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JAN LADISLAV DUSSEK (1760-1812)

Piano Concerto in G minor op.49 (50) (Craw WVZ 187) Klavierkonzert g-moll op.49 Concerto pour piano en sol mineur op.49 (50) [1] I. Allegro ……………………………………………………………………………………………………………………… 15:16 [2] II. Adagio ……………………………………………………………………………………………………………………… 7:45 [3] III. Rondo: Allegro non troppo …………………………………………………………………………………7:27

Piano Concerto in B flat major op.22 (Craw WVZ 97) Klavierkonzert B-Dur op.22 Concerto pour piano en si bémol majeur op.22 [4] I. Allegro non troppo …………………………………………………………………………………………………12:17 [5] II. Larghetto non tanto ……………………………………………………………………………………………… 6:28 [6] III. Rondo: Allegro non tanto (Introduction: A. Staier) …………………………………….. 5:29

[7] Tableau „Marie Antoinette“ op.23 (Craw WVZ 98) …………………………………… 11:40

ANDREAS STAIER Hammerflügel / fortepiano Sprecher: Jean-Michel Forest (7) CONCERTO KÖLN

Aufnahme / Recording: Deutschlandfunk Köln, Sendesaal, 24.-28.11.1992 Tonmeister / Recording Supervision: Uwe Walter Toningenieur / Recording Engineer: Hans-Martin Renz Coproduktion Deutschlandfunk Köln & Capriccio P + © 2011 Capriccio, 1010 Wien, Austria Gestaltung: sowiesodesign.de · Foto: © alehnia - Fotolia.com

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“...der rechtschaffenste, gesittetste und in der Tonkunst der vortrefflichste Mann...“ Kein geringerer als der alte Joseph Haydn auf der in Deutschland in die Musikhauptstadt Paris, wo er Höhe seines Ruhms lobte Jan Ladislav Dussek mit bis 1789 am Hofe und speziell vor Marie Antoinette diesen Worten, nachdem er ihn 1792 in London als als Pianist auftrat und ein gefragter Musiklehrer Komponist und Interpret erlebt hatte. Der zweiund- war. Die engen Kontakte zum Adel machten ihn bei dreißigjährige Böhme Dussek, konnte zu diesem den Revolutionären verdächtig, und so floh Dussek Zeitpunkt bereits auf ein bewegtes Leben und eine (wie viele seiner Kollegen) beim Ausbruch der beachtliche künstlerische Karriere zurückblicken. Französischen Revolution nach England. Am 12. Februar 1760 in Caslav geboren, erhielt er London bedeutete für Dussek, der hier elf Jahre als Spross einer Musikerfamilie schon früh Klavier- verbrachte, den Gipfel seines Ruhms. Er trat in und Orgel-Unterricht. Bald darauf wurde Jan zahlreichen Konzerten der bedeutenden Konzert- Ladislav Chorknabe. In seiner Heimatstadt und in reihen auf und wurde einer der beliebtesten Prag besuchte er das Gymnasium und anschlie- Musikpädagogen seiner Zeit. Schon bald nach sei- ßend, wenn auch nur für kurze Zeit, die Universität. nem ersten Auftritt in den „Hannover Square 1779 führte eine erste kleine Konzertreise den jun- Rooms“ kannte die Begeisterung der Kritiker keine gen Pianisten in das belgische Mechelen, wo er in Grenzen mehr. Dabei gingen Dusseks Aktivitäten der folgenden Zeit als Klavierlehrer tätig war. über das Musizieren, Komponieren und Unterrich- Dusseks nächste Stationen waren Amsterdam und ten noch hinaus. Nach seiner Hochzeit mit der Den Haag; 1782 finden wir ihn als namhaften Sängerin, Pianistin und Harfenistin Sophia Corri Virtuosen in Hamburg wieder. In der lebendigen gründete er mit seinem Schwiegervater Domenico Hansestadt soll er die Bekanntschaft Carl Philipp Corri den Notenverlag “Corri, Dussek &- Co“. Und Emanuel Bachs gemacht haben, vielleicht hat die- er überzeugte den renommierten Londoner ser ihn sogar unterrichtet. Das Jahr 1783 verbrach- Klavierbauer John Broadwood davon, den Tasten- te Dussek in St. Petersburg, wo er am Hofe umfang seiner Instrumente zu erweitern, im Jahr Katharinas II musizierte. Unter merkwürdigen 1791 von fünf auf fünfeinhalb Oktaven und 1794 Umständen musste Dussek diesen Hof jedoch bald um eine weitere halbe Oktave auf sechs Oktaven. wieder verlassen; er soll in ein Komplott gegen die (Zahlreiche englische Klavierwerke sind damals in Herrscherin verwickelt gewesen sein. Nachdem er zwei Versionen für die rechte Hand erschienen, so auch seinem nächsten Arbeitgeber, dem Prinzen dass sie "with or without the additional keys“ Karl Radziwill, nach nur einem Jahr Lebewohl gespielt werden konnten.) Da jedoch weder Corri gesagt hatte, startete Dussek eine ausgedehnte noch Dussek professionelle Geschäftsleute waren Konzerttour durch ganz Deutschland, auf der er geriet ihr Verlag bald in die roten Zahlen. Im Winter nicht nur als Klavier- sondern auch als Glashar- 1799 floh Dussek vor den Gläubigern schließlich monika-Virtuose brillierte. Ende 1786 begleitete nach Hamburg (er sollte seine Frau und seine Dussek den Hofmeister des französischen Gesandten Tochter nie wieder sehen, nannte sich jedoch noch

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lange “Großbritannischer Kapellmeister an dem das Instrument seiner natürlichen Bestimmung, DruryIane-Theater“), während sein Schwiegervater Würde und Eigenthümlichkeit wieder zuzuführen." wegen des gemeinsamen Bankrotts eingesperrt Außerdem unterrichtete der berühmte Musiker wurde. Dussek konzertierte kurz darauf in einige Schüler und komponierte Sonaten, Fantasi- Hamburg; bei dieser Gelegenheit muss er den en und Konzerte. Er soll viel zu korpulent gewesen Violin-Virtuosen Ludwig Spohr getroffen haben, sein in diesen letzten Lebensjahren, und er soll zu der sich in seiner Autobiographie mit Dusseks viel getrunken haben. Am 20. März 1812 ist Jan Werken auseinandersetzt. Wenig später brach Ladislav Dussek an Gicht gestorben, betrauert von Dussek zu einer triumphalen Konzert-Tournee in der musikalischen Gesellschaft in ganz Europa. seine böhmische Heimat auf; die Kritiken sprachen “Er ist ebenso stark in seinem Satze, als stark und von einem "non plus Ultra der Kunst". Von einem rein in seinem Spiele...“ So lautete das Urteil der Kollegen, dem tschechischen Komponisten Vaclav Prager Oberpostamtszeitung im September 1802 Jan Tomasek, der die drei Prager Konzerte Dusseks nach einem Konzert Jan Dusseks. Bei diesen beju- mit Begeisterung verfolgte, ist überliefert, dass belten Auftritten führte der Pianist Dussek in der Dussek der erste Pianist war, der den Flügel quer Regel eigene Werke auf, darunter meist eines der auf die Bühne stellt, so dass das Publikum Profil knapp zwanzig Klavierkonzerte oder eine der zahl- und Hände des Spielers sehen konnte. reichen Klaviersonaten aus seiner Feder. Im Oktober 1804 wurde Dussek von Prinz Louis Das Konzert für Klavier und Orchester op. 49 in g- Ferdinand von Preußen als Kapellmeister verpflich- moll hat Dussek 1801 heraus gegeben und mehr- tet, der selbst ein herausragender Musiker und mals öffentlich aufgeführt. Es gehört zu seinen Komponist war. Als der Prinz schon zwei Jahre spä- späteren Konzerten, die allerhöchste Ansprüche an ter, am 10. Oktober 1806, auf dem Schlachtfeld den Pianisten stellen: brillantes und virtuoses starb, schrieb Dussek zum Andenken an seinen Spiel, schnelle Läufe über die ganze Klaviatur, Terz- Patron sein wohl bekanntestes Werk, die und Oktavparallelen in beiden Händen, kurz, die Klaviersonate "Elegie harmonique sur la mort du ganze Bandbreite der romantischen Klavierkunst. Prince Louis Ferdinand de Prusse" op. 61. Dusseks Auch stilistisch stellt jeder der drei Sätze eine letzte Station wurde Paris, als Musiker und Kompo- romantische Welt dar. nist im Dienste des französischen Staatsmannes Die bereits genannte Prager Oberpostamtszeitung Charles Maurice Talleyrand. In den Jahren 1807 bis konnte am 20. September 1802 berichten: "Auch zu seinem Tod gab Dussek noch einige sehr beach- das grand Concerto op. 22 wiederholte er gestern, tete Konzerte. Bereits nach seinem ersten Pariser aber mit einer solchen Stärke und Feinheit, dass Auftritt war in der Allgemeinen musikalischen man beinahe allgemein ihm das Kompliment Zeitung über "einen der Schöpfer des wahren machen musste, dass er diesmal sich übertroffen Pianofortespiels" zu lesen: "So war es denn wirk- habe." lich etwas sehr Erwünschtes, das ein Mann, wie Dussek, hieher kam, dies Spiel zu reformiren. und

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Das Klavierkonzert op. 22 in B-Dur wurde vom deutschen / österreichischen Klaviermodellen auf- Verlag “Corri, Dussek and Company“ im Dezember gewachsen war, freute sich über die dramatischen 1793 zum ersten Mal angezeigt. Es stellt andere Möglichkeiten der ihm angebotenen englischen Forderungen an den Solisten, der Kritiker Instrumente und nutzte sie. Seine öffentlichen umschreibt sie mit "Stärke und Feinheit", es ist Auftritte erforderten die Klangintensität, die zu aber auch anders komponiert als das Konzert op. dieser Zeit nur ein englisches Klavier bieten konn- 49. Dussek verwendete hier nicht die romantische te. Um dieselbe Intensität zu erreichen, musste Schreibweise, sondern knüpfte in verschiedener man die Wiener Klaviere " sempre fortissimo" Hinsicht an Klavierkonzert Traditionen aus dem 18. spielen und verlor so die ganze Vielfalt an Nuancen, Jahrhundert an. Das Orchester ist weniger üppig die ihren Hauptvorzug darstellen. Dussek stützt besetzt und das Eingangsritornell fällt entspre- sich auf dieses Merkmal Intensität nirgends so chend "schlanker" und kürzer aus. stark wie in den Klavierkonzerten; der romantische Text: Regula Rapp, Musikakademie Basel Kontrast der Wechselwirkung zwischen Klavier und Orchester ist auf die Kraft und die Herausstellung Dussek und das Englische Klavier des Klaviers angewiesen. Bei großem Theater wie diesem zählt die große Geste, nicht das zarte Dussek lebte in den Jahren 1789 bis 1799 in Detail. London. Während dieser Zeit schloss er mit dem Klavierbauer John Broadwood Freundschaft Das für diese Aufnahme benutzte Klavier weist fol- (Dusseks schottische Frau nutzte sogar einmal ein gende technische Daten auf: Umfang fünfeinhalb Abendessen ihres Mannes mit Broadwood, um ihre Oktaven FF-c4, vollständig dreisaitig; Eisensaiten Sachen in einen Harfenkasten zu packen und mit in den Sopran- und Tenorbereichen. Messing im ihrem Geliebten durchzubrennen). Die Verbindung Bassbereich (auf getrennten Saitenhaltern). zwischen dem Komponisten und Pianisten und Englische Flügelmechanik, 3 Pedale; 1.: Tastatur- dem meisterlichen Klavierbauer (Anm. d. Übers.: schaltung (ermöglicht, dass die Hämmer für eine eigentlich "Handwerker') war auf künstlerischer einzelne Note eine, zwei oder drei Saite(n) Ebene sehr fruchtbar. Broadwood vermerkte in sei- anschlagen); 2.: Bass-Dämpfung; 3.: Sopran- nem Terminkalender für den 13. November 1793: Dämpfung. „Wir haben in den vergangenen drei Jahre einige Das Gehäuse besteht aus Eiche, furniert mit hon- Flügel mit fünfeinhalb Oktaven gemacht, den duranischem Mahagoni, mit Längsträgern aus ersten, um Dussek eine Freude zu machen; da er Buchsbaum und Unterfurnier aus Mahagoni. Es ihm gefiel, wollte Cramer Junior eins haben". liegt auf einem Stützgerüst auf, das die drei in der Das für diese Aufnahme benutzte Klavier stammt Mitte angebrachten Pedale stützt. Auf dem aus dem Jahre 1806 und ist prinzipiell dasselbe Herstellerschild ist das Jahr 1806 ausgewiesen; die Modell wie das, das angefertigt wurde, "um Seriennummer ist 3404. Dussek eine Freude zu machen". Dussek, der mit

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Dieses Klavier stammt aus der Sammlung von the young pianist to Mechelen in Belgium, where Jérôme Hantai und wurde 1992 von Christopher he worked in the following time as a piano teacher. Clarke restauriert. Dussek' next stages were Amsterdam and Den Text: Christopher Clarke Haag; in 1782 he settled down in Hamburg as a Anmerkung des Solisten notable virtuoso. In this musically and culturally active Hanse town he is said to have met Carl Warum bloß schreibt Dussek, der doch sonst har- Philipp Emanuel Bach, who was probably his tea- monisch so erfinderisch ist, alle Sätze seines cher. The year 1783 Dussek spent in St. Petersburg, Konzertes op. 22 in derselben Tonart? Ich kann where he made music at the Court of Catherine II. mich nicht entschließen, darin einen Vorzug zu But soon Dussek had to leave this Court in strange sehen; spätestens bei Beginn des 3. Satzes ist man circumstances, he is said to have been involved in der Tonart B-Dur überdrüssig geworden. Schade a plot against the ruler. After having said good-bye also um dieses wunderschöne Rondofinale! again only after one year to his next employer, Ich habe mir daher erlaubt, ihm eine kleine Intro- Prince Carl Radziwill, Dussek started an extended duktion voranzustellen, von der ich hoffe, dass sie concert tour through all Germany, on which he sich in diesem böhmisch-englischen Werke nicht showed his outstanding talent both as a piano and allzu germanisch ausnimmt. glass harmonica virtuoso. Towards the end of Andreas Staier 1786, Dussek accompanied the steward of the French ambassador in Germany to the metropolis of music, Paris, where he appeared till 1789 as a “...the most honest, politest and most excel- pianist at the Court, especially in the presence of lent man among all composers...” Marie-Antoinette, and where he was in great No less a person than the old Joseph Haydn at the demand as a music teacher. His close relationship zenith of his fame praised with these words Jan to nobility stirred up the suspicion of the revolutio- Ladislav Dussek, after having seen him in London naries, and thus Dussek fled (as many of his collea- in 1792, where Dussek worked as a composer and gues did) at the outbreak of the French Revolution performer. At this time, the thirty-two-year-old to England. Bohemian Dussek could already look back at an In London, where he spent eleven years, Dussek eventful life and a remarkable artistic career. He reached the height of his artistic fame. He appea- was born on 12 February 1760 in Caslav and, being red in numerous concerts, and became one of the the son of a family of musicians. He took very early most popular music teacher, of his time. Soon after piano and organ lessons. Soon after that Jan his first concert at the Hannover Square Rooms the Ladislav had become a choirboy. In his home town critics' enthusiasm was overwhelming. But in fact, and Prague he attended secondary schools and Dussek's activities consisted not only in playing afterwards though only for a short time, he studied music, composing and teaching. After having, mar- at university. In 1779 a first small concert tour Iead ried the singer, pianist and harpist Sophia Corri,

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together with his father-in-law Domenico Corri, he October 1806, on the battlefield, in memory of his founded the music publishing house "Corri, patron Dussek wrote his most famous work, the Dussek & Co.", and he convinced the renowned piano Sonata "Elegies harmonique sur la mort du London piano maker John Broadwood to extend Prince Louis Ferdinand de Prusse” op. 61. Dussek's the key ambitus of his instruments in 1791 from last stage was Paris, as a musician and composer five to five and a half octaves and in 1794 by adding in service of the French statesman Charles Maurice another half octave to six octaves. (At that time Talleyrand. From 1807 until his death, Dussek still many English piano compositions were published gave some very remarkable concerts. After his first in two versions for the right hand, thus they could concert in Paris, readers of the Allgemeine musika- be played "with or without the additional keys".) lische Zeitung were informed about "a creator of But nor Corri neither Dussek being professional real piano playing”, "Thus it was very welcome busi¬nessmen, their publishing house soon went that a man like Dussek came here to reform this bankrupt. In the winter of 1799 Dussek finally fled playing and to lead this Instrument again to its ori- from his creditors to Hamburg (he never saw his ginal determination, dignity and particularity." In wife and his daughter again, but called himself still addition to this, the celebrated musician gave les- for a long time "Großbritannischer Kapellmeister sons to several students, composed sonatas, fan- an dem Drurylane-Theatre" – British master of the tasias and concertos. They say that he was much chapel at the Drurylane-Theatre), while his father- too corpulent in these last years of his life and that in-law was arrested because of their common he had drunk too much. On 20 March 1812 Jan bankrupt. Not long after that Dussek gave a con- Ladislav Dussek died of gout, deplored by the cert in Hamburg; on this occasion he must have musical society all over Europe. met Ludwig Spohr, who discussed in his biography “He is both strong at composing and strong and Dussek's compositions. A little while after that, pure at his playing…” This was the opinion of the Dussek started a triumphant concert tour all over Prager Oberpostamtszeitung after a concert of Jan his native country. Bohemia; reviews called it a Ladislav Dussek. In these celebrated concerts the “peak performance of art”. It is handed down by pianist Dussek presented mostly compositions one of Dussek's colleagues, the Czech composer written by himself among them often one of his Vaclav Jan Tomasek, who saw three of Dussek's nearly twenty piano concertos or one of his nume- concerts with outstanding enthusiasm, that rous piano sonatas. Dussek was the first pianist to place the grand piano In 1801 Dussek published the concerto for piano on the stage at right angles to the audience that and orchestra op. 49 in G mi¬nor and performed it they could see the performer's hands and profile. several times publicly. It was one of his later con- In October 1804 Dussek, was engaged as a master certos that require highest skills of the pianist: bril- of the chapel by Prince Louis Ferdinand of Prussia, liant and masterly playing, fast runs on the whole who was himself an excellent musician and compo- keyboard, third and octave consecutives in both ser. When the prince died two years later, on 10 hands, in short: the whole spread of romantic

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piano art. Stylistically, too, each of the three move- The piano used for this recording dates from 1806, ments represents a romantic world. and is basically the same model as the one made On 20 September 1802 the Prager Oberpostamts- "to please Dussek". Dussek, who was raised on zeitung already mentioned above reported: "Last the German/Austrian types of piano, enjoyed and night he also repeated the grand concerto Op. 22, exploited the dramatic possibilities the English but at such an intensity and delicacy that one had Instruments offered him; his public performances to compliment him on having this time surpassed required the sonic intensity that only an English himself." In December 1793 the piano concerto op. piano could provide at that time. The Viennese 22 in B flat major was advertised for the first time piano would have to be played "sempre fortissi- by the publishing house “Corri, Dussek & Co”. It mo" to match this intensity, and would thus lose all represents a different kind of challenge to the solo- the variety of colour which constitutes its chief vir- ist; the critic calls it “strength and delicacy". But it tue. Nowhere does Dussek rely on these qualities is also composed differently from the concerto op. of intensity more than in the piano concertos; the 49. In this case Dussek did not use the romantic romantic chiaroscuro of the interplay between technique of composition but continued in various piano and orchestra depends on the power and respects the traditions of the piano concerto that projection of the piano. In full-scale theatre such as were established in the 18th century; the orchestra this, it is the grand gesture which counts, not fili- is scored less generously and the initial ritornello gree detail. therefore turns out “slenderer" and shorter. The technical details of the piano used in this rec- Translation: Yolanda Bertolaso ording, are as follows. Compass: 51/2 octaves FF- c4, trichord throughout; iron strings in the treble and tenor sections, brass in the bass (on separate Dussek and the English Piano bridges), English grand action. 3 pedals: 1: key- Dussek spent ten years of his life in London, bet- board shift (allows the hammers to strike one, two ween 1789 and 1799. During this time, he struck up or three strings for each note); 2: bass damper-lift; a friendship with the piano-builder John Broad- 3: treble damper-lift. wood (indeed, Dussek's Scots wife once profited The case is of oak veneered in panels of Honduras by her husband's dining with Broadwood to pack mahogany, with boxwood stringing and mahogany her clothes into her harp-case and to elope with cross-banding. It sits on a trestle stand which car- her lover!). On the artistic level, the association ries the three central pedals. The instrument is dated between the composer-pianist and the master- 1806 on the name board; its serial number is 3404. craftsman was a fruitful one. Broadwood noted in This piano is from the collection of Jérôme Hantai, his business Journal for 13th. November 1793, "We and it was restored by Christopher Clarke in 1992. have made some 51/2 octave grands these three years past, the first to please Dussek, which being Christopher Clarke liked, Cramer junior had one".

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Remark by the soloist Why an earth does Dussek, who is generally so »...L'homme le plus probe, le plus civil et le harmoniously inventive, write every movement of plus excellent en musique... » his opus 22 concert in the same key? I myself can- C'est l'illustre Joseph Haydn au sommet de sa glo- not decide whether this is an advantage or not; at rieuse carrière qui prononça ces louanges à propos the beginning of the 3rd movement at the latest de Jan Ladislav Dussek, âpres l’avoir entendu en one becomes weary of B major, what a pity in this qualité de compositeur à Londres en 1792, alors wonderful rondo finale! qu’il était lui-même déjà assez âge. A 32 ans, le For this reason I have allowed myself to add a small Bohémien Dussek avait déjà mène une vie mouve- introduction which I hope does not become too mentée et poursuivi une carrière artistique appré- Germanic in this Bohemian-English work. ciable. Ne le 12 février 1760 à Czaslau dans une Andreas Staier famille de musiciens, il reçut très tôt des cours de piano et d'orgue et devint bientôt petit chanteur de maitrise. Il fit ses études secondaires dans sa ville natale et à Prague, ou il entama des études universitaires; mais il n'étudia pas longtemps. En 1779, une courte première tournée de concerts mena le jeune pianiste à Malines en Belgique, ou il resta quelque temps pour enseigner le piano. Ses stations suivantes furent Amsterdam et La Haye, et nous le retrouverons en 1782 à Hambourg ou il acquit un renom de virtuose. Dans cette ville han- séatique bouillonnante de culture et de musique, il semble avoir fait la connaissance de Carl Philipp Emanuel Bach et même peut-être lui avoir donne des leçons. Ensuite, Dussek passa l’année 1783 à Saint Petersburg ou il exerça ses activités de musicien à la cour de Catherine II. Cependant, il dut quitter la cour âpres une courte période, dans des circonstances étranges, il aurait été implique dans un complot contre l'impératrice. Âpres avoir été au service du prince Karl Radziwill, qu'il quitta âpres un an seulement. Dussek entreprit une grande tournée de concerts à travers toute l'Allemagne, ou son talent excita la plus vive admiration, aussi bien au piano qu'a l'harmonica de verres. A la fin

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de l’année 1786, il accompagna à Paris, la capitale devait jamais revoir sa femme ni sa fille, mais il se de la musique, l’intendant de l'envoyé français en nomma lui-même encore longtemps « maitre de Allemagne; il se produisit à la cour en tant que pia- chapelle britannique au théâtre de Drury Lane »), niste jusqu'en 1789, tout spécialement pour Marie tandis que son beau-père fut emprisonne à cause Antoinette, et il y fut un professeur de piano très de leur faillite commune. Peu âpres son arrivée à demande. Les contacts étroits qu'il entretenait Hambourg, Dussek, donna des concerts; il doit avec la noblesse le rendirent suspect aux yeux des avoir à cette occasion rencontre le violoniste vir- révolutionnaires, de sorte qu'il préféra (comme tuose Ludwig Spohr, qui traite des ?uvres de nombre de ses collègues) fuir en Angleterre lors- Dussek dans son autobiographie. Ensuite, Dussek qu'éclata la Révolution. partit pour une triomphale tournée de concerts Londres représenta pour Dussek, qui y passa 11 dans sa Bohème natale; les critiques parlèrent à ce ans, l'apogée de sa gloire. Il se produisit fréquem- propos du « non plus ultra de l'art ». Nous savons ment dans les séries de concerts renommées et par un de ses collègues, le compositeur tchèque devint l’un des professeurs de musique les plus Vaclav Jan Tomasek, qui suivit avec enthousiasme apprécies de son temps. Déjà, peu de temps âpres les trois concerts de Dussek à Prague, que celui-ci son premier passage aux Hanover Square Rooms, fut le premier pianiste à placer le piano à queue en l'enthousiasme des critiques ne connut plus de travers de la scène pour que le public puisse voir le bornes. Dussek ne se limita toutefois pas à jouer profil et les mains du pianiste. de la musique, à composer et à enseigner ; âpres En octobre 1804, Dussek tut nomme maitre de cha- son mariage avec la chanteuse, pianiste et harpi- pelle à la cour du prince Louis Ferdinand de Prusse, ste Sophia Corri, il fonda en collaboration avec son lui-même musicien et compositeur de talent. Mais beau-père Domenico Corri la maison d'édition le prince mourut sur le champ de bataille deux ans musicale « Corri, Dussek & Co. ». En outre, il per- plus tard déjà, le 10 octobre 1806; Dussek compo- suada l'illustre fabricant de pianos, londonien John sa à la mémoire de son employeur son oeuvre sans Broadwood d'augmenter l’étendue du clavier de doute la plus célèbre, la sonate pour piano « Élégie ses instruments, en 1791 de cinq octaves à cinq harmonique sur la mort du Prince Louis Ferdinand octaves et demie, et en 1794 a six octaves (de nom- de Prusse » op. 61. La dernière station du virtuose breuses pièces pour piano écrites en Angleterre à fut Paris; il y fut musicien et compositeur au ser- cette époque parurent d'ailleurs avec deux versi- vice de l'homme d'état français Charles Maurice de ons pour la main droite, de manière à ce qu'elles Talleyrand. De 1807 a sa mort, Dussek, donna pussent être jouées « avec ou sans les Couches encore quelques concerts très remarques. Âpres additionnelles »). Mais comme ni Corri, ni Dussek sa première prestation à Paris, un critique écrivit n'étaient des hommes d'affaires professionnels, dans le journal général de la musique à propos de leur maison d'édition fit bientôt faillite. Dussek, qu'il nomma « l'un des créateurs du véri- Finalement, poursuivi par ses créanciers, Dussek table jeu au pianoforte »: « Ainsi, il était vraiment prit la fuite pour Hambourg en hiver 1799 (il ne très souhaitable qu'un homme comme Dussek vint

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ici pour reformer ce jeu et redonner à l’instrument Concerto pour piano op. 22 en si bémol majeur fut sa destination première, sa dignité et son caractè- annonce pour la première fois par la maison d'édi- re propre ». En outre, le célèbre musicien donna tion « Corri, Dussek, & Co. » au mois de décembre des leçons de musique à quelques élèves et com- 1793. Il pose d'autres exigences au soliste, « force posa des sonates, des fantaisies et des concertos. et finesse », dit le critique, mais il faut également Il semble que son embonpoint soit devenu trop dire qu'il est écrit d’une manière toute autre que le excessif et qu'il ait trop bu pendant ces dernières Concerto op. 49. En effet, Dussek n'utilisa pas ici années. Jan Ladislav Dussek mourut de la goutte le l'écriture romantique, mais il se rattacha à plu- 20 mars 1812, et il fut pleure par les amateurs de sieurs égards aux traditions du concerto pour musique de l'Europe toute entière. piano du XVIIIème siècle ; l’orchestre comporte « Il est tout aussi puissant dans son style de com- moins d'instruments, et la ritournelle d'introducti- position que fort et pur dans son jeu.. « Écrivit le « on est plus « mince » et plus courte. Prager Oberpostamtszeitung » au mois de septem- Traduction: Sophie Liwszyc bre 1802 âpres un concert de Jan Ladislav Dussek. Lors de ses prestations applaudies, avec enthou- Dussek et le piano Anglais siasme, le pianiste Dussek interprétait générale- ment ses propres oeuvres; la plupart du temps, il Dussek vécut de 1789 à 1799 a Londres. Pendant jouait un de ses quelques vingt concertos pour cette période, il se lia d'amitié avec le fabricant de piano ou une de ses nombreuses sonates pour pianos John Broadwood (la femme de Dussek, une piano. Dussek publia son « Concerto pour piano et écossaise, profita même d'un souper de son époux orchestre op. 49 en sol mineur » en 1801 et il l'exé- avec Broadwood pour emballer ses effets dans un cuta plusieurs fois en public. Il s'agit d'un de ses étui de harpe et prendre la clé des champs avec derniers concertos, qui exigent énormément du son amant!). La liaison entre le pianiste-composi- pianiste: un jeu brillant et virtuose, des passager teur et l’artisan talentueux fut très fructueuse au rapides de notes sur tout le clavier, des mouve- niveau artistique. Le 13 novembre 1793, Broad- ments parallèles de tierces et d'octaves aux deux wood notait dans son agenda: « Au cours des trois mains, bref toutes les difficultés de l’art pianisti- dernières années, nous avons, fabrique plusieurs que romantique. Du point du vue stylistique aussi, pianos à queue avec 51/2 octaves. Le premier, chacun des trois mouvements représente un pour faire plaisir à Dussek; comme ce piano lui monde romantique. plaisait. Cramer junior voulut lui-aussi en avoir un ». Le « Prager Oberpostamtszeitung » cite précédem- Le piano utilise pour le présent enregistrement ment rapporta le 20 septembre 1802: « Hier, il joua date de l'année 1806. Il est conçu en principe de nouveau le grand Concerto op. 22, mais avec comme celui qui fut fabrique « pour faire plaisir à une telle force et une telle finesse que presque Dussek ». Dussek, qui avait grandi avec les modè- tout le monde dut lui faire le compliment qu'il les de pianos allemands/autrichiens. Exploita avec s'était cette fois-ci surpasse lui-même ». Le délices les possibilités dramatiques d'expression

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qu'offraient les instruments anglais qui étaient à Remarque du soliste sa disposition ; ses prestations en public exigea- Mais pourquoi Dussek, qui se montre d'ordinaire si ient l’intensité sonore que ne pouvait offrir à cette inventif dans le domaine harmonique a-t-il compo- époque qu'un piano anglais. En effet, pour obtenir se tour les mouvements de son concert opus 22 cette intensité, il fallait, sur les pianos viennois, dans la même tonalite? Je ne peux me résoudre à y jouer « sempre fortissimo ». et an perdait ainsi voir un avantage quelconque ; des le début du toute la variété de nuances qui représentent 3eme mouvement au plus tard, l'auditeur s'est l’atout principal de cet Instrument. Plus que dans lasse de cette tonalite en si bémol majeur. toutes autres oeuvres, c'est dans les concertos Dommage pour ce merveilleux rondeau final! pour piano que Dussek s'appuie sur cette caracté- J'ai donc pris la liberté de le faire précéder d'une ristique, l’intensité : le contraste romantique crée courte introduction, dont j'espère qu'elle ne parai- par l'interaction entre le piano et l’orchestre tra pas trop germanique au milieu de cette oeuvre dépend de la puissance et de la mise en évidence si bohémo -anglaise. du piano. Pour un grand théâtre tel que celui-ci, c'est le grand geste qui compte, pas le détail délicat. Andreas Staier Le piano utilise pour le présent enregistrement présente les données techniques suivantes: éten- due: 51/2 octaves F1 - C4, complètement à trois cordes ; cordes de fer dans les registres soprano et ténor, laiton dans le registre des basses (sur des chevalets sépares). Mécanique de piano à queue anglaise, 3 pédales; 1: Déplacement du clavier (permet aux marteaux de frapper, pour une note donnée, une, deux ou trois cordes). 2: pédale forte pour les basses, 3: pédale forte pour les aigus. Le meuble est fabrique en chêne, plaque d’acajou du Honduras, avec des filets en buis et un sous- plaquage en acajou. Il repose sur un étai qui sou- tient les trois pédales placées au milieu. La plaquette du fabricant indique l'année 1806; le numéro de série est le 3404. Ce piano provient de la collection de Jérôme Hantai, et il fut restaure en 1992 par Christopher Clarke.

Christopher Clarke

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Andreas Staier Andreas Staier Andreas Staier wurde 1955 in Göttingen geboren. Andreas Staier, born in Göttingen in 1955, studied Er studierte Klavier und Cembalo an der Musik- piano and cembalo at the College of Music in hochschule Hannover und besuchte Meisterkurse Hanover and attended master courses with Gustav bei Gustav Leonhardt und Nikolaus Harnoncourt. Leonhardt and Nikolaus Harnoncourt. After pas- Nach dem Examen in Hannover vervollständigte sing his examinations in Hanover, Andreas Staier Andreas Staier seine Studien bei Ton Koopman am completed his studies with Ton Koopman at the Sweelinck-Konservatorium in Amsterdam, die er Sweelinck Conservatory in Amsterdam which he nach zwei Jahren "cum laude“ abschloss. concluded after two years with "cum laude". Als Mitglied des Ensembles Musica Antiqua Köln, As a member of the Musica Antiqua Köln ensemble in den Jahren 1983 bis 1986, unternahm Andreas between 1983 and 1986, Andreas Staier went on Staier internationale Konzertreisen, die ihn in alle many international concert tours taking him to all europäischen Länder, nach Süd- und Nordamerika the countries of Europe, to South and North sowie nach Australien, Neuseeland und Südost- America and to Australia, New Zealand and South asien führten. Zahlreiche Schallplattenaufnahmen, East Asia. Numerous records made during this time die während jener Zeit entstanden, wurden mit have been honored with international awards. internationalen Preisen ausgezeichnet. In the meantime, Andreas Staier has acquired not Inzwischen hat sich Andreas Staier sowohl als only an excellent reputation as a cembalo and cla- Cembalo- wie als Hammerklavier Solist aber auch vichord soloist, but also as a partner in chamber als Kammermusikpartner einen herausragenden music. Records of music with both instruments Ruf erworben. Schallplattenaufnahmen mit beiden have been greeted with enthusiasm and the Instrumenten wurden von der Fachpresse begeistert greatest praise by the specialized press. aufgenommen und mit höchstem Lob bedacht. Andreas Staier works regularly with Concerto Köln Als Solist arbeitet Andreas Staier regelmäßig mit as a soloist and has been lecturing at the Schola Concerto Köln zusammen: Seit einigen Jahren unter- Cantorum Basiliensis for some years now. richtet er auch an der Schola Cantorum Basiliensis.

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Foto: Franz Hamm 5072 book:Layout 1 09.02.2011 14:43 Uhr Seite 15

Concerto Köln Concerto Köln Das Concerto Köln steht in einer heute schon fast The Concerto Köln stands in an almost fifty year fünfzigjährigen Tradition der "Historischen Inter- old tradition of the “historical interpretation", pretation", die inzwischen in Europa und in den which has long since found many admirers in both USA viele Anhänger gefunden hat. im Jahre 1985 Europe and the USA. In 1985, a group of talented schlossen sich Nachwuchsmusiker aus der Schule young musicians from The German “Orginalklang” der deutschen "Orginalklang"- Bewegung zusam- movement and gathered other like-minded instru- men und scharten andere gleichgesinnte Instru- mentalists about them, mainly graduates from mentalisten, meist Absolventen europäischer European musical academies, who were masters of Hochschulen, um sich, die ihre alten Instrumente these old instruments and had one common goal: meisterhaft beherrschen und sich demselben the presentation of music observing the historical gemeinsamen Ziel verschrieben haben: Musikdar- rules of performance - the Concerto Köln was born. stellung unter Beachtung historischer Auffüh- The ensemble has a hard core of musicians and rungsregeln - das Concerto Köln war geboren. can call upon the services of a regular set of other Das Ensemble mit einem festen Kern und einem instrumentalists for larger scores and works to ebenso festen Stamm an weiteren Instrumentali- special rules. Organized as a registered associati- sten, bei größerer Besetzung arbeitet nach beson- on, it manages its own business without support deren Regeln. Organisiert als eingetragener Verein from the State. Under the guiding hand of Werner verwaltet es sich selbst, ohne jede staatliche Ehrhardt, its concert master and Spiritus rector, Unterstützung. Unter der ordnenden Hand Werner each piece of music is gone through together until Ehrharts, seines Konzertmeisters und Spiritus rec- a common method of reading and playing is found. tor, wird jedes Musikstück gemeinsam erarbeitet, Thus, spontaneity and a sense of collective respon- bis eine für alle verbindliche Les- und Spielart sibility by each individual characterize their music, gefunden ist, so prägen Spontanität und Verant- and each musical event has its own fresh appeal. wortungsgefühl jedes Einzelnen für das With this Team of interactive musicians the Gemeinsame das musikalische Ergebnis immer Concerto Köln has fascinated audiences everywhe- wieder neu. re that the have been invited. In Europe and over- Mit diesem gespannt interaktiven Musizieren fes- sees, concert podium and orchestra pit, on televi- selt das Concerto Köln sein Publikum überall, sion and on the radio, and with a growing number wohin immer häufigere Einladungen es führen. in of recordings, a great number of which have recei- Europa und Übersee, auf dem Konzertpodium und ved international awards. im Orchestergraben, im Fernsehen, im Rundfunk und mit einer wachsenden Zahl von Einspielungen, von denen inzwischen eine ganze Reihe mit internationalen Preisen ausgezeichnet wurde.

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Besetzung: Violine I Oboe WERNER ERHARDT (Vincenzo Ruggieri, Cremona 1715) MICHAEL NIESEMANN SYLVIE KRAUSS (Jakobus Stainer, Absam 1670) (Kopie von Piet Dhont nach Hamich, Wien 1780) BRIAN DEAN (Antonio Petrus Malvolti, Florenz 1709) ALLISON GANGLER (Grundmann, Dresden um 1760) HEDWIG VON DER LINDE Fagott (Kopie von Franco Semioni nach Santo Serafino, 1984) LORENZO ALPERT (Savary “Jeune”, Paris 1825) LISA STEMWART (C.A. Vatiliotis, Sydney 1991) YVES BERTIN (Adler, Paris 1817) GABRIELE NUSSBERGER Klarinette (Leopold Widhalm, Nürnberg um 1750) DIEGO MONTES Violine II (Kopie von Rudolf Tutz nach H. Grenser, Innsbruck) JÖRG BUSCHHAUS (Aegidius Klotz, Mittenwald 1783) GUY VAN WAAS (Kopie von G. Wolf nach H. Grenser, Kronach) ANTJE ENGEL (Johann Gottlieb Ficker, Markneukirchen um 1790) Horn CLAUDIA STEEB (Juan Carol Kloz, Mittenwald 1737) RENÉE ALLEM (Kopie von A. Jungwirth nach Raoux, Wien) MARKUS HOFFMANN (anonym um 1750) M ARTIN MÜRNER (Courtois Neveu Aniné, 1820) MARTIN EHRHARDT (Johannes Tunonus, fecit bonono in platea pauaglionis 1689) Trompete GRAHAM NICHOLSON SVETLANA FOMINA (Francesco Ruger, Cremona 1696) (Kopie von Graham Nicholson nach Carl Friedrich Riedl) Viola HANNES KOTHE ANTJE SABINSKI (Joseph Meyer, Deutschland ca. 1670) (Kopie von Rainer Egger noch Ehe, Nürnberg) AINO HILDEBRAND ("Francesca” Falk Peters, Horb 1991) STEPHAN SIEBEN (Annalies Steinhauer, Hilversum 1988) Pauke PEPPI WIERSMA (anonymus, Amsterdam 1830) SIMONE HEILGENDORFF (Johann Michael Albanus, Graz 1710) Violoncello Hammerflügel ANDREAS STAIER (John Broadwood and Son, London 1806) WERNER MATZKE (Schule Gasparo da Salo, Brescia um 1600) NINA DIEHL (Prag um 1750) BARBARA BLAKKER (Dominik Zuchowicz, Ottawa 1987) Wir bedanken uns herzlich bei Jérôme Hantai, der uns freundlicherweise seine Instrumente zur Kontrabass Verfügung gestellt hat. JEAN-MICHEL FOREST (anonym, Milano 1750) HERMANN HICKETHIER (Martin Dihl, Mainz 1785) Flöte MARTIN SANDHOFF (Kopie von Rudolf Tutz nach H. Grenser, Innsbruck 1992) CORDULA BREUER (Kopie von Claire Soubeyran nach F.G.A. Kirst, Paris 1988)

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Tableau « Marie Antoinette » op. 23 (Craw WVZ 98) « Tableau de la situation de Marie-Antoinette, Reine de On entend le tumulte d‘une multitude furieuse • France, depuis son emprisonnement jusqu’au dernier Man hört den Lärm einer zornigen Menge moment de sa vie, rendu dans une Musique No. 9 Molto adagio Allégorique composée par J. L. Dussek » La reine invoque le Tout puissant au moment qu'el- ("Beschreibung der Lage von Marie-Antoinette, le doit mourir. La Guillotine tombe • Die Königin Königin von Frankreich, von ihrer Verhaftung bis zu den betet den Allmächtigen im Augenblick des Todes letzten Augenblicken ihres Lebens auf einer an. Die Guillotine fällt Allegorischen Musik von J.L. Dussek komponiert".) No. 10 Allegro maestoso Sprecher (Marie-Antoinette): Jean-Michel Forest Apothéose No. 1 Largo La reine est emprisonnée • Die Königin wird ver- haftet No. 2 Maestosamente Elle reflechit sur sa grandeur passée • Sie denkt über ihren verlorenen Glanz nach No. 3 Agitato assai Elle doit se séparer de ses enfants • Sie muss sich von ihren Kindern trennen Andante: Ses derniers adieux • Das letzte Abschiednehmen No. 4 Allegro con furia La sentence de mort est prononcée contre elle • Das Todesurteil wird gegen sie ausgesprochen No. 5 Adagio innocente Sa résignation • Ihre Resignation No. 6 Andante agitato Sa situation pendant la nuit qui précéda le jour de l'execution. Le garde, qui doivent l'escorter à la place de l'execution arrivent. Elles entrent dans la prison • Ihr Befinden während der Nacht vor ihrer Hinrichtung. Die Soldaten, die sie bis zum Hinrichtungsort begleiten sollen, kommen an. Sie betreten das Gefängnis No. 7 Lento, marche No. 8 Presto furioso