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A Linguagem Cancional Do Rap

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A Linguagem Cancional Do Rap UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE LINGUÍSTICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM SEMIÓTICA E LINGUÍSTICA GERAL MARCELO SEGRETO A linguagem cancional do rap (Versão corrigida conforme a Resolução CoPGr 6018) São Paulo 2015 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE LINGUÍSTICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM SEMIÓTICA E LINGUÍSTICA GERAL A linguagem cancional do rap (Versão corrigida conforme a Resolução CoPGr 6018) MARCELO SEGRETO [email protected] Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Semiótica e Linguística Geral do Departamento de Linguística da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Linguística. Orientador: Prof. Dr. Luiz Augusto de Moraes Tatit São Paulo 2015 ii Nome: SEGRETO, Marcelo Título: A linguagem cancional do rap Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Semiótica e Linguística Geral do Departamento de Linguística da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Linguística. Orientador: Prof. Dr. Luiz Augusto de Moraes Tatit Aprovado em: _____ / _____ / 2015. Banca examinadora: Prof. Dr.: _______________________ Instituição: _____________________ Julgamento: _______________________ Assinatura: _____________________ Prof. Dr.: _______________________ Instituição: _____________________ Julgamento: _______________________ Assinatura: _____________________ Prof. Dr.: _______________________ Instituição: _____________________ Julgamento: _______________________ Assinatura: _____________________ iii Agradecimentos Ao professor Luiz Tatit, pela confiança e orientação valiosa. Ao professor Walter Garcia, por despertar o interesse pelo rap e orientar o grupo de estudos de canção popular no Instituto de Estudos Brasileiros (IEB-USP) em 2011. Ao professor José Miguel Wisnik, pelo exame do trabalho final. Aos professores Ivã Carlos Lopes, Waldir Beividas e Norma Discini pela contribuição para meu crescimento intelectual e científico. A Ricardo Teperman, por dividir a revisão de seu último trabalho, o que muito contribuiu para esta pesquisa. Ao Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq), pela bolsa concedida para a realização deste trabalho. iv Resumo SEGRETO, Marcelo. A linguagem cancional do rap. 2014. Dissertação (Mestrado) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2014. Este trabalho tem como objetivo analisar o rap a partir da perspectiva teórica da semiótica da canção, abordagem desenvolvida por Luiz Tatit em seus estudos desde a década de 1980. Amparado por princípios da semiótica francesa de Greimas e Zilberberg, o autor propõe ferramentas específicas de análise e define o verdadeiro trabalho artístico do compositor popular: a formação de unidades entoativas plausíveis a partir da combinação entre uma melodia e uma letra. No processo de estabilização sonora que o canto produz em contraposição à instabilidade da fala, três procedimentos de compatibilização entre o texto linguístico e a linha melódica estão presentes: a figurativização, a tematização e a passionalização. Estudaremos a linguagem do rap a partir desses três procedimentos, observando de que modo as questões históricas e o seu papel social atual se relacionam com a sua forma estética particular. Palavras-chave: canção popular, rap, semiótica da canção. v Abstract SEGRETO, Marcelo. The song language of rap. 2014. Dissertação (Mestrado) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2014. This research aims to analyse the genre of rap within the theoretical framework of semiotics of songs developed by Luiz Tatit since the 1980s. Based on principles of Greimas’s and Zilberberg’s French semiotics, Tatit proposes specific theoretical tools to analyse songs and defines the artistic work scope of popular composer: to produce a credible relation between melody and lyric. According to him, through the process of sound stabilization that is produced by chant in opposition to the instability of speech, there are three possible compatibility procedures: figurativização, tematização, and passionalização. The genre of rap has been studied considering this analytics method and its social role and historical questions in relation to its particular aesthetical structure. Keywords: song, rap, semiotics of song. vi Sumário Resumo......................................................................................................................... vv Abstract........................................................................................................................ vivi Introdução.................................................................................................................... 11 1 Figurativização 1.1 A melodia figurativa.............................................................................................. 33 1.2 A figurativização no rap........................................................................................ 1717 2 Tematização 2.1 A melodia temática................................................................................................ 4646 2.2 A tematização no rap............................................................................................. 5151 3 Passionalização 3.1 A melodia passional............................................................................................... 8080 3.2 A passionalização no rap....................................................................................... 8686 Conclusão.................................................................................................................... 129129 Referências bibliográficas........................................................................................... 134134 CD (exemplos musicais) .............................................................................................. 137 Roteiro e discografia dos exemplos musicais............................................................. 137138 Anexo.......................................................................................................................... 140141 vii Introdução A canção popular vem conquistando, desde o início do século XX, uma posição extremamente significativa dentro da cultura brasileira. Suas inúmeras fisionomias, sua relação simultânea com o mercado e com a cultura erudita, suas intersecções com outras artes, além dos fatores sociais e políticos ligados à sua história, tornaram muito complexo e fascinante o seu estudo. A sua riqueza e importância cultural desperta o interesse de intelectuais das mais variadas áreas. No meio acadêmico esse gênero artístico mobiliza diversas linhas de pesquisa. Há, entre outros, enfoques históricos, sociológicos, literários, musicais e, mais recentemente, cancionais. Adotaremos nesta pesquisa essa última perspectiva. Trata-se da abordagem da canção popular realizada por Luiz Tatit em suas publicações desde a década de 1980. Em oposição à tendência mais comum de se analisar a canção a partir da teoria da literatura ou da música, o autor propõe um olhar teórico específico, amparado por princípios da semiótica francesa. Tatit concentra-se no que afirma ser o principal elemento gerador de sentido para a canção popular: a relação entre a melodia e a letra. Sua teoria significou um grande passo no sentido de proporcionar ferramentas específicas de análise e explicitar o verdadeiro trabalho artístico do compositor popular: a formação de unidades entoativas plausíveis1 a partir da combinação entre uma frase verbal e uma frase musical. Segundo o autor, no processo de estabilização sonora que o canto produz em contraposição à instabilidade da fala, três procedimentos de adequação entre o texto linguístico e a linha melódica se fazem presentes: a figurativização, a tematização e a passionalização. Por isso, dividimos este trabalho em três partes, cada uma delas dedicada a um desses procedimentos de compatibilização. Como forma de descrever e traduzir os sentidos produzidos pela canção rap, também nos apoiaremos em modelos de análise da semiótica francesa de Greimas e Zilberberg. Nesta introdução, comentaremos as linhas gerais desenvolvidas ao longo da dissertação. No primeiro capítulo, abordaremos de modo geral o processo da figurativização, no qual a fala coloquial aparece no canto de forma mais explícita. Comentaremos a 1 O termo “plausibilidade” é empregado por Luiz Tatit em suas aulas na Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP. Segundo o autor, a experiência de escuta de uma canção ocorre a partir de parâmetros de plausibilidade pré-estabelecidos culturalmente. Assim, é comum encontrarmos no universo da canção popular comercial obras que apresentam unidades entoativas plausíveis, isto é, “aceitáveis” ou “verossímeis” do ponto de vista da nossa experiência cotidiana com a língua oral. Estudaremos esse assunto de forma mais detalhada no primeiro capítulo desta pesquisa. 1 questão do envolvimento do ouvinte, da eficácia comunicativa na relação entre cantor e público e estudaremos as fases entoativas, os tonemas e as construções cancionais com menor controle musical do texto. Em seguida, examinaremos a figurativização no rap2. Constataremos as explorações mais radicais da fala, com a presença de falas diretas sem qualquer estabilização musical. Faremos uma descrição detalhada
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