DOCSLIB.ORG

RIJEKA 2020 D.O.O., S Partnerima I Suradnicima

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
RIJEKA 2020 D.O.O., S Partnerima I Suradnicima RIJEKA 2@2@." * Luka različitosti !unoPsr(a -tl pđJlsTolJlcAxul.tunl RIJEKA 2O2O IZVJEšTAJ o RADU |br.tlzozo.| ZA RAZDOBUE: 1.01.2020. - 31.03.2020. Materijal pripremio: tim RIJEKA 2020 d.o.o., s partnerima i suradnicima lzvještaj podnosi: Emina Višnić, članica Uprave - direktorica Društva U Rijeci, L2.O5.2O20 1 Sadržaj 1. 1. POSTIGNUTI REZULTATI.......... 4 1.2. KRIZNO UPRAVUANJE USLIJED KORONA VIRUSA 6 Uvod 5 Provedba mjera sukladno uputama nadležnih tijela..... 5 Strategija kriznog u pravljanja 7 lzvanredna sjednica Skupštine Društva '..... 11 2. PROGRAM 13 2.L. 27SUSJEDSTAVA........... 13 Priprema, koordinacija, produkcija Provedba programa......... 2.2 LUNGOMARE ART 15 Priprema instalacija i radovi ......15 Popratni sadržaji...'... t7 T7 Festival Tobogan.. 18 Programi Balthazargrada ............ 20 Radionice..... 2I Književni i izdavački programi....' 22 Kazališne predstave 22 2.4' KUHlNJARAZLIčlTosTl z4 2.5. DOPO1AVORO................. 25 2.6. DoBA MoĆl 26 lzvedbeni program...... 26 Program vizualnih umjetnosti 27 Ostali programi .............., .........28 2.7. SLATKO I SLANO....... 28 2.8. IZVAN PRAVACA..... .....31 2.9. KARNEVAL... 31 2. 10. OTVORENJE EU ROPSKE PRIJ ESTOLN ICE KU LTU RE 32 Program Svečanog otvorenja U HNK lvana pl' Zajca. 32 Središnji program ....................... 33 24 sata popratnih programa.... ................ 35 2.11. JAVNl Pozlv zA PREDLAGANJE PRoGRAMA U oKVlRU SLUŽBENoG KULTURNoG l UMJETN|ČKoG PROGRAMA RIJEKE 2O2O 43 z 2.12. RIHUB 43 Razvoj programa 43 Provedba aktivnosti 44 2'12.I. sUDloNlČKl PRoGRAM l 45 2,T2.2. ZELENI KURIRANI PROGRAM 47 2.12. KULTURNA EPK DIPLOMACIJA (Odnosi isuradnje) 48 50 3.1. KOMUNIKACIJA, MARKETING I PROMOCIJA 50 3.1.1. INFORMIRANJE I VIDUIVOST PROJEKTA (marketing i odnosi s javnostima) 50 3'1.2. lZGRADNJA BRANDA l oGLAšAVANJE....... 59 3.2. PRIKUPUANJE SREDSTAVA 53 3.2. 1. Prikupljanje sredstava - donacije............... 63 3. 2. 2. Uspostavljanje korporativnih partnerstava (rad sa sponzorima) 64 3.2.3. Prodaja suvenira 65 3.3. MONITORING I EVALUACIJA 66 3.4. VOLONTERSKI PROGRAM I RAZVOJ PUBLIKE 56 3.5. |ZVRšNA PRoDUKclJA 67 5' oPĆE, PRAVNo l FlNANclJsKo PosLoVANJE '''''.........'. 68 5.1. REDoVNo PosLoVANJE DRUšTVA.. 68 5.2. KooRDlNAclJA RADA l oDLUKE oRGANA DRUŠTVA' 7L 5.3. lzVJEšTAJ o REALlZAclJl PLANA ZAPošUAVANJA 72 6. FlNANcusKo lzVJEšĆE: REAL|ZACIJA PLANA PRlHoDA l RAsHoDA'. 73 6.1. PRtHODT 73 6,2, RASHODI ....74 3 1. UVOD Društvo RlJEKA 2020 d.o.o. osnovano sa zadatkom samostalne, efikasne i transparentne provedbe projekta Rijeka 2O2O - Europska prijestolnica kulture (dalje: EPK) primjenom operativnih, programskih i komunikacijskih strategija objavljuje prvi kvartalni izvještaj o provedenim aktivnostima u 2020. godini. Društvo je zaduženo i za odabir i praćenje projekata i programa koje provode različiti partneri, dok su kapitalni projekti obuhvaćeni Prijavnom knjigom u nadležnosti Grada Rijeke, odnosno Primorsko-goranske županije. Predmetni izvještaj obuhvaća razdoblje od 1. siječnja 2020. do 31' ožujka 2020. godine i donosi informacije o svim provedenim aktivnostima u navedenom razdoblju, odobrenim planom radaza 2020. godinu. Razdoblje za koje se podnosi izvještaj obuhvaća fazu EPK programa, predviđenuu razdoblju od siječnja 2o2o' doveljače 2021. godine.1 U izvještajnom razdoblju nastavljeno je s razvojem poslovanja radi osiguranja što učinkovitije provedbe projekta, uključujući osiguravanje sredstava i organizaciju rada te provedbu programskih, komunikacijskih i marketinških aktivnosti. Prvi kvartal 2o2o. g. obilježen je dvama ključnim momentima: s jedne strane velika proslava i uspjeh Otvorenja Europske prijestolnice kulture, a s druge, operativna i financijska kriza uzrokovana pandemijom virusa covlD-lg, čemu je posvećeno posebno uvodno poglavlje. Dio izvješća koji se odnosi na krizno upravljanje obuhvaća i razdoblje nakon datuma završetka prvog kvartala s obzirom da se radi o izravno povezanim aktivnostima. ovaj izvještaj prati logiku realizacije projekta. Stoga započinje izvještajem o provedbi programskih aktivnosti, i to uvodnim opisom programskih cjelina s naznakama o eventualnim promjenama osnovnog narativa i programskog okvira. Nastavno, iznosimo informacije o razvoju programa u izvještajnom razdoblju te detaljno izvještaj o pojedinačn im proveden im a ktivnostima. U drugom je dijelu izvještaj o provedbi potpornih aktivnosti u području komunikacije, marketinga i promocije; općeg, pravnog ifinancijskog poslovanja te monitoringa i evaluacije' Na kraju je priložen ifinancijski izvještaj, odnosno pregled prihoda i rashoda. 1.1. POSTIGN UTI REZULTATI Ključni rezultati ostvareni u izvještajnom razdoblju: o lznimno uspješan pro8ram otvorenja u trajanju od 24 sata koji je bio sjajno medijski popraćen, u domaćim i stranim medijima te na društvenim mrežama te čijije središnji program i svečanost u HNK u živo prenosila nacionalna televizija (PR vrijednost objava vezanih uz otvorenje, premašuje 57 mil'tjuna kuna; objavljeno je gotovo 9,500 objava s 92% pozitivnih impresija). lstovremeno, u MMS-u je otvorena izloŽbajednog od međunarodno najznačajnijih hrvatskih umjetnika, Davida Maljkovića. o U vrijeme pred samo izbijanje epidemije, odnosno u vr'tjeme uvođenja prvih upozorenja (krajem veljače) održana su dva velika i značajna međunarodnaprograma, Međunarodnakarnevalska povorka (s posebnim gostima iz inozemstva, uključivšii EPK gradove) te višednevni program jedne od najznačajnijih suvremenih kazališnih skupina, Needcompany FestivaI. Uz to, HNK l. pl. Zajca upriličio je premijeru nove opere ,,Tristan i lzolda" te gala koncert slavnog Venice Baroque Orchestra. 1 Pro.iekt se provodi u četiri glavne faze: I. 6/2015.-6/2O78i MAPIRANJE I POZICIONIRANJE - PRIPREMA 2. 7/207A.-LZ|ZOT9iPROIZVODNJAIKOMUNIKACUA 3. 7/2020.-2/2027: GODINA EPK PROGRAMA 4' 2027' i kasnije: EVALUACUA l NASUEĐE 4 a Uspješno su održana su tri Festivala susjedstava (čavli, Matulji, Sveučilišni Kampus), otvoreni su prostori Dnevnih boravaka, provedene su umietničke rezidencije u susjedstvima Mrkopalj, Delnice i Brod na Kupi. Nastavljen rad na produkciji privremene hortikulturne umjetničke instalacije ,,l'm not a robot" Darka Fritza te održana jednotjedna radionica suhozidne gradnje pod mentorstvom udruge 4 grada Dragodid. a Pripremljene su i započeli su radovi na instalacijama na 7 lokacija u sklopu programa Lungomare Art te projektna dokumentacija za sve lokacije. a Detaljno je pripremljen cjelokupni program Dječje kuće, uključivši festival Tobogan, a proveden je i niz radioničkih aktivnosti u organizaciji partnera, objavljeno je 4. izdanje dječjeg časopisa Brizckizine, a u Gradskom kazalištu lutaka više puta je izvedena predstava ,,Kiša" te je započeo rad na novim produkcijama. a Detaljno je pripremljen i bogat program pravca Kuhinja različitosti, a provedena je produkcija video priča programa ,,Vozim ti priču" koja uključuje suradnju petero riječkih umjetnika iz različitih disciplina s vozačima (Jadrolinije, Čistoće,Hitne pomoći itd.) te je, kao posljednji EPK program prije pandemije, 19. ožujka na zgradu bivšeg lvexa postavljenja trajna umjetnička (neonska) instalacija Babija Badalova ,,Refugees will come". a Sve do zatvaranja zbog epidemije 17. ožujka RiHub je uspješno obavljao svoje redovne aktivnosti te je održano nekoliko radionica i predavanja kao zasebnih programa u organizaciji Rijeke 2020 a od različitih značajnih međunarodnih aktivnosti posebno se ističe Konferencija ministara jugoistočne Europe u organizaciji Ministarstva kulture Republike Hrvatske, u suradnji s Gradom Rijekom, na dan Otvorenja te predstavljanje EPK projekta predstavnicima Gospodarskih komora iz 32 zemlje svijeta (15.2.). a Broj objava u prvom kvartalu 2o2o.ie 1,8 puta većinego u cijeloj 2oL9._ zbog,,Big-Bang" učinka otvorenja EPK, ali i unatoč tome što su prve epidemiološke mjere nastupile već25.02.2020. te su se inkrementalno postrožavale sve do Lz.o3.zozo. kada je donesena odluka o privremenoj obustavi većine javnih aktivnosti EPK. a objavljeno je 2' prošireno izdanje Programske knjige EPK od gotovo 500 stranica, na hrvatskom i engleskom jeziku, u 2000 primjeraka a Postignuta je velika vidljivost projekta u prostoru postavljanjem zastava u više formata i brendiranjem vanjskih površina riječkih veduta: 200 zastava na ulicama grada i pročeljima zgrada, 10.000 zastava podijeljenih građanima i partnerima, zastave kod partnera i sponzora (primjerice Tower Centar, kafići i drugi ugostiteljski objekti), brandiranje Botela Marina kao najučestalije fotografirane vedute u riječkoj luci te veliko mash platno na zgradi Lučke Uprave a Sklopljeno je nekoliko ugovora o korporativnim sponzorstvima te je međuostalim proizvedeno i EPK pivo (čija je promocija i distribucija na žalost poremećena zbog pandemije) te je sklopljen niz ugovora o medijskim partnerstvima a Proizvedena je paleta suvenira čija je prodaja započela u sklopu Međunarodne karnevalske povorke te se nastavila redovno u RiHubu do njegova zatvaranja a Prvi kvartal 2o2o' g. pokazao je i veliku angažiranost građana, osobiti kroz Volonterski program. EPK volonteri bili su aktivni u programima, osobito na otvaranju , ali i za vrijeme trajanja epidemioloških mjera. 5 1..2. KRIZNO UPRAVUANJE USLIJED KORONA VIRUSA Uvod S prvim negativnim efektima nadolazeće opasnosti od Korona virusa, RlJEKA 2020 i partneri, kao isve kulturne institucije i organizacije u zemlji, osobito kazališta i koncertne dvorane, suočeni su krajem veljače' Naime, tada su javno komunicirane poruke o provođenju higijenskih mjera te su građaniupućivani da izbjegavaju sudjelovanje u javnim okupljanjima.
Load more

Recommended publications
  • Piran Days of Architecture: Looking Back and Looking Forward Piranski
    uvodnik piranski dnevi piran days of včeraj, danes architecture: in jutri looking back and intervju z arhitektko Majo Ivanič, novo predsednico organizacijskega odbora looking forward Piranskih dnevov arhitekture interview with architect Maja Ivanič, the new Kristina Dešman in Miha Dešman head of the Piran Days of Architecture Fotografije: Andraž Kavčič, Peter Krapež organising committee Kristina Dešman and Miha Dešman Photo: Andraž Kavčič, Peter Krapež Piranski dnevi arhitekture so mednarodna arhitekturna konferenca, ki se od Piran Days of Architecture is an international architecture conference that takes leta 1983 vsako leto konec novembra odvije v očarljivem gledališču Tartini place in late November in the charming Tartini Theatre in Piran, and has done v Piranu. Konferenca, ki je z leti prerasla regionalne okvire, je dolgo pred­ so every year since 1983. Through the years, the conference outgrew its initial stavljala enega redkih strokovnih arhitekturnih dogodkov z mednarodnim regional scope, and was for a long time one of the very few events for architec- predznakom pri nas. Na njej so predavali številni ugledni predavatelji in ar­ ture professionals in Slovenia that was truly international, featuring numerous hitekti iz Evrope in drugih delov sveta. Najbolj znani so Friedrich Achleitner, renowned lecturers and architects from Europe and other parts of the world. The Boris Podrecca, Heinz Tesar, Luigi Semerani, Gino Valle, Eduardo Souto de most famous among them have been Friedrich Achleitner, Boris Podrecca, Heinz Moura, Alvaro Siza Vieira, Peter Zumthor, Enric Miralles, Sverre Fehn, Kenneth Tesar, Luigi Semerani, Gino Valle, Eduardo Souto de Moura, Alvaro Siza Vieira, Frampton, David Chipperfield in še mnogi drugi. Leta 2008 so Piranski dnevi Peter Zumthor, Enric Miralles, Sverre Fehn, Kenneth Frampton, David Chipper- zaživeli na novo, saj jih je po 25ih letih, ko jih je vodil prof.
    [Show full text]
  • Sveučilište U Zagrebu Filozofski Fakultet Odsjek
    SVEU ČILIŠTE U ZAGREBU FILOZOFSKI FAKULTET ODSJEK ZA POVIJEST UMJETNOSTI Diplomski rad VIZUALNI IDENTITET SUVREMENE HRVATSKE GLAZBENE ROCK I POP PRODUKCIJE (1990.-2010.) Mateja Pavlic Mentor: dr.sc. Frano Dulibi ć Zagreb, 2014. Temeljna dokumentacijska kartica Sveu čilište u Zagrebu Filozofski fakultet Odsjek za povijest umjetnosti Diplomski studij Diplomski rad VIZUALNI IDENTITET SUVREMENE HRVATSKE GLAZBENE ROCK I POP PRODUKCIJE (1990.-2010.) Mateja Pavlic Rad se bavi vizualnim identitetom suvremene hrvatske glazbene rock i pop produkcije od 1990. do 2010. godine. Prikazana je povijesni razvoj prakse formiranja omota albuma plo ča/CD-a kao vizualne prezentacije glazbenih djela, što rezultira vrijednim likovnim ostvarenjima. Predmet zanimanja je usmjeren na rock pop omote albuma, koji proizlaze iz supkulturnog miljea te se za njih veže odre đena estetika i ikonografija. Pokušalo se naglasiti vrijednost omota, kao umjetni čkih djela, čija vrijednost nadilazi omote marketinških proizvoda, čemu u prilog ide i uklju čivanje etabliranih umjetnika u dizajn omota. Drugi dio rada bavi se konkretno situacijom u Hrvatskoj od 1990. do 2010. godine, odnosno kako su odre đeni čimbenici, s jedne strane jugoslavensko naslje đe oblikovanja omota, raspad Jugoslavije, ratna i poslijeratna situacija, nova društveno-politi čka klima, potiskivanje rock žanra na marginu, s druge strane promjene na tehnološkoj razini, zamjena plo ča s CD-ovima, odnosno digitalizacija glazbe te razvoj profesionalne dizajnerske djelatnosti, utjecali na oblikovanje omota rock pop albuma glazbenika koji prevladavaju na glazbenim ljestvicama i dodjelama nagrada. U radu su navedeni najdominantniji predstavnici rock pop glazbe i njihova poetika, dizajneri albuma te pojedina čni omoti. Prezentirani su i primjeri valorizacije rock pop albuma kao umjetni čke prakse na podru čju Hrvatske.
    [Show full text]
  • Fabian Stilke, Marketing Director, Universal Music D.O.O
    1 Content 2 Foreword – Želimir Babogredac 3 Foreword – Branko Komljenović 4 Next steps 5 Understanding online piracy 7 Record labels in the digital world 8 Croatia Records 9 Menart 10 Dancing Bear 11 Aquarious Records 12 Dallas Records 13 Hit Records 14 Scardona 15 Deezer 16 Online file sharing development 18 Did you know? ABOUT HDU Croatian Phonographic Association (HDU) is a voluntary, non-partisan, non-profit, non-governmental organization which, in accordance with the law, promotes the interests of record labels - phonogram producers, as well as the interests of the Croatian record industry in general. Croatian Phonographic Association was established on 14 June 1995 and was originally founded as an association of individuals dealing with discography and related activities, since at that time this was the only form of association possible under the Law on Associations. Work and affirmation of HDU has manifested mainly in active participation in the implementation of Porin Awards, as well as in various other actions. The HDU is also active with its department for combating piracy that de-lists links from Google, removes pirated content from Web sites and participates in regional initiatives to close the portals that illegally distribute pirated content. Thanks to the successful work, HDU has become an official member of the International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) at the beginning of 2007. 2 Foreword Foreword Želimir BabogredacBabogredac, President HDU Branko Komljenović, Vice President HDU The digital era is omnipresent. The Why the first edition of Digital report only work related to the digitization of music now when it is well known that the global experienced a significant upswing, and digital revolution is in full swing in most offer of legal music streaming services world discography markets? and services worldwide increases daily.
    [Show full text]
  • Serbia Turns Blind Eye to Rare Bird Slaughter
    Issue No. 211 Friday, July 22 - Thursday, September 08, 2016 ORDER DELIVERY TO Belgrade ‘failing to Political Must-see YOUR DOOR +381 11 4030 303 develop satirists eye music [email protected] - - - - - - - ISSN 1820-8339 1 mid-market Belgrade local festivals BELGRADE INSIGHT IS PUBLISHED BY 0 1 tourism’ elections in August Page 5 Page 9 Page 13 9 7 7 1 8 2 0 8 3 3 0 0 0 Even when the Democrats longas continue to likely is This also are negotiations Drawn-out Surely the situation is urgent Many of us who have experi We feel in-the-know because bia has shown us that (a.) no single no (a.) that us shown has bia party or coalition will ever gain the governa form to required majority negotiations political (b.) and ment, will never be quickly concluded. achieved their surprising result at last month’s general election, quickly itbecame clear that the re sult was actually more-or-less the result election other every as same in Serbia, i.e. inconclusive. as Serbia’s politicians form new political parties every time disagree with they their current party reg 342 currently are (there leader political parties in Serbia). istered the norm. One Ambassador Belgrade-based recently told me he was also alarmed by the distinct lack of urgency among politicians. Serbian “The country is standstill at and a I don’t understand their logic. If they are so eager to progress towards the EU and en theycome how investors, courage go home at 5pm sharp and don’t work weekends?” overtime.
    [Show full text]
  • Propitivanje Identiteta Grada Rijeke Kao Grada Rocka
    Propitivanje identiteta grada Rijeke kao grada rocka Klasić, Dora Undergraduate thesis / Završni rad 2020 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Rijeka, Faculty of Humanities and Social Sciences / Sveučilište u Rijeci, Filozofski fakultet Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:186:876471 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-10-03 Repository / Repozitorij: Repository of the University of Rijeka, Faculty of Humanities and Social Sciences - FHSSRI Repository SVEUČILIŠTE U RIJECI FILOZOFSKI FAKULTET Dora Klasić Propitivanje identiteta grada Rijeke kao grada rocka (ZAVRŠNI RAD) Rijeka, 2020. SVEUČILIŠTE U RIJECI FILOZOFSKI FAKULTET Odsjek za kulturalne studije Dora Klasić Matični broj: 0009081231 Propitivanje identiteta grada Rijeke kao grada rocka ZAVRŠNI RAD Preddiplomski studij kulturologije Mentorica : Izv. prof. dr. sc. Diana Grgurić Rijeka, rujan 2020. SADRŽAJ Sažetak Ključne riječi 1. Uvod ........................................................................................................................ 1 2. Povijesni presjek razvoja popularne glazbe u Rijeci s naglaskom na rock scenu….. 2 2. 1. Rijeka kao grad rocka ................................................................................... 7 3. Turbofolk – odrednice žanra i povijesni pregled…………………………………… 9 3. 1. Glazbena praksa turbofolka u Rijeci ............................................................ 13 4. Anketa .......................................................................................................................
    [Show full text]
  • Popular Music and Narratives of Identity in Croatia Since 1991
    Popular music and narratives of identity in Croatia since 1991 Catherine Baker UCL I, Catherine Baker, confirm that the work presented in this thesis is my own. Where information has been derived from other sources, I confirm that this has been indicated / the thesis. UMI Number: U592565 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. Dissertation Publishing UMI U592565 Published by ProQuest LLC 2013. Copyright in the Dissertation held by the Author. Microform Edition © ProQuest LLC. All rights reserved. This work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 2 Abstract This thesis employs historical, literary and anthropological methods to show how narratives of identity have been expressed in Croatia since 1991 (when Croatia declared independence from Yugoslavia) through popular music and through talking about popular music. Since the beginning of the war in Croatia (1991-95) when the state media stimulated the production of popular music conveying appropriate narratives of national identity, Croatian popular music has been a site for the articulation of explicit national narratives of identity. The practice has continued into the present day, reflecting political and social change in Croatia (e.g. the growth of the war veterans lobby and protests against the Hague Tribunal).
    [Show full text]
  • REPERTOAR DOMAĆE: 01.HEROJ ULICE – Prljavo Kazalište 02.KAD MI DOĐEŠ TI – Oliver Dragojević 03.GLEDAM JE DOK SPAVA – Parni Valjak 04.LUTKA - S.A.R.S
    REPERTOAR DOMAĆE: 01.HEROJ ULICE – Prljavo Kazalište 02.KAD MI DOĐEŠ TI – Oliver Dragojević 03.GLEDAM JE DOK SPAVA – Parni Valjak 04.LUTKA - S.A.R.S. 05.BUĐAV LEBAC – S.A.R.S. 06.DOBRO DOŠLA, LJUBAVI – Divlje Jagode 07.JENU NOĆ - Alen Vitasović 08.BOEM U DUŠI - Dražen Zečić 09.RATUJEMO TI I JA – S.A.R.S. 10.PRIJATELJICE -Severina 11.ITALIANA - Severina 12.TI DA BU DI BU DA - Colonia 13.ŠUMICA - I Bee 14.DANAS SAM LUDA - Josipa Lisac 15.DODIRNI MI KOLJENA – Zana/Severina 16.JA SAM ZA PLES - Novi Fosili 17.DIO TEBE – Nola 18.KOLAČIĆI – Marina Perazić 19.PRINCEZA – Dado Topić & Slađana 20.ZORA BILA – Klapa Intrade 21.UMORAN – Jasmin Stavros 22.LJUBE SE DOBRI,LOŠI,ZLI – Magazin 23.IMA LI NADE ZA NAS – Zečić & Antonija 24.OSTALA SI UVIJEK ISTA – Mišo Kovač 25.OPASNA SI KAO DROGA – Danijel Popović 26.ZBOG JEDNE DIVNE CRNE ŽENE – Kićo Slabinac 27.SAMO SKLOPI OKICE – Valentino 28. RUSKA – Zdravko Čolić 29.DEVOJKA SA POLJA ZELENIH – Željko Joksimović 30.TUGA,TI I JA – Crvena Jabuka 31.MLADIĆU MOJ - ZANA 32.JA SAMO PJEVAM - Severina 33.UNO MOMENTO – Severina 34.JA SAM VLAK – Nina & Emilija 35.DANI I GODINE – Nina Badrić 36.TIŠINA - Bajaga i Instruktori 37.KAD HODAŠ - Bajaga i Instruktori 38.BOLJE BITI PIJAN NEGO STAR - Plavi Orkestar 39.DVIJE DUŠE - Gibonni 40.ĐURĐEVDAN - Bijelo Dugme 41.SAMO ZA TAJ OSJEĆAJ - Hladno Pivo 42.U LJUBAV VJERUJEM - Parni Valjak 43.DOBRE VIBRACIJE - Jura Stublić 44.VRATI MI SE NESREĆO - Miligram 45.MARINA - Prljavo Kazalište 46.RUŽA HRVATSKA - Prljavo Kazalište 47.SRCE NIJE KAMEN - Toše Proeski 48.SVE JE S TOBOM NAPOKON
    [Show full text]
  • Language, Cultural Space and Meaning in the Phenomenon of 'Cro
    Language, cultural space and meaning in the phenomenon of ‘Cro-dance’1 Dr Catherine Baker University of Southampton Abstract ‘Cro-dance’ was a musical trend in 1990s Croatia which combined north-west European dance music with lyrics in Croatian and often English, unlike most Croatian popular music which used Croatian language only. This paper applies ideas from sociolinguistics and anthropology to the interplay of languages in these musical texts and the wider cultural narratives with which performers, producers and listeners have associated them. Keywords: Croatia, dance music, identity, language For a few years in 1990s Croatia, the entertainment industry and public witnessed the phenomenon of Cro-dance, a localisation of electronic pop music from north-west Europe which, unusually for Croatia, used English and Croatian lyrics. A few Cro-dance performers such as Nina Badri ć, Vanna or Tony Cetinski achieved ongoing stardom in Croatia and former Yugoslavia; many more returned to anonymity. This paper, exploring 1 The initial research for this paper was funded by a Doctoral Award from the UK Arts and Humanities Research Council. I am grateful to my colleagues in Modern Languages at the University of Southampton for many conversations that have sharpened my interest in applying the insights of sociolinguistics to this research material. language, cultural space and meaning in Cro-dance, also re-engages with data I collected for a PhD on narratives of identity in Croatian popular music. Written up, the research discussed Cro-dance only briefly and concentrated on identity-political issues around patriotic popular music and so-called ‘turbofolk’. I revisited issues of language, identity and nationalism in Cro-dance after realising, while working in a Modern Languages department during another project, that sociolinguistics could have helped me explore Cro-dance in more depth.
    [Show full text]
  • Ovo Je Popis Pjesama Koje Izvodimo Na Nama Specifičan Način Iskušan
    Dragi naši!! DALEKA OBALA - POLJOPRIVREDNO NENO BELAN – DOTAKNI ME JASMIN STAVROS – DAO BI 100 Ovo je popis pjesama koje LJUBAVNA USNAMA AMERIKA izvodimo na nama specifičan DALEKA OBALA - TONKA NINA BADRIĆ - PROKLETO JE STAVROS - UMORAN način iskušan na mnooogim DALEKA OBALA - ONA ZBORI NINA BADRIĆ – DANI I GODINE STAVROS - NEKA JE ARALA Š svirkama u našoj zabavljačkoj DARKO RUNDEK - APOKALIPSO NINA I EMILIJA – JA SAM VLAK JELENA ROZGA - BI UTERIJA Ž karijeri. Popis ažuriramo po HAUSTOR - ENA PARNI VALJAK - LJUBAVNA JELENA ROZGA - DAJ TA DA Š Š potrebi kada ustanovimo da ćemo DENIS I DENIS - PROGRAM TVOG PARNI VALJAK - LUTKA ZA BAL JELENA ROZGA - RODIT ĆU TI 'ĆER I ga time stilski obogatiti. Neke KOMPJUTERA PARNI VALJAK - MOLITVA SINA pjesme su djelomično iskorištene DENIS I DENIS – JA SAM LA LJIVA PARNI VALJAK - NEDJELJA JELENA ROZGA – KRALJICA Ž u nekim od naših mikseva, a neke MARINA PERAZIĆ – POJEST ĆU SVE PARNI VALJAK - SVE JO MIRI E NA JELENA ROZGA - NE PIJEM, NE Š Š ipak izvodimo cijele kad nam KOLAČIĆE NJU PU IM Š trenutak tako nalaže. Svaka DINO DVORNIK - ELLA E PARNI VALJAK - U PROLAZU JOLE - BIJELA BOJA prigoda je niz momemata za koje DINO DVORNIK - JA BIH PRE IVIO PARNI VALJAK - UGASI ME JOLE - DA JE DU A OD PAPIRA Ž Š smo izoštrili naša osjetila da bude DINO DVORNIK - LJUBAV SE ZOVE PARNI VALJAK - UHVATI RITAM JOLE - JOLE, JOLE za svakoga ponešto. Ipak, IMENOM TVOJIM PARNI VALJAK - ZG IMA ISTI POZIVNI JOLE - NINA najsretniji smo kad nam, uz Vaše DINO DVORNIK - TI SI MI U MISLIMA PLAVI ORKESTAR - AKO SU TO SAMO JOLE - KADA
    [Show full text]
  • The Concept of Turbofolk in Croatia
    The concept of turbofolk in Croatia: inclusion/exclusion in the construction of national musical identity1 Catherine Baker UCL School of Slavonic and East European Studies In: Nation in formation: inclusion and exclusion in central and eastern Europe, ed. Catherine Baker, Christopher J Gerry, Barbara Madaj, Liz Mellish and Jana Nahodilová (London: SSEES Publications, 2007). If national identity is constantly redefined through social practice (Edensor 2002:12; Bellamy 2003:29), then Croatia’s cultural politics show those processes frequently at work in popular music (Čale Feldman et al. 1993; Pettan 1998; Pavlović 1999; Ceribašić 2000; Senjković 2002; Senjković and Dukić 2005). This holds true not only for the wartime years, when Croatian popular music was conceptualised as excluding any signifiers of ‘enemy’ Serbian culture, but also for the Yugoslav era (Luković 1989; Rasmussen 2002), and for the contemporary period when cultural products circulate more freely among the ex-Yugoslav states and the youngest music consumers may have little first-hand experience of wartime. This paper deals particularly with ‘turbofolk’, a term carried over from discourses on Serbian music to describe aspects of both Serbian and Croatian musical production. ‘Turbofolk’ acts less as a concrete definition of musical directions, and more as a conceptual category which aggregates connotations of banality, foreignness, violence and kitsch in order to provide critical apparatus with a ready-made strategy of distancing. The anthropologist Anthony Cohen sees boundary-setting practices like these as fundamental in forming and maintaining group identities. Any community, for Cohen, is maintained through continual value-judgements of similarity to/difference from the group, while the similarity/difference boundary is judged according to criteria which require only the symbol, not its content, to be agreed (Cohen 1985:12-14).
    [Show full text]
  • PJESMA IZVOĐAČ 14 Palmi Daleka Obala 17 Mi Je Godina Tajči&Hari
    PJESMA IZVOĐAČ 14 palmi Daleka obala 17 Mi Je Godina Tajči&Hari Mata Hari A šta da radim Azra Adio Bella Mix Oliver Dragojević Ako Me Ostaviš Mišo Kovač Ako su to samo bile laži Plavi Orkestar Ako te pitaju Petar Grašo Andrea Regata Apokalipso Darko Rundek Balkan Azra Bižuterija Jelena Rozga Bježi Kišo S Prozora Crvena Jabuka Bolje biti pijan Plavi Orkestar Brad Pitt splet Severina/Magazin/Jelena Rozga Brodolom Danijela Martinović Budi moja voda Urban Calimero Severina Crna Ženo, Najljepša si Tomislav Ivčić Crno bijeli svijet Prljavo Kazalište Croatio, Iz Duše Te Ljubim Tomislav Bralić&Klapa Intrade Cura za sve Maja Blagdan Čerge Zlatko Pejaković Činim Pravu Stvar Gibonni Čokolada Idoli Da je sreće bilo Željko Bebek Da sam ja on Vigor Da Te Mogu Pismom Zvati Klapa Maslina Da te ne volim Novi Fosili Daj šta daš Jelena Rozga Daleko, daleko Thompson Dalmatinac Sam Mladen Grdović Danas Sam Luda Josipa Lisac Dani i godine Nina Badrić Danijela Martinović/Dalibor Brun/Mišo Danijela-plesni mix Kovač Dao Bih Sto Amerika Jasmin Stavros Devojka sa čardaš nogama Đorđe Balašević Devojka (sa polja zelenih) Željko Joksimović Dio Tebe Nola Dirlija Crvena Jabuka Divna Vigor Divno Je Biti Nekome Nešto Latino Dodirni mi koljena Zana Dok Je Tebe Parni Valjak Dolina Našeg Sna Pro Arte Drska ženo plava Željko Joksimović Drugi Joj Raspliće Kosu Mišo Kovač Dubioza mix Dubioza Kolektiv Duša Od Papira Jole Dvije duše Gibonni Đurđevdan Bijelo Dugme Frida Psihomodo Pop Gdje je ljubav, tu si ti Latino Gdje sam bio Željko Bebek Generale Severina & Učiteljice Godine prolaze Bajaga Gori gora, gori borovina Mate Bulić Gospodari noći Željko Bebek ft.
    [Show full text]
  • “Paint Me Black and Gold and Put Me in a Frame”: Turbofolk and Balkanist Discourse in (Post) Yugoslav Cultural Space
    “Paint Me Black and Gold and Put Me in a Frame”: Turbofolk and Balkanist Discourse in (post) Yugoslav Cultural Space Rory Archer Submitted to Central European University, Nationalism Studies Programme Budapest, Hungary May 2009 In partial fulfilment of the requirements for the degree of Masters of Arts CEU eTD Collection Advisors Dr. Florian Bieber Dr. Mária Kovács i Acknowledgements I am very grateful for the help of my supervisors, Dr. Florian Bieber and Dr. Mária M. Kovács and the other faculty and staff at CEU for their assistance in the last academic year. The input of friends has been invaluable, particularly Zagrebaþki-Yugo-haljina-parti- urnesbes-show frequenters and fellow students who helped me enormously in accessing various sources and provided constructive critical feedback regarding many of the themes in this thesis. I am particularly grateful to Catherine Baker for sending me her PhD thesis and other published papers and to Marija Grujiü for providing me with her own work and for pointing me towards numerous other useful sources. The work of both of these authors provides a great amount of the foundations on which my analysis lies. I’m also very grateful to friends in Zagreb with whom I lived while writing this thesis who were great company over blagi nes, bijeli walter, lemonade and walnut based salads. CEU eTD Collection ii Table of Contents 1. Introduction................................................................................................................................. 1 2. Methodology and Literature Review
    [Show full text]