RÉPERTOIRE NUMÉRIQUE DU FONDS JACQUES-BLANCHET Répertoire Numérique Du Fonds Jacques-Blanchet

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

RÉPERTOIRE NUMÉRIQUE DU FONDS JACQUES-BLANCHET Répertoire Numérique Du Fonds Jacques-Blanchet RÉPERTOIRE NUMÉRIQUE DU FONDS JACQUES-BLANCHET Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet RÉPERTOIRE NUMÉRIQUE DU FONDS JACQUES-BLANCHET 1 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet RÉPERTOIRE NUMÉRIQUE DU FONDS JACQUES-BLANCHET par France Ouellet sous la supervision de Michel Biron 3 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet Données de catalogage avant publication (Canada) Bibliothèque nationale du Québec Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet ISBN 2-551-21485-8 1. Blanchet, Jacques, 1931-1981 - Archives - Catalogues. 2. Musique populaire - Québec (Province) - Histoire et critique - Sources - Bibliographie - Catalogues. 3. Bibliothèque nationale du Québec - Catalogues. I. Titre. CD3645.Q8B52 2002 016.78164’09714 C2002-940355-3 La photographie de la couverture a été réalisée à partir du fonds Jacques-Blanchet. Conception graphique de la page couverture : Pierre Perrault Mise en pages : Louise Lecavalier ISBN : 2-551-21485-8 Dépôt légal — Bibliothèque nationale du Québec, 2002 Bibliothèque nationale du Canada, 2002 4 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet TABLE DES MATIÈRES Introduction ............................................................................................................................. 7 Contenu des notices .................................................................................................................. 9 Liste des abréviations ................................................................................................................ 13 Description du fonds ................................................................................................................ 15 Description des séries, sous-séries, dossiers ou pièces ................................................................. 17 1. Œuvres de Jacques Blanchet ....................................................................................... 19 1.1 Chansons de Jacques Blanchet...................................................................... 21 1.2 Aquarelles, dessins, plans, etc. ...................................................................... 141 1.3 Autres écrits ................................................................................................. 143 2. Écrits concernant Jacques Blanchet ............................................................................. 147 3. Œuvres d’autres personnes ......................................................................................... 151 4. Correspondance ......................................................................................................... 155 4.1 Correspondance personnelle......................................................................... 157 4.2 Correspondance d’affaires ............................................................................ 166 5. Dossiers professionnels ............................................................................................... 169 6. Imprimés .................................................................................................................... 179 6.1 Monographies .............................................................................................. 181 6.2 Coupures de presse....................................................................................... 184 6.3 Spicilèges sur la carrière de Jacques Blanchet ................................................ 185 6.4 Autres imprimés ........................................................................................... 187 7. Papiers personnels....................................................................................................... 189 7.1 Papiers personnels de Jacques Blanchet......................................................... 191 7.2 Papiers personnels des familles Blanchet et Kirouac ...................................... 198 8. Documents sonores et visuels ..................................................................................... 199 8.1 Disques sonores............................................................................................ 201 8.2 Cassettes sonores .......................................................................................... 214 8.3 Bandes sonores ............................................................................................. 231 8.4 Vidéocassettes .............................................................................................. 243 8.5 Films ............................................................................................................ 245 5 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet 9. Documents iconographiques ...................................................................................... 245 9.1 Photographies .............................................................................................. 247 9.2 Diapositives ................................................................................................. 280 9.3 Affiches ........................................................................................................ 286 9.4 Caricatures ................................................................................................... 288 9.5 Images diverses ............................................................................................. 289 10. Objets ........................................................................................................................ 291 Index onomastique ................................................................................................................... 295 Index des titres .......................................................................................................................... 329 6 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet INTRODUCTION La Bibliothèque nationale du Québec a fait l’acquisition des papiers du chansonnier Jacques Blanchet en 1982 et en 1996. Des cahiers d’école qu’il noircissait de ses compositions dès l’âge de quatorze ans jusqu’à l’année de son décès en 1981, Jacques Blanchet n’a pas cessé d’écrire, alliant avec bonheur des textes pleins de poésie et des musiques qui charment l’oreille. Cet auteur de grand talent a joué un rôle de premier plan dans la chanson québécoise des années cinquante et soixante. L’instrument de recherche que nous présentons ici contient une description au niveau du fonds, de la série, de la sous-série, puis une description au niveau du dossier et de la pièce. Le choix du niveau de description (dossier ou pièce) nous a été dicté par l’importance des documents pour la recherche. Les chansons (paroles et musique) de Jacques Blanchet, de même que les docu- ments sonores, certains documents iconographiques et quelques objets ont été décrits à la pièce. Tous les autres documents du fonds sont décrits au niveau du dossier seulement. Un index onomastique et un index des titres complètent cet instrument de recherche. À l’origine, le fonds contenait des disques, des cassettes et des bandes sonores enregistrés entre les années 1950 et 1980. Plusieurs de ces enregistrements ont été retirés du fonds et reproduits sur des disques numériques en raison de leur fragilité. De même pour les films 8mm, qui ont été transposés sur des vidéocassettes. Le fonds contenait également plus de trois cents négatifs, dont une soixantaine n’existaient pas sous forme de photographies. Tous les négatifs ont été retirés du fonds et ceux dont les photographies manquaient ont été remplacés quant à eux par des copies positives. Afin de faciliter le processus de consultation du fonds, le chercheur après vérification demande les documents qu’il désire consulter en mentionnant le numéro de repérage des documents. Cette numérotation (197/001/001) apparaît en haut de la description du dossier ou de la pièce et est composée du numéro d’accession du fonds (197), de la numérotation de la boîte où est classé le document (197/001) et du numéro de classement de la chemise (197/001/001). Nous lui remettons alors les documents qu’il consulte sur place dans une salle aménagée à cette fin en se pliant aux règlements de prêt de notre institution. 7 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet 8 Répertoire numérique du fonds Jacques-Blanchet CONTENU DES NOTICES Les notices ont été rédigées à partir des normes dictées par les Règles pour la description des documents d’archives préparées par le Bureau canadien des archivistes. Celles-ci peuvent contenir tous les éléments énumérés plus bas ou seulement quelques-uns d’entre eux. Cependant, ils sont toujours mentionnés dans l’ordre suivant: 1er paragraphe Cote C’est le premier élément qui apparaît dans la notice. Il s’agit d’un numéro d’ordre qui indique l’emplacement de l’unité décrite dans le fonds. Titre Le titre sert à nommer l’unité décrite de la façon la plus brève possible. Complément du titre Le complément du titre ajoute des informations complémentaires au titre de l’unité décrite. Le complément du titre est séparé du titre par un deux-points. Mention de responsabilité Cette mention précise le ou les noms des personnes physiques ou morales responsables de la création de l’unité décrite. Elle est séparée du titre ou du complément du titre par une barre oblique. Autre(s) mention(s) de responsabilité S’il y a lieu, d’autres mentions de responsabilité relatives à l’unité décrite peuvent figurer à la suite de la mention principale de responsabilité. Ces mentions peuvent faire référence à un traducteur, à un illustrateur, etc. mentionnés dans le titre. Mention d’édition Cette mention
Recommended publications
  • Rapport Annuel 18/19
    RAPPORT ANNUEL 2018-2019 SOMMAIRE TABLE OF CONTENTS LES GRANDS BALLETS 4 LES GRANDS BALLETS MOT DU PRÉSIDENT 6 MESSAGE FROM THE PRESIDENT HISTORIQUE DES GRANDS BALLETS 8 HISTORY OF LES GRANDS BALLETS LES GRANDS BALLETS EN CHIFFRES 12 LES GRANDS BALLETS AT A GLANCE SAISON 2018-2019 16 2018-2019 SEASON MUSIQUE ET CHANT 18 MUSIC AND SONG LE BALLET NATIONAL DE POLOGNE 21 THE POLISH NATIONAL BALLET RAYONNEMENT INTERNATIONAL 23 INTERNATIONAL CELEBRITY LA FAMILLE CASSE-NOISETTE 26 THE NUTCRACKER FAMILY CENTRE NATIONAL DE DANSE-THÉRAPIE 28 NATIONAL CENTRE FOR DANCE THERAPY LES STUDIOS 30 GALA-BÉNÉFICE 2018 35 2018 ANNUAL BENEFIT GALA LES JEUNES GOUVERNEURS 36 THE JEUNES GOUVERNEURS COMMANDITAIRES ET PARTENAIRES 38 SPONSORS AND PARTNERS REMERCIEMENTS 39 SPECIAL THANKS Photo: Sasha Onyshchenko • Danseuse / Dancer: Maude Sabourin DANSEURS 45 DANCERS 3 LES GRANDS BALLETS FAIRE BOUGER LE MONDE. AUTREMENT. Depuis plus de 60 ans, Les Grands Ballets Canadiens de Montréal sont une compagnie de création, de production et de diffusion internationale qui se consacre au développement de la danse sous toutes ses formes, en s’appuyant sur la discipline du ballet classique. Les danseuses et danseurs des Grands Ballets, sous la direction artistique d’Ivan Cavallari, interprètent des chorégraphies de créateurs de référence et d’avant-garde. Les Grands Ballets, reconnus pour leur excellence, leur créativité et leur audace, sont pleinement engagés au sein de la collectivité et rayonnent sur toutes les scènes du monde. MOVING THE WORLD. DIFFERENTLY. For over 60 years, Les Grands Ballets Canadiens de Montréal has been a creation, production and international performance company devoted to the development of dance in all its forms, while always staying faithful to the spirit of classical ballet.
    [Show full text]
  • CBC Times 500507.PDF
    Miss Verna E. Weber, BERGEN, Alta. PRAIRIE REGION SCHEDULE May 7·13, 1950 Issued Each Week by the Canadian Broadcasting Corporation VOLUME III No. 19 ISSUED AT WINNIPEG. APRrt 28 !Ie PER COPY SI.OO PER YEAR This Week: Land Of Supposing (Page 2) * Edmund Hockridge (Page 3) * Variety Time (Page 4) * English Composers (Page 5) * Sir Basil Brooke (Page 6) * PEECII anu dr;lmatirs ha"e been BETH S LocIU:l\DII::'!> (."()n~llll1in~ intf.'TE"SlS since her girl. hood days in Regina. and she wa~n't far into her teens when she ht>gan applying her skill to radio work in Calgary and \Vinnipcg. SIlt' went to Toronto in 1946 and h currently heard as "~Iom" in Alan and .\le. and IIdl'n ~Ianning in Bract' \'oljage. * * * Beth Lockerbie. on our ('O\er this wt.'ck, has onf' of tIle wannl'St voit.'t's in Canadian mdio. a thor· ough Unin''TSity training in speech :md dramatics, and a \Va)' with chiJdH'n. So it is not surprising that her current acth·ities should inc,.'luul:' the widely contrasting roles of "Mmll" in thE' wt"t"kly family drama series Alan and Me, and thl' young heroine of the ~10nda)--to-Frid:lY Jaytimf' drama BrULe \ ·oyage. She also appcl.lrs frequently ill the Stage series, Bllckingham 1'1lealre und Forel Theatre, and Toronto theatre-gm'rs have seen her in the sta~{(' productions of various drama grullps. Beth Lockerbie She has been interested in all phases of dramatics sinec her childhood in I\egiua, enrolling Thert~ she clividt'd lll:'r time hctwL"{'n l!ipeech classes, nipeg chool of Radio" Dramatics-~hrough which in the drama :\nd speech COurse at Regina College, stage work with amateur groups, and organizing she produc(.'d student.;' radio features for three and continuing at Emerson College in Boston, n and directing one of the first radio schools in the ye-ars.
    [Show full text]
  • Dis/Counting Women: a Critical Feminist Analysis of Two Secondary Social Studies Textbooks
    DIS/COUNTING WOMEN: A CRITICAL FEMINIST ANALYSIS OF TWO SECONDARY SOCIAL STUDIES TEXTBOOKS by JENNIFER TUPPER B.Ed., The University of Alberta, 1994 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES DEPARTMENT OF CURRICULUM STUDIES; FACULTY OF EDUCATION; SOCIAL STUDIES SPECIALIZATION We accept this thesis as conforming to the required standard THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA September 1998 ©Copyright: Jennifer Tupper, 1998 In presenting this thesis in partial fulfilment of the requirements for an advanced degree at the University of British Columbia, I agree that the Library shall make it freely available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the head of my department or by his or her representatives. It is understood that copying or publication of this thesis for financial gain shall not be allowed without my written permission. Department of Curriculum Studies The University of British Columbia Vancouver, Canada Date October ff . I 9 92? 11 ABSTRACT Two secondary social studies textbooks, Canada: A Nation Unfolding, and Canada Today were analyzed with regard to the inclusion of the lives, experiences, perspectives and contributions of females throughout history and today. Drawing on the existing literature,-a framework of analysis was created comprised of four categories: 1) language; 2) visual representation; 3) positioning and; 4) critical analysis of content. Each of these categories was further broken into a series of related subcategories in order to examine in depth and detail, the portrayal of women in these two textbooks.
    [Show full text]
  • PROGRAMME LUC PLAMONDON Parolier
    PROGRAMME LUC PLAMONDON Parolier Né à Saint-Raymond de Portneuf, Luc Plamondon est initié très jeune au monde de la musique. Sa tante Augustine lui apprendra le piano et lui fera jouer des rôles dans des opérettes. ll commence secrètement à écrire des chansons et des pièces de théâtre à son adolescence. Dix ans plus tard, après de longues études à Québec, Montréal, Paris, Londres, Berlin, Rome et à Grenades, il se retrouve aux États-Unis. Suivra une année d’errance. À New York, il se gave de comédies musicales, puis, à San Francisco, il tombe sous le choc de Hair, le premier rock musical, l’étincelle qui l’amènera dix ans plus tard à écrire Starmania, dont la création à Paris sera dirigée par... Tom O’Horgan, le célèbre metteur en scène original de Hair. C’est en revenant à Montréal qu’il écrit sa première chanson Dans ma Camaro, qui sera le hit de l'été 70. C’est en Diane Dufresne cependant qu’il trouvera son interprète fétiche, pour qui il écrira 75 chansons. Considéré comme le premier parolier rock de la langue française, il est appelé dans les années 70 - 80 à travailler, entre autres, avec Julien Clerc, Robert Charlebois, Françoise Hardy, Johnny Hallyday et Ginette Reno. En 1978, l’opéra rock Starmania (musique de Michel Berger) sort sur disque avec Diane Dufresne, France Gall, Fabienne Thibeault, Nanette Workman, Daniel Balavoine et Claude Dubois. Le spectacle est créé sur scène en 1979 au Palais des Congrès de Paris. Le succès immédiat et toujours grandissant des chansons de Starmania a donné lieu à de multiples productions dans différents pays au cours des quatre dernières décennies qui totalisent plus de 6 millions de spectateurs et autant d’albums.
    [Show full text]
  • Un Bébé Nommé Désir
    Un bébé nommé désir Booking: Stéphanie Tosi 06 33 13 44 71 FABIEN RAMADE PRODUCTION Licences de spectacle n° 1 2-1070566/n°2 3-1070567 www.fabienramade.com Administrateur de tournée Michel GUERIN 06 12 30 21 43 Un bébé nommé désir Un bébé nommé désir (durée 1h30) Élisabeth a un métier qui la passionne, des amis, des amours, pas d'emmerdes. Bref … tout pour être heureuse, à un détail près : avant les quarante coups de son horloge biologique, elle est obsédée par son désir d'enfant. Mais pas n'importe comment ni avec n'importe qui. Elle va alors proposer à François, avec qui elle partage quasiment son appartement, d'être le géniteur. Seulement voilà …François est plutôt attiré par les garçons… Heureusement (?), Danou, la mère d’Elisabeth, antiquaire, excentrique qui préfère les antiquités dans sa boutique plutôt que dans son lit, s’est mise en tête de lui présenter l’homme idéal…ou presque. A partir de ce thème, cette comédie douce-amère décortique la complexité des relations amoureuses d'aujourd'hui. Pourquoi j’ai écrit cette pièce ? Sans doute parce que les auteurs sont un peu des voleurs de vie ! Et que l’histoire d’une jeune femme active et épanouie en apparence, mais rongée par un désir viscéral de maternité, est un sujet on ne peut plus actuel. Élisabeth veut avoir un enfant avant quarante ans, mais sans faire un bébé toute seule, et encore moins avec n’importe qui. Autour de ce thème, j’ai voulu traiter des relations entre les hommes et les femmes d’aujourd’hui, relations qui ne sont plus tout à fait ce qu’elles étaient il y a seulement une quinzaine d’années.
    [Show full text]
  • Alvin Ailey Dance Foundation
    2006 Spring Opera Season is sponsored by Cadillac Copyright 2010, Michigan Opera Theatre LaSalle Bank salutes those who make the arts a part of our lives. Personal Banking· Commercial Banking· Wealth Management Making more possible LaSalle Bank ABN AMRO ~ www. la sal lebank.com t:.I Wealth Management is a division of LaSalle Bank, NA Copyright 2010,i'ENm Michigan © 2005 LaSalle Opera Bank NTheatre.A. Member FDIC. Equal Opportunity Lender. 2006 The Official MagaZine of the Detroit Opera House BRAVO IS A MICHI GAN OPERA THEAT RE P UB LI CATION Sprin",,---~ CONTRI BUTORS Dr. David DiChiera Karen VanderKloot DiChiera eason Roberto Mauro Michigan Opera Theatre Staff Dave Blackburn, Editor -wELCOME P UBLISHER Letter from Dr. D avid DiChiera ...... .. ..... ...... 4 Live Publishing Company Frank Cucciarre, Design and Art Direction ON STAGE Bli nk Concept &: Design, Inc. Production LES GRAND BALLETS CANADIENS de MONTREAL .. 7 Chuck Rosenberg, Copy Editor Be Moved! Differently . ............................... ... 8 Toby Faber, Director of Advertising Sales Physicians' service provided by Henry Ford AIDA ............... ..... ...... ... .. ... .. .... 11 Medical Center. Setting ................ .. .. .................. .... 12 Aida and the Detroit Opera House . ..... ... ... 14 Pepsi-Cola is the official soft drink and juice provider for the Detroit Opera House. C INDERELLA ...... ....... ... ......... ..... .... 15 Cadillac Coffee is the official coffee of the Detroit Setting . ......... ....... ....... ... .. .. 16 Opera House. Steinway is the official piano of the Detroit Opera ALVIN AILEY AMERICAN DANCE THEATER .. ..... 17 House and Michigan Opera Theatre. Steinway All About Ailey. 18 pianos are provided by Hammell Music, exclusive representative for Steinway and Sons in Michigan. SALOME ........ ... ......... .. ... ... 23 President Tuxedo is the official provider of Setting ............. .. ..... .......... ..... 24 formal wear for the Detroit Opera House.
    [Show full text]
  • Cultural Diplomacy and Nation-Building in Cold War Canada, 1945-1967 by Kailey Miller a Thesis Submitt
    'An Ancillary Weapon’: Cultural Diplomacy and Nation-building in Cold War Canada, 1945-1967 by Kailey Miller A thesis submitted to the Graduate Program in History in conformity with the requirements for the Degree of Doctor of Philosophy Queen’s University Kingston, Ontario, Canada September, 2015 Copyright ©Kailey Miller, 2015 Abstract This dissertation is a study of Canada’s cultural approaches toward the Communist world – particularly in the performing arts – and the ways in which the public and private sectors sought to develop Canada’s identity during the Cold War. The first chapter examines how the defection of Igor Gouzenko in 1945 framed the Canadian state’s approach to the security aspects of cultural exchanges with the Soviet Union. Chapters 2 to 4 analyse the socio-economic, political, and international context that shaped Canada's music, classical theatre, and ballet exchanges with communist countries. The final chapter explores Expo ’67’s World Festival of Arts and Entertainment as a significant moment in international and domestic cultural relations. I contend that although focused abroad, Canada’s cultural initiatives served a nation-building purpose at home. For practitioners of Canadian cultural diplomacy, domestic audiences were just as, if not more, important as foreign audiences. ii Acknowledgements My supervisor, Ian McKay, has been an unfailing source of guidance during this process. I could not have done this without him. Thank you, Ian, for teaching me how to be a better writer, editor, and researcher. I only hope I can be half the scholar you are one day. A big thank you to my committee, Karen Dubinsky, Jeffrey Brison, Lynda Jessup, and Robert Teigrob.
    [Show full text]
  • Mon Starmania
    Mon Starmania Fabienne Thibeault Mon Starmania Ouvrage publié sous la direction de Françoise Samson. Pour plus d’informations sur nos parutions, suivez-nous sur Facebook, Instagram et Twitter https://www.editions-pygmalion.fr/ © Pygmalion, département de Flammarion, 2019. ISBN : 978-2-7564-2157-5 À ma famille et mes proches, vivants et disparus. À Luc Plamondon, Michel Berger et Gilles Talbot. Aux fans de Starmania. STARMANIACS! Souvent le lecteur enjambe la préface, c’est l’occa- sion pour moi de rapporter à Fabienne des souve- nirs, la remercier et lui dire sans gêne combien je l’aime. Chère Fabienne, On s’est rencontrés, toi et moi, dans une loge de maquillage à Canal +. Tu étais venue parler de Starmania dont c’était le quarantième anniversaire de l’album (1978-2018). Les admirateurs ont ce culot envahissant de se raconter à ceux dont les chansons ont illuminé leur vie. En te voyant pour la première fois, je t’ai dit sans pudeur que ma mère chantait tes chansons dans la voiture en m’emme- nant à l’école, que, attaché sur le siège arrière droit, je la regardais chanter la serveuse automate et ses envies d’une autre vie. 9 MONSTARMANIA Quand ma mère chantait tes chansons Fabienne, elle prenait le large, elle m’échappait. Et moi, je regardais son joli profil et sa voix juste qui collait à la tienne. Alors, elle accélérait au volant de sa R17. Et quand on arrivait à l’école, le monde était stone et ses habitants avaient dormi « Les Uns avec les autres ». J’avais neuf ou dix ans.
    [Show full text]
  • Tontraegerverzeichnis-Nordamerika
    Veröffentlichungen der Universität Innsbruck Band 223 .1 — inns ruc Ursula Mathis-Moser / Mark Löffler Französische Tonträger aus Nordamerika French Sound-Recordings from Northern America Documents sonores francophones de 1‘ Am&ique du Nord Zu beziehen bei: Zentrum für Kanadastudien Christoph-Probst-Platz, Innrain 52 A-6020 Innsbruck canadiana oenipontana II Inhaltsverzeichnis Wir danken folgenden Institutionen für ihre freundliche Unterstützung: Association Internationale des ~tudes Qu6b~coises, Quöbec Department of Foreign Affairs and International Trade, Ottawa Kanadische Botschaft, Wien Leopold-Franzens-Universität Innsbruck Kurztitel: Canadiana oenipontana II ISBN: 3-901249-2 • ‚‘ - • 1• - • •. - 1 i Alle Rechte vorbehalten. 1 • 1 1 •- • •• • • • •: - ••:_ I • •• . • •: - 1 ii. © 2002 Leopold-Franzens-Universität Innsbruck 2. überarbeitete und erweiterte Auflage Redaktion, Satz: Mark Löffler Coverfoto: Peter Mertz, Innsbruck Herstellung: STUDIA GesmbH., Innsbruck Table of Contents Table des matifres •• 1• ••I II. • 1~11 i • 1 .. • - .. - •__ 1 • 1 •I~ •1 -•-„ 1 ...- •. - ••: l ••: ) - 1~~ 1 1 ...- 1 1 * -‚ 1 •I • 1 1 1‘ • • • 1 1 l•l 1 . .. - - ._ 1 - . •. - 1 .. - . - 1 ••i 1 - —- ••i_ . - •‘: 1 - 1 ~. - •~: 1 - 1 • II: - 1 • •‚ :1 • •.: • - * • 1 - •I - II:- • - 1 - • 1~ - • I‘I 1~ 1 II. • • 1 • • • •‚ 1 II 1•. • Für Pierre Guimond Vorwort Tezhnusik und Kanadistik in Jnnsbnzck Seit September 1985 existiert am Institut ifir Romanistik der Universität Innsbruck die Abteilung Textmusik in der Romanla, eine der wenigen Sondersammlungen auf dem Gebiet der romanischen Textmusik. Ihre inhaltliche Definition und Zielsetzung wurden in Heft 195 der “Veröffentlichungen der Universität Innsbruck‘ dargelegt) Im Dezember 1995 entstand im Rahmen der Abteilung und parallel zu den verstärkten kanadistischen Interessen des Instituts filz Romanistik, speziell im Bereich der Literaturwissenschaft, mit dem Centre d‘~tudes de la chanson qu~b&oise eines der flinf Qralbec-Zentren im deutschsprachigen Raum.
    [Show full text]
  • University Musical Society
    UNIVERSITY MUSICAL SOCIETY Les Grands Ballets Canadians COPPELIA(1870) Saturday Evening, October 17, 1992, at 8:00 Sunday Afternoon, October 18, 1992, at 3:00 Power Center for the Performing Arts Ann Arbor, Michigan Choreography: Enrique Martinez after Marius Petipa Music: Leo Delibes Sets and Costumes: Peter Home Costumes Design Collaborator: Lydia Randolph Lighting: Nicholas Cernovitch Act I A village square The action evolves around Coppelia, the beautiful but enigmatic young daughter of Dr. Coppelius. Swanilda suspects her fiance, Frantz, of harboring a secret love for Coppelia. The burgermeister announces that tomorrow he will distribute dowries to the engaged couples of the village and urges Swanilda to wed Frantz. But possessed by jealousy, Swanilda breaks off the engagement. Night falls and the crowd disperses. As Coppelius leaves his house, he is jostled by a group of young men and drops his key. Swanilda finds the key and enters the forbidden house with her friends. Frantz, too, is attempting to enter the house when Coppelius returns unexpectedly. Act II Coppelius' workshop peopled with curious figures The young women overcome their initial timidity and boldly make their way through the house. Swanilda quickly discovers to her joy that Coppelia is only a mechanical doll. At this point, Coppelius suddenly appears and chases out the intruders, all but Swanilda who, hidden behind the curtain, takes the place of Coppelia. Coming upon Frantz, who has finally gotten into the house, Coppelius makes him drink a potion intended to pull the young man's vital force from his body and transfer it to the doll.
    [Show full text]
  • Diane Dufresne Cependant Qu’Il Trouvera Son Interprète Fétiche, Pour Qui Il Écrira 75 Chansons
    PROGRAMME LUC PLAMONDON Parolier Né à Saint-Raymond de Portneuf, Luc Plamondon est initié très jeune au monde de la musique. Sa tante Augustine lui apprendra le piano et lui fera jouer des rôles dans des opérettes. ll commence secrètement à écrire des chansons et des pièces de théâtre à son adolescence. Dix ans plus tard, après de longues études à Québec, Montréal, Paris, Londres, Berlin, Rome et à Grenades, il se retrouve aux États-Unis. Suivra une année d’errance. À New York, il se gave de comédies musicales, puis, à San Francisco, il tombe sous le choc de Hair, le premier rock musical, l’étincelle qui l’amènera dix ans plus tard à écrire Starmania, dont la création à Paris sera dirigée par... Tom O’Horgan, le célèbre metteur en scène original de Hair. C’est en revenant à Montréal qu’il écrit sa première chanson Dans ma Camaro, qui sera le hit de l'été 70. C’est en Diane Dufresne cependant qu’il trouvera son interprète fétiche, pour qui il écrira 75 chansons. Considéré comme le premier parolier rock de la langue française, il est appelé dans les années 70 - 80 à travailler, entre autres, avec Julien Clerc, Robert Charlebois, Françoise Hardy, Johnny Hallyday et Ginette Reno. En 1978, l’opéra rock Starmania (musique de Michel Berger) sort sur disque avec Diane Dufresne, France Gall, Fabienne Thibeault, Nanette Workman, Daniel Balavoine et Claude Dubois. Le spectacle est créé sur scène en 1979 au Palais des Congrès de Paris. Le succès immédiat et toujours grandissant des chansons de Starmania a donné lieu à de multiples productions dans différents pays au cours des quatre dernières décennies qui totalisent plus de 6 millions de spectateurs et autant d’albums.
    [Show full text]
  • La Chanson Québécoise
    La chanson québécoise La chanson québécoise (et acadienne) : Un univers qui nous « touche » particulièrement en raison, bien sûr, de notre langue commune. Pour rappel, le Québec est la seule province canadienne à avoir le français comme seule langue officielle. Dans cet article, la région d’Acadie (provinces du Nouveau-Brunswick et de Nouvelle Ecosse), en raison de son fort potentiel francophone, sera également représentée à travers quelques artistes. Dans l’histoire de la chanson québécoise, le terme de chansonnier va être utilisé dès les années 50 : il s’agit d’auteurs-interprètes qui expriment par leurs chansons un idéal social commun, dans un style plein de simplicité, appelant une ambiance intime favorable à l'expression poétique. Parmi les précurseurs de ce mouvement figure La Bolduc, Félix Leclerc et Raymond Lévesque (auteur du succès « Quand les hommes vivront d'amour »). Par la suite, bien que demeurant fermement ancrée dans la culture québécoise, la chanson du Québec se montre ouverte aux influences les plus diverses et s'internationalise. « J’ai vu le loup, le renard, le lion » : Un album emblématique de la chanson québécoise avec Félix Leclerc, Gilles Vigneault et Robert Charlebois (enregistrement public de 1974) Ce « tour d’horizon » de la chanson québécoise commence donc avec l’emblématique Félix Leclerc, dans les années 50 jusqu’à nos jours. Cette sélection a pour but de vous faire découvrir (ou redécouvrir) des chanteurs importants et représentatifs du Québec : l’ancienne génération et la nouvelle génération. Par souci de clarté, sont inclus dans la catégorie ancienne, deux générations, celle des années 1955-1975 et celle des années 1975- 1995 d’où une vaste période de quarante années.
    [Show full text]