Marcel Duchamp La Peinture, Même

DIRECTION DE LA COMMUNICATION ET DES PARTENARIATS

DOSSIER DE PRESSE MARCEL DUCHAMP LA PEINTURE, MÊME 24 SEPTEMBRE 2014 – 5 JANVIER 2015 MARCEL DUCHAMP MARCEL DUCHAMP LA PEINTURE, MÊME 24 SEPTEMBRE 2014 – 5 JANVIER 2015 GALERIE 2, NIVEAU 6

21 jullet 2014 SOMMAIRE direction de la communication et des partenariats 75191 Paris cedex 04 1. COMMUNIQUÉ DE PRESSE PAGE 3 directeur Benoit Parayre téléphone 2. PLAN ET PARCOURS DE L’EXPOSITION PAGE 4 00 33 (0)1 44 78 12 87 courriel [email protected] 3. PUBLICATIONS PAGE 13 attachée de presse Dorothée Mireux téléphone 4. LISTES DES ŒUVRES EXPOSÉES PAGE 14 00 33 (0)1 44 78 46 60 courriel [email protected] 5. VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE PAGE 26 assistée de Stella Wauthier 6. INFORMATIONS PRATIQUES PAGE 32 téléphone 00 33 (0)1 44 78 12 49 courriel [email protected] www.centrepompidou.fr 21 juillet 2014 COMMUNIQUÉ DE PRESSE direction de la communication MARCEL DUCHAMP et des partenariats 75191 Paris cedex 04 LA PEINTURE, MÊME directeur Benoit Parayre téléphone 24 SEPTEMBRE 2014 – 5 JANVIER 2015 00 33 (0)1 44 78 12 87 GALERIE 2, NIVEAU 6 courriel [email protected] À travers une centaine d’œuvres réunies pour la première fois, le Centre Pompidou consacre attachée de presse une exposition monographique à l’œuvre peint de Marcel Duchamp. Approche inédite, sciemment Dorothée Mireux paradoxale, l’exposition entend montrer les tableaux de celui qui, selon la doxa moderniste, téléphone 00 33 (0)1 44 78 46 60 a tué la peinture. courriel [email protected] Au centre de cet œuvre pictural et du propos de l’exposition, le visiteur est notamment invité à revoir les peintures et les dessins qui ont mené Marcel Duchamp à la réalisation de son grand assistée de Stella Wauthier œuvre, communément appelé le Grand Verre, La mariée mise à nu par ses célibataires, même, téléphone commencé en 1910 et déclaré inachevée par l’artiste en 1923. 00 33 (0)1 44 78 12 49 courriel Afin de placer cette œuvre dans la cohérence d’une genèse lente et complexe, Marcel Duchamp [email protected] avait consciencieusement regroupé ses peintures entre les mains d’un petit cercle de collectionneurs www.centrepompidou.fr tout en les répliquant dans sa Boîte-en-Valise, pour la postérité et ceux qu’il appellera les « regardeurs ». Peu connues en Europe, ces peintures, conservées pour la plupart au Philadelphia Museum of Arts, sont réunies au Centre Pompidou, entourées des sources livresques, picturales, scientifiques et techniques auxquelles Duchamp a puisé durant ces années cruciales et fécondes. L’exposition offre ainsi quelques nouvelles clefs de lecture pour mieux aborder et comprendre une œuvre manifeste et programmatique.

Des dessins humoristiques au Nu descendant l’escalier, des mathématiques au thème de la mariée, des ouvrages de perspective aux films d’Etienne-Jules Marey ou de Georges Méliès, de l’impressionnisme au cubisme, de Cranach l’Ancien à Edouard Manet ou Odilon Redon, en passant par Francis Picabia ou František Kupka, le parcours invite le public à suivre, pas à pas, par des références essentielles et inattendues, la construction d’une des œuvres les plus riches et fascinantes de l’art moderne, Le Grand Verre. L’exposition dévoile les recherches picturales de Marcel Duchamp, sa période fauve, En partenariat media avec ses emprunts symbolistes, ses explorations cubistes, le non-sens et l’humour qui caractérisent son œuvre, notamment à travers les notes autographes originales de l’artiste, conservées au Centre Pompidou. Elle révèle son intérêt pour la littérature et les mots comme pour les sciences optiques, physiques et mécaniques.

Le Centre Pompidou contribue avec Marcel Duchamp. La peinture, même. à l’écriture de l’histoire de l’art de notre temps et à la lecture renouvelée de l’œuvre de l’une des figures les plus emblématiques de l’art du XXème siècle. 4

2. PLAN ET PARCOURS DE L’EXPOSITION 5

PARCOURS DE L’EXPOSITION (avec une sélection des œuvres exposées) par Cécile Debray, commissaire

DUCHAMP, LA PEINTURE MÊME ?

« Je crois que l’art est la seule forme d’activité par laquelle l’homme en tant que tel se manifeste comme véritable individu. Par elle seule il peut dépasser le stade animal parce que l’art est un débouché sur des régions où ne dominent ni le temps, ni l’espace. » Marcel Duchamp « Pourtant j’attirais l’attention des gens sur le fait que l’art est un mirage. Un mirage exactement comme dans le désert, l’oasis qui apparaît. C’est très beau jusqu’au moment où l’on crève de soif évidemment. Mais on ne crève pas de soif dans le domaine de l’art. Le mirage est solide. » Marcel Duchamp, 1964

On a beaucoup glosé sur la rupture de Marcel Duchamp avec la peinture, mettant en avant, tel un leurre, le traumatisme psychologique originel causé par le rejet de son Nu descendant un escalier du Salon des Indépendants de 1911 par ses amis et frères cubistes. À la lumière des quelques gestes iconoclastes dadaïstes et de l’invention du ready-made– contrepoint pourtant intelligible de son projet de reformuler la peinture –, le créateur de Fountain, la « fontaine pissotière», est généralement perçu comme celui qui a tué la peinture. La Mariée mise à nu par ses célibataires même, son Grand Verre, œuvre hermétique à la genèse longue, de 1912 à 1923, complexe - comme le montre sa paraphrase en notules - et laissé inachevé en 1923, occupe dans ce débat un statut ambigu. On peut y lire tout à la fois la négation et la sublimation de la peinture à travers un tableau impossible. La découverte, après la disparition de Marcel Duchamp, en 1968, de sa dernière œuvre Etant donnés 1° la chute d’eau 2° le gaz d’éclairage, préparée dans le secret pendant 20 ans (1946-1966) et dont le titre, repris d’une des plus anciennes notes de la Boîte verte, affirme clairement le lien avec le Grand Verre et sa thématique, brouille définitivement l’image d’un Duchamp iconoclaste. Ainsi les œuvres tardives telles que la série de moulages érotiques ou de gravures d’après les Maîtres (Prière de toucher, 1947 ; Feuille de vigne femelle, 1950 ; Objet dard, 1951 ; Coin de chasteté, 1954 ; Morceaux choisis, 1968) appar- tiennent à la genèse lente d’Etant donnés. Cette cohérence se lit dès les débuts de peintre de Duchamp. C’est en cherchant à réinventer la peinture, qu’il a construit son parcours artistique fait de recherches approfondies et de doutes, d’engagements entiers quasi romantiques et de rejets dégoûtés. Robert Lebel voyait dans la dernière œuvre de Duchamp, une sorte de « chef d’œuvre inconnu » (L’œil, mars 1970).

Œuvres exposées Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q., 1919 Alfred Stieglitz, Fontaine, readymade assisté par Marcel Duchamp, 1917 Marcel Duchamp, Boîte-en-valise, 1935-1941/1958 Marcel Duchamp, Morceaux choisis d’après Cranach et « Relâche », 1967 Marcel Duchamp, Morceaux choisis d’après Rodin, 1968 Marcel Duchamp, Morceaux choisis d’après Courbet, 1968 Marcel Duchamp, Morceaux choisis d’après Ingres, I, 1968 Marcel Duchamp, Morceaux choisis d’après Ingres, II, 1968 Marcel Duchamp, Le Bec Auer, 1968 6

1/ CLIMAT ÉROTIQUE Le parcours peint de Marcel Duchamp à partir de 1910, mène irrésistiblement au Grand Verre, depuis, notamment les dessins de caricature et les premiers nus qui ancrent son travail dans une obsession érotique liée à la question du regard, du voyeurisme, déjà formulée par Manet. Il dira à la fin de sa vie : « Tout est à base de climat érotique sans se donner beaucoup de peine. Cela remplace ce que d’autres écoles appelaient symbolisme, romantisme. Cela pourrait être, pour ainsi dire, un autre « isme ». L’érotisme était un thème, et même plutôt un « isme », qui était la base de tout ce que je faisais au moment du « Grand Verre ». Cela m’évitait d’être obligé de rentrer dans des théories déjà existantes, esthétiques ou autres. » (Marcel Duchamp, Entretien avec Pierre Cabanne, 1967). Les jeux de massacre de Noce de Nini pattes-en-l’air des baraques de fêtes foraines ou les films libertins sur le motif éculé du Déshabillage de la mariée, forment la préhistoire du thème duchampien de La Mariée… Les dessins de caricature que Duchamp produit dans le sillage de son frère aîné Jacques Villon, posent très tôt, à l’instar des Fumistes et Hydropathes, le rapport entre l’image et le commentaire écrit de la légende et du titre, vecteur de l’ironie dans son œuvre et de la place méta-critique de l’écriture.

Œuvres exposées Dessins et caricatures : Marcel Duchamp, Femme-Cocher, 1907 Marcel Duchamp, Au Palais de Glace, 1909 Marcel Duchamp, Au bar, 1909 Marcel Duchamp, Mi-Carême, 1909 František Kupka,Chez le romancier, 1903 Jacques Villon, « Vers luisants », Cocorico n° 36, 1er juillet 1900 Jacques Villon, « Le Chef-d’œuvre », L’Assiette au beurre n° 46, 15 février 1902 Jeux : Marcel Duchamp,Tapis/Piste de course pour le jeu « Petits chevaux » [1910-1911] Petits chevaux de course de Marcel Duchamp, Raymond Duchamp-Villon, Jacques Villon, s. d. La Noce de Nini Patte en l’air, jeu de massacre Arts incohérents : Alphonse Allais, Album primo-avrilesque, 1897, rééd. Paris, Bellenand,1962 Alfred Jarry, Ubu roi, drame en cinq actes en prose, restitué en son intégrité tel qu’il a été représenté par les marionnettes du Théâtre des Phynances en 1888 et le Théâtre de l’Œuvre le 10 décembre 1896, avec la musique de Claude Terrasse, Paris, Mercure de France, 1897 Érotisme : film et daguerréotypes stéréoscopiques : Eugène Pirou, Le coucher de la mariée, 1896, 2’,noir et blanc, muet Félix-Jacques Moulin, Nu féminin allongé, vers 1855 Félix-Jacques Moulin, Reflet au miroir, Narcisse ?, vers 1850 Anonyme, Femme à demi-nue assise, les pieds sur une chaise, vers 1850 Anonyme, Femme assise sur une chaise, les mains derrière la nuque, 1848-1914 Anonyme, Femme nue assise de face, un voile sur les épaules, vers 1880 Anonyme, Femme nue assise de profil, visage de trois-quarts, vers 1850 Anonyme, Femme nue debout, 1848-1914 7

2/ DES NUS Marcel Duchamp date son engagement artistique de sa visite du Salon d’automne de 1905 où se tient une rétrospective de Manet, « le grand homme », selon ses dires, et où explose le scandale de la « Cage aux fauves » avec les œuvres colorées de Matisse ou de Derain. Si l’on perçoit dans ses premiers nus, une manière presque relâchée de la couleur et du dessin, de style fauve, très vite il stylise le dessin de ses figures et les insère dans un contexte abstrait, énigmatique, afin de rompre avec tout formalisme et tout naturalisme. Regardant du côté de peintres comme Vallotton ou Girieud, il entreprend au tournant de l’année 1910/1911, un cycle de peintures allégoriques - Le Paradis, Le Buisson, Baptême – où l’on décèle nettement l’influence des grandes toiles arcadiennes, sans argument littéraire ni anecdote, de Matisse : Le Luxe de 1907, Les Baigneuses à la tortue de 1910 ou encore La Danse et La Musique de 1910 dont Duchamp se souvient des impressionnantes « figures en aplats rouges et bleus». Ainsi, lorsque celui-ci attribue, tardivement, sa réaction contre la peinture « rétinienne » à la découverte des œuvres allégoriques de Böcklin, durant l’été 1912, il néglige de rappeler que c’est une démarche qu’il a entamé plusieurs mois auparavant, tout subjugué qu’il est par l’érotisme boursouflé, la grandiloquence comique et unique des tableaux du peintre suisse.

Œuvres exposées Marcel Duchamp, Femme nue aux bas noirs, 1910 Jacques Villon, L’Olympia, d’après Edouard Manet, 1926 Jacques Villon, Le Déjeuner sur l’herbe, d’après Edouard Manet, 1929 Édouard Manet, La Sortie du bain, 1860-1861 Marcel Duchamp, Femme nue assise dans un tub, 1910 Marcel Duchamp, Nu rouge, 1910 Marcel Duchamp, Deux nus, 1910 Marcel Duchamp, Baptême, 1911 Henri Matisse, Nu dans la forêt, 1906 Arnold Böcklin, Libespaar vor Buschwerk [Couple d’amoureux devant un buisson], 1865 Louis Michel Eilshemius, Afternoon Wind [Vent d’après-midi], 1899 Francis Picabia, Adam et Ève, 1911

3/ « APPARITION D’UNE APPARENCE » Cherchant à insuffler à sa peinture une dimension autre, antinaturaliste, Marcel Duchamp, à rebours de ses contemporains et de ses débuts fauves, regarde du côté du Symbolisme, explorant la littérature et la peinture de ce mouvement fin de siècle. Lorsqu’on l’interroge sur l’influence cézannienne – alors prédominante chez les jeunes peintres cubistes de sa génération -, Duchamp situe son « point de départ personnel » dans l’œuvre de Redon dont il admire les Noirs, les échos poétiques mallarméens et les personnages nimbés. Sensibilisé par son entourage – son ami, futur radiologue, Ferdinand Tribout, ou encore son frère Duchamp-Villon interne dans le service du professeur Albert Londe - aux phénomènes de radiations extra-rétiniennes, le « halo électrique », à la question des fluides, des rayons X – Duchamp entoure ses figures d’une aura, signe, selon lui, « de ses préoccupations subconscientes vers un métaréalisme », une peinture de l’invisibilité. Un peu plus tard, il accolera, dans le Grand Verre, sa Mariée à la « voie lactée », gigantesque nimbe, qui marque son passage d’un état à un autre. Ce singulier retour vers le Symbolisme s’appuie sur des découvertes littéraires, celle surtout de la poésie de Jules Laforgue, disparu en 1887 et publié en 1902, dont la mélancolie ironique et les sonnets qui mêlent trivialité et jeux de mots fondent durablement l’esthétique duchampienne. 8

Œuvres exposées Marcel Duchamp, Nu sur nu, 1910-1911 Marcel Duchamp, Paysage, 1911 Marcel Duchamp, Le Printemps ou Jeune homme et jeune fille dans le printemps, 1911 Marcel Duchamp, Portrait du docteur Ferdinand Tribout, 1910 Marcel Duchamp, Portrait du père de l’artiste, 1910 Marcel Duchamp, Pharmacie, 1914/1963 D’après des poèmes de Jules Laforgue : Marcel Duchamp, Sieste éternelle, 1911 Marcel Duchamp, Médiocrité, 1911 Vassily Kandinsky, Landschaft mit Turm [Paysage à la tour], 1908 André Derain, Baigneuses, vers 1908 Raymond Duchamp-Villon, La Vasque, 2e état, n° 2, 1911 Émile Bernard, Adam et Ève, 1888 Odilon Redon, Dans le rêve, ensemble de lithographies, 1879 Odilon Redon, Le Sommeil de Caliban, vers 1912 Odilon Redon, L’Homme rouge, 1905 František Kupka, Les Nénuphars, 1900 Photographies médiumniques de fluides Paul Nadar, Portrait astral d’Eugène Rochas assis, vers 1890 Jakob Ottonowitsch von Narkiewitsch-Jodko, Étincelle prise sur la surface d’un corps d’une jeune fille, 1895 Jakob Ottonowitsch von Narkiewitsch-Jodko, Étincelle passée par le corps d’une jeune fille (chaste), 1895

4/ « DÉTHÉORISER LE CUBISME » À la fin de l’année 1911, Marcel Duchamp rejoint le groupe des cubistes qui se réunit à Puteaux le dimanche chez ses frères Villon et Duchamp-Villon. Au Salon des Indépendants de 1911, alors que Metzinger, Gleizes, Léger, Le Fauconnier se rassemblent dans la salle 41 dite «cubiste», Duchamp y participe avec une toile allégorique post ou néo-symboliste, Le buisson. Séduit par l’appétit théorique d’un Metzinger, par les questions de cinétisme et de géométrie, notamment la quatrième dimension, par la décomposition du mouvement des chronophotographies de Marey, Duchamp décline une série de tableaux diagrammatiques subtils qui annoncent la série d’œuvres optiques et cinématographiques des années 1920 et se rapprochent des œuvres futuristes italiennes. Sans se départir de son humour et de son intention poétique « non rétinienne », il peint un état d’âme, un « Jeune homme triste dans un train », support plastique d’une approche non-euclidienne de l’espace et du mouvement ; il inscrit le titre de son tableau Nu descendant un escalier sur la toile, induisant un décalage ironique qui lui attire la franche désapprobation du groupe. Malgré cette rupture significative, le tableau qui fera le succès de Duchamp aux États-Unis, figure avec d’autres de ses œuvres cubistes, au salon de la Section d’or qui réunit en octobre 1912, Picabia, Gris, Kupka, ses frères, Léger, Gleizes, Metzinger…

Œuvres exposées Marcel Duchamp, Yvonne et Magdeleine déchiquetées, 1911 Marcel Duchamp, Sonate, 1911 Marcel Duchamp, À propos de jeune sœur, 1911 Marcel Duchamp, Portrait (Dulcinée), 1911 Marcel Duchamp, Nu descendant un escalier, no 1, 1911 Marcel Duchamp, Nu descendant un escalier, no 2, 1912 Marcel Duchamp, Jeune homme triste dans un train, 1911 Pablo Picasso, Buste de femme, 1907 Francis Picabia, Danses à la source, 1912 František Kupka, Femme cueillant des fleurs, 1910-1911 Giacomo Balla, Bambina che corre sul balcone [Fillette courant sur le balcon], 1912 Fernand Léger, L’Escalier, 1914 9

Étienne-Jules Marey, Géométrie expérimentale : figures engendrées par le mouvement d’un point, d’une droite, d’une courbe, vers 1893 Étienne-Jules Marey et Georges Demenÿ, « Homme. Marche », 1887 Marcel Duchamp, Anémic Cinéma, 1925-1926 Marcel Duchamp, Rotative plaques verre (optique de précision), 1920/1979 Man Ray, Le Retour à la raison, 1923 Constantin Brancusi, Léda, 1926

5/ « PUDEUR MÉCANIQUE » Marcel Duchamp relie clairement corps en mouvement et mécanique : « Le mouvement de la forme dans un temps donné nous fait entrer fatalement dans la géométrie et les mathématiques ; c’est la même chose que lorsqu’on construit une machine... » (1977). Le fantasme de la machine est au cœur de l’imaginaire littéraire et artistique en ce début de siècle (L’Eve future de Villiers de L’Isle Adam (1886) ou Le Surmâle d’Alfred Jarry (1902), Roussel, Impressions d’Afrique (1909). Duchamp visitant en compagnie de Fernand Léger et de Brancusi le Salon de l’aéronautique, fin 1912, s’extasie sur la perfection sculpturale d’une hélice d’avion ; son voyage automobile à tombeau ouvert, avec Picabia et Apollinaire, de Paris vers le Jura, en octobre 1912, lui inspire le thème des « nus vites » et l’hybridation mécanomorphe. C’est autour du jeu d’échecs, lui-même joueur passionné, qu’il cristallise, à l’instar des recherches plastiques de son frère Duchamp-Villon pour sa sculpture cubo-futuriste du Cheval, une iconographie toute personnelle mêlant anticipation abstraite et psychique du mouvement et projection mécaniste et sexuelle sur les pièces du jeu, les pions « nus vites », le Roi et la Reine : « Si on parle de beauté, il y en a un peu plus dans le jeu d’échecs que dans les mathématiques – la beauté dans le jeu d’échecs est plus plastique (pris au sens de la forme physique) qu’en mathématique. En mathématique, « le carré est une possibilité de carré ». Aux échecs, quand on parle d’une belle résolution à un problème, cela provient d’une pensée abstraite qui se résout dans la forme physique d’un Roi faisant cela ou d’une reine faisant ceci. Comme si une chose abstraite était rendue vivante. Reine ou Roi deviennent des animaux qui se comportent selon une pensée abstraite mais vous voyez la Reine faire cela – vous sentez une Reine faire cela – vous la touchez… alors qu’une beauté mathématique reste toujours abstraite. La beauté architecturale n’est pas une beauté mathématique. » (Marcel Duchamp, Entretien avec Sweeney, 1945)

Œuvres exposées Marcel Duchamp, Moulin à café, 1911 Marcel Duchamp,Roue de bicyclette, 1913/1964 Marcel Duchamp, Portrait de la mère de Gustave Candel, 1911-1912 Marcel Duchamp, Femme brune (Nana) au corsage vert, 1910 Francis Picabia, Portrait de Marie Laurencin. Four in Hand, 1916-1917 Giorgio De Chirico, Il Ritornante, 1917-1918 Maquette du musée des Arts et Métiers : C. Robin, Moteur à vapeur commandant une hélice propulsive, 1891 Marcel Duchamp, La Partie d’échecs, 1910 Marcel Duchamp, Portrait de joueurs d’échecs, 1911 Marcel Duchamp, Le Roi et la Reine entourés de nus vites, 1912 Jacques Villon, Table d’échecs, 1920 Études de pièces d’échecs de Marcel Duchamp et Raymond Duchamp-Villon Constantin Brancusi, Étude pour le Portrait de Mme Eugene Meyer Jr., 1916-1933 10

6/ INCONSCIENT ORGANIQUE (MÉCANIQUE VISCÉRALE) Duchamp s’installe à Munich durant l’été 1912, visitant quelques grands musées européens (Bâle, Vienne, Dresde, Berlin) et posant les prémices de son Grand Verre : La Mariée mise à nu par ses célibataires, même. Soucieux de réinventer la peinture, il hybride la forme cubiste cinétique en une « mécanique viscérale » à la manière des personnages de la pièce de théâtre de Raymond Roussel Impressions d’Afrique. La capitale bavaroise, haut-lieu de l’ésotérisme mais aussi de la technique, berceau de l’abstraction de Kandinsky et conservatoire de tableaux de Cranach, lui offre un contexte de sources nouvelles à partir desquelles il élabore-là ses peintures les plus abouties : Le Passage de la Vierge à la Mariée, La Mariée. La Reine est remplacée par la Mariée, la polysémie de l’idée du « passage » - géométrique, chimique, psychologique, physiologique, sexuelle ou métaphysique – est volontairement posée ; la technique méticuleuse de l’huile sur toile tend à se rapprocher des glacis des Vénus de Cranach qui préfigurent la transparence du Verre. « Mon séjour à Munich fut la scène de ma libération complète, alors que j’établissais le plan général d’une œuvre à grande échelle qui devait m’occuper pour une longue période, à la mesure de toutes sortes de problèmes techniques nouveaux qu’il me faudrait résoudre. »

Œuvres exposées Marcel Duchamp, Première recherche pour : La Mariée mise à nu par les célibataires (Mécanisme de la pudeur / Pudeur mécanique), 1912 Marcel Duchamp, Vierge, no 1, 1912 Marcel Duchamp, Vierge, no 2, 1912 Marcel Duchamp, Le Passage de la Vierge à la Mariée, 1912 Marcel Duchamp, Mariée, 1912 Cire anatomique ; André-Pierre Pinson, Femme assise, anatomie du thorax et de l’abdomen, 1750 Maquettes de moteurs du musée des Arts et Métiers : C. Robin, Moteur à vapeur commandant une hélice propulsive, 1891 Alberto Martini, La Parabole des célibataires, 1904-1906, cycle de dessins Jean Crotti, Virginité en déplacement, 1916 Lucas Cranach l’Ancien, Vénus, 1532 11

7/ « PEINTURE DE PRÉCISION ET BEAUTÉ D’INDIFFÉRENCE » Marcel Duchamp choisit de ne plus être socialement un artiste et travaille, à partir du printemps 1913 jusqu’à son départ pour les Etats-Unis en juin 1915, à la Bibliothèque Sainte-Geneviève. Tout à son projet grandiose, il approfondit ses connaissances en géométrique, mathématiques, perspective et anamorphoses, optique, lisant beaucoup, notamment Esprit-Pascal Jouffret, Raymond Poincaré, Nicéron, compulsant librement des ouvrages rares - Athanasius Kirchner, Leonard de Vinci, Dürer, L’Encyclopédie… Il accumule des notes à travers lesquelles il noue, avec ces auteurs disparus, un dialogue intellectuel et ironique – néologismes, citations modifiées, calembours, croquis - et construit le palimpseste de son Grand Verre. Il met en place les différents éléments de celui-ci selon des expérimentations techniques spécifiques (fil sur toile, fil de plomb sur verre, pigments non-orthodoxes comme le minium ou la poussière). À la suite de la Mariée qu’il souhaite inscrire dans le registre supérieur par un report photographique, il conçoit le panneau du bas, le domaine des Célibataires, avec la Broyeuse de chocolat, les premières études sur verre dont les Neuf Moules Mâlics. En un ultime rejet de la picturalité, il adopte, tel un géomètre, un style sec et précis, objectif, rétablit une perspective symétrique et frontale. Il investit alors dans l’objet, la part subjective de hasard et d’aléatoire par le biais des Stoppages-Etalons – unité de mesure strictement personnelle – et des premiers Ready made, définis par Duchamp comme un rendez-vous entre un objet, une inscription et un moment donné, qui résonne comme les mots de Mallarmé : « Evoquer petit à petit un objet pour montrer un état d’âme par une série de déchiffrements. »

Œuvres exposées Marcel Duchamp, 3 Stoppages étalon, 1913-1914/1964 Marcel Duchamp, Réseaux des stoppages, 1914 Marcel Duchamp, Broyeuse de chocolat, n° 1, 1913 Francis Picabia, Voilà la fille née sans mère, 1916-1917 Morton Livingston Schamberg, Painting IV (Mechanical Abstraction), 1916 Morton Livingston Schamberg, Painting VIII (Mechanical Abstraction), 1916 Fixés –sous-verre : Vassily Kandinsky, Mit Reiter [Avec cavalier], 1912 Jean Crotti, Le Clown, 1916 Marcel Duchamp, 9 Moules mâlic, 1914-1915 Man Ray, Danger/Dancer (L’Impossibilité), 1917-1920 Man Ray, Arrangements de formes, 1917 Marcel Duchamp, Apolinère Enameled, 1916-1917/1965 Ouvrages des XVIIe, XVIIIe, XIXe s. de la Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Marcel Duchamp, Fresh Widow, 1920/1964 Robert Delaunay, Une fenêtre, 1912 Marcel Duchamp, Portrait d’Yvonne Duchamp, 1907-1909 Marcel Duchamp, Porte-chapeau, 1917/1964 Ulf Linde, Réplique 1/10e d’Étant donnés : 1° la chute d’eau, 2° le gaz d’éclairage…, réalisée par Marcel Duchamp, 1946-1966, 1994 12

8/ LE GRAND VERRE Duchamp, laconique, présente lors d’une conférence tardive son Grand Verre : « Quand j’arrivai à New York en 1915, je commençai cette peinture reprenant et regroupant les différents éléments à leur juste emplacement. Deux mètres cinquante de haut, la peinture est constituée de deux grandes plaques de verre. J’ai commencé à travailler dessus en 1915 mais elle n’était pas achevée en 1923, quand je l’abandonnai dans l’état où elle est aujourd’hui. Pendant tout le temps où je la peignais, j’écrivis un grand nombre de notes qui devaient former le complément de l’expérience visuelle, comme un guide. » Se gardant bien de donner une explication iconographique ou esthétique de cette œuvre qui l’a occupé pendant dix ans, il insiste sur le lien ontologique entre le Grand Verre et les notes (reproduites et éditées par ses soins en 1934 dans La Boîte verte) ouvrant-là d’infinies possibilités d’exégèses. Breton y voit « une interprétation mécaniste, cynique du phénomène amoureux » (Phare de la Mariée, 1935), Ulf Linde relève une symbolique de source alchimiste, Arturo Schwarz perçoit une androgynie alchimique bâtie sur un refoulé incestueux, Octavio Paz, une poétique mallarméenne de la désincarnation (Château de la pureté, 1968), Jean-François Lyotard parle d’une « machinerie sophistique d’espaces à n dimensions », Jean Clair y lit un projet complexe et impossible, jouant des géométries pluridimensionnelles, des lois de perspectives et de références savantes… « un tableau qui tente de saisir ce qui échappe à la rétine »… le dernier tableau. « Je voulais m’éloigner de l’acte physique de la peinture. J’étais nettement plus intéressé à recréer des idées dans la peinture […] Je voulais remettre la peinture au service de l’esprit. » Marcel Duchamp

Œuvres exposées Marcel Duchamp, La Mariée mise à nu par ses célibataires, même [Grand Verre],1915-1923/1991-1992 13

3. PUBLICATIONS

CATALOGUE DE L’EXPOSITION Chap. VI, Peinture de précision et beauté Marcel Duchamp. La peinture, même d’indifférence 360 pages Le séjour de Marcel Duchamp à la Bibliothèque 280 illustrations Sainte-Geneviève, Yves Peyré Prix : 44,90 euros Henri Poincaré : Duchamp en phases, Parution : 17 septembre 2014 Frédéric Migayrou Tu m’, Herbert Molderings Sommaire et contributeurs Marcel Duchamp et le dernier tableau, Jean Clair Avant-propos, Alain Seban Préface, Bernard Blistène Annexes Introduction, Cécile Debray Liste des œuvres exposées Bibliographie La peinture, même ? Index Marcel Duchamp, ses maîtres et ses pirouettes autour de la peinture ALBUM Paul B. Franklin Marcel Duchamp. La peinture, même 60 pages Chap. I, Climat érotique 80 ill. Les œuvres anthumes, posthumes, et les autres. 9.90 euros Marcel Duchamp, fumiste, et « un tremblement de Parution : 17 septembre 2014 terre de l’esprit », Annabelle Görgen La Joconde mérite-t-elle ses moustaches, sa MONOGRAPHIE barbiche et plus si affinités ?, Marc Décimo Marcel Duchamp Œil vit(e). Duchamp, Manet et le nu d’exposition, Auteur : Caroline Cros Stéphane Guégan 96 pages Duchamp / Eilshemius : éloge de la peinture, 12 euros Choghakate Kazarian Parution : 17 septembre 2014

Chap. II, Apparition d’une apparence CAHIER D’ACTIVITÉS Portrait de l’artiste en symboliste défroqué, Rodolphe Fais comme Duchamp Rapetti Auteur : Anne Weiss 24 pages Chap. III, Déthérioriser le cubisme 8.50€ Duchamp et les cubistes, Cécile Debray Parution : 17 septembre 2014 Le paradigme du dessin d’humour. La légende du Nu descendant l’escalier, Didier Semin APPLICATION L’« Art trompeur » de Marcel Duchamp. «Opticeries», Marcel Duchamp de Kircher à Marey, Laurent Mannoni Application pour tablettes Disponible sur iOs et Google Play Chap. IV, Pudeur mécanique 4.49 euros Le Conservatoire des arts et métiers. L’invention d’un Parution : 23 septembre 2014 modèle cognitif au service de l’industrie française, Marie-Sophie Corcy

Chap. V, Inconscient organique (mécanique viscérale) Femina ex machina. Anatomie d’une machine désirante, Philippe Comar 14

4. LISTE DES ŒUVRES EXPOSÉES

Alexander von Brill et Rudolf Diesel Femme à robe bleue, vers 1900 Hyperboloïdes à une nappe avec deux systèmes Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » de sections circulaires, c. 1878 bois peint polychrome, tissu Bois, carton, laiton Acquisition, 2001 Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand

Alexandre Honoré Ernest Coquelin dit Coquelin cadet Femme assise sur une chaise, les mains derrière la nuque Le Rire, illustrations de Sapeck, Paris, Daguerréotype stéréoscopique Paul Ollendorff Éditeur, 1887 Paris, musée d’Orsay, don de la Fondation Kodak-Pathé, Livre relié 1983 Collection J.Caritey Femme au turban, vers 1900 Allais Alphonse Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Album primo-avrilesque, 1962 Bois peint polychrome, tissu Portfolio, réédition en fac-simile de l’édition originale Acquisition, 2001 de 1897, n°61/700, Paris, Bellenand Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Collection particulière, Paris Femme avec robe à motifs et coiffe, vers 1900 André-Pierre Pinson Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Femme assise, anatomie du thorax et de l’abdomen, Bois peint polychrome, tissu deuxième moitié du 18ème siècle Acquisition, 2001 Cire colorée, modelée avec socle en bois, sculpture Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Paris, Muséum national d’histoire naturelle, Bibliothèque centrale, MNHN.OA.1688 Gendarme, vers 1900 Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Anonyme Bois peint polychrome, tissu Le capitaine Lux, Le Rire, 27 février 1912, Imprimé Acquisition, 2001 Collection Marc Décimo Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand

Le ministère des Joconds, Fantasio n° 179, Homme à la moustache, vers 1900 1er janvier 1914, Imprimé Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Collection Marc Décimo Bois peint polychrome, tissu Acquisition, 2001 Anna selbdritt, 1900 -1910 Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Fixé sous verre Legs, Mme Nina Kandinsky, 1981 Homme à la moustache, vers 1900 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Bois peint polychrome, tissu Cuistot, vers 1900 Acquisition, 2001 Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Bois peint polychrome, tissu Acquisition, 2001 Homme avec chapeau melon, vers 1900 Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Bois peint polychrome, tissu Curé, vers 1900 Acquisition, 2001 Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Bois peint polychrome, tissu Acquisition, 2001 Homme avec chapeau pointu, vers 1900 Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Bois peint polychrome, tissu Acquisition, 2001 Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand 15

Développement de l’hyper cube, fin 19ème siècle Programme de Locus Solus, Théâtre Antoine Carton (exemplaire n° 1), 1922, Imprimé Paris, collection Institut Henri Poincaré Bibliothèque nationale de France, Paris

Dodécaèdre Programme officiel du Théâtre Antoine, direction intérimaire, Plâtre Impressions d’Afrique, 18 mai1912, Manuscrit Paris, collection Institut Henri Poincaré Bibliothèque nationale de France, Paris

Tétraèdre tronqué The Blind Man, New-York, n° 2, mai 1917, Revue Plâtre Centre Pompidou – Bibliothèque Kandinsky, Paris Paris, collection Institut Henri Poincaré Balla Giacomo Femme à demi-nue assise, les pieds sur une chaise, Bambina che corre sul balcone, vers 1850, Daguerréotype stéréoscopique colorié (Fillette courant sur le balcon), 1912, Huile sur toile Paris, musée d’Orsay, don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983 Galleria d’Arte Moderna, collezione Grassi, Milano

Femme nue assise de face, un voile sur les épaules, Étude pour la peinture (Bambina che corre sul balcone), vers 1880, Daguerréotype stéréoscopique vers 1912, Encre rouge et noir et crayon sur papier Paris, Musée d’Orsay, don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983 Galleria d’Arte Moderna, collezione Grassi, Milano

Femme nue assise de profil, visage de trois-quarts, Bernard Émile vers 1850, Daguerréotype stéréoscopique Adam et Ève, 1888, Huile sur toile Paris, musée d’Orsay, don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983 Paris, musée d’Orsay, dépôt au musée d’Art moderne et contemporain/Strasbourg, Femme nue debout, entre 1848-1914 legs du docteur Robert Le Masle, 1972 Daguerréotype stéréoscopique Paris, musée d’Orsay, don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983 Boccioni Umberto Beata Solitudo, sola beatitudo, 1907 Machine à dessiner d’après nature dite «vitre italienne», Encre de chine et crayon sur papier 1820 - 1840 Collection privée Bois, laiton, verre, alliage ferreux Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Böcklin Arnold Liebespaar vor Buschwerk (Amoureux devant un buisson), Machine à faire les maillons de chaîne en tôle brasée, vers 1865, Tempera sur toile avant 1966 Kunsthaus Zürich, Acier, bois, fonte, laiton Schenkung Otto und Mina Fleischl-Schwarzenbach, 1924 Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Bracelli Giovanni Battista Marié, vers 1900 « Bizzarie di varie figure », Livourne, 1624 Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Planche gravée à l’eau-forte Bois peint polychrome, tissu Bibliothèque nationale de France, Paris Acquisition, 2001 Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Brancusi Constantin Étude de nu, tête inclinée, s.d. Mariée, vers 1900 Crayon bleu sur papier déchiré et plissé Jeu de massacre « Noce de Nini pattes en l’air » Dation, 2001 Bois peint polychrome, tissu Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Acquisition, 2001 Musée des Arts Forains - Collection Jean-Paul Favand Étude pour le Portrait de Mme Eugene Meyer Jr., 1916 -1933, Sculpture sur socle cubique en pierre calcaire Paraboloïde hyperbolique, avant 1805 Bois, pierre (calcaire) Bois, laiton, carton Legs, Constantin Brancusi, 1957 Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris

Paraboloïde hyperbolique, avant 1876 Léda, 1926 Bois, laiton, carton Sculpture en bronze poli (fonte au sable) Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris et disque en maillechort de 1932 Legs, Constantin Brancusi, 1957 Paraboloïde hyperbolique, avant 1876 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Bois, laiton, carton Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris 16

Les films de Brancusi, 1923 - 1939 Delaunay Robert Film 35 mm noir et blanc, muet, extraits Une fenêtre, 1912, Huile sur toile Achat, 2010 Achat, 1950 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris

Braque Georges Demenÿ Georges Le Golfe des Lecques, 1907, Huile sur toile Course de l’homme, 1884 Donation Louise et Michel Leiris, 1984 Dessin à l’encre sur papier et graphiques Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris à l’encre sur fond noir. Cinémathèque française, Paris Brisset Jean-Pierre La Grande Nouvelle, Paris, éd. Chamuel, 1900, Imprimé Derain André Ville de Paris - Bibliothèque Historique de la Ville de Paris Baigneuses, vers 1908 Huile sur toile Caron Joseph Musée d’art moderne de la Ville de Paris Surface spirale, lieu de cercles, Bois Paris, collection Institut Henri Poincaré Desargues, G. Manière universelle… pour pratiquer la perspective… Charles Jacques Alexandre par A. Bosse. Paris, P. Deshayes, 1647 Châssis mobile à fils parallèles pour la perspective, Livre imprimé monté sur une anse et sur un pied en fer, 1750 - 1800 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Bois, laiton, métaux non ferreux et verre Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris [Encyclopédie des arts et des sciences ] Recueil de planches, sur les sciences, les arts libéraux et les arts Clair René méchaniques Paris, Briasson, David, et Le Breton, 1767. Entr’acte, 1924 (Planches de l’Encyclopédie ; volume 5) Film cinématographique, 35 mm noir et blanc, sonore, extrait Livre imprimé Achat, 1976 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Dubreuil Jean Cranach l’Ancien Lucas La perspective pratique nécessaire à tous peintres… Vénus, 1532 Paris, J. Du Puis, 1663. Tome 2 Huile sur bois Livre imprimé Städel Museum, Franckfurt am Main Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris

Crotti Jean Duchamp Marcel Le Clown, 1916 Collage sur verre Homme assis près d’une fenêtre, 1907 Musée d’art moderne de la Ville de Paris Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York. Portrait de Suzanne Duchamp, 1916 Mary Sisler Bequest, 1990 Mine graphite sur papier contrecollé sur carton Don, M. Marcel Duchamp, 1966 Portrait d’ Yvonne Duchamp, 1907-1909 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York. Virginité en déplacement, 1916 Mary Sisler Bequest, 1990 Huile sur toile Musée d’art moderne de la Ville de Paris Femme-Cocher, 1907 Encre sur papier de Caus Salomon The Metropolitan Museum of Art, La Perspective avec la raison des ombres et miroirs. Gift of Mrs. William Sisler, 1975 Francfort, veuve de Hulsius, 1612 Livre imprimé Au bar, 1909 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Encre sur papier The Metropolitan Museum of Art, De Chirico Giorgio Gift of Mrs. William Sisler, 1975 Il Ritornante, 1917 - 1918 Huile sur toile Au Palais de Glace,1909 Achat avec le soutien du fonds du Patrimoine Encre sur papier et avec la participation de Monsieur Pierre Bergé, 2009. The Metropolitan Museum of Art, Ancienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé Gift of Mrs. William Sisler, 1975 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris 17

Mi-Carême, 1909 Nu sur nu, 1910 - 1911 Crayon, encre sur papier Huile sur bois The Metropolitan Museum of Art, Collection particulière Gift of Mrs. William Sisler, 1975 Paysage, 1911 Tapis/Piste de course pour le jeu « Petits chevaux », Huile sur toile [1910-1911], Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York. Marianne et Pierre Nahon . Galerie Beauboug - Paris Katherine S. Dreier Bequest, 1953

Bateau-Lavoir, 1910 Courant d’air sur le pommier du Japon, 1911 Huile sur bois Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York. Collection privée Mary Sisler Bequest, 1990 Femme rouge, 1910 -1911 Portrait du père de l’artiste, 1910 Crayon sur papier Huile sur toile Dani and Jack Sonnenblick Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Baptême, 1911 Huile sur toile Portrait du docteur Ferdinand Tribout, 1910 Philadelphia Museum of Art Huile sur carton The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Rouen, musée des beaux-arts Médiocrité, 1911 Femme nue aux bas noirs, 1910 Mine graphite sur papier Huile sur toile Achat, 2003 Vicky et Marcos Micha, Mexico City Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris

Nu debout, 1910 Encore à cet astre, 1911 Huile sur carton Graphite sur papier journal beige Rouen, musée des beaux-arts Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Nu rouge, 1910 Huile sur toile Sieste éternelle, 1911 Achat, 1973 Aquarelle et crayon sur papier Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Philadelphia Museum of Art Gift of Mr. and Mrs. George Heard Hamilton, 1979 Femme nue assise dans un tub, 1910 Huile sur toile Le Printemps ou Jeune homme et jeune fille dans The Art Institute of Chicago, gift of Mrs. Marcel Duchamp le printemps, 1911 Huile sur toile Deux nus, 1910 Israel Museum Collection, Jerusalem Huile sur toile The Vera and Arturo Schwarz Collection of Dada Achat, 1975 and Surrealist Art in the Israel Museum Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Yvonne et Magdeleine déchiquetées, 1911 Deux nus, 1910 Huile sur toile Huile sur toile Philadelphia Museum of Art The Museum of Modern Art, New York. The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Mary Sisler Bequest, 1990 À propos de jeune soeur, 1911 Femme brune (Nana) au corsage vert, 1910 Huile sur toile Huile sur toile Solomon R. Guggenheim Museum, New York Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Sonate, 1911 Huile sur toile La Partie d’échecs, 1910 Philadelphia Museum of Art Huile sur toile The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Portrait (Dulcinée), 1911 Huile sur toile Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 18

Moulin à café, 1911 Le Roi et la Reine entourés de nus vite, 1912 Huile et crayon sur carton Huile sur toile Tate : Purchased 1981 Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Étude pour Les Joueurs d’échecs, 1911 Encre, aquarelle sur papier Première recherche pour : La Mariée mise à nu par les célibataires Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Mécanisme de la pudeur / Pudeur mécanique), 1912 Gift, Estate of Katherine S. Dreier, 1953 Mine graphite et encre sur carton Achat, 1979 Études pour Les Joueurs d’échecs, 1911 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Dessin Collection privée Vierge n°1, 1912 Crayon sur papier journal Étude pour Les Joueurs d’échecs, 1911 Philadelphia Museum of Art Fusain, encre de chine sur papier journal A.E. Gallatin Collection, 1952 Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Vierge n°2 , 1912 Crayon et encre noire, lavis, crayon, aquarelle bleu sur Les Joueurs d’échecs, 1911 papier Bristol Huile sur toile Philadelphia Museum of Art Achat, 1954 The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Le Passage de la Vierge à la Mariée, 1912 Portrait de Joueurs d’échecs, 1911 Huile sur toile Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York. Purchase, 1945 Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Mariée, 1912 Huile sur toile Nu descendant un escalier n°1, 1911 Philadelphia Museum of Art Huile sur panneau de bois The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Notes autographes pour « La Boîte verte », 1912-1915 Encres, crayon, sur papier Jeune homme triste dans un train, 1911 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Huile sur carton Peggy Guggenheim Collection, Venice Roue de bicyclette, 1913/1964 (Solomon R. Guggenheim Foundation, New York) Readymade assisté. Assemblage d’une roue de bicyclette sur un tabouret. Métal, bois peint Portrait de la mère de Gustave Candel, 1911-1912 Achat, 1986 Huile sur toile Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Courtesy of the Philadelphia Museum of Art. Don de Yolande Candel en souvenir de son père, La mariée mise à nu par ses célibataires même, 1913 Gustave Candel, et de Marcel Duchamp Crayon sur calque Collection privée Deux personnages et une auto (étude), 1912 Fusain sur papier Possible, 1913 Collection privée Encre noire sur papier rose collé sur papier noir et notes manuscrites et dactylographiées Nu descendant un escalier n°2, 1912 Dation, 1997 Huile sur toile Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Broyeuse de chocolat n°1, 1913 Huile sur toile Deux nus : un fort et un vite, 1912 Philadelphia Museum of Art Fusain et graphite sur papier The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Collection David et Marcel Fleiss; Galerie 1900-2000, Paris Étude pour la broyeuse de chocolat n° 2, 1914 Huile sur toile Le Roi et la Reine traversés par des nus vite,1912 Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Düsseldorf Graphite sur papier japonais Philadelphia Museum of Art The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 19

Étude pour la broyeuse de chocolat n° 2, Anémic cinéma, 1925-1926 1914, Huile sur toile Film cinématographique 35 mm noir et blanc, muet, 7’ Staatsgalerie, Stuttgart Achat, 1976 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris 3 Stoppages étalon, 1913-1914/1964 Trois fils d’1 m fixés sur des bandes de toile peinte, La Boîte-en-valise, 1935-1941/1958 collées sur des panneaux de verre, 28 x 129 x 23 cm Série C. Boite dépliante en trois parties chaque panneau. Trois règles à tracer en bois, (photographies et documents, fac-similés) deux barres d’un mètre en bois dans un coffret en bois Carton, bois, papier, plastique 28 x 129 x 23 cm Achat, 1964 Achat, 1986 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris L’Envers de la peinture, vers 1955 Pharmacie, 1914 /1963 Collage et encre sur papier Gouache Collection privée Moderna Museet, Stockholm. Replica executed by Marcel Duchamp 1963. À l’infinitif, [Boîte blanche}, 1966 Donation 1977 from Ulf Linde Notes en fac-similé dans un emboîtage en plexiglass sérigraphié. Réseaux des stoppages, 1914 Don, Arne Ekstrom, 1976 Huile et crayon sur toile Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris The Museum of Modern Art, New York. Abby Aldrich Rockefeller Fund and gift of Mrs. William Sisler, 1970 La mariée mise à nu..., 1968 Lithographie sur papier 9 Moules mâlic, 1914-1915 Collection privée Huile, fil de plomb sur verre, monté entre deux plaques de verre Dation, 1997 Le Bec Auer, 1968 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Lithographie sur papier Collection privée Apolinaire Enameled, 1916-1917/1965 Technique mixte Morceaux choisis d’après Cranach et «Relâche», 1968 Collection privée Impression sur papier japon Collection privée Hat Rack, (Porte-chapeaux) 1917/1964 Ready-made. Bois Morceaux choisis d’après Courbet, 1968 Achat, 1986 Lithographie sur papier Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Collection privée

L.H.O.O.Q. (ready-made corrigé), 1919 Morceaux choisis d’après Ingres I, 1968 Crayon sur carte postale Lithographie sur papier Collection privée Collection privée

Fresh Widow, 1920/1964 Morceaux choisis d’après Ingres II, 1968 Assemblage. Bois peint, cuir Lithographie sur papier Achat, 1986 Collection privée Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Morceaux choisis d’après Rodin, 1968 Rotative plaques verre (optique de précision), 1920/1979 Impression sur papier Reconstitution. 5 plaques de plexiglas peintes, bois Collection privée et bras métalliques, axe métallique entraîné par un moteur électrique Notes autographes « dites posthumes » pour Inframince , Achat, 1979 le Grand Verre, Projets et Jeux de mots, 1912-1968 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Dation, 1997 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris La Mariée mise à nu par ses célibataires, même [Grand Verre], 1915-1923/1991-1992, Technique mixte Duchamp Suzanne Moderna Museet, Stockholm. Replica executed 1991-92 Le Ready-made malheureux de Marcel, 1920 by Ulf Linde, Henrik Samuelsson and John Stenborg Épreuve gélatino-argentique Philadelphia Museum of Art Gift of Virginia and William Camfield, 1983 20

Duchamp-Villon Raymond Le Cheval, 1913-1914 Le Cheval majeur, 1914 - 1976 Encre rouge sur papier calque Bronze à patine noire Achat, 1984 Achat, 1976 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Le Cheval, 1914 La vasque (2e état, n°2), 1911 Encre violette sur papier Terre cuite Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Collection privée Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris

Le Cheval, Modello, 1914 Le Cheval, 1914 Bronze Encre violette sur papier Collection privée Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Cheval, 1914 Plâtre Le Cheval, 1914 collection Alain Mounier, Encre violette sur papier en dépôt au musée des beaux-arts de Rouen Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Série d’Études, vers 1918 Mine graphite sur papier calque Nouveau cheval, 1917 - 1918 Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Mine graphite sur papier calque mis au carreau Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Achat, 1984 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Série d’Études, 1917-1918 Encre et mine graphite sur papier Dürer Albrecht Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Les Quatre livres d’Albert Dürer…, Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris traduits par Loys Meigret… Paris, C. Perier, 1557 Livre imprimé Série d’Études, vers 1918 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Mine graphite sur papier Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Underweisung der Wessung… Nuremberg, Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris H. Formschneyder, 1538 Livre imprimé Cavalier et pion, 1917 - 1918 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Mine graphite sur papier calque Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Eilshemius Louis Michel Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Afternoon Wind, (Vent d’après-midi), 1899 Huile sur toile La patte du cheval, 1914 The Museum of Modern Art, New York. Given anony- Encre violette sur papier mously, 1941 Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Empiricus Sextus Les Hipotiposes ou institutions pirroniennes, 1725 La patte postérieure du cheval, 1914 Livre imprimé Encre violette sur papier Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Don, Mme Alexina Duchamp, 1984 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Enneper Surface minima La tête de cheval, 1914 Bois Mine graphite sur papier Paris, collection Institut Henri Poincaré Achat, 1984 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Fisher Otto et Braune Christian Wilhelm Modèle spatial représentant la marche de l’homme, 1895 La Tête de cheval ou étude pour le Petit cheval, vers 1914 Bois, laiton, fer, fil Mine graphite sur papier contrecollé sur carton ASTUT - Archivio Scientifico e Tecnologico delle Achat, 1984 Università di Torino Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris 21

Gautier-Dagoty Jacques-Fabien Femme cueillant des fleurs, 1910 -1911 Femme disséquée de la nuque au sacrum dite Pastel, aquarelle et mine graphite sur papier « l’Ange anatomique », 1746 Don, Mme Eugénie Kupka, 1963 Taille-douce en tétrachromie Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Paris, Ecole nationale supérieure des beaux-arts Femme cueillant des fleurs, 1910 -1911 Gourmont Rémy de Pastel et fusain sur papier Physique de l’Amour, 1903 Don, Mme Eugénie Kupka, 1963 Livre imprimé Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Collection J. Caritey Femme cueillant des fleurs, 1910 -1911 Jarry Alfred Pastel sur papier Ubu Roi, 1897 Don, Mme Eugénie Kupka, 1963 Livre imprimé Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Collection particulière, Paris Les Nénuphars, 1900 Jouffret Esprit-Pascal Aquatinte en couleurs sur papier Traité élémentaire de géométrie à quatre dimensions. Don, Mme Eugénie Kupka, 1963 Paris, Gauthier-Villars, 1903 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Livre imprimé, 8° Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Laforgue Jean Les poésies complètes, 1902, Livre broché Kandinsky Vassily Collection J. Caritey Landschaft mit Turm, (Paysage à la tour), 1908 Huile sur carton Leadbeater Charles Webster & Besant Annie Donation, Mme Nina Kandinsky, 1976 Les formes pensées, Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Paris, Publications théosophiques, 1903 Livre imprimé, 4° Mit Reiter, (Avec cavalier), 1912 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Fixé sous verre. Peinture à l’eau sous verre ondulé Legs, Mme Nina Kandinsky, 1981 Léger Fernand Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris L’Escalier, 1914 Huile sur toile Kircher Anathasius Moderna Museet, Stockholm Ars magna lucis et umbrae in X libros digesta... Romae, sumptibus H. Scheus, 1646 Linde Ulf Livre imprimé Réplique 1/10e d’ Etant donnés : 1° la chute d’eau, Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris 2° le gaz d’éclairage…, réalisée par M. Duchamp, 1946-1966, 1993-1994, Technique mixte Musurgia universalis sive Ars magna … Collection particulière Romae, hared. F. Corbelletti, 1650 Livre imprimé Londe Albert Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Chronophotographie [vers 1893-1894] Collection Alain Mounier, Kupka František en dépôt au musée des beaux-arts de Rouen Chez le romancier, 1903 Aquarelle, gouache, crayon et encre de chine sur papier Majewski Adrien Galerie Pierre Brullé, Paris Main obtenue par M. Boderian, 1895 Tirage sur papier à noircissement direct Vision d’un alcoolique, 1900 Galerie Françoise Paviot, Paris Pointe sèche et aquatinte sur papier en couleurs Galerie Pierre Brullé, Paris Mallarmé Stéphane Cosmopolis : revue international. Femme cueillant des fleurs, 1909 Tome VI : avril-mai-juin 1897 . Paris, A. Colin, 1897. Pastel sur papier Livre imprimé Don, Mme Eugénie Kupka, 1963 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Man Ray Femme cueillant des fleurs, 1909 -1910 Arrangement de formes, 1917 Pastel sur papier gris Huile sur carton Don, Mme Eugénie Kupka, 1963 Achat, 1980 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris 22

Élevage de poussière, 1920/vers 1968 Martini Alberto Tirage original sur papier aux sels d’argent La Belleza della donna, 1907 Galerie Françoise Paviot, Paris Encre de chine Collection Francesco Da San Francesco, Italie Ciné-Sketch : Adam, Ève (Marcel Duchamp and Bronia Perlmutter), 1924 La Venere dissepolta, 1904 Épreuve à la gélatine argentique Encre de chine sur papier Philadelphia Museum of Art Collection privée 125th Anniversary Acquisition. The Lynne and Harold Honickman Gift of the Julien Levy Collection, 2001 La Vergine venduta, 1905 Encre de chine Danger/Dancer, 1917-1920 Collection privée Peinture à l’aérographe sur verre dans un encadrement en bois, Peinture, verre, bois L’Amante abbandonata, 1906 Don de Mmes Aube Breton-Elléouët et Oona Elléouët, 2003 Encre de chine Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Collection privée

Le Retour à la raison, 1923 Notturno, 1905 Film cinématographie 35 mm noir et blanc, silencieux, 2’48’’ Encre de chine sur papier Don de l’artiste, 1975 Collection privée Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Matisse Henri Projet pour pièces d’échiquier, vers 1946 Nu dans la forêt, 1906 Mine graphite et crayons de couleur sur papier de soie Huile sur panneau Dation, 1994 Brooklyn Museum, Gift of George F. Of (52.150) Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Métivet Lucien Manet Édouard « Le Gardien du Louvre », Le Rire n° 355, La Sortie du bain, 1860-1861 20 novembre 1909, Publication Lavis d’encre de chine Collection Marc Décimo Collection privée Moulin Félix-Jacques Marey Jules-Étienne Nu féminin allongé, vers 1855 Le vol de la mouette Daguerréotype stéréoscopique Tirages originaux, chronophotographie Paris, Musée d’Orsay, don de Jean-Jacques Journet, 1986 Cinémathèque française, Paris Reflet au miroir, Narcisse ?, vers 1850 Décomposition du vol d’un goéland, 1887 Daguerréotype stéréoscopique colorié Bronze Paris, musée d’Orsay, don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983 Musée Marey, Beaune Nicéron Jean-François Développement de la Méthode graphique par l’emploi Thaumaturgus opticus seu admiranda... de la photographie, 1885, Livre imprimé Lutetia Parisiorum, F. Langlois, 1646, Livre imprimé Paris, École nationale supérieure des beaux-arts Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris

Géométrie expérimentale : Figures engendrées Ottonowitsch von Narkiewitsch-Jodko Jakob par le mouvement d’un point, d’une droite, d’une courbe, Étincelle passée par le corps d’une jeune fille (chaste), 1895 vers 1893, Photographie Tirage sur papier à noircissement direct Cinémathèque française, Paris Galerie Françoise Paviot, Paris

Homme marche Étincelle prise sur la surface d’un corps d’une jeune fille, Dessin géométrique à l’encre sur papier calque collé 1895, Tirage sur papier à noircissement direct sur une planche. Galerie Françoise Paviot, Paris Cinémathèque française, Paris Tableau de non-assimilation prouvant que les pôles La Machine animale : locomotion terrestre et aérienne, de même nom se repoussent (entre deux mains de femme 2ème édition Paris, G. Baillière, 1878, Livre imprimé et d’homme), 1895 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Tirage sur papier à noircissement direct Galerie Françoise Paviot, Paris Premier pas de marche Dessin géométrique à l’encre sur papier calque Cinémathèque française, Paris 23

Photographe professionnel anonyme Dans le rêve : pl. 2, Germination, 1879 Photobuste, montage photographique, vers 1890 Lithographie Épreuve gélatino-argentique Bibliothèque nationale de France, Paris Collection privée, Paris Dans le rêve : pl. 3, La Roue, 1879 Pawlowski Gaston de Lithographie Voyage au pays de la quatrième dimension. Bibliothèque nationale de France, Paris Paris, E. Fasquelle, 1912 Livre imprimé Dans le rêve : pl. 4, Limbes, 1879 Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Lithographie Bibliothèque nationale de France, Paris Picabia Francis Adam et Ève, 1911 Dans le rêve : pl. 5, Le joueur, 1879 Huile sur toile Lithographie Collection particulière Bibliothèque nationale de France, Paris

Danses à la source, 1912 Dans le rêve : pl. 6, Gnôme, 1879 Huile sur toile Lithographie Philadelphia Museum of Art Bibliothèque nationale de France, Paris The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Dans le rêve : pl. 7, Félinerie, 1879 Portrait de Marie Laurencin. Four in Hand, 1916 -1917 Lithographie Encre de chine, mine graphite et aquarelle sur carton Bibliothèque nationale de France, Paris Don, M. Juan Alvarez de Toledo, 1990 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Dans le rêve : pl. 8, Vision, 1879 Lithographie Voilà la fille née sans mère, 1916 -1917 Bibliothèque nationale de France, Paris Aquarelle, gouache argentée, encre de chine, mine graphite sur carton Dans le rêve : pl. 9, Triste montée, 1879 Achat 1978 Lithographie Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Bibliothèque nationale de France, Paris

Le Fiancé, 1916 -1918 Dans le rêve : pl. 10, Sur la coupe, 1879 Gouache et peinture métallique sur toile Lithographie Musée d’art moderne de Saint-Etienne, Saint-Etienne Bibliothèque nationale de France, Paris

Serpentins 1, 1918 -1919 L’Homme rouge, 1905 Encre de chine, crayon graphite, peinture dorée Huile sur toile et argentée sur carton Paris, musée d’Orsay, Musée d’art moderne de la Ville de Paris dépôt au Musée Sainte-Croix, Poitiers, legs de Mme Arï Redon en exécution des volontés Picasso Pablo de son mari, fils de l’artiste, 1984. Buste de femme, 1907 Huile sur toile Sommeil de Caliban, vers 1912 Achat, 1965 Huile sur bois Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Paris, musée d’Orsay, legs de Mme Arï Redon en exécution des volontés Poincaré Henri de son mari, fils de l’artiste, 1984. La Science et l’hypothèse. Paris, E. Flammarion,1902 Livre imprimé Richer Paul Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Physiologie artistique de l’homme en mouvement, 1895 Livre imprimé Radiguet- Massiot Paris, Ecole nationale supérieure des beaux-arts Radiographie d’un humain : main, vers 1898 Radiographie sur carton papier Robin C. Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Machines Compound accouplées de 100 cv appliquées à une canonnière, 1889 Redon Odilon Bois, verre, papier, laiton, alliage ferreux Dans le rêve : pl. 1, Éclosion, 1879 Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Lithographie Bibliothèque nationale de France, Paris 24

Moteur à vapeur commandant une hélice propulsive, 1891 Tiens ! Un confrère, 1900 -1911 Bois, verre, papier, laiton, alliage ferreux Mine graphite sur papier Prêt du Musée des arts et métiers - Cnam - Paris Don, Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1987 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Roussel Raymond Locus Solus, Paris, A. Lemerre, 1914, « Vers luisants », Cocorico n°36 , 1er juillet 1900 Livre imprimé Imprimé Ville de Paris - Bibliothèque Historique de la Ville de Paris Collection privée

Pages choisies d’Impressions d’Afrique et de Locus Solus, « Le chef d’oeuvre : celui-là l’a fait, celui-là l’a signé », 1918, Livre imprimé L’Assiette au beurre, 1902 Ville de Paris - Bibliothèque Historique de la Ville de Paris Revue, l’Assiette au beurre « La vie facile », n° 46, 15 février 1902 Schamberg Morton Livingston Collection J. Caritey Painting IV (Mechanical Abstraction),1916 Huile sur toile Soldats en marche, 1912 Philadelphia Museum of Art Lavis d’encre sur épreuve photographique d’un dessin The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 à la mine graphite Mode d’acquisition inconnu, 1956 Painting VIII (Mechanical Abstraction),1916 Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Huile sur toile Philadelphia Museum of Art L’Équilibriste, 1913 The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 Estampe Bibliothèque nationale de France, Paris Stieglitz Alfred Fontaine, readymade assisté par Marcel Duchamp, 1917 Le Petit équilibriste, 1914 Tirage sur bromure d’argent Estampe Collection privée Bibliothèque nationale de France, Paris

Stirner Max Table d’échecs, 1920 L’Unique et sa propriété, 1900 Eau-forte Livre imprimé Bibliothèque nationale de France, Paris Collection J. Caritey Le Déjeuner sur l’herbe, d’après Edouard Manet. Studio Parker État définitif, épreuve Bernheim, 1929 Photo buste, montage photographique, 1884 Estampe Épreuve gélatino-argentique Bibliothèque nationale de France, Paris Collection privée, Paris L’Olympia, d’après Edouard Manet. Etat définitif, 1926 Valton E. Estampe «Oiseau attelé au manège. Détermination des mouvements Bibliothèque nationale de France, Paris horizontaux et verticaux de l’humérus», vers 1869 Aquarelle et graphique sur fond noir La Mariée, d’après Marcel Duchamp, 1934 Cinémathèque française, Paris Estampe Aquatinte couleur Bibliothèque nationale de France, Paris Villiers de l’Isle-Adam Auguste de L’Ève future, 1925 Vinci Léonard de Livre, un des 1201 exemplaires numéroté 1060 Notes et dessins sur le corps humain, Collection particulière, Paris Paris, E. Rouveyre, 1901 Livre imprimé Villon Jacques Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris (Sans titre), 1897 Photogravure sur papier journal collé sur carton Traité du paysage, traduit par Péladan. Don, Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1987 Paris, C. Delagrave, 1910, Livre imprimé Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris

En boîte, 1894 Vuibert Henri Encre de chine, crayons de couleurs sur papier ligné Les Anaglyphes géométriques, Don, Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1987 Paris, Librairie Vuibert, 1912, Livre imprimé Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris Centre Pompidou – Bibliothèque Kandinsky, Paris 25

5. VISUELS POUR LA PRESSE

Tout ou partie des œuvres figurant dans ce dossier de presse sont protégées par le droit d’auteur.

Les œuvres de l’ADAGP (www.adagp.fr) peuvent être publiées aux conditions suivantes : POUR LES PUBLICATIONS DE PRESSE AYANT CONCLU UNE CONVENTION AVEC L’ADAGP : se référer aux stipulations de celle –ci.

POUR LES AUTRES PUBLICATIONS DE PRESSE : • exonération des deux premières reproductions illustrant un article consacré à un événement d’actualité et d’un format maximum d’1/4 de page ; • au-delà de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises à des droits de reproduction / représentation ; • toute reproduction en couverture ou à la une devra faire l’objet d’une demande d’autorisation auprès du Service Presse de l’ADAGP ; • le copyright à mentionner auprès de toute reproduction sera : nom de l’auteur, titre et date de l’œuvre suivie de © Adagp, Paris 2013, et ce quelle que soit la provenance de l’image ou le lieu de conservation de l’œuvre ; Ces conditions sont valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne, la définition des fichiers est limitée à 400 x 400 pixels et la résolution ne doit pas dépasser 72 DPI.

POUR LES REPORTAGES TÉLÉVISÉS : • Pour les chaînes de télévision ayant un contrat général avec l’ADAGP : l’utilisation des images est libre à condition d’insérer au générique ou d’incruster les mentions de copyright obligatoire : Nom de l’auteur, titre, date de l’œuvre suivi de © ADAGP, Paris 2013 et ce quelle que soit la provenance de l’image ou le lieu de conservation de l’œuvre sauf copyrights spéciaux indiqué ci-dessous. La date de diffusion doit être précisée à l’ADAGP par mail : [email protected] • Pour les chaînes de télévision n’ayant pas de contrat général avec l’ADAGP : Exonération des deux premières œuvres illustrant un reportage consacré à un évènement d’actualité. Au-delà de ce nombre, les utilisations seront soumises à droit de reproduction / représentation ; une demande d’autorisation préalable doit être adressée à l’ADAGP : [email protected]. 26

01. MARCEL DUCHAMP 02. MARCEL DUCHAMP L.H.O.O.Q Nu aux bas noirs 1919, readymade rectifié 1910, huile sur toile, 116 x 89 cm Collection particulière Collection Vicky et Marcos Micha, Mexico City © succession Marcel Duchamp / ADAGP, © photo: Francisco Kochen [à contacter: francisco- Paris 2014 [email protected]] © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014

03. MARCEL DUCHAMP 04. EDOUARD MANET Baptême Baigneuse 1911, Huile sur toile, 91.40 x 65.10 cm 1910 – 1911, pinceau lavis brun, 26 x 21 cm Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arensberg Collection privée Collection, 1950 © 2014 Photo The Philadelphia Museum of Art / ArtResource / Scala, Florence © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014 27

06. ODILON REDON Sommeil de Caliban (Shakespeare, la Tempête, acte II, scène II) 05. MARCEL DUCHAMP Vers 1895 – 1900, huile sur toile, 48.20 x 38.50 cm Le Printemps ou Jeune homme et jeune fille dans le printemps Musée d’Orsay, Paris 1911, huile sur toile, 65.70 x 50.20 cm Legs de Mme Arï Redon en exécution des volontés de son mari, The Vera and Arturo Scharz Collection of Dada and Surrealist fils de l’artiste, 1984 Art in the Israel Museum Collection, Jérusalem © RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014

07. MARCEL DUCHAMP À propos de jeune sœur 08. MARCEL DUCHAMP 1911, huile sur toile, 73 x 60 cm Dulcinée Solomon R. Guggenheim Museum, New York 1911, huile sur toile, 146.40 x 114 cm © The Solomon R. Guggenheim Foundation / Art Resource, NY, © 2014 Photo The Philadelphia Museum of Art / ArtResource Dist. RMN - Grand Palais / Scala, Florence © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014 © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014 Diffusion uniquement sur le territoire français. Contacter l’Agence Photographique de la Réunion des musées nationaux pour les éditions commerciales, la publicité, la communication, les couvertures d’ouvrages. Les modifications et recadrages ne sont pas autorisés 28

09. Giacomo Balla Bambina che corre sul balcone 1912, huile sur toile, 125 x 125 cm Coll. Grassi - Museo del Novecento, Milano © Comune di Milano, all rights reserved © Photoservice Electa, Milano / Luca Carrà © Adagp, Paris 2014 Diffusion uniquement dans le cadre de la promotion presse de 10. MARCEL DUCHAMP l’exposition. Pour toute autre utilisation, contacter le Museo Jeune homme triste dans un train del Novecento. 1911 – 1912, huile sur toile montée sur carton, 100 x 73 cm Venice, Peggy Guggenheim Collection © 2014. Photo Art Media/Heritage Images/Scala, Florence © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014

12. MARCEL DUCHAMP Le Roi et la reine entourés de nus vites, 1912, huile sur toile, 146 x 89 cm Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arens- berg Collection, 1950 © 2014 Photo The Philadelphia Museum of Art / ArtResource / Scala, Florence © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014

11. MARCEL DUCHAMP Nu descendant l’escalier n°2, 1912, huile sur toile, 146 x 89 cm Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 © 2014 Photo The Philadelphia Museum of Art / ArtResource / Scala, Florence © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014 29

13. CONSTANTIN BRANCUSI Etude pour le Portrait de Mme Eugène Meyer Jr. 1916 – 1933, bois et pierre, 84 x 19 x 23 cm Coll. Centre Pompidou, musée national d’art moderne- Centre de création industrielle, Paris © Centre Pompidou, mnam-cci, Dist. RMN-Grand Palais / Georges Meguerditchian © Adagp, Paris 2014

14. MARCEL DUCHAMP La Mariée 1912, huile sur toile, 89.5 x 55 cm Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950 © 2014 Photo The Philadelphia Museum of Art / ArtResource / Scala, Florence © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014

15. CRANACH L’ANCIEN Vénus 1532, huile sur bois, 37 x 25 cm Städel Museum, Franckfurt am Main © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image BPK Diffusion uniquement sur le territoire français. Contacter l’Agence Photographique de la Réunion des musées nationaux au préalable pour la publicité.

16. ALBRECHT DÜRER Underweisung der Wessung∑ Nuremberg, H. Formschneyder, 1538 Imprimé, 30,5 x 21,5 x 4,8 cm Bibliothèque Sainte-Geneviève, Paris Bibliothèque Sainte-Geneviève (c) Photo M. Nabil BOUTROS 30

18. MARCEL DUCHAMP 17. MARCEL DUCHAMP Étude pour la broyeuse de chocolat, n°2 3 stoppages-étalon 1914, crayons de couleur, encre, huile sur toile montée sur 1913 – 1964, trois morceaux de ficelle d’un mètre chacun, toile plaque de bois ; 49.70 x 35.50 cm peinte, 28 x 129 x 23 cm chaque panneau Staatsgalerie Stuttgart Coll. Centre Pompidou, musée national d’art moderne- Centre © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014 de création industrielle, Paris © Philippe Migeat, Centre Pompidou - mnam-cci / Dist. RMN- CGP © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014

19. MARCEL DUCHAMP Le Grand Verre (La Mariée mise à nu par ses célibataires, même.) 1915 – 1923 / 1991 – 1992, 2ème version Huile sur feuille de plomb, fil de plomb, poussière et vernis sur plaques de verre brisées, plaques de verre, feuille d’aluminium, bois, acier Moderna Museet, Stockholm © succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014 31

6. INFORMATIONS PRATIQUES

INFORMATIONS PRATIQUES AU MÊME MOMENT AU CENTRE COMMISSARIAT

Centre Pompidou FRANK GEHRY Cécile Debray, 75191 Paris cedex 04 8 OCTOBRE 2014 - 26 JANVIER 2015 conservatrice au musée national téléphone attachée de presse d’art moderne, 00 33 (0)1 44 78 12 33 Anne-Marie Pereira service des collections historiques métro 01 44 78 40 69 assistée de Valérie Loth. Hôtel de Ville, Rambuteau [email protected]

Horaires PRIX MARCEL DUCHAMP 2013 Exposition ouverte de 11h à 21h LATIFA ECHAKHCH tous les jours, sauf le mardi 8 OCTOBRE 2014 - 26 JANVIER 2015 attachée de presse Tarifs Dorothée Mireux 11 à 13 euros, selon période 01 44 78 46 60 tarif réduit : 9 à 10 euros [email protected] Valable le jour même pour le musée national d’art moderne ROBERT DELAUNAY et l’ensemble des expositions RYTHMES SANS FIN Accès gratuit pour les adhérents 15 OCTOBRE 2014 - 12 JANVIER 2015 du Centre Pompidou (porteurs du laissez-passer annuel) MALACHI FARRELL SURROUND Billet imprimable à domicile GALERIE DES ENFANTS www.centrepompidou.fr À PARTIR DU 18 OCTOBRE 2014 attachée de presse Dorothée Mireux 01 44 78 46 60 [email protected]

UNE HISTOIRE. ART, ARCHITECTURE, DESIGN DES ANNÉES 1980 À NOS JOURS À PARTIR DU 2 JUILLET 2014 attachée de presse Dorothée Mireux 01 44 78 46 60 [email protected]

JEFF KOONS 26 NOVEMBRE 2014 - 27 AVRIL 2015 attachée de presse Céline Janvier 01 44 78 49 87 [email protected]