DOCSLIB.ORG

Werkverzeichnis Als

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Werkverzeichnis Als Tabelle EK Werke Chronologisches Werkverzeichnis Eberhard Kloke op. 1 - 112 Stand 15.08.2021 Verlage: *1 Universal Edition, Wien *2 Boosey&Hawkes, Berlin, New York, London *3 Schott-Music, Mainz *4 Sikorski, Hamburg E Titel und Verlag (*1 – *4), Werkart K Dauer Bearbeitetes Werk Bearbeitung/Komposition Eberhard Kloke Entstehung op Spem in Alium, Bearbeitung für großes Orchester-werk Tallis, Spem in Alium, op. 1 11’ Orchester in 8 Gruppen 1995 Motette Herzog Blaubarts Burg, Transkription für Oper Bartók, Herzog Blaubarts op. 2 48’42’’ Soli und kleines Orchester - *1 2010/2017 Burg Glückliche Hand, Transkription für Soli, Schönberg, Glückliche op. 3 Oper 2010 16’23’’ Chor und kleines Orchester - *2 Hand Erwartung, Transkription für Sopran und op. 4 Oper 2010 25’42’’ Schönberg, Erwartung kleines Orchester *2 "Abschied" aus Lied von der Erde, Orchesterlied Mahler, "Abschied" aus Bearbeitung für Sopran, Bariton und op. 5 29'30'' 2003 Lied von der Erde Kammerorchester - *1 Mahler, Lieder eines fahrenden Gesellen für Liederzyklus op. 6 17'30'' Lieder eines fahrenden Bariton und Kammerensemble - *1 2003 Gesellen, Klavierlieder Wozzeck, Bearbeitung für Soli und Oper op. 7 1h 20' Berg, Wozzeck kleines Orchester - *1 2004 Wozzeck, Bruchstücke aus der Oper Wozzeck Suite für op. 7a 20' Berg, Wozzeck für Soli und Kammerorchester (2005) - *1 Kammerorch. Moses und Aron, Recomposition des III. Schönberg, Moses und Aktes op. 8 Oper 2012/17 12’ Aron (Text, 3. Akt) *2 Der Wein, Konzertarie für Sopr/ Ten und Konzertarie Berg/Baudelaire, Der op. 9 12'45'' Kammerorchester - *1 2008 Wein, Orchesterarie Suite für Lulu, Bruchstücke aus der Oper Lulu für op. 10 Kammerorch. 23' Berg, Lulu Soli und Kammerorchester - *1 2007 Mahagonny, Transkription für Soli Oper ca. 2h Weill, Mahagonny op. 11 (Schauspieler/Innen) und kleines Orchester -*2 1978/2010/17 20’ (das große M., 1930) Lulu, Neufassung des III. Aktes für Soli op. 12 Oper 2008 50' Berg, Lulu und großes Orchester - *1 Lulu, Oper für Soli und Kammerorchester op. 13 Oper 2008 2h 50’ Berg, Lulu - *1 Parsifal-Entfernung Sakrileg Kundry, dramatische op. 14 40' Wagner, Parsifal Transkription nach Parsifal - *1 Szene 2005 Seite 1 Tabelle EK Werke Titel EK op. Werkart Dauer Bearbeitetes Werk Passionsskizze, Transkription 1988/2007 - *1 Version 1: Kammerfassung Besetzung: Evangelist/Continuo, 2 Gesangsquartette, 2 kleine Oratorium, Instrumentalgruppen dramatische op. 15 37' Bach, Matthäuspassion Version 2: Orchesterfassung Szene Besetzung: Evangelist/Continuo und 2 Chören 1988/2008 und 2 Orchestern Version 3: Radikale Lösung Minimalbesetzung Besetzung: Evangelist/Continuo, 1 Gesangsquartett, 2 kleine Instrumentalgr. Filmmusik zu Nuit de Chien – Diese Filmmusik Nacht (mit Werner Schroeter, 2008) Rheingold, Transkription für mittleres Oper, op. 16 Wagner, Rheingold Orchester -*1 2010/2015 Walküre, Transkription für mittleres Oper op. 17 Wagner, Walküre Orchester -*1 2011/2015 Siegfried, Transkription für mittleres Oper op. 18 Wagner, Siegfried Orchester -*1 2012/2016 Götterdämmerung, Transkription für Oper op. 19 Wagner, Götterdämmerung mittleres Orchester -*1 2012/2016 Sieben frühe Lieder, Transkription für Liederzyklus Sopran und vier Instrumentengruppen op. 20 25’48’’ Mahler Klavierlieder 2010 (vier Spieler) -*1 Sieben frühe Lieder, Transkription für Liederzyklus op. 20.a 25’48’’ Mahler Klavierlieder Sopran und kleines Orchester -*1 2010 Fünf Orchester-Lieder nach Liederzyklus Orchester- Ansichtskartentexten von Peter Altenberg op. 21 12'30'' Berg 2013 lieder für mittleres Orchester -*1 Fünf Orchester-Lieder nach Liederzyklus Orchester- Ansichtskartentexten von Peter Altenberg op.21.a 12'30'' Berg 2013 lieder für Kammerensemble (13 Spieler) -*1 Wesendonck-Lieder für Frauenstimme und Klavier in einer Bearbeitung als Liederzyklus komponierte Interpretation ("Wagner- op. 22 24' Wagner Klavierlieder 2014/17 Studien 1-3 " und "Tristan-Studien 1-2") für Mezzosopran/Sopran und Orchester -*2 Wesendonck-Lieder für Frauenstimme und Klavier in einer Bearbeitung als komponierte Interpretation ("Wagner- Liederzyklus op. 22.a 24' Wagner Klavierlieder Studien 1-3 " und "Tristan-Studien 1-2") für 2014/17 Mezzosopran/Sopran und Kammerensemble (13 Spieler/Innen) -*2 Sinfonie-Sonate Nr. 5 in G-Dur in 3 Klaviersonate Orchester- Sätzen, Transkription für Orchester op. 23 op. 23 22' Schubert op. 78 D894 in werk 2014 -*2 G-Dur Sinfonie-Sonate Nr. 6 in B-Dur in 3 Orchester- Klaviersonate Sätzen, Transkription für Orchester op. 24 op. 24 30' Schubert werk 2014 D960 in B-Dur -*2 Titel EK op. Werkart Dauer Bearbeitetes Werk Kindertotenlieder-Lieder, Liederzyklus Transkription für tiefe Stimme und op. 25.1 19'05'' Mahler Klavierlieder 2013 Kammerensemble -*1 Seite 2 Tabelle EK Werke Kindertotenlieder-Lieder, Liederzyklus Transkription für hohe Stimme und op. 25.2 19'05'' Mahler Klavierlieder 2013 Kammerensemble -*1 Rückert-Lieder, Transkription für Liederzyklus tiefe Stimme und op. 26.1 19'01'' Mahler Klavierlieder 2013 Kammerensemble -*1 Rückert-Lieder, Transkription für Liederzyklus hohe Stimme und op. 26.2 19'01'' Mahler Klavierlieder 2013 Kammerensemble -*1 Trauervorspiel Trauervorspiel und Trauermarsch Orchester- und op. 27.1 7'01'' Liszt für großes Orchester -*2 werk 2013 Trauermarsch, Klavierstück R.W.- VENEZIA für großes Orchester- R.W.- VENEZIA, op. 27.2 3'31'' Liszt Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück Am Grabe R. Am Grabe Richard Wagners für Orchester- op. 27.3 2'58'' Liszt Wagners, großes Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück Nuages gris für großes Orchester Orchester- Nuages gris, op. 27.4 2'47'' Liszt -*2 werk 2013 Klavierstück Recueillement für großes Orchester- Recueillement, op. 27.5 3'16'' Liszt Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück Resignazione für großes Orchester- Resignazione, op. 27.6 2'46'' Liszt Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück EN REVE, EN REVE, NOCTURNE für großes Orchester- op. 27.7 3'14'' Liszt NOCTURNE Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück LA LUGUBRE LA LUGUBRE GONDOLA NR. 1 Orchester- op. 27.8 3'13'' Liszt GONDOLA NR. 1, für großes Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück LA LUGUBRE LA LUGUBRE GONDOLA NR. 2 Orchester- op. 27.9 7'15'' Liszt GONDOLA NR. 2, für großes Orchester -*2 werk 2013 Klavierstück UNSTERN! für großes Orchester - Orchester- UNSTERN!, op. 27.10 6'50'' Liszt *2 werk 2013 Klavierstück SCHLAFLOS! FRAGE UND Orchester- SCHLAFLOS!, ANTWORT für großes Orchester - op. 27.11 2'24'' Liszt werk 2013 Klavierstück *2 LA NOTTE für großes Orchester - Orchester- LA NOTTE, op. 27.12 10'52'' Liszt *2 werk 2013 Klavierstück Vier ernste Gesänge für tiefe Stimme, einem Rezitator ad lib., Vier ernste Liederzyklus Transkription für Orchester nach op. 28.1 11'04'' Brahms Gesänge op. 121, 2013 Johannes Brahms Vier ernste Klavierlieder Gesänge op. 121 -*2 Bearbeitetes Titel EK op. Werkart Dauer Titel Werk Vier ernste Gesänge für tiefe Stimme, einem Rezitator ad lib., Vier ernste Liederzyklus Transkription für Kammerensemble op. 28.2 11'04'' Brahms Gesänge op. 121, 2013 nach Johannes Brahms Vier ernste Klavierlieder Gesänge op. 121 -*2 Sieben Charakterstücke für Orchester als Transkription der Orchester- Klavierstücke op. 29 17'53'' Brahms Klavierstücke op. 116 von Joh. werk 2013 op.116 Brahms -*2 Seite 3 Tabelle EK Werke Sechs Charakterstücke für Orchester als Transkription der Orchester- Klavierstücke op. op. 30 21'24'' Brahms Klavierstücke op. 118 von Johannes werk 2013 118 Brahms -*2 Sechs Charakterstücke für Orchester als Transkription der Orchester- Klavierstücke op. op. 31 12'59'' Brahms Klavierstücke op. 119 von Johannes werk 2014 119 Brahms -*2 Vier Orchesterlieder als Vier Lieder für Transkription der Vier Lieder für eine Singstimme Liederzyklus eine Singstimme mit Begleitung des op. 32 8'18'' Brahms mit Begleitung 2013 Pianoforte op. 96 von Johannes des Pianoforte op. Brahms -*2 96 Lieder und Tänze Lieder und Tänze des Todes, Orchester- des Todes Transkription für Sopran und kleines op. 33 19'40'' Mussorgsky werk 2014 (1875/1877), Orchester -*2 Klavierlieder Klaviersonate Nr. Sinfonie-Sonate Nr. 1 in As-Dur, Orchester- op. 34 18'08'' Beethoven 12 op. 26 in Transkription für Orchester -*2 werk 2014 As-Dur Sinfonie-Sonate Nr. 2 in Es-Dur, Klaviersonate Nr. Orchester- SONATA QUASI UNA FANTASIA, op. 35 13'24'' Beethoven 13 op. 27 Nr.1 in werk 2014 Transkription für Orchester -*2 Es-Dur Mondschein-Sinfonie Sinfonie- Klaviersonate Nr. Sonate Nr. 3 in cis-moll, SONATA Orchester- op. 36 14'10'' Beethoven 14 op. 27 Nr.2 in QUASI UNA FANTASIA, werk 2014 cis-moll Transkription für Orchester -*2 Sinfonie-Sonate Nr. 4 in D-Dur, Klaviersonate Nr. Orchester- Transkription für Kammerorchester - op. 37 21'46'' Beethoven 15 op. 28 in werk 2014 *2 D-Dur Klaviersonate Nr. Sinfonie-Sonate Nr. 5 in d-moll, Orchester- op. 38 22'14'' Beethoven 17 op. 31 Nr. 2 in Transkription für Orchester -*2 werk 2014 d-moll Klaviersonate Sinfonie-Sonate Nr. 6 in Es-Dur, Orchester- op. 39 27'27'' Beethoven Nr.18 op. 31 Nr. 3 Transkription für Orchester -*2 werk 2014 in Es-Dur Seite 4 Tabelle EK Werke Titel EK op. Werkart Dauer Bearbeitetes Werk Waldstein-Sinfonie Sinfonie-Sonate Klaviersonate Nr. Orchester- Nr. 7 in C-Dur, Transkription für op. 40 24'08'' Beethoven 21, op. 53 in werk 2014 Orchester -*2 C-Dur Klaviersonate Nr. Sinfonie-Sonate Nr. 8 in F-Dur, Orchester- op. 41 12'26'' Beethoven 22 op. 54 in Transkription für Orchester -*2 werk 2014 F-Dur Sinfonia Appassionata Sinfonie- Klaviersonate Nr. Orchester- Sonate Nr. 9 in f-moll, Transkription op. 42 27'02'' Beethoven 23 op. 57 in werk 2014 für Orchester -*2 f-moll Les Adieux-Sinfonie Sinfonie- Klaviersonate Nr. Orchester- Sonate Nr. 10 in Es-Dur, op. 43 15'16'' Beethoven 26 op. 81a in werk 2014 Transkription für Orchester -*2 Es-Dur Klaviersonate Nr. Sinfonie-Sonate Nr. 11 in e-moll, Orchester- op. 44 12'48'' Beethoven 27 op. 90 in Transkription für Orchester -*2 werk 2014 e-moll Sinfonie-Sonate Nr. 12 in A-Dur, Orchester- Klaviersonate Nr. op. 45 17'25'' Beethoven Transkription für Orchester -*2 werk 2014 28 op. 101 A-Dur Sinfonie-Sonate Nr. 13 in E-Dur, Orchester- Klaviersonate Nr.
Load more

Recommended publications
  • TRISTAN UND MATHILDE Inspiration – Werk – Rezeption
    TRISTAN UND MATHILDE Inspiration – Werk – Rezeption Sonderausstellung 29. 11. 2014 bis 11. 01. 2015 Stadtschloss Eisenach 2 / 3 Nicolaus J. Oesterlein (1841–1898), Sammler und Initiator der Sammlung DIE EISENACHER RICHARD-WAGNER-SAMMLUNG In der Reuter-Villa am Fuße der Wartburg schlummern manch vergessene Schätze: Das Abbild einer römischen Villa beherbergt die zweitgrößte Richard-Wagner-Sammlung der Welt. Den Grundstein hierfür legte der glühende Wagner-Verehrer Nicolaus J. Oesterlein (1841–1898) mit einer akribisch angelegten Sammlung von ca. 25.000 Objekten – darunter etwa 200 Handschriften und Originalbriefe Wagners, 700 Theaterzettel, 1000 Graphiken und Fotos, 15.000 Zeitungsausschnitte, handgeschriebene Partituren. Das Herzstück der Sammlung ist eine über 5.500 Bücher umfassende Bibliothek, die neben sämtlichen Wer- ken des Komponisten den fast lückenlosen Bestand der Wagner-Sekundärliteratur des 19. Jahrhunderts enthält. Das Archivmaterial stellt nicht nur einen umfassenden Zugang zu Wagners kompositori- schem und literarischem Schaffen dar, sondern ebenso zu musikästhetischen, philoso- phischen, kulturgeschichtlichen und soziopolitischen Kontroversen des späten 19. Jahr- hunderts. Oesterleins Sammlung kann somit als ein Spiegelbild der Wagner-Rezeption gedeutet werden. Die Sonderausstellung »Tristan und Mathilde. Inspiration – Werk – Rezeption« rückt einige der exquisiten Exemplare aus der Sammlung erstmals wieder in die Öffentlichkeit, die auf diese Weise mit diesem unschätzbaren Kulturgut konfrontiert werden soll. Wie die Sammlung nach Eisenach kam In den 1870er Jahren begann Nicolaus J. Oesterlein mit einem enormen finanziellen Auf- wand und einer fast manischen Akribie alles zu sammeln, was mit dem Komponisten in Verbindung stand. 1887 eröffnete Oesterlein ein Privatmuseum in Wien – in den 1890er Jahren brachte er seinen vierbändigen Katalog heraus. Zu diesem Zeitpunkt umfasste seine Sammlung – nach eigenen Angaben – ca.
    [Show full text]
  • 05-11-2019 Gotter Eve.Indd
    Synopsis Prologue Mythical times. At night in the mountains, the three Norns, daughters of Erda, weave the rope of destiny. They tell how Wotan ordered the World Ash Tree, from which his spear was once cut, to be felled and its wood piled around Valhalla. The burning of the pyre will mark the end of the old order. Suddenly, the rope breaks. Their wisdom ended, the Norns descend into the earth. Dawn breaks on the Valkyries’ rock, and Siegfried and Brünnhilde emerge. Having cast protective spells on Siegfried, Brünnhilde sends him into the world to do heroic deeds. As a pledge of his love, Siegfried gives her the ring that he took from the dragon Fafner, and she offers her horse, Grane, in return. Siegfried sets off on his travels. Act I In the hall of the Gibichungs on the banks of the Rhine, Hagen advises his half- siblings, Gunther and Gutrune, to strengthen their rule through marriage. He suggests Brünnhilde as Gunther’s bride and Siegfried as Gutrune’s husband. Since only the strongest hero can pass through the fire on Brünnhilde’s rock, Hagen proposes a plan: A potion will make Siegfried forget Brünnhilde and fall in love with Gutrune. To win her, he will claim Brünnhilde for Gunther. When Siegfried’s horn is heard from the river, Hagen calls him ashore. Gutrune offers him the potion. Siegfried drinks and immediately confesses his love for her.Ð When Gunther describes the perils of winning his chosen bride, Siegfried offers to use the Tarnhelm to transform himself into Gunther.
    [Show full text]
  • IN SUMMER Lucerne Is a Wagner City
    Der Ring des Nibelungen IN SUMMER Lucerne is a Wagner city. For six years – from 1866 to 1872 – the com- poser resided at the Villa Tribschen. This was a decisive period for him artistically as well as personally. It was here that he completed Die Meistersinger von Nürnberg and resumed work on The Ring of the Nibelung, composing both the third act of Siegfried and Götterdäm- merung. Wagner’s Lucerne years also represented a turning point in his personal life. He moved into his new home on Lake Lucerne with Cosima von Bülow, whom he then married on 25 August 1870 in the Protestant parish church. And it was in Tribschen that two of the couple’s three children – their daughter Eva and son Siegfried – were born. To mark the composer’s 200th birthday, LUCERNE FESTIVAL is presenting the first complete performance of theRing cycle in the Wagner city of Lucerne, with the English conductor Jonathan Nott, the Bamberg Symphony Orchestra, and internationally acclaimed Wagner singers, including Albert Dohmen as Wotan, the ruler of the gods, Petra Lang making her role debut as Brünnhilde, Torsten Kerl as Siegfried, Klaus Florian Vogt in the role of Siegmund, and the Russian bass Mikhail Petrenko in a threefold assignment as Fafner, Hunding, and Hagen. This concert presentation of the epoch-making work will enable us to focus on Wagner the musical revolutionary. The highly acclaimed acoustics of the KKL Lucerne’s Salle blanche concert hall will bring out the sonic details and nuances of Wagner’s astounding orchestration with a transparency that has not been heard before.
    [Show full text]
  • Johannes Brahms and Hans Von Buelow
    The Library Chronicle Volume 1 Number 3 University of Pennsylvania Library Article 5 Chronicle October 1933 Johannes Brahms and Hans Von Buelow Otto E. Albrecht Follow this and additional works at: https://repository.upenn.edu/librarychronicle Part of the Arts and Humanities Commons, and the Library and Information Science Commons Recommended Citation Albrecht, O. E. (1933). Johannes Brahms and Hans Von Buelow. University of Pennsylvania Library Chronicle: Vol. 1: No. 3. 39-46. Retrieved from https://repository.upenn.edu/librarychronicle/vol1/iss3/5 This paper is posted at ScholarlyCommons. https://repository.upenn.edu/librarychronicle/vol1/iss3/5 For more information, please contact [email protected]. not later than 1487. Incidentally it may be mentioned that the Gesamtkatalog fully records a "Seitengetreuer Nach- druck" (mentioned by Proctor) as of [Strassburg, Georg Husner, um 1493/94]. The two editions (of which Dr. Ros- enbach's gift is the original) have the same number of leaves but the register of signatures is different. And now in 1933 comes the Check list of fifteenth century books in the New- berry Library, compiled by Pierce Butler, capping the struc- ture with the date given as [1488] and the printer Johann Priiss, OTHER RECENT GIFTS Through the generosity of Mr. Joseph G. Lester the Library has received a copy of Lazv Triumphant, by Violet Oakley. The first volume of this beautifully published work contains a record of the ceremonies at the unveiling of Miss Oakley's mural paintings, "The Opening of the Book of the Law," in the Supreme Court room at Harrisburg, and the artist's journal during the Disarmament Conference at Gen- eva.
    [Show full text]
  • WAGNER and the VOLSUNGS None of Wagner’S Works Is More Closely Linked with Old Norse, and More Especially Old Icelandic, Culture
    WAGNER AND THE VOLSUNGS None of Wagner’s works is more closely linked with Old Norse, and more especially Old Icelandic, culture. It would be carrying coals to Newcastle if I tried to go further into the significance of the incom- parable eddic poems. I will just mention that on my first visit to Iceland I was allowed to gaze on the actual manuscript, even to leaf through it . It is worth noting that Richard Wagner possessed in his library the same Icelandic–German dictionary that is still used today. His copy bears clear signs of use. This also bears witness to his search for the meaning and essence of the genuinely mythical, its very foundation. Wolfgang Wagner Introduction to the program of the production of the Ring in Reykjavik, 1994 Selma Gu›mundsdóttir, president of Richard-Wagner-Félagi› á Íslandi, pre- senting Wolfgang Wagner with a facsimile edition of the Codex Regius of the Poetic Edda on his eightieth birthday in Bayreuth, August 1999. Árni Björnsson Wagner and the Volsungs Icelandic Sources of Der Ring des Nibelungen Viking Society for Northern Research University College London 2003 © Árni Björnsson ISBN 978 0 903521 55 0 The cover illustration is of the eruption of Krafla, January 1981 (Photograph: Ómar Ragnarsson), and Wagner in 1871 (after an oil painting by Franz von Lenbach; cf. p. 51). Cover design by Augl‡singastofa Skaparans, Reykjavík. Printed by Short Run Press Limited, Exeter CONTENTS PREFACE ............................................................................................ 6 INTRODUCTION ............................................................................... 7 BRIEF BIOGRAPHY OF RICHARD WAGNER ............................ 17 CHRONOLOGY ............................................................................... 64 DEVELOPMENT OF GERMAN NATIONAL CONSCIOUSNESS ..68 ICELANDIC STUDIES IN GERMANY .........................................
    [Show full text]
  • RICHARD WAGNER Sämtliche Werke
    Musikwissenschaftliche Editionen – Jahresbericht 2007 RICHARD WAGNER Sämtliche Werke Träger: Gesellschaft zur Förderung der Richard Wagner-Gesamtausgabe e. V., Mainz. Vorsitzender: Professor Dr. Christoph-Hellmut Mahling, Mainz. Herausgegeben in Verbindung mit der Bayerischen Akademie der Schönen Künste, München. Begründet von Carl Dahlhaus. Editionsleitung: Dr. Egon Voss, München. Anschrift: Richard Wagner-Gesamtausgabe, c/o Henle-Verlag, Forstenrieder Allee 122, 81476 München Tel.: 089/7598264, Fax: 089/ 7598263, e-mail: Klaus.Doege@extern- lrz-muenchen.de, Internet: http://www.adwmainz.de. Verlag: Schott Music, Mainz. Umfang der Ausgabe: Geplant sind im Notenteil (Reihe A) 57 Teilbände, einschließlich der Kritischen Berichte, und im Dokumententeil mit den Quellen zu Wagners Arbeit an seinen Bühnenwerken (Reihe B) 12 Teilbände; erschienen sind seit 1968 47 Teilbände der Reihe A und 7 Teilbände der Reihe B sowie das Wagner-Werk-Verzeichnis. Das Wagner-Briefe-Verzeichnis (Wiesbaden 1998) wurde in Zusammenarbeit mit der Richard Wagner-Gesamtausgabe erstellt. An der Richard Wagner-Gesamtausgabe arbeiten als hauptamtliche Wissenschaftliche Mitarbeiter Dr. Klaus Döge, Dr. Christa Jost, Dr. Peter Jost und Dr. Egon Voss (60% Teilzeit). Dr. Gabriele E. Meyer ist als wissenschaftliche Mitarbeiterin mit 19, seit 1. Juli mit 29 Stunden, Eva Katharina Klein M. A. als geprüfte wissenschaftliche Hilfskraft mit 19 Stunden tätig. Die Editionsleitung hat weiterhin Egon Voss. Leiter der Münchner Editionsstelle ist Klaus Döge. Alle hauptamtlichen Mitarbeiter
    [Show full text]
  • Simon O'neill ONZM
    Simon O’Neill ONZM Tenor “Simon O'Neill made a tremendous debut in the title-role, giving notice that he is the best heroic tenor to emerge over the last decade.” Rupert Christiansen, The Telegraph, UK. A native of New Zealand, Simon O’Neill is one of the finest helden-tenors on the international stage. He has frequently performed with the Metropolitan Opera, the Royal Opera House, Covent Garden, Berlin, Hamburg and Bayerische Staatsopern, Teatro alla Scala and the Bayreuth, Salzburg, Edinburgh and BBC Proms Festivals, appearing with a number of illustrious conductors including Daniel Barenboim, Sir Simon Rattle, James Levine, Riccardo Muti, Valery Gergiev, Sir Antonio Pappano, Pietari Inkinen, Pierre Boulez, Sir Mark Elder, Sir Colin Davis, Simone Young, Edo de Waart, Fabio Luisi, Donald Runnicles, Sir Simon Rattle, Jaap Van Zweden and Christian Thielemann. Simon’s performances as Siegmund in Die Walküre at the Royal Opera House, Covent Garden with Pappano, Teatro alla Scala and Berlin Staatsoper with Barenboim, at the Metropolitan Opera with Runnicles in the celebrated Otto Schenk production returning with Luisi in the Lepage Ring Cycle and in the Götz Friedrich production at Deutsche Oper Berlin with Rattle were performed to wide critical acclaim. He was described in the international press as "an exemplary Siegmund, terrific of voice", "THE Wagnerian tenor of his generation" and "a turbo-charged tenor". During this season’s engagements Simon makes his debut at: Tanglewood with the Boston Symphony and Andris Nelsons and the Toronto Symphony with Sir Andrew Davis and Orquestra de la Comunitat Valenciana with Henrik Nánási as Siegmund in concert performances of Die Walküre.
    [Show full text]
  • From Page to Stage: Wagner As Regisseur
    Wagner Ia 5/27/09 3:55 PM Page 3 Copyrighted Material From Page to Stage: Wagner as Regisseur KATHERINE SYER Nowadays we tend to think of Richard Wagner as an opera composer whose ambitions and versatility extended beyond those of most musicians. From the beginning of his career he assumed the role of his own librettist, and he gradually expanded his sphere of involvement to include virtually all aspects of bringing an opera to the stage. If we focus our attention on the detailed dramatic scenarios he created as the bases for his stage works, we might well consider Wagner as a librettist whose ambitions extended rather unusually to the area of composition. In this light, Wagner could be considered alongside other theater poets who paid close attention to pro- duction matters, and often musical issues as well.1 The work of one such figure, Eugène Scribe, formed the foundation of grand opera as it flour- ished in Paris in the second quarter of the nineteenth century. Wagner arrived in this operatic epicenter in the fall of 1839 with work on his grand opera Rienzi already under way, but his prospects at the Opéra soon waned. The following spring, Wagner sent Scribe a dramatic scenario for a shorter work hoping that the efforts of this famous librettist would help pave his way to success. Scribe did not oblige. Wagner eventually sold the scenario to the Opéra, but not before transforming it into a markedly imaginative libretto for his own use.2 Wagner’s experience of operatic stage produc- tion in Paris is reflected in many aspects of the libretto of Der fliegende Holländer, the beginning of an artistic vision that would draw him increas- ingly deeper into the world of stage direction and production.
    [Show full text]
  • Wagner) Vortrag Am 21
    Miriam Drewes Die Bühne als Ort der Utopie (Wagner) Vortrag am 21. August 2013 im Rahmen der „Festspiel-Dialoge“ der Salzburger Festspiele 2013 Anlässlich des 200. Geburtstags von Richard Wagner schreibt Christine Lemke-Matwey in „Der Zeit“: „Keine deutsche Geistesgröße ist so gründlich auserzählt worden, politisch, ästhetisch, in Büchern und auf der Bühne wie der kleine Sachse mit dem Samtbarrett. Und bei keiner fällt es so schwer, es zu lassen.“1 Allein zum 200. Geburtstag sind an die 3500 gedruckte Seiten Neuinterpretation zu Wagners Werk und Person entstanden. Ihre Bandbreite reicht vom Bericht biographischer Neuentdeckungen, über psychologische Interpretationen bis hin zur Wiederauflage längst überholter Aspekte in Werk und Wirkung. Inzwischen hat die Publizistik eine Stufe erreicht, die sich von Wagner entfernend vor allen Dingen auf die Rezeption von Werk und Schöpfer richtet und dabei mit durchaus ambivalenten Lesarten aufwartet. Begegnet man, wie der Musikwissenschaftler Wolfgang Rathert konzediert, Person und Werk naiv, begibt man sich alsbald auf vermintes ideologisches Terrain,2 auch wenn die Polemiken von Wagnerianern und Anti-Wagnerianern inzwischen nicht mehr gar so vehement und emphatisch ausfallen wie noch vor 100 oder 50 Jahren. Selbst die akademische Forschung hat hier, Rathert zufolge, nur wenig ausrichten können. Immerhin aber zeigt sie eines: die Beschäftigung mit Wagner ist nicht obsolet, im Gegenteil, die bis ins Ideologische reichende Rezeption führe uns die Ursache einer heute noch ausgesprochenen Produktivität vor Augen – sowohl diskursiv als auch auf die Bühne bezogen. Ich möchte mich in diesem Vortrag weniger auf diese neuesten Ergebnisse oder Pseudoergebnisse konzentrieren, als vielmehr darauf, in wieweit der Gedanke des Utopischen, der Richard Wagners theoretische Konzeption wie seine Opernkompositionen durchdringt, konturiert ist.
    [Show full text]
  • A World-Class City of Music Experience the Fascinating Power of Music
    www.leipzig.travel Experience music Leipzig A World-Class City of Music Experience the fascinating power of music Gewandhaus concert hall Leipzig – where music calls the tune 3 Gewandhausorchester – a world-renowned ensemble 4 Leipzig Opera – a superlative artistic experience 5 Johann Sebastian Bach – his heirs, his followers 6 Mahler, Bach, Mendelssohn, Wagner. Music Festivals in 2021/22. 8 Experience authentic historic places 12 Leipzig Music Trail 14 Organ building and BurgenLandKlänge I Leipzig Region 16 Event highlights 18 Travel offer 20 Richard Wagner’s “The Ban on Love, or The Novice of Palermo” at the Leipzig Opera 2 Leipzig – where music calls the tune In Leipzig you can feel the fascinating power of music everywhere – in the streets and squares, in churches, concert halls and in the many authentic places where famous composers and musicians lived and worked. A long-standing tradition: over 500 composers have lived here over the centuries including the greatest names in music history – Johann Sebastian Bach, Felix Mendelssohn Bartholdy and the married couple Clara and Robert Schumann, as well as Richard Wagner, Edvard Grieg, Albert Lortzing, Gustav Mahler and Hanns Eisler. Music comes to life The city’s rich musical heritage also includes the Gewandhaus- orchester and the world-renowned St. Thomas Boys Choir, which can look back on over 800 years of history. Leipzig Opera, which has always sought to preserve Wagner’s heritage, is the third oldest civic venue for musical theatre in Europe. In the capital of music, outstanding ensembles and soloists delight audiences at concerts, ballets, the Summer Organ Festival and the world- famous Leipzig Bachfest.
    [Show full text]
  • 110744-45Bk Leider
    Frida Leider (1888-1975) Frida Leider (1888-1975) ADD A Vocal Portrait: CD 1 - Acoustic Recordings A Vocal Portrait: CD 2 - Electrical Recordings GREAT SINGERS • LEIDER German Grammophon, 1921-1926 72:43 Electrola, HMV 1927-1943 78:24 8.110744-45 1 WEBER: OBERON: Ozean, du Ungeheuer 7:41 0 Schmerzen 2:35 1 MOZART: DON GIOVANNI: WAGNER: TRISTAN UND ISOLDE: Mats. 605as and 606 1/2 as; Cat. 65625 Mat. 680as; Cat. 65746 Or sai chi l’onore 3:57 Liebesnacht (abridged) 2 WAGNER: RIENZI: Gerechter Gott! 4:44 ! Träume 4:13 rec. 8 May 1928; Mat. CR2010; Cat. D1547 with Lauritz Melchior, tenor Mat. 679as; Cat. 65704 Mat. 681as; Cat. 65746 2 GLUCK: ARMIDE: Ah! si la liberté 4:19 Mats. CLR5612, CLR5613, Cc16620, Cc16621; 3 WAGNER: DER FLIEGENDE @ VERDI: IL TROVATORE: rec. 11 May 1928; Mat. CR2012 II; Cat. D1547 Cat. D1723 and D1724 Frida HÖLLANDER: Senta’s Ballade 4:25 Tacea la notte placida 3:01 3 BEETHOVEN: FIDELIO: 0 Isolde! Tristan!...Doch es rächte 8:03 Mat. 887az; Cat. 72978 Mat. 23be; Cat. 72975 Abscheulicher, wo eilst du hin? 8:24 rec. 13 September 1929 4 WAGNER: TANNHÄUSER: # VERDI: IL TROVATORE: rec. 8 May 1928; Mats. Cc12956 and ! O sink hernieder 4:34 LEIDER Dich, teure Halle 3:05 D’amor sull’ali rosee 3:37 Cc12957; Cat. D1497 rec. 6 May 1929 Mat. 598as; Cat. 65627 Mat. 763az; Cat. 72975 4 SCHUBERT: Erlkönig 3:55 @ Soll ich lauschen? 4:13 5 WAGNER: DIE WALKÜRE: $ VERDI: AIDA: Ritorna vincitor 4:50 rec. November 1943; Mat.
    [Show full text]
  • Wagner Biography
    GÖTTERDÄMMERUNG Composer Biography: Richard Wagner Richard Wagner (May 22, 1813 – February 13, 1883), German composer, conductor, theatre director of operas, is considered one of the most important figures of nineteenth-century music. Wagnerʼs music is still widely recognized today, accompanying celebrations with the ever-present Wedding March (Bridal Chorus) from the opera Lohengrin and the Ride of the Valkyries from the opera Die Walküre, which has been used in movie soundtracks to great effect. Richard Wagner was born at No. 3 (The House of the Red and White Lions), the Brühl, in the Jewish quarter of Leipzig, the ninth child of Carl Friedrich Wagner, who was a clerk in the Leipzig police service, and his wife Johanna Rosine, the daughter of a baker. He enrolled at the University of Leipzig in 1831, taking composition lessons with the cantor of Saint Thomas Church, Christian Theodor Weinlig, who arranged for the composerʼs first work, his Piano Sonata in B-flat to be published. In 1833, Wagner's older brother Karl Albert managed to obtain for Richard a position as choir master in Würzburg. At the age of 20, Wagner composed his first complete opera Die Feen, which was not performed until after the composerʼs death. His reputation grew as the composer of works such as Der fliegende Holländer (1843), Tannhaüser (1845), and Lohengrin (1850), which were broadly in the romantic vein of Weber and Meyerbeer. Wagner's compositions are notable for their complex texture, rich harmonies and orchestration, and the elaborate use of leitmotifs: musical themes associated with individual characters, places, ideas or plot elements.
    [Show full text]