Corporación Interamericana De Entretenimiento, S.A.B. De C.V

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Corporación Interamericana De Entretenimiento, S.A.B. De C.V Corporación Interamericana de Entretenimiento, S.A.B. de C.V. DOMICILIO CONVENCIONAL: AV. INDUSTRIA MILITAR S/N, PUERTA 2, ACCESO A, PISO 1 COLONIA RESIDENCIAL MILITAR, C.P. 11600, DELEGACIÓN MIGUEL HIDALGO, CIUDAD DE MÉXICO, ESTADOS UNIDOS MEXICANOS DOMICILIO FISCAL: THIERS 251, PISO 14 COLONIA NUEVA ANZURES, C.P. 11590, DELEGACIÓN MIGUEL HIDALGO, CIUDAD DE MÉXICO, ESTADOS UNIDOS MEXICANOS CLAVE DE COTIZACIÓNDE LA ACCIÓN EN LA BMV (“BMV”): “CIE” CLAVE DE COTIZACIÓN DE CERTIFICADOS BURSÁTILES DE LARGO PLAZO EN LA BMV: “CIE13” INFORMACIÓN SOBRE LAS ACCIONES DE CIE A la fecha, el capital social suscrito y pagado de CIE asciende a la cantidad de Ps.3,398’674,294, históricos.Está compuesto por un total de 559’369,806 acciones ordinarias, nominativas, Serie B con pleno derecho a voto, sin valor nominal, totalmente suscritas y pagadas, de las cuales 30’955,386 corresponden a la Serie B Clase I, representativas del capital social fijo y 528’414,420 acciones corresponden a la Serie B Clase II, representativas de la parte variable del capital social de CIE. Las acciones en circulación de CIE cotizan en la BMV bajo la clave de pizarra “CIE”. La Emisora haestado listada en la BMV desde el día 19 de diciembre de 1995 y sus acciones están inscritas en el Registro Nacional de Valores que mantiene la Comisión Nacional Bancaria y de Valores. La inscripción en el RNV no implica certificación sobre la bondad del valor o la solvencia del emisor o sobre la exactitud o veracidad de la información contenida en el presen- te informe, ni convalida los actos que, en su caso, hubieren sido realizados en contravención de las leyes. Corporación Interamericana de Entretenimiento, S.A.B. de C.V mantiene registrados y operando en el mercado bursátil mexicano certificados bursátiles de largo plazo emitidos el día 12 de julio de 2013, con vencimiento el día 5 de julio de 2018, por un monto de Ps. 500’000,000.00, los cuales cuentan con un valor nominal de Ps. 100.00 cada uno. Estos títulos de deuda, los cuales pagan una tasa de interés anual basada en TIIE 28 días más un margen aplicable de 275 puntos base, con amortización de intereses cada 28 días y de capital en la fecha de vencimiento, se encuentran al amparo del Programa Dual de Certificados Bursátiles con carácter revolvente de la Compañía. Reporte Anual de Corporación Interamericana de Entretenimiento, S.A.B. de C.V. por el ejercicio 2016, el cual se presenta en fecha 28 de abril de 2017, ante la Bolsa Mexicana de Valores, la Comisión Nacional Bancaria de Valores y el público inversionista, de conformidad con la Ley del Mercado de Valores y las disposiciones de carácter general aplicables a las emisoras de valores y a otros participantes del mercado. 1 INFORMACIÓN SOBRE LOS CERTIFICADOS BURSÁTILES EMITIDOS DE CIE A la fecha de presentación del presente Reporte Anual, CIE mantiene en circulación en el mercado bursátil mexicano una emisión de Certificados Bursátiles de Largo Plazo. Estos instrumentos de deuda se encuentran cotizando en la BMV bajo la clave de pizarra CIE13. La emisión forma parte del Programa Dual de Certificados Bursátiles con carácter revolvente, autorizado a CIE por la CNBV en fecha 30 de noviembre de 2012, bajo el número de autoriza- ción 153/9102/2012. La empresa mantiene registrados en el Registro Nacional de Valores y operando en el mercado bursátil mexicano estos certificados bursátiles de largo plazo emitidos el día 12 de julio de 2013, con vencimiento el día 5 de julio de 2018, por un monto de Ps. 500’000,000.00, los cuales cuentan con un valor nominal de Ps. 100.00 (pesos mexicanos) cada uno. Estos títulos de deuda, los cuales pagan una tasa de interés anual basada en TIIE 28 días más un margen aplicable de 275 puntos base, con amortización de intereses cada 28 días y de capital en la fecha de vencimiento. (Para mayor información acerca de los Certificados Bursátiles, se sugiere al lector re- ferirse al Suplemento de fecha 12 de julio de 2013 referente a los Certificados Bursátiles, el cual se encuentra publicado en los sitios digitales de CIE, la BMV y la CNBV, junto con la actualización del título del mes de octubre de 2016). Número de certificados bursátiles: 5’000,000 Certificados Bursátiles al portador con valor nominal de Ps.100.00 cada uno, haciendo un total de Ps. 500’000,000.00 Fecha de emisión: 12 de julio de 2013. Fecha de vencimiento: 5 de julio de 2018. Plazo de la emisión: 1,819 días. Intereses y procedimiento del cálculo: Los Certificados Bursátiles devengarán un interés bruto anual sobre su Valor Nominal, a una tasa anual igual que resulte de añadir 275 puntos base a la tasa TIIE, que el Representan- te Común calculará 2 Días Hábiles antes del inicio de cada periodo de pago de intereses. Periodicidad en el pago de intereses: 2 Los intereses que devenguen los certificados bursátiles se liquidarán cada 28 (veintio- cho) días naturales atendiendo a los términos y condiciones de la emisión, excepto tratándose del primer periodo de intereses que será irregular de 27 días naturales, conforme al calendario convenido con los acreedores de los títulos. El primer pago de intereses ocurre en fecha 12 de julio de 2013, mientras que el último pago sucede el 7 de junio de 2018. Lugar y forma de pago de intereses y principal: En el domicilio del Indeval, ubicado en Paseo de la Reforma 255, piso 3, Colonia Cuau- htémoc, Código Postal 06500, en la Ciudad de México, por transferencia electrónica de fondos. Subordinación de los títulos: No Aplica. Amortización y amortización anticipada: Una sola amortización de la suma principal en la fecha de vencimiento. Garantía: Creatividad y Espectáculos, S.A. de C.V., empresa subsidiaria de CIE, funge como ava- lista de los títulos. Un resumen de información financiera clave de la subsidiaria, correspon- diente alos ejercicios concluidos el 31 de diciembre de 2014, 2015 y 2016, se incluye en los capítulos “Información General” e “Información Financiera” dentro del presente Documento. Calificaciones otorgadas por una institución calificadora (últimas) a la Emi- sión: • HR Ratings de México, S.A. de C.V.: “HR2” y “HR A” para corto y largo plazo, de manera respectiva. La calificación HR2 indica que el emisor o la emisión con esta calificación ofrece una capacidad aceptable para el pago oportuno de obligaciones de deuda de corto plazo y mantienen un mayor riesgo crediticio comparado con instrumentos de mayor califica- ción crediticia. Por su parte, la calificación HRA implica que el emisor o la emisión con esta califica- ción ofrece seguridad aceptable para el pago oportuno de obligaciones de deuda. Man- tienen bajo riesgo crediticio ante escenarios económicos adversos. • Fitch México, S.A. de C.V.: “F1 (mex)” y “A(mex)”, para corto y largo plazo, respectivamente. La calificación F1 (mex) representa la más alta capacidad de pago oportuno de los com- promisos financieros respecto de otros emisores u obligaciones en el mismo país. Bajo la escala de calificación nacional de la agencia, esta calificación se asigna al menor ries- go de incumplimiento en relación con otros en el mismo país. 3 Por su parte, la calificación A(mex) implica expectativa de bajo riesgo de incumplimien- to en relación a otros emisores u obligaciones en el mismo país. Sin embargo, los cam- bios en circunstancias o condiciones económicas pueden afectar la capacidad de pago oportuno en un grado mayor que en el caso de los compromisos financieros que posee una calificación más alta. Intermediario colocador: Inversora Bursátil, S.A. de C.V. Casa de Bolsa, Grupo Financiero Inbursa Representante común: A partir del 25 de octubre de 2016, Monex Casa de Bolsa, S.A. de C.V. Grupo Financiero Monex (anteriormente, el Representante Común de la emisión fue Banco Invex, S.A., Institu- ción de Banca Múltiple, Invex Grupo Financiero, Fiduciario) Depositario: S.D. Indeval Institución para el Depósito de Valores, S.A. de C.V. Régimen fiscal: La tasa de retención aplicable respecto a los intereses pagados sobre esos certificados bursátiles se encuentra sujeta a (i) para personas físicas y personas morales que, para efectos fiscales, sean residentes en México, se encuentra sujeta a lo previsto en el Artículo 160 y demás aplicables de la Ley del Impuesto Sobre la Renta; y (ii) para personas físicas y morales que para efectos fiscales sean residentes en el extranjero, se estará a lo previsto en el Artículo 195 y demás aplicables de la Ley del Impuesto Sobre la Renta y dependerá del beneficiario efectivo de los intereses. Obligaciones de Hacer y No Hacer: Salvo que los tenedores de los Certificados Bursátiles acuerden lo contrario, el Emisor y la avalista,según sea el caso, están obligado a observar y adherirse, entre otros, a las siguientes Obligaciones de Hacer y No Hacer: (i) conservar su existencia corporativa y actividades de negocio; (ii) cumplir con la regulación aplicable y contratos suscritos; (iii) pagar sus obligacio- nes fiscales y contribuciones aplicables; (iv) mantener libros y registros contables; (v) no gravar y enajenar sus bienes; (vi) entregar de manera periódica su información financiera e información y documentación específica de otra índole a la financiera; (vii) cumplir con limitaciones financieras como niveles de apalancamiento, cobertura de intereses y capital contable; (viii) disponer de los recursos objeto de los Certificados Bursátiles de forma específi- ca para las necesidades de negocio sobre las cuales estos fueron emitidos; y (ix) realizar los pagos al amparo de la obligaciones de deuda contraída, incluidas aquellas relativas a los Certificados Bursátiles. Políticas de la Emisora relativas cambios de control, reestructuraciones corpo- rativas y sobre venta o constitución de gravámenes: 4 En adición a lo señalado en la sección de Obligaciones de Hacer y de No Hacer, el título de los Certificados Bursátiles de la Compañía indica los lineamientos principales que la Emiso- ra debe observar en materia de cambios fundamentales.
Recommended publications
  • Revista No. 7
    EDITORIAL: 01 Sergio Alvarado El ya clásico Riviera Maya Jazz Festival beneficia a más de 120 músicos de Solidaridad: Laura Beristain 03Por: Canal 10 ¿Pagar más por dispositivos de almacenamiento? 05Por: Hugo González Fernando de Santiago Por: Armando Báez 08 Entrevista ¿Por qué Santa Cecilia es la patrona de los músicos? Conoce su historia 15 Por: Graciela Olvera De oyente a fan: entendiendo el embudo de marketing para músicos. 17 Por: Paco Benitez La gestión colectiva de derecho de autor hoy 22 Por: David La Hoz Esteban Rivera Martínez 25 Conociendo a nuestros socios Organizaciones demandan regalías por descargas 27 Autor: Juan Carlos Talavera “Homenaje a la sonora ponceña en danzón” Toño Moreno 31 Nuevos lanzamientos Música moderna complica a grupos ya existentes: Jívaro Show 33 Por: Guadalupe Castillo PRIVILEGIO Por: Salvador Merchand 35 Reflexión ¿Por qué hay división de opiniones sobre la copia privada? 36 Por: Alejandro de la Rosa ¿En qué momento? Por: Rodrigo De La Cadena 39 #PeligroSóloBohemios 43Liberación de regalías por telenovelas Spotify patentó herramienta para evitar los plagios entre compositores 45Por: Kiko Perozo Los artistas necesitan un derecho de remuneración, irrenunciable, que opere sobre las plataformas de streaming de música Por: Mtro. José Luis Sevillano, AIE España 47 Sección FILAIE Cancionero Autor: Álvaro Carrillo 52 Partitura Músicos de todo el mundo forman Earth Orchestra para grabar una canción única 59 Por: Reuters ¿Qué es la propiedad intelectual y cómo se usa en la vida real? 61 Por: Rosibell Arevalo
    [Show full text]
  • Cuando La Música Desapareció De Televisión. Historia, Evolución Y Análisis Narrativo Del Periodismo Musical En TVE Y TV3 Al
    Cuando la música desapareció de televisión. Historia, evolución y análisis narrativo del periodismo musical en TVE y TV3 90) - 02 - Alícia Álvarez Vaquero http://hdl.handle.net/10803/404735 Generalitat 472 (28 de Catalunya núm. Rgtre. Fund. ió ADVERTIMENT. L'accés als continguts d'aquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de undac la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials F d'investigació i docència en els termes establerts a l'art. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix l'autorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No s'autoritza la seva reproducció o altres formes d'explotació efect uades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des d'un lloc aliè al servei TDX. Tampoc s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. Universitat Ramon Llull Universitat Ramon ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o G: 59069740 G: materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art.
    [Show full text]
  • Se Descaran Paleta Y Montero En Madrid
    10834197 10/18/2006 10:21 p.m. Page 1 Espectáculos: Sigue vigente Gloria Gaynor en el gusto de la gente | Pág. 5 Jueves 19 de octubre de 2006 B Editor: EMMANUEL FÉLIX LESPRÓN Coeditor Gráfico: JESÚS ESPINOZA [email protected] Shakira se vuelve “Ilegal” EMOTIVO | RAÚL VELASCO LLORÓ AL ESCUCHAR “CRUZ DE OLVIDO”, CON VICENTE FERNÁNDEZ Raúl Velasco fue objeto AGENCIA REFORMA de un homenaje. A detalle MÉXICO, DF.- Para grabar el video de su nuevo sencillo en inglés El nuevo video de Shakira estará “Ilegal”, Shakira se vistió de sa- listo para principios de tín rojo y de beige, se puso una diciembre. peluca rubia y posó de manera sensual para su director, Jaume ■ Una doble muy parecida De Laiguana. a Shakira fue contratada La intérprete de “Hips para que hiciera escenas don’t lie” llegó al lugar poco románticas y rudas. después de las 16:00 horas del ■ Durante el transcurso de martes y terminó después de la filmación, se sirvió en las 19:00 horas de ayer. dos ocasiones el Cerca de 20 extras, carac- desayuno y la comida, terizados como ciudadanos así como un tiempo para elegantes y pudientes en la la cena; Shakira sólo época de los años 20, fueron probó en esta última convocados desde las 9:00 ho- fruta, agua ras y terminaron casi a la par y tacos. de la cantautora. ■ Bastante risueña se Afuera del lugar, la seguri- mostró la colombiana dad de la artista cerró el local desde que llegó, ya que a para que nadie entrara, pero los que se quedaron conforme fue avanzando la no- dormidos, cuando che, las medidas de seguridad despertaban, les disminuyeron y Shakira, in- bromeaba, engañándolos cluso, saludaba a algunos cu- con la hora en la que se riosos que se acercaban cuan- levantaban.
    [Show full text]
  • TELEVISA. El Quinto Poder. Raúl Trejo Delarbre
    TELEVISA el quinto poaer Fernando Mejia Barquera EB Florence Toussaint José Luis Gutiérrez Espindola ■ Fátima Fernández Christlieb Carola García Calderón ■ Alberto Rojas Zamorano Humberto Musacchio 13 Patricia Ortega Ramírez y Raúl Trejo Delarbre ■ Leticia Arguelles Romo Raúl Trejo Delarbre (coordinador) Televisa El quinto poder Fernando Mejía Barquera Florence Toussaint José Luis Gutiérrez Espfndola Fátima Fernández Christlieb Carola García Calderón Alberto Rojas Zamorano Humberto Musacchio Patricia Ortega Ramírez y Raúl Trejo Delarbre Leticia Arguelles Romo Raúl Trejo Delarbre (coordinador) TelevisaEl quinto poder Claves latinoamericanas Cuidado de la edición: María del Carmen Merodio Diseño de la portada: Femando Rodríguez Primera edición: junio de 1985 Primera reimpresión: agosto de 1985 Segunda reimpresión: diciembre de 1985 Segunda edición: marzo de 1987 Tercera edición: junio de 1988. Cuarta edición: abril de 1989 DR (c) Claves Latinoamericanas S.A. de C.V. Río Niágara 40 bis Col. Cuauhtémoc c.p. 06500 México, D.F. ISBN 968-843-028-5 Impreso y hecho en México. índice Prólogo de la 2a. edición / Raúl Trejo Delarbre 1 Presentación / Raúl Trejo Delarbre 9 50 años de televisión comercial en México (1934-1984) / Cronología / Fernando Mejía Barquera 19 Televisa: una semana de programación / ¿Mente sana en cuerpo sano? / Florence Toussaint 40 Información y necesidades sociales / Los noticiarios de Televisa / José Luis Gutiérrez Espíndola 62 Televisa en la Universidad Nacional Autónoma de México / Fátima Fernández Christlieb 99 El cable
    [Show full text]
  • Las Relaciones De Produccion En Los Medios Masivos De
    - S ".A r LAS RELACIONES DE PRODUCCION EN LOS MEDIOS MASIVOS DE , t 3 i COMUNICACION Angelina Gutiérrez INSTITUTO DE INVESTIGACIONES rmella llEc ECONOMICAS diciones Lic. Manuel ~arquínAlvarez Abogado General Lic.- Humberto Muñoz García Coordinador de Humanidades C.P. Arturo Velázquez Jiménez Director General de romento Editorial INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ECONOMICAS Lic. Fausto Burgueño Lomelí Director Mtro. Carlos Bustamante Lemus Secretario Académico Enrique Quintero Márquez Departamento de Ediciones Esta obra fue realizada por Ediciones Armella, S. A. de C. V., en el mes de febrero de 1988. La edición consta de 2,000 ejemplares más sobrantes para reposición. Primera edición 198 8 DR @ 1988, Instituto de Investigaciones EconGmicas Universidad Nacional Autónoma de México Ciudad Universitaria, 045f0,México, D. F. 1 . i Impreso y hecho en México c ISBN 968-837-70 1-5 1) LAS RELACIONES DE PRODUCCION EN LOS MEDIOS 1 DE COMUNICACION MASIVA EN MEXICO: I TELEVISION, RADIO Y PRENSA POR ANGELINA GUTIERREZ ARRIOLA 1 Introducción ..................................... 7 I .. CAPITULO I 1 El estado y las transnacionales en los medios de comunicación ..... 11 1 A . El papel del Estado ............................. 11 B . La publicidad .................................. 14 C . Las empresas iransnacionales en los medios de comunicación . 19 a) La industria electrónica del audiovisuai - 21 b) Fotografía y cine ............................. 23 c) Eldisco ................................... 27 I CAPITULO 11 La radio y la televisión en México ........................ 33 1 . Marco histórico de la radio y la televisión ............... 33 2 . Los monopolios de la radio y la televisión en México ....... 44 A . El monopolio estatal de la radiodifusión ............... 45 B . Televisa ..................................... 55 1' C . Otros monopolios de la radiodifusión ................
    [Show full text]
  • Cumple Durango 99 Años De Extrañar a Ricardo Castro Biografía
    10856498 11/27/2006 11:09 p.m. Page 1 La plaza: Aprende a reclamar las garantías de los productos que compras | Pág. 2 Martes 28 de noviembre de 2006 B Editor: EMMANUEL FÉLIX LESPRÓN Coeditor Gráfico: JESÚS ESPINOZA [email protected] ElDESEO | CONDUCTOR adiós DE “SIEMPRE EN DOMINGO” PIDIÓa SER ESPARCIDOun EN LA NATURALEZAgrande Fans, prensa, músicos y actores lloran y despiden a Raúl Velasco Astros María Victoria envió nacientes desde su coche bendicio- AGENCIAS oportunidades, donde colaboró Raúl Velasco, quien murió el nes para el alma de en la animación de espacios es- domingo pasado a la edad de Raúl Velasco. MÉXICO, DF.- Personalidades del telares, como el Miss Venezuela. 73 años, apadrinó en el medio artístico y público en ge- Para el rotativo chileno El programa familiar “Siempre en neral llegaron hasta la sala Lo- Mercurio, la televisión mexica- domingo” a cantantes y grupos rraine del Panteón Francés de na perdió a un maestro. “Su po- que aún figuran entre los Legaria en la Ciudad de México pularidad e influencia en Méxi- grandes. para velar los restos del conduc- co son comparables a la de Don tor de televisión Raúl Velasco. Francisco en Chile. Su progra- ■ Luis Miguel. La ceremonia fue privada y ma también sirvió para difun- ■ Juan Gabriel. al interior se encontraban ar- dir en México a cantantes chi- ■ José José. tistas como Alejandro Fernán- lenos, como Myriam Hernán- ■ Vicente y Alejandro dez, Angélica María, Pedro dez, José Alfredo Fuentes, Za- Fernández. Fernández, Emmanuel y Vi- lo Reyes y Palmenia Pizarro”, ■ Julio y Enrique Iglesias.
    [Show full text]
  • A Guide to the Ramón Hernández Tejano Music Collection, 1922-2019
    A Guide to the Ramón Hernández Tejano Music Collection, 1922-2019 Collection 141 Descriptive Summary Creator: Ramón Hernández Title: Ramón Hernández Tejano Music Collection Dates: 1922-2019 [Bulk dates, 1985-2019] Abstract: The Ramón Hernández Tejano Music Collection spans from 1922-2019 and is organized into twelve series. The collection documents the history of Tejano, conjunto, and orquesta music predominately in Texas (although musicians from around the world are represented). The bulk of the material relates to musicians’ publicity material, but all aspects of the business of Tejano music, including record labels, media outlets, publications, and events are also well-represented. The costume collection consisting of stage outfits is also of note. Identification: Collection 141 Extent: 253 boxes, plus oversize, framed items, and artifacts (approx. 175 linear feet) Language: English, Spanish, Japanese Repository: The WittliFF Collections, Texas State University Administrative Information Access Restrictions Open for research. Preferred Citation Ramón Hernández Tejano Music Collection, The Wittliff Collections, Texas State University Acquisition Information Purchase, 2017 Processing Information Processed in 2019-2020 by Susannah Broyles, with assistance from Roman Gros and Kyle Trehan. Notes for Researchers The Ramón Hernández Music Recording Collection includes 45s, LPs, audiocassettes, and CDs and is Collection 141b. The contents are included as an appendix to this collection. Some publications have been transferred to the Wittliff’s book collection and are available through the library’s online catalog. Guide to the Ramón Hernández Tejano Music Collection (Collection 141) 2 Ramón Hernández Biographical Notes Ramón Hernández (1940-) became an authority on Tejano music through his work as a journalist, photographer, publicist, collector, and musicologist.
    [Show full text]
  • Corporación Interamericana De Entretenimiento, Sa De Cv
    CORPORACIÓN INTERAMERICANA DE ENTRETENIMIENTO, S.A. DE C.V. Paseo de las Palmas No.1005, Col. Lomas de Chapultepec México, Distrito Federal, Código Postal 11000 Tel. (0155) 5201-9000 Fax. (0155) 5201-9440 www.cie.com.mx Al 31 de diciembre de 2001, el Capital Social de CIE estaba compuesto por un total de 305’887,520 acciones Serie B con pleno derecho a voto. La Asamblea General Anual Ordinaria de Accionistas de la Sociedad, celebrada el 26 de abril de 2001, aprobó el aumento de Capital Social en su parte variable por un monto de $3’666,333.00, mediante la emisión de 3’666,333 Acciones Serie B Clase II para destinarse al Plan de Suscripción para Funcionarios y Empleados de la Sociedad. Asimismo, la Asamblea General Ordinaria y Extraordinaria de Accionistas de la Sociedad, celebrada el 24 de Octubre de 2001, aprobó el aumento de Capital Social en su parte variable por un monto de $67’000,000.00, mediante la emisión de 67’000,000 Acciones Serie B Clase II y el aumento del Capital Social en su parte fija por un monto de $6’700,001.00 mediante la conversión de 6’700,001 Acciones Serie B clase II representativas del capital social en su parte variable, por el mismo número de acciones de la Serie B, Clase I, representativas de la parte fija del Capital Social. En consecuencia, se disminuyó el Capital Variable por un monto de $6’700,001.00. Esta actualización fue aprobada por la CNBV mediante el oficio DGA-1524-15174 de fecha 04 de diciembre de 2001.
    [Show full text]
  • Performing Gender in Mariachi Music a Dissertation Submitted in Pa
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles How Musical is Woman?: Performing Gender in Mariachi Music A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Ethnomusicology by Leticia Soto Flores 2015 © Copyright Leticia Soto Flores 2015 ABSTRACT OF THE DISSERTATION How Musical is Woman?: Performing Gender in Mariachi Music by Leticia Soto Flores Doctor of Philosophy in Ethnomusicology University of California, Los Angeles, 2015 Professor Susan K. McClary, Co-Chair Professor Timothy Rice, Co-Chair In this dissertation, I engage in the ongoing discussion between popular music and gender scholarship through an ethnographic and archival investigation of women's performances in mariachi music, a musical expression originating in eighteenth-century Western Mexico. Historical evidence and ethnographic accounts referenced in this study reveal that women have indeed performed with mariachi ensembles since at least the turn of the twentieth century. While they were not encouraged to perform as mariachi musicians, those who did were occluded from historical representations or dismissed as trivial or novel. By presenting a critical analysis of women's socio-musical contributions, this dissertation situates the impact of gendered stereotypes in historical, social, and individual contexts. Presenting this analysis, however, calls for first understanding the mariachi tradition historically. As with other popular musics that confronted the coming of the mass media, mariachi music evolved also alongside the globalizing culture industry. Since the early twentieth century, ii select groups from Western Mexico traveled to Mexico City to secure their space in a promising performance scene. The music became such an important expression that it was featured in all emerging media technologies: the first commercial phonograph recordings in 1908, live national radio programs since 1925, the first sound film in 1931, touring caravans since the 1950s, and pioneer broadcast television programs since the late 1960s (Chapter Two).
    [Show full text]
  • Amplio Repertorio
    4D EXPRESO Jueves 19 de Octubre de 2006 eSTELAR Ricky Martin le cantó al conductor que le abrió las puertas de México cuando debu- tó con Menudo. 28AÑOS DURÓ SIEMPRE EN DOMINGO DE NOVIEMBRE19 SE TRANSMITIRÁ LA CEREMONIA ¡Échale, mi Chente! El comunicador se emocionó con la voz del charro. Así se canta... con Chayanne. DAN A RAÚL SU ‘DOMINGO’ AUN HAY MAS Llora el conductor Rául Velasco al escuchar el SABÍAS QUE... Amplio ◗ “Siempre en Domingo” fue la tema “Cruz de Olvido”, emisión más popular en las tres repertorio últimas décadas del siglo pasado. de Vicente Fernández ◗ Duró 28 años al aire y terminó os presentes pudieron en abril de 1998 con un programa escuchar temas como Por Minerva Hernández en vivo desde el Teatro Alameda 1. L“Eternamente bella” de y Jonathan Garavito ◗ Fue una plataforma promocio- Alejandra Guzmán; “Pelo AGENCIA REFORMA nal muy importante para artistas suelto”, de Gloria Trevi; ACAPULCO.- No era domingo, de Latinoamérica, ya que usual- “Chicas de hoy”, de Tatiana; fue martes; no era un foro de mente ahí lanzaban sus discos. “Hoy tengo que decirte papá”, televisión, fue el Salón Teoti- ◗ Otorgaba el galardón Los de Benny; “Azul”, de Cris- huacán del Centro de Conven- Grandes de Siempre en Domingo tian Castro, y hasta “Nunca ciones de Acapulco; y esta vez durante varios años, e impulsó el voy a olvidarte”, de Gigante Raúl Velasco no era el conduc- Festival Acapulco. de América. tor, sino la estrella de la noche. La comicidad también Alrededor de medio centenar tuvo su espacio con los re- de artistas que triunfaron
    [Show full text]
  • The Mexican Film Bulletin Vol
    THE MEXICAN FILM BULLETIN VOL. 22 NUMBER 3 (JULY-SEPT 2016) The Mexican Film Bulletin Volume 22 Number 3 July-September 2016 Too Many Obituaries Evita Muñoz “Chachita” Sadly, there are far too many obituaries in this issue, Actress Evita Muñoz “Chachita,” whose career spanned 8 including major figures in the Mexican cinema, and others decades, died of pneumonia on 23 August 2016. Muñoz whose film careers were not as significant but who were was born in Orizaba, Veracruz in November 1936. Her famous and successful in other fields. father was an actor and singer. Evita’s first film role Juan Gabriel was in El secreto del Singer and composer Juan Gabriel died on 28 August sacerdote (1940), and she 2016 in Santa Monica, California; he was 66 years old. soon became a popular child The popular performer—whose star. The role for which she Mexico City memorial service is most often remembered is was attended by over half a that of “Chachita,” the million people—died as a result daughter of Pepe el Toro of heart failure provoked by (Pedro Infante) in the arteriosclerosis, with diabetes and classic Nosotros los pobres (1947) and its sequel, Ustedes hypertension as contributing los ricos (1948). factors. Muñoz continued to act for the rest of her life, in films, Alberto Aguilera Valadez was on radio, on the stage and on television. In 1958 she born in the state of Michoacán in married Hugo Macías Macotela, and they had three January 1950. After his father children. fell ill, the rest of the family moved to Ciudad Juárez, where Polo Ortín Aguilera grew up.
    [Show full text]
  • Juego Peligroso
    JUEGO PELIGROSO Ferias, memorias urbanas y frentes culturales (*) Jorge A. Gonzalez Cuando menos, lo importante es reconocer, en toda vida humana colectiva esa regi6n ludica que invade la existencia, empezando pOT la divagacidn, el sueflo o la ensoflaci6n, la convivialidad, la fiesta y las innumerables especulaciones de lo imaginario lean Duvignaud. 8 a.ni. Apertura de puertas y presentaddn de las candidatas a Reina Divertirse, celebrar, vender, comprar, competir, negociar, luchar, pasear, renegar, embriagar, reventar, bailar, ligar, comer, recordar, reencontrar, remontar, escapar, jugar, reir y sonar, burlar, sufrir y otra vez volver a sonar y reir. Todos estos verbos nos remiten a acciones completamente mortales y cotidianas que de una u otra manera asociamos o de piano invocamos cuando estamos enferia. La feria nos aparece como un gran cuerpo geom6trico con miles de facetas y ^gulos. Ella es un perol donde ebullen comercio, pequenos poderes, multiples instituciones, grandes y pr&cticos saberes, asi como un im- portante n(imero de personas de todo tipo y jerarquia. Dentro de sus coordenadas espacio—temporales, algunos lucran y comercian, otios presionan y obligsm, pero para todos, absolutamente para todos, la (*) Este tabajo t\i6 distinguido como uno de los tres mejores ensayos en espaAol dentro del 1st. Worldwide Competition for Young Sociologists, organizado por la ISA, en 1990. Apareci6 publicado en DiSlogos de la Comunicacidn No. 23 11 Jorge A. Gonzdlez feria tambi6n signifwa algo. Entender entonces esos signiflcados, es meterse de cabeza en el terreno del an^sis de la cultura. Nuestro asunto se torna un poco mSs complicado si tratamos de fijarnos en la interpretaci6n de procesos culturales de estos tan criticados tiempos.
    [Show full text]