Hörspiel Und Medienkunst 2018/1 Hörspiel Und Medienkunst 2018/1 Bayerischer Rundfunk 80300 München
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Hörspiel und Medienkunst 2018/1 Hörspiel und Medienkunst 2018/1 Bayerischer Rundfunk 80300 München Tel. 089/5900-42252 Tel. 089/5900-42262 Fax 089/5900-42671 [email protected] www.bayern2.de www.hörspielpool.de Heftredaktion: Katarina Agathos (Verantwortlich für den Inhalt) Mitarbeit: Christine Grimm, Veronika Süß, Christian Lösch, Mira Alexandra Schnoor Besetzungsbüro: Andrea Fenzl Sekretariat: Elena Sofocleous, Bernadette Knabl, Kristina Gabriel Redaktionsschluss: 28. November 2017 Cover: Symphonie der Sirenen, Brünn, Oktober 2017 © Philharmonie Brünn Titelgestaltung: Annemarie Petzi Bildnachweis Dominic Robertson (S. 1, 26), Michaela Melián (S. 2, 5, 62), Philharmonie Brünn (S. 4, 38, 39), BR/Stefanie Ramb (S. 7, 10, 13, 16, 42), Frank Witzel (S. 14), Anna Krau (S. 19), Wolfgang Müller (S. 21), WDR/Fahri Sarimese (S. 25), Jörg Steinmetz (S. 31), BR/Ulrike Kreutzer (S. 33), Ines Feistner (S. 34), Rene Fülöp-Miller. In: Geist und Gesicht des Bolschewismus, Wien: Amalthea 1926 (S. 40), Tea Dežman (S. 44), Jordan Czamanski (S. 48), bpk/Staatsbibliothek zu Berlin (S. 50), Stefanos Notopoulos (S. 53), bpk/Erika Groth-Schmachtenberger (S. 55), Staatsgalerie Stuttgart/Archiv Sohm (S. 57), Max Bohm (S. 60) Druck: Aumüller Druck GmbH & Co. KG Dominic Robertson: Animalium Kepler 22B Neue Die Stadt als Musik-Maschine – Produktionen und andere künstlerische Entgrenzungen 13.01.2018 ängst sind wir im Alltag überall umge- Maschine, das nicht nur Allianzen bein- Elfriede Jelinek ben von Algorithmen und der soge- haltet. In einer bereits post-humanen Zeit Wut L nannten Künstlichen Intelligenz, spätes- müssen sich die Künstlichen Intelligenzen 20.01.2018 tens seit der Debatte um selbstfahrende in Mareike Maages und Theresa Schuberts Michael Fehr Autos ist das Thema KI in der Mitte der Originalhörspiel A.I.R. Artificial Intelli- Simeliberg Gesellschaft angekommen. Fiktionen wie gence Rebellion in einem Überlebenskampf 21.01.-05.03.2018 der fantastische Spielfilm HER von Spike unter ihresgleichen behaupten. Dialogver- Ford Madox Ford Jones aus dem Jahr 2013, in dem der Pro- suche mit Künstlicher Intelligenz bilden Das Ende der Paraden (1-7) tagonist sich in eine digitale Sprachas- den Ansatz in ANNA von Norbert Lang 09.03.2018 sistentin verliebt, spiegeln unsere tech- und Sebastian Kunas. Die Hörspielmacher Dominic Robertson nikgeprägte gegenwärtige Realität wider. führten Gespräche zu synthetischer Bio- Animalium Kepler 22B Berichte über Entwicklungen auf dem logie und Entgrenzung des Menschen und 13.04.2018 Gebiet der KI lösen gleichermaßen Ängste lassen das Sprachsystem ANNA auf Zitate Arsenij Avraamov / Andreas und Begeisterung aus, besonders jene, die aus diesen Gesprächen reagieren. Ammer / FM Einheit Symphonie der Sirenen Computer als möglicherweise nicht nur intelligente, sondern auch soziale Maschi- „Dadurch ist die Menschheit 27.04.2018 nen beschreiben. Besprochen werden sol- Mareike Maage / Theresa Schubert von aller Arbeit erlöst“ A.I.R. Artificial Intelligence Rebellion che Entwicklungen fast täglich in den Zei- tungen und quer durch alle Ressorts. So Mit einer Technikutopie der frühen 06. / 07.05.2018 nennt beispielsweise im November 2017 Moderne beschäftigt sich das Autoren- Thomas von Steinaecker Die Astronautin Philipp Bovermann in der Süddeutschen duo wittmann / zeitblom. Paul Scheerbarts Zeitung die App replica „das derzeit wohl Das Perpetuum mobile. Die Geschichte 11.05.2018 interessanteste Projekt auf dem Gebiet der einer Erfindung, eine Mischung aus wis- Norbert Lang / Sebastian Kunas ‚sozialen KI’“. Replica kann als digitaler senschaftlichem Bericht und Fiktion, ist ANNA Freund und Begleiter mit persönlichen die textliche Grundlage für ihr Hörstück. 18.05.2018 Daten wie Sprachnachrichten oder auch Scheerbart datiert darin die gedankliche Wittmann / zeitblom Social Media-Accounts gefüttert werden, Initialzündung für die Erfindung des Perpetuum mobile. Nach Paul Scheerbart um „Gedanken und Gefühle zu verarbei- von ihm sogenannten „Perpeh“ auf den ten“, wie das in Gesprächen mit guten 27.12.1907 und schreibt gleich darauf 22.06.2018 Freunden geschehe. Hierbei gehe es weni- selbstbewusst: „‚Wer hätte das gedacht,’ Gerhild Steinbuch Final Girls ger darum, dass replica so etwas wie eine sagte ich öfters, ‚daß ich noch mal das Per- eigene Persönlichkeit entwickle, sondern petuum mobile erfinden würde! Dadurch 29.06.2018 vielmehr in der Lage sei, die des Benutzers ist ja die Menschheit von aller Arbeit Michaela Melián Music from a Frontier Town zu reproduzieren. erlöst. Der Stern Erde arbeitet für uns. Die von mir so viel gepriesene Misere hat ein Transhumanismus Ende.’“ Er beendet seinen Forschungsbe- richt mit: „Sind wir denn schon reif für Die künstlerische Auseinandersetzung dieses neue Künstler- und Götterleben? mit den Themen KI, Transhumanismus Unsere Phantasie ist ja noch nicht einmal Michaela Melián: Music from a Frontier Townt und Fragen nach Utopien und Dystopien so weit, um die Folgen dieser Entdeckung zieht sich in mehreren Neuproduktionen nur im allgemeinen zu überblicken.“ Ein als roter Faden durch das erste Halbjahr Satz, der ebenso für die Entwicklungen der 2018: Thomas von Steinaecker, für sein Digitalisierung und der Künstliche Intelli- Schreiben mit dem Carl-Amery-Literatur- genz stimmen mag. preis 2017 ausgezeichnet, lotet in seinem als vielschichtiges Kammerspiel angeleg- ten Stück Die Astronautin die erzähleri- schen Mittel des Hörspiels ebenso aus wie das Verhältnis zwischen Mensch und Die Zeiten ändern sich Technik-Kunst-Avantgarde in Deutschland und Russland wischen 1924 und 1928 schreibt der komplexes Porträt dieses Mannes in Zeiten Zenglische Schriftsteller Ford Madox des Krieges, sondern auch beachtenswerte Während Scheerbart in einer Kellerwoh- Ford (1873–1939) mit Das Ende der Para- weibliche Charaktere, die alles andere sind nung in Berlin das „Perpeh“ entwarf und den eine Romantetralogie, in der er die als literarisches Beiwerk. Sylvia und Valen- nebenbei utopische Literatur verfasste, Grausamkeiten des Ersten Weltkrieges tine sind keine abhängigen Frauen, keine inspirierte sein rund 20 Jahre jüngerer und den gesellschaftlichen Wandel in Jungfrauen in Not, wie sie so oft in Roma- Zeitgenosse Alexei Gastev mit seinen Großbritannien verhandelt. Das Gesche- nen, in der Kunst, auf Theaterbühnen oder ganz vom Geist der Technik getriebenen hen dreht sich um ein Liebesdreieck zwi- im Film gezeigt werden. Gedichten den russischen Komponisten schen dem jungen etablierten Aristokraten und Musiktheoretiker Arsenij Avraamov zu Christopher Tietjens, seiner untreuen Frau einer performativen Form von Industrial Sylvia und der jungen Suffragette Valen- Final Girls Music, die die ganze Stadt als Soundquelle tine Wannop. „Die Zeiten ändern sich“ ist miteinbezog: die Symphonie der Sirenen. sowohl Refrain als auch übergeordnetes Dieser Stereotyp der unschuldigen, schwa- In Baku und Moskau aufgeführt, han- Motiv der Romane. Klaus Buhlert hat Ford chen, aber schönen Frau kann durchaus delte es sich „um die mächtigste Sympho- Madox Fords expressionistisches Sprach- diskutiert werden – das sollte er sogar. nie des Urbanen, die jemals inszeniert kunstwerk bearbeitet und realisiert sowie Eine neuere Figuration dieses Topos wurde“, beschreibt Sigfried Zielinski das für seine siebenteilige Hörspielproduktion ist das „Final Girl“, das letzte Mädchen. Ereignis in dem Aufsatz Stadt-Musicbox. die Musik komponiert. Es bezieht sich meist im Horror- oder Andreas Ammer und FM Einheit lassen Slasherfilm auf die letzte Frau, die (über) in ihrer Rekonstruktion der Symphonie lebt. Gerhild Steinbuch hat in ihrem Hör- der Sirenen in einer Koproduktion des BR Der letzte Gentleman und Tory spiel gleich vier Final Girls aufgestellt, die und der Philharmonie Brünn Sigfried Zie- aus dem Raum „hinter der Geschichte“ das linski als Alexei Gastev auftreten und aus Christopher Tietjens, eine zentrale Figur in Geschehen beobachten. Dabei wird eines dessen letztem Gedichtband Ein Paket von Das Ende der Paraden, muss sich im Wan- schnell deutlich: Das Final Girl ist weni- Ordern zitieren. Es sind knappe Poeme mit del zur Moderne behaupten und kommt ger als emanzipierte Frauenfigur konzi- einer radikalen Poesie der Entgrenzung. dabei zugegeben etwas ins Schwanken. piert, sondern eher als Projektionsfläche „Elektro-Saiten bis ins Zentrum der Erde“, Denn er, der „hochintelligente letzte Tory“, für den männlichen Zuschauer. Aber was „Sonne eine halbe Stunde ausschalten./Am sehnt sich nostalgisch zurück ins feudale passiert, wenn das Final Girl sich irgend- nächtlichen Himmel zwanzig Kilometer 17. Jahrhundert. Tietjens steht für Recht, wann selbst als Projektionsfläche begreift? Worte schreiben./Das Bewusstsein auf 30 Ordnung – und für Monogamie. Und so Womöglich eines: Die Zeiten werden sich Breitengrade strecken./In 5 Minuten 20 flüchtet er vor den Bösartigkeiten seiner ändern. Kilometer lesen./Sonne wieder einschal- untreuen Ehefrau in die Schützengräben ten.“ Nicht nur die Stadt, das ganze Uni- des Ersten Weltkrieges. Christine Grimm versum wird hier zur Musik- und Text-Ma- schine. Der Krieg und die Frauen Katarina Agathos Seine Frau Sylvia Tietjens, die der Schrift- steller Graham Greene als „sicherlich besessensten bösen Charakter im moder- nen Roman“ bezeichnete, ist gelangweilt, promiskuitiv und modern. Gebunden ist sie an einen Mann, der allwissend, keusch und etwas antiquiert ist – entsprechend sind die Qualen, die sie für ihn bereithält, von exquisiter Genauigkeit. Der Gegenent- wurf zu Sylvia ist seine spätere Geliebte Valentine Wannop,