MUSEUM BELEVING BIJ JONGEREN Design Museum Gent – Groep 24

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

MUSEUM BELEVING BIJ JONGEREN Design Museum Gent – Groep 24 MUSEUM BELEVING BIJ JONGEREN Design Museum Gent – groep 24 KIMBERLY DIJKMANS SYLVIE DE KOCK EVA VAN DER SCHOOT JORNE DE SMET RANAA TASATAN KIMBERLY DIJKMANS | S088730 SYLVIE DE KOCK | S090122 EVA VAN DER SCHOOT | S088407 JORNE DE SMET | S088388 RANAA TASATAN | S088477 12.01.2017 Onderzoeksproject 3 Grafische en Digitale Media Schooljaar 2016 – 2017 AP Hogeschool 2 Samenvatting Dit onderzoeksrapport heeft betrekking op het Design Museum Gent. In dit onderzoek wordt er een beeld gekregen van behoeftes van jongeren met betrekking op musea. Jongeren zijn steeds moeilijker te bereiken, daarom worden vanuit dit onderzoek verschillende mogelijkheden gezocht om het Design Museum Gent aantrekkelijker te maken voor jongeren. Om een duidelijkere visie te krijgen van de vraag onder de jongeren is er een enquête uitgezet online die door een 1354-tal jongeren tussen 16 en 30 jaar is ingevuld. De resultaten van de enquêtes zijn naderhand verwerkt in Excel. Uit deze resultaten blijkt dat Design Museum Gent maar weinig gekend is onder de doelgroep jongeren. Verder komt naar voren dat respondenten die verplicht naar musea moeten ook vaker een negatief beeld hebben van musea. Jongeren met interesse in cultuur die in hun vrije tijd een museum bezoeken hebben een positiever beeld. Jongeren verwachten belevenis en interactie in een museum. De voorkeur gaat naar foto’s, infographics, Virtual Reality en video. Ook is er een vooronderzoek gedaan naar het Design Museum Gent. Hierin is de historiek, de collecties en tentoonstellingen en de communicatie besproken. Opvallend aan dit museum is dat het veel verschillende en vaak wisselende tentoonstellingen heeft, elk weer voor een andere doelgroep. Design Museum Gent is online zeer actief bezig om de doelgroep te betrekken, het museum gebruikt verschillende kanalen. Verder is er een kwalitatief onderzoek gedaan. Hiervoor werden interviews afgenomen bij Annemarie van der Ree, medewerker van het Design Museum Gent, Bie Luyssaert, medewerker van Design Vlaanderen, en vijf jongeren die het Design Museum Gent reeds bezochten. De jongeren waren over het algemeen tevreden over hun bezoek. De meerderheid zou het museum nog een keer willen bezoeken. De ene jongere vond de collectie van de tentoonstelling interessant, de andere had opdrachten van school uit meegekregen in het museum wat het voor haar leuker maakte. Een minpunt was dat de uitleg bij de tentoonstellingen weinig in de smaak viel wegens gebrek aan diepgang en teveel historie. De meerderheid van de jongeren wil graag multimediagebruik zien binnen een museum. De overige twee jongeren vinden het eigen aan een museum dat de informatie zelf gelezen moet worden en dat er een fysieke gids aanwezig is waar vragen aan gesteld kunnen worden. Het internet is een belangrijk medium om informatie op te zoeken over musea. Bijna alle jongeren gingen via deze weg op zoek naar informatie. Het Design Museum Gent is aan een verjongingsproject bezig. Een jongere museumdirecteur, beeldschermen en tablets in het museum, social media en videofragmenten zijn ondertussen al geïntegreerd in het dagelijkse beeld van het Design Museum. Jongeren komen vooral in schoolbezoek naar een museum en minder uit eigen interesses. Dit wijdt Annemarie aan het feit dat jongeren op hun leeftijd andere dingen ontdekken van de wereld. 3 Inhoudsopgave Samenvatting 3 1. Inleiding 5 2. Methode 7 3. Kwantitatief onderzoek 7 3.1 Resultaten onderzoek Design Museum Gent 7 3.2 Resultaten onderzoek algemeen onderdeel 11 3.3 Resultaten door gecombineerde vragen. 19 3.4 Conclusie kwantitatief onderzoek 22 4. Vooronderzoek 23 5.1 Historiek 23 5.2 Collecties en tentoonstellingen 23 5.3 Communicatie 24 5.3.1 Offline communicatie 24 5.3.2 Online communicatie 24 5.3.3 Activiteiten/promoties 25 5.4 Conclusie vooronderzoek 25 5. Kwalitatief onderzoek 26 5.1 Interview met Annemarie van der Ree 26 5.2 Interview met Bie Luyssaert 27 5.3 Interviews met jongeren 28 Samenvatting jongeren diepte-interviews 28 5.4 Conclusie kwalitatief onderzoek 29 6. Conclusie 31 7. Literatuurlijst 33 8. Bijlage 35 8.1 Enquête: Geef je mening over Vlaamse musea! 35 8.2 Collecties van het Design Museum Gent 40 8.3 Tentoonstellingen archief 42 8.4 Interview met Annemarie van der Ree 47 8.5 Interview met Bie Luyssaert 51 8.6 Interviews met jongeren 52 8.7 E-mails 57 8.8 Verslagen 59 4 1. Inleiding Aanleiding In het kader van het vak Onderzoeksproject 3 binnen de opleiding Grafische en Digitale Media aan AP Hogeschool is onderzoek gedaan naar de museumbeleving van jongeren. Gekeken naar de resultaten van dit onderzoek is een adviesrapport met verbetervoorstellen voor het Design Museum Gent uitgeschreven. Het Design Museum is gelegen in de cultuurstad Gent en het beschikt over een nationale en internationale designcollectie met moderne en hedendaagse kunst van 1860 tot heden. Het museum is op zoek naar welke inspanningen zij kunnen leveren om het museum nog aantrekkelijker te maken voor verschillende doelgroepen. Jongeren behoren tot een grote doelgroep die moeilijk te bereiken is. Er is geen duidelijk zicht over wat jongeren belangrijk vinden aan musea en hoe de communicatie hierover naar hen toe verbeterd kan worden. Doelstelling Het doel van het onderzoek was om door middel van een enquête, diepte-interviews en een literatuuronderzoek een beter beeld te krijgen van hoe jongeren een bezoek aan het Design Museum Gent ervaren. Met deze verschillende inzichten is een adviesrapport met verbetervoorstellen geschreven. Hierdoor krijgt Design Museum Gent een beter inzicht in hoe het de communicatie, de grafische en digitale media en het museum zelf moet inrichten zodat deze beter voldoen aan de vraag van de jongeren. Onderzoeksvraag Hoe ervaren jongeren tussen 16 en 30 jaar een bezoek aan het Design Museum Gent? Deelvragen 1. Wat is er te zien en te beleven in het Design Museum Gent? 2. Hoe is de communicatie ingericht binnen Design Museum Gent? 3. Wat zijn de behoeften van jongeren met betrekking tot een museum en wat vinden zij belangrijk? 4. Wat zijn de behoeften van jongeren met betrekking tot het Design Museum Gent en wat vinden zij belangrijk? 5. Hoe ziet het ideale Design Museum Gent eruit voor jongeren? 6. Hoe kan het Design Museum Gent de museumbeleving voor jongeren verbeteren? Afbakening Het onderzoek werd uitgevoerd gedurende de periode van november 2016 tot januari 2017 bij jongeren tussen de 16 en 30 jaar uit België. Dit was opgedeeld in een kwalitatief en een kwantitatief onderzoek. Het onderzoek werd verricht door alle studenten uit de opleiding Grafische en Digitale Media van AP Hogeschool waarbij iedere projectgroep naast onderzoek naar musea in het algemeen, ook specifiek inging op een gekozen museum. De resultaten van de enquêtes werden samengebracht en gedeeld onder alle projectgroepen. 5 Leeswijzer Het eerste hoofdstuk bevat de inleiding die bestaat uit de doelstelling, de onderzoeksvraag, de deelvragen, de afbakening en de leeswijzer. Hoofdstuk 2 presenteert de opzet en de werkwijze van het onderzoek. Hierbij worden de onderzoeksmethode, keuze dataverzamelingsinstrument, populatie, steekproef-bepaling, de ontwikkeling en afname van het dataverzamelingsinstrument behandeld. In hoofdstuk 3 worden de resultaten van het kwantitatief onderzoek besproken. Hiervoor werd een survey opgesteld met algemene vragen en vragen specifiek over het Design Museum Gent. Het vooronderzoek van het Design Museum wordt behandeld in hoofdstuk 4. Dit vooronderzoek geeft een analyse met algemene informatie over het Design Museum Gent en zijn activiteiten. De historiek, collecties, tentoonstellingen en communicatie van het museum, alsook resultaten uit huidige onderzoeken komen naar voren. Het kwalitatief onderzoek komt aan bod in hoofdstuk 5. Dit bestaat uit diepte-interviews met vijf jongeren, een medewerker van het Design Museum en één expert uit de culturele en creatieve sector. Hoofdstuk 6 behandelt de conclusie van het onderzoek met daarin antwoord op de onderzoeksvraag en de deelvragen. 6 2. Methode In dit hoofdstuk wordt de opzet en werkwijze van het onderzoek beschreven. Hierbij worden de onderzoeksmethode, keuze dataverzamelingsinstrument, populatie, steekproef- bepaling, de ontwikkeling en afname van het dataverzamelingsinstrument behandeld. Dit onderzoek bestond uit een kwantitatief en een kwalitatief onderzoek met een online enquête en diepte-interviews als dataverzamelingsinstrumenten. Het enquêteren gebeurde digitaal en de resultaten werden samengebracht en gedeeld onder alle projectgroepen. Door de grote hoeveelheid respondenten is het betrouwbaarheidsniveau van het kwantitatief onderzoek hoog. Om dieper in te gaan op de museumbeleving van jongeren en om het Design Museum Gent uitgebreid te onderzoeken zijn er interviews afgenomen bij jongeren die het Design Museum Gent eerder al bezocht hebben, een medewerker van het Design Museum en bij een expert uit de culturele en creatieve sector. 3. Kwantitatief onderzoek In dit hoofdstuk worden de resultaten van de enquête weergegeven. Allereerst wordt er ingegaan op de resultaten van de vragen specifiek over het Design Museum Gent. In het tweede deel wordt er op de resultaten ingegaan die betrekking hebben op alle musea. 3.1 Resultaten onderzoek Design Museum Gent Het onderdeel specifiek over Design Museum Gent is in totaal door 130 respondenten ingevuld. Vraag 1: Kent u het Design Museum Gent? Kent u het Design Museum Gent? 150 105 100 50 25 0 NEE JA Uit deze vraag blijkt dat het Design Museum niet erg gekend is onder de respondenten. Slechts 24% van de respondenten kent het museum en daarvan heeft maar 8% (10 mensen) het museum bezocht. 7 Vraag 2: Waar kent u het Design Museum Gent van? Waar kent u het Design Museum Gent van? 18 16 16 15 14 12 10 8 6 3 3 4 2 2 2 0 0 Van sociaal Van kennissen Van krant Van Van Van andere Andere, media of familie advertenties op advertenties websites nameliJk: het internet langs de wegen Het Design Museum Gent is vooral gekend van kennissen, familie en sociale media. Geen enkele respondent heeft advertenties van het Design Museum langs wegen gezien. Drie respondenten hebben het Design Museum Gent leren kennen via hun school.
Recommended publications
  • Officina a Lessi
    4 Officina Alessi Catalogo Catalogue Katalog pag. Introduzione / Introduction 2 Carlo Alessi 5 Silvio Coppola 10 Richard Sapper 12 Tea&Coffee Piazza 50 Aldo Rossi 64 Staatliches Bauhaus 73 Eliel Saarinen 94 Philippe Starck 96 Riccardo Dalisi 103 Alessandro Mendini 110 Luigi Caccia Dominioni, Livio e Piergiacomo Castiglioni 118 Andrea Branzi 124 Christopher Dresser 128 Frank O. Gehry 137 Enzo Mari 140 Anonimo Pompeiano 146 Jasper Morrison 148 Mario Botta 150 Joseph Hoffmann 153 Ron Arad 156 Stefano Giovannoni 159 Tea&Coffee Towers 162 Nigel Coates 184 Doriana e Massimiliano Fuksas 186 Zaha Hadid 190 Jean Nouvel 194 Il caffè/tè Alessi 198 Peter Zumthor 210 SANAA 214 Tom Kovac 218 Wiel Arets 220 Piero Lissoni 222 Anna e Gian Franco Gasparini 224 Gruppo T 228 Mario Trimarchi 236 Andrea Morgante 240 Terence Conran 242 (Un)Forbidden City 244 Pierfrancesco Cravel 256 Sandro Chia 258 Odile Decq 260 Michele De Lucchi 262 Biografie / Biographies 265 Libri / Books 284 Bibliografia / Bibliography 286 Indice Analitico / Analytical Index 290 “OFFICINA ALESSI”, che è stato il nostro super-marchio negli anni “OFFICINA ALESSI”, which was our super-brand during the ‘80s, ‘80, rinasce nel 2006. Il suo scopo rimane il medesimo, affiancarsi is reborn in 2006. Its purpose remains the same: to stand alongside the alla produzione di tipo industriale dell’azienda con la missione di company’s industrial production while giving form to an aspect of Alessi’s dare un esito produttivo a un aspetto della attività della Alessi che activity which, before the creation of this brand, was destined to remain prima di questo marchio era destinato a rimanere solo sulla carta o on paper or in the prototype phase.
    [Show full text]
  • Postmodernism
    Black POSTMODERNISM STYLE AND SUBVERSION, 1970–1990 TJ254-3-2011 IMUK VLX0270 Postmodernism W:247mmXH:287mm 175L 130 Stora Enso M/A Magenta(V) 130 Stora Enso M/A 175L IMUK VLX0270 Postmodernism W:247mmXH:287mm TJ254-3-2011 1 Black Black POSTMODERNISM STYLE AND SUBVERSION, 1970–1990 TJ254-3-2011 IMUK VLX0270 Postmodernism W:247mmXH:287mm 175L 130 Stora Enso M/A Magenta(V) 130 Stora Enso M/A 175L IMUK VLX0270 Postmodernism W:247mmXH:287mm TJ254-3-2011 Edited by Glenn Adamson and Jane Pavitt V&A Publishing TJ254-3-2011 IMUK VLX0270 Postmodernism W:247mmXH:287mm 175L 130 Stora Enso M/A Magenta(V) 130 Stora Enso M/A 175L IMUK VLX0270 Postmodernism W:247mmXH:287mm TJ254-3-2011 2 3 Black Black Exhibition supporters Published to accompany the exhibition Postmodernism: Style and Subversion, 1970 –1990 Founded in 1976, the Friends of the V&A encourage, foster, at the Victoria and Albert Museum, London assist and promote the charitable work and activities of 24 September 2011 – 15 January 2012 the Victoria and Albert Museum. Our constantly growing membership now numbers 27,000, and we are delighted that the success of the Friends has enabled us to support First published by V&A Publishing, 2011 Postmodernism: Style and Subversion, 1970–1990. Victoria and Albert Museum South Kensington Lady Vaizey of Greenwich CBE London SW7 2RL Chairman of the Friends of the V&A www.vandabooks.com Distributed in North America by Harry N. Abrams Inc., New York The exhibition is also supported by © The Board of Trustees of the Victoria and Albert Museum, 2011 The moral right of the authors has been asserted.
    [Show full text]
  • Bespoke and Limited Edition Pieces Are All the Rage
    Design round-up: bespoke and limited edition pieces are all the rage The unique works and objects of desire that are making waves in Brussels and soon at Tefaf By Emma Crichton-Miller February 27, 2020 Steel bottles by Lukasz Friedrich at Galerie Philia The Brussels-based Collectible fair, dedicated to bespoke and limited edition contemporary design, has become a firm fixture in the calendar. Founded in 2018 and based in the city’s vast 1930s Vanderborght building, it opens its third edition just before Tefaf, hoping to catch collectors on their way to Maastricht. Emma Crichton-Miller, “Design round-up: bespoke and limited edition pieces are all the rage,” Financial Times, February 27, 2020. Founders Clélie Debehault and Liv Vaisberg, both originally collectors themselves, established Collectible to support young designers as well as galleries showing ambitious “functional art” from Belgium and beyond. “There is a whole world between art and design that is as exciting as art,” Vaisberg says. Debehault agrees: “We wanted to show collectors that they can collect design the same way they already collect art.” Unique pieces and very limited editions are a speciality here, and the fair is supported by all three major Belgian design museums — Design Museum Gent, CID Grand-Hornu and ADAM in Brussels. Brussels itself, which had no existing design fair but a profusion of collectors, was an ideal location. Ceramic sculpture by Merete Rasmussen at Puls Ceramics Emma Crichton-Miller, “Design round-up: bespoke and limited edition pieces are all the rage,” Financial Times, February 27, 2020. Although many of Collectible’s leading design galleries are based in London, Paris, New York or further afield, there is a strong concentration from Belgium: “We have Maniera, we have Victor Hunt and Valerie Traan in Antwerp,” Vaisberg says.
    [Show full text]
  • The Artists Fate Jacek Malczewski 1900-1901 Frieze Palace of Art, Kraków Photograph by Piotr Ko
    The artists fate Jacek Malczewski 1900-1901 frieze Palace of Art, Kraków Photograph by Piotr Ko¿urno th INTERVIEWSFilling “the 20 Century & PROJECTS Black Hole” in Europeana Katie Ann Smith Gordon with the Partage Plus McKenna Maria Project. Sliwinska An Interview with Katie Ann Smith and Gordon McKenna by Maria Sliwinska Necklace Josef Hoffmann Executed by the Wiener Werkstätte, Vienna 1916 MAK - Austrian Museum of Applied Arts Contemporary Art, Vienna, Go 1833 Photo: © MAK/Katrin Wißkirchen Katie and Gordon, you are the coordinators of the Partage Plus project, which contributes to the development of Europeana. Why did you find the Art Nouveau theme worth exploring as a dedi- cated project? Art Nouveau was one of the most prominent European art styles of the late 19th and early 20th centuries. It is represented in almost every art form, in archives, libraries, museum collections, photo archives and architecture, which is one of the reasons why we chose this theme for the Partage Plus project. Art Nouveau is now even more popular than before, having recovered from a disinterest with the arrival of modernist styles. It can now be found everywhere in contemporary society in coffee shops, restaurants, adverts, and food packaging. To add to this, many drawings, paintings, objects and sculptures from the period are now considered masterpieces of craftsmanship and appreciated for their originality. It is also worth noting that Art Nouveau monuments are now recognised by UNESCO on their World Heritage List as significant contributions to cultural heritage. As a result, we knew that the theme would interest an immense range of audiences, from specialists to the general public, so we chose to explore Art Nouveau in the project.
    [Show full text]
  • Catalogo Catalogue Katalog Pag
    Catalogo Catalogue Katalog pag. Introduzione / Introduction 2 Carlo Alessi 5 Silvio Coppola 10 Peter Arnell 12 Richard Sapper 14 Tea&Coffee Piazza 52 Aldo Rossi 66 Robert Venturi 75 Staatliches Bauhaus 79 Eliel Saarinen 100 Sylvia Stave 102 Philippe Starck 104 Riccardo Dalisi 113 Twergi 120 Alessandro Mendini 124 Luigi Caccia Dominioni, Livio e Piergiacomo Castiglioni 130 Achille Castiglioni 136 Piero Bottoni 141 Andrea Branzi 144 Christopher Dresser 151 Frank O. Gehry 165 Enzo Mari 168 Anonimo Pompeiano 174 Jasper Morrison 176 Mario Botta 178 Norman Foster 181 Joseph Hoffmann 183 Ron Arad 188 Stefano Giovannoni 191 Tea&Coffee Towers 196 Nigel Coates 218 Doriana e Massimiliano Fuksas 221 Zaha Hadid 224 Jean Nouvel 228 Il caffè/tè Alessi 232 Patricia Urquiola 248 Peter Zumthor 250 SANAA 254 Tom Kovac 258 Wiel Arets 260 Piero Lissoni 264 EOOS 266 Biografie / Biographies 268 Libri / Books 284 Bibliografia / Bibliography 286 Indice Analitico / Analytical Index 290 “OFFICINA ALESSI”, che è stato il nostro super-marchio negli anni “OFFICINA ALESSI”, which was our super-brand during the ‘80s, is “OFFICINA ALESSI”, qui a été notre super-marque dans les années 80, “OFFICINA ALESSI” ist in den 80er Jahren unsere Supermarke gewesen und ‘80, rinasce nel 2006. Il suo scopo rimane il medesimo, affiancarsi alla reborn in 2006. Its purpose remains the same: to stand alongside the renaît en 2006, avec le même objectif : seconder la production de type industriel wurde 2006 zu neuem Leben erweckt. Ihre Ausrichtung ist jedoch geblieben: Ziel produzione di
    [Show full text]
  • New Books on Art and Culture
    Presort Std | DIS U.S. Postage PAID T R I Minneapolis MN BU Permit No. 3723 T ED AR T PU DISTRIBUTED ART PUBLISHERS B LISH ER S , I NC . S P R I NG 2008 BOOK Distributed Art Publishers S ON AR bi-annual catalogue, the T AN source for international D C books on art, fashion, U L TU photography and design. R E It’s an art lover’s treasure. —S.S. Fair, NEW The New York Times BOOKS ON ART AND ISBN 978-1-933045-82-5 $3.50 CULTURE DISTRIBUTED ART PUBLISHERS, INC. 155 SIXTH AVENUE 2ND FLOOR NEW YORK NY 10013 WWW.ARTBOOK.COM SPRING 2008 Sharon Helgason Gallagher Credits Executive Director [email protected] Avery Lozada Vice President, Trade Sales Director [email protected] Front cover image: Marlene Dumas,“The Supermodel,” watercolor on paper, 26 x 19.75 inches, 1995. From Marlene Dumas: Catalogue Editor Yvonne Puffer Measuring Your Own Grave, published by The Museum of Contemporary Art, Los Angeles/D.A.P. Courtesy of The Museum of Cory Reynolds Vice President, Comptroller Modern Art, New York. Gift of Jan Christiaan Braun in honor of Marie-Josée Kravis. © 2007 Marlene Dumas. [email protected] Art Direction Jane Brown Back cover image: Luigi Ghirri,“Lucerne,” from Paesaggi di cartone (Cardboard Landscapes), 1971–72. From Luigi Ghirri: It’s Stacy Wakefield Forte Vice President, West/National Beautiful Here, Isn’t It..., published by Aperture. ©/Courtesy of the Estate of Luigi Ghirri. Accounts Director Image Production [email protected] Image on page 2 & 3: Andy Warhol: Catalogue Published on the Occasion of the Andy Warhol Exhibition at Moderna Cliff Borress Museet in Stockholm, February-March 1968, published by Steidl, page 9.
    [Show full text]
  • Officina a Lessi
    014 Offciina Alessi Catalogo Catalogue Katalog pag. Introduzione / Introduction 2 Carlo Alessi 5 Silvio Coppola 10 Richard Sapper 12 Tea&Coffee Piazza 50 Aldo Rossi 64 Staatliches Bauhaus 73 Eliel Saarinen 94 Philippe Starck 96 Riccardo Dalisi 103 Alessandro Mendini 110 Luigi Caccia Dominioni, Livio e Piergiacomo Castiglioni 118 Andrea Branzi 124 Christopher Dresser 128 Frank O. Gehry 137 Enzo Mari 140 Anonimo Pompeiano 146 Jasper Morrison 148 Mario Botta 150 Joseph Hoffmann 153 Ron Arad 156 Stefano Giovannoni 159 Tea&Coffee Towers 162 Nigel Coates 184 Doriana e Massimiliano Fuksas 186 Zaha Hadid 190 Jean Nouvel 194 Il caffè/tè Alessi 198 Peter Zumthor 210 SANAA 214 Tom Kovac 218 Wiel Arets 220 Piero Lissoni 222 Anna e Gian Franco Gasparini 224 Gruppo T 228 Mario Trimarchi 236 Andrea Morgante 240 Terence Conran 242 (Un)Forbidden City 244 Pierfrancesco Cravel 256 Sandro Chia 258 Odile Decq 260 Michele De Lucchi 262 Biografie / Biographies 265 Libri / Books 284 Bibliografia / Bibliography 286 Indice Analitico / Analytical Index 290 “OFFICINA ALESSI”, che è stato il nostro super-marchio negli anni “OFFICINA ALESSI”, which was our super-brand during the ‘80s, ‘80, rinasce nel 2006. Il suo scopo rimane il medesimo, affiancarsi is reborn in 2006. Its purpose remains the same: to stand alongside the alla produzione di tipo industriale dell’azienda con la missione di company’s industrial production while giving form to an aspect of Alessi’s dare un esito produttivo a un aspetto della attività della Alessi che activity which, before the creation of this brand, was destined to remain prima di questo marchio era destinato a rimanere solo sulla carta o on paper or in the prototype phase.
    [Show full text]
  • Program Boisbuchet 2019 (EN)
    9 www.boisbuchet.org Domaine de Boisbuchet 16500 Lessac / France “Together let us desire, conceive, and create the new structure of the future” W.Gropius www.boisbuchet.org | [email protected] | +33 (0) 5 45 30 65 57 Stephanie Chaltiel Workshop 2018_Alina Cristea©CIRECA_Domaine de Boisbuchet MAKING HISTORY Curriculum for a New Bauhaus On the occasion of the Bauhaus centenary, our workshops this summer pay tribute to the innovations which that institution spearheaded in the 20th century. We’ll honour its alternative research gearing up for society’s future, its interdisciplinary experimentation, and its brave optimism. But different than in 1919, it is today, above all, the examples of nature, sciences, and cultures that are studied in order to develop sustainable products, environments, and services. Also at Boisbuchet we have defined these concerns as the principle reason for our work. And something else has changed: Today’s designers, architects, and companies – as well as us as individuals – are no longer just realizing projects; right away we also deliver their con- texts and stories. Re-presentation has become an integral part of ourselves and our actions. And as we can know what we are doing wrong, making history has never been so responsi- ble. www.boisbuchet.org | [email protected] | +33 (0) 5 45 30 65 57 JULY June 30th – July 6th 2019 Marcin Rusak (PL) + CMoG (US) Paul Böhm (DE) Charlie Le Mindu (FR) + RE;CODE (KR) Unnatural Processes A Sacred Space for Boisbuchet Re-think to Up-cycle GlassLab, Storytelling Architecture,
    [Show full text]