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mai 2015 la lettre n° 253

u rétropective Buster Keaton à la Cinémathèque française jusqu'au 1er juin 2015 , d'Edward Sedgwick, 1928 - Photo Clarence Sinclair Bull Buster Keaton, le cameraman , d'Edward Sedgwick,

films Afc sur les écrAns > p. 2 Activités Afc > p. 4, 5 in memoriAm > p. 6 à 8 festivAl de cAnnes > p. 9 à 14 çà et là > p. 15 à 17 technique > p. 20

Association Française des directeurs de la photographie Cinématographique nos Associés > p. 21, 22 presse et lecture > p. 22, 23

films sélectionnés > p. 9 Festival de l'Afc à cAnnes > p. 10 nos Associés à cAnnes> p. 11 à 13 duCannes 13 au 24 mai 2015 lA cst à cAnnes > p. 14 Disparition du directeur de la photographie Maurice Fellous Il y a dix ans, en 2005, l’AFC avait le plaisir d’accueillir en son sein deux membres d’honneur, les directeurs de la photographie et "frères d’image" Maurice et Roger Fellous. Roger est parti le premier, Maurice vient de nous quitter, dimanche 26 avril 2015, à son domicile. Il était dans sa quatre-vingt-dixième année. Nous reviendrons dans la prochaine Lettre sur la personnalité de cet ami de l’AFC. L’AFC et ses directeurs de la photographie présentent à son épouse, Raymonde, à ses deux fils, Jean et Pascal, ainsi qu’à leurs proches leurs très sincères condoléances. Maurice Fellous, en 2009, simulant le chargement de son Debrie Super Parvo - Photo Isabelle Scala

sur les écrAns :

 Le Cousin Jules, de Dominique Benicheti, photographié par Pierre-William Glenn AFC Dictionnaire embarqué et Paul Lauray dans l'application Documentaire avec Jules Guitteaux et Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinéma Félicie Guitteaux et de l’audiovisuel En salles depuis le 15 avril 2015 Avec le soutien du CNC, de Film France et de la commission Île-de-France  Le Tournoi Le Cinedico devient une application entièrement installée sur d’Elodie Namer, photographié votre iphone ou ipad ne nécessitant plus de connexion à Internet par Julien Poupard AFC http://www.lecinedico.com/ Avec Michelangelo Passaniti, Lou de Laâge, Magne-Håvard Brekke En salles depuis le 29 avril [ u p. 18 ] Revue Lumières,  My Old Lady Les Cahiers de l’AFC d’Israel Horovitz, photographié Des directeurs par Michel Amathieu AFC de la Avec Kevin Kline, Maggie Smith, Kristin Scott Thomas photographie Sortie le 6 mai 2015 parlent de cinéma, leur métier  L'Ombre des femmes de Philippe Garrel, photographié http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html par Renato Berta AFC Avec Stanislas Merhar, Clotilde Courau, Lena Paugam Sortie le 27 mai 2015

« Ce que j’aime, c’est la clarté des signes alliée à leur profonde ambiguïté. C’est ce que j’aime en général au cinéma : une saturation de signes magniﬁques qui baignent dans la lumière de leur absence d’explication. Voilà pourquoi je crois au cinéma. » manoel de oliveira, cité par Alain Bergala dans Gilles Deleuze et les images Ouverture

L'ouverture, nous en parlons souvent. L'ouverture vers les nouveaux talents, vers ceux dont la filmographie se situe hors des sentiers battus, vers un cinéma reflet d'une société en constante évolution. Force est de reconnaître que l'AFC est reconnue, écoutée. Elle est associée au cinéma de qualité, à une profession qui affirme ses spécificités et qui veut tirer les films toujours vers le haut. Mais cette réputation ne doit pas être ternie par une image élitiste. Il est de notre devoir aujourd'hui d'ouvrir l'association à de plus jeunes opérateurs, à plus de diversité, rompre avec un certain conformisme. On peut se réjouir à l'heure où Cannes dépoussière son tapis rouge et sort ses paillettes, de voir nombre de nos membres féminins présents dans la sélection. Nous sommes fiers de voir Claude Garnier choisie par la direction du festival pour être membre du jury de la Caméra d'or ! Ce sont là les signes d'une ouverture. Nous devons aussi créer de nouvelles opportunités de rencontres entre nous, membres de l’association, sans oublier les membres associés. Ces échanges, ne sont-ils pas la raison d’être de toute association ?

Travaillons à augmenter la richesse de l'AFC. Invitons la diversité.

éditorial Nathalie Durand, Laurent Chalet, Vincent Mathias, coprésidents

A la suite de l’assemblée générale ordinaire de l’AFC, qui s’est tenue samedi 21 mars 2015, un conseil d’administration s’est réuni le 8 avril aﬁn de procéder à l’élection du bureau de l’association. Nathalie Durand, Laurent Chalet et Vincent Mathias ont été élus ou réélus coprésidents de l’AFC. u composition du bureau 2015 de l’Afc : les autres administrateurs sont : G G Nathalie Durand, Laurent Chalet et Vincent Mathias, Caroline Champetier, G coprésidents, Eric Dumage, G G Richard Andry, Philippe Van Leeuw, vice-présidents, Claude Garnier, G G Eric Guichard, trésorier, Dominique Gentil, G G Vincent Jeannot, secrétaire général, Pierre-William Glenn, G GOlivier Chambon, Rémy Chevrin, trésoriers adjoints. Armand Marco, G G Lubomir Bakchev, Jean-Louis Vialard, secrétaires, Philippe Piﬀeteau, G Matthieu Poirot-Delpech, G Gilles Porte, G I Marie Spencer. Bienvenus à l’AFC !

A la suite de leur récente admission au sein de l’AFC, les nouveaux membres actifs ou associés sont présentés par l’un de leurs parrains. Les directeurs de la photographie Pierre-Yves Bastard et Denis Lagrange par Lumomir Bakchev et Laurent Chalet ; la société Marechal éléctrique par Eric Guichard et Vincent Jeannot.

Pierre-Yves Bastard, Denis Lagrange, une carrière diversifiée une passion pour la lumière, par Laurent Chalet AFC AFC par Lubomir Bakchev u J'ai rencontré Denis Lagrange lors du tournage d'un film documentaire que je réalisais aux Bahamas. Les images sous-marines étaient d'une importance cruciale pour découvrir l'archipel et la biodiversité incroyable des fonds marins u Je suis très heureux que nourris par les courants du Gulf Stream. Pierre-Yves Bastard ait rejoint Outre le fait que j'ai découvert un technicien qui maîtrisait totalement les outils notre association. Cela fait qu'il avait lui-même mis au point, j'ai été séduit par son implication, son écoute plusieurs années que nous nous et donc sa force de proposition pour le projet. connaissons et je suis son travail Depuis ce tournage, j'ai suivi avec intérêt la carrière de Denis qui s'est avec grand intérêt, que ce soit diversifiée : entre documentaires, publicités et longs métrages de fiction qu'il dans les films d’Albert Dupontel tourne aux quatre coins de la planète pour des productions internationales. ou plus récemment, des série TV Au fil du temps, il a développé des outils de plus en plus performants pour comme Chefs ou Versailles. Par sa proposer des tournages sous-marins avec les derniers outils du cinéma numérique (2D et 3D) et offrir aux réalisateurs les moyens de les appréhender passion pour la lumière et les simplement (retours images, moyens de communication, etc.). Mais bien plus, ambiances de clair-obscur, il a su l'esthétique des images et ce qu'elle induit pour le film, le rapport au réalisateur créer des atmosphères fortes qui et à l'opérateur " de surface " sont au cœur de son travail et du discours qu'il font de lui un opérateur recherché nous livre sur sa pratique de directeur de la photographie sous-marine. pour sa sensibilité. Homme d'expérience dans sa spécialité, je suis heureux que Denis nous Pierre-Yves Bastard est pour moi rejoigne à l'AFC et qu'il nous fasse part de sa réflexion autour des images qu'il l’un des véritables artistes de propose. Personnellement, j'ai beaucoup appris en échangeant avec lui. I I lumière aujourd’hui. Bienvenue à toi, Denis !

Bienvenus à l’AFC !

Marechal Electric Ces fameuses prises bleues par Eric Guichard AFC Par Vincent Jeannot AFC

u Qui n’a pas entendu le mot Marechal u Les prises Marechal ont toujours fait partie de l’univers de en commençant à travailler. nos tournages en France. Je me souviens de mon premier Ces fameuses prises bleues si familières sur nos plateaux branchement avec cette célèbre prise, si recèlent un maximum de technologies et de brevets, les simple à enclencher, si simple à rendant d’une fiabilité et d’une sécurité sans pareil. La déverrouiller. Une prise miracle en possibilité en appuyant sur un bouton d’avoir un interrupteur somme ! intégré à la prise est absolument unique et permet une Pour le néophyte que j’étais en débutant, déconnexion si facile nous faisant presque oublier les énormes cette simplicité d’utilisation, ce sentiment puissances demandées par nos projecteurs. de sécurité m’a permis de prendre L'univers des prises Marechal ne se limite pas au cinéma et à confiance, de savoir que je pourrais l’évènementiel comme nous l’a fait découvrir Alain Garric accéder aisément à un savoir que (Directeur Commercial & Développement Group) en nous j’ignorais complètement, la distribution parlant avec passion de tous les domaines couverts par ces électrique sur un plateau ! connecteurs industriels. Apprendre à gérer le courant devrait être C’est avec grand plaisir que nous accueillons la société I enseigné très tôt, car si cette prise est Marechal Electric comme membre associé de l’AFC. spécifique à nos métiers, nous ne nous rendons à peine compte de la puissance qui passe entre nos doigts, sans danger, sans risque. Il aura fallut une rencontre fortuite avec Alain Garric (Directeur Commercial & Développement Group) pour qu’enfin un fabricant historique et Indiscutablement génial devienne partenaire de l’AFC. Cette arrivée de Marechal Electric au sein Le numéro 5 de la revue de l’AFC nous permettra certainement de Lumières, Les Cahiers de l’AFC est annoncé. nombreux échanges avec nos équipes électriques et de pouvoir bénéficier d’un double avantage : un retour plus rapide Au sommaire des utilisateurs, une meilleure Avant-propos / Editorial sensibilisation à l’univers des outils de G Gravity - Emmanuel Lubezki ASC, AMC distribution de l’énergie électrique garant de la sécurité de tous sur un plateau et, G Gravity - Alfonso Cuaron, réalisateur surtout, que l’entreprise Marechal G Gravity - Aperçu du Workflow Electric ne se résume pas qu’au succès de G Bande de filles - Crystel Fournier AFC ce produit historique mais à bien plus à G Bande de filles - Etude de scènes nous faire découvrir. I G Histoire du cinéma - Lucien Andriot ASC Soyez les bienvenus. G Faust - Bruno Delbonnel AFC, ASC G Faust - Peter Doyle, étalonneur G Bullhead et Quand vient la nuit - Nicolas Karakatsanis G Ida - Pawel Pawlikowski, réalisateur G Ida - Lukasz Zal PSC G Ida - Etude de scènes Le Mot des Partenaires http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html

Le cinéaste portugais Manoel de Oliveira, auteur de près d’une cinquantaine de films et documentaires, s’est éteint, jeudi 2 avril 2015 dans sa demeure de Porto, à l’age de cent-six ans. Son œuvre, entamée à la fin du cinéma muet, aura survolé quelques huit décennies, et ses films, faits de longs plans fixes tels des tableaux et de lents mouvements de caméra, aura fait la part belle aux fausses apparences et à l’imaginaire. DR

u France Culture u Six directeurs de la photographie, entre En septembre 2009, à la sortie de autres, et les films de Manoel de Oliveira qu’ils ont Singularités d’une jeune fille photographiés blonde, "Tout arrive !", le rendez-

G AFC vous quotidien de l’actualité critique culturelle d’Arnaud Renato Berta Laporte, recueillait les propos de Manoel de Oliveira et ceux O velho do restelo (2014), Gebo et de sa directrice de la photographie, Sabine Lancelin. l’ombre (2012), Le Miroir magique http://www.franceculture.fr/emission-table-ronde-littérature-I (2005), Le Principe de l’incertitude spéciale-manoel-de-oliveira-2009-09-03.html (2002), Parole et utopie (2000), Inquiétude (1998), Voyage au début du monde (1997), Party (1996) u Renato Berta évoque sa collaboration avec Manoel de Oliveira, en 2011 G Sabine Lancelin L’Etrange affaire Angelica (2010), Singularités d’une jeune fille blonde (2009), Christophe Colomb, l’énigme (2007), Belle toujours (2006), Le Cinquième empire (2004), Je rentre à la maison (2001)

G Emmanuel Machuel Un film parlé (2003), Porto de mon enfance (2001), La Lettre (1999)

G Mário Barroso

Le Couvent (1995), La Cassette DR (1994), Val Abraham (1993), Le Jour http://www.dailymotion.com/video/xhg2ya_renato-berta-parle- du désespoir (1992), Les Cannibales I (1988), Mon cas (1986) de-manoel-de-oliveira_shortfilms

G Elso Roque u Parmi les nombreux prix obtenus par Manoel de Non, ou la vaine gloire de commander Oliveira (1990), Le Soulier de satin (1985), G En 1985, le Festival de Venise lui attribue un Lion d’Or spécial Visita ou Memórias e Confissões pour Le Soulier de satin et, en 2004, un Lion d’or pour (1982), Francisca (1981), Benilde ou a l’ensemble de son œuvre. Virgem Mãe (1975) G En 1992, le Festival de Locarno lui remet un Léopard d’honneur pour l’ensemble de son œuvre et pour son film Le G François Ede Jour du désespoir. Nice - À propos de Jean Vigo G En 1999, le Festival de Cannes lui décerne le Prix du jury pour (documentaire, 1983) La Lettre et, en 2008, une Palme d’or d’honneur. http://www.cinematheque.fr/fr/musee- G En 2004, Camerimage lui décerne un Prix pour l’ensemble de collections/actualite-collections/ son œuvre de réalisateur. actualite-patrimoniale/francois-ede- G I En 2007, il reçoit un Prix d’honneur du Cinéma Européen. carnet-repe.html G En 2009, le Festival de Berlin lui attribue une Berlinale Camera. G Fin 2014, les insignes de Grand officier de la Légion d’honneur lui sont remis par Jean-François Blarel, ambassadeur de France I au Portugal.

Un petit mot pour parler du travail avec Oliveira ? Valérie Loiseleux, chef monteuse, témoigne u Si je ne trouve pas toujours les mots qu’il faut pour parler de lui, c’est qu’une collaboration de plus de 25 ans finit par constituer des tas de souvenirs et d’images emmêlés. Jean-Claude Biette, en proposant une définition du cinéaste comme "celui qui croit filmer quelque chose qu’il veut mais filme en réalité ce que personne ne lui a demandé, même pas lui et dont il ne sait même pas ce que c’est", a donné un portrait exact d’Oliveira. Tra- vailler près de lui forçait à se rendre sen- sible aux messages inconscients que nous dictaient ses images. Ne pas cher- cher à tout comprendre, laisser venir. Il était lui-même un monstre d’intui- tion, en prise avec un monde intérieur peuplé et tourbillonnant. La diversité party (1996), dans les jardins du Palácio do Botelho, île de S. Miguel, Açores - Photo Rogério Samora de ses films et l’originalité de ce qu’il y explore à chaque fois en témoignent. chose qui repoussait encore plus loin Au travail, comme dans la vie je crois, les choix. Il avait cette capacité à avan- Oliveira était un homme décidé et se- cer sur un terrain obscur, incertain, à cret. Il avait du mal à partager ses pen- casser les limites pour voir ce qui chan- sées. Au montage, il fallait qu’il voit gerait dans la perception. d’abord ce qu’il avait en tête pour en- Je pense à tous les chefs opérateurs suite tenter de creuser au-delà. Il fal- avec qui il a noué des relations très lait attendre, avancer à l’instinct fortes ces dernières années, Mário comme lui-même le faisait souvent et B arroso, Emmanuel Machuel, Sabine le surprendre en proposant une coupe Lancelin et Renato Berta, tous com- qui décalerait la vision. Pas besoin d’un pagnons de route très proches, indis- grand saut, un petit pas de côté suffi- pensables car porteurs de la possibi- sait à le plonger dans une réflexion pro- lité de traduire cette lumière intérieure fonde. Puis il finissait par accepter, ou qui l’animait, plus proche du volcan que I pas. Souvent il proposait quelque de la flamme d’une bougie.

u Cinémathèque française « Il ne faudrait vraiment pas que l’on se contente de garder en mémoire, à propos de Manœl de Oliveira, qu’il fut le cinéaste en activité le plus âgé de toute l’histoire du cinéma mondial. Ce serait faire un sort injuste à sa mémoire. Car il fut bien plus que cela, un très grand cinéaste, né en 1908 à Porto, sa ville, qu’il a filmée et qu’il aimait, auteur d’une soixantaine de films, courts ou longs, voire très longs – son adaptation du Soulier de satin, d’après Claudel, œuvre magnifique, autant lyrique que plastique, durait six heures cinquante. » Suite de l’hommage rendu par Serge Toubiana à Manoel de Oliveira I http://www.cinematheque.fr/fr/hommages/disparition-manoel-olive.html

7 / n°253 la lettre AFC [ activités AFC | in memoriam | festival de Cannes | çà et là | technique | films AFC sur les écrans | associés | presse | lecture ] in memoriam Hommage à Albert Maysles par Jimmy Glasberg AFC Albert Maysles vient de nous quitter. Il a été un des inventeurs, avec son frère David, de ce que l’on nomme le "cinéma direct". u Ils ont été, pour moi, des précurseurs et l’ONF du Canada pour expérimenter et incontestables de l’acte de filmer le réel avec bricoler des caméras pour filmer avec humanité et poésie. Ils faisaient partie d’un l’appareil à l’épaule. L’arrivée de la caméra groupe de cinéastes américains (Canada et Coutant Mathod, de chez Eclair s’impose tout USA) inventant des accessoires pour filmer la de suite comme la meilleure caméra d’épaule vie en son synchrone avec une caméra sur synchrone. Ce fût une révolution. l’épaule. Je parlais de tout ça avec mon ami et confrère Début des années soixante, je travaillais Willy Kurant, qui fût aussi "reporter comme "news cameraman" pour l’agence cameraman". On a évoqué les débuts de cette américaine U.P.I. (Unit Press International). technique du cinéma direct faisant référence Je tournais avec la caméra l’Auricon dite à nos confrères canadiens et américains. Je coupée avec enregistrement avec son optique pense que nous devrions demander à la synchrone. Un appareil portable, adapté du cinémathèque de rendre hommage au modèle de studio et utilisé par les TV "cinéma direct" et à ses origines souvent américaines pour les" news". Un équipement méconnues. de martien, ficelé par un harnais de cheval de Pour ceux qui s’intéressent au cinéma direct labour autour du corps. L’antithèse de ce que vision canadienne un ouvrage de 1974, lire Jimmy en action avec l’Auricon l’on nomme la caméra portée. Les Maysles L’Aventure du cinéma direct, de Gilles coupée au cours d’une manif au I début des années 1960, détail - travaillaient avec le groupe Drew associates Marsolais, Editions Seghers. Collection Jimmy Glasberg

Mort d'Albert Maysles, documentariste et l'un des pères du cinéma direct Lorsqu'on lui demandait pourquoi les gens qui apparaissaient dans ses ﬁlms acceptaient de se laisser ﬁlmer, Albert Maysles répondait par une citation de Nietzsche : « Chaque noisette, même celle qui a le plus petit noyau, veut être ouverte ». Auteur d'une trentaine de documentaires parmi lesquels Salesman et Gimme Shelter, considéré comme l'un des " pères " du cinéma direct, Albert Maysles est mort, jeudi 5 mars à New York, à l'âge de 88 ans.

u Il était né à Boston, le 26 no- de bibles). Pendant un mois et demi, filmant avec une caméra 16 mm vembre 1926. Après des études qu'il a lui-même bricolée, il suit quatre colporteurs qui essayent de de psychologie à l'université de vendre des bibles illustrées. […] Dans ce film, on découvre la mé- Syracuse, il devient psycho- thode Maysles. Aucune idée préconçue, rien entre la caméra et le logue. […] En 1955, pour ses va- sujet, pas d'interview, pas de commentaire. La vie, juste la vie. cances, il part en Union sovié- Les Beatles et les Rolling Stones tique. Son idée ? Visiter et filmer Novembre et décembre 1969 : les frères Maysles entreprennent de quelques hôpitaux psychia- filmer la tournée américaine des Rolling Stones, et plus particuliè- triques du pays. Avec une ca- rement le concert du Madison Square Garden et le festival d'Alta- méra 16 mm que lui a prêtée mont en Californie. En 1964, ils avaient réalisé un documentaire inti- CBS, il réalise son premier film: tulé What's happening ! The Beatles in the USA. Cette fois, dans Gimme Psychiatrie en Russie. Shelter, outre la vision d'un groupe dépassé par sa notoriété et in- Filmer Kennedy avec Leacock et capable de contrôler son public, ils filment une violence extrême Pennbaker (quatre spectateurs mourront pendant ce festival, dont un jeune En 1960, sous la direction de Ro- David Maysles (gauche) et Albert noir, Meredith Hunter, poignardé par un Hells Angels). […]Plus tard, bert Drew, Albert Maysles tra- Maysles tournent le film salesman - DR deux autres de ses documentaires remporteront un Emmy Awards vaille avec d'autres futurs : Vladimir Horowitz : le dernier romantique (1985) etSoldier's of Music grands documentaristes, parmi lesquels Richard Leacock et D.A. (1991), consacré au retour de Mstislav Rostropovitch en Russie. […] Pennbaker, pour réaliser Primary, un documentaire considéré au- Maysles laissait la caméra flotter à la surface de la réalité, cherchant I jourd'hui comme le premier film de cinéma direct. Munis de camé- inlassablement le contact avec la vie. ras mobiles, ultrarapides, ces cinéastes suivent l'affrontement entre le sénateur Hubert H. Humphrey et le futur président John F. Ken- Franck Nouchi, le monde 6 mars 2015 nedy lors des primaires démocrates. Neuf ans plus tard, avec Lire également son frère David, Albert Maysles réalise Salesman (Le Vendeur http://www.telerama.fr/cinema/un-cineaste-au-fond-des-yeux-32-albert-maysles,54021.php

La 68e édition du Festival de Cannes se déroulera du 13 au 24 mai 2014. A la suite de l’habituelle conférence de presse orchestrée cette année par Pierre Lescure, président du Festival, et Thierry Frémaux, délégué général, le Festival a annoncé un choix de dix-neuf longs métrages en Compétition pour la Palme d’or, de dix-neuf films sélectionnés à Un certain regard et de quatorze devant être projetés Hors compétition, en Séances de minuit et Séances spéciales. Parmi les films faisant partie de la Sélection officielle, on en compte sept ayant été photographiés par des membres de l’AFC. Comme chaque année, la direction du festival a arrêté son choix sur l’un des membres actifs de l’AFC pour faire partie du jury de la Caméra d’or. La directrice de la photographie Claude Garnier représentera ainsi notre association.

u lambert Wilson sera le maître de cérémonie du 68e festival de cannes. les cinéastes américains Joel et ethan coen présideront le jury de la compétion officielle, l’actrice et réalisatrice italienne et américaine isabella rossellini, le jury un certain regard, et le cinéaste mauritanien Abderrahmane sissako, le Jury de la cinéfondation et des courts métrages. A noter également que la comédienne et réalisatrice israélienne ronit elkabetz sera la présidente du jury de semaine de la critique et le directeur de la photographie peter suschitzky Bsc, Asc sera membre du jury du prix I découverte sony cineAlta.

Dans la Sélection officielle Et aussi, hors AFC Hors compétition Parmi les films français retenus, on notera également : G La Tête haute, d’Emmanuelle Bercot, photographié par G en Compétition officielle, Dheepan, de Jacques Audiard, Guillaume Schiffman AFC, film d’ouverture du Festival photographié par Eponine Momenceau, et Valley of Love, G Irrational Man (Un homme irrationnel), de Woody Allen, de Guillaume Nicloux, photographié par Christophe photographié par Darius Khondji AFC, ASC Offenstein, En compétition G aux Séances de minuit, Love, de Gaspar Noé, G Cronic, de Michel Franco, photographié par Yves Cape AFC, SBC photographié par Benoît Debie SBC G Marguerite et Julien, de Valérie Donzelli, photographié G dans la sélection Un certain regard, Je suis un soldat, de par Céline Bozon AFC Laurent Larivière, photographié par David Chizallet, Lamb, G Mon roi, de Maïwenn, photographié par Claire Mathon AFC de Yared Zeleke, photographié par Josée Deshaies, et Séances spéciales Maryland, d’Alice Winocour, photographié par Georges G Asphalte, de Samuel Benchetrit, photographié par Lechaptois, Pierre Aïm AFC G dans la sélection Cinéfondation, Les Chercheurs, G Une histoire de fou, de Robert Guédiguian, photographié d’Aurélien Peilloux, photographié par Raphaël par Pierre Milon AFC Vandenbussche (La fémis). Prendre connaissance de la Sélection officielle sur le site Internet du Festival de Cannes I http://www.festival-cannes.fr/fr/article/61306.html

A la suite de l’annonce des films en Sélection officielle au 68e Festival de Cannes, dont cinq ont été photographiés par un membre de l’AFC, c’est au tour des sections parallèles – Quinzaine des réalisateurs, Semaine de la critique et ACID – de dévoiler la liste des films qu’elles ont sélectionnés. Les images de trois des films retenus sont signées par des directeurs de la photographie de l’AFC.

Les films "AFC" Et aussi... A la Semaine de la critique Quinzaine des réalisateurs A la Quinzaine des réalisateurs G Dégradé, de Tarzan et Arab Nasser, pho- G L’Ombre des femmes, de Philippe Gar- G Les Cows Boys, de Thomas Bidegain , tographié par Eric Devin rel, photographié par Renato Berta AFC photographié par Arnaud Potier G Ni le ciel ni la terre, de Clément Cogitore, (film d’ouverture) G Fatima, de Philippe Faucon, photogra- photographié par Sylvain Verdet G Le Tout Nouveau Testament, de Jaco Van phié par Laurent Fenart A l’ACID, entre autres... Dormael, photographié par Christophe G Mustang, de Deniz Gamze Ergüven, pho- G Cosmodramaana, de Philippe Fernan- Beaucarne AFC, SBC tographié par David Chizallet et Ersin Gok dez, photographié par Frédéric Serve Semaine de la critique G Trois souvenirs de ma jeunesse, d’Arnaud G Crache cœur, de Julia Kowalski, photo- G Les Deux amis, de Louis Garrel, photo- Desplechin, photographié par Irina graphié par Simon Beaufils graphié par Claire Mathon AFC Lubtchansky G Gaz de France, de Benoît Forgeard, pho- (séance spéciale) G Calme ta joie, court métrage d'Emma- tographié par Thomas Favel nuel Laskar, photographié par Raphaël G De l’ombre il y a, de Nathan Nicholovitch, I Vandenbussche (La fémis) photographié par Florent Astolfi. u Sélection complète de la Quinzaine des réalisateurs : http://www.quinzaine-realisateurs.com/la-selection-2015-p486.html Sélection complète de la Semaine de la critique : http://www.semainedelacritique.com/films/2015/2015_selection.php I Sélection complète de l’ACID : http://www.lacid.org

Présence de l’AFC au 68e Festival de Cannes La présence de l’AFC au Festival de Cannes sera cette année encore marquée par celle des ﬁlms photographiés par des directeurs de la photographie membres de l’association et retenus en Sélection oﬃcielle et dans les sections parallèles. u Cette année, dix films "AFC"vont De nouveau, un directeur de la En parallèle, la présence et l’actualité ainsi être projetés sur l’écran de l’une photographie membre de l’AFC fera cannoises de nos membres associés y ou l’autre salle de La Croisette (voir ci- partie du jury de la Caméra d’or. Le seront également mises à jour et dessus et page précédente). délégué général du Festival, Thierry publiées quotidiennement. Une autre présence, tout autant Frémeaux en personne, a porté cette remarquée, sera celle de nos membres année son choix sur la présence de Cette Lettre d’information et les associés ayant participé, chacun à sa Claude Garnier aux côtés des autres entretiens réalisés pour l’occasion manière et selon son domaine membres de ce jury "en or". verront le jour grâce au soutien d’une d’activités, à l’un de ces films ou à bien Enfin, les internautes abonnés à notre dizaine de nos membres associés. d’autres encore. Lire, dans les pages habituelle Lettre d’information la qui suivent, les informations qui nous recevront par courriel. Elle renverra Pour toute information sur place, sont parvenues à ce sujet. vers des articles publiés sur le site vous pourrez joindre Nous serons accueillis pendant la Internet où, chaque jour, seront Marie Garric (du 14 au 16 mai) durée du festival par la CST sur son proposés des agendas et portfolios, au 06 89 58 83 91 pavillon (stand 206, Village des textes, entretiens et images se ou Jean-Noël Ferragut (du 13 au 22 mai) I International Pantiero) pour des rapportant à des films en sélection au 06 03 50 09 28. rencontres fructueuses et la mise en photographiés par des membres de œuvre de notre Lettre d’information l’AFC ou d’autres opérateurs, français quotidienne. et étrangers.

Nos associés à Cannes associé AFC Arri Cannes Classics Vous pourrez choisir une Leica M avec G More, de Barbet Schroeder, monture PL combinée à une série d’ob- u Arri à cannes photographié par Néstor Almendros jectifs Prime Cine Lens Summilux-C, ou Avec la quinzaine des réalisateurs Restauration image et son une caméra plus légère, la toute nouvelle Cette année, Arri a le plaisir de transfor- quinzaine des réalisateurs Leica T, ou bien encore la monochrome. mer ce fidèle partenariat en devenant G A l’ombre des femmes, de Philippe Garrel, Avec votre accord vos images pourront sponsor officiel de la Quinzaine des Réa- photographié par Renato Berta AFC faire l’objet d’une présentation à la fin I lisateurs. Cela symbolise son soutien en- Postproduction image. du Festival sur un des sites Leica. thousiaste au près des cinéastes de cette Si vous êtes intéressé(e), n’hésitez-pas prestigieuse sélection ainsi que de tout à nous contacter à tout moment. le Festival de Cannes. Arri Eclair Group associé AFC réaffirme son engage- Gerhard Baier (PDG de CW Sonderoptic) et u les films présentés à cannes ment technique aux Tommaso Vergallo seront présents à Dans la Sélection officielle côtés des réalisateurs et Cannes, du vendredi 15 au mardi 19 inclus. Hors compétition des directeurs de la photographie du G Contactez-les au Cannes Palace Hôtel La Tête haute, d’Emmanuelle Bercot, monde entier. 14, avenue de Madrid, Cannes. photographié par Guillaume Schiffman AFC, Tommaso Vergallo, Avec la pGA et l’Apc film d’ouverture du Festival Mobile : +33 6 25 35 23 35 Arri est heureux de Les Films du Kiosque Courriel : [email protected]. partager un mo- Postproduction image, Alexa Raw , éta- pour plus d’information voir aussi ment convivial au- lonnage Richard Deusy http://cw-sonderoptic.com tour d’un cocktail Un Certain Regard G http://cw-sonderoptic.com/still-moving- avec les associations des producteurs Masaan, de Neeraj Ghaywan, Avinash pictures-gallery-new-additions-cinec-2014/ américaine et française que sont la PGA Arun Dhaware, Macassar Production http://www.fdtimes.com/issues/leica-and- et l’APC. Avec les mutations technolo- Postproduction image et son I cw-sonderoptic-special-report/ giques de ces dernières années, Arri Red Epic, étalonnage Marine Lepoutre marque ici la volonté de se rapprocher Séance de minuit aussi des producteurs pour leur faire G Oka, de Souleymane Cissé, photogra- Mikros image associé AFC connaître son travail au long terme. phié par Fabien Lamotte, Cissé Films présence à cannes Postproduction image et son u Pour les projets, nous avons le plaisir Natasza Chroscicki et Natacha Vlatkovic Multi caméras DV et HD, étalonnage Ma- de voir plusieurs films passés entre nos seront sur place du 14 au 22 mai thilde Delacroix mains : Semaine de la critique Seront présents du 15 au 18 mai : Sélection officielle G Les Deux amis, de Louis Garrel, photo- L’équipe de direction d’Arri : Jörg Pohl- AFC En Compétition man PDG et Stephan Schenk DG. graphié par Claire Mathon (séance G Dheepan, de Jacques Audiard, photo- Les équipes de vente et marketing Arri : spéciale) graphié par Eponine Momenceau, effets Stephan Ukas-Bradley, US ; Forest Liu, Les Films des Tournelles visuels Chine ; Milan Krsljanin, UK ; Stefania Pa- Postproduction image et son, 35 mm 3 G Marguerite et Julien, de Valérie Don- perfos et RED Dragon, étalonnage Ma- AFC ganelli et Alida Varano, Italie, Johan Meu- I zelli, photographié par Céline Bozon , nier, Allemagne et pays Méditerranée ; rine Lepoutre. effets visuels Susanne Mayer Allemagne. Séance spéciale Jeanfre Fachon, chef de produits. associé AFC G I Leica - CW Sonderoptic Une histoire de fou, de Robert Guédi- Arri Rental : Ute Baron. guian, photographié par Pierre Milon AFC. u leica - cW sonderoptic partenaire de Nous avons géré les VFX et toute la post- Digimage associé AFC l’Afc au festival de cannes production numérique, dont l’étalon- Communiqué de Tommaso Vergallo nage signé Jacky Lefresne, sous la su- u les films présentés à cannes Après le grand succès remporté par l’ex- pervision de Pierre Milon Sélection officielle En Compétition position " Still Moving Pictures " à la Leica Hors compétition G G Dheepan, de Jacques Audiard, Gallery de Los Angeles, nous reprenons Le Petit Prince, de Mark Osborne, fa- photographié par Eponine Momenceau la formule pour briqué dans notre studio à Mikros image Postproduction image le Festival de Montréal Séance spéciale Cannes et vous semaine de la critique G G Amnesia de Barbet Schroeder, mettons à dis- Ni le ciel ni la terre, de Clément Cogi- photographié parLuciano Tovoli, AIC, ASC Leica M position une tore, photographié par Sylvain Verdet, Postproduction son Leica T caméra Leica, VFX gérés à Liège Un Certain Regard pour une mati- Quinzaine des Réalisateurs G G Maryland, de Alice Winocour, née, un déjeu- Trois souvenirs de ma jeunesse, d’Ar- ner ou une naud Desplechin, photographié par Irina photographié par Georges Lechaptois I Postproduction image soirée. Lutchansky, effets visuels.

11 / n°253 la lettre AFC [ activités AFC | in memoriam | festival de Cannes | çà et là | technique | films AFC sur les écrans | associés | presse | lecture ] festival de Cannes Nos associés à Cannes associé AFC associé AFC Panavision u Les films présentés à Cannes RVZ Sélection officielle u u Cocktail CST – Panavision, lundi 18 mai En Compétition nous avons fourni le matériel caméra Cette année le cocktail se tiendra le lundi G Dheepan, de Jacques Audiard, image et lumière pour Trois souvenirs de ma 18 mai à l’Espace Pantiero, villlage France Eponine Momenceau, Sony F55, série jeunesse, d'Arnaud Desplechin, photo- International à partir de midi. Cooke S3 graphié par Irina Lubtchansky ; le film est A cette occasion nous aurons le plaisir G La Loi du marché, de Stéphane Brizé, sélectionné à la Quinzaine des réalisa- de dévoiler la nouvelle organisation du image Eric Dumont, C500 teurs ; produit par Pascal Chaucheteux, groupe Panavision Alga-Panalux, qui re- G Valley of Love, de Guillaume Nicloux, Why Not Productions. groupe nos activités de location de ma- image Christophe Offenstein, Panaflex Caméra : Red Epic Dragon, série Hawk tériels de prise de vues, de machinerie, anamorphique V-Lite, zoom Angénieux Millennium, série C anamorphique I de lumière et camions. Ce nouveau dis- Un Certain Regard anamorphique 56-152 mm. positif nous permettra de répondre de G Comoara, de Cornéliu Porumboiu, façon plus simple et efficace aux be- image Tudor Mircea RSC, Alexa Studio Sony associé AFC soins des équipes de tournage et des Séance de minuit G productions. Love, de Gaspar Noé, image Benoît u Sony CineAlta partenaire de la Se- Sur l’angle technique, nous aborderons Debie, SBC, Red Dragon Carbon, série maine de la Critique du Festival de aussi le renforcement de notre offre de Leica Summilux T1.4 Cannes 2015 prise de vues et de machinerie en solu- I Semaine de la Critique Sony est honoré d’annoncer une nouvelle tions de tournage légères. Compétition longs métrages fois son partenariat avec La Semaine de G Ni le ciel ni la terre, de Clément Cogi- la Critique à l’occasion du 68e Festival de u Quinzaine des Réalisateurs tore, image Sylvain Verdet, Sony F55 Raw Cannes. Pour la première fois, un direc- Cette année à nouveau, nous sommes Panavisée PL, ensemble Zeiss GO S16 et teur de la photographie fera partie du jury partenaires de la Quinzaine des Réalisa- série Zeiss GO T 1.3 Distagon PL 35mm de la 54e Semaine de la Critique, qui aura teurs. A ce titre, nous aurons le plaisir de Film de clôture le plaisir d’accueillir en son sein Peter G vous rencontrer sur la Plage de la Quin- La Vie en grand, de Mathieu Vadepied Suschitzky BSC, ASC. zaine du vendredi 15 au vendredi 22 mai image Bruno Romiguière, Sony F55 RAW inclus. PL, série Zeiss A Distagon PL T2.1 La Semaine de la Critique est une section Compétition courts métrages parallèle du Festival de Cannes créée en Présences à Cannes G G La Fin du dragon, de Marine Diaby, 1962. Elle se consacre à la découverte de Olivier Affre – 06 70 20 10 13 – image Ronan Boudier, Red Epic, série nouveaux talents du cinéma en présen- du vendredi 15 au samedi 23 G Cooke S4 PL tant des premiers et seconds films du Olivier Chiavassa – 06 20 41 15 34 – G Jeunesse des loups garous, de Yann De- monde entier ainsi qu’une compétition du jeudi 14 au samedi 23 G lattre, image Aurélien Marra, Red Scar- de courts métrages qui a permis de ré- Patrick Leplat – 06 71 17 14 99 – let, Primo T1.9 véler François Ozon, Gaspar Noé, Andrea du lundi 18 au mercredi 20 e G Quinzaine des Réalisateurs Arnold ou James Franco. Pour cette 54 Marie-José Collet – 06 81 97 84 59 – Longs métrages édition, le jury de la Semaine de la Cri- du dimanche 17 au mardi 19 G G As mil e uma noites (Volume 1, O in- tique, décernera trois prix dont le Prix Oualida Bolloc’h – 06 71 92 05 40 – quieto, Volume 2, O desolado, Volume 3, Découverte Sony CineAlta récompen- du jeudi 14 au lundi 18 G O Encantado) de Miguel Gomes, image sant le meilleur court métrage. Serge Hoarau – 06 73 05 81 54 – Saymonbhu Mukdeeprom, Arri Studio, L’Emotion au fil des images du lundi 18 au samedi 23 G série G anamorphique Sony est un créateur de technologie à des- Alexis Petkovsek – 06 87 68 10 08 – G Fatima, de Philippe Faucon, image Lau- tination des artistes de l’Audiovisuel. Les du dimanche 17 au samedi 23 G rent Fénart, F55 SxS PL, série Cooke S3 équipements de la gamme CineAlta sont Valérie Lacoste – 06 07 33 26 29 – G Mustang, de Deniz Gamze Ergüven, spécialement étudiés pour servir la vision du dimanche 17 au dimanche 24 G image David Chizallet et Ersin Gok, artistique des chefs opérateurs et des réa- Fabrice Gomont – 06 71 17 14 86 – Arri Alexa Plus, série Zeiss GO T1.3 lisateurs du monde du cinéma. Sony sou- du samedi 16 au samedi 23 G Distagon PL haite encourager les talents émergents et Stéphane Rigotti – + 32 2 498 88 06 39– Court métrage mettre en avant l’art de la cinématogra- du dimanche 17 au vendredi 22 G Pitchoune, de Reda Kateb, image de phie à Cannes. G Betty Coquillard – 06 45 58 19 09 – I Yoan Cart, Red Epic, série Zeiss A Dista- Cette année marque un tournant : pour la du jeudi 14 au vendredi 22. gon PL T2.1 première fois à Cannes un Directeur de la L’ACID photographie fera partie du Jury de la Se- G Crache cœur, de Julia Kowalski, image maine de la Critique qui aura le plaisir d’ac- Simon Beaufils, Arri Alexa Plus, ensem- cueillir le chef opérateur de renom Peter BSC, ASC ble PV Vintage Super Speed Suschitzky . G De l’ombre il y a, de Nathan Nicholovitch, Peter Suschitzky travaille sur les tournages I image Florent Astolfi, série Zeiss GO. de films depuis 1964, notamment aux côtés de David Cronenberg. Sa filmogra-

phie incontestable comprend Star Wars, associé AFC teau. Ses premiers projets cinémato- épisode V : l’empire contre-attaque, Mars At- Technicolor graphiques sont essentiellement des do- tacks !, Le Festin nu, Crash, Maps to the Star, cumentaires réalisés en Afrique. Il parti- ules postproductions image présentes et, dernièrement,After Earth , filmé en 4K cipe également à la "Whitbread Round au festival de cannes 2015 avec la Sony F65, caméra utilisée égale- the World Race"durant plus de neuf En Sélection Officielle ment par Nuri Bilge Ceylan pour tourner mois, comme membre d’équipage, tout G La Loi du marché,réalisé par Stéphane Winter Sleep, Palme d’Or 2014, photogra- en filmant et réalisant un documentaire Brizé, photographié par Eric Dumont, phié par Gökhan Tiryaki. sur cette compétition. Il se tourne en- produit par Nord Ouest Films Le Prix Découverte Sony CineAlta récom- suite vers le long métrage de fiction, en G Mon roi, réalisé par Maïwenn, photo- pense l’un des dix meilleurs courts ou Angleterre puis aux Etats-Unis. Il a col- graphié par Claire Mathon, AFC, produit moyens métrages en compétition en re- laboré avec des réalisateurs tels que les par Les Productions du Trésor. mettant une dotation au réalisateur du film frères Coen, Martin Scorsese, M. Night A La Quinzaine des Réalisateurs primé au sein de la compétition. Shyamalan, Sam Mendes ou encore G Trois souvenirs de ma jeunesse, réa- Ainara Porron, de Sony CineAlta Europe, Denis Villeneuve. lisé par Arnaud Desplechin, photogra- précise : « Nous sommes ravis de faire par- Il a également été consultant visuel pour phié par Irina Lubtchansky, produit par tie de l’aventure du Festival de Cannes avec de nombreux films d’animation, dont Why Not la Semaine de la Critique. Nous souhaitons WALL•E, Rango, Les Cinq légendes, Les G Les Cowboys, réalisé par Thomas Bi- accompagner la vision artistique des jeunes Croods ou plus récemment Dragon 2. degain, photographié par Arnaud Potier, créateurs dès le début de leur parcours en … Et multiprimé produit par Les Productions du Trésor. mettant à leur disposition nos meilleures Roger A. Deakins a été nommé douze A Un Certain Regard innovations. » fois pour l’Oscar de la meilleure photo- G Lamb, réalisé par Yared Zeleke, pho- Rémi Bonhomme, Coordinateur général graphie, notamment pour ses nom- tographié par Josée Deshaies, produit de la Semaine de la Critique, déclare : « La I breuses collaborations aux films des par Gloria Films. semaine de la Critique cultive chaque frères Coen : Fargo, The Barber, l’homme année son esprit dynamique, audacieux qui n’était pas là, O Brother, No Country voire presque impertinent qui se distingue Thales Angénieux associé AFC for Old Men, et True Grit, ainsi que pour en parallèle du Festival de Cannes. Nous son travail sur Les Evadés, de Franck Da- partageons les mêmes valeurs que Sony u "pierre Angénieux excellens in rabont, Kundun, de Martin Scorsese, L’As- et sommes convaincus que la marque sou- cinematography" sassinat de Jesse James par le lâche Ro- tiendra au mieux les jeunes talents à long Hommage à Roger Deakins BSC, ASC bert Ford, d’Andrew Dominik, The terme. » Saint-Héand, le 23 avril 2015 Reader, de Stephen Daldry, Skyfall, de Le dernier jour de la compétition, le 21 mai Partenaire Officiel du Festival de Cannes Sam Mendes, Prisoners, de Denis Ville- à 11h, Sony organisera un séminaire en ligne depuis 2013, Thales Angénieux rend hom- neuve et plus récemment pour Unbro- depuis Cannes où Peter Suschitzky parlera mage chaque année à un directeur de la ken, d’Angelina Jolie. de l’Art de la Cinématographie et parta- photographie ayant marqué l’histoire du Il a également été nommé 13 fois pour le gera son expérience en tant que membre cinéma. Après Philippe Rousselot AFC, ASC prix de l’ASC (American Society of Cine- du jury de la Semaine de la Critique. en 2013, Vilmos Zsigmond HSC, ASC en 2014, matographers), récompensé à trois re- Pour célébrer ce partenariat, Sony lance un c’est l’Anglais Roger A. Deakins BSC, ASC, prises avec Les Evadés, The Barber, concours sur la page Facebook Sony Profes- proche collaborateur des frères Coen, qui l’homme qui n’était pas làet Skyfall. L’ASC sional Europe à partir du 2 avril, où les parti- lui remet d’ailleurs un Prix d’excellence cipants pourront gagner un séjour pour deux en 2011 pour l’ensemble de son œuvre. personnes à Cannes pendant le festival ainsi L’Angleterre le met à l’honneur avec trois que des invitations aux projections de la Se- BAFTA et cinq prix de la meilleure image maine de la Critique. de la British Society of Cinematographers https://www.facebook.com/SonyProfessio- (BSC). En 2008, il reçoit le prix du Natio- I nalEurope?fref=ts nal Board Review pour l’ensemble de sa carrière et en 2013 il est fait Comman- deur de l’Ordre de l’Empire Britannique en Grande Bretagne, seul chef opérateur ... Les informations cannoises I à avoir reçu cette distinction. de nos associés parvenues Roger Deakins- Photo Wilson Webb sera mis à l’honneur cette année. u Cette année, Angénieux est présent sur le tard feront l'objet à Cannes, notamment sur le film Mon roi, Roger A. Deakins : un chef opérateur de Maiween (images Claire Mathon AFC), d'articles à découvrir sur le prolifique… La Tête haute, d’Emmanuelle Bercot Né à Torquay dans le Devon (Royaume- (images Guillaume Schiffman AFC), et Les site de l'AFC ... Uni), Roger A. Deakins étudie le cinéma Deux amis, de Louis Garrel (images Claire I à la National Film School puis débute sa Mathon AFC). carrière comme photographe de pla-

La CST assure depuis vingt-huit ans, sous l’autorité de l’AFFIF, la direction technique des projections du Festival de Cannes. u Sous la direction de son président, Pierre-William programme : Glenn AFC, la CST met au service du Festival une équipe de les rendez-vous de la cst - club des partenaires sept permanents chargés de préparer l'architecture tech- G nique 35 mm et numérique des salles. Elle encadre ainsi Eclair Group, vendredi 15 mai, cocktail à partir de midi G les projections de toutes les sélections du Festival, les Cinemeccanica, samedi 16 mai, cocktail à partir de midi G projections du Marché du Film (Palais des Festivals et Film Factory, samedi 16 mai, cocktail à partir de 18 Gray d'Albion) et celles de la Semaine de la Critique (Mi- heures G ramar). Elle assure également la validation du réglage et HTS (Highlands Technologies Solutions), dimanche 17 le suivi technique des projections de la Quinzaine des mai, cocktail à partir de midi G Réalisateurs et des projections du Marché du Film en ville. Dolby, dimanche 17 mai, cocktail à partir de 18 heures G La CST assume la coordination de l'ensemble des pro- Panavision, lundi 18 mai, cocktail à partir de midi G jectionnistes ainsi que des équipes techniques du Festi- Trinnov, lundi 18 mai, cocktail à partir de 18 heures G val de Cannes et des prestataires extérieurs dès lors qu'ils Sony, mardi 19 mai, cocktail à partir de midi. G interviennent dans le domaine de la projection cinéma. Christie, mercredi 20 mai, cocktail à partir de midi G La CST est, tout au long de l'événement, en relation Thales Angénieux, jeudi 21 mai, cocktail à partir de midi. constante avec les producteurs, les distributeurs et les Contacts : attachés de presse des films présentés. Elle organise et Angelo Cosimano, délégué général : supervise, pour la Sélection Officielle, des répétitions 06 32 63 20 50 – courriel : [email protected] nocturnes avec les réalisateurs et leur équipe. Elle as- Myriam Guedjali, chargée de communication : sure, en outre, une présence de contrôle lors de toutes 06 40 95 55 51 – courriel : [email protected] les projections. Enfin, cette direction technique du Festival de Cannes le prix vulcain de l’Artiste technicien 2015 nous permet de développer, au quotidien, la relation Le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien récompense un entre artistique et technique au cinéma. En participant technicien pour son travail de collaboration de création à ce que beaucoup décrivent comme les plus belles pro- à une œuvre cinématographique. Le Prix Vulcain de l’Ar- jections du monde, nous affirmons notre rôle de "lea- tiste Technicien est un prix du Festival de Cannes qui der" dans le domaine de l’innovation et de l’expertise concerne les films de la compétition officielle. Il est dé- de la projection cinématographique. cerné par un jury spécial, désigné par la CST. La CST, cette année encore, sera présente à Cannes. Alain Besse, responsable du secteur Diffusion de la CST, assu- Membres du Jury Vulcain 2015 G rera la responsabilité générale des projections. Hans-Ni- Martine Barraqué (chef monteuse) G kolas Locher, responsable du secteur Recherche & Dé- Patrick Bézier (directeur général du groupe Audiens) G veloppement et Éric Chérioux, responsable du secteur Axel Brücker (dirigeant du Trailers Museum) G Postproduction, seront en charge du secrétariat tech- Jean-Philippe Guerand (journaliste) G nique des projections. Valérie Lépine-Karnik (déléguée générale de Film La CST met à disposition du festival son savoir-faire et France) G ses outils. Ses mires, ses logiciels d'expertise et de Lucile Mercier (diplômée de La fémis) G contrôle seront utilisés tout au long de la manifestation Laure Monrréal (première assistante mise en scène et présidente de l’Association Française des Assistants pour offrir au public et aux producteurs une qualité op- I timale de projection. Réalisateurs de Fiction). La CST au Festival de Cannes, c’est aussi la vie d’une association avec ses adhérents et ses partenaires. Chaque midi et parfois le soir, nos partenaires des industries techniques viennent présenter leur société et leurs innovations dans le cadre festif de notre stand, situé à l’Espace Pantiero - N°206. (cf le programme de ces Rendez-Vous de la CST ci-après). De plus en plus fréquemment, les équipes techniques des films viennent sur notre stand pour échanger, dis- cuter ou simplement se détendre. Avec son bar perma- nent et ses espaces terrasse ou salon, notre stand est de- venu un véritable "lieu " de Cannes alliant la qualité des présentations à une ambiance festive et conviviale.

AFC la lettre n°253 / 14 [ activités AFC | in memoriam | festival de Cannes | çà et là | technique | films AFC sur les écrans | associés | presse | lecture ] çà et là Rétrospective Buster Keaton à la Cinémathèque française Du 22 avril au 1er juin 2015 u Né la même année que l’invention du cinématographe, Buster Keaton demeure l’un des plus grands burlesques de l’histoire du cinéma. Le roi de la pantomine pratiquait le burlesque avec grâce. Ses gags chorégraphiés d’une grande beauté formelle inspirèrent profondément Jacques Tati et Pierre Etaix. Jusqu’au 1er juin 2015, la Cinémathèque française nous oﬀre l’occasion de revoir ou de découvrir l’essentiel de l’œuvre de Buster Keaton dont Sherlock Junior, Le Mécano de la Général, La Croisière du navigator, Steamboat Bill Jr ou Le Cameraman. I http://www.cinematheque.fr/fr/dans-salles/hommages-retrospectives/fiche-cycle/buster-keaton,620.html

La vie en Kodak - Colorama publicitaires de 1950 à 1970 Gadjo Dilo, projeté au ciné-club de l’Ecole Louis-Lumière Pavillon Populaire de Montpellier 25 mars - 17 mai 2015 Mardi 5 mai à 20h00 - Cinéma Grand Action

u Entre les années ou Ansel Adams, expriment un imaginaire u Pour leur 1950 et 1990, la firme national collectif dont le seul équivalent séance de mai, le américaine Kodak est, sans doute, à trouver dans l’œuvre Ciné-club et les du dessinateur Norman Rockwell. produit ses Colo- étudiants de l’ENS rama, images pano- L’exposition que présente le Pavillon Po- Louis-Lumière ramiques en cou- pulaire de Montpellier (80 tirages sur 565 recevront le leurs mises en scène, produits par Kodak), réalisée à partir d’Ek- directeur de la aux dimensions mo- tachrome d’époque recueillis par le AFC numentales (18 mè- Musée Nicéphore Niépce de Chalon-sur- photographie Eric Guichard , et tres de long). Saône, offre au spectateur, pour la pre- projetteront Gadjo Dilo, le film de Portés par l’idée du spectacle de masse mière fois en France, l’occasion de saisir Tony Gatlif qu’il a photographié. comme stratégie publicitaire, destinés à l’expérience visuelle directe de ce qu’il Comme pour chaque séance, la être exposés dans le hall de la gare de convient de nommer " La vie en Kodak ", projection sera suivie d’une Grand Central, à New York, promouvant entre stratégie publicitaire et impératif rencontre avec le directeur de la le matériel de prise de vue Kodak, les Co- idéologique, kitsch et nostalgie. photographie Eric Guichard, nouvelle lorama dépassent, par leur esthétique et occasion pour le public d’échanger leur ambition, le simple constat publici- Commissariat : Gilles Mora, Directeur artis- avec lui à propos de son travail sur le taire et la prouesse technologique. Ils fi- tique du Pavillon Populaire et François Che- film et sur d’autres projets auxquels il gurent, par les mythologies qu’ils mettent val, Directeur du musée Nicéphore Niépce, a participé. en scène, l’expression la plus évidente du Chalon-sur-Saône. rêve américain d’après-guerre, « en éta- Rappelons qu’Arri, K5600 Lighting, blissant de façon incitatrice le catalogue Ecoutez l’emission de Brigitte Patient Thalès Angénieux et Transvideo limpide d’attitudes éthiques soigneuse- regardez voir du jeudi 16 avril 2015, ment codées » (Gilles Mora). Véritable so- "La vie en Kodak" avec Gilles Mora et apportent leur soutien au Ciné-club ciologie en couleurs militante, variant au François Cheval de l’Ecole Louis-Lumière. gré des décennies et de leurs modes, les http://www.franceinter.fr/emission- voir le site http://www.cineclub- regardez-voir-la-vie-en-kodak-avec-gilles- I Colorama, parfois réalisés par de grands I louislumiere.com/ maîtres de la photographie, Eliot Porter mora-et-francois-cheval

« Le Colorama américain met la femme au centre de l’image, car c’est elle qui décide de la stratégie de consommation… » (François Cheval)

u Le 10 avril 2015, le Journal officiel a publié l’avis d’arrêté du ministre du travail, de l’emploi, de la formation professionnelle et du dialogue social, daté du 31 mars 2015, portant extension de la convention collective nationale de la production cinématographique et d’avenants à ladite convention collective nationale (n° 3097). Prendre connaissance du JORF n°0084 du 10 avril 2015, page 6505, texte n° 89 sur le site Internet Legifrance I http://legifrance.gouv.fr/affichtexte.do?cidtexte=JorfteXt000030464844&datetexte&categorielien=id

Naissance de l’Association Des Mixeurs (ADM) Nouveau bureau des Photographes de Films Associés pour 2015-2016 L’Association Des Mixeurs (ADM) annonce sa création, le 23 mars 2015. Présidée par Les Photographes de Films Jean-Pierre Laforce, l’ADM regroupe les Associés annoncent la mixeurs œuvrant dans les secteurs de la composition de leur nouveau création de ﬁctions et documentaires bureau élu depuis le 9 mars cinématographiques et télévisuels. pour deux ans (2015-2016). communiqué du bureau de l’Adm u Pascal Chantier est président de u Notre association a essentiellement pour but de PFA, Jean-Claude Moireau, secrétaire, défendre, d’expliquer et de transmettre notre métier Thibault Grabherr, trésorier, ainsi que d’être un lieu d’échange et de réflexion sur son et Roger Do Minh, suppléant. évolution pour l’ensemble de ses membres. consultez le site internet des photographes de films Associés Nous enjoignons nos adhérents de se syndiquer afin I d’être enfin représenté lors des négociations ou http://www.pfa-photo.com discussions entre partenaires sociaux. Sa naissance a bien entendu été largement suscitée par l’application de la nouvelle la convention collective qui Nouveau bureau de nous maltraite considérablement, et par les délocalisations qui ravagent de plus en plus nos métiers LMA pour l’année 2015 (depuis dix ans à notre endroit). Nous souhaitons à ce titre demandé que le métier de mixeur soient pris en L’association Les Monteurs Associés (LMA) a compte dans la refonte des points d’agréments prévue tenu son assemble générale ordinaire le 1er avril dans le cadre de la réforme du CNC, ce qui n’est 2015 et a procédé à l’élection de son conseil absolument pas le cas aujourd’hui, avec les d’administration. A la suite de cette élection, un conséquences désastreuses que l’on sait. Cependant le sens de notre association ne se limitera nouveau bureau a été élu le 14 avril pour pas exclusivement à l’expression et à l’aboutissement de l’année 2015 : Benoît Alavoine, Axelle nos revendications. En effet nous souhaitons vivement Malavieille et Isabelle Manquillet sont les qu’elle nous permette dans l’avenir de valoriser et présidents élus de LMA. d’expliquer notre métier ainsi que son évolution, à ceux trop nombreux à nos yeux, qui le méconnaissent. Nous u composition du nouveau bureau travaillerons aussi à permettre aux futures générations Benoît Alavoine, Axelle Malavieille, Isabelle Manquillet, de mixeurs d’exercer notre métier dans des conditions présidents ; Claire Le Villain, Mathilde Muyard, Annie permettant son bon accomplissement. Pierre, secrétaires ; Erika Barroché, Emmanuelle Jay, Giulia Rodino, trésoriers. Composition du bureau de l’ADM membres du conseil d’administration Jean-Pierre Laforce, président; Didier Lesage, vice- Nicolas Bancilhon, Jean-Pierre Bloc, Adrian Claret- président; Olivier Dô Hùu, secrétaire; Daniel Sobrino, Perez, Cyril Curchod, Marc Daquin, Alice De Lima, secrétaire adjoint; Melissa Petitjean, trésorière; Jean- Benoît Delbove, Julie Dupré, Juliette Haubois, Valérie Paul Hurier, trésorier adjoint. Meffre Benjamin Minet, Anita Perez, Charlotte Teillard Les autres membres du conseil d’administration de l’ADM d’Eyry. Julien Cloquet, Dominique Gaboriau, Cedric Lionnet, Consulter le site Internet de LMA I I Stéphane Thiébaut, Benjamin Viau. http://www.monteursassocies.com

Après le cinemascope : nouveaux formats et procédés... conférence de Jean-pierre verscheure

u le procédé cinemascope, linéaires pour une finalité d’écran large, et qui aboutit au introduit en 1953, bouscule plus superbe Super 35 d’aujourd’hui. Panavision améliore le d’un demi-siècle d’acquis et de système Bausch et Lomb de la Fox… maîtrise dans le contrôle de Cette conférence-projections fera la lumière sur les l’espace cinématographique. il procédés en vigueur depuis le CinemaScope jusqu’à sera suivi d’autres systèmes et aujourd’hui. De nombreux extraits de films originaux procédés qui, eux aussi, vont permettront de comprendre le choix des réalisateurs et de influencer en profondeur le style confirmer la pertinence historique et scientifique des de l’image. collections d’équipements dans l’étude du rapport Certains offrent beaucoup de fond/forme des oeuvres.Présentation d’une collection latéralité mais peu de profondeur unique et exceptionnelle d’objectifs retraçant l’histoire de underwater de John Sturges, de champ, d’autres donnent de l’image au cinéma. premier film de la RKO tourné l’espace et de la profondeur y en Superscope (1955) compris en basse lumière, mais au Jean-Pierre Verscheure est professeur à l’Institut National détriment d’un manque de définition. Les réalisateurs Supérieur des Arts du Spectacle (INSAS) de Bruxelles, membre seront tous confrontés à des problèmes et s’adapteront du conseil scientifique du Conservatoire des techniques et de plus ou moins bien. Sergio Leone exploite de manière plusieurs associations internationales. Il est à l’origine d’un exemplaire l’espace scénique qu’offre la grande centre d’études et de recherches sur l’évolution des techniques profondeur de champ du Techniscope. Hitchcock n’utilise cinématographiques, Cinévolution, dansI lequel plus de 75 jamais le CinemaScope qui, selon lui, déconcentre et réduit systèmes sonores ont été restaurés. considérablement la profondeur de l’espace. George Cukor le maîtrise difficilement dans A Star is Born. L’extravagant Cinémathèque française, Howard Hughes utilise son propre procédé, le Superscope, 51, rue de Bercy, 75012 Paris qui donne naissance à une lignée de systèmes d’acquisition Salle Henri Langlois

Exposition "120 ans de cinéma" 120 ans de cinéma : Gaumont, depuis que le cinéma existe Du 15 avril au 5 août - Centquatre - Paris

Pour célébrer les douze décennies de cinéma de la société Gaumont, le Centquatre- Paris accueille l’exposition "120 ans de cinéma : Gaumont, depuis que le cinéma existe". Historique et moderne, interactive, magique, ludique, complète et divertissante, cette exposition veut être à l’image du cinéma lui-même. u Gaumont, 120 ans ! Beaucoup Crinière, offre au public un voyage à travers l’histoire du d’autres entreprises de cet âge ne sont cinéma grâce à des pièces du musée Gaumont, du musée des plus que des souvenirs, des sujets Arts forains, des extraits de films, des affiches, des costumes, d’études universitaires ou des prétextes des appareils anciens et des objets rares… pour la mélancolie qui s’attache à l’aube du XXe siècle. Des films de patrimoine restaurés ainsi que des films Gaumont vit encore, plus que jamais, et fête aujourd’hui 120 prochainement à l’affiche seront présentés en avant- années d’existence, d’inventions, de réussite industrielle, première. Et des ateliers ludiques et originaux sont proposés à toute la famille pour découvrir les origines, les techniques et commerciale et artistique. Cette exposition-spectacle, mise I en œuvre par Dominique Païni et scénographie par Nathalie les métiers du cinéma.

Informations complémentaires sur le site Internet du Centquatre-Paris : http://www.104.fr/programmation/cycle.html?cycle=83 Lire "Qui sommes-nous ?", un historique de Gaumont sur son site Internet : http://www.gaumont.fr/fr/qui.html

Le Tournoi est le premier ﬁlm d’Elodie Namer. Le tournage a duré six semaines et s’est déroulé entre Deauville et Budapest. u Cal Fournier, 22 ans, champion de Avec Richard Deusy, l'étalonneur, on a France d’échecs, génie immature, pro- écarté l'Alexa (en ProRes) qui était la grammé pour la victoire, combat ses ad- moins performante dans la restitution versaires avec une puissance impres- des couleurs les plus saturées. sionnante. Déconnecté du monde, Cal se La F55 avait une restitution des couleurs noie dans les jeux et paris permanents intéressante, elle captait plus de nuances avec sa petite amie Lou et ses acolytes mais elle les séparait d'une manière un Aurélien, Anthony et Mathieu. Mais un peu étrange, très nette. L'Epic avait moins adversaire pas comme les autres va en- de nuances de couleurs, mais la sépara- rayer cette routine bien huilée. tion des couleurs nous plaisait plus, car il Elodie souhaitait faire un film très visuel y avait des dégradés plus doux d'une cou- avec des effets assumés, un film très co- leur à une autre. Finalement, on a opté loré, elle avait des références fortes. pour l'Epic. G D'une part, pour l'hôtel, elle souhaitait une lumière chaude, colorée, presque ir- réelle, à l’image des installations de l’artiste James Turell, à la fois enchanteresses et angoissantes. Eyes Wide Shutétait éga- lement une référence d'Elodie, notamment pour les mélanges de couleur chaud/froid assez prononcés. G D'autre part, pour le tournoi d'échecs, elle cherchait un effet différent, quelque chose de plus froid, plus éteint, plus cé- rébral...

J'ai fait une première série d'essais in situ dans une chambre à l'hôtel Royal de Capture d’écran Deauville. On a testé l'Alexa, la Red Epic et la Sony F55. J'ai éclairé avec des cou- L'hôtel, le décor principal, est un per- leurs très saturées, du bleu, de l'orange, sonnage en soi, qui se transforme petit à du jaune, des néons de couleurs. petit en un lieu dont les jeunes joueurs ne Je me suis aussi amusé à mélanger ces sortiront pas. On voulait que le specta- couleurs et voir comment réagissaient teur ressente l'enfermement, quelque les différentes caméras. chose de labyrinthique, une perte de la notion spatio-temporelle. On ne devait jamais sentir la lumière du jour, ne pas savoir s'il faisait jour ou nuit.

On a trouvé une partie des décors à l'hô- tel Royal à Deauville, mais les parties com- munes ne convenaient pas. C'est pourquoi on est parti tourner à Budapest à James Turell - Installations l'hôtel Gellert, un hôtel avec des thermes du XIXe siècle. Les espaces nous plaisaient, cela permettait " d'agrandir " l'hôtel, de le " fictionnaliser ". L'idée, c'est qu'il doit faire rêver, pour ensuite devenir un lieu inquiétant. En revanche, il fallait trouver une idée pour unifier les deux hôtels très différents l'un de l'autre. Michelangelo Passaniti - Capture d’écran

petit garçon " innocent ", ce personnage représente une menace pour le héros – et le spectateur – qu'il hante telle une ob- session fantomatique. Pour cela, on l'a habillé avec un sweat fluo et, dès que l'on pouvait, on l'éclairait avec un projecteur à lumière noire. Lors des essais, on s'était aperçu que l'effet fonc- tionnait vraiment bien dans les décors très sombres. Evidemment, le petit gar- çon se trouvait parfois dans des décors très lumineux et dans ce cas on recréait le fluo du sweat à l'étalonnage.

Captures d’écran Toujours dans le souci d'amener beau- L'hôtel Royal est très cossu, chic. L'hôtel coup de couleurs à la prise de vues, je me Gellert, quant à lui, est plus désuet et suis amusé à placer derrière tous les or- éclairé principalement par des néons et dinateurs, tablettes et iPhone des rubans ampoules vertes... On a donc décidé de de LEDs de couleur alimentés sur batte- changer toutes les ampoules des deux rie. On a acheté des modèles " cheap " car hôtels ! Afin de rester dans une ambiance on ne cherchait pas une température de très colorée et saturée, on a peint des am- couleur équilibrée mais un bleu très sa- poules tungstène avec de la peinture turé. C'était très pratique car on pouvait orange. On a fait des tests dans le studio même jouer l'extinction des appareils à de TSF pour trouver la bonne teinte. Puis distance. on a lancé la série: mon chef électro et son équipe ont dû peindre 285 am- Pour finir, je tiens à remercier Elodie, dont poules... c'était le premier film, mais qui n'a pas eu peur de prendre des risques, de tenter Elodie voulait aussi que le petit garçon des choses visuellement et de nous plonger dans cet univers ultra pop coloré, un dans le film ait quelque chose de l'ordre I du surnaturel. Sous ses apparences de peu technicolor d'aujourd'hui...

Une partie des 285 ampoules Photo Nicolas Maupin

Gwendal Demond, électricien Ronan Boudier, 1er assistant caméra, Photo Mathieu Ponchel et Julien Poupard Photo Mathieu Ponchel

Le Tournoi Assistants opérateur : matériel caméra : tsf caméra - red epic ronan Boudier et simon roche optiques : série cooke s4 chef électricien : nicolas maupin matériel lumière : tsf lumière chef machiniste : Alexandre chapelard matériel machinerie : tsf Grip etalonneur : richard deusy laboratoire : m141

Vers l’infrarouge et au-delà de 720 nm ! u Le site Internet des Assistants opérateurs associés publie un article instructif traitant de la façon de palier l’un des inconvénients qu’entraîne l’utilisation des densités neutres de forte gradation lors des tournages en numérique, à savoir l’apparition malheureuse d’infrarouge. Pour ce faire, l’AOA propose, en vidéo, un comparatif infrarouge « non exhaustif et marginal » avec cinq caméras numériques, qui « ouvre des portes, pose beaucoup de questions, mais surtout lève le voile sur l’invisible ! » Lire l’article sur le site Internet de l’AOA I http://www.aoassocies.com/vers-linfrarouge-et-au-dela-de-720nm/

L’Académie des Oscars lance l’"ACES", standard numérique global de production et d’archivage : l’Academy Color Encoding System

Le système de gestion des couleurs et d’échange d’image cible la production, la conformation et l’archivage de ﬁlms. Le programme "Logo" d’ACES encourage une utilisation standardisée dans l’industrie. L’Académie a présenté l’ACES au NAB 2015. u L’Académie des Arts et Sciences du Film professionnels du film, sur des années de Vegas du 13 au 16 avril. L’Académie y a aussi (AMPAS, connue pour ses célèbres Oscars) recherche, d’essais et d’expériences de ter- organisé deux présentations de l’ACES : la annonce le lancement de l’Academy Color rain – donc nous sommes à la fois fiers et première dans le cadre du Technology Sum- Encoding System (ACES), un système gra- exaltés du lancement de l’ACES 1.0, pre- mit on Cinema, la seconde dans le cadre de tuit, ouvert, et indépendant de tout système mière version opérationnelle du système. » la NAB’s Creative Master Series. Andy Maltz, physique, de gestion des couleurs et Simultanément, l’Académie lance le pro- directeur général du Conseil Scientifique et d’échange d’image, qui offre enfin un stan- gramme Logo pour encourager l’implé- Technique, a donné la conférence "L’Aca- dard global pour l’industrie cinématogra- mentation cohérente et de haute qualité demy Color Encoding System (ACES) : un phique et de production de télévision. des concepts et spécifications techniques standard d’infrastructure de production nu- Depuis la capture d’image jusqu’au monde l’ACES dans l’industrie. Initialement cen- mérique", et présenté la science, l’engi- tage, la création d’effets spéciaux virtuels tré sur les équipements de production et neering et l’utilisation pratique de l’ACES (VFX), la conformation ("mastering"), la de postproduction tels que les caméras, les au Summit, le 11 avril dernier. La réunion diffusion, l’archivage et le changement de stations d’étalonnage, la visualisation, les d’experts "En direct : ACES 1.0", avec des format, l’ACES autorise un traitement de effets spéciaux et logiciels d’animation, le professionnels de haut rang, expliquant l’image qui respecte la vision créatrice des programme Logo est une première étape comment l’ACES les a aidés à gérer avec suc- réalisateurs. Il traite et résout un nombre du processus devant permettre aux socié- cès des problèmes complexes de prise de important de problèmes de production, de tés de service et de production de tirer plei- vues, d’effets spéciaux et d’étalonnage, sur postproduction et d’archivage, qui sont ap- nement profit des avantages de l’ACES. 22 une diversité de long métrages et de pro- parus avec l’avènement d’une variété crois- entreprises de pointe ont déjà rejoint le projets télévision, s’est déroulée le 14 avril. sante de caméras numériques et de formats gramme Logo : Arri, Assimilate, Autodesk, et l’augmentation du nombre de produc- Canon U.S.A., Codex, Colorfront, Deluxe Traduit de l’américain par Laurent Andrieux tions qui s’appuient sur des collaborations Media Creative Services, Digital Vision, les pour l’AFC mondialisées et utilisent des fichiers image Laboratoires Dolby, FilmLight, FotoKem, numériques partagés. The Foundry, Fujifilm Amérique du Nord, Plus d’informations sur l’ACES et le pro- « Il y a dix ans, l’Académie a convenu du be- Light Illusion, MTI Film, Panasonic, Pomfort, gramme Logo soin de nouveaux outils standards d’infra- Quantel, RED Digital Cinema, SGO, Shotgun http://www.oscars.org/science- structure, quand l’industrie est passée du Software et Sony Electronics. technology/sci-tech-projects/aces film au numérique », dit Richard Edlund, L’ACES a déjà été utilisé sur de nombreux Lire le mémoire de fin d’étude (Ecole natio- gouverneur de l’Académie et membre fon- films et productions de télévision, dont les nale supérieure Louis Lumière) de Nejib Bou- dateur du Conseil Scientifique et Technique long métrages Chappie, La Grande aventure baker sur l’ACES, sur cinematographie.info. de l’Académie. « Nous nous sommes forte- Lego, Big Eyes, Elysium, Oblivion et Chasing ment engagés dans cet effort – coordon- Mavericks. Source : http://www.oscars.org/news/aca- Dans le cadre du lancement de l’ACES, l’Aca- demy-launches-aces-global-digital-produc- nant des centaines de scientifiques indus- I triels de haut niveau, d’ingénieurs et de démie était présente au NAB 2015 à Las tion-and-archiving-standard

associé AFC Quelques-uns de nos derniers tournages riennes également avec la Shotover K1. ACS France G 007 Spectre : ACS France sur le nouveau Des images à couper le souffle, réalisées James Bond en conditions difficiles, que vous pour- Le tournage du prochain, et très attendu rez découvrir en salle à partir du 2 dé- u Roland Garros en approche, derniers film de Sam Mendes, avec Daniel Craig, cembre 2015 ! tournages et sorties ! Monica Bellucci et Léa Seydoux, suit son Détails techniques : Partenaire de l’évé- cours, notamment à Rome ! Nous avons tête installée sur un nement depuis rejoint l’équipe de tournage sur place Ecureuil AS 350–B3 2001, notre équipe pour la réalisation de superbes prises de et équipée d’une se prépare pour la vues aériennes de nuit, par hélicoptère caméra Red Dra- nouvelle édition du équipé de la Shotover K1 ! Date de sortie gon et de zooms tournoi de tennis prévue le 11 novembre 2015. Angénieux Optimo de Roland Garros, Détails techniques : tête équipée d’une 24-290 et 16-42 mm. qui se déroulera du caméra Arri Alexa XT, avec objectif Pa- G 24 mai au 7 juin ! navision AWZ 40-80 mm. La Grande cuisine: à Porto-Vecchio pour Notre réplique de l’A380 sur Cablecam®, le remake de La Cuisine au beurre ! G équipée de notre nouvelle génération The Martian: avec Ridley Scott dans le Nous avons également travaillé en de tête gyro-stabilisée Shotover F1, sur- désert de Jordanie Corse sur La Grande cuisine, de Florent volera les courts tout au long de celle-ci ! Nous nous sommes rendus dans le dé- Emilio Siri, avec Franck Dubosc, avec la N’hésitez pas à venir rencontrer notre sert de Jordanie pour le prochain film de Shotover K1 et un drone multirotor équipe sur place, ou à nous proposer un Ridley Scott, avec Matt Damon et Jes- équipé d’une RED Epic avec un objec- I rendez-vous : [email protected] sica Chastain, pour des prises de vues aé- tif 24 mm.

associé AFC Anamorphique Grand Angle AUWZ 13- Arri 36mm T4.2, le Moniteur StarliteHD5- Arri/Transvideo, les nouveaux acces- u Arri nAB 15 soires pour le PCA électronique et pour Cette nouvelle édition du NAB 2015 a été la gamme PCA mécanique. Lire la suite l'occasion pour Arri d'annoncer l'arrivée I de nouveaux produits comme le Zoom http://www.imageworks.fr/?p=8297

associé AFC Vegas du lancement à l'automne de l'AG- Quelques spécifications : Panasonic DVX200, une caméra de poing 4K avec G Enregistrement 4K/60p sur cartes SD capteur 4/3". (UHS 3), double slots SD (relais, backup) G Optique Leica 13x ouvrant à 2.8, u Après son L’idée est de fournir un caméscope à la 28-365mm avec auto focus ultra rapide G retour dans fois capable de tourner en solo avec er- VFR (ralentis accélérés en Full HD) l'univers exi- gonomie pro grâce, notamment, à la pré- jusqu’à 120 images/secondes G gent du ci- sence de toutes les bagues nécessaires, Courbes V-Log L gamma (12 diaphs de néma avec la les aides électroniques (stabilisation à 5 dynamique annoncés) axes, nouveau système d’auto focus), G Connectique : TC-In/Out, 3G-SDI, HDMI Varicam 35 qui I avait été présentée sur le Micro Salon de mais qui puisse également reproduire 2.0 en 4:2:2 10 bit. l’AFC en février, Panasonic développe sa une image cinéma grâce à son grand cap- gamme de caméras 4K à grand capteur teur et les fonctionnalités de personna- avec l'annonce faite lors du NAB de Las lisation héritées des Varicam. Panavision Alga associé AFC u Sortie en salles au mois de mai Départ de tournages du mois d’avril G G G Un peu, beaucoup, aveuglément,de Clovis L’Orage africain,de Sylvestre Amoussou, Soy Negro,de Raffi Pitts, image Christos Cornillac, image Thierry Pouget, 1ers as- image Carine Bancel Karamanis G Jeunesse, de Julian Samanie, image G Pour une valise d’argent, de Gela sistants Amandine Lacape et Jean-Marc I Degardin, Alexa Studio, ensemble Primo Simon Beaufils Babluani, image Tariel Meliava. G Standard, Primo zoom 24-275 mm, ma- Le Secret des banquises, de Marie tériel Panavision Alga. Madinier, image Pascal Marti AFC

associé AFC ché. Ses réalisations incluent Astérix : le son offre et profitera de synergies opé- Technicolor domaine des Dieux, Mune le gardien de la rationnelles. Mikros image conservera luneet Le Petit Prince. Mikros image a en- sa propre marque, son équipe dirigeante registré un chiffre d’affaires de 44 mil- actuelle et sa culture de créativité. Elle u Communiqué de presse lions d’euros en 2014. s’ajoutera au portefeuille de marques Paris, le 8 avril 2015 L’acquisition de Mikros Image renfor- de Technicolor qui comprend déjà MPC, Technicolor (Euronext Paris : TCH ; cera immédiatement la position de Tech- Mr X., Ouido et Technicolor. La stratégie OTCQX : TCLRY) a conclu un accord d’ex- nicolor sur le marché de l’animation, du Groupe vise à offrir à ses clients des clusivité avec Mediacontech en vue de identifié comme très porteur pour le marques puissantes et innovantes qui l’acquisition de Mikros image, société de Groupe dans son plan stratégique Drive répondent aux besoins des clients et du production et postproduction implantée 2020. La transaction vient compléter les marché. à Paris (France) et Montréal (Canada). services d’animation de Technicolor ré- « L’acquisition de Mikros image s’inscrit Mikros Image est une société de services cemment étoffés par l’acquisition de parfaitement dans notre objectif stra- de production française très appréciée Ouido Productions, société de produc- tégique de croissance dans les secteurs et largement primée. Elle entretient des tion française spécialisée dans les séries de l’animation et de la publicité », déclare relations de longue date avec un grand animées pour la télévision. La combi- Frédéric Rose, Directeur général de Tech- nombre de clients français, et offre des naison de Mikros image, dont le travail nicolor. « Son savoir-faire éprouvé en services de production et postproduc- en publicité inclut les campagnes pour films d’animation et en publicité renfor- tion pour les films d’animation, la publi- Evian, Dior et Audi, avec les activités pu- cera notre offre. » cité, les films et la télévision. Sa division blicitaires de MPC à Paris, fera de Tech- L’acquisition devrait être finalisée au films d’animation, principalement basée nicolor le leader sur le marché français deuxième trimestre 2015, sous réserve à Montréal, a développé un pipeline de de la publicité. du respect des procédures sociales pour Mikros image bénéficiera des technolo- ce type d’opération. La transaction de- production éprouvé et de qualité, dis- I pose d’une équipe solide d’artistes et gies de pointe de Technicolor, aura accès vrait être relutive en année pleine. est devenue une référence sur ce mar- à de plus vastes ressources pour enrichir (Source Technicolor) revue de presse Petit écran et grand écran créent de l’emploi en Ile-de-France par Alain Beuve-Méry - Le Monde, samedi 18 avril 2015

Si Lyon est sans conteste la ville où le cinéma fut inventé par les frères Lumière, l’Ile-de-France est en revanche le berceau de l’industrie cinématographique, des premières usines et des studios, notamment d’animation français, qui ont aujourd’hui le vent en poupe. La région concentre même 90 % de l’activité audiovisuelle et cinématographique française. u Mieux, depuis 2003 et sur dix ans, les entreprises de produc- taire Audiens. Ils ont été présentés, vendredi 17 avril, par l’Ob- tion audiovisuelle et cinématographique créent de l’emploi. Les servatoire de la production audiovisuelle et cinématographique effectifs ont grimpé de 14 000 à 19 500, soit un solde positif de plus en Ile-de-France. Le traitement de ces séries longues, qui four- de 5 000 emplois permanents. En ce qui concerne l’intermittence, millent de renseignements, permet de présenter l’activité réelle une des caractéristiques du secteur, le solde est aussi très large- du secteur. […] ment positif, avec 115 000 emplois créés, soit une progression de 3,3 %. Ces chiffres sont tirés de l’étude réalisée par Olivier-René Lire la suite de l’article à l’adresse http://www.afcinema.com/Petit-ecran-et-grand-ecran-creent-de- Veillon, directeur de la commission du film d’Ile-de-France, à par- I tir des données collectées par la caisse de retraite complémen- l-emploi-en-Ile-de-France.html lecture A lire dans Les Cahiers d’avril 2015 uune enquête sur la restauration - Au sommaire G La restauration en questions, par Florence Maillard G "Une vraie responsabilité", entretien avec Laurent Cormier, directeur du Patrimoine cinématographique au CNC G Conserver, restaurer, projeter, entretien avec Joël Daire, de la Cinémathèque française G Toute restauration est provisoire, entretien avec François Ede G L’Inhumaine : un monstre, entretien avec Serge Bromberg, directeur de Lobster Films G I Les Marseillais restaurés, entretien avec Benjamin Alimi, du laboratoire Digimage.

Présenté comme un « mode d’emploi » du cinéma, cet abécédaire couvre toutes les notions essentielles, d’" Acteur " à " Zoom " en passant par " Cadre ", " Focales " ou " Son direct ".

u Mais difficile d’imaginer ouvrage plus prises de position écartelé entre son statut affiché de ma- Fonctionnement des caméras, fabrication de l’image, grammaire nuel et le militantisme des thèses qui y du montage : Jean-Louis Comolli et Vincent Sorrel se montrent sont défendues. Cinéma, mode d’emploi d’une extraordinaire précision technique. Ce déploiement d’un se situe à un moment précis : celui où le savoir objectif tranche d’autant plus avec des prises de position 7e art tout entier bascule dans le numérique. Mutation décisive, arrêtées. Tout ici est pensé à l’aune de l’expérience pratique et que les documentaristes Jean-Louis Comolli et Vincent Sorrel en- théorique que Comolli a du cinéma documentaire, où priment la visagent sous son angle négatif. présence, l’attention aux singularités et la relation établie avec Là où les chantres de la technique valorisent la précision, la sou- les sujets filmés. plesse ou le réalisme permis par la décomposition des images en Les deux auteurs assument le statut minoritaire du cinéma qu’ils pixels, l’accent est ici placé sur le phénomène d’abstraction : alors défendent avec passion : sa valeur tient à ce qu’il est porteur d’une que la pellicule captait une présence, le numérique recrée le éthique et d’une politique du regard sur le monde. Aussi le cinéma monde à l’aide d’algorithmes, autrement dit le simule. Certes, la dit « populaire » est-il stigmatisé pour son conformisme, et l’au- révolution engagée est irréversible, mais elle ébranle notre rap- diovisuel réduit à une simple « dictature du spectacle ». On jugera port au réel : les corps deviennent substituables les uns aux au- le diagnostic quelque peu abrupt. Reste ce fabuleux paradoxe : tres, et le hasard qui faisait la valeur d’un plan réussi se voit réduit l’excès d’informations sature notre perception ordinaire et, pour quasi à néant, tout comme la prise de risque qu’impliquait le choix nous paraître « réelle », l’image numérique doit imiter l’image d’un cadre ou d’une opération de montage (à présent rectifia- analogique, autrement dit réintroduire de l’aléatoire, de l’impu- bles à loisir). D’une certaine manière, ce qui se perd avec le pas- reté – les jeux ne sont donc pas encore faits… sage au numérique, c’est cette part d’aléatoire dont le grain, ir- Cinéma, mode d’emploi. De l’argentique au numérique, de Jean- régulier et désordonné, de l’image argentique offrait un symbole, I cela au profit d’une image calculée, illusoirement parfaite. louis comolli et vincent sorrel, verdier, 448 p., 28 euros.

Actes du colloque "Lumières des Lumière"

Alors que diverses manifestations célèbrent actuellement les 120 ans du Cinématographe, signalons qu’un recueil vient d’être publié présentant les actes du colloque intitulé "Lumières des Lumière" qui s’est tenu au Fesnoy – Studio national des arts contemporains – du 10 au 12 février 2011. Son objectif était d’analyser comment la société contemporaine est sous l’empire et dans la lumière des images animées du cinéma, depuis son invention par les frères Lumière.

u Cet évènement était le premier d’un Au sommaire de ces actes (entre autres) G tryptique se posant la question de la Présentation et mise au point par Alain Fleischer G lumière sous différents aspects et conçu Ombres et effets de présence par Louise Poissant G en collaboration avec l’Universtié du Une histoire des couleurs par Bernard Maitte G Québec à Montréal et la Ryerson Poèmes argentiques contemporains, génie de l’instable par University à Toronto. Le volet suivant, in- Nicole Brenez G titulé Lumières de la ville, s’est tenu du 20 Ombres et lumières par Ginette Legaré G au 22 février 2013 à l’Universtié du Québec Eclairs ou présence du passé dans l’image en mouvement à Montréal. La troisième et dernière partie par Mario Côté G réunira les partenaires et leurs invités à Attention : Lumière ! par Don Snyder G Toronto, Ryerson University, en février 2016, sur le thème Lumières du Nunavut : programmation, analyse et visuali- "Les inventions de la lumière". sation par David Bouchard G Lumières du Nunavut : temporalité et esthétique par Pierre Chacune des trois institutions a choisi ses participants dans Tremblay G ses propres rangs d’historiens de l’art, de chercheurs et d’ar- Eau-Lumière-Mouvement : explorations artistiques d’une tistes, mais aussi des personnalités proches concernées par puissance particulière par Gerda Cammaer G la problématique traitée. Toutes les conférences ont été don- De l’aveuglement transcendantal par Raphael Zagury-Orly. nées en français. "Lumières des Lumière" - Edition Le Fresnoy - Studio national I des arts contemporains - Février 2015

23 / n°253 la lettre AFC Coprésidents François CATONNÉ Gilles HENRY Philippe PAVANS de CECCATTY Nathalie DURAND Benoît CHAMAILLARD Jean-François HENSGENS Philippe PIFFETEAU www.afcinema.com Laurent CHALET Olivier CHAMBON Julien HIRSCH Matthieu POIROT-DELPECH Vincent MATHIAS Caroline CHAMPETIER Jean-Michel HUMEAU Gilles PORTE Renaud CHASSAING Thierry JAULT Pascal POUCET Président d’honneur Rémy CHEVRIN Vincent JEANNOT Julien POUPARD •Pierre LHOMME Denys CLERVAL Darius KHONDJI David QUESEMAND Arthur CLOQUET Marc KONINCKX •Edmond RICHARD Membres actifs Laurent DAILLAND Willy KURANT Pascal RIDAO Michel ABRAMOWICZ Gérard de BATTISTA Romain LACOURBAS Jean-François ROBIN Pierre AÏM Bernard DECHET Yves LAFAYE Antoine ROCH •Robert ALAZRAKI Guillaume DEFFONTAINES Denis LAGRANGE Philippe ROS Jérôme ALMÉRAS Bruno DELBONNEL Pascal LAGRIFFOUL Denis ROUDEN Michel AMATHIEU Benoît DELHOMME Alex LAMARQUE Philippe ROUSSELOT Richard ANDRY Jean-Marie DREUJOU Jeanne LAPOIRIE Guillaume SCHIFFMAN Thierry ARBOGAST Eric DUMAGE Jean-Claude LARRIEU Jean-Marc SELVA •Ricardo ARONOVICH Patrick DUROUX François LARTIGUE Wilfrid SEMPÉ Yorgos ARVANITIS Jean-Marc FABRE Pascal LEBEGUE Eduardo SERRA Lubomir BAKCHEV Etienne FAUDUET •Denis LENOIR Gérard SIMON Diane BARATIER Jean-Noël FERRAGUT Dominique LE RIGOLEUR Andreas SINANOS Laurent BARÈS Stéphane FONTAINE Philippe LE SOURD Marie SPENCER Pierre-Yves BASTARD Crystel FOURNIER Hélène LOUVART Gérard STERIN Christophe BEAUCARNE Pierre-Hugues GALIEN Laurent MACHUEL Tom STERN Renato BERTA Pierric GANTELMI d'ILLE Armand MARCO André SZANKOWSKI Régis BLONDEAU Claude GARNIER Pascal MARTI Manuel TERAN Patrick BLOSSIER Eric GAUTIER Stephan MASSIS David UNGARO Jean-Jacques BOUHON Pascal GENNESSEAUX Claire MATHON Kika Noëlie UNGARO Dominique BOUILLERET Dominique GENTIL Pierre MILON Charlie VAN DAMME Céline BOZON Jimmy GLASBERG Antoine MONOD Philippe VAN LEEUW Dominique BRENGUIER •Pierre-William GLENN Jean MONSIGNY Jean-Louis VIALARD Laurent BRUNET Agnès GODARD Vincent MULLER Myriam VINOCOUR Sébastien BUCHMANN Éric GUICHARD Tetsuo NAGATA Romain WINDING Stéphane CAMI Thomas HARDMEIER Pierre NOVION Yves CAPE Antoine HÉBERLÉ Luc PAGÈS •Membres fondateurs

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