D an S E in Fo Rmasjo N En
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Subjazz BLOOM Dansens Hus DANSE 17. - 19. mars A Turné med Riksteatret 23. mars - 5. mai INFORMASJONEN NR 01 2011 FotoMichael Jo Redaksjon Danseinformasjonen, Møllerveien 2, 0182 Oslo Møllerveien Danseinformasjonen, Redaksjon T 23 70 94 40 F 41 M [email protected] W www.danseinfo.no det er kanskje litt for langt. Selv om jeg som før åpner opp for interaksjon, første produksjon hvor jeg har finansiering til 6 ukers prøvetid. Fra jeg jobbet er veldig glad i teori og bøker, og opplever det som veldig knyttet til det har jeg også lyst til å finne ut mer om hvordan barna kan bli interessert i med Circa teater, Verdensteatret og i min egen praksis, så har mye av min jeg gjør. teater ved å oppleve det som tilskuere først. Jeg lurer på hva det er de sanser metode vært det man i dag kaller ”devising”. Komisk nok overhørte jeg dette og erfarer når de sitter der på putene. Det er noe jeg er glad for å være med helt nylig som ”noe nytt som kommer fra Danmark”. Ja vel, dansere har Fra midten av 90 - tallet, da jeg var veldig interessert i kroppen som å forske i, og det er spennende å undersøke dette videre. jobbet ”devised” lenge, det var i alle fall det vi gjorde på slutten av 80 tallet. fenomen, kastet jeg meg over teori om kroppen og fenomenologi, Jeg har ofte forskjellige tema og følelser jeg vil vi skal berøre, og holder også noe det stadig skrives nye og interessante betraktninger om. 3. Når, hvordan og hvorfor valgte du dansekunsten? mye på med objekter for å finne ut hvordan de kan kommunisere sammen Gjennom å lede kunstneriske prosjekter og undervisning, er jeg Det er ingenting i min bakgrunn som skulle tilsi at jeg skulle begi meg ut i med bevegelse. Når det gjelder det har jeg mange innganger og metoder jeg blitt opptatt av kommunikasjon, og det finnes også mye interessant dansekunsten. Selv om mine foreldre alltid støttet meg i det jeg ville gjøre, kan iverksette. kommunikasjonsteori som kunstfeltet overraskende nok ikke er så vokste jeg opp i et arbeiderklassemiljø hvor det handlet om å få seg en opptatt av. Jeg kunne faktisk tenke meg å skrive bok om det. I helsefag yrkesutdannelse og hvor alle sparket fotball. Jeg holdt for eksempel på med 6. Hvordan vil du beskrive det norske dansekunstfeltet i dag? er det også skrevet mye bra om emnet som er overførbart til kunsten, og selskapsdans i smug, så jeg ikke skulle bli banket opp. Det var i utdannelsen Det har blitt et større felt, selv om mange insisterer på at det er smalt og at det er selvsagt mange interessante filosofiske betraktninger om det. For som førskolelærer jeg oppdaget meg selv i det skapende, gjennom fag på folk ”driter i eget reir”. Noen ganger føler jeg at det er oversiktelig og andre eksempel har jeg fått mye ut av idéhistoriker og filosof Helge Svare. skolen som drama og musikk. ganger uoversiktelig, men jeg liker følelsen av det siste, for da får jeg følelsen av at feltet har ekspandert. Jeg oppfatter det også som et felt som har blitt Når det gjelder min interesse for objekter, er det skrevet lite i Mellom 1978-1981 skjedde det noe ”revolusjonerende” i Trondheim, og det var mer utadvent, som har stilt og fått innfridd krav i forhold til kunstformen, teaterteorien om det. Der handler det meste om rekvisitter og symbolsk etableringen av dansestudio 1 B med moderne dans, ledet av amerikanske og at de strukturelle sidene har blitt sterkere. Vi kan alltids diskutere de representasjon. Derfor har jeg gått til antropologien, der det finnes mye Martha Werman som underviste i Grahamteknikk. Der lå jeg på gulvet faglige møtene, og da er det en rottefelle å bare diskutere kunstfeltene hver relevant teori som kan knyttes til kunst. Foto Ine Therese Berg og gjorde contractions sammen med blant andre Steffi Lund og Arne for seg. Man bør også kunne snakke om og betrakte samtidsfeltet som et Fagerholt, og vi var med på å lage ting sammen med Werman. Jeg var rundt hele. Jeg oppfatter at dansefeltet har mange ulike forgreininger som med 9. Er du redd for at krav og ønsker om et større publikum går ut TRONDHEIMS BILLY ELLIOT 23 år på den tiden, og skjønte etter hvert at jeg burde ha startet tidligere å stor relevans kan knyttes til andre samtidsuttrykk. Samtidsdans kan for meg over kunstnerisk integritet? danse, for eksempel ble jeg bedt om å trene klassisk i et år til, da jeg søkte også knyttes til det som skjer ellers i tiden og til samfunnet vi lever i. Det tror jeg egentlig ikke, men dette med krav om publikum må jeg stille 10 SPØRSMÅL TIL KARSTEIN SOLLI koreografistudiet ved Statens Balletthøgskole. Daværende rektor Henni retorisk tilbake til deg. For hvem sier at det er et krav og hvor kommer Mürer kommenterte at de aldri hadde sett noe lignende ute på gulvet før. 7. Er det noen forestillinger eller kunstnere som har betydd eventuelt de kravene fra? Jeg ville ikke trene klassisk, så jeg tok et påbyggingsår ved lærerhøgskolen. særlig mye for deg, og hvilke andre kunstnere finner du spesielt Karstein Solli har gjennom en lang karriere dedikert seg til å skape og Under en studietur til Paris og Jaques le Coq, skjønte jeg at her kan jeg være interessante i dag? Jeg føler ikke krav konkret på kroppen, men det skurrer litt for meg i forske på kunst for barn og unge, i tillegg til å skape og å være utøvende i og kastet meg rundt. Senere gikk jeg også hos Desmond Jones i London et Jeg finner fortsatt drivkraft i Twyla Tharp, Lindsey Camp, som satte opp det gjentagende mantraet om ”hvordan skaffe nye publikumsgrupper”. en rekke prosjekter rettet mot et voksent publikum. Mange dansekunstnere år. Deretter fikk jeg stipend for å gå på mimeskole i Amsterdam. Jean Genet som en blanding av dans og teater, og Robert Wilson som jeg Publikumsoppslutning er knyttet til hvor interessant kunst er i den kjenner ham etter å ha blitt undervist av Solli ved for eksempel Rom så i London på 80- tallet. I London og Amsterdam så jeg både nå kjente og norske virkeligheten og det er en avsporing å snakke om ”folk flest”. for Dans og Skolen for samtidsdans. Nylig fikk Seanse ved Høgskolen Bakgrunnen jeg hadde i fysisk teater, vakte ikke gjenklang i ukjente navn og ble inspirert av alle. Det kan jeg fortsatt bli, og jeg prøver å Hvis det blir stilt krav til institusjoner om å lage strategier for å nå i Volda - en arena for kompetanse og utvikling av samarbeid mellom institusjonsteatermiljøet jeg kom tilbake til i 1987 og frigruppene var få, være så åpen som mulig, men når man har holdt på så mye selv så ser man nye publikumsgrupper, griper man bare fatt i det ytre. Dette henger barnehage, skole og kunstfeltet hvor Solli er kunstnerisk leder - tilslag om familiære og sekteriske. De jeg kunne identifisere meg med og gjøre på ting med et annet blikk. Det forhindrer ikke at jeg kan bli betatt av det dypere sett sammen med dannelse. Kunst burde være viktig på et tidlig fast støtte over statsbudsjettet. 27. januar har Solli premiere på sin nyeste prosjekter med i dette landskapet var danserne, særlig de med utdannelse dansante i forestillinger. Jeg har stor interesse og kjærlighet for bevegelse stadium og finnes på agendaen i skoleverket hele veien. Men er det forestilling. I dette intervjuet får du innblikk i hans historie og finner svaret fra London, New York og Amsterdam. Jeg vil kreditere dansen og den norske for bevegelsens skyld! noe som får lide først, er det de estetiske fagene, som mest blir trukket på hvorfor Karstein Solli kan kalles Trondheims svar på Billy Elliot. dansehistorien for å ha representert en form for åpenhet om hvilke ideer fram i festtaler. Der er det en inkonsekvens. Det tenkes også veldig man kan iverksette kunstnerisk. Prosjekter hvor man er bevisst på at man jobber med andre kunstformer fragmentarisk om dette innen kunstutdannelsen, hvor man i liten grad inspirerer meg. Det er flere her hjemme som jeg syns gjør interessante ting, spør hvem det er man skal kommunisere med. I stedet er drivkraften 1. Hva arbeider du med for tiden? 4. Hva er ditt kunstneriske prosjekt? for eksempel er det gøy å følge med på Alan Øyen som ofte går mot det helt veldig personlig knyttet til at man vil bli utøver. Da kan man få seg en Jeg er for tiden i produksjon med forestillingen Sjelden fugl og har prøver Jeg kan ikke si at jeg bare har ett, men jeg synes det er spennende med tekstbaserte og andre ganger det mer koreografiske og dansante, det synes smell når man plutselig ser at det ikke er noe publikum. på Akershus teater i Lillestrøm. Prosjektet kom som resultat av den direkte dialogen med de aller minste. De er dessuten et veldig konstant jeg er spennende. De som jobber med tekst sammen med bevegelse synes forestillingen Readymade baby som var for barn fra 0-3. Nå ser jeg tilstedeværende publikum å forholde seg til. Jeg har gjort andre forestillinger jeg også er interessante, for eksempel er Jonathan Burrows, en jeg følger 10. Hvis du fikk oppfylt ett ønske på vegne av dansekunsten, aldersspesifikt på barn fra 3-5. Vi har åpne prøver med denne for voksne der man spør seg ”hvor er publikum?”. Jeg skulle kanskje med på. Han har vært i Bergen noen ganger og jeg vil gjerne delta på flere hva ville det vært? aldersgruppen, og jeg ser at det er forskjeller i responsen.