dezvoltării stă la baza lungă durată, interacțiuneapubliculuicuarta cultivatășide de evenimentele profil, sau, dimpotrivă, exista fărăcelelalte.Fiecăestedoarocazională,prilejuită lungul timpuluisuntesențiale,unelementneputând șipublicreinventareaacesteiade-a artă dintre artiști, menii fiindceicareîidausensșivaloare.Cultivarearelației acestora. și avalorii mijloc depromovare,reputațiafiindgaranțiaautenticității crat dejanumele,brandulpersonaldevinecelmaiputernic șipersonalitățiledindomeniucareși-auconsa- tru artiștii . Pen- depatrimoniu evenimentelor carepromoveazăartă temporană, lastilulmaisobrușiclasicalinstituțiilor con- saudemuzeeartă jucăușă folositădeunelegalerii adresează –delasimplitateaminimalistă,creativitatea pecareoreprezintășidepubliculțintăcăruiaise de arta înfuncție șimesajediferite Brandingul comunicăvalori . rea unuilocdeterminatînminteaconsumatoruluideartă asemenea, identitateavizualăareunrolesențialînstabili- . De diverse,înfuncțiedescopulcomunicării grupuri-țintă Interacțiunea cu arta este sprijinită sub diverse forme, subdiverse forme, estesprijinită Interacțiunea cuarta oa- esteînochiiprivitorului, La felcafrumusețea,arta EDITORIAL

243 244 STATE OF THE ARTS și mobilă, părăsește soclurile șisimezelesesimte con- și mobilă,părăsește soclurile devineastfelfluidă ative saupurșisimplupestradă . Arta cre- reinventate,înhuburi de muzică,înspațiiindustriale șirestaurante,lafestivalurile înconjoară încoffeeshopuri te degunoianimate.Arta coșurile sauprin deo depeclădiri proiecțiilevi- secretedetreptedinoraș,prin corează șiruri prin instalațiileurbanecarede- formă degraffitipeziduri, sub convenționale.Eatesurprinde blic, nudoarînlocurile săfieprezentădinceînmaimultspațiulpu- ca arta fac mediile diversepecarelefolosescpentruaseexprima, pecareoau astăziartiștii, nu pareunaevidentă.Libertatea încareasociereacuarta sauînlocuri dedicate integralartei pânălaspațiineconvenționale de artă, la muzeeșigalerii dintrecelemaidiverse:de înlocuri artistice, manifestări –laexpozițiiși de conectarecueisaulumeaexterioară câtșipeceicarecautăunmoment să colecționezelucrări, – atât pe cei care vor îi poartă tul terapeutic pe care îlare arta șiaexpozițiilor,onlinesauoffline. pavilioanelor deartă te facilitatedeconsultanțidindomeniusaudirectîncadrul - priva la licitații tematice, până la vânzări participarea prin sau directdingalerie delaachiziționarealucrărilor variate; sunt investi petermenlung.Mijloaceledeacumpăraartă sau de a artiștii de zi cu zi, dar și omodalitate de a sprijini trecutăsaurecentă,osursădeinspirațieînviața istoria sale,unmoddeconectarecu personalității șiavalorilor reprezintăooglindireacolecționarului,extensie Arta . deartă lucrărilor este ceacarestălabazacolecționării pasiunea siune suntdiverse,însă,decelemaimulteori, sau cinema. saudevânzareabiletelorlateatru fiindcolecționarii joritar acestora,ceicaresusținaceastăpiațăma- de cumpărătorii potfivânduteși artiștilor carelucrările mecanismele prin de deartă, creativ depindeînsădemonetizarealucrărilor depersoane.Vitalitateasectorului tru anumitecategorii stabilită pen- până la gratuitatea la evenimentele artistice, angajaților, le pot oferi tele culturale pe care angajatorii Nevoia de frumusețe, de inspirație și de multe ori efec- Nevoia defrumusețe,inspirațieșimulteori Motivațiile celorcareurmărescsăîșicultiveaceastăpa-

obișnuită numărul de vizitatori poate finumăratpedege- obișnuită numărul devizitatori decâtdepublicul local,iarîntr-ozi te maimultdeturiști te deconsultanțiîndomeniu . asista- private sauvânzări deartă licitații, expoziții,târguri care garanteazăautenticitate șisiguranță,precumcasede în spații vânzări prin experților deartă, recomandărilor pentrucareprocesuldeachizițiesefacedoarînurma tori sau dinsălidelicitație.Existăînsăîncontinuarecumpără - s-amutatdingalerii deartă din achiziționarealucrărilor platformeloronline,aproximativ50% Odată cuapariția pieței. dar auaccesîntimpreallainformațiișiprețurile de lumeaintimidantăaartei, departe se simtconfortabil care tineri, aduce pepiațăunnousegmentdecumpărători carepubliculare acceslainformație prin online. Ușurința și expansiuniisocialmediaamijloacelordecomunicare iarastasedatorează fost atâtdeconectațilalumeaartei, . Nicicândoameniinuaumai re pecareoaucolecționarii vârsteișidisponibilitățiifinancia- croit săsepotrivească este sau pentruainvestipetermenlung.Accesullaartă cumpărădinpasiune iarcolecționarii lui cumpărătorilor, . torilor vizibilitateșirecunoaștereau- în diversesedii,oferindu-le contemporaniîșigăsesclocul artiști aleunortineri lucrări posesoarealeunorastfeldecolecții),însăși principalele precum celealeunorcunoscutecompanii(băncilefiind se regăsesc încolecții celebri tea. Astfel, nume de artiști pentru a-imotiva,inspirașialestimulacreativita- maiaproapedeangajați multe companiialegsăaducăarta de adevărateexpozițiilaloculmuncă.Dince în cemai micile obiectediversecarenedecoreazăspațiuldelucru,ci ne însoțeștechiar până în birou. Și nu, nuevorbade Arta saulaevenimentelededicateacesteia. nu doarînlocurile rangul dehappening. la evenimentele one-timeonlycreeazăvâlvășiaducarta în oraș.Misterulșiineditulexpozițiilortemporare, fortabil Deși în majoritatea timpului muzeele sunt frecventa- Deși în majoritatea bugetuluișiinteresu- seadapteazăgusturilor, Arta esteprezentădinceînmaides Interacțiunea cuarta

dat oamenilor optimismul și încrederea de multe ori de-a de-a dat oamenilor optimismul și încredereademulte ori dinRomânia. denewmediaart galerie DAR, prima - Street Gallery,OneNight BINARsauplatformaRA ficială încadrulevenimentelor newmediaprecumGeorge - realitate augumentată,video-mapping șiinteligențăarti emergentă aduceinstalațiiinteractive,realitatevirtuală, digitală . Astfel, arta senzoriale oră în adevărate experiențe șitehnologiadeutimă ocupă șiproiectelecareîmbinăarta îl continuă creștere.Unlocbinestabilitînpeisajulartistic urbaneesteîn caremarcheazădestinațiileartistice pe hartă găzduiește centrulculturalARCUB –,numărulpunctelorde și-a deschisporțileQreator,sauHanulGabroveni,care precumPalatulȘtirbei,VilaOromolu–unde spații artistice, reinventateca istorice dePensuledin Cluj,laclădiri Fabrica natul Fondului Plastic din București, Centrul de Interes sau neconvenționale amenajate înfostehale,precumCombi- contemporană,pânălaspații deartă la zeciledegalerii tive pentruexpoziții.DelaMNAC sauproaspătulMARe, muzeeșispațiialterna- denoigalerii, pretextul apariției rană șiinstalații. contempo- artă darșilucrări românească depatrimoniu, , oocazieunicădeaadmirapetimpnoapteartă tours vizitelorNight Bucureștioferăpubliculuiexperiența Safari intervalul câtorvaore.Deasemenea,MuzeultemporarArt chiardacădoarîn ză unnumărimpresionantdevizitatori, LightsOnRomaniadinCluj,mobilizea- tivalul delight-art Internațional alLuminii–SpotlightdinBucureștisaufes- digitală în aer liber, precum Festivalul de artă manifestările (NAG), darși tea MuzeelorsauNoapteaAlbăaGaleriilor europene,astfelcăNoap- muzeeșigalerii modelul marilor avântdupă petimpdenoapteaexpozițiilorprins vizitării . Experiența reuni zecisauchiarsutedemiiparticipanți dinBucureștișițarădevinocaziiunicedea te artistice evenimen - șimaipuțininițiați.Anual,marile pe ceicurioși dindomeniu,câtși dea-i reuniatâtpecunoscătorii prilej sunt un te, evenimentelesociale organizate în jurul artei Sensibilitatea lucrărilor de artă ainspiratlumea șiare- deartă Sensibilitatea lucrărilor contemporanăesteliantulcupublicultânărși Arta

de oclipăsufletelesauschimbăcuadevăratdestine. creează scântei de speranță și frumusețe care bucură preț posibilitatea deacreaîncontinuare.Acestschimbtăcut dinrenumele,susținereași nilor careîiînconjoarăoparte datoreazăoame- artiștii educat, fiedeunulnoușicurios, interdependență. Fie că este vorba de publicul cultivatși stabilindu-seaceastăfragilărelațiede deartă sumatorii șicon- întrecreatorii și însemnătateacreațiilorartistice, publicului a fost mereu necesară pentru a stabili valoarea te în siguranță și admirate în timp. Aprecierea subiectivă a săpoatăfipăstra- încareacestevalori adăposturi galerii, muzeeși li s-au ridicat . Creațiilorartistice lungul istoriei EDITORIAL 245 246 STATE OF THE ARTS in reaching art consummers.Branding communicatesdif- in reachingart of thecommunication.Visual identityisequallyimportant targetgroups,depending ontheaim engage withvarious and promotionthroughinfluencers areusedinorderto onblogs presence,aswelladvertorials and radioorTV publications, interviews withvarious Media partnerships future events, butalsoin order to stimulate ticket sales. to keep the public informed of the activity they reflect, of toanewsletterinorder sites offertheoptiontosubscribe a must-havetodayforanysuccessfulbusiness.Mostweb - marketing campaignsandsearchengine optimization are in likesandfollowersonsocialmedia.Knowledgeofonline fairs is reflected in the number of visitors on the website, mostrecentworks,presenceinexhibitionsoratart artists’ possible accesstonewsrelatedeventsinthefield, ness cardandonanypresentation.Visibilitythewidest tagram accountsarealmostmandatoryonanyone’sbusi- media meanstoexist;thewebsite,FacebookandIns- themselves.Tobepresentonsocial orevenartists gallerists andthepublic,whethertheyareeventorganizers, artists butalsoforthosewhomediatebetweenthe for artists, event organizerslookedforwaystosurviveonline. andtheatreshows, exhibition openings,noliveconcerts moil ofeverydaylife,givesusballanceandhope.Withno takesusawayfromthetur- Art the therapeuticeffectofart. thepandemic,isolatedandscared,werediscovered During NOW THE NEWNORMALIS Creativity andinspirationarenecessarytoolsnotonly of artworks, on the mechanisms that allow artworks to be tobe onthemechanismsthat allowartworks of artworks, vitality oftheculturalsectordepends onthemonetization ofvisitors.Butthe categories with freeaccessforcertain events ers thatemployerscanoffer to employeesartistic as tomakeitaccessibleeveryone, fromculturalvouch- they represent. thevaluesofbrand works ortheymirror,throughart, - happens whentheygotoexhibitions,purchaseart creations.This CSR programmes–are reflected in artistic companies – through visitors, the collectors and certain sceneisbuilt.Boththegeneralpublic, on whichtheart andthepublicisfoundation interaction betweenart vidual events,oritislong-termandcultivatedintime,the without theothers.Whetheritisoccasional,linkedtoindi - and tokeepreinventingitovertime,sinceneithercanexist andpublic art therelationbetweenartists, tial tonourish people whoinstillitwithmeaningandvalue.Itisessen- reputation asawarrantyofvalueandauthenticity. promotiontool,their brand becomesthemostpowerful the fieldwhosenameisalreadyestablished,personal andkeypeoplein Forartists art. events promotingheritage museums,tothesober,classicstyleofinstitutionsand art or galleries creativityemployedbycertain ity totheplayful for andtheaudienceittargets–fromminimalistsimplic- itstands ferent valuesandmessagesdependingontheart Interaction with art is supported in different ways, so indifferent ways, so issupported Interaction withart intheeyeofbeholderanditis Like beauty,art exhibitions. More and more companies choose to bring exhibitions. Moreandmore companieschoosetobring little objectsdecoratingthe workspace,butoffull-scale us evenintheoffice.And no, wearenottalkingaboutthe Itisaround places orateventsspecifically dedicatedtoart. intohappenings. and turnart exhibitions andone-timeonlyeventscreateexcitement able aroundthecity.Themisteryandnoveltyoftemporary - the pedestalsand gallery walls,feelingverycomfort or simplyinthestreet.Itbecomesfluidandmobile,leaving spaces,increativehubs festivals, inreinventedindustrial is allaroundusincoffeeshopsandrestaurants,atmusic video projectionsonbuildingsoranimatedtrashcans.Art lations thatdecoratesecretstairwaysaroundthecity,of usintheshapeofgraffitionwalls,urbaninstal- prises sur- the publicspace,notjustinconventionalspaces.Art ismoreandpresentin means attheirdisposal,art expression enjoytoday,tothevarious freedom thatartists Due to the places that have no obvious connection with art. or tounconventionalspacesfullydedicatedart galleries tic eventsinthemostdiverseplaces:frommuseumsand - themselves oftheworldaround–toexhibitionsandartis and those who simply look for a moment to connect with people–boththoseinterestedincollectingit bring of art sales facilitatedbyspecializedconsultants. to pavilionorexhibition,onlineoffline, anart ing during directlyatthegalleryorauctiontobuy- artworks buying from meanstopurchaseart: vestments. Therearevarious ortomakelong-termin- artists but alsoawaytosupport to oldorrecenthistory,aninspirationforday-to-daylife, tension oftheirpersonalityandvalues,awaytoconnect isamirrorofthecollector,anex- collectors.Art art drives sion are diverse but, more ofter than not, it is passion that themarket toalargeextent–oronticketsales. port sold andonthebuyers–collectorsbeingthosewhosup- Interaction with art no longer takes place exclussively in nolongertakesplaceexclussively in Interaction withart The needforbeautyand,often,thetherapeuticeffect The motivationsofthosewholooktocultivatethispas- or Lights-On Romania in Cluj attract impressive numbers of or Lights-OnRomaniainCluj attract impressivenumbersof like the International Light Festival – Spotlight in Bucharest events, (NAG) andopen-airdigitalart Galleries Night ofArt so that Museums Night or the White ums and galleries, bygreat Europeanmuse- kicked offonthemodelstarted ofnight-timevisitstoexhibitions ticipants. Theexperience other citiesnumbertensorhundredsofthousandspar - events in Bucharest and in tiated. Each year, the grand art and the unini- together both theconnoisseurs, the curious tobring areagoodopportunity events organizedaroundart ular daycanbecountedonthefingersofonehand,social thanbylocals, andthenumberofvisitorsonareg- tourists by consultants. salesassisted fairsorprivate art auction houses,galleries, es thatguaranteeauthenticityandsafetransactions,like andinplac- experts based onrecommendationsfromart However, therearestillbuyerswhoonlymakepurchases andauctionhouses. purchases movedawayfromgalleries es. Withtheboomofonlineplatforms,some50%art - still justaclickawayfromreal-timeinformationandpric but away from the intimidatingworld of art, comfortable mation createdanewlayerofyoungbuyers,whoaremore media andonlinecommunication.Easyaccesstoinfor- andthisisalsoduetotheadvanceofsocial the worldofart collectors. Neverbefore have peoplebeensoconnected to of istailoredsoastofittheageandfinancialresources art by thepromiseoflong-terminvestmentreturns.Accessto buyers andcollectorsaremotivatedeitherbypassionor toriety. benefittingfromvisibilityandno- company headquarters, alsofindtheirplaceat byemergingartists but artworks (banks aresomeofthemainownerssuchcollections), companies to be found in collections belongingtocertain are a waytostimulatecreativity.Thus,well-knownartists closer totheemployeesasmotivation,inspirationand art While most of the time museums are visited more by While mostofthetimemuseumsarevisitedmoreby adaptstothetastes,budgetsandinterestsof Art EDITORIAL 247 248 STATE OF THE ARTS heart for a moment or even changes destinies. foramomentorevenchangesdestinies. heart tacit exchange sparks hope and beauty that gladdens the of theirreputationandthepossibility tokeepcreating.This owetothepeoplearoundthempart public,artists curious they beaneducated,knowledgeable publicoranewand was bornbetweencreatorsandconsummers.Whether creationsandthisfragilebondofinterdependency artistic essary inordertoestablishthevalueandsignificance of subjective appreciationofthepublichasalwaysbeennec - where thesevaluescanbekeptsafeandadmired.The have been built to house them, shelters ums and galleries out history,givingthembackoptimismandtrust.Muse - Romania. galleryin or theRADAR platform,thefirstnewmediaart events likeGeorgeStreetGallery,OneNightBINAR intelligence in newmedia ity, video-mapping and artificial reality,augmentedreal- interactive installations,virtual brings Emergentdigitalart into realsensoryexperiences. technology andstate-of-the-art projects thatcombineart categoryisrepresentedby expanding. Anotherimportant destinationsisconstantly tre), the mapofurban artistic and HanulGabroveni(thathousesARCUB Cultural Cen- spaces,likeforinstanceȘtirbeiPalace,OromoluVilla art buildingsreinventedas (Brush Factory)inCluj,tohistoric de Pensule in Bucharest, the Center of Interest or Fabrica SuppliesPlant) ties likeCombinatulFonduluiPlastic(Art facili- ies andunconventionalspacesinformerindustrial galler- to the tens of contemporary art seum of Recent Art) andtheyoungMARe(Mu- (Museum ofContemporaryArt) museums andalternativeexhibitionspaces.FromMNAC younger publicandthepretextforopeningnewgalleries, andinstallations,atnight-time. temporary art aswellcon- art, toviewRomanianheritage opportunity BucharestoffersNightTours,aunique Safari seum –Arts visitors, albeitforafewhours.Likewise,thetemporarymu- The sensibility of artworks hasinspiredpeoplethrough- The sensibilityofartworks representstheconnectionto Contemporary art © Art Safari © Art EDITORIAL © Art Safari © Art 249 250 STATE OF THE ARTS comunistă. dinRomânia de artă cercetare, discursulșicondițiacriticii șiointeresează,catemăde (AICA) deArtă a Criticilor Avram, în2017).EstemembrăaAsociaţieiInternaţionale aleabsenţei,curatorHorea în 2016șiError404.Teritorii efurt, Ressler.Proprietatea careOliver la MNAC (printre șiacoordonatproducția maimultorexpoziții curatoriat contemporană.A înlegăturăcu arta interesați șicurioși ghidateînexpozițiilemuzeuluituturorcelor tururi oferind ContemporanădinBucurești (MNAC), Național deArtă Digitalădincadrul Muzeului Documentare-Memorie . LucreazăcamuzeografșicercetătorlaSecția galerişti și curatori de expoziţii,colaborândcuoameniartă, șiîncataloage români actualiîndiversepublicațiideartă despreartiștii . Scrie deartă şiistoric Curator, critic

foto Adi Bulboacă

OPREA ADRIANA discourse of Romanian art criticism undercommunism. criticism discourse ofRomanianart years hermaintopicofresearchhasbeentheconditionand andforseveral Critics) (International AssociationofArt curator HoreaAvram,2017).SheisamemberofIAAC ofAbsence, is Theft,in2016andError404.Territories exhibitions atMNAC Ressler.Property (among whichOliver . Shecuratedandcoordinatedtheproductionofseveral art about contemporary to allthoseinterestedandcurious guided toursthroughthemuseum’sexhibitionsonview inBucharest (MNAC), wheresheoffers Contemporary Art a museographerandresearcherattheNationalMuseumof . Sheworksas professionals,curators and gallerists with art and exhibitioncatalogues,whileconstantlycollaborating publications art invarious contemporary Romanianartists about . Shewrites historian andart Curator, critic jurul lui,jucându-și binerolulîndinamicageneraționalădespre carevorbeștetextuldefață. cimali, inclusiv pasul inegal şi aleatoriu al istoriei, e o eo alistoriei, cimali, inclusivpasulinegal şialeatoriu lui. subtoateavatarurile ţuirea discursuluidespreartă, deştafetă,însupravie- şipreluări dispariţii senţe, reveniri, ab- înemigrări, şispaţiilordeartă, desfiinţarea galeriilor româneşti,înînfiinţareaşi şcolilordeartă şi reorientările la BienaladelaVeneţia,înorientările date şiparticipante de noiinstituţiişiorganizaţii,înfilosofiaproiectelorcandi - proiecte expoziţionaledecercetare,îndoctorateşifondări vizualerecente,înexpoziţiiretrospectiveşi ne aleartei desintezădesprefenome- cărţilor înapariţia muncii artei, îngestionarearesurseiumanecâmpul stituţiilor deartă, in- manifestă submulteforme.Eaesteevidentăînistoria românești, pui laîndoialădinamicageneraţionalăaartei dacă creziînDumnezeu,Covid19şioptzecism,egreusă sau artei eşti saunuadeptulgeneraţionismuluiînistoria românească. Indiferent dacă pe piaţa muncii în arta părinți  vernisaje, aproapecutoțiiamdevenit(deșiîncătineri!  vreme. Eplindecopiimici(şidinceînmaimari! uniialtora,delao mai mulţi,pentrucăne-omărturisim o avem dere pe cea de la Bucureşti. Impresiade maturizare legitim pentrucăamcunoscut-oîndeaproape,cuprecă- lacaremăpotraporta mii 20deani.Suntaltfelsingurii înulti- contemporaneromâneştis-amaturizat Lumea artei FOTOGRAFIE…?* SĂ ŞTIŢI FĂRĂ SĂFACEŢI... VOI VREŢI EXPOZIŢII *Mihai Oroveanu, fondatorul Muzeului Național de Artă Contemporană, într-una din numeroasele conversații despre orice pe care le iniția cu oamenii tineri din din pecareleinițiacuoameniitineri Contemporană,într-unadin numeroasele conversațiidespreorice *Mihai Oroveanu,fondatorulMuzeului NaționaldeArtă Chiar dacătendințadeajudeca totulîntermenize- ) la ) la ) miza criticul de artă Luiza Barcan din 2001, după cum LuizaBarcandin2001,dupăcum deartă miza criticul tă generația„neorealismului neuroticromânesc”pecare Guță,exis- Adrian deartă șiistoricului condeiul criticului sub există generația’80clasicizatăîndiscursuldespreartă day” laalsăuEdinburghInternationalFestivaldin1971; To- nează inegalabilulRichardDemarcoîn„RomanianArt înVestdinanii’60-’70,cumoconsem- șiieșiri schimburi un dansambiguualanalogiilor.Existăgenerațiamarilor spectaculoase, trecutulşiprezentulseinvităreciprocla şireveniri relansări şipauzele aducadeseori întreruperile . Așacă pesubporţi tot aşacummirosultrecenestingherit didactice, departajări nu ține cont de artificiale lucrurilor înambianţeşicurecuzitenoi,cursulfluidal mai departe brutal şiîntoarsecu180degradeîn1989sereiaumerg întrerupte deartă ascund întotdeaunacontinuităţi,cariere 2000 şialtulprobabilînjurullui2010.Numaicărupturile cevamaifluide,blândeşidifuze,unulînjurullui terioare culturale ul- că ea a fost urmată şi de alte câteva praguri MagdaCârneci),dar deartă şiistoricul mine, cumecriticul şimaiambiţioşidecât maibuni,maturi cunoscători momentul 1989(eaafostdejaconsemnatăşistudiatăde recentă nudoarocezurămajorăincontestabilămarcatăde românească putem ușoreludaimpresiacăexistă în arta predispoziție colectivă probabilantropologică, nu credcă OPINII 251 252 STATE OF THE ARTS de artişti şi profesionişti de artă îşi caută părinţii simbolici, simbolici, îşicautăpărinţii şiprofesioniştideartă de artişti şi-aş scruta propria umbră. şi-aş scrutapropria trecut caşicum propriul se uităînurmăşiîşiistoricizează contemporaneromâneşti în România.Comunitateaartei din Bucureşti şi artei aleînvăţământului de istoria istorii Nae).Aswespeakexistăînlucru Horea AvramşiCristian deartă şiistoricii din România,reactivatădecătrecuratorii deArtă românească aAsociațieiInternaționaleCriticilor organizată în2020desecția conferinţă vorba într-oprimă (despreastavafianaliză discursivăşiinspecţiecuratorială aceştia dinurmăîncepsădevinălarândullorsubiectede dejaîncădinanii’90,iar vorbesc deanii’80,istoricizaţi dejadeoadevăratăiconicizare,numai ei, auavutparte anii’60-’70,maiales sunt (încătimid,parcă)istoricizaţi, dereciprocinteresamiabil.Anii’50 hotomice, înraporturi dedi- perspectivă careaşeazăprezentulşitrecutul,oricât un bun interval de Se simte o detaşare, o distanţă critică, esemnificativă. de cercetare,studiușiproducțieeditorială, de obiceipublicaţiilafelrelevante,deciliniilungi subformatulexpoziţiei,acompaniate ilor dinlumeaartei instituţi- exemplu înacestsens.Atenţiaacordatăistoriei suntunalt românescdeartă ani deînvăţământartă a150de organizateîn2014cuocaziaaniversării rinţele lor: expoziţiile şi confe- te formele posibile – (re)scrierea români careseangajeazăcuarmeșibagajeîn–subtoa- instituţionale,șinupuținisuntprofesioniștiideartă istorii autohtonereclamămainou Toate sublumilelumiiartei carele-aumarcat. predecesori șiamentorilor ţiilor deartă institu- sau activitateşiseinvestescîncercetareaistoriei înlegăturăcutrecutuldomeniuluilordestudiu curioşi de limpede:oameni(încă! (1969-2019)delaMNARoaratăatât şcolii delaBucureşti „Școlii ladeCluj”ochităBienalaPragadin2007. ani semnalatăîn2005presadinRomâniasaugenerația români sub 35 de există „generația așteptată” de artiști Pe o coordonată diacronică, generaţiile (încă! vizuală a o istorie Expoziţii precum50 Design UNArte: ) tineri din lumea artei sunt sunt dinlumeaartei ) tineri  ) tinere ) tinere

- timişo comunism suntreconstituite sauevocate:5 artişti româneştisub ale artei Dar șiîntregiexpoziţiidereferinţă contemporanăromânească, afostmemorabilă. lă înarta instalaţie multimedia- grupului Sigma,considerată prima a trecut: refacereaîn2014laCluj ainstalaţieiMultivision imagini semnificativepentrumomentulexistenţeilorîn și depractici,întâmplări prezentului aunoransambluri care devinmodalităţidereaducereînminteaşiimaginaţia stituirile, recon - ters, Anualatimişoreanădearhitectură).Sepoartă Encoun- de-Flondor şicolectivulSpaceCaviar(2015,Art AlinaŞerban, AndreeaPala- 1969-1983,curatori învăţării Week-End din2014şiSIGMA: cartografia cadrul ClujArt în deIleanaPintilielaTheOffice , curatoriată şi cercetare Utopie spaţiului. Poetica retrospectivă: Sigma +Expoziţie unadealta:1.1.1.+ diferite ţit documentare,deşifoarte ziţii impecabile,ampleşiprofunde,sinteticeamănun- beneficiindde2recenteexpo- prezenţă vieînlumeaartei Alexandru Chira,CorneliuBrudaşcu,VictorCiato. Zidaru, AndreiChintilă,Marian Şetran, GheorgheBerindei, MihaiHorea,Vladimir stantin Flondor,OctavGrigorescu, Maxa,Mihai Olos, Con- Ion Biţan, Florin Ştefan Bertalan, Niculiu, Gherasim,Florin Nicodim, GetaBrătescu,Marin Bernea,Ion Horia complete”: AnaLupaş,IonGrigorescu, laolaltă,caîn etalareaunor „opere biografiei lorartistice toate)vârsteledistincteale integratioare, aduşicu(uneori eroice,puşiabiaacumîntr-operspectivă tate cunimburi aurelo- lor,alteri în urmăsauchiarrepudiatealecarierei lăsate captaţi însăabiaacumînsecvenţeleinițiale,uneori ei delocabsențiîntimpulscursdintreogenerațieșialta, contemporani„vechi”,a unoradintreartiştii mulțidintre re înactualitateaprezentului.Esteoautenticăreafirmare şi aduce- acest proces colectiv de recuperare, revalorizare implicateîn sionantă multitudineadeinstituţiiartă şiafinitateculturală,eimpre- familii deapartenenţă strămoşişiliniigenealogice, mame şitaţi,fraţimaimari, Grupul Sigma, spre exemplu, (re)devine o adevărată Grupul Sigma,spreexemplu,(re)devineoadevărată , reinstalările, reactualizările, reactualizările, , reinstalările, re-enactmenturile

masivității organizatorice șiperseverenței umaneimpli- masivității organizatorice de apeldiferenţaînsăşi).Anverguraenergiilor,resurselor, întârziere şidiferenţă,deafi decis şibătutîncuiefărădrept politiclaaceastă „vinovăţiei” fostuluiVestdea ficontribuit a contemporană,şirecalibrarea pedealtăparte laltă artă deafiperpetuuCea- de afiîncontinuaredefazat,diferit, și deafifost Est deafiîntârziatlaîntâlnireacuoraistoriei, a „ruşinii” fostului s-a produs resemantizarea pe de o parte cutului recent.(Întermeniiantropo-ideologicicunoscuţi, tre- nuanţând şiajustândnaraţiunilecanonicedesprearta „ce făceamnoiaici”înEstșifăceaueiacolo”Vest, șicontradicțiiîntre șidecalaje,disonanțe, defazări târzieri solide făcute la zi și în cunoștință de cauză, în- cu lecturi lui firroşudedemarcaţieEst-Vest,auvenitsăcorecteze, dinspre ambele capete ale fostu- implicite venite simetric culturalădatădreptrăspunsuneicereri modă, caoofertă tive internaţionale derulate pe mai bine de o decadă, ca o comunismului. a perioadă româneștiînprima artei care aumarcatistoria toți acești tați încordați ai artei Emeriți, garnitura de Artiști artei, gravă,asuprainstituțieimaeștrilor jucăușă, alteori uneori de acumgol),poatefivăzutșicaoreplierecritică, racordulcusoclulei întreg, lastatuiadeatuncilipsă,prin pentru parte fosta Piață a Scânteii (de fapt să se raporteze, Carageadin statui, frumoasedealtfel,aluiLeninBoris săplasezecevapesoclulgolalfostei can, careinvitaartiști sculptor. ÎntregProiectul1990(2010-2014)alIoaneiCio- formațialuiinițialăde pe care-icunoaștepreabineprin românești sculpturii la„părinţii” –oreferire ca luiartistică uzualeînpracti- original-copie-apropiere-reluare generică universaleşiladinamica artei laistoria noi decâtrapelurile –maiîncoaceșiaproapede Cluj (2014)esteoreferire din MureşandelaMuzeulArtă rul invizibilalluiCiprian - Encounters,2017).ExpoziţiaFuncţiona Magda Radu,Art concept de proiecte,2017),Dincolo de frontiera şi(Salonul concepte Encounters,2017),Situaţii reni (Art O lungă serie de colaborări, expoziţiișiproiectecolec- decolaborări, O lungăserie

(curator (curator şi Ritzi Iacobi, Diet Sayler, Roman Cotoşman, Doru Covrig, şi RitziIacobi,DietSayler,Roman Cotoşman,DoruCovrig, Paraschiv,Peter ba, PavelIlie,MateiLăzărescu, Christian - proiecte, 2019): PaulNeagu, Iulian Mereuță, Decebal Scri localcorpuluimeu,Salonulde printr-un săiasă are nevoie careparcă asta autobiografice(Partea interviuri valorizate, re- de lucrări reactivate, fonduri arhive artistice coperite, ateliereredes- Estate-uri, analogii, transmisii, moşteniri, inițiat unprocescomplexderecuperareşirevendicare,prin cucarecomunitateaautohtonăa că româneascăînraport - numeabsente,diasporaartisti adăugându-i-se șimarile UjazdowskiCastledinVarşovia. for ContemporaryArt, (2014),curatorEwaGorządek,laCentre New RomanianArt B dinBerlin,pânălaAfewGramsofRed,YellowandBlue. Plan 90s inCloseUp,curatorJuditAngel(2010),laGaleria fromthe80sand History ComesKnocking.RomanianArt aigeneraţieideazi:laWhen cu emergenţiipromiţători şi românească recentă–cu„grei”aigeneraţiiloranterioare organizate de obicei în (fostul) Vest, dar nu numai, cu artă din expoziţiile-panoplie nomenului. Aiciintrășibună parte „Şcoala delaCluj”, delancealfe- doarlapictură)estevârful expresiaîncetăţenită nu reducnedreptconsemnarea,prin dePensulelaCluj(casă internaţional înjurulFabricii sau orbitat, mediat care au fondat, participat şi galeriştilor Vest seresemantizează.Succesulinternaționalalartiştilor zentului încarediviziuneaideologicăîntre(fostele)Estşi apre- de Est-Vest,ciașipromovatsusținutonouăartă sinuoaseafostuluidivi- istoriei doar săinițiezerescrierea !), nuafăcut (ah, himeragenerațieimele,recunoașterea internaționale recunoașteri amețitor al atât de mult doritei pentruabeaalcoolul tare și orice săsacrifice gata oricând al ultimilor 20 de ani, prezent în permanență pe teren, bril intoto.Acestuniversprofesionalfe- de comunitățiartistice destine șigalerii, dealeri curatori, deartiști, ternic cariere românești,cum a marcatpu- atentă a ultimilorani ai artei laoreconstituire mente impresionantășisepoateurmări, cate înacestfenomendereîntâlnireEst-Vestafostreal- Mai mult, ecuaţia (fostului) Est-Vest s-a complicat Mai mult,ecuaţia(fostului)Est-Vests-acomplicat OPINII 253 254 STATE OF THE ARTS abia apoipemamă elmaiîntâi,eapeurmă:tatăl-am asumatprimul, rilor, aîntâmplă- tuale româneşti(șiatenție,în ordineastrictă venim noi”, noastreac- iconicepaternalealeartei figurile vrut săştieşiarate,vorba luiDanPerjovschi,„deunde careau tineri şi mamă simbolici ai uneigeneraţiide artişti șiGeta Brătescu–tată . IonGrigorescu artistei) dispariţia Brătescu (creat,poateînmodfatidic,chiarînainteşidupă va după2000,căruiai-aurmatunmomentsimilarGeta unde- afara ei–a existat un real momentIon Grigorescu în albume, şiîncataloage,România,multelocuri şi înPavilionulRomânieidelaBienalaVeneţia, -uri talk lacolective,şiînartist personale şicuparticipări înacelaşitimp:şiexpoziţii cu apăreapestetot,uneori - IonGrigores în careartistul nuchiarscurtă, de operioadă, . Îmiamintesc și maibine,aineluctabiluluiIonGrigorescu Preda-Sâncsau, luiTeodorGraursauaMarilenei ze: arta - epocişicri durabile caretraverseazăparcăimperturbabil mai admirabilelongevităţile,fireleneîntrerupte,carierele devincuatât reînnodatșireluatdeatâteaori, atâtea ori, ucenic. simbolică, fireascăpânălaunpunct,amaestruluidecătre dedevorare Noima,caînmultealtecazuri grupării artiştii cuputerela transparuneori Flondor sauȘtefanBertalan luiConstantin curs àlaGetaBrătescu,dupăcumimageriile apăsatăetapădepar- loroasă caIuliaTomatreceprintr-o va- puteai vedea la un moment dat cum o tânără artistă Ivan: ţie la Galeria înacelaşiproiectşiexpozi- Ştefan SavaşiIonGrigorescu internaţionalesau Ivanlatârgurile Galeriei în participările middle-career: PaulNeaguşiŞtefanSavapeacelaşiperete în plină tineri noi, alăturate unorartiști mai suntprintre net întimp(numecanonizatealeunoradintreceicarenu şiseparate dingeneraţiicompletdiferite rarea unorartişti şi să măinspiretotodatăalătu- ze, sămăpunăpegânduri Coulin.Nuînceteazăsămăfascine- Damian, Florina Horia Urmărind șiragul de mărgele al istoriei artei, rupt de ruptde artei, șiraguldemărgelealistoriei Urmărind De altfel, Aruncarea umbrei, în 2018). De altfel, ).

, referindu-se cu cares-aimpustermenul neo-avangardă, referindu-se şi succesulimediat noastre sesimteputernicîn apariţia unui excepționalismanumitor episoadedintrecutulartei deeroizareidealistă.Atribuirea dar șicuevidentepuseuri mânie şiîncruntare,bachiar cuunînceputdetandrețe, acumtrecutulfără anidedupă 1989),privind a primilor (încomparațiecustareaafectivă versiunile eianterioare la o manierăcevamaiasumatăşimaturădeaseraporta maiechilibratăfaţădecei-apremers, tanţare aeiistorică siv peceramică,suntoplăcere. româneascăaxatăexclu- galerie spaţiului Galateea,prima instituţională.Uneledinexpoziţiile câtşideistorie artistic neşti delaMogoşoaia(2017),atâtoexpoziţiemediu , CentrulCulturalPalateleBrâncove- decenii detapiserie AnnART (2017),precumşiCinci Ailincăi)laGaleria Arina Senso sau expoziţia Galeria tradițional feminizate:oaratăprezenţaDanieleiFăinişla ci şi longevitatea şi vitalitatea mediilor artistelor, carierele nudoar Preda-Sânc, SimonaRuncan.Suntrevalorizate Vrana,VioaraBara,AncaMureşan,Marilena nu, Ecaterina IoanaBătrâ- „intimistă,femininășiinteriorizată”): artă alţi profesioniştibărbaţinuîncetausăspunăcăelefaco masculini(dupăcum,analogic,înaintede1989, artiști comparaţie,meschinii ternice șimaitalentate”decât,prin „mai pu- al timpului, că sunt de 1000 de ori cu noul spirit fesioniştii bărbaţinuînceteazăsăspună,înplinconsens adicădespreelepro- capătănoicontribuții, meilor artiste . Mitologiafe- şicupluri mame şitaţi,soţisoţii,grupuri româneşti actuale: fii şifiice, şi liniile „dinastice” ale artei tematizândfiliaţiile,afinităţile deartişti, milii şicupluri înBucureşti”,„Arte deCălinStegerean,cufa- curatoriată poate edițiaceamaiinteresantăaevenimentuluiperiodic lism, mizaparesărămânăneschimbată.În2018aavutloc și sub comunism, și în capita- spirituală sens să faci artă consecvență,aratăoarecumcăare rul eiuimeșteșieaprin Se simte un senin perspectivism al lumii artei, odis- Se simteunseninperspectivismallumiiartei, strânsăînju- Gruparea Prologșicomunitateaartistică (Daniela Făiniş şi Eflorescenţe (Daniela Făinişşi , 2015).Adresareaîiapar- magmei Gherasim” (Geometria ale„maestruluiMarin 2005, facemainousoloshow -uri theGreat careofereaexpoziţiaF.A.Q.aboutSteve în H’Art, este reprezentativ,chiarexemplar . iar cazulcuratoruluiAlinaȘerban,consecventșiambițios, –, culturali, pevremeacânderauşieilarândullor tineri noştri româneştidinanii’60-’70–lumeapărinţilor artei cumafostlumea asuprauneiîntregilumiartistice, torice, șigeografiiis- clusivă asuprauneitematici,perioade dedicarea ex- concentrarea asupra câte unui subiect, prin profesionale prin sculptate-n piatră, autofasonări ratoriale cula MNARîn2019.Şiiatăcumseedificăastfelprofiluri avangarda 1969-1971,curatorAlinaŞerban, românească expoziției remarcabile:estecazul curatoriale cercetare şidesfăşurări diat inspectateîndeaproapecuajutorulunoraparatede românești”vorfiime- Vest ale„neo-avangardeiartistice Est- puse subincidențapostmodernismului.Schimburile o șipracticileromâneştialeanilor’80atuncicândaufost corespunde uneinevoidesincronizarepecareauprimit- românesc neo-avangardei înconştiinţaşidiscursulartistic şiimpunerea rope deEstşiVest).Într-unfel,apariţia recentalfostelorEu- îndialogulartistic sod important Bojenoiu,MihaiPop–unaltepi- Magda Radu,Adrian MihneaMircan, Baumwollspinnerei din2010–curatori delaLeipziger în proiectulRomanianCulturalResolution Aici şiatunci , asecţiuniisemnatedecuratorulMagdaRadu de atunci(dupăcumparesăoindicetitlulHereandThen/ internaționalăaprezentului noastrelaarta aartei torică neo-avangardă funcționeazăcaorelegareșiracordareis- șiconceptuale.Termenul multimediale, experimentale care debuteazăînanii’60-’70Româniacupractici menului autohton,pentruadesemnagenerațiaartiștilor din discursuloccidentalșiaplicatînaniiurmăfeno- noua etichetă, un conceptîmprumutat în slăviprin ridicat la un fenomen local cu caracter (tot) implicit generaţional, Nu poți fi decât uluit să vezi cum o galerie precum precum Nu poți fi decât uluit să vezi cum o galerie 24 de argumente. Conexiuni timpurii înneo- 24 deargumente.Conexiunitimpurii miei RomâneșiEdituraMega dinCluj. Porumb, laEdituraAcade- Răzvan TheodorescuşiMarius în contemporaneitate,coordonatăde din preistorie nească româ- din ea,nuşiotrava.Șitocmaiaapărutîn2019 Arta zent, încercându-secugreu să isesoarbănumainectarul noastredepânăînpre- artei pe largşide„asalva”istoria Paul Gherasimafost,înfelullui,totoformădeistoriciza 1990, organizatădeRuxandraGarofeanu,DanHăulicăşi 1950- româneşti ale picturii şi puterea. Ipostaze Artistul . Șiproiectulmamut culturalemeritate?) ale recunoaşterii dupăceailuatdejatoate(?)premiilesimbolice poţi scrie ceromanemai fost dejaunanimrecunoscutînlumeaartei, într-un lent proces de post-canonizare (ce faci după ce ai tă constanţădeceasornic,traversândepocişianotimpuri timii 15anicontinuăsăsedesfăşoarecuoimpresionan - lordeexpoziţiişiproiectedinul- autoarhivare, căciseriile și autoistoricizare consecvenţă, continuitate,riguroasă kinemaikoncontinuăsăfieunmodelde traseul grupării Mureşan,DumitruGorzo.Înordinealongevităților, Ciprian dinainte de1989):AlexandruRădvan,NicolaeComănescu, deartă spune-o maisugestivdecâtminelimbajulcriticii lungul drumal„desantului”cătrerecunoaştere(cumar firesc, şiconsacrareavenitealtminteri lentă, maturizarea înnoulsecol,schimbarea,decantarea,canonizarea intrării ’90, probeazășiele,traversândmeandrelecomplicateale odatăemergenţi,cătresfârşitulanilor artiştilor traiectoriile în2019.Dealtfel,şi GheorgheBerindei pictura artistului talentaţişi haioşi, expune tineri nat deomânăartiști run space precumETAJ, coordo- re modulîncareunartist spune Popescu, te-aiașezatlacasata,cumințit,s-arputea de canonizare.Oldies,but goldies, aiîmbătrânit,dragăDan care păstreazăuntradiționalși,încă,neclintitmecanism iar termenul„maestru”desemneazăoadevăratăinstituție Gehrasimesteoautoritate, căruiaMarin nesc, îninteriorul româ- convins alsistemuluioficialdeînvățământartistic uncritic DanPopescu,altminteri ţine însușigaleristului  Și invers, la fel de neobișnuit pare la prima vede- . Șiinvers,lafeldeneobișnuitpareprima

OPINII 255 256 STATE OF THE ARTS în România –, „scena de artă românească contemporană”,în România –, „scena de artă cuprotagoniștiexclusivistrăini sauinternaționali le deartă pedegeteevenimente - internaționale–numeri fără cariere . knowledgeproduction cuvânt overitabilă procesecognitive,într-un discursuri, rând idei,orientări, obiecte,câtmaicu- sunt maimultdecâtnișteimaginiori careceeaceseurmăreşte peintervalemultianualeprin tări te secvențe,„seriale”, expoziții înmaimultepărțișibuge- largipemaimul- desfășurări ci întregiproiectecuratoriale, expozițiile recentesemnificativenusuntsimpleexpoziții, din rea șiconsolidareaprofesionalăindicăfaptulcămulte . Șipoatecătotaprofunda românești dinultimaperioadă șiprofesionalizarealumiiartei se manifestămaturizarea care destudiuparsăfiemediilepredilecteprin și cartea toare șitenace,bineintenționatăprofesionistă.Expoziția - umoareseninășiharnică,întreprinză comentat, printr-o dobândireauneioptimedistanțefațădefenomenul prin românesc amediuluiartistic denotă oaceeașimaturizare contemporanăromânească.Iaraceasta desprearta carte), design-uluide ireproșabil(deundefiresculpremierii ne ori nudepuţi- discurs inteligentșiimaginedecalitate,tipărite de fac cărțisuperbe,sescotpublicațiichic,adunărafturi sepublică, eaînsăși:denișteanisescrie, pentru noiprin esimptomatică nu recompenseazădoarpublicaţiideartă, , acărorexistență,deşi cărţi Premiilor Cele mai frumoase în publicațiileincluseșipremiateceledeja7edițiiale românipotfiauzite peîndelete deartă generaţii deistorici . Vocilenoilor superbăcutextedeautoritate publici ocarte să şi apoifiesăfacioexpoziţietemeinicdocumentată, saupersonalitateanume perioadă pe otematicădeartă, ocercetare profesionalesăîntreprinzi re arecunoaşterii nesc. Estefărăîndoialăunmoddeobţineresaureafirma- a datînfloare,țâșnindaproapecaunsuccessstoryromâ- care un întreg nou univers editorial de toate felurile, artă, revistei Lume dominată de departe de artiștii autohtoni, cu sau autohtoni, cusau deartiștii Lume dominatădedeparte a îndeajunsdemultasupranoiiserii Nu măpotopri (din 2010 încoace) și asupra noilor cărţi de de (din2010încoace)șiasupranoilorcărţi Arta - de paiete, ecrane, scintilații a spectacolului multimedial de paiete,ecrane,scintilații aspectacoluluimultimedial locul eii-liatreptat-treptat lumea seducătoaredejocuri solitudine endogamăa„scenei” seîncheieîncet-încet,iar artiști . (Odată)obişnuita fir-ar săfie,șieitot,şinumai, sunt, participanți veșnice serateintimelacare vizitatorii delanoi,adicăacele pal devăicărealăîntreoameniiartă „scena” şisă-şidispute, contemporanăvatrebuisăîmpartă de artă cucaremuzeulpublic anunţându-se afiviitorulpartener contemporană şi expun,muzeulcolecţionaruluideartă localăşio autohtonicarecumpărăartă mulţi colecţionari mai educat,celpuțininformatdecâtînainte.Sunt long-term chemi săîlconsumeșicumgestionezirelațiacomplexăşi cui i-l transmiți, pe cine marketizezi evenimentul de artă, azișicum atentceoferi profesioniști –trebuiesăfiifoarte contemporanăacrescutșiel,oremarcămulțidintre artă santă strategiedestatus. lându-se ambițios„muzeutemporar”, ceeaceeointere- ale Bucureștiului eclectic dinainte și de după 1900, intitu- istorice înfrumoaseleclădiri neului, casăsemuteulterior înPiaţaAte- pornit delainstalareaîntr-oconstrucție-cort carea , untârgdeartă Safari se vedeculimpezimelaArt ce ceea contemporane, aleartei Sunt maimultepublicuri contemporanedistinctecoexistăîn acelașitimp: artele Plastici), nu toate,organizateîncădeUniuneaArtiștilor înRomânia(unele,deși de altasaloanelenaționaleartă Salonuldeproiecteșiavempe astăzi. Avempedeoparte regimuluicomunist,persisândpână a supraviețuicubrio francez,pentru odată titulaturadelamodelulreferință românească,celecareîșipreluau loanele colectivedeartă la ceeaceîncăexistășiprobabilvamaiexistaovreme:sa- proiecte denumire,Salonulde propria-i contemporane aici.Prin o construcție cu mai multe paliere. Sunt mai multe arte scene, cum i se spune încetățenit, este, asemenea oricărei - începsănumaifiemotivulprinci Vernisajele artiștilor . trimite aluziv – poate ironic, în orice caz detașat – cazdetașat– aluziv–poateironic,înorice trimite cu acest nou consumator, incontestabil, dacă nu cu acestnouconsumator,incontestabil,dacănu În general, nivelul publicului de În general,nivelulpubliculuide .

Avem la un capăt hale industriale delabrate în care îți sa- Avem la un capăt hale industriale contemporană. personaje carepopuleazăspațiile deartă mobiliperotile,scaune chic–iatănoile te, perețiderigips - elegante,clanțeșiuşiasorta spoturi șape fărăcrăpături, cu plasate, plafoane de beton nivelate, planșee acoperite xiliar tehnicist și metalic, suprafețe lucioase, ecrane bine abile,mobilier aumai mult,oreușită.Compartimentări tre ceicarefacexpoziții,nuîntotdeauna,dardinceîn drepți șicurațisuntolegitimăobsesiepentrumulţidin - are onouărecuzită,șimultescenografiiposibile.Pereții contemporaneromânești România înainte).„Scena”artei contemporană,în șideartă în generalexpozițiiledeartă, româneștiparsăaratealtfel(decâtarătau zeelor deartă arhitectul deexpoziție. contemporaneromânești: care joacătareînpeisajulartei desucces relevând câtdecrucialăadevenitnouameserie că existăomultitudinedeformateexpoziționaleposibile, românești). ȘiaceeașiRomanianDesignWeeknearată vizuale(celpuțin decât ofacelumeatradiționalăaartei toasă, armonioasășiasumatăcubaniilumilefinanțelor o lumeprofesionalăcareparesăaibărelațiemaisănă- fel cumcurgșibanii.TotRomanian Design Week nearată seîmpletescșicurgfluidunaîncealaltă.La treprenorială, darșian- e noultermen)denaturășiinspirațieartistică, Design Weekaratăcummaimultelumi„creative”(acesta clare.Romanian care tindesă-șipiardăacumdelimitările plastică”depefilierafranceză),dar vechea noastră„artă zuale”, (mai numităașaîntr-unsenscareeraodatăstrict vi- din ceînmaiaccentuatășifecundăcu„lumeaartei într-osimbioză deconținutșiimagerie, zis mulți creatori sau mai bine mulți artiști în care trăiesc și lucrează foarte Romanian DesignWeekseetaleazăununiversprofesional cume tele adevenitcomplexă:launevenimentperiodic . Relația lor unele cu al - mai multe lumi conexe lumii artei lacomiaiereiimaginii.Sunt numeroase deconsumatori scump)careseadreseazăpopulațiilor (și nudepuțineori Deja sunt niște ani de când expozițiile galeriilor șimu- Deja suntnișteanidecândexpozițiilegaleriilor

profesionistă şi sofisticată încât și hainele vizitatorilor profesionistă şisofisticată încâtșihainelevizitatorilor dinspre Cluj(adicăo ambianţăatâtdeserioasă, expuse acum,aici.Atrecutcevavremedecând, probabil produse și aartei şi desfăşurare materială de cuprindere puterii neşti, careserăsfrânginerent şiasupraanvergurii, și sinesteziiînaproapetoateambianţeleurbaneromâ - noicoloraturi investițiile aucreatnoipeisaje,priveliști, și le populează.Baniișiinfrastructura,antreprenoriatul ele înseleșichimiacolectivăacomunitățilorumanecare bat dupăpasulîncares-auschimbatorașeleromânești s-auschim- consistențeleșiaromelespațiilordeartă rile, mirosu - luciurile, materialitățile, . Texturile, vermeeriană proaspătunbuchetdevioleteîntr-openumbră te privea dale răcoroase,cuobancășimasădelemnpecare 26/OTA devarăcu șiîțiapăreaînfațaochilorobucătărie uita felulcumdeschideaioușălaîntâmplareînGaleria șiloțiunialeei,dupăcumcugreupoți licori de parfum, perdelele,sticlele ei Eastwards Prospectus, cublănurile, - felul cumţiseoferăîncăpereatoaleteideluxaGaleri 418);șiarfigreudetrecutcuvederea Galeria H‘Art, riei Romană). AnnART, Galeria Posibilă, Galeria Galeria Aiurart, ultimele ei 2 sedii, Rezidența BRD, Galeria AncaPoterașuîn Nicodim înPalatulCantacuzino,Galeria marchizeintactelaintrare(Galeria poveşti, șicuuriaşele din sobele lorsublime,masive, glazurate canişteprăjituri cu creative sau pur și simplu galerii, sezoniere de industrii urbi românești clasa socială înaltă a vechilor și aristocrați, vechilor boieri de Pensule).Iarlacelălaltcapătavemcaselemătăsoaseale această încăpere se lucrează cu unelte neferoase” (Fabrica nalare șiinstructajînmuncăcareeramanunțațică„în desem- le Bega);dupăcumamavutlavernisajepanouri Centruldeinteres,HaleleTimco/Kunsthal- Halucinarium, Zorzini,WASP SpaceandProduction, leriei WorkingArt noulsediualGa- Fondului Plastic,HaleleCarol,Fabrica, goaleşiodihnitoare(Combinatul vurezi ecoulînhăuri Avem imobilemodernistecochete(noulsediualGale- – transformate în -uri, târguri târguri concept store-uri,

OPINII 257 258 STATE OF THE ARTS a (Veda Popovici),aParadisGarajului (ClaudiuCobilanschi), MuzeuluiOrb ia s-aconcentrattextulprezent: eaestearta contemporanăromânească,asupra spaţiilorcăre- tă” artă decât „Aceas- poatemaiimportantă e înanumiteprivinţe contemporane sincroneei.Ea detoatecelelaltearte alături înRomânia temporană, înplinăderularesubochiinoștri con- canu ne-a prezentat o altă specie de „Cealaltă” artă evadare(RezidenţaBRD,2018)IgorMo- rezistenţă, critică, Run, 53 –kleineaberfeine.ÎnproiectulCulturaArtist doiu), Bogdan Rață),GoldenFrame/Atelier030202(MihaiZgon - GeamMAT dinTimișoara(MihaiZgondoiu, /Muzeul deArtă la esenţalor ca nişte capsule concentrate:Cube Musette, reduse faineînniștewhite-cube-uri s-au întâmplatlucruri . Episodic, Weekend-uri ClujşiBucharestArt ale Galeriilor, recentă arepop-upspacesşi românească RomanăşicutotulaltfellaTranzit.Arta leria multe limbaje şi mai multe comunităţi,maibibliografiiobligatorii, maimultearealediscursive, de evenimenteartă, Encounters? delaoediţiealtaaBienaleiArt loc periodic alegere aunoranumespaţiideexpunereşicadraj,careare abila lângă vastulexerciţiudecontextualizare,inclusivprin în anii ’70? Şi cine ar putea trece indiferent pe rimentali româniexpe- asupracăroratrudeauartiştii milimetrică 1969-1983 învăţării putea uitaeticheteleexpoziţieiSIGMA:cartografia emergente după2000înRomânia.Şimaiîntreb:cinear merciale dedicatenoiilumifinanciareșieconomicetimid co- fără ezitare:picturaceanouăexpusăînnoilegalerii înălțime șilaaceeașidistanțăuneledealtele,fărăgreşşi laaceeași inegale întunecoaseșidense,așezateperfect emergentă,pecareîntrevezicâtevapătrățele deartă lerie moda pereteluicompletalbșiaproapegoldega- acolocuexponatele)s-arăspândit neanunțați seasortează (Alina Popa, Irina (AlinaPopa,Irina Melodramatice Biroului deCercetări Sunt mai multe tipuri de spații, și mai multe tipuri despații,șimaimultetipuri Sunt maimultetipuri /GaleriaSimeza, /GaleriaSimeza, lafereastră Arta (2014), desprinse parcă din planşele de hârtie parcădin planşele dehârtie (2014), desprinse buzz words: într-un fel se vorbeşte la Ga- -uri, Nopţi Albe NopţiAlbe one nightshow-uri, /Carol /Carol Celula deartă

fotografie și fotografi, una din calitățile unanim apreciate fotografie șifotografi,una din calitățileunanimapreciate grafii, parmultmaifotogenicedecât altădată.(Apropode hitectură; se poatespuneşicăelearatămaibineînfoto - consonante cudomeniulfotografiei dedisplay saudear- viewspardemaibunăcalitate, altfel; aceleexhibition să aratealtfel, cred, şipentru că fotografierealor learată clădirea detip„casăculturăasindicatelor”Craiovei. contemporanăfostulcinematografdin câţiva anicuartă Bojenoiu şiAlexandruNiculescu)aînconjuratvremede temporană ClubElectroputere(fondatîn2009deAdrian ilor din2011.SaufelulîncareCentrulpentruCulturăCon - - tură lacolţ, în Casa Miţa Biciclista de Noaptea Albă a Galeri din 2015,sauexpoziţiade-onoapteaAncăiMureşan,Pic - în SalaFrumuseţeaCruciidelaMuzeulŢăranuluiRomân OvidiuSimionescu.Virtuţile Cluj, expozițiaPortret-/Atelier: șiIoanaMarșic,spaţiulSLQDTdele, LucianHrisav dela Vizuale(CAV)Artelor MultimediacoordonatdeRaduPan- România-Franța din2019,câtevaexpoziţiidelaCentrul delaRezidențaBRDîncadrulSezonului șisfârșit) tinuare lui VladNancă,expoziţiaMihneaMircanSpațiu(Con- Apparatus22,poatetoatesolourile Empire şialetrioului PlanBdelaBerlin,ambienteleduouluiPeleş ale galeriei SabotdelaCluj,uneleexpoziţiicuprotagoniştiromâni riei te (subiective,bineînţeles):aproapetoateexpoziţiilegale- multă vremeînmintecâteva„bijuterii”, gemeșinestema- nu şiechipa. Ioana Marșic,ETAJ runspacedusdeMirceaModrea- artist și Multimedia coordonatdeRaduPandele,LucianHrisav Vizuale(CAV) frumoasa eisiglăneonverde,CentrulArtelor cu neral: CentruldeIntrospecțieVizualălaCăminulArtei runînge- recentelorspaţiiartist la unmomentdatistoria cum suntconvinsăcămultmaigreudereconstituitvafi . După doar vizualăşicromatică,arfimultmaigreudescris aei,fieşiuna . Oistorie Sterian) trului Lorgean(Jean-Lorin Gheorghe), a2020HomeGallery(VladNancă)sautea- Evenimentele de artă contemporană în România par contemporanăînRomâniapar Evenimentele deartă Dacă nu ar fi fotografiile, şi tot ţi-ar rămâne pentru

păstrat încomunicateledepresămereutânăr,cumnure- odată – Mircea Cantor pomeneşte într-un interviu cum e careerau numaisuntnicieitinerii tineri timp, artiştii sunt cunoi.Iartimpultrece(platitudinilerămân înainte, fotografuldeexpozițieşiarhitectulexpoziţie Etaj¾eraspațiul.)Sepoatespunecăde-acum și laGaleria decătre Mihai Oroveanu la MNAC în expozițiilecuratoriate have with young people, playing to perfection hisrolein thegenerationaldynamicsthatthistext isallabout. toperfection have withyoungpeople, playing papers and new institutions and organizations; in in Ph.Dpapersandnewinstitutions andorganizations;in phenomena; field; inbooksthatsurveyrecent visualarts tutions; in the way the human resourceis managed in the insti- manifestations. Itis conspicuous in the history of art withitsmanifold generational dynamicsinRomanianart, Covid 19orinthe80sgeneration,itisdifficulttodeny youbelieveinGod, in generationismthehistoryofart, . Whetherornotyouareabeliever working inthefieldofart have becomeparents(evenifwearestillyoung are growingup for sometimenow.Therearealotofsmallchildren(who of usshare,becausewekeepconfessingittooneanother larly inBucharest.Thisfeelingofgrowingupisonemany - mately speakof,sinceIhaveknownitfirst-hand,particu the past20years.WhichisonlytimeframeIcanlegiti- scenehasgrownupover The Romaniancontemporaryart KNOW NOTHING ABOUTPHOTOGRAPHY...?* ... YOU WANT WHENYOU TO PUTONEXHIBITIONS * Mihai Oroveanu, founder of the National Museum of Contemporary Art, during one of his frequent conversations on everything and anything that he used to thatheusedto andanything oneofhisfrequentconversations oneverything during * MihaiOroveanu,founderoftheNational MuseumofContemporaryArt, ) at exhibition openings, almost all of us ) atexhibitionopenings,almostallofus ) while ) while Între ). Între poate din fericire  poate dinfericire . Nimeninumaiechiaratâtdetânăr,dinpăcateSau tineri chiote decopiilavernisaje,numaisuntde-acumatât înconjuraţide ailumiiartei părinţi . Nicinoii,tinerii în artă înfăşuraţi mea seîncăpăţâneazăsănevreaperpetuutineri, acutcumlu- neschimbat, şiuniidintrenoisimţimfoarte careîlvrea uşeşte săîmbătrâneascăpentruolumeaartei that it was followed by several other, milder and somewhat that itwasfollowedbyseveral other,milderandsomewhat MagdaCârneci),but andhistorian critic self, suchastheart than my- better, morematureand ambitiousexperts by the1989moment(alreadynotedandstudiedfar marked displayamajor,undeniablerhythm Romanian art cannot easilyescapethefeelingthatnotonlydoesrecent collective, probablyanthropologicalpredisposition,we cluding theunevenandhaphazardpaceofhistory,isa forms. inallits tinuations, inthesurvivalofdiscourseonart grations, absences, come-backs, disappearances and con- spaces;inemi- andart making andunmakingofgalleries schools; in the of) directions displayed by Romanian art at the Venice Biennale; in the (changes for participation the philosophybehindprojectssubmittedandselected Even if the tendency to judge everything bytens,in- Even ifthetendencytojudgeeverything

. OPINIONS 259 260 STATE OF THE ARTS The 50s are (still timidly, tion ofamicablemutualinterest . The50sare(stilltimidly, set pastandpresent,nomatter howdichotomic,inarela- distance, a perspective that a new detachment, a critical production.Thereis fore byresearch,studyandeditorial ally accompaniedbyequally relevantpublications,there- joys significantattentionintheshapeofexhibitionsusu - institutionsen- nia arejustoneexample.Thehistoryofart educationinRoma- ized in2014tomark150yearsofart shapes andforms:theexhibitionsconferencesorgan - them–inallpossible als enthusiasticallytaketo(re)writing profession- andmorethanafewart institutional histories worldnowclaim them. Allthesubdivisionsoflocalart institutionsandthepeoplethatlefttheirmarkon of art or activityandbecomeinvolvedinresearchonthehistory aboutthehistory oftheirownfieldstudy arecurious art seum proveitclearly:(still Mu- the BucharestSchool(1969-2019)atNationalArt of “theClujSchool”spottedatthe2007PragueBiennale. announced byRomanianpressin2005orthegeneration under35, the “expectedgeneration”ofRomanianartists LuizaBarcanusedtobetonbackin2001andthereis critic eration ofthe“RomanianNeuroticNeorealism”thatart Guță;there is the gen- Adrian and historian critic sic by art Today”;thereisthe80sgeneration,turnedintoaclas- Art RichardDemarcoin“Romanian recorded bytheunrivaled to Western Europe in the 60s-70s, as es with and trips exchang- ogies. Thereisagenerationmarkedbyimportant present inviteoneanothertoanambiguousdanceofanal- often causespectacularrevivalsandcomebacks,past waft infreelyunderthedoor.Sobreaksandinterruptions didacticclassifications,thewaysmells no heedtoartificial in new contexts,using new props; the flow of thingspays on turned ontheirheadsin1989arepickedupandcarried careersthatwerecutoffbrutallyand continuity, artistic alwayshide and anotheronesometenyearslater.Butrifts more fluid,culturalthresholds,one aroundthe year2000 Exhibitions like 50 Design UNArte: a Visual History of aVisualHistoryof 50 DesignUNArte: ) young people in the world of ) youngpeopleintheworldof Corneliu Brudaşcu,VictorCiato. Zidaru,AlexandruChira, AndreiChintilă,Marian Berindei, MihaiHorea,VladimirŞetran,Gheorghe Octav Grigorescu, Maxa,MihaiOlos,ConstantinFlondor, Ion Biţan,Florin Niculiu,ŞtefanBertalan, Gherasim,Florin Brătescu, Marin Bernea, IonNicodim,Geta Horia Lupaş, IonGrigorescu, of“completeworks”:Ana are drawntogetherinasort biographies (often all) thedistinctiveagesoftheirartistic of theircareers,putintoanew,all-inclusiveperspective, sometimes abandoned,disowned,wavelength and the next, but are only now picked up on the original, in nowayabsentthetimelapsebetweenonegeneration manyofwhomwere covery of“old”contemporaryartists, ofthe past. Wewitnessanauthenticredis- revalorization tutions involvedinthiscollectiveprocessofrecoveryand art insti- affinities andthereisanimpressivenumberof and genealogies,familiesformedalongcommoncultural sionals arelookingfortheirsymbolicparents,ancestors tor Ileana Pintilie, at the Office, part of Cluj Art Week-End Art Week-End of Cluj tor Ileana Pintilie, at the Office, part ofSpace.UtopiaandResearch (2004),cura- the Poetics Exhibition: pletely different:1.1.1.+Sigma+Retrospective and minutelydocumented,while atthesametimecom- synthetic hibitions, bothofthemextensive andserious, scenewithtwoimpeccable,recentex- presence ontheart back andturningitsownpastintohistory. communityislooking . Thecontemporaryartistic written historyinBucharestandRomaniaarebeing teaching ofart Nae).Aswespeak,studiesonthe Horea AvramandCristian andcurators historians reactivated byart –AICA, Critics Art ized in2020bytheRomanianInternationalAssociationof scrutiny (thiswillbethetopicofafirstconferenceorgan- becoming thesubjectofdiscourseanalysisandcuratorial already inthe90s,while90sthemselvesareslowly are alreadyiconic,nottomentionthe80s,historicized the60sand70s,particularly, it wouldseem)historicized, The Sigma group, for instance, is (once again) a true The Sigmagroup,forinstance,is(onceagain)atrue Generations of(still ) young artists and art profes- andart ) youngartists

ances and adjusting the canonical narrative on the art of of ances andadjustingthecanonical narrativeontheart East and“whattheydidthere,” intheWest,addingnu- and contradictionsbetween “whatwedidhere,” inthe informed study,delaysand gaps,dissonances,overlaps and Westtheycametorectify, throughadequateand from bothendsoftheformerredlinethatconnectedEast kind offashion,ananswertoademandthatcameatonce hibitions andprojectsorganizedforoveradecadewere throughearlycommunism. the historyofRomanianart thatmarked thosetensefathersofthearts brigade, emeriti that artists on the institutionofmasters of the arts, take sometimes serious, sometimes playful, as a critical, towhole, tothemissingstatue)canbeseen to relate,part gea’s statueofLeninusedtostand,(aninvitation,infact, Cara- place somethingontheemptypedestalwhereBoris whole well givenhisinitialformationasasculptor.IoanaCiocan’ “parents” ofRomaniansculpturewhomheknowsonlytoo practice–tothe approach-revival dynamicsinhisartistic original-copy- the and history art to universal references seum inCluj(2014)isanod–closertousthantheusual Mu- Mureșan’sTheInvisibleClerkexhibitionattheArt rian Encounters2017,curatorMagdaRadu).Cip- (Art Frontier (Salonul de proiecte, 2017), Concepts and Encounters,2017),Situations from Timișoara(Art ists - under communismwerealsorecreatedorevoked:5Art wasmemorable.EntireexhibitionsofRomanianart art, first multimediainstallationinRomaniancontemporary installationoftheSigmagroup,regardedas Multivision significant intheirday:the2014recreationClujof agination asetofpractices,eventsandimagesthatwere intotoday’smindsandim- come ameansofbringing reenactments, reinstallations,reactualizations,thatbe- Encounters.Thereisatrendthatcallsfor Caviar, atArt curators AlinaȘerban,AndreeaPalade-FlondorandSpace and A long series ofcollaborations, internationalgroupex- A longseries (2015), ofLearning1969-1983(2015), SIGMA: Cartography (2010-2014), that invited artists to to Project 1990(2010-2014),thatinvitedartists Beyond the Concept Beyond theConcept came further complicated once the great absent names complicatedoncethe great absentnames came further UjazdowskiCastle, inWarsaw). Contemporary Art, (curatorEwaGorządek,atthe Centrefor New RomanianArt B GalleryinBerlin,toAFewGramsofRed,Yellowand Blue. and the90sinCloseUp(2010),curatorJuditAngel,atPlan fromthe80s When HistoryComesKnocking.RomanianArt oftoday’sgeneration:from promising emergingartists –the“heavies”ofpreviousgenerationsand art the (former) West, but not only, showingrecentRomanian ofthedisplay-exhibitionsorganizedusuallyin a largepart just painting)spearheadsthephenomenon.Thisincludes wouldunjustlyreduceitdownto the “ClujSchoolofArt” dePensuleinCluj(areferenceto or circledaroundFabrica in whoeitherfounded, participated andgallerists of artists West acquiresanewmeaning.Theinternationalsuccess between(theformer)Eastand where theideologicalrift ofthepresent anewart divide: itpromotedandsupported of the sinuous history of the former East-West rewriting eration, national acknowledgement(oh,thischimeraofmygen- forjustatasteofthemuchdesiredinter- anything rifice the last20years,alwaysonfield,readytosac- communities onthedestiniesofartistic curators, dealersandgalleries, several years,howitputitsmarkonthecareersofartists, overthelast clearly, should we look closely at Romanian art East-West reunionwasreallyimpressive.Andwecouldsee massive logisticsandhumanperseveranceinvolvedinthis posed differenceitself.)Thescopeofenergies,resources, to thisdelayanddifference,athavingdeterminedim- politically athavingcontributed former Westexperienced ontheotherhand,“guilt”that contemporary art; being outoftune,different,alwaystheOther the “shame”thatformerEastfeltatbeinglate,still what happenedwasaresemanticization:ontheonehand, the recent past. (In anthropological-ideological terms, What ismore,the(former) East-Westequationbe- !), did more that just initiate the acknowledgement!), didmorethatjustinitiatethe This ardent professional universe of in toto.Thisardentprofessionaluniverseof OPINIONS 261 262 STATE OF THE ARTS lowed by a similar Geta Brătescu moment (generated, lowed byasimilarGetaBrătescu moment(generated, momentsometimeafter2000, fol- a realIonGrigorescu catalogues, bothinRomania andabroad–thereexisted talks,theRomanianPavilionin Venice,albumsand artist sometimes simultaneously:personal shows,group was everywhere, one, when Ion Grigorescu not a short riod, . Irememberape- that oftheineluctableIonGrigorescu Preda-Sâncor,evenbetter, ofTeodorGraurorMarilena art areallthemoreadmirable: agesandcrises, perturbed, rupted paths,thelastingcareersthatspan,seeminglyun - broken, sooftenreknottedandresumed,theuninter - master bytheapprentice. extent–ofthe natural toacertain symbolic devouring, intheNormagroup–likemanyothercasesof the artists with imageryaresometimesstriking or ȘtefanBertalan’s nounced GetaBrătescuphase,justasConstantinFlondor’s likeIuliaTomagoingthroughapro- young andgoodartist a Shadow,2018).Actually,youcouldsee,forinstance, the sameprojectandexhibitionatIvanGallery:Casting of aspart Ivan Gallery,orȘtefanSavaandIonGrigorescu fairsby Sava shownonthesamewallatinternationalart in full middle-career: Paul Neagu and Ștefan young artists (canonic namesthatarenolongeramongus,alongside fromcompletelydifferentgenerations taposition ofartists gives mepauseandinspiresatthesametimeisjux- Coulin.Whatconstantlyfascinatesme, Damian, Florina Horia Iacobi, DietSayler,RomanCotoşman,DoruCovrig, Paraschiv,PeterandRitzi Ilie, MateiLăzărescu,Christian Pavel 2019): PaulNeagu,IulianMereuță,DecebalScriba, of My Body, Salonuldeproiecte, Part Out through a Certain ographical interviews(ThisBitthat SeemstoWantGet thatwereassignednewvalue,autobi- archives, artworks ance, estates,rediscoveredstudios,reactivatedartistic - tion andreclaimingthroughanalogies,transfers,inherit aprocessofrecupera- which thelocalcommunitystarted diaspora,towards were addedtoit:theRomanianartistic Following the string of beads of art history, so often history,sooften ofbeadsart Following thestring

delight. Romanian gallerydedicatedexclussively toceramics,area Some oftheexhibitionsin the Galateeaspace,first medium, but also an institutional history. only an artistic not Cultural CentreinMogoșoaia, anexhibitiondisplaying as Gallery(2007),aswell Ailincăi)atAnnArt Făiniș andArina at SensoGalleryortheEfflorescence nine media.ItisevidentinthepresenceofDanielaFăiniș but alsothelongevityandvitalityoftraditionallyfemi - careers areendowedwithnewmeening, only theartists’s Preda-Sânc,SimonaRuncan.Not Anca Mureșan,Marilena Vrana,VioaraBara, IoanaBătrânu,Ecaterina looking art”): womenmakean“intimist,feminineandinward- saying ists (thewayothermaleprofessionalsbefore1989kept - –thepettymaleart more talented”than–bycomparison of the times, that women are 1,000 times “stronger and intunewiththe newestspirit perfectly als keepdeclaring, isaddedto,maleprofession- offemaleartists mythology and fathers, husbandsandwives, groups and couples. The sonsanddaughters,mothers of today’sRomanianart: theme outofthefiliations,affinitiesand“dynastic”lines familiesandcouples,makinga Stegerean, withartistic inBucharest”eventtookplace,curatedbyCălin nual “Arts In 2008maybethemostinterestingeditionofan- capitalism, thatthestakesseemtoremainunchanged. bothundercommunismand art to makespiritual shows amazingconsistency,showingthatitmakessense the fatherfirst,thenmother happened, hewasfirst,shecameafter:weacknowledged (and,mind,intheorderthingsactually day’s Romanianart it, “where we come from”, the iconic paternal figures of to- who wantedtoknowandshow,asDanPerjovschiput bolic father and mother of a generation of young artists - andGetaBrătescu–sym death) . IonGrigorescu artist’s maybe prophetically,immediatelybeforeandafterthe at the Brancoveanu Palaces DecadesofTapestryattheBrancoveanuPalaces Five The Prolog Group and the artistic community around it communityaroundit The PrologGroupandtheartistic

). exhibition (Daniela exhibition (Daniela

effected throughfocusingon onesubject,throughexclus- profiles arecarvedinstone, professionalself-fashionings Museumin2019.Andthisishowcuratorial National Art Neo-Avant-Garde 1969-1971 , curatorAlinaȘerban,atthe exhibition through someremarkableresearchandcuratorship:the neo-avant-garde”willbepromptlyscrutinized nian artistic postmodernism. The East-West exchangesofthe “Roma- received whentheywereplacedundertheumbrellaof practices of the80salso synchronization thattheartistic discoursespeaksofaneedfor nian conscienceandartistic fact thattheneo-avant-garde emergedandstuckinRoma - dialogue betweentheformerEastandWest).Inaway, episodeoftherecentartistic hai Pop–,anotherimportant Bojenoiu,Mi- rators MihneaMircan,MagdaRadu,Adrian atLeipzigerBaumwollspinnereiin2010–cu- Resolution oftheprojectRomanianCultural rator MagdaRaduaspart seems toindicate.Itisthetitleofsectionsignedbycu- of totheinternationalart connectionofourart as ahistoric conceptual practices.Thetermneo-avant-garde functions and nia in the 60s-70s with multimedia, experimental whomadetheirdebutinRoma- the generationofartists past severalyearstothelocalphenomenondesignate borrowed fromtheWesterndiscourseandappliedover tional character,praisedthroughthenewlabel,aconcept ing alocalphenomenon(also)withanimplicitlygenera- success ofthenewly-coinedtermneo-avant-garde, mean- isobviousintheemergenceandimmediate tory ofourart pastepisodesinthehis- an “exceptional”labeloncertain tenderness, butalsowithboutsofidealisterosion.Sticking past withoutangerandfrowning,evenwithaslight isnowlookinguponitsown immediately after1989).Art previous versions(ascomparedtotheemotionalattitude toitsown fore, amoreownedandmaturewayofreferring distancingfromwhatexistedbe- more balancedhistoric that present(asthetitleHereandThen/Aicișiatunci A serene perspectivism of the art world is in the air, a worldisintheair,a A sereneperspectivismoftheart 24 Arguments. Early Connections in Romanian inRomanian EarlyConnections 24 Arguments. all (?)thesymbolicawards of well-deservedculturalac- onceyou’vewon acknowledged, whatnovelscan youwrite (what doyouwhenyou’ve alreadybeenunanimously ages andseasonsinaslow process ofpost-canonization years continuetobeimpressively clockwork,goingthrough ing, becausetheirexhibitionsandprojectsoverthepast15 and self-archiv- self-historicization cy, continuity, rigorous the kinemaikongroupseemstobeaparagonofconsisten - Mureșan, DumitruGorzo.Asforlongevity,thetrajectoryof language): Alexandru Rădvan, Nicolae Comănescu, Ciprian pre-1989critical knowledgement (inthemoresuggestive altogether natural: the long wayof“descending”into ac- whichare decanting, ofslowcanonizationandmaturity signsofchange, the thresholdbetweencenturies, also show, after negotiating the complicated meandres of whowereonceemerging,inthelate90s, paths ofartists . Actually,the in 2019thepaintingofGheorgheBerindei a bunchoftalentedandfunnyyoungartists, to exhibit by run J, A T E spacelike at afirstglanceforanartist-run say Popescu, you’vesettleddown,gonetame,onecould of canonization.Oldies,butgoldies,you’vegrownold,Dan preserves atraditionaland,still,set-in-stonemechanism and theveryterm “master” designatesaninstitutionwhich Gherasimasanauthority, in Romania,whichholdsMarin art educationsystem oftheofficial erwise astrongcritic DanPopescuhimself, oth- of addressbelongsto gallerist , 2015).Theform Gherasim”(GeometryofMagma Marin Great in 2005, has recently turned to solo shows of “master the whichproposedtheexhibitionF.A.Q.aboutSteve H’art, even commendable. Șerban, consistentandambitious,isrepresentative themselves wereyoung–andtheexampleofcuratorAlina 70s –theworldofourculturalparentsatatimewhenthey world,likethatofthe60s- geography, tooneentireartistic andhistorical sive dedication to one topic, to one period One can only look in astonishment at a gallery like One canonlylookinastonishmentatagallerylike  And the other way around, it seems equally unusual . Andtheotherwayaround,itseemsequallyunusual OPINIONS 263 264 STATE OF THE ARTS world. Maybeitisindicativeofthe sameprofessionalde- andprofessionalizationoftheRomanian art the maturity seem tobe,oflate,themedia ofchoicethatdemonstrate sional disposition.Theexhibitionandtheresearch book andtenacious,well-meaning profes- enterprising phenomenon itcommentsupon,asereneanddilligent, ronment whichhadachievedtheproperdistancefrom envi- ofthelocalartistic And thisistellingofthatmaturity . award forbookdesign)aboutRomaniancontemporaryart in exceptional conditions (hence a very natural printed course andgood-qualityvisualhavebeenamassed,often bookcasesfullofintelligentdis- tions havebeenprinted, andpublishing,splendidbookschicpublica- writing matic tousbyitself:forsomeyearsnowpeoplehavebeen books– is sympto- than just art open to more categories Awards. Theveryexistenceofthiscompetition–whichis at the seven editions of the ed prizes or even award- ans can be heard in publications shortlisted - histori voices of the youngergenerationsofRomanianart texts.The bition orinabeautifulbookwithauthoritative and presenttheresulteitherinawell-documentedexhi- or figure topic,period artistic taking researchonacertain professionalacknowledgementbyunder- gain orreassert most likeaRomaniansuccessstory.Onecanundoubtedly awhole new publishing universe inbloom,al- descriprion, ARTA Mega PublishingHouseinCluj. 2019 at the Romanian Academy Publishing House and Porumb,cameoutin by RăzvanTheodorescuandMarius fromPrehistorytothePresentDay , coordinated manian Art hard to extract just the nectar, not the poison. trying cizing and“saving”ourhistoryuptothepresentdayby - Gherasim was, in its own way, another means of histori organized byRuxandraGarofeanu,DanHăulicăandPaul 1950-1990 ofRomanianPainting the Power.Instances and knowledgement?). ThemammothprojectArtist I cannot dwell long enough on the new series of the ofthe I cannotdwelllongenoughonthenewseries magazine (since 2010) and the new art books, of every books,ofevery magazine(since2010)andthenewart Most Beautiful Books Books Most Beautiful Ro-

tors who buy Romanian art and exhibit it, the contemporary and exhibit it, the contemporary tors who buy Romanian art formed thanbefore.Therearemoreandlocal collec- who is, undeniably, ifnotmore educated, atleast better in - the complexlong-termrelation withthisnewconsumer– to, whom you invite to consume them andhowyoumanage events,whoyoucommunicatethem how youmarketizeart als noticeit–youhavetobeverycarefulwhatofferand publichasgrowntooandmanyprofession- temporary art interesting bitiously callingitselfa“temporarymuseum”, whichisan buildings around the city, am- moved to beautiful historic with atent-likestructureinsquareBucharestandlater fairthatstarted anart Safari, which ismorethanclearatArt ist. Thereare also differenct publicsof contemporary arts, coex- all at the same time: the different contemporary arts Union), of them,butnotall,stillorganizedbytheArtists’ exhibitions(some the otherhandwehavenationalart day. So,ontheonehandwehaveSalonuldeproiecteand to survivethecommunistregimeandstillthis that oncetooktheir name from theFrench model in order the collectivenationalexhibitions(salons)ofRomanianart, – towhatexistsstillandwillcontinueexistforawhile: makes reference–maybeironically,detachedlyinanycase Through itsveryname,Salonuldeproiecte(ProjectsSalon) here. struction. There is more than one contemporary art scene”, asitiscalled,is,likeanyscene,amulti-tieredcon- –the“RomanianContemporaryArt international artists events in Romania that featured exclussively hand the art international careers–onecancountonthefingersof . production a true discourse, cognitive processes, in short interest goesbeyondimagesorobjectstoideas,directions, tiple-episode exhibitionswithmulti-anualbudgetswhose jects, unfolding across several dimensions, “series”, mul- pro- are notsimpleexhibitions,butfull-fledgedcuratorial velopment thatmanyofthesignificantrecentexhibitions A world dominated by far by local artists, with or without withorwithout A worlddominatedbyfarlocalartists, status strategy . Asawhole,thelevelofcon- knowledge knowledge

Clean straight walls are a rightful possible scenographies.Cleanstraightwallsarearightful hasnew propsandmany the Romaniancontemporary art exhibitions,usedtolooklike) . The“scene”of porary art contem- exhibitionsand,inparticular, fromwhatart ent tolookdifferent(differ- museumsstarted andart galleries the exhibitionarchitect. revealing thecrucialroleofanewstrongplayerinfield: that thereisawholearrayofpossibleexhibitionformats, (arleastinRomania).Andthesameeventalsoshows arts the worldoffinancethantraditionalvisual er, harmoniousandassumedrelationshipwithmoney displays aprofessionalworldthatseemstohavehealthi - one another.AsflowsthemoneyRomanianDesignWeek lineage and inspiration, merge and flow into preneurial aswellentre- worlds (thisisthenewname)ofartistic, ing. French connection),butnowtendstohavealoosermean- (ourold“plasticarts”,was oncemuchstricter anodtothe world”,with the“visualart anamedesignatingsensethat relation imagery, in an increasingly pronounced and fertile orrathercreatorsofcontentand includes alotofartists, nian DesignWeekaprofessionaluniverseisdisplayedthat complex: ontheoccasionofarecurrenteventlikeRoma- . Their mutual relationship has become to the world of art summers oftheimageage.Thereareseveralworldsrelated that addressesthenumerouspopulationsofeagercon- multimedia show,withitssequins,screensandsparkle, ally replacedbyaseductiveworldofthe(oftenexpensive) dogamous solitude slowly comes to an end, and is gradu- . The(once)regularen- –alsobyartists – whatasurprise those eternalintimatesoiréeswherethepublicismadeup professionals,thatistosay whining reasonforlocalart have toshare,andcompetefor,the“scene” museumwill withwhichthestatecontemporaryart partner collector’s museumannouncingitselftobethefuture art It’s alreadybeenyearssinceexhibitionsinRomanian exhibition openings are ceasing to be the main Art shows how several “creative” Romanian DesignWeekshowshowseveral“creative” .

changed at the same pace as Romanian cities themselves changed atthesamepaceas Romaniancitiesthemselves spaceshave the smells,texturesand aromasofart theshimmers, half-shade. Thetextures,thematerialities, and tablewithabunchof violets inaVermeer-worthy summer kitchenwithcoolpaving stones,awoodenbench 26/OTA,open the door of Galeria you would look upon a lotion bottles,andequallyhardtoforgethow,wereyou and itsperfume spectus Gallerywithitsfurs,curtains, overlook theluxurypowderroomofEastwardsPro - Gallery,418Gallery);anditwouldbehardto of theH’art Posibilă Gallery,AnnART Gallery,RomanăGallery). Gallery, Poterașu Gallery,theBRDResidence,Aiurart the CantacuzinoPallace,lasttwovenuesofAnca with theirhugeandintactmarquees(NicodimGalleryin cakes, terracotta stoves,massiveandglazedlikefairytale withtheirsublime galleries, industry fairsorsimplyart days – transformed intoconceptstores, seasonal creative thehighclassofRomaniancitiesformer ristocrats, the silky houses belonging to the former boyars and ar- dePensule).Attheotherendwehave this room”(Fabrica outin ing usthat“workwithnonferroustoolsiscarried openings withspecificsignallingandsafetyboardswarn- production halls/KunsthalleBega);wealsohadexhibition CenterofInterest,Timco and Production,Halucinarium, the newZorziniGalleryvenue,WASPSpace WorkingArt binatul FonduluiPlastic,Carolproductionhalls,Fabrica, echo of your own voice in void, relaxing emptyness (Com- spaceswhereyoucanlistentothe dilapidated industrial spaces.Atoneendofthespectrumwehave temporary art chairs –thesearethenewcharactersthatpopulatecon- gant spotlights,mobileplasterboardwallsoncastors,chic well-levelled concrete ceilings, floors with no cracks, ele- ingeniously placed screens,matchingdoorsandhandles, auxiliaryfurniture,shiningsurfaces, Clever compartments, though notalways,theyaremoreoftenthanasuccess. obsession withthosewhoorganizeexhibitionsand,al- We have stylish modernist buildings (the new venue We havestylishmodernistbuildings(thenewvenue OPINIONS

265 266 STATE OF THE ARTS Artist-run Culture, Culture, kleine aberfeine.Throughtheproject Artist-run Cell/Carol53– intheWindow/Simeza Gallery, Art Art Rață), MAT like asmanyconcentratedcapsules: CubeMusette,Geam- known to happen in white cubes reduced to their essence Weekends.Finethingshavebeen Cluj andBucharestArt spaces andonenightshows,WhiteNightsofGalleries, has pop-up another way atTranzit.Recent Romanian art words: there’sonewayofspeakingatRomanăGalleryand compulsory bibliographies,morelanguagesandbuzz events, moreareasofdiscourse,communities, Encounters Biennale? happens with every editionoftheArt including bythecleverchoiceofexhibitionspaces–that pass unfeelingbythehugeexerciseincontextualization– usedtolabouroverinthe70s?Andwhocould tal artists - cut out of the millimeter paper that Romanian experimen of Learning1969-1983exhibition2003,whichseemed ask: whocouldforgetthelabelsofSIGMA:Cartography timidly emerginginRomaniatheearly2000s.AndIalso dedicated to the new financial and economic world leries the newpaintingexhibitedincommercialgal- andunhesitantly: distance fromoneanother,unerringly hanging at exactly the same height and exactly the same which onecanseeafewunequal,darkanddensesquares gallery,on almost totallyemptywalloftheemergingart tor matchtheexhibits), fashion of the totallywhiteand sophisticated, that even the clothes of the accidental visi- professionaland ably fromCluj(thatis,a place soserious, here andnow.It’sbeenawhilesincetherespread,prob- thatisproducedandexhibited extentoftheart material ban surroundings,andthisreverberatesinthescope new coloursandsynesthesiasinalmostallRomanianur- and investmentshavecreatednewlandscapes,sights, them. Themoneyandtheinfrastructure,entrepreneurship and thechemistryofhumanpopulationsinhabiting There are more types of spaces, more types of art There aremoretypesofspaces,art /Timișoara Art Museum (Mihai Zgondoiu, Bogdan Museum(MihaiZgondoiu,Bogdan /Timișoara Art /Atelier 030202 (Mihai Zgondoiu), Golden Frame/Atelier030202(MihaiZgondoiu), contemporary art toaformercinemain Craiova. contemporary art Bojenoiu andAlexandruNiculescu) forafewyearsbrought troputere CulturalCentre(established in2009byAdrian . OrthewayClubEle - of the2011WhiteNightGalleries at theCorner,inMițaBiciclistahouse aspart Painting Peasant in2015,orAncaMureșan’sone-nightexhibition, the BeautyofCrosshallatMuseumRomanian the Centre, theSLQDTthe Multimedia VisualArts spaceinCluj, 2019 Romania-France Season, a couple of exhibitions at ofthe and End)exhibitionattheBRDResidenceaspart Nancă’s soloshows,MihneaMircan’sSpace(Continuation maybeallofVlad Empire duoandtheApparatus22trio, tagonists atPlanBgalleryinBerlin,thespacesofPeleș gallery inCluj,someoftheexhibitionswithRomanianpro - jective, obviously):almostalltheexhibitionsofSabot with a number of “jewels”, gems and precious stones (sub- Mircea Modreanuandhisteam. Hrav andIoanaMarșic,ETAJ spacemanagedby artist-run Centre(CAV) Arts coordinatedbyRaduPandele,Lucian with itsbeautifulgreenneonsign,theMultimediaVisual point: the Visual IntrospectionCentre at theCăminul Artei spaces willbemuchmoredifficulttoreconstructatsome equally convincedthatthehistoryofrecentartist-run write. And I am chromatic, would be much more difficultto . Ahistoryofit,beitsimplyvisualand Sterian) (Jean-Lorin 2020 HomeGallery(VladNancă)oroftheLorgeantheatre Gheorghe),of ResearchBureau(AlinaPopa,Irina dramatic (ClaudiuCobilanschi),oftheMelo- of theParadisGarage oftheBlindMuseum(VedaPopovici), ing on:itistheart whosespacesthistexthasbeendwell- contemporary art than“This”Romanian in manyrespects,moreimportant . Itisperhaps, all theotherconcurrentcontemporaryarts unfoldingbeforeourveryeyesalongside temporary art Mocanu showedusanotherspecies of “theOther”con- Escape(BRDResidence,2018)Igor Resistance, Critique, Even ifitwerenotforphotographs,wewouldstillbeleft exhibition in exhibitionin Ovidiu Simionescu.Virtues Portrait/Studio:

the exhibition photographer and the exhibition architect the exhibitionphotographerandarchitect and Etaj3/4Gallerywasthespace.)Onecouldsaythat about theexhibitionscuratedbyMihaiOroveanuatMNAC tographers, one of the things people unanimously praised than theyusedtobe.(Speakingofphotographsandpho- say they look better in photos,they are more photogenic tune withdisplayorarchitecturephotography;onecould those exhibitionviewsareoffarbetterquality,morein think, because theyarephotographedinadifferent way; Contemporary art events in Romania seem different, I eventsinRomaniaseemdifferent, Contemporary art Expoziție Gheorghe Berindei laETAJ space,@ETAJExpoziție GheorgheBerindei artist-run Or maybe fortunately  . Ormaybefortunately unfortunately exhibition openings,arenolongerthatyoung.Nooneis, world, surrounded by children at young parents of the art . Weourselves,the remain foreveryoung,wrappedinart us feelthattheworldinsistsobstinatelyweshould worldwantshimunchangedandsomeof because theart releases heisalwaysyoung,thatunabletogrowold to be–MirceaCantorsaysinan interview thatinpress arenotasyoungtheyused Meanwhile, youngartists are heretostay.Timegoesby(andplatitudesremain . OPINIONS ).

267 268 STATE OF THE ARTS contemporană. activipescena cu practicaconcretădealucraartiști artei și teoria în România.Intereseleeicombinăistoria contemporanădeschise deartă private galerii primele unadintre H’art, Lucrează depeste13anilaGaleria . despre ea,elșicupluldincarefacparte poveștile,dacăexistă opoveste cum searticulează și deartiști otezădesprebiografiacuplurilor scrie . Înprezent șicercetareaartistică biografia artistică București.Ioanaesteinteresatăde Națională deArte curatorșidoctorandlaUniversitatea deartă, Istoric

MARINESCU IOANA . with contemporaryartists historyandtheorywith hands-onwork combine art Galleryformorethan 13years.Herinterests with H’art his storyandtheofcouple.Ioanahadbeen onwhetherwecanspeakofherstory, articulate, stories couples andtheway a thesisonthebiographiesofart UniversityinBucharestwith student attheFineArts research,currentlyaPh.D biographies andartistic andcuratorinterestedinartists’ historian Art

nu vrea să lupte pentru cota artiștilor și că îi condamnă la șicăîicondamnăla nu vreasălupte pentrucotaartiștilor pescu aînnebunit”saumăcar căeunfilosofarogant,care Fair,2012).Multevociauspuscă„Po - expoziții (VoltaArt și și sufletullatârguri completă dea-șimai„vinde” artiștii laetajul5șipânărenunțarea apartament într-un stradă la relocarea strategică(2011)delaunspațiucuvitrine din2008), faliment(dupăcriza Dumitru Gorzo),primul de Fiera2005,alături internațională(BolognaArte artă târgde laprimul delaparticiparea H’art: siunea galeriei deînvățat,careaumodelatmaiapoitraseulșimi- lucruri însoară cufataîmpăratului.Dinfiecareîncercareaufost câștigătorul nurămânecujumătatedinregatșinicise tă câștigatăavenitlapachetcupăcisubversive,încare . șicriterii gusturi propriile daravândmereuînminte plică șiajutăproducțiaartistică, ce rolulcvasi-inexistentalunuicurator-mecena,careex- pescu arespinsmereuacesteetichete,încercândsăîmbra- alte „instrumente”careaufostaclimatizatedinmers.Po- șicotelorartiștilor, lerului, concentratasuprapiețeideartă dea- peceaaart au văzutimediatînimagineagaleristului, capitalismului . Criticii bune, alelorșioperelordeartă săișipentrucondițiideviațămai și luptăpentruartiștii care-șipunepieleaînsaramură ran imagineagaleristului Popescu apreluatșiadaptatlamediullocalcontempo- Anaid.Dan PosibilăsauGaleria deGaleria culturale, alături dădeatonulvieții H’art La începutulanilor2000,galeria DE CEAMSPUSNUTÂRGURILOR INTERNAȚIONALEDEARTĂ Lucrurile nuaufostniciodatăsimpleșifiecarelup- Lucrurile

cursul unui an și totdeauna cu sprijinul colecționarilor colecționarilor cursul unui an și totdeauna cu sprijinul în de- uneori zau (nu neapărat din vânzarea latârguri), - deproporții,care abiaseamorti presupuneau costuri internaționale șiparticipările de lungădurată.Deplasările secera șiciocanulgalbene,dispusepeunfondalbastru. inversate: steagulUniuniiEuropeneredatînroșușigalben, erau șiculorile o lucraredindouăpărți,încaresimbolurile (2004), flul lumiimodern.VladNancăprezentaThe Flags satul maramureșean,ocombinațiedeidealismruralșisu - imagini ale„nouluițăran”, încarepriveacuironieșiumor comercial. DumitruGorzoexpuneapentrupubliculitalian compara ideișideadeschideonouăpiațăcătrecircuitul se anunțasuflulunei„Europenoi(!)”,a de oportunitățile dinEstulEuropei, șigaleriilor asupraartiștilor perioadă municatul depresăalevenimentului,concentratînacea de expunere. Înco- de asiguraresauîmpărțirea costurilor pânălaformulele și dezvoltatodatăcuacesteparticipări) șicareafostinventat calificat (carenuexistapropriu-zis deopereartă lipse acutederesurse:latransportul bresleiveneapefondulunei dintremembrii Solidaritatea luiDumitruGorzoșialeVladNancă. sibilă, lucrările nească înBucureștisevordovedibeneficesaunu,timp. contemporanăromâ- național șiinternaționalsăvadăartă locali și dezvoltarea proiectelor care să permită publicului un destinlocaltragic.Deciziileluideaîncurajacolecționarii Sentimentul aventurii și al noilor oportunități nu a fost nuafost șialnoiloroportunități Sentimentul aventurii În 2006 Galeria H’art expunea, alături de Galeria Po- deGaleria În 2006GaleriaH’artexpunea,alături OPINII

269 270 STATE OF THE ARTS buie niciodată încălcat, chiar dacă nu există reguli „scrise” buie niciodatăîncălcat,chiardacănuexistăreguli„scrise” nutre- piață. Desigur,echilibruldintrecomercialșiartistic și rezidențelordecreațievorsăștiepozițialocultăupe comisiiledeacordareaburselor artiștilor: tru CVșicariera pen- . Iaraceastăpracticăesteimportantă latârguri lucrări șideafiprezentatcu deaexpuneînafarațării importanța aînceputsăvinălapachetcu nalizarea” ocupațieideartist, Mobius Gallery–2016)șil-auasumatcaatare.„Profesio- AncaPoterașu–2011;ZorziniFGallery2012; (Galeria nouapărute galeriilor fost opracticăpecaremajoritatea ca elesăfieîncontinuareexpuse,chiardacăerauvândute. înțarășidisponibilitatea să încurajezepăstrarealucrărilor . Strategiasadelungăduratăafost pentru sumederizorii artiștilor Popescu nicinuaîncurajatînstrăinarealucrărilor . IarDan n-au venitînsăniciodatăsaucelpuținnulaH’art șicuratori, celor dinstrăinătate.Hoardeledecolecționari dinRomânia,maidegrabădecâta și pasionațilordeartă Fenomenul participării la târgurile internaționale a internaționalea latârgurile Fenomenul participării

leria Anne de Villepoix, în Paris, iar din 2016 a început să iardin2016aînceputsă AnnedeVillepoix,înParis, leria . Unanmaitârziu,Bârlădeanuaexpuslaga- din exterior darnicin-aajutatașacumarputeapărea Volta n-astricat, la iarparticiparea s-a construitînetapeșicumultefort, lui cariera dinaltețări, șiartiști curatori constant ziariști, fulminantă. Deși povestea și opera lui Bârlădeanu au atras sale.Darnicimăcarîncazulluinuaufostoapariție crările demers a reprezentat un moment de vizibilitate pentru lu- Colajele saleaupututfivăzuteîntimpultârguluișiacest deDanPopescu(larecomandarealuiOvidiuFeneș). perit expunere internaționalăaluiBârlădeanu,recentdesco- de xandru PaulșiRaulCiosici.Eraunmomentimportant Ciulache,Ale- alelui Ion Bârlădeanu, Florin punea lucrări bienalelor. înjoculculturalalexpozițiilorsau săfieredistribuite artista sau șivizibilitate,caapoiartistul departicipare perfectă” în acestsens.Uncuratorstrăintrebuiesăvadă„cantitatea În 2009,selecțiapentruVoltaShow,dinBasel,presu-

Art is crisis! I shall have no more art superma - Ishallhavenomoreart iscrisis! . Art not incrisis comerțului”, explicaPopescu. orchestratînfavoareanouluizeual bâlci aldeșertăciunilor decorum, îngesticulațiedetip«fashion» setransformăîn funcționalitateaartei experimentalismul, săubrand, înproducătorulpropriului transformă artistul delicitații tem degalerii-curatori-bienale-târguri-case bienalelordetotfelul.Acestsis- am șiînurmavizionării îl permarket. Acelașisentiment,asezonatcucevafurie, și extenuare.Parcăampetrecutosăptămânăîntr-unsu- fiecare târgpe care-lbifez amun sentiment acutde greață șiviciileei:„După gătură cudiscuțiiledesprepiațadeartă dejafermpoziția,înle- 2011, DanPopescuîșiexprimase . Cuunanînainte,în Mureșan șialeArantxeiEtceverria luiGiliMocanu,RaulCio,Anca erau prezentatelucrările delaVolta,în2012,unde sfârșește cuultimaexperiență local contemporary art scene the figure of the gallerist put- scenethefigure ofthegallerist local contemporaryart Anaid Gallery.DanPopescuadoptedand adapted tothe Posibilăand cultural lifeinRomania,alongside Galeria Gallerywassettingthe tone for In theearly2000s,H’art NOTOWHY WESAID INTERNATIONAL ART FAIRS autodidacți. bruteșiartiștilor dedicată artei oselecție dinproiectulMuseumofEverything, facă parte Ultima dată la Volta se încheie cu celebra frază: „Art is Ultima datălaVoltaseîncheiecucelebrafrază:„Art internaționalese latârgurile H’art galeriei Participarea Totul devine un . Totuldevineun

kets!” am avut grijă săneschimbămînainte” am avutgrijă . Noi H’art bat pentrutoatălumea,darnușigaleria Dacă l-amcitadinnoupeDanPopescu,„Lumeas-aschim- . tru oclipă,timpîncareși-areevaluat(poate?)prioritățile careauvenitlapachet,lumeaaînghețatpen- optimizările treruptă șicash-flow-ulîncetinit.Cutoatădigitalizarea pentrucămobilitateaafostîn- deartă, fost lovitetârgurile au . Maimultdecâtorice, tat incontestabillumeaartistică contract sărămânăpânălafinalultârgului. că, într-adevăr,eopoantăbună,darcăesteobligatprin caatare.Eirăspund șicătrebuiesă-lprivească gest artistic neînțelegând atitudineadefrondă.Liseexplicăcăesteun siderațicareîlsună, lul poveștiiseîncheiecuorganizatorii căscate șiacestdemersfurăatențiaîntreguluishow.Fina- rămâncugurile . Toțiceilalțigateriști menționate anterior peperetecele cu oziînaintedefinalizareatârguluișiscrie Popescuîșistrângelucrările concentrată asupraartiștilor, the gallerist, the image of the art dealer, focused on the art dealer,focused ontheart theimageofart the gallerist, of capitalismwerequicktosee reflected,intheimageof and for their works. Critics a better life – both for the artists and for ting his neck on the line and fighting for his artists Pandemia și carantina din primăvara lui2020auafec- Pandemia șicarantinadinprimăvara . Dezamăgit de atmosfera mercantilă și prea puțin Dezamăgitdeatmosferamercantilășipreapuțin .

OPINII

271 272 STATE OF THE ARTS mitru Gorzo showed the Italian public images of the “new mitru GorzoshowedtheItalian publicimagesofthe“new anewmarketintothecommercial circuit.Du- bringing Europe(!)”, ideas and forcomparing aboutopportunities spokeaboutthefresh breathofa“new ists andgalleries, - the event,thatfocusedat timeonEastEuropeanart . Thepressreleaseof which weresplitamongthegalleries ensuranceandexhibitingfees, fairparticipations), art invented anddevelopedforontheoccasionofthese shipping (which was basically inexistent and had to be lackofresourcesnecessaryforspecializedart by aserious betweenmembersoftheguildwasexplained solidarity Posibilă, theworksofDumitruGorzoandVladNancă.This has yettoproveitssoundness. inRomania and internationalpublictoviewRomanianart tors andthedevelopmentofprojectsthatallowlocal tragic localdestiny.Hisdecisiontoencouragecollec- marketvalue,thuscondemningthemtoa for theartists’ or calledhimanarrogantphilosopherwhorefusestofight the voicesthatclaimed“Popescuhaslosthismind” Fair,2012).Manywere at fairsandexhibitions(VoltaArt anditssoul and thefinaldecisiontostopsellingitsartists flat (2011) fromavenuewithstorefronttofifthfloor thestrategicrelocation (after the2008economiccrisis), Fiera2005,withDumitruGorzo),thefirstbankruptcy Arte fair (Bologna in aninternationalart the firstparticipation Gallery: that latershapedthepathandmissionofH’art king’s daughter,either.Eachchallengewasalessonlearnt, tor doesnotgethalfthekingdomandmarry ofsubversivepeace,thekindwherevic- with periods . byhisowntastesandcriteria steering production while always artistic plains as well as supports inexistent roleofthecurator-cum-maecenas,onewhoex- totakeonthevirtually ways rejectedtheselabelsandtried ments” thatwereaccommodatedonthefly.Popescual- valueonit,anewsetof“instru- market andontheartists’ In 2006 H’art Gallery exhibited, together with Galeria Galleryexhibited,togetherwithGaleria In 2006H’art Things wereneversimpleandeverybattlewoncame

His collages could be (at OvidiuFeneș’recommendation) . Hiscollagescouldbe exposure forBârlădeanu,recently discoveredbyPopescu Paul andRaulCiosici.Itwasakeymomentofinternational Ciulache,Alexandru cluded worksbyIonBârlădeanu, Florin hibitions andbiennales. tobecastintheculturalgameofex- visibility fortheartist and amount”ofparticipation must firstseethe“perfect rulesastoit.Aforeigncurator even iftherearenowritten must never be broken, the commercial and the artistic and valueonthemarket.Naturally,ballancebetween place and residencyboardsareinterestedintheartist’s CVandtheircareers:scholarship fortheartists’ portant fairs. And this is im- abroad and of being presented at art ofshowingone’swork linkedtotheimportance necessarily became was. Tomakea“profession”outofbeinganartist Gallery – 2012, Mobius Gallery – 2016) took on for what it (Anca Poterașu Gallery – 2001, ZorziniF. new galleries collections. available fordisplay,eveniftheywereinprivate inRomaniaandtohavethem age keepingtheartworks for laughablesums. His long-term strategy was to encour- works Popescu neverencouraged the selling of theartists’ . AndDan tors nevercame,however,atleastnottoH’art’s aficionados inRomania.Thecrowdsofcollectorsandcura- fromcollectorsandart whole yearandonlywithsupport throughsalesatthefairsthemselves)overa necessarily involved significantexpensesthatwerebarelyoffset(not fairsand travelling tothem inart long-lived. Participating on abluefield. red andyellow,whilethehammersicklewereyellow and symbolswere reversed: the EuropeanUnion flag was inwhichcolours (2004),aworkmadeupoftwoparts Flags the breathofmodernworld.VladNancăshowedThe at thevillagesofMaramureș,ablendruralidealismand peasant”, inwhichhelookedironicallyandhumoristically In 2009,theselectionfor VoltaShowinBasel- Attending internationalfairswasapracticethatmost wasnot This senseofadventureandnewopportunities

It all becomes a . It all becomes a to decorum, to ”fashion”-style gesturing isconverted thefunctionofart while theexperimentalism, intoaproducerofitsownbrand, houses turnstheartist This systemofgalleries-curators-biennales-fairs-auction . anger, thatIgetaftergoingtobiennalesofanydescription market foraweek.Itisthesamefeeling,spicedwithbitof feeling ofnauseaandexhaustion.It’slikelivinginasuper- its vices:”AftereachfairIcheckoffamleftwithastrong market and terms, his opinion of the discussions on the art in 2011,DanPopescuhadalreadystated,nouncertain . Oneyearearlier, Anca MureșanandArantxaEtceverria it presentedtheworksofGiliMocanu,RaulCio(Ciosici), comes toanendwiththe2012editionofVolta,where makers. andself-taughtart outsider art project,aselectiondedicatedto Museum ofEverything andin2016hebecameinvolvedwiththe Gallery inParis One yearlater,BârlădeanuexhibitedatAnnedeVillepoix obviously, didnothelpasmuchitmightseem,either. tobuildandshowingatVolta,whileitdidnoharm, rious his career was slow and labo- nalists, curators and artists, story andhisworkconstantlyattractedinternationaljour- scenebystorm.AlthoughBârlădeanu’s did nottaketheart . Buthe seen atthefairandthismeantvisibilityforhisart H’art Gallery’s attendance of international art fairs fairs Gallery’sattendanceofinternationalart H’art

. Wewerewiseenoughtochangeearlier . cept forH’art Popescu again,”Theworldhaschangedforeveryone,ex- . Ifweweretoquote pite to(maybe?)rethinkitspriorities that followed,theworldfrozeforamoment,takingres- down. Despiteallthedigitalizationandoptimizations fairs,becausemobilitywascutandthecashflowslowed art itdealtahugeblowto world.Morethananything, the art fair. that heisboundbythecontracttostayuntilendof joke,but such. Theyanswerthatitwas,indeed,abrilliant gesturethathastobetakenas explains itwasanartistic izers, whofailtounderstandhisrebelliousness.Popescu story endswiththebewilderedphonecallsfromorgan- main dumbfoundedandhisgesturestealstheshow.The re- theabovestatementonwall.Allgallerists writes down hisstandonedaybeforetheendoffairand Popescutakes phere thatfocusedtoolittleontheartists, supermarkets!” Disappointedbythemercantileatmos- Ishallhavenomore iscrisis! . Art isnotincrisis ment „Art he explains. vanity fairorchestratedsoastoservethenewgodoftrade,” The pandemic and the lockdown undoubtedly affected The pandemicandthelockdownundoubtedlyaffected The lastpresenceatVoltaendswiththefamousstate- OPINIONS ” 273 274 STATE OF THE ARTS . hibride generare aproiectelorartistice și filmuldocumentarsocial,metodeinterdisciplinarede –,politicidereprezentareînfotografia performance-uri fotografie, videoși din ultimiianiinvestighează–prin de FotografieContemporanăCameraPlus.Înproiectele Contemporană dinIași(2015),organizatorulBienalei Vector. EstefondatorșidirectoralCentruluideFotografie cultură socialăcARTier, realizatîmpreunăcuAsociația proiectulde din Iași.Totatunciainițiatșimanageriat Vector al Galeriei 2003 și2007afostdirectorulartistic 2001–2011 . Între președintele instituțieiînperioada membru fondatoralAsociațieiVectordinIași,fiindși dinIași(1997–2008).Este Contemporană Periferic alBienaleideArtă Fondatorul șidirectorulartistic BEJENARU MATEI hybrid artistic projects. artistic hybrid documentary film,interdisciplinarymethodsofgenerating politics ofrepresentationinsocialissuephotographyand projects,hehas beeninvestigatingthe and performance through hisphoto,video video andperformance,projects Biennale. Overthelastfewyears,throughhisphoto, and herunstheCameraPlusContemporaryPhotography the CentreforContemporaryPhotographyinIași(2015) social cultureproject.Heisthefounderanddirectorof which timehealsoinitiatedandmanagedthecARTier Vector GalleryinIașibetween2003and2007,during directorofthe between 2001–2011.Hewasartistic members oftheVectorAssociationandwasitspresident BiennaleinIași(1997–2008).Heisoneofthefounder Art Contemporary directorofthePeriferic Founder andartistic să cooptăm în echipa organizatoare, pe lângă artiști, și un șiun să cooptămîn echipa organizatoare,pelângă artiști, amreușit edițiialePeriferic-ului . Dupăprimele perioadă fiind oconsecințăatraumei sociale pecareotrăiamînacea foste comuniste,unefecteliberator, discursuldesprecorp complexitate șivizibilitateatâtînțarăcâtstrăinătate. evenimentuladevenitinternaționalșicrescutîn mători, invitațidelaBucureștiînsă,înaniiur- avut câțivaartiști . Desigur,laînceputam performative consacratartelor ric, - edițieafestivaluluiPerife Centrul CulturalFrancezprima Ütő Gusztàv).Înacestcontext,în1997amorganizatla , alcărui director era la SfântuGheorghe (Festivalul AnnArt ( unullaTimișoara internaționaledeperformance, valuri comunistă. În anii 1990 existau în România două festi- video,problematizaucondițianoastrăpost- intalații, artă art, noi,performance mediiartistice program șicare,prin expozițiicu ladiferite ceput caspectator,apoiartist, laîn- Veneam constantlaBucureștipentruaparticipa, tranziția noastrăcătredemocrație. reflectă în plan artistic plasticelaIașișieraminteresatsăaflucumse dent laarte și politice,iarrupereadetrecuteradureroasă.Eramstu- convulsiisociale demari perioadă trecea atunciprintr-o comunismului înEuropadeEst. Societatea românească apărut lamijloculanilor1990,puțintimpdecăderea a porană caresăpromovezenoimediideexpresieartistică contem- Ideea deaorganizalaIașiomanifestareartă RETROSPECTIVĂ PROIECTUL PERIFERIC–OPRIVIRE , organizat de Ileana Pintilie) și altul Zona – Europa de Est, organizatdeIleanaPintilie)șialtul După 1990 artele performative au avut, în toate țările auavut,întoatețările performative După 1990artele

siunea educațională și dialogul cu intelectualii progresiști siunea educațională șidialogulcuintelectualii progresiști . Dimen- laIași,carezultatalunorrezidențe artistice artiști aufostprodusede artistice și internaționali.Multelucrări români complexe,realizate decuratori proiecte artistice românirelevanți,în cadrul unor artiștilor pus majoritatea decursul câtorva ediții(2001, 2003, 2006, 2008) am ex- internaționalăsemnificativă.În nia, avândoparticipare contemporanădinRomâ- mai complexeproiectedeartă reconversia într-uncentrucultural. europene pentru reabilitarea Băii Turcești și iect cu fonduri Iașiareunpro- Contemporană.Înprezent,Primăria Artă l-am identificatcaposibilă locațiepentru unCentru de ternative, BaiaTurceascăIași,spațiupecareîncădeatunci șial- au avutlocînspațiioficialeprecumPalatulCulturii iarexpozițiile șimediileartistice, versificat manifestările a devenitinstituțiaorganizatoareevenimentului,amdi- au devenitmaicomplexe.AmfondatAsociațiaVector,care contemporană,lucrurile înbienalădeartă Periferic-ului . În2001,odatăcutransformarea participanți și curatorii dejurnaliștii,artiștii șiintelectualidinIași,alături artiști numeros,fiindformatînspecialdintineri nu erafoarte Periferic-ului . Înanii1990,publiculmanifestărilor rism dominat de provincialism, tradiționalism și conservato- contemporaneîncontextulnostrulocal, și formeleartei șidesprefuncția complexe desprerelațiacentru-periferie mai lucruri filosoficareauînceputsăscrie grup detineri În anii 2000, Periferic-ul a devenit unul dintre cele adevenit unuldintrecele În anii2000,Periferic-ul OPINII 275 276 STATE OF THE ARTS a obosit, Asociația Vector nu s-a consolidat instituțional a obosit,AsociațiaVectornus-aconsolidatinstituțional afostcăechipacarel-aorganizat . Primul mai mulțifactori la închidereasa. s-au menținut până în prezent, la mai bine de zece ani de capital desimpatieșiimagineapozitivăaproiectului,care noastră, faptapreciatdeinvitați.Acestlucruexplicămarele s-arealizatcumultămuncășientuziasmdinpartea ric-ul - mai reduscanumărdupăultimaedițiedin2008.Perife contemporană însă care,odată cu trecerea anilor adevenit localășiunpublictânăr,interesatdeartă scenă artistică AFCNsauICR).Proiectulacreato Iași,granturi (Primăria 2003, am reușit să atragem și bugete depe plan național dosaredeaplicațiiiar,după europene,accesateprin duri tradiție îndomeniușifărăinfrastructurăculturalăadecvată. profesional unevenimentcomplex, într-un context fără teresul săvadăcumpoatefuncționadinpunctdevedere șiin- careaveaucuriozitatea țări, dindiferite deartă tori dejurnaliști,studențisauiubi- să avemcainvitațigrupuri oarecare măsură, pe cea internațională. Am fost bucuroși dinRomâniași,într-o artistică orașul Iașiafostpuspeharta rane în emanciparea societății. Ca urmare a Periferic-ului, contempo- locali acreatoplatformădesprerolulculturii De ce nu a mai continuat proiectul? În opinia mea sunt De cenuamaicontinuatproiectul?Înopiniameasunt s-afăcutînspecialcufon- Finanțarea Periferic-ului din România. contemporane artistice dificilă decreareainfrastructurii culturalidelanoi,carecontinuășiînprezentmunca geri și mana- ideile și viziunea proiectului au inspirat alțiartiști iaraceastaseîncheiaatunci…Măbucursăvădcum torică, is- tică. Proiectulaavutosemnificațiepentruperioadă consider căterminarealuiîn2008afostodeciziepragma- . mitat înaceaperioadă mică din2008-2010,accesullaresursefiinddramaticli- econo- care a influențat încheiereaproiectuluia fostcriza . Unaltfactor câștigat adepțișilanoi,situațiaestediferită europene. Acum,în2020,cândcurentulanti-europeana democratice eliteletinerecătrevalorile rolul deaorienta altele,aavut afostunevenimentcare,printre Periferic-ul în UE,2007,aufostmultmaidificildeaccesat.Defapt europene,dupăintegrareaRomâniei tului, iarfondurile jin suficientpeplanlocalpentruorganizareaevenimen- - unspri cultural. Unaltmotivafostacelacănuamprimit sădevinămanager . Niciunuldintrenoinuadorit artistică carevoiamsănecontinuămcariera eni, ceilalțieramartiști și teoretici- lor filosofi, care au devenit între timpcuratori profesionist cupretenții.Deasemenea,excepțiacolegi- îndeajuns demultpentruaputeacoordonauneveniment În calitate de inițiator și director artistic al Periferic-ului alPeriferic-ului În calitatedeinițiatorșidirectorartistic we managed to bring into the organizing team, alongside into theorganizingteam,alongside we managedto bring atthetime.Afterfirsteditionof Periferic periencing body wasaconsequenceofthe socialtraumawewereex- andthe discourseonthe all formercommunistcountries visibility bothinRomaniaandabroad. international, grewincomplexityandenjoyedevergreater Bucharest, butinthefollowingyearsprojectbecame from tre. Naturally,thefirsteditionfeaturedafewartists in1997attheFrenchCulturalCen- art of performance we organizedthefirsteditionofPERIFERICFestival director ÜtőGusztàv).Thisisthebroadercontextinwhich Festival, Pintilie) and theotherinSfântuGheorghe(AnnArt in Timișoara(Zona–EuropadeEst,organizedbyIleana festivalsinRomaniathe90s:one national performance our post-communistcondition.Therewereonlytwointer- – to problematize installations, video art art, performance media– programmatic exhibitionsthatusednewartistic –various attend –initiallyasavisitor,lateranartist . ItravelledconstantlytoBucharest flected inthearts to findouthowourtransitiontowardsdemocracywasre- studentinIașiatthetimeandIwasinterested I wasanart turmoil andthebreakfrompastwasprovingpainful. Romanian societywasgoingthroughsocialandpolitical mid 1990s,soonafterthefallofcommunistregime. expressionfirstemergedinthe mote newmeansofartistic eventinIașitopro- The ideaofholdingacontemporaryart THE PERIFERICPROJECT –LOOKING BACK After 1990 performance arts had a liberating effect in hadaliberatingeffect arts After 1990performance

residencies in Iași. Theeducational componentandcon- artistic worksshowcasedwereproduced during of theart projects ledbyRomanianand internationalcurators.Many incomplexartistic number ofrelevantRomanian artists editions (2001,2003,2006, 2008)weexhibitedalarge . Overfourconsecutive tensive internationalparticipation projectsinRomania,withex- complex contemporaryart the TurkishBathsandturnitintoaculturalcentre. through a Europeanculturalprogramme,torehabilitate ject isnowunderway,ledbytheIașiCityHallandfounded . Apro- possible venueforaCentreContemporaryArts a ish BathsinIași,whichweidentifiedevenbackthenas the PalaceofCulture,andalternativelocations,Turk - exhibitions wereputupbothininstitutionalvenues,like mediaandthe number anddiversityofeventsartistic which tookoverorganizationofthebiennale,increased a bit more complex. We founded the Vector Association, biennaalein2001,thingsbecame into acontemporaryart festivalturned andthecurators.WhenPeriferic artists and intellectualsfromIași,journalists,theparticipating mostlyyoungartists was lessthannumerous,comprising eventsinthe90s The publicthatattendedthePeriferic cial-, traditional-andconservative-mindedlocalcontext. inourprovin- the functionandformsofcontemporaryarts and elaborate on therelationbetweencentreand periphery to agroupofyoungphilosopherswhostarted the artists, In the years 2000 Periferic came to be one of the most came to beoneofthe most In the years 2000 Periferic OPINIONS

277 278 STATE OF THE ARTS endures, morethantenyearsafteritwasdiscontinued. This alsoexplainsthepositiveimageofprojectthatstill and this did not go unnoticed by our guests. ning Periferic of workandalotenthusiasmwentintoshapingrun- . Alot dled graduallyafter2008,theyearoflastPeriferic but it dwin- tion of public interested in contemporary art, scene andencouragedtheemergenceofayounggenera- tural Institute).Theprojecthelpedgeneratealocalartistic tion oftheNationalCulturalFundandRomanianCul- tract localfunding(fromtheIașiCityHall,Administra- ing forEuropeanfunds.After2003wealsomanagedtoat- equate culturalinfrastructure. be possibleinaplacewithnorelevanttraditionandad- toseehowacomplexandprofessionaleventcan curious whowereinterestedand countries loversfromvarious art glad tohave,asguests,groupsofjournalists,studentsor extent, on the international one as well. We were a certain sceneand,to tomatterontheRomanianartistic started Iași culture insocialemancipation.ThankstoPeriferic, toa platform ofideasontherolecontemporary rise tinued dialoguewithprogressivelocalintellectualsgave The funding for Periferic wassecuredmostlybyapply- The fundingforPeriferic

in Romania. with thedifficulttaskofbuildingaculturalinfrastructure on andculturalmanagerswhoarecarrying to otherartists how the ideas and vision of that project offered ispiration thatwascomingtoanend...Iamhappysee cal period - histori sion. Theprojecthadbeenrelevantforacertain that discontinuingitbackin2008wasapragmaticdeci- when the anti-European trend had started tocatch. when theanti-Europeantrendhadstarted to Europeanvalues. Things are different now,in2020, was meant,amongotherthings,tointroduceyoungelites ble once Romania joined the EU in 2007. In effect, Periferic a timewhenEuropeanfundingbecamelesseasilyaccessi- managers careers. Neitherofushadadesiretobecomecultural who wanted to pursue our artistic cians, we were artists leagues, whichwentontobecomecuratorsortheoreti- event. Second,withtheexceptionofourphilosophercol- thatcouldalowittorunaprofessional,largescale maturity tired, theVectorAssociationdidnotreachinstitutional one reason.First,theteamthatorganizedeventgrew As initiator and artistic director of Periferic, I believe Ibelieve directorofPeriferic, As initiatorandartistic Why did it not go on? There is, in my opinion, more than Why diditnotgoon?Thereis,inmyopinion,morethan . There was also the insufficient local support at Therewasalso the insufficientlocalsupport

Info Point conceput de grupul Raum Labor (Berlin), Periferic 8,2008 Info PointconceputdegrupulRaumLabor(Berlin),Periferic OPINIONS 279 280 STATE OF THE ARTS T la Viena. . Trăieșteșilucrează CreArt este coordonatorulGaleriei laUniversitatea București.Din2017 și gândirecritică maimulteexcpoziții. Predăstudiicuratoriale curatoriat . Aeditatnumeroasevolumeșia Casa Encedida,Madrid General, NewYork,CalousteGulbenkian,Lisabonași in Art Witte deWith,Rotterdam,KunsthalleViena, precum instituțiideartă ladiferite susținut conferințe of London,SofiaUniversityșiKiev.A University, CentralUniversityofNewYork, asociat laUniversityofCalifornia,Berkeley,Lisbon eoretician, curatorșimanagercultural.

A fostprofesor

ION RĂZVAN and worksinVienna. Gallery since2017.Helives been thecoordinatorofCreArt thinkingattheUniversity ofBucharest.Hehas and critical studies books andcuratedexhibitions.Heteachescuratorial Biennale, PavilionJournalandReforma.Heeditedseveral . Heistheco-founderofBucharest Casa Encedida,Madrid in General,NewYork,CalousteGulbenkian,Lisbon,and Art like WittedeWith,Rotterdam,KunsthalleVienna, institutions given conferencesandlecturesatdifferentart of London,SofiaUniversityandKiev.Hehas Lisbon University,CentralUniversityofNewYork, associate professoratUniversityofCalifornia,Berkeley, Theoretician, curatorandculturalmanager.Hewasan doar fabricat sau manipulat, ci și că importanța lui este luieste saumanipulat, cișicăimportanța doar fabricat provocatoare deacomunicacu societateaspectacolului. ceamai socio-politiceșiculturaleoportunitatea ocupările sunt o modalitate esențială de răspuns la problemele și pre- contemporană faptul căproducțiileșiexpozițiiledeartă credîn șicuratorii globală –nuîncapeîndoialăcăartiștii acumcriza careestedescrisă adevărului –termenulprin punctedevederemultiple. funcționale, carene-auoferit continue careauproduscunoștințeconceptuale,vizualeși globale.Multebienale s-au născut din conflicte artistice ale societățiicivile,distanțateconștientdecalculelescenei antagonistăchiar,aunorconcepte? rită, academice la nivelteoreticprovocate de interpretareadife- aceeași logică,cearfilumeaîncaretrăimfărăfricțiunile . În pepracticasolidarității puternice caresăsesprijine uneidemocrații,asocietăți sare înprocesulconstruirii suntnece- autorităților, fără unrăspunsimediatdinpartea cusau posibilitatedeprogres.Revolta,vocearidicată, orice fel defeedbackmoralesteosocietateînghețată,lipsită fărăniciun adevăr îndoielnică.Osocietatedespectatori plăcere individuală, atunci supraviețuirea ar deveni într- supraviețuire. Dacămoralitateaarficonsideratăosimplă decâtorice noastră colectivăestemaiimportantă Moralitatea cetățeanuluirezidăînconștiințacăsiguranța YOUREDIT FUTURE În epoca post-adevărului, se crede că adevărul nu este În epocapost-adevărului,se credecăadevărulnueste Când se ia decizia organizării uneibienaleînepocapost- Când seiadeciziaorganizării Bienalele artrebuivăzutecainițiativeindependente

Și totuși, arta mo- poate fifăcut capitalismul maifrumos.Șitotuși, arta re manipulatoarealeordiniisociale șipolitice. publicului și centrelor de pute- zentate de bună voie privirii la dezbatere . Expozițiile sunt pre- fie provocat să participe a creaunspațiucomundediscuțiiîncarepubliculpasivsă tangibilă; deaprovocaoconfruntarecuopiniapublicăși acela de a aduce pe scenă o producție verbală, vizuală sau supuseanalizeipublicului; formedeartă prin direa critică provocator al„expozițiilor”, adicăaceladeaprovocagân- artrebui să ne concentrăm asupra înțelesului și turistice, de aorganizabienale.Dincolobeneficiileeconomice cat cămaialesorașelemici,numetropolele,aratădorința dea totulpestecap. alpost-adevăruluișisă să intrefărărezerveînacestvârtej șideainova–auputerea a adevărului,depuneîntrebări contemporană–curolullordecăutare deartă că lucrările debienale,credemcutărie șiorganizatori tate decuratori ma ușorînaparențealeadevărului.Înconsecință,cali- lansate online se pot transfor- circulă rapid. Falsurile bârfa falseși relatările ză informațiiderutanteîncareînșelătoria, controlatedeforțelepoliticecreea- emoție. Surseledeștiri prejudecățile și de a genera de a slăbi judecata, de a întări nevoia deaficonvingătoare,cimaidegrabăcuintenția devenit aceladeacreaoimagineneautenticălumii,fără politice și a rețelelor sale pare să fiminoră. Scopul puterii Dacă arta este răspunsul, atunci întrebarea este cum esterăspunsul,atunciîntrebarea estecum Dacă arta Din motivesimilare,înultimeledouădeceniis-aremar-

OPINII 281 282 STATE OF THE ARTS . în subconștientulprivitorilor unei bienale garantează influența dedurată aexpozițiilor cooperantă, unitatea conceptuală, logică și funcțională a planificareacolectivăși opereledeartă, cunoștințele prin restabilească șisă-șirecalibreze judecata,sensibilitateași între ei.Dacăoameniiseașteaptăsă-și recupereze,să-și tensionate, potapăreadisputesauconflicteinevitabile chiarșiatuncicând,încondițiidelucru organizatorilor, și curatorilor dinea colectivășiîncolaborareaartiștilor, selectate. de artă operele prin degândirecritică, căi deaprovocanoitipuri multiple presiunilor detotfelulestearăspundeoferind politice,acatastrofelorecologiceși sociale, arăsturnărilor apolarizării lui șialcuratoruluidebienalăîntr-operioadă - . Rolulartistu deputerefacebienaleleatâtdorite curilor deja există,înfațanoastră,așteptândsăfieadoptată. de reprezentareșivomlansaunnoufelpolitică,unacare asta ca pe un adevăr, poate vom depăși modestiapoliticii șiînfelulcareepercepută.Dacăacceptăm distribuție nuedetașatădepolitic;politicaeirezidăînproducție, Arta ca peunulcarereprezintăsituațiipoliticedinaltedomenii. capeunulpolitic,nu Ar trebuisăînțelegemspațiulartistic ăm onouăclasă,cimaidegrabăsălerespingempetoate. Groys). AșacumobservaHannahArendt,nutrebuiesăcre- ce ageneratdejaunmodelpracticatșiexploatat(Boris te concentrapeunnoumodeldeordinesocială,vreme politicăsepoa- instituțiilesale,arta Cu toateacestea,prin exploatați. (artiști) existășiaicilucrători sistemului artistic, șispeculație.Sigurcăexistăexploatareîncadrul propriere ex- privatizare, pentru noiiîmbogățiți,unmodelcreatprin tradiționalăarputeaservidreptmodel Producția deartă luptăînjosîntreclaselesociale”(DavidHarvey). tă printr-o „pescarălargădinsprebogațispresăraci,realiza- distribuiri uneimasive re- contemporană sehrăneștecu firimiturile într-uncapitalismdezastruos?Arta Care efuncțiaartei dernă nu înseamnădoarfrumusețe.Înseamnășifuncție Sunt de părere că forța unei expozițiirezidăînatitu- O expozițieesteșioforțăînsine.Aceastăseducțieajo-

tate holisticășihegemonică. cel maibinetipuldepoziționarecarearenevoieoenti- poatelegitima încareactulartistic trăim într-operioadă viitorul; reglementare. Dispunemderesurseleaneprivi te funcționacaoinstituțiealternativălaformeleclasicede carepoa- critic, aport blice dea-șimanifestaactivpropriul pu- de aconstruisituațiișicapacitateapentrustructurile momentul desimplăcontemplareasituației,posibilitatea . Acologăsimresurselenecesarepentruadepăși critică începutedejaîncomunicarea în contextultransformării autonomeestemaimultdecâtbinevenită către structuri luptei, alprogresuluișidezbaterii? uninstrumental Arputeafiarta rolul șimetodologiaartei? stat alegalitățiideșanse?Deunpost-stat?Cumintervin cuadevăratfundamentale. vor apăreaîntrebări însăși intrăînconflictcuacestevalori, ei. Totuși,dacăarta precum utilitatea, suveranitatea, estetica și mesajul valori alte poate fipusălaadăpostînceprivește la unpunct,arta tuturor micro-societăților. benefică critice centralizat spre o globalizare a comunicării poli- pe economiadepiațășigenerareacapitaluluivirtual municarea civică,abătândfalsaglobalizareconcentrată lata multi-culturalismulpoliticilorguvernamentaleînco- am puteaidentificaînstructuraeiposibilitateadeatrans- noastredeexpresie, hegemonia asimileazătoatemodurile te șinicinuvormaiexistadaunecolaterale.Pemăsurăce cesul social,atuncinuvamaifinevoiedevictimeinocen- o formăderezistență,cimaidegrabăuncatalizatorînpro- în noiembrie 2019. Research,înnoiembrie nal ofFineArt conceputîmpreunăcuBeralMadra. dintextuloriginal fragmente defațăinclude deBeralMadra&RăzvanIon. Articolul le 8,curatoriată Tranziția criticilor instituționali din mediul academic instituționalidinmediulacademic Tranziția criticilor De ce avem nevoie astăzi? De un stat minimal? De un De ceavemnevoieastăzi?unstatminimal? suntîntr-adevărinsondabileși,până Implicațiile artei Când suntemdeacordcufaptulcăorevoluțienueste Articol în limba engleză în original, publicat. Jour- înMaHKUscript înlimbaenglezăoriginal, Articol șiconceptulBucharestBienna - „EditYourFuture”afosttitlul Notă:

way ofcommunicating withthesocietyofspectacle . cultural problemsandconcerns, andthemostchallenging are themostcrucialmeansof dealingwithsociopolitical- productions andexhibition believe thatcontemporaryart and curators – there is no doubt that artists the global crisis of truth –whichisnowthepopulartermfordescription oftheworld. tual biennalesinanypart with manyviewpointsinourquestforevocativeandeffec - conceptual, visual, and functional knowledge providing us thatproduced realized throughongoingconflictsandcrises scene.Manybiennialshavebeen powers oftheglobalart ety initiatives,consciouslydistancedfromthecalculating concepts? cal levelbecauseofdifferentantagonisticconceptions atatheoreti- we arelivinginbewithoutacademicfrictions . Similarly, what wouldthe world by thepractice of solidarity communitysupported building upademocracy,powerful is necessary in the process of ate responses of authorities thescreamingvoice,withorwithoutimmedi- The riot, . a frozensocietydevoidedofanychancetoprogressfurther deed. Asocietyofspectatorswithoutanymoralfeedbackis vidual pleasure then survival becomes questionable in- whatsoever. Ifmoralitywouldbeconsideredamereindi- than any survival is more important our collective security The moralityofthecitizenresidesinawarenessthat YOUREDIT FUTURE When decidingtomakeabiennaleintheageofPost- Biennales shouldbeseenasindependentcivilsoci-

the politicalor socialorder. the gazeofpublicandto themanipulatingpowersof public intothedebate.Exhibitionsarewillinglyexposed to of the passive complex agora to provoke the participation lenging aconfrontationwith public opinion,andcreatinga a verbal,visual,ortangibleproductiononthescene;chal - works forinspectionorexaminationbythepublic;putting thinkingthroughart of “exhibition”i.esubmittingcritical benefits, weshouldconcentrateontheprovocativemeaning two recentdecades.Settingasidetheeconomic-touristic lopolis the had the ambition of making biennales during reservation andspoilthegame. the powertoenterintothisPost-truthturmoilwithoutany their truth-seeking,inquisitive,cutting-edgequalityhave works,with or organizerswebelievethatcontemporaryart truth manifestations.Consequently,asbiennalecurators Lies sharedonlinewithinanetworkeasilytransforminto andgossipcirculatewithdisturbingspeed. false stories create aconfusingworldofinformationwheredeceptions, The newssourcesmanipulatedbypoliticalpowersalso prejudicesandprovokeemotions. blur judgments,fortify out thenecessitytoconvinceelitesorvoters,butrather have becometocreateauntruthfulviewoftheworld,with- The purposeofpoliticalpoweranditsnetworksseemsto . or manipulated,but also of minor importance fabricated In the age ofPost-truth, it isbelieved that truthis not only For similarreasons,citiesratherthancapitalsandmega- OPINIONS

283 284 STATE OF THE ARTS If we consider this a fact, perhaps we and itsperception.Ifweconsiderthisafact,perhaps politics; itspoliticsresideinproduction,distribution, isnotdetachedfrom litical situationsfromotherareas.Art tistic spaceasapoliticaloneinsteadofrepresentingpo- but ratherrejectallclasses.Weshouldunderstandthear- As Groys). generated anexploitedandpractisedmodel(Boris focus onanewmodelofsocialorder,sinceithasalready can as well.However,throughitsinstitutions,politicalart system,thereareexploitedworkers(artists) within theart andspeculation.Forsurethereisexploitation propriation, ex- amodeldesignedbyprivatization, the nouveauriche, couldserveasamodelfor The productionoftraditionalart ing downwardbattlebetweentheclasses”(DavidHarvey). scale fromthepoortowealthy,madethroughanongo- “onalarge crumbs ofthemassivewealthredistribution feedsonthe in disastrouscapitalism?Contemporaryart beauty. It is also aboutfunction. What is the function of art isnotjustabout be mademorebeautiful.Yet,modernart foto: CătălinBurcea. Aga Ousseinov,NándorAngstenberger,BucharestBiennale8, noted, we need not create a new class, Hannah Arendtnoted,weneednotcreateanewclass, If art is the answer, the question is how capitalism can isthe answer,thequestionishowcapitalismcan If art

of theexhibitionintosubconsciouspeople. unity ofa biennale guaranteesthelongstandinginfluence rative planning,theconceptual,sensibleandfunctional theupdatedcollectiveandcollabo- edge throughartworks, and re-balancetheirappreciation,sensibilityknowl- between them.Ifthepeopleareexpectingtorestore,heal ing conditionstherecanbeplausibledisputesorconflicts ists, curatorsandorganizers,evenwhenundertensework- - collaborative andcollectiveattitudesupervisionofart thinking. provoke newpossibilitiesofcritical waysableto multifarious through theselectedartworks, phe andallkindsofpressureistorespondbyintroducing, politicalupheaval,ecologicalcatastro- social polarization, andthe curator in a biennale at a time of role of the artist of thepower-gamethatmakesbiennalessodesirable.The front ofoureyes,readytobeembraced. in launch a new kind of policy that is already there, right will surpasstheflatnessofrepresentationpolicyand foto: CătălinBurcea. BucharestBiennale8, Gabi Stamate,JuanEstebanSandoval,NalanYırtmaç, I believe that the power of the exhibition is located in the I believethatthepowerofexhibitionislocatedin An exhibitionisalsoapowerinitself.Itthisseduction Filip Gilissenintervention Knowing MeYou,2012, ing the false globalisation focused on market economy ing thefalseglobalisationfocusedonmarketeconomy of governmentalpoliticsintociviccommunication,diverg- structure thepossibilitytorelocatemulti-culturalism lates all our means of expression, we could identify in its ther willbecollateraldamage.Asthehegemonyassimi- then innocentvictimswillnolongerbenecessary,andnei- of resistance,butratheracatalystinthesocialprocess, holistic, hegemonicentityneeds. actcanlegitimizebestthekindofpositioninga the artistic sources tocontemplateourfuture;weliveinatimewhere tution fortheclassicformsofregulation.Wehavere- input intoplay,whichcanfunctionasanalternativeinsti- theirowncritical for functional publicstructuresto bring the situation,possibilitytoconstructsituationsand sary resourcestoovercomethemomentofcontemplating communication.Therewefindtheneces- artistic critical than welcomefortheconversionthatalreadybeganin demic environmenttoautonomousstructuresismore When we acknowledge that a revolution is not a form When weacknowledgethatarevolutionisnotform fromtheaca- The transitionofinstitutionalcritics Martin Balint,BucharestBiennale8,foto:CătălinBurcea. Martin , in November 2019. search, inNovember withBeralMadra. textconceived original ofthe 8 curated parts byBeralMadra&RăzvanIon.Thepresenttextcontains progress, anddebate? beatoolforstruggle, intercede?Couldart odology ofart equalities? Apost-state?Howdoestheroleandmeth- will emerge. questions with suchvalues,someofthemostshattering itselfwouldconflict ic, anditsmessage.However,whenart other values,suchasitsutility,sovereignty,aesthet- can be safeguarded in terms of extent, art up to a certain all micro-societies. communication beneficial to into a globalization of critical policentralisedcapital and thegenerationofvirtual Journal of Fine Art Re- . JournalofFineArt appearedinEnglishMaHKUscript first The article andconceptofBucharestBiennale thetitle Note: “EditYourFuture”was What doweneed today? Abasic-state?state-of- areunfathomableindeedand, The implicationsofart .facebookcom/bucharestbiennial pentru ilustrareaufostpreluateimaginidinwww OPINIONS 285 286 STATE OF THE ARTS înfrumuseța viațaoamenilor. dea cudorința Safari unice. S-aalăturatechipeiArt înexperiențe șientertainmentul din oraș,îmbinândarta ascunse MNAC, CombinatulFondului Plasticsauînlocuri la organizat evenimentesocialecusutedeparticipanți semnificativ. Căutândformulemagicedecolaborare,a inițiativelor câtmaidiversepoateaveaunimpact nusepetrecîntâmplător șicăfuziunea faptul călucrurile . Credeînsinergiiledintreoameni, antreprenoriatului în ceaaorganizațiilornon-guvernamentale,iarapoi pozitive, i-aucondustraseuldinlumeacorporatistă experiențe deaschimba(măcarpuțin)lumeaprin dorința șifrumos,dar evenimente. Afinitateapentruartă O visătoarecaptivăîncorpulunuiorganizatorde

MARIN ALEXANDRA desire to bring beautytopeople’s lives. desire tobring teamoutofa Safari . ShejoinedtheArt a-kind experiences intoone-of- andentertainment around thecity,fusingart atCombinatulFonduluiPlastic orinsecludedplaces Art, atthe Museum ofContemporary hundreds ofparticipants for collaboration,shehasorganizedsocialeventswith spark significantoutcomes.Lookingformagicalformulas that thecombinationofmostdiverseinitiativescan people, inthefactthatthingshappenforapurposeand world.Shebelievesinsynergiesbetween entrepreneurial tothe from thecorporateworldtothatofNGOsandfurther haveledher least alittlebit)throughpositiveexperiences andbeautyherdesiretochangetheworld(at for art A dreamerinthebodyofaneventsorganizer.Hertaste

Cele mai doarîn România.Celemai dut înurmăcuunantreilucrări Ghenie,reprezentantalȘcoliide laCluj,careavân- Adrian precum numedepescenainternațională deartă, marilor ale contemporanăestesusținutăde tranzacționări de artă cunoașteoaprecieregraduală . Creștereapieței patrimoniu de lă, de un termen investițional mai redus, în timp ce arta contemporanăavândnevoie,deregu- contemporani, arta și denumereprezentativealeavangardei. urmat de NicolaeTonitza,precum colecționari, tul marilor rămânândpictorulnaționalșiprefera- Nicolae Grigorescu pepiațalocală, devânzări conduc încontinuaretopurile români de renume mai pronunțat. În acest context, artiștii investițional tânărăcontemporanăprezintăunrisc te, arta fiind considerateîngeneralcelemaisigure.Pedealtăpar- pe termen mediu și lung, operele de patrimoniu a valorii cunoscotendințădeapreciere economiei. Opereledeartă ale tate chiarșiîncondițiivitregepentrudiverseleramuri rămânaproapeneafec- deinvestițieînartă oportunitatea liderul pepiațadelicitațiidinRomânia. anului 2020,înplinăpandemie,rezultateleînregistratede a putul comunicatului de presă care anunța în luna martie organizatăonline”. deprimăvară la licitația Așasunaînce- a fostadjudecat, marțiseara,laprețulde220.000euro „Tabloul ȚărăncuțăcufuiorpecaledeNicolaeGrigorescu DEARTĂPIAȚA DINROMÂNIA În ultimii ani s-au remarcat, de asemenea, câțiva artiști În ultimiianis-auremarcat,deasemenea,câțivaartiști româneștiși aiartei maeștri Interesul pentrumarii românești de patrimoniu, ultimiianiau propulsatînvân- românești depatrimoniu, derent concentratînsprenumele reprezentativealeartei români rămâneprepon- le. Dacăinteresulcolecționarilor cultura- auneimailargi bugetări zie decapital,caparte oinfu- aprimit Odată cuaceastăcreștere,piațadeartă întregiieconomiiromânești. venită pefondulrevigorării pune învaloare. poate adaptarapid,folosindcanalealternativepentruase se tic poatefiafectattemporar,darcirculațiaopereideartă - ridicat. Mediulartis financiar curisc chiar șiînperioadele a înregistrat creșteri randament crescut, vânzareade artă valoareaîntimpșideaaveaun capacitatea dea-și spori apreciere susținut, cu precădere din anii 2000. Având de 1990 pânăînprezentocreșterecontinuășiunritm România seaflăîntr-unstadiuemergent,cunoscânddin internațională. mai mici față de tranzacțiile semnificative de pe piața ori jurul sumeimediide100.000euro,aproximativ300 în tânără, alecărei„vedete”muzealeseadjudecălaprețuri esteîncăextremde tranzacțiilor. Piațaromâneascădeartă ajungela50%dintotalul artiști celor maiimportanți de piețeleinternaționalemature,undetranzacționarea publice,spredeosebire mult de10%dinpiațavânzărilor tranzacții ale anului nu reprezintă însă mai importante Ultimii zece ani au fost caracterizați deocreșteresur- Ultimii zeceaniaufostcaracterizați din Fiind opiațăaprodusuluicultural,piațadeartă

OPINII

287 288 STATE OF THE ARTS Acestea investesc în artă pentru a modela pentruamodela tă corporațiile.Acesteainvestescînartă în viațalordezicu. pentruatrăiînconjurațideea,ca sursădeinspirație artă de onlineachiziționeazăînnumăr copleșitor lucrări rătorii intimidantă șicădeaceeaopreferăpeceaonline.Cumpă- una offlineeste afirmăadeseacălumeaartei experiență cupuțină sălecumpere . Colecționarii pecareardori artă de șiînlucrările doar dupăceaucăpătatîncredereînartist sauocasădelicitații șisăcontactezeogalerie propriu online, suntînclinațiadeseasăfacădocumentarepecont digitală s-auobișnuitcuaccesulimediatlainformațiile din lumea offline. Acești colecționari care cumpără artă onlinesedistingdepercepțiiletradiționalealecelor artă de și nevoilecolecționarilor încarepreferințele moduri . Există diferite în încercarea de a cultiva noi colecționari în artă, pentru cei care urmăresc o dezvoltare a afacerilor onlineaureprezentatundomeniuesențial toare. Vânzările nivelulscăzutdedigitalizare,comparativcualtesec- prin . dupăcreștereapiețelorlordereferință alitatea revânzării șiluândîncalculeventu- înartă tezaurizarea ei urmărind mulțidintre lorșilareglementări, fiind atențiladrepturile deserviciivânzareșipost-vânzare, apeleze laprestatori preferândsă jucători, concentrându-sepemarii rătorii specializate conducelaprofesionalizareapieței,cumpă- . Tendința de a apela la servicii teni sau alte oportunități un- one-stop-shop.Seapeleazămaipuținladealer,prie toateacesteaîmpreună,caîntr- și specialiști,depreferință de calitate,garanțiaautenticității,precumșicătreexperți șireglementați,careoferătransparență,servicii autorizați economici cătreoperatorii adeseori seorientează rători contemporană,noiicumpă- înspecialartă deartă, rilor prezenței înselecțiilecaselordelicitații. vânduteîncreștere,inclusivdatorită numărul delucrări contemporană,cuun publice șisegmentuldeartă zările O categorie aparte de cumpărători de artă o reprezin- de artă de cumpărători aparte O categorie înmodsemnificativ rămâneparticulară Lumea artei mijloaceledeachiziționarealucră- În ceeaceprivește

@ ro.wikipediaorg 1874 Țărăncuță cufuior,NicolaeGrigorescu, - șiaperioade astilurilor al lumii).Potprofitadeovarietate telefonsauonlinedincelălaltcapăt că arelocînsală,prin sauexperți,fie casedelicitații,galerii aceasta sefaceprin te informațiilenecesarelegatedetranzacționare(fiecă șidetoa- potbeneficiadeexpertiză talii desprelucrări, . Existădiversemijloaceledeaaveaaccesla- de artă inspiră creativitateșistimuleazăintelectulangajaților. delaloculmuncă deartă experți considerăcălucrările în operecaresăîimotivezeșiinspirepeangajați.Unii doar pentrua-șiimpresionaclienții,companiileinvestesc pentru la angajați,câtșiclienți.Înlocsăcumpereartă de la locul de muncă, iar asta se referă atât grantă a culturii inte- audevenitoparte nea acesteia.Achizițiiledeartă influențândînbineimagi- conferă personalitateafacerii, și îmbunătățiiimagineabrandului,deoarecesimtcăarta amid thepandemic. auctionmarket inMarch2020, leader oftheRomanianart of thepressreleaseannouncing thelatestresultsof ganized onlineonTuesday Thiswasthefirstline evening.” or- Her Way auction wentfor220,000 eurosat thespring Girl with Spindle on Peasant painting “Nicolae Grigorescu’s THE ROMANIAN ART MARKET Putem spune că azi oricine poate achiziționa obiecte poateachiziționaobiecte Putem spunecăazioricine

schimbare îndinamicapieței. șiaducândo ând astfelunsegmentnoudecumpărători tehnicileșitemeleabordate,cre- mesaj,câtprin atât prin alepubliculuiactual, artistice adecvează bineașteptărilor reprezentanți aișcolilordelaBucureștisauCluj.Aceștiase românicontemporani, deartiști pulsat numeimportante prezența laexpozițiileinternaționaleșibienaleaupro- după1990, șidecirculațieaartiștilor tatea deexprimare . Deasemenea,liber- fiindmaifacildecâtoricând de artă interesați, accesul reputați, cât și tinerilor colecționarilor accesibile atât –, precumși de o plajă largă de prețuri supercontemporani artiști contemporane sautinerii lacelebritățile –delanumelepatrimoniu lor artistice be thesafestinvestments.Onotherhand,youngcon - aregenerallyconsidered to artworks long runandheritage tends to increase in the economic sectors. The value of art almost unchanged even in times of hardship for various remain offeredby art andtheinvestmentopportunities art The interest elicited by the great masters of Romanian The interestelicitedbythegreatmastersofRomanian

OPINII 289 290 STATE OF THE ARTS auction houses. in thecataloguesof presence ofcontemporaryartworks tothe a boostaswell,withanincrease insalesduepartly hasseen overthepastyearscontemporaryart art, heritage collectors remainsfocusedon iconicnamesofRomanian ous budgetforculture.WhiletheinterestofRomanian ofamoregener- brought alonganinflowofcapitalaspart has vitalization ofRomanianeconomyasawhole.Thisrise tive channels. canadaptquicklyandusealterna- circulation ofartworks affected,butthe worldcanbetemporarily . Theart cial risk sales havebeenknowntogrowevenattimesofhighfinan - crease valueovertimeandcandeliversignificantreturn,art canin- 1990, andevenmoresofrom2000onward.Asart ket isstillemergent,evenifithasincreasedsteadilysince significant salesontheinternationalmarkets. an averageof100,000euros,about300timeslowerthan marketisstillveryyoungandits“stars”gofor Romanian art reaches50%oftotaltransactions.The best-selling artists bythe markets,wherethesaleofartworks ternational art than 10% of the total public sales, unlike on mature in- the largest transactions of the year do not make up more sold threepaintingsinRomaniaalonelastyear.However, Ghenie,forinstance, . Adrian nationally acclaimedartists byinter- marketisencouragedbysalesofartworks rary art showsgradualincrease.Thegrowthofthecontempo- art return on investments, while the valueof heritage a shorter usuallyhas toprominence,ascontemporaryart have risen garde. Nicolae Tonitzaandsomeleadingnamesoftheavant- collectors,followedby withimportant a strongfavourite onthelocalmarket,withNicolaeGrigorescu sales charts continuetoleadthe the case,renownedRomanianartists . Thisbeing isseenashigherinvestmentrisk temporary art The past ten years have seen a rise generatedbythere- The pasttenyearshaveseenarise mar- Being aculturalproductmarket,theRomanianart Over thepastyearsanumberofcontemporaryartists tivate and inspire their employees, since there are experts tivate andinspiretheiremployees, sincethereareexperts thatmo- toimpresstheclients,theyinvest in artworks art as muchitisabouttheclients . Ratherthanjustbuying ofworkplacecultureanditisabout theemployeesjust part hasbecome buying lends personalitytotheirbusiness . Art shape andimprovetheirbrandimagebecausetheyfeelart inorderto all bythemselves.Theymakeinvestmentsinart asadailysourceofinspiration. themselves withart, in ordertosurround of onlinebuyerspurchaseartworks fore prefer to purchase online. The overwhelmingmajority artmarketasintimidatingandthere- often seetheoffline collectors . Lessexperienced they areinterestedinbuying andtheartworks once theyhavecometotrusttheartists research andtoonlycontactagalleryoranauctionhouse cess toonlineinformation,oftentendconducttheirown in the digital world have become accustomed to instant ac- perceptions ofofflinebuyersinseveralrespects:collectors collectorsaredifferentfromthemoretraditional online art encourage newcollectors.Theneedsandpreferencesof tors. Online sales have been essentialinthe attempt to by itslowlevelofdigitalizationascomparedtoothersec- increases. investment and considerare-saleoncethemarketvalue as to regulations,sincemostofthemareinterestedinart rights asbuyerswell greater attentiontotheirown more pronetoemploysaleandafter-saleservices,paying the developmentofaprofessionalmarket,withbuyers This tendency to makeuse of specialized services leads to or other means is less of an option. through dealers, friends ofone-stopshop.Purchasing these atonce,likesomesort thepreferenceisforallof go tospecialistsandexperts; services and a guarantee of authenticity, but also quality regulated economicentitiesthatoffertransparency, chased, newbuyersusuallyenlisttheservicesoflicensed, When it comes to art buyers, corporations are a category buyers,corporationsareacategory When itcomestoart case remainsasignificantlyparticular The worldofart arepur- As regardsthechannelsthroughwhichartworks

and causing the dynamics of the art markettochange. and causingthedynamicsofart buyers employ, thus helping to create a new layer of art their message,subjectsandthetechniquesthey suited totheexpectationsoftoday’spublicboththrough . Theyarewell of theBucharestandClujschoolsart representatives the forecontemporaryRomanianartists, fairsandbiennales,havebroughtto at internationalart haveenjoyedafter1990,participation ment thatartists range. Also, the freedom of expression and move- price –aswelltoawide or youngsupercontemporaryartists tocontemporarycelebrities artists –fromheritage riods pe- ofstylesandartistic can haveaccesstoalargevariety phone oronlinefromtheotherendofworld).Buyers the buyersitsinroomormakeshispurchaseover nomatterif via anauctionhouse,agalleryorexpert, transactions involve(nomatterifthetransactionismade andinformationonwhat and thereisavailableexpertise nowadays. Thereiseasyaccesstodetailsontheworks lates creativity. in the work space stimu- who believe the presence of art We could say that anyone can purchase an artwork We couldsaythatanyonecanpurchaseanartwork

OPINIONS 291 292 STATE OF THE ARTS operă a căpătat deja dimensiuni internaţionale și care ne operă a căpătat deja dimensiuni internaţionale șicare ne românicontemporani acăror 30 deani,incluzândartiști bucureşteană dinultimii dare cesurvoleazăscenaartistică – cadrul expozițieiȘcoaladelaBucurești contemporanesereunescsub PavilionulCentral,în artistice lor burgheze,dinultimii50deani.Reprezentanțiimișcării - peisajelor venețiene și al interioare orghe Petrașcu, artistul dinRomâniașiEuropa. zee șicolecțiiprivate mu- împrumutate delacelemaiimportante 300 delucrări peste luiNicoleTonitza,înexpozițiacareacuprins pilăriei românești.Anul2019astatsubsemnulgeniuluico- artei ai maeștri unică de incursiune în opera marilor o experiență încadrul PavilionuluiMuzeal,oferind țării din toatecolțurile românești,opereprețioasereunite artei zaur alemaeștrilor de te- pot admira lucrări un univers al frumosului. Vizitatorii dearhitecturășiaseproiectacutotulîntr- rate bijuterii timpului, careareastfelocaziadeatrecepragulunoradevă- minunate dinBucurești,inaccesibilepubliculuiînrestul de noapte–NightTours. de vizitare a expozițiilor pe timp Kids și experiența Safari Art expoziții internaționale,precumșiprogramuleducațional contemporană, artă româneascădepatrimoniu, tă artă la ceade-așapteaediție.Evenimentulanualaducelaolal- dinRomania,uniccastructurășiamploare,ajuns dicat artei esteunevenimentculturalde- Safari Muzeul temporarArt BUCHAREST ART PAVILION –ART SAFARI PAVILIONUL DE ARTĂ –ART BUCUREȘTI SAFARI Ediția 2020 găzduiește cea mai mare retrospectivă Ghe- În fiecarean,muzeulprindeviațăînclădiriistorice facebook.com/artsafaribucharest Tradiție,amor,tră- org .org .artsafari www Romania andEurope. collectionsin museums andprivate the mostimportant – theexhibitionincludedover300worksonloanfrom edition wasdominatedbythegeniusofNicolaeTonitza hand theworkofRomaniangrandmasters.The2019 first- the countrytoMuseumPavilion,experiencing works gathered from around priceless of Romanian art, a beautifuluniverse.The visitors can admire oldmasters genuine architecturalgemsandgetfullyimmersedinto toenter the generalpublic,whothushasopportunity buildingsinBucharestotherwiseunaccessibleto toric visits oftheexhibitions. KidsandtheNightTours–night-time programme Safari internationalexhibitions,aswelltheeducational art, contemporary art, togetherRomanianheritage It brings uniqueinstructureandscope. cated toRomanianart, temporarymuseumisaculturaleventdedi- Safari Art The . The like TateModern orthePompidouCentre in Paris edged internationallyandare nowpresentinmuseums whoseworkhas beenacknowl- the contemporaryartists sceneofthepast30years, includingsomeof rest artistic Betrayal Love, thatrevisitstheBucha - School –Tradition, in theCentralPavilionexhibitionTheBucharest movementmeet sentatives of thecontemporaryartistic rghe Pătrașcuretrospectiveinthepast50years.Repre- Each year,themuseumcomestolifeinexquisitehis- The 2020editionwillbehometothelargestGheo-

© Art Safari © Art SocietyCulturalCentreFoundation Organizator: Art 2020. Safari drul Art Museum?, careafăcutînconjurullumii,vafiexpusăînca- DoWomenHavetobeNakedGetintotheMet. de artiste postercolor lansat iconice,primul . Unadintrelucrările artei lumea York careascoslaluminăsexismulcecaracterizează rebelă a grupului anonim feminist din New România arta datăîn Girls,aducpentruprima Badly, semnatăGuerrilla . Albastru sale, încadrulexpozițieiSabinBălașa. prezenteînlucrările șisimbolurile miturile prin Safari la Art români,sedezvăluie dintre ceimaicunoscuțișiiubițiartiști Sabin Bălașa,exponental„romantismuluicosmic”șiunul . Universulunical pictorului sau la Centre PompidouînParis precumTateModerndinLondra reprezintă astăziînlocuri The Art ofBehaving Pavilionul InternaționalșiexpozițiaTheArt Organized by: Art SocietyCulturalCentreFoundation Organized by:Art 2020. Safari worldwide, willbeshownatArt Get intotheMet.Museum?,thathasbeenexhibited launched,DoWomenHavetobeNaked er theartists world.Oneoftheiriconicworks,thefirstpost- in theart group fromNewYorkthathasshedlightonthesexism oftheanonymousfeminist the firsttime,rebelart toRomania,for Girlsbring of Behaving BadlybyGuerilla Blue. and symbolsinhisworkstheexhibitionSabinBălașa. will be revealed through the myths Romanian artists, of the“cosmicromanticism”andonebest-loved unique universeofpainterSabinBălașa,representative The Art The InternationalPavilionandtheexhibitionArt EVENIMENTE 293 294 STATE OF THE ARTS București |media: spații: 2015 /M.A.F.A.2:R.E.M.XRapidEyeMovement actuala colecțiepermanentă. conceptualizate independent,darprezentateîndialogcu reprezintăintervențiidirecteînspațiulmuzeului, artiștilor Arad.Propunerile colecția permanentăaMuzeuluideArtă + proiecții șiinstalațiivideo,interactive,net.art peisajul vizual contemporan. Componente: fotografie, accessed withouttouchingtheprecedingbytes” | motto: „ video, audio,net.art spații: 2014 /M.A.F.A.1:R.A.MRandomAccessMemory Ileana Selejan. CălinManși internaționale îndomeniulcultural.Curatori: localișisăfacilitezecreareaunorrețeledecolaborare rii cautăsămotiveze producăto- tineri, promovează artiștii multimedia. Festivalul un grup eterogen de artiști/e șitehnologieireunesc dindomeniulartei Preocupările de joacă,folosindspațiiledisponibilepepostpretext. gitală, analogă,voitredundantă.MAFA cautămodalități di- saludică,tehnologică,hibridă, învarianta performativ vizual,sonor, urmare, punctulcentralesteexperimentul FestivalAradesteunproiectkinemaikonși,prin Media Art ART ARAD MEDIA FESTIVAL ART ARAD MEDIA FESTIVAL Premiza expoziției este omniprezența fotografiei în Premiza expozițieiesteomniprezențafotografieiîn facebook.com/mediaartarad Muzeul de Artă Arad|media: Muzeul deArtă Atrium Mall Arad, Muzeul de Artă Arad,MNAC MallArad,MuzeuldeArtă Atrium instalații media, video, sound works | instalații media, video,soundworks|

Any byte of memory can be ofmemorycanbe Any byte fotografie, instalații fotografie, instalații .mafaro www

venues: venues: 2015 /M.A.F.A.2:R.E.M.XRapidEyeMovement but presentedindialoguewith thecurrentexhibition. into themuseumspace,conceptualizedindependently proposedirectinterventions Museum Arad.Theartists +thepermenentcollectionofArt installations, net.art tography, videoprojectionandinstallations,interactive the contemporaryvisuallandscape.Components:pho- can beaccessedwithouttouchingtheprecedingbytes” |motto:„ audio installation,net.art MuseumArad|media: : Art venues 2014 /M.A.F.A.1:R.A.MRandomAccessMemory eana Selejan. works inthefieldofculture.Curators:CălinManandIl- facilitate thecreationofinternationalcollaborativenet- seekstomotivatelocalproducersand young artists, . Thefestivalpromotes neous groupofmultimediaartists together aheteroge- andtechnologybring interests inart modes andusedavailablevenuesaspretexts.Common intentionally redundantform.MAFA searchesforplay digital,analog, initsludic,technologic,hybrid, periment ex- such, revolvesaroundvisual,audio,performative FestivalAradisakinemaikonprojectand,as Media Art charest | The premise is the omnipresence of photography in The premiseistheomnipresenceofphotographyin Atrium Mall Arad, Art MuseumArad,MNAC Bu- MallArad,Art Atrium media: media installation, video, sound works | media installation, video, soundworks| photography, video and photography, videoand Any byte of memory ofmemory Any byte wrong” | instalații media,videoproiecții,AVconcerte performance, spații: 2017 /M.A.F.A.4:CINEMA dar șiamuzeuluicaarhivă. pală apropusoabordareludicărelațieicuvânt-imagine, - intenționat, reperulrămâneaccidental.Expozițiaprinci Dada.Deși mișcării sarea a100deanilaînceputurile Arad.TitlulDADADAzeul deArtă laaniver- facetrimitere explicativ” facecâtomiedecuvinteminuscuvinteletextului explicativ cutext facecâtomiedecuvinte,atunci oimagine imagine o |motto:„Dacă media interactive,video,performance Lucretius. „ |motto: instalații media,video,AV concerte performance, spații: 2018 /M.A.F.A.5:DeRerumNatura . experimentale de filme se transformă în sală de proiecție pentru o serie Arad sala deexpozițiikinemaikonlaMuzeulArtă graful întimpulzileișiîlbântuienoaptea.Înacelașitimp, expoziții. Instalațiileșiproiecțiilecolonizeazăcinemato- site-specific care transformă saladecinemaîn sală de spații: 2016 /M.A.F.A.3:DADADA media, fotografie,obiect,proiecțiivideoșiinstalațiisonore. MallArad,aufostexpuseinstalațiivideo,multi- 1, Atrium mai drag:lamall.Însalamagazinuluinr112deetajul one faster” motto: „ Cedit enim, rerum novitate extrusa, vetustas semper” – Cedit enim,rerumnovitateextrusa, vetustas motto: După unstop-overlaMNAC, festivalularevenitlaMu - Nucleul festivalului constă într-un grup de instalații Nucleul festivaluluiconstăîntr-ungrupdeinstalații La a doua ediție am mutat arta unde îi este omului unde îi este omului La a doua ediție am mutat arta media: Arad|media: MuzeuldeArtă CMA, ȘtiințeleNaturii, Cinema Arta Arad, Cinema Arta Muzeul de Artă Arad,kfArad|media: Muzeul deArtă – No matter how fast youare,there’salwaysNo matterhowfast some- „

Groucho Marx If you’renothaving fun,you’redoingsomething

media: Arad|media: Muzeul deArtă instalații instalații

motto: dia: venues: 2018 /M.A.F.A.5:DeRerumNatura films. ofexperimental into ascreeningspaceforseries Museumturns the kinemaikonexhibitionspaceatArt thedayandhauntitatnight.Atsametime, ema during tion space.Installationsandprojectionscolonizethecin- stallations thattransformthemovietheatreintoanexhibi- thing wrong”– | motto: certs dia installation,videoprojection,AVcon- performance, per” one faster” motto: „ to go: at the mall. On the1 venues: venues: 2017 /M.A.F.A.4:CINEMA relationship, aswellofthemuseumanarchive. approach of the word-image bition put forward a playful tional, thereferenceremainsaccidental.Thecentralexhi- years anniversaryoftheDadamovement.Althoughinten- MuseumArad.ThetitleDADADAArt referstothe100 ber ofwordsthat makeupthat caption” onethousandwordsminusthenum- isworth tory caption withanexplana- athousandwords,thenanimage is worth |motto:„Ifanimage dia installation,video,performance venues: venues: 2016 /M.A.F.A.3:DADADA objects, videoprojectionsandaudioinstallations. exhibited videoinstallation,multimedia,photography, The nucleus of the festival is a group of site-specific in- For the second edition we moved art where people like wherepeoplelike For thesecondeditionwemovedart After astop-overatMNAC, thefestivalreturnedto the media installation, video, AV performance, concerts | | media installation,video,AV concerts performance, –

Lucretius. „ Arta Cinema,Arad, Arta Art MuseumArad,kfArad|media: Art Natural History Museum, Art Museum Arad|me- Natural HistoryMuseum,Art Cedit enim, rerum novitate extrusa, vetustas sem- Cedit enim, rerum novitate extrusa, vetustas No matter how fast youare,there’salwaysNo matterhowfast some-

” If you’renothaving fun,you’redoingsome-

Groucho Marx Art MuseumArad|media: Art st floor of Atrium Mall Arad we MallArad we floorof Atrium interactive me- EVENIMENTE

me- 295 296 STATE OF THE ARTS nicipal deCulturăArad MunicipiuluiArad, CentrulMu- Primăria Organizatori: Emergency SOS(?) automat o alarmă. Options: Reset – Cancel – Escape – deviceseactivează pe cerulînstelatdinecranuloricărui WTF media, videosteaming|motto: ikon, RezidențaScena9București|media: spații: 2020 /M.A.F.A.7:SyZyGy înseleauinteracționatîntreele. crările și2.lu- auinteracționatculucrările sens: 1.vizitatorii expuseaavutundublu Arad. Interactivitatealucrărilor mentul căaexistatșiunreperfizic– cuamenda- deartă, spațiu deexpunerealucrărilor motto: | instalații media,video,AVconcerte performance, spații: 2019 /M.A.F.A.6:dig:it percepute înopozițiecuesteticacubuluialb. nutrebuiesăfie festivalului.Acestegesturi racteristice spații atipicesau„non-convenționale”audevenitca- delaComplexulMuzealArad.Intervențiileîn Naturii șiexponatelesecțieideȘtiintele galeriile cu/printre Când planetele se aliniază într-un univers paralel, Când planetelesealiniazăîntr-ununiversparalel, afostalesca La edițiadin2019,spațiulvirtual propuneinterjecțiișiintersecții Expoziția principală HaveANiceClick Muzeul de Artă MuzeuldeArtă

instalații instalații media: media: src=” |motto: stallation, video,AVconcerts performance, venues: 2019 /M.A.F.A.6:dig:it aesthetic. are nottobeperceivedinoppositionwiththewhitecube come atrademarkofthefestival.Thesegestures,however, tions inatypicalor”non-conventional”spaceshavebe- Natural SciencessectionoftheAradMuseum.Interven- andexhibitsinthe tersections with/amongthegalleries Organized by:AradCityHall,CulturalCentre Cancel –EscapeEmergencySOS(?) goes offonthestarryskyofeverydevice.Options:Reset– WTF video streaming|motto: Rezidența Scena9Bucharest|media: venues: 2020 /M.A.F.A.7:SyZyGy with eachother. tors interactedwiththeworksand2. Museum.Therewasatwo-wayinteractivity:1thevisi- Art bition venue,buttherewasaphysicalsettingaswell– The centralexhibitionproposesinterjectionsandin- When planets align in a parallel universe, an alarm When planetsaligninaparalleluniverse,analarm spaceforanexhi- For the2019editionwechosevirtual ../dig:it.gif”> Art MuseumArad,kinemaikon|media: Art Faber Timișoara, Arta Cinema Arad, kinema ikon, CinemaArad,kinemaikon, Faber Timișoara,Arta Have ANiceClick media installations, media installations, media in-

© AsociațiaEphemair/NAG EVENIMENTE 299 300 STATE OF THE ARTS testează produse noi special create pentru eveniment testează produse noispecialcreatepentru eveniment modul deimplicareapublicului șicreativilor,faptulcă și spațiiculturalesubforma unor circuitepersonalizate, conectareamuzeelor cualteentități centre urbane,prin tatea modului de organizare a evenimentului în marile - clarat exempludebunepractici.S-aapreciatoriginali mente șiinovații. - culturale,experi de camereurbaneplinesurprize și organizațiiculturaledeatransformaorașeleînzeci zeele cucomunitățilecreativelocalesaualteinstituții ca unmiliondeoameni.Intențiaeste arelaționamu- de muzeeleșiorganizațiileculturaledintoatățaracir- prezintă unadevăratfenomensocial,careapropieanual gură zi.EsteșimotivulpentrucareNoapteaMuzeelorre- organizateîntr-o sin- culturale șireprezentațiiartistice și la cel de proiecte, expoziții, activități, intervenții ficiari lanumăruldebene- ră marcăculturalădințarăraportat noastră. Evenimentuladevenitprobabilceamaipopula- oficial almărciieuropeneNoapteaMuzeelorînțara Muzeelor dinRomania(RNMR),careadevenitpartenerul mentul este organizat din 2009 de lui Internațional alMuzeelor(ICOM). ÎnRomâniaeveni- al ConsiliuluiEuropei,UNESCO șialConsiliu- terior dinFranța,subpatronajulul- șiComunicării Culturii cu 16 anicomunitățiimuzealeeuropenedeMinisterul Noaptea Muzeelorafostoinițiativăpropusăînurmă MUSEUM NIGHT NOAPTEA MUZEELOR Momentul de referință afostîn2009cândde- Momentul dereferință facebook.com/noapteamuzeelor Rețeaua Naționala a Rețeaua Naționala a noapteamuzeelor.org ban centres by connecting museums to other creative spaces ban centresby connectingmuseumstoother creativespaces thawaytheeventwasorganized inthelargeur- originality, notedwasthe lic towardsmuseums.Whatwasparticularly ideaoftheprojectandmanaged toattractthepub- original whole ofEuropefortheway inwhichitcapitalizedonthe Night wassingledoutasoneofthebestexamplesin tion. andinnova- experiements urban chambersfullofsurprises, relevant institutionsandtotransformcitiesintoasmany museums closertothelocalcreativecommunitiesandother every year.Theorganizerhasmadeititsmissiontobring one millionpeopletomuseumsandculturalorganizations almost Night hasturnedintoasocialfenomenonthatbrings terventions organizedinasingleday.ItisalsowhyMuseum andprojects,exhibitions,events,culturalin- beneficiaries most popularculturalbrandinthecountrybynumberof stitutions. MuseumNighthasslowlybecomeprobablythe in- the culturalcontentmadeavailablebyparticipating promote the event across thecountry and enable access to Museum Nightbrand.Theorganizer’smainobjectiveisto ofthe Network (RMNR),whichbecametheofficialpartner has beenorganizedinRomaniabytheRomanianMuseum tional CouncilofMuseums(ICOM) . Since2009,theevent tronage oftheCouncilEurope,UNESCO andtheInterna- ture came up with 16 years ago. It later came under the pa- Museum NightwasaninitiativetheFrenchMinistryofCul- The year 2009 was a significant milestone: Museum The year2009wasasignificantmilestone:Museum © NoapteaMuzeelor Organizator: Rețeaua Națională a Muzeelor din România Organizator: RețeauaNaționalăaMuzeelordinRomânia în țaracareainventat-o. rețeta succesuluiînorganizareaNopțiiMuzeelorchiar invitată deICOM FranțalaDijon,pentruaprezenta afostîn2016,cândRNMR moment important (autobuz și bicicletă), publicitatestradalăetc. Un alt namica șiprogramulorașului–restaurante,transport deneuitat),pentrumodulcumschimbădi- experiențe ingredientepentru (cafea, ceai,mâncare–diferite Organized by:NationalMuseumsNetwork the verycountrythatinitiatedprofect. ICOM FrancetoDijonpresentitsownrecipeforsuccessin the NationalMuseumsNetworkreceivedaninvitationform . Anotherlandmarkwastheyear2016,when advertising street fies thedynamicsofcity–restaurants,transport, thewayitmodi- gredients foranunforgettableexperience), in- pecially createdfortheevent(coffee,tea,food–various generates interestingalchemiesandtestsnewproductses- in the form of personalized routes, the fact that every year it

EVENIMENTE 301 302 STATE OF THE ARTS Organizator: TheInstitute pală resursădedezvoltare. - inițiative sau proiecte care folosesc creativitatea ca princi ilustrație, designvestimentar,deobiectsauaaltor designgrafic, arhitectură, urbanism,designdeinterior, creativelocale: de dezvoltareadesignuluișiindustriilor disciplinar dinRomânia–oradiografieastadiuluiactual festivalmulti- de pânăacumcafiindcelmaiimportant nimentelor șiaspațiilorcepromovează designul. profesioniștilor. În fiecare an, RDW trasează nului, careseadresează atâtpubliculuiamator,câtși proiectdedicatînexclusivitatedesig- tural. Este primul la progresul social, economic și cul- care poate contribui movează designul românesccontemporancainstrument Romanian DesignWeek esteunfestivalanualcarepro- WEEK ROMANIAN DESIGN WEEK ROMANIAN DESIGN Romanian Design Week s-a impus în cele șapte ediții Romanian DesignWeeks-aimpusînceleșapteediții facebook.com/romaniandesignweek o hartă .institutero/romanian-design-week www a eve- Organized by:TheInstitute initiatives thatemploycreativityastheirmainresource. tion, fashiondesign,object design and other projectsand design,graphicillustra- urban planning,interior nowstandgeneratingbyshowcasingarchitecture, tries plete pictureofwherelocaldesignandcreativeindus- multidisciplinaryeventinRomania–acom- important through theseveneditionscompletedsofar,asmost promoting design. each edition,RDWdrawsamapofeventsandspaces dresses both professionals and the general public. With the first project focusing exclussivelyon designand it ad- pathway tosocial,economicandculturalprogress.Itis motes contemporaryRomaniandesignasapossible Romanian DesignWeek Romanian Design Week has clearly positioned itself, Romanian DesignWeekhasclearlypositioneditself,

is anannualfestivalthatpro- © RomanianDesignWeek,2019,foto:RoaldAron EVENIMENTE 303 304 STATE OF THE ARTS rite, spații culturale diverse, tendințe artistice de pe întregul depeîntregul spațiiculturalediverse, tendințeartistice rite, dife- românișistrăini,reprezentând școliartitice 90 deartiști lasimpozioaneledesculpturăaproximativ lui, auparticipat moderne . De-alungultimpu- vărat muzeuînaerliberalartei publice. Înacestmoment,orașulpoate ficonsideratunade- intersecțiirutieresauînfațaunorinstituții parcuri, diferite monumentaleaufostamplasatepespațiulpublic,în lucrări dinTârgu-Jiu.Celepeste100de în spațiulMuzeuluideArtă de dimensiuni medii, găzduite iar una s-a finalizat cu lucrări monumentale, Dintre acestea, 15 au fost destinate lucrărilor simpozioanelor naționaleși/sauinternaționaledesculptură . tici, întreanii2001-2019aufostorganizate16ediții ale plas- amploare, undesăsestimulezecreativitateaartiștilor –, este firesc să promoveze și să găzduiască o manifestare de lui sculptorromân–AnsamblulMonumental„CaleaEroilor” lucrareșisinguramonumentalăamare- cea maiimportantă și media. plasticăsauvizuală,dar rea maimultorformedeexprimare aborda- vizualeprin dindomeniulartelor producţiei artistice de film, grafică, ceramică.Se urmărește, astfel, diversificarea iectul Atelierelor aduce ca noutateorganizareaunor ateliere berelor și simpozioanelorde sculptură și pictură. În plus, pro- în orașulluiBrâncușiîncepândcuanul2001,subformata- desfășurate artistice manifestărilor Târgu Jiu,continuăseria cetare, DocumentareșiPromovare„ConstantinBrâncuși”din inițiatînanul2016deCentrulCer- Simpozionul multi-art, WORKSHOPS BRANCUSI ATELIERELE BRÂNCUȘI Plecând de la ideea că orașul lui Brâncuși, care găzduiește Plecând delaideeacăorașulluiBrâncuși,caregăzduiește facebook.com/simpozionsculptura

ro centrulbrancusi.ro

the worldover. Thenineeditions ofthepaintingcamp/ trends culturalspacesand artistic representing various to thesuccessiveeditionsof thesculpturesymposia, have participated Romanian andinternational artists . Around 90 an open-air, free museum of modern art considered institutions. Thecitycannowberightly placed inparks,publicsquaresorfrontofvarious seum. Themorethan100resultingsculptureswere Mu- to medium-sized works, housed by the local Art these werededicatedtolarge-scalesculptureandone place inTârguJiubetween2001-2019.Fifteenof of thenationaland/orinternationalsymposiumtook creativity,16editions event abletostimulateartistic Ensemble – ought to promote and host a significant large-scale creation–theHeroes’WayMonumental workandonly home tothesculptor’smostimportant sion. production through different means of visual expres- artistic workshops with the purpose of diversifying added to theseeventsfilm, engravingand ceramics and paintingcampsorsymposia.TheWorkshopshave cusi’s hometown since 2001 in the form of sculpture eventsthathadbeentakingplaceinBran- the artistic tation andPromotioninTârguJiuasawaytocontinue “Constantin Brâncuși”CenterforResearch,Documen- symposiumwasinitiatedin2016bythe The multi-art Starting from the idea that Brancusi’s birthplace, fromtheideathatBrancusi’sbirthplace, Starting

Dialog, „Constantin Brâncuși”dinTârguJiu Organizator: Centrulde Cercetare, DocumentareșiPromovare . instituții, galerii expuse în muzee, rezultat, de asemenea, cca. 100 de lucrări, onului/taberei depictură,denumităinițial„IosifKeber”, au mapamond. Deasemenea,dincelenouăedițiialesimpozi- Nicolae Fleissig,2016

Soarele Gorjului, EmilBachiyski,2012 Soarele Gorjului, movare „ConstantinBrâncuși”dinTârguJiu Organized by:CentruldeCercetare,DocumentareșiPro- . ited inmuseums,institutionsandgalleries symposium resultedinover100worksthatwereexhib- TABERE SIMPOZIOANE ,

305 306 STATE OF THE ARTS Organizator: Asociația ArtPhoto Spinnwerk. te Virtuală deRealita - programul Jarvis–,șisevadesfășura înGaleria – cuajutorulinteligenței artificiale care vaficuratoriată bienală din lume pandemiei. Edițiadin2022vafiprima desfășoare în iunie2020,darafost anulatădinpricina de Henk Slager,ar fi trebuit să se 2005. BB9, curatoriată al acțiuniișischimbuluicultural. dominație, confirmândpozițiaBucureștiuluicaunspațiu predeterminate cususulînjos,deareimaginaprocesul Bienala esteoîncercaredeaîntoarceaceste„experiențe” figurare aimaginaruluiactualsocial,politicșieconomic. problemarezistențeiîncotidian. istoric: versală, care nu ia în considerare contextul geografic sau le vieții – și restul lumii; se conectează lao problemă uni- bol almoduluiîncarepoliticulsereflectătoateaspecte- durabil întreBucurești–maimultdecâtunoraș,sim- ropene. culturalalpopoareloreuropeneșinon-eu- patrimoniului șia dialogul interculturalprecumșicunoaștereaistoriei accesulpubliclacultură, curajeze creativitateaartiștilor, Organizată deoasociațienon-profit,BBurmăreștesăîn- contemporanădinEuropaCentralășideEst. pentru arta ciation, esteconsideratăcelmaireprezentativmanifest nia membrudeplinalIBA–InternationalBiennialAsso- BUCHAREST BIENNALE(BB),singurabienalădinRomâ- BUCHAREST BIENNALE BUCHAREST BIENNALE a avut loc în edițieaBUCHARESTBIENNALEavutlocîn Prima BB oferă o platformă de analiză și, potențial, de recon- BUCHAREST BIENNALEconstruieșteunparteneriat facebook.com/bucharestbiennial

.bucharestbiennaleorg www

Organized by: ArtPhoto Assoc. Organized by:ArtPhoto ality Gallery. Re- gramme, anditwillbehosted bytheSpinnwerkVirtual intelligence,theJarvis pro- rated withthehelpofartificial be the first biennial in the world cu- edition will reportedly 2020, but was cancelled due to the pandemic. The 2022 scheduledforJune curated byHenkSlager,was originally field ofculturalactionandexchange. of domination,whilepositioningthecityBucharestas a ences” upsidedown,tore-thinkandre-imagineprocesses - “experi The Biennale is anattempt to turn these scripted . direct, current social, political and economic imaginaries context: the issue of resistance in daily life. ical or historical issue –thatdoesnottakeintoconsiderationthegeograph - pect oflife–andtherestworld;itlinkstoauniversal is asymbolofhowthepoliticalcanbereflectedineveryas- nership betweenBucharest–whichismorethanacity,it pean andnon-Europeanpeoples. of the Euro- knowledge of the history and culturalheritage andculture,inter-culturaldialogue semination ofart creativity,publicaccesstoculture,thedis- courage artists’ an independent, nonprofit organization, BBaimsto en- inCentralandEasternEurope.Runby contemporary arts regarded asthemostrepresentativeculturalmanifestfor full memberofIBA–InternationalBiennialAssociation,is BUCHAREST BIENNALE(BB),theonlyRomanianbiennial BB9, The firstBucharestBiennaletookplacein2005.BB9, BB providesaplatformtoanalyze,andpotentiallyre- - The BUCHARESTBIENNALEisbuildingastrongpart

BIENALE 307 308 STATE OF THE ARTS ani deexisistență. de-alungulceloraproape3 de proiecteaufostcuratoriate cu excepția uneiacare a avut loc la Timișoara. Peste 100 atunci s-aumaiîncheiatîncă14ediții,toateînBucurești 2017. De ediție a avut loc în noiembrie perspectivă. Prima într-onouă îlpotdescoperi spațiu, pecarevizitatorii neconvenționale. sauinstalațiile video mapping,inteligențaartificială realitateaaugmentată, digital precumrealitateavirtuală, săfoloseascănoiinstrumentedestorytelling pe artiști șipublic,OneNightGalleryîiprovoacă Punte întreartist alternative, cepunaccentulpeinovațieșitehnologie. artistice creareaunor experiențe româniprin designerii și artiști concept deexpozițiead-hocșisusținetinerii șitehnologiaîntr-unnou din Româniacareîmbinăarta denewmediaart galerie One NightGalleryesteprima ONE NIGHTGALLERY ONE NIGHTGALLERY între artiștii contemporani șinoiletehnologii. între artiștii carezultatalunuidialog aceștia potinteracționacuarta, crearea unor contexte în care giei, în mod gratuit, prin intermediultehnolo- a oaduceînatențiaoamenilorprin Fiecare ediție One Night Gallery are loc într-un nou Fiecare edițieOneNightGalleryarelocîntr-unnou Misiunea proiectului este de a democratiza arta și de șide Misiunea proiectului estedea democratiza arta facebook.com/onenightgallery

.onenightgallerycom www

three years. thesealmost More than100projectswerecuratedduring the exceptionofonlyone,whichtookplaceinTimișoara. completed 14othereditionssince,allinBucharestwith The firsteditionwasinNovember2017andwehave space thatvisitorscandiscoverfromanewperspective. andthenewtechnologies. artists asaresultofthedialoguebetweencontemporary with art, nology, bycreatingcontextswherethepeoplecaninteract ittotheattentionofpublicthroughtech- and bring ligence orunconventionalinstallations. intel- reality, augmented reality, video mapping,artificial tools,suchasvirtual tousenewdigitalstorytelling artists andpublic,OneNightGallerychallenges between artist with anaccentoninovationandtechnology.Likeabridge experiences and designersbycreatingalternativeartistic young Romanian artists exhibition concept andsupports andtechnologyinanewad-hoc nia thatcombinesart galleryinRoma- One NightGalleryisthefirstmediaart Each One Night Gallery edition takes place in a new Each OneNightGalleryeditiontakesplaceinanew Our projecthasmadeititsmissiontodemocratizeart

© OneNightGallery BIENALE 309 310 STATE OF THE ARTS - atragerea surselor definanțarepentruevenimente artis carereprezentaoacțiune inedităpentru gement artistic, a restrânsaproapetotalaceastă abordarenouădemana- motivau dependențalordesediul centraldinBucurești, orașe, dublatedelipsainteres afirmelorlocalecare . Dificultățiledecomunicare și deplasareîntreceletrei țări niment care putea atrage surse de finanțare din cele trei Gravură MicăGraphium,denumireapropusăinițial,eve - rotație,SalonulInternaționalde o datălatreiani,prin . Fiecareorașorganiza nia) înmecanismulorganizatoric șiTimișoara(Româ- Novi Sad(Serbia),Szeged(Ungaria) respectiv euroregiunii DMKT(Dunăre-Mureș-Criș-Tisa), orașeale a fostgândităcuscopuldeatrageprincipalele înanul2003. Gravură Experimentală, (3) demararealaTimișoara,aBienaleiInternaționalede studențească (atelierul țară, dupădesființareaceluidinBucurești,înanul2004 tici, filialaTimișoara,arămassinguruldeacestprofildin Plas- înființat înanul1980cadrulUniuniiArtiștilor tul BienaleiGraphium:(1)atelieruldegravurăGraphium, contemporane.Contex- în circuitulinternaționalalgravurii orașulTimișoara dintoatălumea,evenimentulînscrie vori profesioniști,gra- artiștilor participarea adânc șiplan).Prin este dedicatătehnicilordegravurătradiționale(tiparînalt, Chirileanu, proiect inițiatîn2004degraficianulCiprian Bienala InternaționalădeGravurăMicăGraphium,un –INTERNATIONALGRAPHIUM SMALLETCHING BIENNALE DEGRAVURĂ MICĂGRAPHIUM INTERNAȚIONALĂ BIENALA Inițial, prima ediție a Bienalei Graphium, numită pilot, edițieaBienaleiGraphium,numităpilot, Inițial, prima ); (2) organizarea unui salon de gravură Podul); (2)organizareaunuisalondegravură , în 1995 (prima și singura ediție); șisinguraediție); Graphium, în1995(prima

take on attracting funding for international artistic events events take onattracting fundingforinternational artistic management whichwasanovel new approachonartistic this inBucharest, cutshort pendency oftheheadquarters est fromlocalcommercialentities thatinvokedtheirde- travel betweenthethreecities, doubledbyalackofinter- . Thedifficultcommunication and from allthreecountries the event,whichshouldthusbeabletoattractfunding ofSmallEtching,theinitialname Exhibition national in turnwastoholdeverythreeyearstheGraphiumInter- (Romania) intotheorganizationmechanism.Eachcity that isNoviSad(serbia),Szeged(Hungary)andTimișoara cities intheDMKTregion(Danube-Mureș-Criș-Tisa), pilot edition,wasinitiallyaimedatattractingthemain Engraving Biennialin2003Timișoara. in 1995;(3)thedebutofInternationalExperimental Graphium etchingexhibitionforstudents,thattookplace (the in thecountryoncestudioBucharestcloseddown Union,wastheonlyoneofitskindleftRomanian Artists’s dio, setupbackon1980bytheTimișoarabranchof Graphium Biennalecametoexist:(1)thestu- etching events.Thelargerbackgroundagainstwhichthe puts Timișoaraonthemapofinternationalcontemporary biennial, attendedbyprofessionalsfromallovertheworld, anu, isdedicatedtotraditionaletchingtechniques.The - Chirile Ciprian project initiatedin2004bygraphicartist Graphium, the International Small Etching Biennale, a The first edition of the Graphium Biennale, called a The firsteditionoftheGraphiumBiennale,called studio); (2) the one and only edition of the Podul studio);(2)theoneandonlyeditionof

Organizator: Uniunea Artiștilor PlasticiTimișoara Organizator: UniuneaArtiștilor tiv AtelieruldegravurăGraphium. Plastici,filialaTimișoara,respec- zator, UniuneaArtiștilor în 2019s-aîncheiatedițiaacincea,avândacelașiorgani- Graphium afostreluatăînanul2017cuedițiapatra,iar motive personale.BienalaInternaționalădeGravurăMică phium, edițiaatreia(2008),coordonatoruls-aretrasdin expozițiiabienaleiGra- cu puțintimpînainteaprimei s-a mutat la București (2007),iar bienala experimentală . Întretimp Chirileanu CiucleașiCiprian Ciprian ințiatori, s-a adăugatcolaborareașisusținereareciprocăacelordoi șiprobabilunicînEuropa,celpuțin,lacare un faptrarisim alternanțaloranuală, dar complementare,inclusivprin cile promovate(unatradițională,cealaltăexperimentală), tehni- internaționale degravurăaparenttotalopuseprin mânia. Aiciaufostprezentatepubliculuidouăbienale din Ro- atractiv pol al graficii și în mod special al gravurii patru ani (2003-2006),Timișoara a devenitcel mai de în 2006.Sepoatespuneastfelcăpentruoperioadă Gravură MicăGraphium”, afostadoptatălaedițiadoua, cu excepțiaBucureștiului. relativ puținelanivellocalșipreanațional, tice internaționaleorganizateînRomâniaanului2004, Denumirea consacrată, „Bienala Internațională de Denumirea consacrată,„BienalaInternaționalăde

Vernisaj KohseiToshioYoshizumi,2006,©Graphium Bucharest and in 2008, shortly before the start of the 3 before the start Bucharest and in 2008, shortly biennial relocated to However, in 2007 the experimental couldonlybebeneficial. Chirileanu, Ciuclea andCiprian betweenthetwoinitiators,Ciprian and mutualsupport probably uniqueoccurrenceinEurope.Thecollaboration including bythewaytheyalternated,anextremelyrare, vstraditional),wereinfact complementary, (experimental of oneanotherwithrespecttothetechniquespromoted biennials tookplacewhich,whileapparentlytheopposite ly engravinginRomania.Itwasherethattwointernational Timișoara becamethefocalpointofdrawingandespecial- offouryears(2003-2006), We couldsaythat,foraperiod Biennale” wasadoptedatthesecondedition,in2006. especially outsideofBucharest. in Romania in 2004,at a timewhenfundingwas scarce, (4 ternational SmallEtchingBiennalewasresumedin2017 forced towithdrawforpersonalreasons.TheGraphiumIn- edition of the Graphium biennale, the coordinator was Organized by: Romanian Artists' Union Timișoara UnionTimișoara Organized by:RomanianArtists' ists’ UnionandtheGraphiumEngravingStudio. - organized bytheTimișoarabranchofRomanianArt th edition),withthe5 The name “Graphium – International Small Etching The name“Graphium–InternationalSmallEtching th edition following in 2019, both editionfollowingin2019,both BIENALE rd

311 312 STATE OF THE ARTS Organizator: Uniunea Artiștilor Plastici Organizator: UniuneaArtiștilor contemporană. înarta vurii modalităților defolosireatehnicilortradiționalealegra- doar dinpunctdevedereconceptual,cișiperspectiva peste 300deînscriși,asigurândastfeldiversitateanu selectațidin toate generațiileșidepemeridianele, din Crossing Borders, a adus la București 125 de artiști expresie contemporane. șimodalitățilede timp granițeledintretehnicilegravurii secoluluinostru,dardesface înacelași șiartistul măiestrie ventarea imaginiigravateșirefacetraseuldintretradiție, dintoatălumeapentrurein- reafirmă interesulartiștilor PlasticidinRomâniaîn2014, inițiat deUniuneaArtiștilor Bienala InternaţionalădeGravurăBucurești,eveniment BUCHAREST INTERNATIONAL PRINTBIENNALE DEGRAVURĂ INTERNAŢIONALĂ BUCUREȘTI BIENALA Cea mai recentă ediție, desfășurată în 2019 sub titlul Cea mairecentăediție,desfășuratăîn2019subtitlul facebook.com/bucharestprintbiennale to the21 to retracethepathfromtraditionthroughcraftsmanship imagesandstrives going interestinreinventingprinted Union, confirms the on- 2014 by the Romanian Artists’ Biennale,organizedsince Bucharest InternationalPrint Organized by: Romanian Artists’ Union Organized by:RomanianArtists’ . techniquesincontemporaryart ditional printing point ofview,but also concerningthemeansofusingtra- sity wasthusthekeyword,notonlyfromaconceptual world, selectedoutofmorethan300applications.Diver- ofallgenerationsandfromcornersthe 125 artists title CrossingBordersandbroughttogetherinBucharest rary meansofexpression. techniques andcontempo- the bordersbetweenprinting The latest edition of BIPB was held in 2019 under the The latesteditionofBIPBwasheldin2019underthe st century artist, while at the same time erasing whileatthesametimeerasing centuryartist, © BienalaInternaţionalădeGravurăBucurești BIENALE 313 314 STATE OF THE ARTS teoretice despre condițiile producției de artă în contexte încontexte teoretice despre condițiileproducțieideartă dediscuții TRE CENTRUPERIFERIE, șidea creaoserie ŞI DIN- mult discutatășiimposibilde epuizat,aRELAŢIEI legatedetema,deja atitudiniartistice de areunidiferite erau De asemenea,dacăintențiile inițialealePeriferic că distanțatemporalădintreP6șiP7afostdetreiani. impusedetimp?)afostfaptul dar careignorărestricțiile bienală clasică(unproiectcufinalizareodatăladoiani, devinealtcevadecâto simptomcăPeriferic că primul discursive,astfel lei, afostdepășităînfavoareaclarității formatuluibiena- apărutăodatăcuaproprierea artistice, șiareprezentărilor timpului asupra intuițiilor curatoriale decât s-arfiașteptatcinevadelaobienală. Presiunea de bienală. aformatuluivestic necritică pentruapropriere și criticată internaționale,dar derețeleinstituționaleșiartistice rie saleșipentrureușitadeaseintegraîntr-o- eforturile contemporană organizatăînRomânia,apreciatăpentru bienalădeartă 5adevenitastfelprima . Periferic riferic contemporanăPe- rolul deorganizatoralbienaleiartă În 2001afostfondatăAsociatiaVector, careși-aasumat contemporanăcurecunoaștereregională. ment deartă 1998, 1999și2000)pentruaatingenivelulunuieveni- salepatruediții(1997, mance careacrescutînprimele - a fost un festival de perfor Bejenaru. La început, Periferic Matei afostinițiatîn1997deartistul Proiectul Periferic PERIFERIC PERIFERIC De aceea, Periferic 6 și 7 au luat forma a ceva diferit 6și7auluatformaacevadiferit De aceea,Periferic facebook.com/AsociatiaVector com .wordpresscom perifericbiennial

tions for art production in marginal cultural contexts, the production in marginalculturalcontexts, the tions forart oftheoreticaldiscussions aboutthecondi- create aseries theme THECENTRE-PERIPHERY andto RELASHIONSHIP attitudesrelated tothediehard to collectdifferentartistic ‘sinitialintentionwas . Also,whereasPeriferic years apart 7wereheldthree 6andPeriferic the factthatPeriferic was biennial (abiannualprojectwithlessrestrictions?) a issomethingdifferent fromwhatoneseeksin Periferic sothatthefirstsymptom favour ofdiscursiveclarity, ofthebiennialformat,hasbeensurpassedin propriation representations, oncewiththeap- insights andartistic ennial. The compulsion that time puts on the curatorial thing differentthanwhatonewouldexpectfromabi- ofthewestern formatofabiennial. appropriation critical foritslessthan stitutional frameworks,butalsocriticized andin- internationalartistic cess inintegratingcertain anditssuc- 5waswidelyacclaimedforitsefforts Periferic ganized in 5thusemergedasthefirstbiennialevertobeor- Periferic Biennial. ganization ofwhatwastobecomethePeriferic founded theVectorAssociationwhichtookoveror- event.In2001MateiBejenaru gional contemporaryart tions (1997,1998,1999and2000)tothelevelofare- festival which grew up over the first 4edi- performance wasa MateiBejenaru.Inthebeginning,Periferic artist project was initiated in 1997 by Romanian The Periferic Therefore, Periferic 6and7tooktheshapeofsome- Therefore, Periferic Romania and was curated by Matei Bejenaru.

Vector (din2001) Organizator: MateiBejenaru(1997–2001),Asociația întreaga societate,potfidiscutate. acolo undeproblemelesocialeșipolitice,careafectează că artacontemporanăesteundomeniutransdisciplinar săucontext, sugerând mică, responsabilă pentru propriul rală localăcuscopuldeaformaocomunitatecivilădina- giune. Proiectul a căutat să întărească conștiința cultu- dare paradigmaticăpentrualteinițiativesimilaredinre- locale și astfel a construit o abor- construiască publicuri să contemporană.P8adorit evenimentelor deartă blicului pentru a facilita un acces deschis și înțelegerea alepu- straturi tice: cumputemimplicașieducadiferite - odatăcuintroducereauneitemecri auto-repoziționări, înRomânia,realizândacelașitimpexercițiulunei artă deevenimente condițiile șiposibilitățileproducerii societatea românească. socio-culturaledramaticedin mică rapidășiprefacerile nată acontextului,luândînconsiderarecreștereaecono- deplasarealuispreoanalizămairafi- și maiinovativprin marginale, discursuladevenitdinceînmaiautonom Performance DanPerjovschi, Periferic 2,1998 Periferic 8 (și ultima) a încercat să abordeze din nou 8(șiultima)aîncercatsăabordezedinnou Periferic Association (from2001) Organized by: Matei Bejenaru (1997–2001), Vector range ofpeoplecanbediscussed. field wheresocialandpoliticalissuesthataffectawide isatransdisciplinary thatcontemporaryart suggested community thatfeelsresponsibleforitsowncontextand cultural consciousnessinordertoformadynamiccivil tives in the region. The project sought to strengthen local lished aparadigmaticapproachforothersimilarinitia- P8 aspiredtobuildlocalaudiencesandbydoingsoestab- events. access toandunderstandingofcontemporaryart educate differentlayersofpublicinordertograntopen theme:howcanweinvolveand introduction of acritical Romania while exercising events in conditions and possibilities for producing art ciety inthelastdecade. socio-cultural dramaticchangeswithintheRomanianso- taking intoconsiderationthefasteconomicgrowthand moving towardsamorerefinedanalysisofthecontext, discourse becameslightlyautonomousandinnovativeby Periferic 8 (last edition) attempted to re-address the 8(lastedition)attemptedtore-addressthe Periferic

a self-repositioning with the a self-repositioning withthe (English versionbyPeriferic) BIENALE

315 316 STATE OF THE ARTS Organizator: FundațiaVorel Plastică„LascarVorel” Arta o consecință firească a viabilitatii proiectului Bienalei de motiv pentrucareFundațiaVoreldoreștereluarealuica reușit, de laDurău,cares-adoveditafiunexperiment Plastice„NicolaeTonitza” nizat TabăraNaționalădeArte 1998–2008, FundațiaVorelaorga- de autor.Înperioada retrospective, expozițiidocumentare,editaredealbume expoziții șiculturii: continuă tradițiiledindomeniulartei și în 1996,deruleazăconstantproiectecarevalorifică contemporană aComplexuluiMuzealNeamț. premiateauîmbogățitcolecțiadeartă deartă Lucrările plasticiconsacrațidinîntreagațară. Piatra Neamțartiști careareușitsăaducăla naționaledeartă, manifestări a, BienalaLascărVorelesteunadincelemaiprestigioase numele luiLascărVorel.Ajunsăîn2019laedițiaaXVI- plasticăceseorganizalaPiatraNeamțșipurta de artă o întreruperedepeste15ani,auneiexpozițiinaționale a avutlocîn1997,daraceastafostdefaptpatra,după ediție Plastică.Prima val ConcursBienalNaționaldeArtă Plastică„LascărVorel”afostconceputăcaunFesti- Artă Derulată fărăintreruperetimpde23ani,Bienala VOREL ARTLASCĂR BIENNALE VOREL DEARTĂ LASCĂR BIENALA PLASTICĂ Organizatorul bienalei, Fundația Vorel, înființată Organizatorul bienalei,FundațiaVorel,înființată .

Organized by:VorelFoundation the enduranceandsuccessofLascărVorelBiennale. make itapermanentproject,naturalconsequenceof this reason the Foundation intends to resume it and andfor Durău. Itprovedtobeasuccessfulexperiment Campin organizes the“NicolaeTonitza”NationalArt of albums.Between1998-2008,theVorelFoundation retrospective anddocumentaryexhibitions,publication traditions: aimed atcontinuingandhighlightingartistic established in1996andhasconstantlyrunprojects Neamț MuseumComplex. collectionofthe thecontemporaryart went ontoenrich thatreceivedawardsatthesuccessiveeditions artworks fromalloverthecountry.The together establishedartists eventsandhadbrought the mostprestigiousnationalart tions now completed, the Lascăr Vorel Biennale isoneof thenameofLascărVorel.With16edi- Neamțand bearing exhibition organized in Piatra pause, of a national art edition,aftera15yearlong but itwasinfactthefourth Competition.Thefirsteditiontookplacein1997, nial Art Biennale was initially conceived as a National Bien- Art With an uninterrupted 23 year history, the Lascăr Vorel The Vorel Foundation, organizer of the biennial, was The VorelFoundation,organizerofthebiennial,was © FundațiaVorel BIENALE 317 318 STATE OF THE ARTS căuta înarhive,deavedealafațaloculuiceevăzut. Pandemia a devenit 2020 căîntreagalumes-aînchis.Pandemiaadevenit Ne-a pus în pentru toțioproblemă cumultmaimare.Ne-apusîn În plină pregătire a proiectului, ne-am trezit în martie În plinăpregătireaproiectului,ne-amtrezitînmartie imposibilitatea de a socializa, de a ieși din case, de a imposibilitatea deasocializa,ieșidincase, ZOOM IN ZOOM IN

socialize, to get out of the house, to search in archives, togetoutofthehouse,searchinarchives, socialize, We were working on this project when the world shut We wereworkingonthisprojectwhentheworldshut larger issueforeveryone.Itmadeitimpossibleto The pandemic became a much down inMarch2020.Thepandemicbecameamuch We asked to justgoandseewhatweneeded.Weasked volum despre propriile lor probleme, rețete, soluții și lorprobleme,rețete,soluțiiși volum desprepropriile Ne-am întrebatdacă nucumvaecazulsărenunțăm. adapteze, iar revenirea laatelier adapteze, iarrevenirea sefaceîncondițiinu O parte dintre ele se regăsesc în paginile dintreeleseregăsescînpaginile alternative. Oparte galeriști, și pentru muzee, și pentru organizatorii de de șipentrumuzee,organizatorii galeriști, Și ne arată puțin din imaginea viitorului următoare. Șinearatăpuțindinimagineaviitorului de panică, uluire, adaptare din mers, supraviețuire, de panică,uluire,adaptaredinmers,supraviețuire, ia o altă formă decât cea pe care ne-am imaginat-o ia oaltăformădecâtceapecarene-amimaginat-o pe care urma să le prezentăm – în acest volum și în pe careurmasăleprezentăm–înacestvolumși nimeni nu știe exact exact presupunecă nimeninuștie clare.Asta foarte ne spunea Andi lor,nespuneaAndi alte domeniipentruinvestițiile I-am unele noi.Șine-adatunrăgazsănegândimI-am Așadar, proiectul nostru despre vizuale.Așadar,proiectulnostrudespre lumii artei următoare, aruncă și o lumină neașteptată asupra următoare, aruncășiolumină neașteptatăasupra publicul va veni și va gusta cu aceeași dorință dorință cuaceeași șivagusta dacă publicul vaveni Realitatea era un amestec realitatea momentului.Realitateaeraunamestec Și pentru artiști, și pentru șipentru . Șipentruartiști, schimbare depriorități Brusc, informația inițial –erauînaceeașisituație.Brusc,informația mai are unde expune în perioada următoare, următoare, dacă mai areundeexpuneînperioada alte evenimente care, vrând-nevrând, au ajuns să alte evenimentecare,vrând-nevrând,auajunssă întrebat pe cei care ne-au oferit materiale pentru pentru materiale întrebat peceicarene-auoferit ultimii 30 de ani, care oricum prefigura perioada prefigura perioada ultimii 30deani,careoricum azi, prioritizând prioritizând capeceva cetrebuiesă aibăazi, arta urma urmei, pandemia nu ne-a luat canalele de urma urmei,pandemianune-aluatcanalelede produsele artistice. Cumpărătorii nu mai privesc numaiprivesc Cumpărătorii produsele artistice. comunicare, ba chiar ne-a ajutat să descoperim comunicare, bachiarne-aajutatsădescoperim se săimprovizezeși se nevoit dealertă în starea ambele părți. În primul rând, artistul s-a văzut s-avăzut rând,artistul ambele părți.Înprimul Mai mult, proiectele despre care urma să scriem, Mai mult,proiecteledesprecareurmasăscriem, Să punem punctfărăsăfiajunslaconcluzii. cuprinsă în volum nu mai reprezenta chiar învolumnumaireprezentachiar cuprinsă de de panică o relațieguvernată Cred că există La Apoi panicaafostînlocuităderațiune.La viitorului, așacumsevedeel azi. Zoom inonwhat’sreallygoing on. Daisler învară. evenimente.

still come or will show the same interest. Buyers do comeorwillshowthesameinterest.Buyers still moment. Realitywasamixofpanic,stupefaction, anywhere in the following period, ifthepublicwill inthefollowing period, anywhere And it gave us time to helped usdiscovernewones.Anditgavetimeto once for artists, forcurators,museumsand once forartists, situation. Suddenly,theinformationcontainedin liked itornot,eventuallytookadifferentshapeto no longer look at art as somethingtheymusthave as no longerlookat art no oneknowsexactlyiftheywillbeabletoexhibit So our project . Soourproject a glimpseofthefuturevisual arts To ourselves ifitwouldbeabetterideatojustquit.To have found themselves forcedtoimproviseand have foundthemselves And they offer are collectedinthefollowingpages.Andtheyoffer this bookdidnotfullyrepresenttherealityof today, inotherthings,asAndi theytendtoinvest Some of them solutions, recipesandalternatives.Someofthem what weinitiallyhadinmind–werethesame materials for this book about their own problems, forthisbookabouttheirownproblems, materials they willbegoingbacktothestudio.Thismeans what is to come, casts an unexpected light on the what istocome,castsanunexpected lightonthe We asked our collaborators who submitted think. Weaskedourcollaboratorswhosubmitted panic at both ends. On the one hand, the artists panic at bothends.Ontheonehand,artists adapt and it is not very clearinwhatadapt anditisnotvery conditions put anendwithouthavingreachedconclusions. . At adaptating onthefly,changingofpriorities write about,thatweweregoingtopresent–in write about the last 30 years, which already hinted at about thelast30years,which alreadyhintedat this bookbutalsoineventsthat,whetherwe communication channels; oncommunication the contrary, it all, thepandemicdidnottakeaway I think right now the relation is governed by isgoverned nowtherelation I thinkright What ismore,theprojectweweregoingto Then panicwasreplacedbyreason.After Zoom inonwhat’sreallygoing on. Daisler toldunlastsummer. future as it can be seen today future asitcanbeseentoday event organizers.

319 320 STATE OF THE ARTS În 2021.În la titluldeCapitalăEuropeanăaCulturii On – primul concurs de soluții pentru iluminatul concursdesoluțiipentru iluminatul On –primul echipa care a gestionat candidatura Cluj-Napoca echipa careagestionatcandidaturaCluj-Napoca In 2015 he launches Lights On – the first Culture. In2015helaunchesLightsOn–thefirst Reporter de presă scrisă, radio și TV, membru în membruîn radioșiTV, depresăscrisă, Reporter competition for festive illumination solutions for competition forfestiveilluminationsolutions 2015 lansează, prin Daisler Print House, Lights House,Lights DaislerPrint 2015 lansează,prin bid for Cluj-Napoca 2021 European Capital of bid forCluj-Napoca2021EuropeanCapitalof . press, radio,TV Worked inmedia–printed He was part of the team that developed the oftheteamthatdeveloped the He waspart festiv alspațiilorpublice. public spaces. ANDI DAISLER

catalog) – și directorul galeriei de artă contemporană contemporană deartă catalog) –șidirectorulgaleriei A fondat Art+Design, o librărie olibrărie Space.AfondatArt+Design, Borderline Art ro (site, app and catalogue) projects iasimulticultural.ro (site,appandcatalogue)projects – and director of Borderline Art Space contemporary Space contemporary – anddirectorofBorderlineArt cu carte de artă, arhitectură și design și platformă arhitecturășidesignplatformă deartă, cu carte pentru evenimente din zona industriilor creative. pentru evenimentedinzonaindustriilor Președintele Asociației Culturale AltIași – care Președintele AsociațieiCulturaleAltIași–care President of AltIași Cultural Association – which President ofAltIașiCulturalAssociation–which ro (site, aplicație de mobil și iasimulticultural.ro (site,aplicațiedemobilși bookshop selling books on art, architecture and architecture and bookshop sellingbooksonart, design and platform for events in the sphere of design andplatformforeventsinthesphereof ro (din 2008), a dezvoltatproiectelealtiasi.ro(din2008), He recently created Art+Design, a a gallery.HerecentlycreatedArt+Design, art ro (since 2008) and developed thealtiasi.ro(since2008)and GEORGE PLEȘU . creative industries

. toată lumeamizeazăpespațiile exterioare nu-și maidoreștesăintre undevacavadăceva,credcă acum, dupăluniîntregidestat închișiîncasă,nimeni atractivității pecareoprezintă publiculuilarg.Maiales de aniitrecuțicăsuntpeopantă descendentăînprivința tive, cadesfășurare,învremecearealelemuzealeștim - performa închise trebuieregânditecaabordare,artele dispărea. E oarecumfirescîncontextul carespațiile multe spații noi vor apărea în vreme ce spații vechi vor ceamaiinteresantăpentrucă suntcategoria artistic . Spațiiledeprezentareaprodusului împreună cuarta detotcevine șiastaîivapriva vor înțelegeceprivesc România. Câtăvremenuexistăeducație,oamenii pentru căeundomeniucatalogatextremdegreșitîn economică, că vorbimdeunamaiprofundădecâtcriza extremdeprofundă,așspune criză treceprintr-o Arta le sămeargăînaintepentrutoatălumea. - au încercatsăgăseascăsoluțiiastfelîncâtlucruri privații toți toate căbaniivinîncontinuare).Decealată parte, mentat mainimic,săliledespectacolsuntblocatecu spre nimicpentruasupraviețui(muzeelen-auimple- dinsubordineastatuluiaufăcutpuțin Toate structurile inițiale. față de toate estimările organizate puțin diferit torului independent, chiar dacă evenimentele trebuie sec- o pozițieavantajatăpentrucănuasistatfinanțările necesară. Dinacestpunctdevedere,muncipiul Clujare publice reprezintă o gură de oxigen atât de finanțările dinjurulnostru șispațiideartă Pentru multegalerii Cum au supraviețuit artiștii, s-a schimbat modul lor de exprimare? Cum au rezistat galeriile, spațiiledeartă? galeriile, Cumaurezistat modullordeexprimare? s-aschimbat artiștii, Cum ausupraviețuit Care credeți că vor fi în viitor direcțiile de evoluție în aceste zone: artist/atelier – spațiu de prezentare a –spațiudeprezentare artist/atelier viitor direcțiiledeevoluțieînacestezone: credețicăvorfiîn Care INTERVIU ÎNOGLINDĂ produsului artistic –consumator? produsului artistic

muzeelor șibienalelor. lacelal delapubliculgaleriilor de instituțiilacuratori, de la directori la artiști, a aceasteilumi:delacolecționari care-ifăceapemulțisăfieoparte incomplet, experiența văzut dejaînacesteluni–nupoateînlocuidecâtparțial, mul rândevenimente sociale. Online-ul–așa cum s-a - licitațiile, expozițiile sunt în pri de artă, . Târgurile artă cunoscuțivorproduceefecterelevanteșiîn parametrii și reticența multoroamenidea-șireluaactivitateala economicăcarevaurma fost înaintedepandemie.Criza epuținprobabilsămairevenimvreodatălacea artei: în un articol Am scris . pentru ceicareseîndoiauderolulartei probabil, unadintrecelemaineașteptatedescoperiri de a transmite sentimenteuniversale.Iaraceastaafost, un desen,într-oimagine– esențaîntr- deasurprinde această capacitateaartiștilor dinstrăinătate.Efantastică alăturat peste20deartiști de laWhiteCuib,începutDanPerjovschi,cares-au . AmremarcatînRomâniaproiectul mis uneleschimbări le-auper- . Evident,ceialecărorpracticiartistice rioadă cursul șiaureușitsăajungălanoiaudiențeînaceastăpe- care și-au adaptat imediat dis- Au fost numeroși artiști despre viitorul lumii despre viitorul lumii Dilema veche carefoloseștesaunutext– ZOOM IN , 321 322 STATE OF THE ARTS for everyoneinvolved. best tocomeupwithsolutions sothatthingscouldgoon other hand, all the independent entities have done their es areclosed,evenifthemoney keepscoming).Onthe venu- (museums hadalmostnoactivity,performance stitutions havedonenexttonothinginordersurvive in- to bedifferentfromwasinitiallyplanned.Publicart sector wasneverdiscontinued,evenif events nowhave becausethefundingforindependent is priviledged ding isalifebuoy.Fromthispointofview,thecityCluj spaces arounduspublicfun- andart For manygalleries . această perioadă și vorlucraîmpreunăpentrucelemaibunerezultateîn de fapt și-au datseamade dificultatea stării tea artiștilor publice. delafondurile spațiile menționatecertându-se care produceau în dePensule,artiștii 2016 delaFabrica rupturămasivăsimilarăceleidin exact opusul,printr-o poca, CentruldeInteresprezintăînacestemomente dindomeniisimilare.LaCluj-Na- interesante deartiști șidinamismcredcăvomvedeacolectivizări tă fonduri o coagulareaforțelorcătreniștezoneîncaremaiexis- Ca peîncăoprovocare.Credcăvomvedeaîncontinuare - Dar credcăasteasuntdoarnișteexcepțiișimajorita How did artists survive? Were they forced to change the way they expressed themselves? How did galleries tochange theway they expressedthemselves?Howdidgalleries Weretheyforced survive? How didartists Cum vedețievoluțiaproiectelorartistice? TWIN INTERVIEW TWIN and art spacescope? and art . for thosewhostill doubtedtheroleofart was, probably,oneofthemost unexpecteddiscoveries text–andtoconveyuniversal feelings.Andthis ploying sence inadrawing,animage – withorwithoutem- have to capture the es- amazing – this ability the artists . Itisreally joined bymorethan20internationalartists byDanPerjovschi,whowas White CuibGallery,started begin with.InRomania,Ihavenoticedtheprojectof practiceallowedsuchchangesto those whoseartistic . Obviously,wearetalkingabout thisperiod ences during ted theirdiscourseandthusmanagedtoreachnewaudi- whoimmediatelyadap- There werequitealotofartists și accesibilpentrupublic. sign, găzduimproiecteexpoziționaleînformatprietenos arhitecturăși de- deartă, 2019,unde,pelângăcarte brie pecareamdeschis-oînoctom- Art+Design, și culibrăria Space cuBorderlineArt Momentan eumergmaideparte interesantă și contemporană – mult mai puțin în țară promovând arta pecareofacemmânădeoameni asta demisionariat, . Înplanpersonal,mi-ampusîntrebareadacămunca rii caresăasigureprotecțieacesteicatego- tut alartistului, bucura, înplansocial,săfieadoptat într-unfinalunsta- . M-aș usual, vaproduceefecteșiînlumeaartei siness as dupăcarealergămșisăluămopauzădela bu- lucrurilor tim de fragilitatea existenței noastre, de efemeritatea încareamfostobligațisănereamin- Această perioadă, glam decât cred unii –, merită continuată. decât cred unii –, merită

times. working togethertogetthebest resultspossibleinthese realized thegravityofcurrent situationandwillbe relling overpublicfunds. whoworkedinthosespacesqua- de Pensule,theartists similartowhathappenedin2016atFabrica massive rift ter ofInterestisnowdoingtheexactopposite,therea milar fieldscomingtogether.InCluj-Napoca,theCen- from si- we will witness interesting examples of artists some areaswherethereisstillfundingandenergy As yetanotherchallenge.Ithinkwewillseeafocuson something. Ithinktheaccentwillbeonoutdoorvenues of lockdown,peoplewillbelesseagertogoindoorssee their appealforthepublic.Especiallynow,aftermonths we knowforsometimethatmuseumshavebeenlosing astsaswellandweknow willperforming ming arts - to bereconsideredandapproacheddifferently,perfor pear. Itisnatural,inaway,sinceindoorspaceswillhave many newspaceswillpupupwhileothersdisap- tic productionarethemostinterestingcategory,because - hastooffer.Thespacesforthepresentationofartis art that themfromeverything looking atandthiswilldeprive lacking, peoplewillnotunderstandwhatitistheyare incorrectly definedinRomania.Aslongaseducationis asafieldisvery becauseart than theeconomiccrisis, Iwouldsayevendeeper isgoingthroughdeepcrisis, Art But I think these are just exceptions and most artists But Ithinkthesearejustexceptions andmostartists What do you thinl will be the evolution of the relation between artist/studio – spaces for the presentationof –spacesforthepresentationof betweenartist/studio doyouthinlwillbetheevolutionofrelation What How do you see the evolution of arts projects? How doyouseetheevolutionofarts artictic products – art consummer? –art products artictic and accessible exhibitionprojects. architectureanddesign, wehostfriendly books onart, from that IopenedinOctober2019 andwhere,apart bookshop SpaceandtheArt+Design with BorderlineArt on.ForthemomentIamgoing forward carrying worth interesting andglamthansome peoplewouldthink–is –muchless the country,promotingcontemporaryart this missionaryworkthatacoupleofusaredoingaround this professional category . Personally, I did ask myself if wereadopted,tooffersomeprotection of theartists worldaswell.Iwouldbeverygladifastatus into theart ripple after andtotakeabreakfrombusinessasusual,will thethingswechase gile ourexistenceis,howshort-lived whenwewereforcedtorememberhowfra- This period, public ofmuseumsandbiennials. to the managers to curators, from the public of galleries from ofthisworld:fromcollectorstoartists, to bepart thatmademanywish place thefirst-handexperience incompletelyre- these pastmonths–canbutparticlly, most, social events. The online – as we could see during fairs, auctions, exhibitions are, first and fore- as well. Art tivity to the same extentwill have relevantimpact on art come andmanypeople’sreluctancetoresumetheirac- thatwill were beforethepandemic.Theeconomiccrisis world: itisunlikelywewillevergobacktothewaythings onthefutureofart inDilemaveche I wroteanarticle

ZOOM IN 323 324 STATE OF THE ARTS timp înatelierelelor. careaulucratîntotacest video cuactivitateaartiștilor spațiilor culturale. aniatuturorproiectelorși supraviețuirea înurmătorii la sustenabilitatea proiectelorculturalevorcontribui . [...]Continuăm ☺ cunoașterea și înțelegereaartei –carenouănisepareesențială pentru a lucrărilor pentruvizionarea „peviu” oferă siguranțășiconfort cuacceslaterasă, vernisaj. Spațiulfizicalgaleriei, careacompensatdinplinlipsa tradiționalului artistului, expoziție,Ilfoveanu,cuunmesaj filmatdinpartea prima . Amorganizatdeja delucrări un noufondimportant deciavemladispoziție recentelorrestricții, perioada susține pe cât posibil scena artistică independentă. susține pecâtposibilscenaartistică dintre eleimplicânddoarartiștidinBucurești,pentrua abordează contextulactualșiefecteleacestuia,una Așadar, douădintreexpozițiiledinsezonuldetoamnă . filtrulcuratorial/artistic ei șisăodeconstruimprin ] am oferit și continuăm să oferim conținutfoto- șicontinuămsăoferim [...] amoferit culturaliși aloperatorilor antreprenorial Spiritul Artiștii noștri de portofoliu au lucrat intens în aulucratintens în deportofoliu noștri Artiștii situația actuală ne-a împins să reflectăm asupra ... situațiaactualăne-aîmpinssăreflectămasupra Rezidența BDRScena9 . Suprainfinit Gallery

Centrul deinteres

AnnArt Gallery AnnArt We goon☺ . which, tous,istheonlyway knowandunderstandart „facetoface” – spacetoseeartworks comfortable opening. Thegallery,withitsterrace,offers asafeand morethanmadeupfor thetraditional from theartist showing worksbyIlfoveanu,and avideomessage of works.Wealreadyorganizedthefirstexhibition, lasted,which meanswehaveafreshset restrictions time. whohavebeenworkingintheirstudiosallthis artists make availablefotoandvideocontentontheactivityof come. survival ofallprojectsandculturalspacesintheyearsto tothe the sustainabilityoffutureprojectswillcontribute scene. theindependentartistic an attempttosupport fromBucharest,in exhibitions willonlyincludeartists focus onthecurrentcontextanditseffects.Oneof lens. Therefore,twoofourexhibitionsinthefallseason it anddeconstructthroughthecuratorial/artistic The artists we represent worked hard while the werepresentworkedhardwhilethe The artists ] we have made available and are continuing to [...] wehavemadeavailableandarecontinuingto skillsofculturaloperatorsand The entrepreneurial ...the currentsituationhasforcedustoreflecton .

. expoziție stradală denewmediaart .tmcultro www gratuit, depesite-ulnostruresurseîneducație astfel încâtacesteasăpoatăfiaccesatedeoricine, video. pentru arta această ocazieaieșitlaivealăpreocupareaartiștilor . Cu videoapeste50deartiști fost proiectateclipurile deurgență,au acolounde,întimpulstării galeriei, dintre stradășiwhitecube,maiprecispecadrulferestrei însă intervențiaefectivăînspațiulrealaflatlagranița publicarea creațiilorvideoînmediulonline.S-avrut una înstradășionline.S-arfipututoptapentru generate deexpunereapublicăalucrăriiartistice. fără actulmaterialcaresămarchezeritualicîntâmplările memorabil săseîntâmple,fărăfenomenuldincotidian, fața publiculuinupoateexistacuadevăratfărăcaceva material, așaniciactuldeaaducecreațiaartiștilorîn nupoateexistafărăînsemnul cum lucrareaartistului . Așa restricțiilor pentru acțiunileETAJpeperioada impersonalitatea sa,nuapărutosoluțieviabilă și imaterialitatea adresa. Însădigitalul,prin One Night Gallery transformă centrul orașului într-o One NightGallerytransformă centrulorașuluiîntr-o Am începutdigitalizarearesurseloreducaționale, LOG OUT2.0–proiecțiivideo,aavutdouăprezențe, Publicul onlineafostsingurulcăruianeputeam

E T A J artist-run space E TAJartist-run Asociația CulturalăContrasens One NightGallery media art streetexhibition . media art .tmcultro dedicated websitewww they canbeaccessedbyanybody,freeofcharge,onour . interestinvideoart This alsobroughttolifetheartists’ thestateofemergency. werescreenedduring artists in thegallerywindows,wherevideosbymorethan50 between thestreetandwhitecube,morespecifically that actualinterventionintherealspacesomewhere the videocreationsonline.Butwewantedtohave street andonline.Wecouldhaveoptedforuploading . work ofart marks theeventsgeneratedbypublicdisplayofa phenomenon, withoutthetangibleactthatritually something memorablehappening,withouttheeveryday creationtothepubliccannotreallybewithout artists’ the cannot existwithoutthephysicalobject,bringing work wereenforced.Justastheartist’s the restrictions not seenasaviablealternativetoouractivitywhile andimpersonalasitis,was But thedigital,immaterial One Night Gallery turns the city centre into a new One NightGalleryturnsthecity centreintoanew We began to digitalize our educational resources so We begantodigitalizeoureducationalresourcesso LOG OUT2.0–videoscreeningshappenedinthe The onlinepublicwastheonlyonewecouldaddress. ZOOM IN

325 326 STATE OF THE ARTS de copii în perioada deizolare . de copiiînperioada realizate va reuniîntr-oexpozițiespecială, toatelucrările isYourSuperpower” . PavilionulCopiilor–„Art perioadă universal pentrucomunicare șisusținereînaceastă devenindunlimbaj arta adus șiinspirațiepentruartiști, . Dar,dincolodetulburare,pandemia a lumea artei începutul acestuianauavutefecteneașteptatepentru a nemenținerelevanțișiatențilaceidinjurulnostru. și flexibil,gatasă găseascăresursele internepentru critic permanentalert, digital șidenecesitateaunuispirit românească, aflatăacumîntr-unmomentdificil. angajamentulfațădescenaartistică reafirmându-și Fundația proiectulCAMPart, rezidențe prin artistice, au fostselectațiînurmaunuiapeldeschisde dincadrulprogramului artiști. Ceișasementori mentorat online,dedicatstudențilorlaarteșitinerilor Sebastian Hosu,StoyanDechevșiAuroraKirály. artiștilor lucrările am prezentat,încamerevirtuale, laproiectulThisisFairunde Astfel, amparticipat . șiartiștii galeriile nou formatdetârgpentruasprijini un DealersAlliance)deaexperimenta NADA (NewArt ne-amalăturatinițiativei dealte200galerii, Alături laNewYork.[...] Room ofOne’sOwn,prezentatăanterior Vremurile dificile pe care le-a parcurs lumea la dificilepecarele-aparcurslumeala Vremurile mediului [...] rămânemconștiențidelimitările În lunaiunieamdemaratunprogramnoude Am lansatunnouviewingroom,cuexpozițiaA

Fundația Art Encounters Encounters Fundația Art

Galeria Anca Poterașu Galeria

Art Safari Art lockdown. childrenhave madeduring exhibition, alltheartworks isYourSuperpower”willshow,inaspecial lion –„Art . TheChildrens’Pavi - for communicationandsupport turnedintoauniversallanguage andart to theartists disturbance, thepandemyhas alsobroughtinspiration world.But,beyondthe had unexpectedeffectsintheart relevant andattentivetowhatisgoingonaroundus. and flexible,readytofindinnerresourcesinorderstay critical digital spaceandoftheneedtoalwaysbealert, going throughadifficultpatch. scenewhichis commitment totheRomanianartistic project,theFoundationconfirmingits via theCAMPart tists. Thesixmentorswereselectedthroughanopencall studentsandemergingar- gramme dedicatedtoarts Hosu, StoyanDechevandAuroraKirály. Sebastian rooms,worksbyartists presented, invirtual oftheThisisFairprojectwherewe . Wewerepart artists and galleries fairformattosupport ment withanewart - dealersAlliance)initiativetoexperi the NADA (NewArt wejoined York. [...]Togetherwith200othergalleries bition The difficult times the world has gone through have The difficulttimestheworldhasgonethroughhave ] we continue to be aware of the limitations of the [...] wecontinuetobeawareofthelimitations anewonlinementorshippro- In Junewestarted We launchedanewviewingroom,withtheexhi- , previously shown in New A RoomofOne’sOwn,previouslyshowninNew

adaptare lasituația actuală. credem căarfipozitivășiviabilă oaltămodalitatede și deinteracțiuneapecareoputem aveacuacesta.Nu depinde,înmaremăsură,deprezența publicului artă de reușim săneadaptăm.Însășiexistențauneigalerii dejaexistentă. caresăextindăpaletadeoferte artistice, șiacreației o strategiedepromovareapatrimoniului un canaldeYouTube[...]Esteîncursimplementare [...]AfostcreatuncontdeInstagramși spațiul virtual urgență amtrecutlaunmecanismdecomunicareîn informațiile necesare. cutoate ul muzeuluișiafostrealizatunturvirtual pentru a-șițineaproapepublicul:afostrefăcutsite- a încercatsăfiecâtmaiprezentînmediulvirtual, mai controlateșipoatevoraveaoduratalungă. face vernisajele,sevorschimba[...]Evenimentelefi modulîncarevom săptămânal peFacebook.Lucrurile, expozițiile deanulacestașitrecut,postate videodin a fostexclusivonline,constândînlucrări ] este aproape imposibil să [...]esteaproapeimposibilsă În aceastăperioadă de săptămânădeinstaurareastării Încă dinprima Craiova MuzeuldeArtă Odată curestricțiile, activitateaspațiului dealertă, Pe toatăduratastării

Muzeul de Artă Craiova Muzeul deArtă Muzeul de Artă Cluj Muzeul deArtă Dyptich Art Space Dyptich Art Galeria Romană Galeria

find meansto adapt towhatisgoingon. believe itwouldbefeasibleand constructivetotry the interractionwecanhave with thepublic.Wedonot huge extent,onthephysicalpresence ofthepublicand gallerydepends,toa adapt. Theveryexistenceofanart to theexistingoffer. creationinaddition andartistic promoting ourheritage account [...]Weareworkingonanewstrategyof [...] WecreatedaYouTubechannelandanInstagram switched toamechanismofonlinecommunication tour. website wasredoneandcompletedwithavirtual online, inordertostaycloseitspublic:themuseum’s tobeaspresentpossible Museum inCraiovatried and maybewilllastlonger. controlled the same[...]Theeventswillbemorestrictly exhibitions. Thingswillchange,notbe Facebook withvideosfromthisyear’sandlast moved onlineanditconsistedofweekelypostson ] we find it almost impossible to [...]wefinditalmostimpossible to In thisperiod Even inthefirstweekofstateemergencywe wereputintoplace,theArt Once therestrictions All throughthestateofemergencyactivityspace ZOOM IN 327 328 STATE OF THE ARTS artei lor. artei șiviitorul noștri pe carene-amasumat-opentru artiștii continuăm activitatea,având învedereresponsabilitatea realizarea lucrărilorșiînaceastăperioadăderestricții. parcursulsau nu faceexcepție.Putemsăcartografiem pecareotraversăm iarperioada demersului artiștilor, realizare aschimburilorculturale. celor dincomunitateanoastrășisăinițiemnoimoduride cu artiștiișicuratoriinoștri,vremsăcreștemnumărul Îndemnăm publiculnostrusăseimpliceîndiscuțiilelive . detaliatealelucrărilor șidescrieri ale artiștilor declarații cuartiști, rooms specialconcepute,interviuri intermediulunorviewing online,prin manifestările deanevedeatoate oportunitatea oferindu-le dinamică atâtcupublicul,câtșicolecționarii, livratori deajutoarepentruceicunevoispeciale. livratori culturaliîn alții. Așa căne-amtransformatdinmanageri cuimpactpecareputeamsălefacempentru lucrurile ne-amconcentratpe urgență [...]amdevenitvoluntari, de concepte culturaleșicreativeunice. Peperioada intermediulunor revitalizarea spațiuluipublicprint Nu putem decât să mergem înainte și să ne Nu putemdecâtsămergemînainte șisăne Prin natura galeriei urmărim derularea firească a derulareafirească urmărim naturagaleriei Prin … amîncercatsăpăstrămorelațieputernicăși Noi suntem un ONG care încearcă să promoveze Noi suntemunONGcareîncearcăsăpromoveze Asociația Daisler,Cluj-Napoca

Dr. JoanaGrevers,418Gallery

Jecza Gallery LaBorna our artists andthefutureoftheircreation . our artists doing, keepinginmindtheresponsibility wetookonfor . gress oftheartworks going throughisnoexception.Wecanstillmapthepro- weare workprocessandthisperiod tuned totheartists’ cultural exchange. tors, enhancethecommunityandopennewwaysof andcura- engage inliveconversationswithourartists toallworks.Weencourageourpublic descriptions talksanddetailed interviews,artist viewing rooms,artist chance toseeallourshowsonline,viaspecialdesigned themthe with ourcollectorsandpublicbyoffering to peoplewithspecialneeds. So weturnedfromculturalmanagersintoaiddeliverers make animpact,onthingswecoulddoforotherpeople. turned intovolunteers,wefocusedonthingsthatcould thestateofemergency[...]we creative concepts.During zation ofthepublicspacethroughuniqueculturaland We can only go forward and continue what we were We canonlygoforwardandcontinue whatwewere Through the very nature of the gallery we are always Through theverynatureofgallerywearealways tokeepastrongandvividrelationship ...we tried We are an NGO that strives topromotetherevitali- We areanNGOthatstrives

entuziasm, lumină... timp,încredere, totul depindedeplan,muncă,scenariu, să nuuitămdedimensiuneaumană(nimicnu-ipuțin) cu buneșirele,încontextsăvisămdar pe carelevedempoatecătrebuiesărezolvăm,fiecare să nebucurămdeviață...da,suntprobleme,darpecele place, cenuneplaceșidece,săfimadevărați,onești, relativ, nimicnu-iceeacepare,săștimvrem,ne sănuuitămcătotuleste care trăim…credcăeimportant univers, peplanetă,însocietate,săînțelegemlumea înțelegem existențanoastrăfragilădeoameniîn ce potdinamundesuntfărăsăuitdeceeavreau… schimbare ovoiface,amconcluzie/statementsăfac dacă eusaucontextulmăvoi/măvaîmpingelaonouă flexibilitate șicreativ…euvoicontinuaceeacefacem, Indiferent ce facem, cred că e important să să Indiferent cefacem,credcăeimportant ... Cucalm, Cum măadaptezschimbărilor? Lia Perjovschi enthusiasm, light... dependsonaplan,work,time,trust, everything forgetting ourhumandimension(nothingistoolittle) see, forbetterorworse,tokeepdreamingwithout are problems,butmaybeweshouldsolvetheones like andwhy,tobetrue,honest,enjoylife...yes,there know whatwewant,likeanddon’t isrelative,nothingwhatitseems.Weshould rything nottoforgetthateve- we livein...Ithinkitisimportant on theplanet,insociety,tobetterunderstandworld derstand ourfragileexistenceofpeopleintheuniverse, wherever Iam,withoutforgettingwhatwanttodo... conclusion/statement todowhatIcanwithhave, if Iorthecontextwillforcemetochangewill,itismy and creativity...Iwillcontinuetodowhatwasdoing, No matter what I do, I think it is important toun- No matterwhatIdo,thinkitisimportant How doIadapttochange?...Withcalm,flexibility ZOOM IN 329