DOCSLIB.ORG

Amerika Door De Ogen Van Alan Ball

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Amerika Door De Ogen Van Alan Ball Amerika door de ogen van Alan Ball Een ideologiekritisch onderzoek naar de representatie van de American Dream in SIX FEET UNDER Doctoraalscriptie Saskia Visser, 0011339 Begeleider: dr.prof. J.S. de Leeuw Tweede lezer: drs. C. Pafort-Overduin Film- en Televisiewetenschap Universiteit Utrecht 26 juni 2007 Bron foto voorpagina: http://www.hbo.com/sixfeetunder/ 2 Inhoudsopgave VOORWOORD 5 1 INLEIDING 6 2 THEORETISCH KADER 9 2.1 Inleiding 9 2.2 Cultural Studies 10 2.3 Creatie van een mythe 15 2.4 Discours 17 2.5 Dominante ideologie 21 2.6 Auteursdrama 25 2.7 Productie 29 2.8 Conclusie 32 3 DE AMERICAN DREAM 34 3.1 Inleiding 34 3.2 Amerikaanse Onafhankelijkheidsverklaring 36 3.3 De vier elementen van de American Dream 38 3.3.1 Gelijkheid 38 3.3.2 Een nieuw begin 40 3.3.3 Stijgende mobiliteit 42 3.3.4 De kust 43 3.4 Zwakke plekken 46 3.5 De American Dream: een mythe? 49 3.6 De American Dream in film en op televisie 51 3.6.1 Hollywood 51 3.6.2 Televisie 57 3.6.3 Sitcom 59 3.6.4 Reclame 63 3.7 Toekomst van de American Dream 66 3 4 ANALYSE 69 4.1 Analysemodel 69 4.2 Six Feet Under 72 4.2.1 Plot aflevering 1 – Six Feet Under 73 4.2.2 Plot aflevering 13 – Knock Knock 75 4.2.3 Plot aflevering 63 – Everyone is Waiting 78 4.3 Analyse personages 82 4.3.1 Ruth 83 4.3.2 Nate 87 4.3.3 David 91 4.3.4 Claire 94 4.3.5 Brenda 97 4.3.6 Rico 99 4.4 Analyse narratief 101 4.4.1 Conflicten 104 4.4.2 De dood 110 4.4.3 Locatie 114 4.5 Ideologiekritische analyse 115 4.5.1 Gelijkheid 116 4.5.2 Een nieuw begin 120 4.5.3 Stijgende mobiliteit 123 4.5.4 De kust 126 5 VERKLARING 130 5.1 Alan Ball 130 5.2 Reacties 139 5.2.1 Amerikaanse media 141 5.2.2 Nederlandse media 143 5.3 Maatschappelijke context 144 5.4 Verklaring representatie Six Feet Under 147 6 CONCLUSIE 150 LITERATUURLIJST 155 4 Voorwoord Mijn hele studie heb ik opgekeken tegen het schrijven van mijn scriptie. Na in vier jaar alle benodigde vakken gehaald te hebben, wilde ik dit moment dan ook nog even uitstellen. Geen onnuttig uitstel overigens: een leuke stage, daar nog langer blijven werken, een jaar studeren in Amerika, en daarna nog wat meer werken op en rond de oude stageplek. Toen de datum om nog te kunnen afstuderen als Doctorandus steeds dichterbij kwam, moest ik er toch aan geloven. Uitstellen was geen optie meer. Nu, ruim een halfjaar later, ligt hij hier voor uw neus: mijn scriptie. Het schrijven ervan is een uitdagende onderneming geweest, waarbij mijn onderwerp me geen moment is gaan vervelen. Mijn fascinatie met de Verenigde Staten heb ik kunnen combineren met SIX FEET UNDER , naar mijn idee een van de mooiste televisieseries die er bestaat. Maar het is niet alleen mijn onderwerp dat me er doorheen heeft gesleept. Ik kreeg hulp en aanmoediging van mijn begeleider Sonja de Leeuw, die mij bij elk bezoek weer op een rustige en onderbouwende manier feedback gaf en me gerust stelde over een goede afloop van het hele scriptieproces. Daarnaast heeft Clara Pafort mij geholpen bij het opstellen van het concept voor deze scriptie, waarvoor ik haar erg dankbaar ben. Naast de begeleiding vanuit de universiteit heb ik ook aan vrienden, huisgenoten en studiegenoten veel steun gehad. Altijd kon ik bij hen terecht voor de nodige ontspanning, tips, of een luisterend oor. Zelfs in de letterenbibliotheek, waar ik veel tijd heb doorgebracht om optimaal aan mijn scriptie te kunnen werken, was er steun van en gezelligheid met lotgenoten waarvan ik sommigen voor die tijd niet eens kende. Ten slotte het thuisfront, H&M. Even bellen voor een praatje of een weekend naar huis om bij te komen na een zware deadline; ik kon altijd bij ze terecht. Nu is het gedaan, de scriptie is af. Het is een heel karwei geweest, maar achteraf kan ik er met een goed gevoel op terugkijken en trots zijn op het resultaat. Gelukkig heeft uitstel in dit geval niet geleid tot afstel. Saskia Visser, Utrecht 2007 5 1 Inleiding Nathaniel Fisher Sr. rijdt in een zwarte lijkwagen door het zonnige Los Angeles. Hij rookt een sigaret en zingt mee met een kerstliedje op de radio: “ I’ll be home for Christmas ”. Dan wordt hij gebeld door zijn vrouw Ruth. Als ze merkt dat hij rookt wordt ze boos, want daar gaat de auto zo van stinken. Nathaniel zegt dat hij nu stopt en gooit zijn sigaret uit het raam. Terwijl hij direct na het telefoontje een nieuwe sigaret opsteekt, rijdt hij zonder te kijken een kruising op en wordt doodgereden door een bus. De eerste scène van SIX FEET UNDER suggereert dat we hier niet te maken hebben met een standaard televisieserie. De kijker maakt kennis met Nathaniel, schijnbaar een hoofdpersonage. Maar binnen een paar minuten zijn we al getuige van zijn dood. SIX FEET UNDER , een dramaserie van de Amerikaanse betaalzender HBO, trok veel kijkers maar werd ook door critici goed ontvangen. Vijf seizoenen lang deelde de kijker lief en leed met de Fishers, een disfunctionele familie die in Los Angeles een begrafenisonderneming runt. De eerste aflevering op HBO was op 3 juni 2001 en de laatste op 21 augustus 2005. Op de Nederlandse televisie werd de eerste aflevering pas in de winter van 2003 uitgezonden – bij de NPS op Nederland 3. SIX FEET UNDER is ontwikkeld door Alan Ball, eerder verantwoordelijk voor het scenario van de met vijf Oscars bekroonde film AMERICAN BEAUTY (1999). Daarin geeft hij een vrij cynisch beeld van de American Dream. Een beeld dat Ball in SIX FEET UNDER lijkt door te zetten, zoals beschreven wordt in het volgende citaat uit de VPRO-gids: “Het zal niemand verbazen dat er in SIX FEET UNDER (evenals in AMERICAN BEAUTY ) wederom veel heilige Amerikaanse huisjes omver worden getrapt.” 1 Dit schoppen tegen de Amerikaanse cultuur maakt SIX FEET UNDER verfrissend anders dan andere Amerikaanse dramaseries. Toch krijgt de serie niet de aandacht die andere vernieuwende, succesvolle HBO-producten kregen. SEX AND THE CITY en THE SOPRANOS konden jarenlang rekenen op een enorme mediabelangstelling, zowel in de populaire pers als in de vorm van uitgebreide analyses in boeken met een meer wetenschappelijke inslag. SIX FEET UNDER wordt bij die analyses soms kort genoemd, maar 1 http://www.dood.nl/showit.php3?cid=203 . 6 het blijft vaak bij een korte vermelding. Terwijl de serie juist een bijzonder beeld weergeeft van de huidige Amerikaanse maatschappij. Mede daarom wil ik analyseren hoe de American Dream in deze serie wordt gerepresenteerd. Het begrip ‘de American Dream’ is een enigszins ongrijpbaar begrip en ook nog eens met de jaren aan verandering onderhevig. Over het algemeen wordt met de term het idee bedoeld dat ‘iedereen door hard te werken hogerop kan komen’. Elk individu kan de top bereiken, ongeacht zijn of haar afkomst. Filmmaker Alan Ball lijkt dit idee niet erg realistisch te vinden en brengt dit in zijn werk telkens weer tot uitdrukking. Ball geeft een ander beeld van de American Dream. Dit roept vragen op als: waarom deze afwijkende opvatting? En waarom deze opvatting op dit moment? Kan een verklaring gezocht worden in een bredere maatschappelijke context? Dit zijn de deelvragen die aan de basis staan van dit onderzoek. Deze deelvragen komen samen in de volgende probleemstelling: Hoe geeft Alan Ball de American Dream weer in SIX FEET UNDER en waarom doet hij dat op die manier? Om de deelvragen en daarmee de probleemstelling te beantwoorden, is een ideologiekritisch onderzoek noodzakelijk. Daarom ga ik in mijn tweede hoofdstuk in op de begrippen ideologie en mythe vanuit de Cultural Studies. Binnen deze academische discipline is er veel aandacht geweest voor de betekenissen die in mediaproducten worden gelegd. In het hoofdstuk daarna staat de American Dream centraal. Zoals ik al aangaf, is dit begrip niet gemakkelijk te definiëren, maar literatuuronderzoek leidt wel tot vier elementen die van pas komen bij de analyse van de serie: gelijkheid, een nieuw begin, stijgende mobiliteit en de kust. Deze worden besproken in hoofdstuk vier. Daarnaast wordt er in dit hoofdstuk bekeken hoe de American Dream in het verleden naar voren is gekomen in films en op televisie. Het vierde hoofdstuk bestaat, zoals gezegd, uit een analyse van een aantal afleveringen van SIX FEET UNDER . Hoe wordt de American Dream hierin weergegeven? 7 In hoofdstuk vijf wordt verklaard waarom Alan Ball de American Dream in SIX FEET UNDER representeert zoals hij dat doet. Hiertoe wordt bekeken hoe Ball te werk ging in zijn eerdere scenario’s en wat hij hierover heeft gezegd in interviews. Ook wordt de serie in een maatschappelijke context geplaatst. Deze plaatsing wordt vergeleken met hoe de American Dream in het verleden in film en op televisie werd gerepresenteerd (de bevindingen uit hoofdstuk drie). Wat was er in het verleden in film en op televisie terug te zien van maatschappelijke problemen die de American Dream raakten? Is dit te vergelijken met wat Alan Ball ermee doet in SIX FEET UNDER ? In hoofdstuk zes volgt de conclusie. Daarin zal blijken hoe en waarom Alan Ball de American Dream in de serie SIX FEET UNDER representeert zoals hij dat doet. 8 2 Theoretisch kader Communication is too often taken for granted when it should be taken to pieces – John Fiske 2 2.1 Inleiding Serieus televisiedrama kreeg voor de jaren negentig maar weinig aandacht binnen de wetenschappelijke wereld, constateert John Tulloch in zijn boek Television Drama: Agency, Audience and Myth .
Load more

Recommended publications
  • By Jennifer M. Fogel a Dissertation Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy
    A MODERN FAMILY: THE PERFORMANCE OF “FAMILY” AND FAMILIALISM IN CONTEMPORARY TELEVISION SERIES by Jennifer M. Fogel A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Communication) in The University of Michigan 2012 Doctoral Committee: Associate Professor Amanda D. Lotz, Chair Professor Susan J. Douglas Professor Regina Morantz-Sanchez Associate Professor Bambi L. Haggins, Arizona State University © Jennifer M. Fogel 2012 ACKNOWLEDGEMENTS I owe my deepest gratitude to the members of my dissertation committee – Dr. Susan J. Douglas, Dr. Bambi L. Haggins, and Dr. Regina Morantz-Sanchez, who each contributed their time, expertise, encouragement, and comments throughout this entire process. These women who have mentored and guided me for a number of years have my utmost respect for the work they continue to contribute to our field. I owe my deepest gratitude to my advisor Dr. Amanda D. Lotz, who patiently refused to accept anything but my best work, motivated me to be a better teacher and academic, praised my successes, and will forever remain a friend and mentor. Without her constructive criticism, brainstorming sessions, and matching appreciation for good television, I would have been lost to the wolves of academia. One does not make a journey like this alone, and it would be remiss of me not to express my humble thanks to my parents and sister, without whom seven long and lonely years would not have passed by so quickly. They were both my inspiration and staunchest supporters. Without their tireless encouragement, laughter, and nurturing this dissertation would not have been possible.
    [Show full text]
  • The Narrative Functions of Television Dreams by Cynthia A. Burkhead A
    Dancing Dwarfs and Talking Fish: The Narrative Functions of Television Dreams By Cynthia A. Burkhead A Dissertation Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Ph.D. Department of English Middle Tennessee State University December, 2010 UMI Number: 3459290 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. UMT Dissertation Publishing UMI 3459290 Copyright 2011 by ProQuest LLC. All rights reserved. This edition of the work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 DANCING DWARFS AND TALKING FISH: THE NARRATIVE FUNCTIONS OF TELEVISION DREAMS CYNTHIA BURKHEAD Approved: jr^QL^^lAo Qjrg/XA ^ Dr. David Lavery, Committee Chair c^&^^Ce~y Dr. Linda Badley, Reader A>& l-Lr 7i Dr./ Jill Hague, Rea J <7VM Dr. Tom Strawman, Chair, English Department Dr. Michael D. Allen, Dean, College of Graduate Studies DEDICATION First and foremost, I dedicate this work to my husband, John Burkhead, who lovingly carved for me the space and time that made this dissertation possible and then protected that space and time as fiercely as if it were his own. I dedicate this project also to my children, Joshua Scanlan, Daniel Scanlan, Stephen Burkhead, and Juliette Van Hoff, my son-in-law and daughter-in-law, and my grandchildren, Johnathan Burkhead and Olivia Van Hoff, who have all been so impressively patient during this process.
    [Show full text]
  • The Parasocial Contact Hypothesis Edward Schiappa, Peter B
    Communication Monographs Vol. 72, No. 1, March 2005, pp. 92–115 The Parasocial Contact Hypothesis Edward Schiappa, Peter B. Gregg, & Dean E. Hewes We propose a communication analogue to Allport’s (1954) Contact Hypothesis called the Parasocial Contact Hypothesis (PCH). If people process mass-mediated parasocial interaction in a manner similar to interpersonal interaction, then the socially beneficial functions of intergroup contact may result from parasocial contact. We describe and test the PCH with respect to majority group members’ level of prejudice in three studies, two involving parasocial contact with gay men (Six Feet Under and Queer Eye for the Straight Guy) and one involving parasocial contact with comedian and male transvestite Eddie Izzard. In all three studies, parasocial contact was associated with lower levels of prejudice. Moreover, tests of the underlying mechanisms of PCH were generally supported, suggesting that parasocial contact facilitates positive parasocial responses and changes in beliefs about the attributes of minority group categories. Keywords: Parasocial; Contact Hypothesis; Prejudice; Television Studies One of the most important and enduring contributions of social psychology in the past 50 years is known as the Contact Hypothesis (Dovidio, Gaertner, & Kawakami, 2003). Credited to Gordon W. Allport (1954), the Contact Hypothesis, or Intergroup Contact Theory, states that under appropriate conditions interpersonal contact is one of the most effective ways to reduce prejudice between majority and minority group members. Coincidentally, two years after Allport’s book, The Nature of Prejudice, was published, Horton and Wohl (1956) argued for studying what they dubbed para-social interaction: “One of the most striking characteristics of the new mass media—radio, Edward Schiappa (Ph.
    [Show full text]
  • Death Works Overtime JD FV.Pdf
    2 Morte e Espectralidade nas Artes e na Literatura Nota introdutória 3 Fernando Guerreiro · José Bértolo (Eds.) 4 Morte e Espectralidade nas Artes e na Literatura Este trabalho é financiado por fundos nacionais através da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologia, I.P., no âmbito do projeto UID/ELT/0509/2019. Morte e Espectralidade nas Artes e na Literatura Edição: Fernando Guerreiro e José Bértolo Capa: Sal Studio, a partir de fotografia espírita de William Hope, c. 1920. Revisão: Moirika Reker (CEC) Paginação: Margarida Baldaia © 2019, Autores e Edições Húmus Edições Húmus, Lda., 2019 Apartado 7081 4764-908 Ribeirão – V. N. Famalicão Telef.: 926 375 305 [email protected] ISBN: 978-989-755-400-1 Impressão: Papelmunde, SMG, Lda. – V. N. Famalicão 1.ª edição: Abril de 2019 Depósito Legal: 454333/19 Nota introdutória 5 ÍNDICE 7 Nota introdutória 11 I. O ESPECTÁCULO DA MORTE NA LITERATURA E NO CINEMA 13 Pantomina e morte no cinema: Do espectáculo da morte no século XIX à construção de máscaras e ao melodrama: Le Mystère des roches de Kador de Léonce Perret Fernando Guerreiro 33 O sinal de Lázaro: Reanimação e textualidade mórbida na narrativa breve de Guy de Maupassant Amândio Reis 53 Aurélien d’Aragon ou le masque de la morte Kelly Basilio 63 O texto-molde: Escrita-leitura de L’Arrêt de mort de Maurice Blanchot Patrícia Soares Martins 77 Falar na língua dos mortos: Wenceslau de Moraes e Paulo Rocha José Bértolo 95 A fixação da morte em Leitão de Barros Ana Campos 105 Death works overtime: A morte em Six Feet Under José Duarte Death Works Overtime A Morte em Six Feet Under 105 DEATH WORKS OVERTIME A MORTE EM SIX FEET UNDER José Duarte* Nathaniel Sr.: That’s one of the perks of being dead: you know what happens after you die – and you know the meaning of life.
    [Show full text]
  • The Paley Center for Media Announces Full Lineup for Highly Anticipated Paleyfest La
    THE PALEY CENTER FOR MEDIA ANNOUNCES FULL LINEUP FOR HIGHLY ANTICIPATED PALEYFEST LA Selections Include: Big Sky, Evil, The Good Doctor, The Late Late Show with James Corden, Lovecraft Country, The Queen’s Gambit, Six Feet Under 20th Anniversary Reunion, Ted Lasso, and What We Do in the Shadows Citi and Verizon Serve as Official Sponsors Exclusive Benefits and Early Access to Programs for Citi Cardmembers and Paley Members Programs Can Be Viewed on the Paley Center’s Dedicated Channel on Verizon Media’s Yahoo Entertainment Starting on Tuesday, March 30 at 10:00 am ET/7:00 am PT Los Angeles, CA, February 23, 2021 – The Paley Center for Media today announced the full lineup of programming for PaleyFest LA 2021. The country’s premier television festival features conversations with the cast and creative teams from television’s most acclaimed and most popular shows, providing fans with exclusive behind-the-scenes scoops and breaking news stories. Starting on Friday, March 26, all programs will be available to view by Citi cardmembers and Paley Members. The initial slate of programming will be available to the public starting on Tuesday, March 30 with additional releases on Wednesday, March 31, and Thursday, April 1 on the Paley Center’s dedicated channel on Yahoo Entertainment, yahoo.com/entertainment/tagged/paley/, at 10:00 am ET/7:00 am PT. PaleyFest LA selections include: ABC’s Big Sky, CBS’s Evil, ABC’s The Good Doctor, CBS’s The Late Late Show with James Corden, HBO’s Lovecraft Country, Netflix’s The Queen’s Gambit, a 20th Anniversary Conversation with members of the cast and creative team from HBO’s Six Feet Under, Apple TV+’s Ted Lasso, and FX’s What We Do in the Shadows.
    [Show full text]
  • Ohiou1314810185.Pdf (1.08
    Crossin’ Somebody’s Line: Gay Black Men in HBO Serial Dramas A thesis presented to the faculty of the College of Fine Arts of Ohio University In partial fulfillment of the requirements for the degree Master of Arts Dustin L. Collins November 2011 © 2011 Dustin L. Collins. All Rights Reserved. 2 This thesis titled Crossin’ Somebody’s Line: Gay Black Men in HBO Serial Dramas by DUSTIN L. COLLINS has been approved for the School of Film and the College of Fine Arts by Louis-Georges Schwartz Assistant Professor of Film Charles A. McWeeny Dean, College of Fine Arts 3 ABSTRACT COLLINS, DUSTIN L., M.A., November 2011, Film Scholarship Crossin’ Somebody’s Line: Gay Black Men in HBO Serial Dramas Director of Thesis: Louis-Georges Schwartz This thesis examines the roles of gay black men in three HBO programs: Six Feet Under, The Wire, and True Blood. Whereas such characters have always been stereotyped and ridiculed in the past, HBO has made strides forward thanks to its commitment to being on the cutting edge of narrative television. Drawing on Jasbir Puar’s Terrorist Assemblages, the thesis argues that Omar Little of The Wire, and to a lesser extent Lafayette Reynolds of True Blood, add new dimensions of representation by presenting their queerness as an assemblage of diverse factors, rather than an intersection of discrete categories. Keith Charles of Six Feet Under is presented as a counterexample—a positive representation, but safer and less groundbreaking than those who came after. Approved: _____________________________________________________________
    [Show full text]
  • OXFORD LECTURE 2 BREAKING the RULES Good Evening. Last
    OXFORD LECTURE 2 BREAKING THE RULES Good evening. Last week we had credits. This week another television convention probably slightly alien to the world of university lecture halls. Today I have to give a parental advisory, as they're known in the States. There is in the coming hour some language, best described as being "of the street." Most of it will not emerge from my lips, but appears in the extracts I will be showing. Those with delicate sensibilities in this area are free to block their ears. For those of you who were here last week, and have graciously come back for more, and are not blocking their ears, Tom and his girlfriend escaped safely, and the bomb went off somewhere else. You may remember that I recounted the rise of my company Kudos, mapping its journey through our 3 most famous and successful shows. Spooks, Hustle and Life on Mars, all in their very different ways changed the face of drama in Britain. They were hailed as ground-breaking. Genuinely like nothing that had appeared before in the UK TV firmament. You don't have to take my word for it. When Hustle appeared on the scene, the Sunday Times wrote: "every so often there is a radical shift in popular television. Someone takes a look at what is happening, decides they don't like it and heads off in a completely new direction. This is what happened with Spooks, the shiny, fast-paced series about MI5, and it's happening again with Hustle." And for The Observer, Life on Mars "raised the bar of contemporary drama so high it must have had TV commissioning editors wondering where to sign up for classes in pole-vaulting." These shows reinvented the genre by ignoring what had gone before, quite simply by breaking most - if not all - of the rules that had been tacitly accepted as defining the architecture of any mainstream, primetime drama.
    [Show full text]
  • The Essential HBO Reader
    University of Kentucky UKnowledge American Popular Culture American Studies 1-18-2008 The Essential HBO Reader Gary R. Edgerton Jeffrey P. Jones Click here to let us know how access to this document benefits ou.y Thanks to the University of Kentucky Libraries and the University Press of Kentucky, this book is freely available to current faculty, students, and staff at the University of Kentucky. Find other University of Kentucky Books at uknowledge.uky.edu/upk. For more information, please contact UKnowledge at [email protected]. Recommended Citation Edgerton, Gary R. and Jones, Jeffrey P., "The Essential HBO Reader" (2008). American Popular Culture. 15. https://uknowledge.uky.edu/upk_american_popular_culture/15 THE ESSENTIAL HBO READER ESSENTIAL READERS IN CONTEMPORARY MEDIA AND CULTURE This series is designed to collect and publish the best scholarly writing on various aspects of television, fi lm, the Internet, and other media of today. Along with providing original insights and explorations of critical themes, the series is intended to provide readers with the best available resources for an in-depth understanding of the fundamental issues in contemporary media and cultural studies. Topics in the series may include, but are not limited to, critical-cultural examinations of creators, content, institutions, and audiences associated with the media industry. Written in a clear and accessible style, books in the series include both single-author works and edited collections. SERIES EDITOR Gary R. Edgerton, Old Dominion University THE ESSENTIAL READER Edited by Gary R. Edgerton and Jeffrey P. Jones THE UNIVERSITY PRESS OF KENTUCKY Publication of this volume was made possible in part by a grant from the National Endowment for the Humanities.
    [Show full text]
  • «A Dos Metros Bajo Tierra», Una Serie De Calidad: Análisis Narrativo Del Capítulo Piloto Six Feet Under, a Quality Series: Narrative Analysis of the Pilot Program
    «A dos metros bajo tierra», una serie de calidad: análisis narrativo del capítulo piloto Six feet Under, a quality series: narrative analysis of the pilot program Miguel Ángel Huerta Floriano Salamanca (España) RESUMEN En el año 2000, y tras el éxito cosechado con el largometraje «American Beauty», el guionista y productor Alan Ball creó la serie A dos metros bajo tierra («Six feet under») para la cadena de televisión por cable HBO. Los premios, los reconocimientos y las excelentes críticas, así como la aceptación del público, tanto nacional como internacional, han otorgado al producto un sello de calidad generalmente admitido. Pero, ¿por qué es «A dos metros bajo tierra» una serie de calidad? ¿Qué entendemos por tal? ¿Cuáles son las cualidades básicas que explican su encomiable consideración en el panorama televisivo mundial? Nuestra comunicación pretende dar respuesta a estas y otras cuestiones a partir del análisis narrativo del capítulo piloto. Dicho capítulo, en primer lugar, da la bienvenida a los espectadores potenciales de la serie y los introduce en sus señas de identidad más características. Pero, complementariamente, fija los rasgos distintivos de un discurso serializado que tiene la vocación de prolongarse en el tiempo. Ese primer capítulo, por lo tanto, es prototípico de la personalidad expresiva del producto y fija el mapa genético que guiará su desarrollo ante la vigilante mirada del público. Por todos esos motivos, nos parece interesante reflexionar sobre los aspectos más sobresalientes establecidos en la primera entrega
    [Show full text]
  • SIX FEET UNDER (Published in the Courier-Mail) (New Series Starts Monday August 25, Channel 9, 10.45Pm) There's One Certainty About Life -- It Will End in Death
    SIX FEET UNDER (published in The Courier-Mail) (new series starts Monday August 25, Channel 9, 10.45pm) There's one certainty about life -- it will end in death. It might not be a particularly comforting thought, but this inevitability is the stuff of many a work of art, be it film, stageplay, literature, fine arts, or with Six Feet Under, television. Not many TV series could reasonably be held up as works of art, but this darkly comical slice of life set in a Pasadena family-run funeral parlour stands out as superior to most of its kind. Series Three starts this week, and while that's probably the best news the show's patient followers will hear all month, many people have never seen it. Often the answer to why is along the lines of, "It's on too late and I'm in bed by then." It's a similar situation with The Sopranos, Six Feet Under's stablemate from the innovative U.S. cable channel, HBO. The subject matter in both is undoubtedly adult and the language not for the easily offended. Hence, Channel 9 plays them in 10.30pm or later timeslots, so basically, you have to make an effort to see them. They're worth it though: Six Feet Under leads this year's Emmy nominations with 16, with the Mafia antics of The Sopranos garnering 13 just behind The West Wing's 15. It's difficult to pin down just what is so compelling about the Fisher family funeral directors, but addictive they most certainly are.
    [Show full text]
  • Six Feet Under En Het Postpatriarchaat
    Universiteit Gent Academiejaar 2008-2009 SIX FEET UNDER EN HET POSTPATRIARCHAAT Een studie van de reeks Six Feet Under in het licht van veranderende genderconventies Promotor: Dr. Katrien De Moor Verhandeling voorgelegd aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte voor het verkrijgen van de graad van Master in de Vergelijkende Moderne Letterkunde door Leen Blomme 1 2 VOORWOORD aren geleden bekeek ik voor het eerst de televisiereeks Six Feet Under en maakte ik kennis met de leden van de familie Fisher en hun geliefden. Vijf seizoenen lang slaagden zij erin J mij met hun interessante persoonlijkheden en boeiende levens aan het scherm gekluisterd te houden, en ook op familie, vrienden en kennissen waarmee ik over Six Feet Under sprak, liet de serie een diepe indruk na. Bij het zoeken naar een geschikt onderwerp voor mijn eindverhandeling in de Master Vergelijkende Moderne Letterkunde dacht ik dan ook meteen aan deze reeks terug. Ondertussen zijn we vele maanden verder en heeft mijn eindverhandeling talrijke inhoudelijke en vormelijke transformaties ondergaan. Het resultaat daarvan ligt nu voor mijn, en uiteraard ook voor uw neus: klaar om gelezen te worden! Omdat dit werk er uiteraard niet vanzelf is gekomen, wil ik hier nog even kort de mensen bedanken die me direct of indirect hebben geholpen bij het creëren ervan. Allereerst wil ik mijn promotor dr. Katrien De Moor bedanken. Dankzij haar uitgebreide kennis over, onder andere, gender- en seksualiteitsstudies, heeft ze me zeer goed wegwijs gemaakt in een studiedomein dat tot dan toe vrij onbekend voor me was. Daarnaast wil ik haar hier ook nog bedanken voor de waardevolle (lees-)tips die ze mee doorspeelde, de zorgvuldige begeleiding en steeds aanmoedigende woorden tijdens het schrijfproces.
    [Show full text]
  • Redalyc.«A Dos Metros Bajo Tierra», Una Serie De Calidad: Análisis Narrativo Del Capítulo Piloto
    Comunicar ISSN: 1134-3478 [email protected] Grupo Comunicar España Huerta Floriano, Miguel Ángel «A dos metros bajo tierra», una serie de calidad: análisis narrativo del capítulo piloto Comunicar, núm. 25, 2005 Grupo Comunicar Huelva, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=15825147 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto «A dos metros bajo tierra», una serie de calidad: análisis narrativo del capítulo piloto Six feet Under, a quality series: narrative analysis of the pilot program Miguel Ángel Huerta Floriano Salamanca (España) RESUMEN En el año 2000, y tras el éxito cosechado con el largometraje «American Beauty», el guionista y productor Alan Ball creó la serie A dos metros bajo tierra («Six feet under») para la cadena de televisión por cable HBO. Los premios, los reconocimientos y las excelentes críticas, así como la aceptación del público, tanto nacional como internacional, han otorgado al producto un sello de calidad generalmente admitido. Pero, ¿por qué es «A dos metros bajo tierra» una serie de calidad? ¿Qué entendemos por tal? ¿Cuáles son las cualidades básicas que explican su encomiable consideración en el panorama televisivo mundial? Nuestra comunicación pretende dar respuesta a estas y otras cuestiones a partir del análisis narrativo del capítulo piloto. Dicho capítulo, en primer lugar, da la bienvenida a los espectadores potenciales de la serie y los introduce en sus señas de identidad más características.
    [Show full text]