Licitația De Primăvară Marți, 27 Martie 2018, 19.30, Athénée Palace Hilton, București
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
73. Romeo Storck, Marinari la St. Tropez Licitația de Primăvară marți, 27 martie 2018, 19.30, Athénée Palace Hilton, București 26 27 4 | Ignat Bednarik 1882, Orşova, Turnu Severin - 1963, Bucureşti Popas la troiţă acuarelă pe hârtie lipită pe carton, 46 × 61 cm, semnat stânga jos, în peniță, „I. BEDNARIK” € 500 - 800 2 3 1 | Ludovic Bassarab 1 1868, Galaţi - 1933, Bucureşti De Paşti acuarelă pe hârtie, 27,5 × 17,5 cm, semnat central jos, cu negru, „Bassarab” € 350 - 550 2 | Ignat Bednarik 1882, Orşova, Turnu Severin - 1963, Bucureşti Puii mamei acuarelă pe hârtie lipită pe carton, 30,5 × 47,5 cm, semnat dreapta jos, în peniță, „I. BEDNARIK” € 350 - 550 3 | Ignat Bednarik 5 | Ignat Bednarik 1882, Orşova, Turnu Severin - 1963, Bucureşti 1882, Orşova, Turnu Severin - 1963, Bucureşti Spălatul rufelor la râu Ultimul sărut acuarelă pe hârtie lipită pe carton, 47 × 62,5 cm, acuarelă pe hârtie lipită pe carton, 46,5 × 61,5 cm, semnat dreapta jos, cu roşu, „I. BEDNARIK” semnat stânga jos, cu brun, „I. Bednarik” € 500 - 800 € 500 - 800 28 29 6 | Constion (Constantin Ionescu) Hora de duminică ulei pe carton, 25 × 39 cm, semnat dreapta jos, cu brun, „Constion” € 500 - 800 7 | Eugenia Filotti Atanasiu 1880 - 1968, Bucureşti Crăițe ulei pe carton, 35,5 × 50 cm, semnat stânga jos, în pastă, „Eugenia Filotti Atanasiu” € 400 - 750 8 | Eugenia Filotti Atanasiu 1880 - 1968, Bucureşti Ulcior cu violete | 1928 ulei pe carton, 30 × 23,5 cm, semnat și datat central jos, în pastă, „Eugenia Filotti Atanasiu, 1928”; datat dreapta jos, în pastă, ”1928” € 350 - 550 6 9 | Leon Biju 10 | Nicolae Vermont 1880, Bucureşti - 1970, Bucureşti 1866, Bacău - 1932, Bucureşti Lumina Învierii Dor | 1895 - 1905 ulei pe pânză lipită pe carton, 47 × 29 cm, ulei pe carton, 27 × 21,5 cm, semnat dreapta jos, semnat dreapta sus, cu negru, „L.A. Biju” cu brun, „N. Vermont” 8 7 € 400 - 600 € 1.200 - 1.800 30 31 13 | Nicolae Vermont 1866, Bacău - 1932, Bucureşti Florăreasă ulei pe pânză, 71 × 31 cm, semnat stânga jos, cu negru, „N. Vermont” € 2.500 - 4.500 Operele din ultimii ani ai sec. al XIX-lea au reprezentat rezultatul unui melanj stilistic, având în vedere influxul de influențe pe care le resimțise Nicolae Vermont: pic- tura lui Nicolae Grigorescu față de care vibrase încă din adolescență; cei 7 ani petrecuți în Academia Regală de Arte din München și în preajma maestrului Lofftz dar și itinerariul de 2 ani în Paris. Creația pictorului avea să vireze către o artă dedica- tă universului țăranului, chiar dacă în jurul lui 1900 Vermont resimțea și el influențele Art Nouveau ce stră- băteau întreaga Europă. 11 | Nicolae Vermont 12 | Ludovic Bassarab 1866, Bacău - 1932, Bucureşti 1868, Galaţi - 1933, Bucureşti La oglindă | anii 1920 Pe gânduri ulei pe carton, 36 × 27 cm, semnat dreapta jos, ulei pe lemn, 20,5 × 15,5 cm, semnat stânga jos, cu brun, „Nicolae Vermont” în pastă, „Bassarab” € 1.500 - 2.500 € 700 - 1.200 32 33 14 | Eugenia Filotti Atanasiu 15 | Elena Muller-Stăncescu 16 | Elena Muller-Stăncescu 1880 - 1968, Bucureşti Bujori În grădină 17 | Adela Jean 18 | Petre Bulgăraş Flori de câmp | 1936 ulei pe carton, 49,5 × 34 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 51 × 36,5 cm, semnat dreapta jos, 1868 - 1941 1884, Bârlad - 1939, Iaşi ulei pe carton, 49 × 32,5 cm, semnat și datat stânga cu negru, „Muller-Stănescu” negru, „Muller Stăncescu” jos, cu roșu, „Eugenia Filotti Atanasiu, 1936” Ochi albaștri | 1924 Baticul roșu € 400 - 600 € 500 - 800 ulei pe pânză lipită pe carton, 23,5 × 18,5 cm, semnat şi ulei pe carton, 69,5 × 49,5 cm, semnat lateral dreapta, € 600 - 900 datat dreapta sus, cu galben, „Adela Jean, 1924” cu roșu, „Bulgăraș” € 400 - 600 € 700 - 1.000 34 35 19 | Paul Molda 1884, Negulești, Tecuci - 1955 Țărăncuțe la câmp ulei pe carton, 50,5 × 70 cm, semnat dreapta jos, cu brun, „Paul Molda” € 600 - 900 21 | Rudolf Schweitzer-Cumpăna 1886, Piteşti - 1975, Bucureşti Mocani | cca. 1925 ulei pe pânză, 78 × 56 cm, semnat dreapta sus, cu albastru, „R.SCHWEITZER-CUMPĂNA” € 2.500 - 3.500 20 | Paul Molda 1884, Negulești, Tecuci - 1955 La război ulei pe carton, 47,5 × 70 cm, semnat stânga jos, cu negru, „Paul Molda” € 600 - 900 36 37 23 | Constantin Vlădescu 1890, Bucureşti - 1951 Ţărăncuţă ulei pe pânză, 60,5 × 50,5 cm, semnat dreapta jos, cu oranj, „C. Vlădescu” € 900 - 1.500 22 | Arthur Verona Descendent al unei familii cu blazon şi renume, Verona s-a născut în 1867 la Brăila, 24 | Leon Biju 1868, Brăila - 1946, Bucureşti loc unde tatăl său, originar din Dalmaţia, se stabilise cu câţiva ani înainte. Primul 1880, Bucureşti - 1970, Bucureşti atelier în care lucrează este cel al fratelui mai mare, Nicolae Henri, în Herţa, însă Țărăncuță odihnindu-se | 1925 studiile serioase le va face în capitalele artistice ale sfârșitului de sec. XIX - Paris și Colțul de rugăciune ulei pe placaj, 49 × 68,5 cm, semnat dreapta jos, München. Influențat de creația lui Nicolae Grigorescu în preajma lui 1900, Verona va ulei pe carton, 71 × 66,5 cm, semnat dreapta sus, cu negru, „Verona” crea în manieră acestuia pentru câțiva ani, pentru ca, la maturitate, să devină unul cu negru, „L. A. Biju” dintre cei mai importanți reprezentanți ai pitorescului românesc autentic, dar și al € 3.000 - 5.000 unei artei monumentale dedicate țăranului român. € 1.800 - 2.500 38 39 25 | Nicolae Grigorescu 1838, Pitaru, Dâmboviţa - 1907, Câmpina Fată din Rucăr | 1890-1895 ulei pe lemn, 35 × 21,5 cm, semnat stânga jos, cu roșu, „Grigorescu” € 25.000 - 45.000 Pictorul Nicolae Grigorescu provine dintr-o familie de condiţie modestă fiind cel de al şaselea copil, penul- timul, al lui Ion Grigorescu, administrator al moşiei de la Pitaru a lui Filip Lenş, şi al Ruxandrei. În 1843, după moartea tatălui tânărul vine cu familia în Bucureşti, unde ia primele lecţii de pictură, împreună cu frate- le său, Gheorghe (n. 1835), de la un unchi, zugrav de biserici. În 1848, ambii băieţi sunt admişi în atelierul lui Anton Chladek [1794-1882], pictor şi miniaturist sârb cu notorietate în Ţara Românească, care lucrează în spe- cial portrete pentru înalta aristocraţie locală. Talentul lui Nicolae Grigorescu a fost remarcat în scurt timp de Cleopatra Truheţkoi, născută Ghica,care îl invită la Băicoi (Prahova), să picteze ctitoria ei din localitate. Până în 1862 când pleacă să studieze la Paris, tână- rul pictează biserici (Căldăruşani, Zamfira, Agapia, Pucheni). Şansa de-a primi bursă i-a surâs în urma vizi- tei lui Mihail Kogălniceanu la mânăstirea Agapia. Perioada de după 1862 marcheaza evoluția decisivă a lui Nicolae Grigorescu, care în mai puțin de un dece- niu devenea cel mai important artist al artei românești. Anii petrecuți la Paris, urmați de perioada de ucenicie în sânul Coloniei de la Barbizon deschideau universul plastic al artistului, care avea să se materializeze ulteri- or într-o creație românească excepțională. Dacă prima perioadă este definită de experimente cromatice, plas- tice, de subiect și chiar de rezonanța lor culturală, după 1878-1880 Grigorescu avea să își dedice o bună parte din operă materializării spiritului românesc pe pânză. Este perioada marilor compoziții ce aveau să îl plaseze în vârful artei românești: de la operele reprezentative din campania ocazionată de Războiul de Independență, la pictarea carelor cu boi și până la portretizarea țăranului român. Portretul de țărăncuță, apărut în creația lui Grigorescu încă din deceniul 7 al sec. al XIX-lea, avea să fie dez- voltat după un tipic propriu, atât din punctul de vede- re al construcției plastice, cât și din prisma tematică. Nicolae Grigorescu, Țărăncuță din Rucăr Licitaţia Maeștri ai portretului, inclusiv o colecție George baron Löwendal, Artmark, 2017, adjudecat pentru 55.000 € 40 41 Din etapa de creaţie cuprinsă cu aproximaţie între 1880 şi 1900 regăsim o seamă de portrete de țărăncuțe ce probează acest fapt: „Cap de ţărancă” din 1879-1885 (Muzeul Naţional de Artă al României), „Ţărăncuţă” din 1883-1890 (Muzeul Naţional de Artă al României), „Cap de fată (Cap de ţărăncuţă) din 1885-1890 (Muzeul de Artă din Craiova) sau „Ursăreasa din Bolduri” din 1885- 1890 (Complexul Muzeal Iaşi), toate reprezentând chi- puri de fete tinere, încadrate de baticul alb, care le separă de fundalurile întunecoase. Totodată, picturi cu acelaşi tip de subiecte, tratate asemănător, precum „Cap de fată cu basma albă” din 1890-1900 (Complexul Muzeal al Judeţului Prahova), „Ţărancă” datată 1894 (Muzeul Naţional de Artă al României) sau „Mina” din 1904 (Colecţia Margareta şi acad. Dumitru Dumitrescu, Bucureşti) extind până la 1900, şi chiar la primul dece- niu al secolului al XX-lea, intervalul în care opera pre- zentă ar putea fi încadrată temporar. Cu certitudine însă, pictura este un rezultat al maturităţii artistului, făcând parte din galeria atât de sugestivă de figuri de muntence a lui Nicolae Grigorescu, în special cele picta- te în zona Rucărului. Bibliografie: OPRESCU, George, "Nicolae Grigorescu: maturitatea şi ultimii ani", Ed. Meridiane, 1970VARGA, Vasile, „Nicolae Grigorescu”, Ed. Meridiane, București, 1973 VLAHUȚĂ, Alexandru, “Pictorul N.I.Grigorescu.Vieaţa şi Opera lui”, Bucureşti, Ediţia Casei Şcoalelor, Socec, 1910 Nicolae Grigorescu, Țărăncuțe (De la Fântână) (detaliu) Licitația de Iarnă, Artmark, 2016 adjudecat pentru 320.000 € 42 43 26 | Ludovic Bassarab 28 | Octav Băncilă 1868, Galaţi - 1933, Bucureşti 1872, Corni, Botoșani - 1944, Bucureşti Țărani pe Valea Oltului Ghicitoare cu ghiocul ulei pe lemn, 25 × 35 cm, semnat stânga jos, ulei pe pânză, 81 × 46 cm, semnat stânga jos, în creion, „Bassarab” cu brun, „Octav Băncilă” € 600 - 900 € 5.000 - 8.000 Octav