ORQUESTA SINFÓNICA DE TENERIFE Director Artístico: Lü Jia
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AÑO XXI - Nº 211 - Septiembre 2006 - 6,30 € 2 OPINIÓN DOSIER CON NOMBRE Orquestas españolas, PROPIO temporada 2006-2007 129 6 Jesús López Cobos Luis G. Iberni ENCUENTROS Robert Carsen 10 AGENDA Rafael Banús Irusta 152 30 ACTUALIDAD ESTUDIO NACIONAL Freud y la música Blas Matamoro 156 48 ACTUALIDAD INTERNACIONAL EDUCACIÓN Pedro Sarmiento 158 60 ENTREVISTA Simon Rattle JAZZ Pablo Sanz Juan Antonio Llorente 160 162 64 Discos del mes LIBROS LA GUÍA 164 SCHERZO DISCOS CONTRAPUNTO 65 Sumario Norman Lebrecht 168 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Iñigo Arbiza, Joaquín Arnau Amo, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Anto- nio Cantón, Jacobo Cortines, Rafael Díaz Gómez, Pedro Elías Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Joaquín García, José Luis Gar- cía del Busto, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Antonio Gascó, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Luis G. Iberni, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Bernardo Mariano, Santiago Martín Bermúdez, Leticia Matín Ruiz, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Miguel Morate, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Rafael Ortega Basagoiti, Eva Park, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Barbara Röder, Leopoldo Rojas O’Donnell, Justo Romero, Stefano Russomanno, Carlos Sáinz Medi- na, María Sánchez-Archidona, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Luis Suñén, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaque- ro Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín. Traducciones: Rafael Banús Irusta (alemán) - Fernando Fraga (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro SCHERZO es una publicación de carácter plu- por un año (11 Números) de ARCE, Asociación de ral y no pertenece ni está adscrita a ningún España (incluido Canarias) 63 €. Revistas Culturales de organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colabo- Europa: 98 €. España, y de CEDRO, radores. Los textos firmados son de exclusiva EE.UU y Canadá 112 €. Publicación Centro Español de responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 118 €. subvencionada por: Derechos Reprográficos. por tanto opinión oficial de la revista. 1 OPINIÓN EDITORIAL SE RUEGA NO TOCAR N a concesión a Radio Clásica por parte del Consejo de Ministros, y a propuesta de la titular de Cultura, de la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes, viene a reconocer y certificar la calidad de un tra- bajo ejemplar en el mundo de la comunicación. Y lo hace en un Ó Lmomento especialmente delicado para las cosas que tienen que ver con I Radiotelevisión Española y, por tanto, también con la continuidad o no de algunos de sus mejores profesionales, pendiente sobre ella un necesario y delicado proceso de reestructuración que ha de emprenderse y llevarse a cabo con todo el sentido común del mundo. El premio supone la culminación de un trabajo de mucho tiempo, que N se inicia en 1965 con la creación del Segundo Programa y prosigue en I 1981 con la de Radio 2, luego, a partir de 1994, ya Radio Clásica. Desde la puesta en marcha de la emisora por su primer director, Enrique Franco, quienes le sucedieron —Alfonso Gallego, Arturo Reverter, José María Quero, Miguel Alonso, Adolfo Gross y José Manuel Berea— fueron conso- P lidando un proyecto que, con sus naturales altibajos, y en la medida de sus posibilidades reales, se ha ido colocando a un magnífico nivel entre sus homólogos por el mundo adelante. Y todo con una estructura mínima que representa, ciertamente, un gasto igualmente exiguo en el conjunto O de los presupuestos de su casa madre. Pues bien, como de los escarmentados nacen los avisados y en este país nuestro tiende a castigarse la excelencia, ahí está también parte del temor ante el futuro, pues ya se sabe que cuando entre nosotros se toma la decisión del ahorro drástico suele empezarse por lo que el habla popular define como “el chocolate del loro”, es decir, aquello que no significa nada en términos económicos pero es suficiente para dar la sensación de que uno se aprieta el cinturón. Radio Clásica pudiera ser una tentación a ese respecto, dado lo corto de su presupuesto, pero la irradiación de lo conseguido con él hace pensar en lo que supondría para la vida diaria de muchos aficionados españoles no ya su pérdida sino la mera degradación de su carácter, o su conversión en una radio fórmula, todavía más barata de mantener pero, sin duda, de contenidos menos creativos, menos enriquecedores. Tampoco parecería valer en este caso la idea de que ahí está la iniciativa privada para hacer una emisora dedicada por entero a la música clásica. Estar, estará, pero, des- de luego, no se le espera. La programación de Radio Clásica trata de combinar todas las obliga- ciones del servicio público en lo que toca a la música —divulgación, aná- lisis, actualidad, retransmisiones—, y ya se sabe que esa necesidad de tocarlo todo a veces disgusta a quienes consideran como la mejor parte de ese todo justamente la que ellos prefieren. Pero es el mantenimiento de ese equilibrio entre lo especializado y lo divulgador lo que hace de ella un elemento imprescindible hoy por hoy en la vida cultural española, por raro, por valioso y, por qué no, porque sigue lleno de posibilidades. Deben saber los responsables de su futuro que el modelo de una radio pública dedicada a la música, lejos de agotarse, es susceptible de cambiar de aspecto, de variar sus ofertas, de conocer los cambios de la sociedad a que sirve y de proponer nuevos caminos. De ser atractivo, ni más ni menos. Y Radio Clásica lo es. No para esas amplísimas audiencias necesa- rias para rentabilizar el fichaje de dudosas estrellas mediáticas sino para esas otras más pequeñas pero seguramente más fieles, dichosas de vivir la música todos los días y que también pagan sus impuestos. Así, pues, esperemos que esta medalla —que honra a quien la conce- de— sirva para que los poderes públicos que la otorgan sean coherentes con su decisión y apoyen no ya la continuidad sino el desarrollo de una idea tan plenamente válida y tan necesaria en este 2006 como lo fue en su primer momento, hace cuarenta años. Lo mejor que se puede hacer hoy por Radio Clásica es, simplemente, no tocarla, dejarla en paz. 2 OPINIÓN La música extremada MÚSICA ESCRITA Diseño de portada Argonauta Foto portada: n las vitrinas de la Morgan Library Simon Fowler. la música tiene la misma sustan- EMI cia de tinta y de papel que la lite- ratura. La Morgan Library, que ha Evuelto a abrirse espléndidamente reno- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. vada al cabo de casi tres años, es un C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID lugar más bien recóndito en el que se Teléfono: 913 567 622 guardan en una misteriosa media luz los FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es anticuados tesoros de la escritura huma- E mail: na, y aun antes que ella de los símbolos Redacción: [email protected] que la precedieron, como las figuras de Administración: [email protected] animales o de dioses talladas en los Presidente sellos mesopotámicos. No hay jerarquía Santiago Martín Bermúdez en esta biblioteca: lo mismo se encuen- tra en ella la nota que garabateó un sol- dado de la Unión antes de morir que una catedralicia Biblia de Gutenberg, REVISTA DE MÚSICA una carta a máquina de Ernest Heming- way que un dibujo de Galileo con sus Director Luis Suñén observaciones sobre los satélites de Júpiter. En la Morgan Library hay gigan- Redactor Jefe Enrique Martínez Miura tescos volúmenes de salmodias grego- un carácter a través de los rasgos de su Edición rianas copiados hace más de diez siglos caligrafía. Arantza Quintanilla y un boceto estrambótico de John Cage, Cerca de un trío de Beethoven está Maquetación y la copia autógrafa en limpio de los el manuscrito del Cuarteto “La Muerte y Iván Pascual Gurrelieder, tan formidables de ver la doncella”, y un poco más allá un Fotografía como de escuchar. El aficionado indoc- libreto impreso de Aida cruzado de ano- Rafa Martín to mira de cerca las notas trazadas con taciones a lápiz de Verdi. Que esté al Secciones caligrafía convulsa por el viejo Beetho- lado la primera edición del poema de Discos: ven con la misma sensación de maravi- Sigfrido, con correcciones, tachaduras y Juan Manuel Viana lla y misterio con que miraría si fuera apuntes musicales de Wagner, es un Educación: Pedro Sarmiento analfabeto el manuscrito de una novela indicio tal vez no involuntario de la riva- Libros: de Dickens, Our mutual friend, o un lidad entre los dos compositores, y entre Enrique Martínez Miura relato que Edgar Alan Poe escribió las multitudes de admiradores futuros de Página Web uniendo con pegamento cuartillas suce- cada uno. Pero mi manuscrito preferido Iván Pascual sivas hasta completar una sola hoja que es el de una canción de Mahler, Ich bin Consejo de Dirección mide varios metros cuando se la des- der Welt abhanden gekommen: el Javier Alfaya, Manuel García Franco, pliega, cada espacio del papel ocupado manuscrito completo, y junto a él un Santiago Martín Bermúdez, Enrique Pérez Adrián, ávidamente por la escritura, la letra borrador primerizo, lleno de trazos Pablo Queipo de Llano Ocaña y Arturo Reverter inclinada y muy rápida, sin tachaduras, inciertos, de espacios en blanco. Junto a Departamento Económico como empujada por un rapto de inspi- la partitura real hay un monitor de plas- José Antonio Andújar ración infalible.