Pierre Boulez
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IGORS TR A VINS K Y OLIVIER MES S IAEN PIERRE BOULEZ BBC SYMPHONY ORCHESTRA BBC S IN GERS YVONNE LORIOD PHYLLIS BRYN-JULSON ELIZABETH LAURENCE DIRECTION PIERRE BOULEZ SALLE PLEYEL VENDREDI 17 NOVEMBRE 1989 Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés LE FESTIVAL D'AUTOMNE A PARIS L'ORCHESTRE DE PARIS PRESENTENT BBC SYMPHONY ORCHESTRA BBC SINGERS YVONNE LORIOD PHYLLIS BRYN-JULSON ELIZABETH LAURENCE DIRECTION PIERRE BOULEZ AVEC LE CONCOURS DU BRITISH COUNCIL DE LA SACEM ET DU CERCLE DE L'ORCHESTRE DE PARIS OLIVIER MESSIAEN, YVONNE LORIOD, PIERRE BOULEZ, novembre 1988 Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés - CYCLE DE CREATIONS IGOR STRAVINSKY oeuvre lui paraissait sans aucune utilité,car son OLIVIER MESSIAEN (1882 - 1971) écriture subtile et minutieuse, son caractère plutôt statique se prêtaient assez mal à une action de scène LA VILLE D'EN HAUT IGOR STRAVINSKY LE CHANT DU ROSSIGNOL à mouvements saltatoires". Finalement l'ceuvre ne L'oeuvre s'appuie sur deux textes de l'Ecriture Sainte : Le Chant du rossignol (1917) Poème symphonique pour orchestre devait être créée par les Ballets Russes que le 2 "Recherchez les choses d'en haut, là où se trouve le Marche chinoise février 1920, à l'Opéra de Paris, dans des décors et Christ". OLIVIER MESSIAEN Chant du Rossignol costumes de Matisse, une chorégraphie de Massine (Saint-Paul, épître aux Colossiens, chap. 3,V.1) La Ville d'En-Haut (1987) -Jeu du Rossignol mécanique et sous la direction d'Ansermet. "Et jevisla Cité Sainte qui descendait du ciel, création Pour transformer son opéra en poème symphonique, d'auprès de Dieu". Stravinsky supprime le premier acte et opère des (Apocalypse de Saint-Jean, chap.21, V.2) entracte Achevé à Morges le 4 avril 1917; coupures importantes dans les deuxième et troisième Il s'agit donc d'une brêve apparition de la vie dans création ; 6 décembre 1919, Genève. Orchestre de la actes. Les voix sont remplacées par des instruments: l'Au-Delà: les ressuscités dans une ville de gloire et PIERRE BOULEZ Suisse Romande, direction Ernest Ansermet. Le Soleil des eaux (1948/1968) Le Rossignol quiétaitconfiéinitialement à un de paix. sur un poème de René Char soprano est instrumenté à la flûte solo et au violon ;le Choral des cuivres.Mélodie delatrompette, En 1908, Stravinsky entame la composition de son changement d'effectifinstrumentalmodifieles contrepointée par des accords de piano et de premier Opéra, Le Rossignol, conte lyrique en trois couleurs de l'orchestration. glockenspiel. Un appel, enchaîné à une strophe de PIERRE BOULEZ actes sur unlivretqu'ilréalise lui-même en Le Visage nuptial (1946/1989) xylophone, xylorimba, marimba :c'est un oiseau des collaboration avec Stepan Mitousov, d'après le conte En résumé, l'argument est le suivant: buissons de France, d'Italie, d'Espagne; l'hypolaïs sur un poème de René Char d'Andersen : Le Rossignol de l'Empereur de Chine. En Première audition à Paris de la nouvelle version. Marche chinoise polyglotte. De nouveau le choral des cuivres. Et la 1909, le premier acte est achevé; il est contemporain Pour recevoir l'Oiseau Chanteur, "on avait fait des mélodie delatrompette,unpeuplus longue. du Scherzo Fantastique et date donc de l'époque où préparatifs extraordinaires..." On place le rossignol Nouveaux appels et nouvelle strophe de l'hypolaïs Stravinsky soumet encore les esquisses de ses sur une baguette dorée. Et une Marche chinoise polyglotte aux trois xylos. Fauvette à tête noire par les Yvonne Loriod, piano oeuvres à son maitre Rimsky-Korsakov. Mais son marque l'entrée de l'empereur. bois. Fauvette des jardins par le piano solo. Les deux Phyllis Bryn-Julson, soprano travail est interrompu par la commande de Diaghilev oiseaux alternent assez longtemps entre bois et piano Elizabeth Laurence, mezzo-soprano de l'Oiseau de Feu pour les Ballets Russes et, Chant du Rossignol solo,avec des strophes toujoursplus longues. jusqu'en 1913,lescompositions successives de Le rossignol chante si admirablement qu'il charme Reprise du choral des cuivres. Et reprise de la BBC SINGERS Pétrouchka et du Sacre du Printemps éloignent l'empereuret sa cour. Arriventles envoyés de mélodie de la trompette très allongée pour finir. Ronald Corp, chef de chur Stravinsky du Rossignol.Il ne reprendra sa partition l'empereur du Japon porteurs du rossignol méca- Le choral des cuivres représente la gloire de la Ville qu'en 1913 et 1914, composant alorsles deux nique dont le chant fait fuir le véritable rossignol. Céleste. Les oiseaux des xylos, des bois, du piano BBC SYMPHONY ORCHESTRA derniers actes, tout en étant conscient qu'au cours solo, symbolisent la joie des ressuscités, assurés Bela Dekany, premier violon des quatre dernières années son style s'est Jeu du Rossignol mécanique d'être toujours près du Christ. Les couleurs d'accords considérablement modifié :"Je redoutais quela L'empereur agonise et la mort est à son chevet. Le changent presque constamment et symbolisent à direction musique des deux tableaux suivants, par son nouvel rossignol mécanique refuse de chanter. On entend leur tour les couleurs de la lumière d'En-Haut. PIERRE BOULEZ esprit,tranchât trop avec celle du prologue". alors le chant du vrai rossignol dont le charme guérit Cependant,lesujet et l'actionluipermettent de l'empereur. Marche funèbre. Lorsque les courtisans Olivier Messiaen surmonter la difficulté. Il en résulte un opéra de courte arrivent pour voir leur défunt empereur, celui-ci leur durée dont l'unité de style n'est bien entendu pas dit tout bonnement: "Bonjour !". parfaite. De nombreuses années plus tard, Stravinsky ne reniait pas son oeuvre mais la jugeait au contraire Myriam Chimènes avec un recul plein d'objectivité et de justesse; au sujet des deux derniers tableaux, il écrivait: "Je ne Durée : environ 20 minutes puis attribuerlestyle musical de ceux-ci - les L'ceuvre d'Olivier Messiaen, La Ville d'En-Haut, a été secondes augmentées, les intervalles parallèles, les commandée par le Festival d'Automne à Paris, avec airs pentatoniques, les trucs orchestraux (trémolos, le concours de l'Etat, à l'occasion de la célébration du cuivres assourdis, etc...) qu'à la grande difficulté que Bicentenaire de la Révolution Française. j'éprouvais à retourner à l'opéra après cinq années et surtout après le Sacre du Printemps". Entre temps, Ce concert s'inscrit dans le cadre d'une tournée de toujours insatisfait par l'unité de son oeuvre, l'Orchestre et du Choeur de la BBC organisée par le Stravinsky songe à la remanier en écrivant un poème Festival d'Automne à Paris, en coproduction avec les symphonique. Diaghilev lui fournit l'occasion de se Rencontres Internationales de Musique Contempo- mettre à la tâche lorsqu'en 1 91 6il émet le désir de raine de Metz, (concert à Metz le 16 novembre Salle monter Le Rossignol sous forme de ballet. Stravinsky de l'Arsenal)etla RAI de Milan (concert le 19 luifait alors la contre-proposition suivante: "Ayant Instrumentation novembre, Teatro alla Scala). l'idée de faire un poème symphonique pour orchestre Piccolo, 3 flûtes, flûte en sol, 3 hautbois, cor anglais, Le concert du17 novembre àParisest une réduit de la musique des deux tableaux homogènes clarinette en mi bémol, clarinette basse en si bémol, coproduction Orchestre de Paris/Festival (2eet 3e tableaux) du Rossignol, je proposai à 3 bassons, trompette en ré, 3 trompettes en ut, 6 cors d'Automne à Paris. Diaghilev de mettre ce travail à sa disposition s'il en fa, 3 trombones, tuba, glockenspiel, xylophone, voulait en faire un ballet. Cette idée lui plut beaucoup xylorimba, marimba, piano solo, percussions Coordination de la tournée, Shan Benson et je lui arrangeai, d'après le conte d'Andersen, un (cloches-tubes, 6 temple-blocks, triangle, cymbale, Coordination technique, Patrick Lecoq scénario modifié dans cette intention". Stravinsky ne 4 tam-tams). faisait que répondre au vu de Diaghilev pour le Le concert est enregistré par Radio France pour la contenter ; une fois son travail accompli, il estimait en Edition Alphonse Leduc BBC Londres. effet qu'"une illustration chorégraphique de cette Durée : environ 12 minutes Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés PIERRE BOULEZ A L'ECOUTE DE RENÉ CHAR la part active que l'on sait. Sans vouloir écarter une l'énergie du poème ne cesse de désigner". C'est en originale, la cantate était conçue pour un effectif des tellepossibilitéd'interprétation, mais surtout pour quelque sorte dans ces "marges" laissées par le plus réduits :soprano etaltosolos, deux ondes éviter de réduire la portée du texte au seul aspect poète que le musicien va se mouvoir - encore que, en Martenot, piano et percussions (1946/47). Cinq ans Ecrits en 1938, les cinq poèmes qui composent le circonstanciel, ajoutons que le poète tire parti de cet raison des développements assez vastes des oeuvres plus tard,ilréalise une première transcription, qui cycle du Visage nuptial ont été intégrés dans Seuls argument pour y glisser une réflexion sur l'éthique de choisies, l'espace laissé vacant est loin d'atteindre étoffera l'effectif vocal et instrumental par l'adjonction demeurent, première partie durecueil Fureur et l'acte poétique, fondée principalement sur le refus de les proportions qu'il prendra plus tard dans le Marteau d'un choeur et d'une vaste formation orchestrale (le mystère. Ils marquent un tournant dans l'oeuvre de la soumission et sur la lutte contre les entraves de sans maître. piano etles ondes Martenot sont définitivement Char, à mi-chemin de son éloignement de ses l'esprit. Avec, en filigrane, un arrière-plan mytho- abandonnés). En raison des nombreuses difficultés compagnons surréalistes, et de la voie individuelle logique retrouvé au contact du simple quotidien.