deSingel deSingel 89-90

Desgumlei 25 • 2018 Antwerpen 03/237.61.58

HOOGDAGEN

INSTRUMENTAAL ENSEMBLE CAPRICCIO SOLISTEN SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS René Jacobs BUXTEHUDE 15 EN 16 APRIL 1990 INSTRUMENTAAL ENSEMBLE CAPRICCIO De concertreeks Hoogdagen wordt georganiseerd door deSingel en de Concertvereniging van het Conservatorium. violen Mihoko Kimura Annette Sichelschmidt viola da gamba Philippe Pierlot CVC onder auspiciën van het Ministerie van Sophie Watillon de Vlaamse Gemeenschap cello Roel Dieitiens violone Dane Roberts Dienst voor Muziek en Culturele Film orgel Yvon Répérant theorbe Karl-Ernst Schroeder trompet Susan Williams François Petit-Laurent pauken Jan Huylebroeck

SOLISTEN V A N DE SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS

soprani Maria Christina Kiehr Tannie Willemstijn contratenor Andréas Scholl tenor Gerd Tlirk bas Ulrich Messthaler zondag 15 april 90 muzikale leiding RENÉ JACOBS inleidend gesprek 19.15 uur aanvang concert 20.00 uur pauze 20.40 uur PRO G RAM M A einde 21.40 uur DIETRICH BUXTEHUDE maandag 16 april 90 1637-1707 Membra Jesu Nostri, BuxWV 75 inleidend gesprek 14.15 uur aanvang concert 15.00 uur PAUZE pauze 15.40 uur einde 16.40 uur Heut Triumphieret Gottes Sohn, Bux WV 43 RENE JACOBS

René Jacobs kwam als jonge koorzanger in de Gentse kathedraal al gauw in contact met de oude vocale muziek en de Gregoriaan­ se zang. Hij studeerde simultaan klassieke filologie aan de RUG en zang aan d e conservatoria van Brussel en Den Haag. Ontmoetin­ gen met d e gebroeders Kuijken, Gustav Leonhardt en Altred Deller zetten hem ertoe aan zich te specialiseren in de oude muziek. De herontdekking van vergeten oude meesters als Sigismundo d ’in­ dia, Luigi Rossi en Michel Lambert is aan het onderzoek van René Jacobs te danken. Ondertussen nam René Jacobs meer dan 80 platen op, waarvan er verschillende bekroond werden (Grand Prix du Disque Charles Cros, Deutscher Schallplattenpreis, Edison Award, Cecilia Award, International Record Critics Award). Hij staat vooral bekend als groot specialist van Bach en Handel. Op het operare­ pertoire van Jacobs staan o.a. de titelrollen van Glucks ’Orteo’, Handels ’Admeto’, ’Orlando', 'Alessandro’, Tolomeo’ en ’Giulio Ce­ sare', Rameaus ’Platée’, en Cavalli’s ’Xerse’ en ’Giasone’. Daarnaast zong hij eveneens ’Ottone’ in Monteverdi’s ’L’Incoronatione di Pop- pea’ en ’Oberon’ in Brittens ’Midsummer Night’s Dream’. Als dirigent was René Jacobs actief in operaprodukties als ’Orontea’ van Cesti, ’Xerse’ en ’Giasone’ van Cavalli, 'Le Cinesi’ en 'Echo et Narcisse’ van Gluck, ’Flavlo’ en ’Alcina’ van Handel, en ’L’Incorona­ tione di Poppea’ van Monteverdi. René Jacobs doceert interpretatie van de barok aan de Schola Cantorum Basiliensis. SOLISTEN VAN DE SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS

MARIA CHRISTINAKIEHR TANNIEWILLEMSTIJN

De sopraan Maria Christina Kiehr is Argentijnse en studeerde viool en De Nederlandse sopraan Tannie Wilemstijn studeerde aan de con­ zang in haar geboorteland. Zij perfectioneerde zich in het barokre- servatoria van Rotterdam en Den Haag. Sinds 1979 maakt zij deel pertoire bij René Jacobs en vervolmaakte zich zangtechnisch bij uit van het Nederlands Kamerkoor. Eva Krasnai te Basel. In 1983 maakte zij haar operadebuut tijdens het Holland Festival Zij deed verscheidene concerten en opnamen met groepen als Oude Muziek (Utrecht) met ’La Serva Padrona’ van Pergolesi. De Hesperion XX, de Capella Reial en het Ensemble Vocal Européen. operahuizen van Berlijn en Braunschweig nodigden haar uit voor Met haar eigen ensemble Daedalus specialiseerde ze zich in de gastoptredens. XVde eeuwse muziek. In Berlijn maakte zij ook TV-opnamen met liederen van Schubert en Maria Christina Kiehr trad als soliste op in de testivals 'Wratislavia Berg. Met het Guarneri Trio maakte zij een plaatopname van Sjosta- Cantons’ (Polen), ’Oude Muziek’ (Utrecht), ’La semaine Sainte’ (Arles), kovitsj’ ’Romanzen-suite’. Met het Amsterdam Baroque Orchestra van 'Festwoche der Alten Musik’ (Innsbruck), met als dirigenten Jordi Sa- Ton Koopman zong zijn o.a. diverse solo-cantates. vall, Philippe Herreweghe, Michel Piguet, Gabriel Garrido en uiter­ aard René Jacobs. Zij zong operarollen in ’L’Incoronatione di Poppea’, ’Orontea’ en ’Giasone’. ANDREAS SCHOLL

De jonge contratenor Andréas Scholl werd op 7-jarige leeftijd lid van het Kiedricher Choruben, een knapenkoor met een 650-jarige koortraditie. Sinds 1987 studeert hij bij René Jacobs en Richard Levitt aan de Schola Cantorum Basiliensis.

GERDTÜRK ULRICH MESSTHALER

De tenor Gerd Türk zong eerst bij de Limburger Domsingknaben. Hij De bas Ulrich Messthaler studeerde eerst schilderkunst en filosofie, en studeerde later bij Helmut Rilling en Arleen Auger aan de Musikhoch- pas daarna muziek, met als zangleraars Emmy Lisken, Kurt Widmer schule te Frankfurt, en bij René Jacobs te Basel. en Dennis Hall. Bij René Jacobs werd zijn interesse voor de barok­ Als concertzanger is hij in heel Europa bekend, waar hij op de grote muziek aangewakkerd. Nog tijdens zijn studietijd nam hij al deel festivals zong onder leiding van dirigenten als Philippe Herreweghe, aan grote festivals als Arles, Stuttgart, Lyon, Milaan, München en René Jacobs, Jordi Savall, Ton Koopman en Konrad Junghanel. Zijn Innsbruck. Sinds 1987 zingt hij ook aan de opera van Basel. specialiteit is de ensemblezang, en hij is dan ook lid van verschillen­ De grote muzikale voorbeelden van Messthaler zijn Sergiu Celidiba- de groepen met een repertoire van middeleeuws tot vroeg-barok. che en Bobby McFerrin. Tot zijn toekomstplannen behoren operaprodukties te Montpellier en Basel. Gerd Türk doceert aan de Musikhochschule Heidelberg- Mannheim. INSTRUMENTAAL ENSEMBLE CAPRICCIO DIETRICH BUXTEHUDE

Capriccio is een jong Duits barokorkest dat zich in de eerste plaats Dietrich Buxtehude (1637-1707) was als organist werkzaam in zijn richt op het expressieve repertoire van de 17de eeuw, en dit in te­ geboortestad Helsingborg in Zweden en na 1668 in de Noordduitse genstelling tot nogal wat barokorkesten die zich veelal met 18de en hanzestad Lübeck, waar hij aan het hoofd stond van een intens zelts 19de eeuwse bezighouden. muzikaal leven. Zijn faam als orgelvirtuoos was zo groot dat zowel Het universum van Capriccio is de 17de eeuwse Duitse en Italiaanse de jonge Handel als Bach een reis naar Lübeck ondernamen om muziek. De barokviolist Mihoko Kimura heeft de muzikale leiding van de meester te horen. Buxtehudes orgelwerk geldt als het absolute het ensemble. Hij is één van de persoonlijkheden die binnen de a c ­ hoogtepunt van de Noordduitse school en had een onmiskenbare tuele barokinterpretatie het meest tot de verbeelding spreekt. invloed op Bach. MEBRAJESU NOSTRI Cantatencyclus in zeven delen over de lijdende Christus aan het kruis

De passiemuziek Membra Jesu Nostri is bare schatten van de universiteitsbiblio­ geschreven. Ook al is hij niet de auteur zicht van Christus als een grote eenheid het meest omvattende en expressieve theek van Uppsala, bevindt zich het daarvan, zijn sermoenen op het Hoog­ gevormd, die tot in de weldoordachte vocale werk in het Latijn dat van Die- manuscript in tabulatuur met de op­ lied van Salomon hebben sterke inhou­ orde van toonaarden (c, Es, g, d, a, e, trich Buxtehude bekend is. Ondanks de dracht in het handschrift van Buxtehu­ delijke invloed uitgeoefend. c) wordt doorgedreven. Deze eenheid lengte, behoort het werk niet tot het de. Op basis van deze tabulatuur Vandaag is het auteurschap nog niet van het geheel onderstreept hij nog, genre ’Abendmusik’, noch tot de wer­ werkte Düben de stemmen uit. Ook definitief duidelijk. Ook Arnulf von Lö- door in de eerste cantate de letters l(n) ken die geschikt zijn voor de kerkelijke hiervan is de oorspronkelijke kopij nog wen (1200-1250) had er een aanzienlijk N(omine) J(esu) vooraan te plaatsen en dienst. Het is intieme godsdienstige ly­ voorhanden. aandeel in. aan het einde de woorden Soli Deo riek, die in de eerste plaats bestemd is De Membra Jesu Nostri is een cyclus Buxtehude ontleende voor elk van zijn Gloria te zetten. voor persoonlijke religieuze meditatie. In van zeven cantaten, waarin op innige zeven cantates drie halfstrofen van elk de zeventiende eeuw nam deze ont­ en hartstochtelijke wijze gemediteerd van de zeven hymnen van de wikkeling samen met een subjectieve wordt over de lichaamsdelen van Je­ Rhymthmica Oratio en vormde daaruit vroomheid steeds toe in omvang en zus en het lijden dat zij hebben moeten in elke cantate een driestrofige aria bo­ belangrijkheid. Een ontwikkeling die doorstaan: de voeten, de knieën, de ven een gelijkblijvende bas, in de stijl vreemd was aan de eeuw van de re­ handen, de borst, het hart en het g e­ van zijn tijd. Met deze hymnestrofen formatie laat. De titels en de aanvangsregels verbindt hij bijbelteksten, meestal uit het De Membra Jesu Nostri nemen in het to­ van de respectievelijke kantaten zijn: oude testament. Daaruit vormt hij de tale werk van Buxtehude dezelfde vocale hoofdzln van de cantate, die plaats in als de Cantationes Sacrae bij I. AD PEDES Ecce super montes de inleidende sonata volgt en na de Heinrich Schütz. Het is opmerkelijk dat II. AD GENUA Ad ubera portabimini aria herhaald wordt. De herhaling ont­ de twee meesters ongeveer dezelfde III. AD MANUS Qufd sunt plagae istae breekt enkel in de laatste cantate. leeftijd hadden, toen zij deze uiterst ex­ IV. AD PECTUS Sicut modo geniti infantes Daar staat een uitdeinend Amen in de pressieve getuigenissen van persoonlij­ VI. AD C O R Vulnerasticormeum plaats. Elk van de zeven cantaten ke vroomheid creëerden. VII. AD FACIE Millustrafaciemtuam vormt op zich een gesloten inhoudelijke Buxtehude droeg zijn werk op aan zijn De middeleeuwse hymnen die als basis en formele eenheid en kan daardoor vriend Gustaf Düben, hofkapelmeester dienden, werden ontleend aan de ook alleen uitgevoerd worden. Maar van Stockholm. In diens nagelaten ver­ Rhytmica Oratio, volgens oude overle­ Buxtehude heeft de zevendelige medi- zameling, thans één van de meest kost­ vering aan Bernhard van Clairvaux toe­ tatieweg van de voeten tot het aange­ VOCALE BEZETTING DE INSTRUMENTALE BEZETTING MEMBRAJESU NOSTRI

AD PEDES AD GENUA

Van de zeven cantaten zijn er vijf, na­ De cantaten l-V en VII hebben twee Ecce super montes pedes evangelizantis Ad ubera portabimini, et super genua melijk nrs I, II, II, IV en VII, geschreven hoge instrumentale stemmen en één op et annuntiantis pacem.(Nahum 2, 1.) blandientur vobis.(Jes. 66, 12.) voor twee sopranen, alt, tenor en bas. bashoogte, met basso continuo toege­ Nr V is voor alt, tenor en bas. Nr VI voor voegd. De eigenhandig geschreven twee sopranen en bas. De twee drie­ tabulatuur geeft enkel bij nr VII de in­ Salve mundi salutare, Salve Jesu, rex sanctorum, stemmige cantates zijn als zuivere solo- strumenten aan, namelijk twee violen Salve, salve Jesu care! Spes votiva peccatorum, cantates te interpreteren. Bij de en violone. Dat is de gebruikelijke b e ­ Cruci tuae me aptare Cruels ligno tanquam reus, Vellem vere, tu seis quare, Pendens homo, verus Deus, vijfstemmige cantates zijn er twee uit­ zetting in alle overeenkomstige werken Da mihi tui copiam. Caducis nutans genibus! voeringsmogelijkheden: ofwel worden van Buxtehude en kan ook op de can­ ze als zuivere solocantates uitgevoerd, taten l-V, zonder aanduiding, a a n g e ­ Clavos pedum, plagas duras Quid sum tibi responsurus, ofwel met koorversterking in de koorzin- nomen worden. Alhoewel de Et tam graves impressuras Actu vilis, corde durus? nen en overal daar waar alle stemmen instrumentale basstemmen in het stem­ Circumplector cum affectu, Quid rependam amatori, Tuo pavens in aspectu, Qui elegit pro me mori, zich in een tutti verenigen. Toch mag menmateriaal van Düben voor de c a n ­ Tuorum memor vulnerum. Ne dupla morte morerer? deze koorbezetting de atmosfeer van tates l-IV als altviool en voor V en VII als kamermuziek niet in gevaar brengen. viola da gamba aangegeven wordt, Dulcis Jesu, pie Deus, Ut te quaeram mente pura, In het materiaal van Düben zijn bij de wordt een bezetting met cello als beter Ad te clamo, licetreus: Sit haec mea prima cura, cantate nr IV voor de drie bovenste beschouwd. De cantate nr IV, die als Praebe mihi te benignum, Non est labor nee gravabor: Ne repellas me indignum Sed sanabor et mundabor, stemmen zulke 'stemmen in ripieno’ uit­ het ware de climax van de hele cyclus De tuis sanctis pedibus. Cum te complexus fuero. geschreven, die enkel de tuttipassages vormt, springt eruit door haar onge­ bevatten. woon instrumentarium. Zij vereist vijf vio­ la da gamba. Düben heeft in de cantates l, III en IV een instrumentale stem op althoogte toegevoegd, die in de koorzinnen op de tuttiplaatsen identiek is met de alt, maar in de sonaten en ritornellen g e ­ kunsteld is en technisch niet bevredigt. Düben heeft ze spijgig genoeg zelfs in de Tabulatuur van Buxtehude tussenge- wrongen.

Bruno Grusnick AD MANUS AD LATUS AD PECTUS AD COR

Quid sunt plagae istae in medio Surge, omica mea, speciosa mea, et veni: Sictut modo geniti infantes rationbiles, Vulnerasti cor meum, soror mea, manuum tuarum? (Zach. 13,6) columba mea in foraminibus petrae, in et sine dolo (lac) concupiscite, ut in eo sponsa. (Cant. cantic. 4, 9) caverna maceriae. (Cant. cantic.2, 13-14) crescatis in salutem. Si tarnen gustastis, quoniam dulcis est Dominus. (1. Petr. 2, 2-3)

Salve Jesu, pastor bone, Salve latus salvatoris, Salve, salus mea, Deus, Summi regis cor, aveto, Fatigatus in agone, In quo latet mei dulcoris, Jesu dulcis, amormeus, Te saluto corde laeto, Qui per lignum es distractus In quo patet vis amoris, Salve, pectus reverendum, Te complecti me delectat Et ad lignum es compactus Ex quo scatet fons cruoris, Cum tremore contingendum, Et hoe meum cor affectat, Expansis sanctis manibus. Qui corda lavat sordida. Amoris domicilium. Ut ad te loquar animes.

Manus sanctae, vos amplector Ecce tibi approplnquo, Pectus mihi confermundum, Per medullam cordis mei, Et gemendo condelector, Paree, Jesu, si delinquo, Ardens, pium, gemebundum, Peccatoris atque rei, Grates ago plagis tantis, Verecunda quidem fronte, Voluntatem abnegatam, Tuus amor transferatur, Clavis duris, guttis sanctis, Ad te tarnen veni sponte Tibi semper conformatam, Quo cor tuum rapiatur Dans iacramis cum osculis. Scrutari tua vulnera. Juncta virtutum copia. Languens amoris vulnere.

In cruore tuo lotum Hora mortis meus flatus Ave, verum templum Dei, Viva cordis voce clamo, Me commendo tibi totum, Intret, Jesu, tuum latus, Precor miserer mei, Dulce cor, te namque amo, Tuae sanctae manus istae Hinc expirans in te vadat, Tu totius arca boni, Ad cor meum inclinare, Me défendant, Jesu Christe, Nehunc leo truxinvadat, Fac electis me apponi, Ut se possit applicare Extremis in periculis. Sed apud te permaneat. Vas dives, Deus omnium. Devoto tibi pectore. AD FACIEM HEUT TRIUMPHIERET GOTTES SOHN Cantate voor het Paasfeest Illustra faciem tuam super servum voor vijf solostemmen tuum; salvum me fac in misericordia vijfstemmig gemengd koor en orkest tua. (Ps. 31, 17) O nder de cantaten die uit het rijke repertoire gen zitten naar het volgende koraal- Salve, caput cruentatum, van d e grote meester van Lübeck, Dietrick koor in de vorm van een Fantasia. Dra­ Totum spinis coronatum, Buxtehude, bewaard gebleven zijn, neemt de ger van de overige tekst van de Conquassatum, vulneratum, Cantate voor het paasfeest 'Heut triumphieret cantate is de religieuze dichtkunst. Een Arundine verberatum, Facie sputis illita. Gottes Sohn' een bijzondere plaats in. De piëtistisch lied van Basilius Förtsch wordt tekst werd in 1601 door Bartholomaus Gesius 'per omnes versus’ voor telkens verschil­ Dum me mori est necesse, opgetekend. lende vocale en instrumentale bezet­ Noli mihi tune deesse, Het is bijna onbegrijpelijk dat deze cantate ting in vorm van een 'aria' met In tremenda mortis hora tot o p heden zo goed als onbekend geble­ navolgend ritornello doorverwerkt. Tus­ Veni, Jesu, absque mora, Tuere me et libéra! ven is, alhoewel Max Seiffert ze reeds in 1902 sen de vijf afzonderlijke verzen van dit beschouwde als een werk dat in zijn tijd even lied staan de kortere Victoria’-koren, Cum me jubes emigrare, belangrijk was als Handels Messiah het enige die door afwisselende, uiteenlopende Jesu care, tune appare, tijd later zou zijn. Hij refereert hier naar de slot­ instrumentatie de spanning van het mo­ 0 amator amplectende, zin van de cantate, d e ‘Halleluja-fuga’. Daar­ ment verhogen. In de voorliefde voor Temet ipsum tune ostende bij vormt de door von Seiffert gepubliceerde - het gebruik van van vrije religieuze In cruce salutitera. slechts 43 maten tellende - slotzin slechts een dichtkunst komt het cantatenoeuvre Amen! bescheiden deelfragment uit het totaal van van Buxtehude dicht in de buurt van 390 maten van deze cantate. Er is niet alleen het vroege cantatewerk van Johann de lengte in tijd, maar vooral de grootte en Sébastian Bach. d e kracht van de muzikale uitdrukking, de vo­ ca le en instrumentale glans van de bezetting, die dit werk onder de belangrijkste scheppin­ gen binnen het oeuvre van Dietrich Buxtehu­ d e doen indelen. De tekst van het paaskoraal van Gesius vindt enkel in zijn eerste vers toepassing, waarbij reeds in de voorafgaande 'Fanfare' verwijzin­ INSTRUMENTALE BEZETTING HEUT TRIUPHIERET GOTTES SOHN

Voor de instrumentale bezetting zijn in cantaten van Buxtehude - staat het ge­ I. Symphonia IX. Koor d e partituur van het Berlijns manuscript bruik van een strijkorkest met Viool I en II. Fanfare Victoria, Victoria, hin ist der Mut, drum krieget und sieget uns Christus zugut. g e e n aanwijzingen te vinden. Nochtans II, altviool I en II en bassi (cello en violo- III. K oor kan over het muzikaal opzet geen twij­ ne) buiten twijfel. Of de basso continuo Heut triumphieret Gottes Sohn, der von dem Tod erstanden X. Duett fel bestaan, daar bij de beide boven­ met orgel alleen of ook met clavecim- schon, Alleluja, mitgrosser Kraft und Herrlichkeit, des danken wir ihm in Ewigkeit, Alleluja ! Jesu, Jesu hochbesungen, für die wunderreiche Gnad, dass ste systemen in de partituur (in de bel bezet moet worden, is omstreden. es wider den gelungen, der dir Hohn gesprochen hat. fanfare en de koren) klaroenen be­ IV. A ria Schütze ferner deine Ehre, deines Namens Ruhm vermehre. doeld zijn, die vandaag de dag het Nun liegt Höll und Tod geschlagen, Tod, wo ist die grimme beste met trompetten in D bezet wor­ Macht ? Niemand, niemand soll verzagen. Hölle dien Zorn ist XI. Koor den. Alhoewel Max Seitfert bij zijn verwij­ verlacht. Gottes Sohn hat obgesieget, Tod und Hölle Victoria, Victoria, Gottes Ruhm blüht, Sünd’, Teufel und Hölle zing van een 'Halleluja met trompetten unterlieget. betrübet aussieht. en pauken' spreekt, is in de partituur nergens een aanwijzing daarvoor te V. K o o r XII. Aria vinden. Victoria, Victoria rufet mit Macht ! Die Höll’ ist erobert, Steur' auch, steur’ den grossen Drachen und der argen erhalten die Schlacht. bösen Welt. Stopf auch der’ Geringen Rachen, die zum Satan Rekening houdend met de historische sich gesellt, dafür wollen hier und droben wir dich, Jesu, uitvoeringspraktijk kan men zich niet VI. A ria ewig loben. vergissen door aan te nemen dat om Teufel höre auf mit Wüten, deine Kraft ist ganz gescheucht. d e feestelijke uitwerking te verhogen en Gott sein Volk weiss zu behüten, durch ihn wird die Welt XIII. Koor d e kooraccenten te onderstrepen, de bewegt. Der vormals die Welt erschüttert, lieget nun für Vitoria, Victoria singen wir frei und machen dir, Jesu, ein paukenstemmen bij stukken met trom- Furcht erzittert. Jubelschrei. petbegeleiding ad hoe geïmproviseerd werden. Diegene die gelooft zich aan Vil. K oor XIV. Koor, Slotfuga d e originele partituur te moeten hou­ Victoria, Victoria. Der Pfeil ist stumpf, es hâlt über ihn selbst Alleluja ! den, kan ze weglaten. Afhankelijk van der Heiland Triumpf. d e 'sleutels' van de partituur en de mu­ VIII. Terzett zikale leiding van de overige instrumen­ Also m uss es allen Feinden Christi Kreuzes noch ergehen, tale stemmen - vergeleken met de wenn sie Gottes Ehr und Feinden trotziglich entgegenstehn. instrumentale bezetting van de overige Wer mit Christo weiss zu kâmpfen, kann auch Christi Feinde dampten. APRIL IN DESINGEL MEI EN JUNI IN DESINGEL

WO 18/20U ZO 22/15U TOT ZO 27 MEI DO10.VR11 . ZA 12 UIT DE MUNT JONGE HELDEN TENTOONSTELLING THEATER SYMFONIE-ORKEST VAN ATELIERS DE LA COLLINE W.J.NEUTELINGS JOHN JESURUN DE MUNT De laatste monsters (5+) W.J.Neutelings in Antwerpen Everything that rises must converge o.l.v. Sylvain Camberling Françoise Pollet, sopraan MA23/14U DO 3/20 U DO 17/20 U SCHOOLVOORSTELLING KWARTETTEN KWARTETTEN Mozart. Boesmans . Schubert ATELIERS DE LA COLLINE ARDITTI KWARTET ARDITTI KWARTET De laatste monsters (5+) Schönberg nr 1 . Carter nr 1 Bartok nr 3. Boesmans. Takemitsu ZA 21 / 20U Femeyhough nr 2. Brewaeys NIEUW BELGISCH Dl 24 / 20U DO 3/10 EN 14 U KAMERORKEST JONGE HELDEN SCHOOLVOORSTELLING WO 23 / 20 U Jan Caeyers, muzikale leiding ATELIERS DE LA COLLINE EVA BAL’S SPEELTHEATER REQUIEM Jozef De Beenhouwer, piano Soap (12+) De mompelaar en de liefde (10+) RICERCAR CONSORT Mischa Maisky, cello Augustin Dumay, viool CAPELLA SANCTA MICHAELIS Dl 24/ 14U VR4/14 U Eric Van Nevel, muzikale leiding Schumann SCHOOLVOORSTELLING SCHOOLVOORSTELLING Greta De Reyghere en Jill Feldman, sopraan ATELIERS DE LA COLLINE EVA BAL’S SPEELTHEATER James Bowman, altus Soap (12+) Odysseus (14+) Guy De Mey en lan Honeyman, tenor Max Van Egmond, bas WO 25 APRIL TOT VR 27 MEI VR 4 / 20 U Biber. Kertl. Weckmann TENTOONSTELLING JONGE HELDEN DO 24 / 20 U W.J. NEUTELINGS EVA BAL’S SPEELTHEATER KWARTETTEN W.J. Neutelings in Antwerpen Odysseus (14+) ARDITTI KWARTET DO 26. VR 27. ZA 28 / 20U ZA5/15 U Ligeti nr 1. Stravinsky. Hus. Berg opus 3 DANS JONGE HELDEN WO 30 . DO 31 MEI. VR 1 JUNI / 20 U JEAN-CLAUDE GALLOTTA EVA BAL’S SPEELTHEATER DANS De mompelaar en de liefde (10+) G RO U PE EMILE DUBOIS JOSEF NADJ EN THEATRE JEL Les Mystères de Subal DO 10/20 U La Mort de l’Empereur KWARTETTEN ZA 30 JUNI/20 U ARDITTI KWARTET Uiï DE MUNT Webern. Kurtag . Cage nr 1 Schnittke nr 2 . Vermeersch SYMFONIE-ORKEST VAN DE MUNT olv. Emil Tchakarov Bruckner PULLMAN PARK HOTEL Antwerpen

lstc drank aan 1/2 prijs in de PULLMAN BAR van het PULLMAN PARK HOTEL, desguinlei 94,2018 Antwerpen op vertoon van uw toegangskaart van DE&NGEL

Desguinlei 94-B-2018 Antwerpen - tel.:03/2164800 -Telex:33368 - Telefax:03/2161712 de Vlaamse P= y - mogelijk gemaakt dankzij de steun van Agfa-Gevaert,

Knaçk. De Nationale Loterij, Opel-General Motors, De Standaaq^ en S.W.I.FT. - ,