DOCSLIB.ORG

Erotika V Tvorbě Toyen a Jindřicha Štyrského Zpracovala Sama

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Erotika V Tvorbě Toyen a Jindřicha Štyrského Zpracovala Sama Masarykova univerzita Filozofická fakulta Sdruţená uměnovědná studia Ústav hudební vědy Bakalářská práce Erotika v tvorbě Toyen a Jidřicha Štyrského Eliška Kůstková Vedoucí práce: Mgr. Pavel Křepela Brno 2014 „Prohlašuji, ţe jsem diplomovou práci na téma: Erotika v tvorbě Toyen a Jindřicha Štyrského zpracovala sama. Veškeré prameny a zdroje informací, které jsem pouţila k sepsání této práce, byly citovány v poznámkách pod čarou a jsou uvedeny v seznamu pouţitých pramenů a literatury.“ Podpis autora práce ……………………. 2 Poděkování Děkuji Mgr. Pavlu Křepelovi za vedení bakalářské práce, za jeho váţené rady, které mi usnadnily tvorbu této práce. 3 Anotace Tato bakalářská práce se zabývá erotickými náměty v tvorbě Toyen a Jindřicha Štyrského. Nejprve představuje tuto problematiku z hlediska českého surrealistického malířství, následně se zaměřuje na erotické kresby Toyen v různých edicích, v neposlední řadě zkoumá nejvýznamnější prvky Štyrského erotické tvorby. V závěru se věnuje komparaci tvorby těchto dvou autorů, především se soustředí na podobnosti a odlišnosti jejich erotického díla. Klíčová slova Toyen, Jindřich Štyrský, kresba, erotické umění, vulva, penis, ilustrace, erotické edice, malba, surrealismus, symbolika Annotation This Bachelor thesis deals with erotic themes in the works of Toyen and Jindřich Štýrský. First, this is an issue from the point of view of Czech surrealist painting, then focuses on the erotic drawings of Toyen in various editions, not least examines the most important elements of Štýrský erotic art. At the end it makes the comparison of these two authors, mainly focusing on the similarities and differences between their erotic work. Keywords Toyen, Jindřich Štyrský, drawing, erotic art, vagina, penis, illustration, erotic editions, painting, surrealism, symbology 4 Obsah Úvod…………………………………………………………………………………………....6 1. Zobrazování erotiky v kontextu českého surrealistického malířství…………..…............8 2. Toyen………………………………………………………………………………………9 2.1. Genderová identita Toyen……………………………………………………………10 2.2. Erotika dle Toyen ……………………………………………………………………10 2.2.1. Lechtivé motivy ve sbírce Jednadvacet………………………………………12 2.2.2. Erotický náměť v Justině……………………………………………………..15 2.2.3. Ilustrace Toyen v erotických edicích Olisbos, Lotos a Mys dobré naděje……………………………………………………………………...…....17 3. Jindřich Štyrský…………………………………………………………………………..18 3.1. Erotika dle Štyrského………………………………………………………………..18 3.1.1. Štyrského ilustrace v Sexuálním nokturnu……………………………….......19 3.1.2. Štyrského kresby k Halasově Thyrsos……………………………………….21 3.1.3. Štyrského Vilém Tell…………………………………………………………21 3.1.4. Emilie přichází ke mně ve snu……………………………………………….22 3.1.5. Erotické prvky ve Snu o hadech………..…………………………………...26 4. Srovnání erotické tvorby Toyen a Štyrského……………………………………….…26 4.1. Jindřich Štyrský a jeho vztah k Toyen…………………………………………….…26 4.2. Společné motivy v erotické tvorbě Toyen a Jindřicha Štyrského…………………...27 4.3. Odlišné náměty, postoje v erotické tvorbě Toyen a Jindřicha Štyrského…………...29 Závěr………………………………………………………………………………………….31 Resumé………………………………………………………………………………………..33 Summary…………………………………………………………………………………..….33 Seznam pramenů a pouţité literatury…………………………………………………….…..34 Přílohy………………………………………………………………………………………...38 5 Úvod Studie, předkládána v této bakalářské práci, jejíţ hlavní námět spočívá v představení a přiblíţení erotických prvků v tvorbě dvou předních českých malířů dvacátého století - Toyen a Jindřicha Štyrského, se snaţí vyjádřit jejich odlišné ale i společné myšlenky a ideje spojené se sexuální tematikou. Bezpochyby bude nutné všeobecně zkoumat tyto aspekty i v kontextu českého surrealistického malířství. Předně se zabývá erotickou tematikou zobrazovanou v českém a světovém surrealistickém malířství na počátku 20. století. Představuje hlavní ideu surrealismu, vznik a zástupce tohoto směru. Následně popisuje počáteční surrealistická díla Toyen a Štyrského, kteří se stali hybateli českého surrealismu. V druhé kapitole se snaţím přiblíţit události, které se odehrály v ţivotě Toyen a také její vlastnosti, postoje a názory. Kapitola Toyen vysvětluje identitu Toyen, tedy její nesouhlas s přijetím ţenského pohlaví. Další podkapitoly se věnují autorčině představám a postojům k sexualitě a erotice. Týká se to zobrazování erotických motivů, především muţských pohlavních orgánů a zpodobňování sexu v drobné kníţce Jednadvacet či v příběhu Justiny a v odborných edicích Lotos, Olisbos, Mys dobré naděje. Představuje průběh změn její výtvarné tvorby a postupné změny jejích názorů na sex a erotiku. Toyen se snaţila se provést čtenáře všemi stránkami erotického ţivota a prolomit tak hranice zavedených společenských konvencí a norem okolo zobrazování erotiky a sexu. Třetí kapitola s názvem Jindřich Štyrský se zabývá nástinem sexuality u Jindřicha Štyrského, který se stal malířským i ţivotním partnerem Toyen. Za prvé zkoumá Štyrského ţivotní události a postoje, a za druhé Štyrského výtvarnou činnost, především jeho koláţe v kníţce Emilie přichází ke mně ve snu, dále ve Snu o hadech, v Sexuálním nokturnu a v Halasově Thyrsosu. Štyrský věnoval krátkou, avšak intenzivní část svého ţivota tvorbě koláţí s erotickými motivy, silně tak ovlivnil nastupující surrealismus. V zobrazování těchto námětů se Štyrského tvorba v některých bodech liší od díla Toyen, ale naopak v jiných částech se nacházejí společné znaky. Z tohoto důvodu je poslední kapitola věnovaná srovnání prvků jejich erotické tvorby. Studie popisuje seznámení těchto dvou malířů a jejich následný vztah. Zkoumá a porovnává, jak rozdílné postoje k erotice mezi Toyen a Jindřichem Štyrským, tak i společné znaky. 6 K přiblíţení českého surrealistického malířství mi poslouţila velmi obsáhlá kniha, která se nazývá Český surrealismus 1929 – 1953 od Lenky Bydţovské. Otevřeností surrealistických představitelů vůči erotice se také zaobírá Erotická revue I-III., coţ byl časopis vydávaný koncem 30. let 20. století v prostředí praţské surrealistické skupiny. Ohledně Toyen a jejích názorů i představ byla vydána publikace s názvem Knihy s Toyen, kterou spoluvytvořili Lenka Bydţovská a Karel Srp a také publikace, která se nazývá Toyen jiţ jen od Karla Srpa. Vybrala jsem si tyto dvě obsáhlé publikace, neboť mi výborně přiblíţily základ nahlíţení na erotiku a sexuálno Toyen, převedení jejích názorů do obrazů či její výtvarný i myšlenkový vývoj. K erotické problematice Jindřicha Štyrského mi pomohly koláţe a doslov od Karla Srpa ke knize s názvem Emilie přichází ke mně ve snu, kterou Štyrský vydal v rámci Edice 69. Zdůrazňuje Štyrského pohledy a názory na sexuální a erotický svět i jeho výtvarný vývin a hlubší smyslové poznání. Další významným pramenem je kniha s názvem Jindřich Štyrský, napsaná Karlem Srpem a Lenkou Bydţovskou. Má práce vyţaduje nejen seznámení se s velkým mnoţstvím děl - ilustrace a volné kresby Toyen a Štyrského, ale také prostudování odborné literatury, která se zabývá touto tématikou. Abych mohla srovnat tyto dva autory, musím především prostudovat monografii Soustředné kruhy od Věry Linhartové. 7 1. Zobrazování erotiky v kontextu českého surrealistického malířství Dějiny zobrazování erotiky se vyvíjely po mnohá staletí. V dávných dobách kolem prvního století našeho letopočtu, kdy bylo zobrazování erotického aktu přímočaré a běţné, coţ se poté vyvinulo do podoby erotiky spojované s démonizací v období rozšiřování křesťanství, to následně vyústilo k renesanční póze - oblíbení si erotiky. Ve dvacátém století dosáhlo zobrazování erotického umění do moderní a rozmanité podoby. Jiţ od nejstarších dob se stala sexuální tematika významným námětem malířů či sochařů, nahá těla se objevila v umění jiţ mnohokrát, avšak názor na nahotu či pornografii se v průběhu staletí vyvíjel, coţ hlavně bylo podmíněno náboţenstvím. Teprve dvacáté staletí přineslo sexuální tematice ulehčení od náboţenských, mytologických či historických zásad. V tomto období se utvářela různá avantgardní umělecká hnutí, která se od sebe odlišovala mnohými názory a myšlenkami, a také se utvořilo mnohem více zájemců o erotiku a sexualitu.1 Surrealismus, objevující se ve dvacátém století, úzce souvisí se zobrazováním erotických motivů. Surrealismus představuje evropský umělecký směr, který se snaţí o osvobození mysli či zdůrazňuje podvědomí, to znamená zachycení snů, představ, pocitů a myšlenek. První náznaky surrealismu jsou spojeny s rokem 1924, kdy André Breton vydal Surrealistický Manifest, v němţ byl surrealismus definován jako „čirý psychický automatismus“. Charakteristickým rysem surrealistického malířství je otevřené zobrazování sexuality a erotiky. Surrealisté nechtěli se podmaňovat omezenostem měšťácké společnosti, ale právě naopak se snaţili odkrýt tabuizovaná erotická témata, jeţ byla ještě v období kubismu skrytá. Na rozdíl od dnešní situace, nebylo dříve vůbec moţné veřejně zobrazovat sexualitu či erotiku, jelikoţ umělci byli stíháni mnoha cenzurami a normami. Otevřená erotická tematika byla znázorňována různými způsoby, například naturalistickými detaily aţ po poeticky milostné scény. K nejvíce radikální prezentaci erotiky dospěli surrealisté na výstavě Femininmasculin (Le sexe de L’art) v Paříţi v Centre Georges Pompidou.2 Zde byly také vystaveny práce dvou českých významných surrealistických představitelů Toyen a Jindřicha Štyrského, které jiţ byli zčásti představeny na výstavě Erotisme et Surréalisme en Tchécoslovaquie v paříţské Galerii 1900 - 2000.3 Českou erotickou tvorbu třicátých let 1TANG, Isabel. Pornografie: tajné dějiny civilizace. 1. vyd. v českém jazyce. Překlad Barbora Klasová. Praha:
Load more

Recommended publications
  • Cat151 Working.Qxd
    Catalogue 151 election from Ars Libri’s stock of rare books 2 L’ÂGE DU CINÉMA. Directeur: Adonis Kyrou. Rédacteur en chef: Robert Benayoun. No. 4-5, août-novembre 1951. Numéro spé cial [Cinéma surréaliste]. 63, (1)pp. Prof. illus. Oblong sm. 4to. Dec. wraps. Acetate cover. One of 50 hors commerce copies, desig nated in pen with roman numerals, from the édition de luxe of 150 in all, containing, loosely inserted, an original lithograph by Wifredo Lam, signed in pen in the margin, and 5 original strips of film (“filmomanies symptomatiques”); the issue is signed in colored inks by all 17 contributors—including Toyen, Heisler, Man Ray, Péret, Breton, and others—on the first blank leaf. Opening with a classic Surrealist list of films to be seen and films to be shunned (“Voyez,” “Voyez pas”), the issue includes articles by Adonis Kyrou (on “L’âge d’or”), J.-B. Brunius, Toyen (“Confluence”), Péret (“L’escalier aux cent marches”; “La semaine dernière,” présenté par Jindrich Heisler), Gérard Legrand, Georges Goldfayn, Man Ray (“Cinémage”), André Breton (“Comme dans un bois”), “le Groupe Surréaliste Roumain,” Nora Mitrani, Jean Schuster, Jean Ferry, and others. Apart from cinema stills, the illustrations includes work by Adrien Dax, Heisler, Man Ray, Toyen, and Clovis Trouille. The cover of the issue, printed on silver foil stock, is an arresting image from Heisler’s recent film, based on Jarry, “Le surmâle.” Covers a little rubbed. Paris, 1951. 3 (ARP) Hugnet, Georges. La sphère de sable. Illustrations de Jean Arp. (Collection “Pour Mes Amis.” II.) 23, (5)pp. 35 illustrations and ornaments by Arp (2 full-page), integrated with the text.
    [Show full text]
  • Papers of Surrealism, Issue 8, Spring 2010 1
    © Lizzie Thynne, 2010 Indirect Action: Politics and the Subversion of Identity in Claude Cahun and Marcel Moore’s Resistance to the Occupation of Jersey Lizzie Thynne Abstract This article explores how Claude Cahun and Marcel Moore translated the strategies of their artistic practice and pre-war involvement with the Surrealists and revolutionary politics into an ingenious counter-propaganda campaign against the German Occupation. Unlike some of their contemporaries such as Tristan Tzara and Louis Aragon who embraced Communist orthodoxy, the women refused to relinquish the radical relativism of their approach to gender, meaning and identity in resisting totalitarianism. Their campaign built on Cahun’s theorization of the concept of ‘indirect action’ in her 1934 essay, Place your Bets (Les paris sont ouvert), which defended surrealism in opposition to both the instrumentalization of art and myths of transcendence. An examination of Cahun’s post-war letters and the extant leaflets the women distributed in Jersey reveal how they appropriated and inverted Nazi discourse to promote defeatism through carnivalesque montage, black humour and the ludic voice of their adopted persona, the ‘Soldier without a Name.’ It is far from my intention to reproach those who left France at the time of the Occupation. But one must point out that Surrealism was entirely absent from the preoccupations of those who remained because it was no help whatsoever on an emotional or practical level in their struggles against the Nazis.1 Former dadaist and surrealist and close collaborator of André Breton, Tristan Tzara thus dismisses the idea that surrealism had any value in opposing Nazi domination.
    [Show full text]
  • Download File
    Eastern European Modernism: Works on Paper at the Columbia University Libraries and The Cornell University Library Compiled by Robert H. Davis Columbia University Libraries and Cornell University Library With a Foreword by Steven Mansbach University of Maryland, College Park With an Introduction by Irina Denischenko Georgetown University New York 2021 Cover Illustration: No. 266. Dvacáté století co dalo lidstvu. Výsledky práce lidstva XX. Věku. (Praha, 1931-1934). Part 5: Prokroky průmyslu. Photomontage wrappers by Vojtěch Tittelbach. To John and Katya, for their love and ever-patient indulgence of their quirky old Dad. Foreword ©Steven A. Mansbach Compiler’s Introduction ©Robert H. Davis Introduction ©Irina Denischenko Checklist ©Robert H. Davis Published in Academic Commons, January 2021 Photography credits: Avery Classics Library: p. vi (no. 900), p. xxxvi (no. 1031). Columbia University Libraries, Preservation Reformatting: Cover (No. 266), p.xiii (no. 430), p. xiv (no. 299, 711), p. xvi (no. 1020), p. xxvi (no. 1047), p. xxvii (no. 1060), p. xxix (no. 679), p. xxxiv (no. 605), p. xxxvi (no. 118), p. xxxix (nos. 600, 616). Cornell Division of Rare Books & Manuscripts: p. xv (no. 1069), p. xxvii (no. 718), p. xxxii (no. 619), p. xxxvii (nos. 803, 721), p. xl (nos. 210, 221), p. xli (no. 203). Compiler: p. vi (nos. 1009, 975), p. x, p. xiii (nos. 573, 773, 829, 985), p. xiv (nos. 103, 392, 470, 911), p. xv (nos. 1021, 1087), p. xvi (nos. 960, 964), p. xix (no. 615), p. xx (no. 733), p. xxviii (no. 108, 1060). F.A. Bernett Rare Books: p. xii (nos. 5, 28, 82), p.
    [Show full text]
  • Artist Among the Ruins. Art in Poland of the 1940S and Surrealist Subtexts
    24 Artist Among the Ruins. Art in Poland of the 1940s and Surrealist Subtexts DOROTA JARECKA 372 Dorota Jarecka Dorota Jarecka is an art historian specialising in modern and contemporary art in Poland, as well as a critic and director of Galeria Studio in Warsaw. She is the author of Erna Rosenstein. Mogę powtarzać tylko nieświadomie / I Can Repeat Only Unconsciously (with Barbara Piwowarska, 2014), Anda Rottenberg. Już trudno. Rozmawia Dorota Jarecka (2013), and co-editor of Ewa Zarzycka. Lata świetności / Ewa Zarzycka. Heyday (2015), Natalia LL. Doing Gender (2013), and Krystiana Robb-Narbutt. Rysunki, przedmioty, pracownia / Krystiana Robb- Narbutt: Drawings, Objects, Studio (2012). Between 1995 and 2012 she published regularly as an art critic in the newspaper Gazeta Wyborcza. Te text that follows is a revised version of an essay frst published as ‘Artysta na ruinach: Sztuka polska lat 40 i surrealistyczne konotacje’ in Miejsce: studia nad sztuką i architekturą polską XX I XXI wieku, issue 2 (2016). Te essay ofers a new framework for understanding art in Poland in the immediate aftermath of the Second World War, focussing on developments in Kraków and Warsaw, which both showed a bias towards Surrealist forms and ideas. Surrealism appeared to provide a third way between aestheticism and the Socialist Realism that the newly-established Socialist state was soon to impose. Cultural ties with other countries in Europe had not yet been severed completely in the years 1945 to 1948, and the choice of Surrealism undoubtedly had political dimensions. Surrealists in France, Czechoslovakia, and Yugoslavia were considered traitors by the Communist Party as early as the 1930s and stigmatised as ideological enemies.
    [Show full text]
  • This Impossible Toyen Malynne Sternstein
    This Impossible Toyen Malynne Sternstein Abstract: With the highly successful retrospective of her art at Prague’s City Gallery (2000), the life and work of Toyen (née Marie Čermínová) has finally become more well-known outside of Czech- or Surrealist-specific circles. Though some forward movement has begun in the dissemination of Toyen’s reputation as a leading artist of her generation, and one who has had a lasting influence on currents in art today, her legacy continues to be constrained by readings of her work that focus on her gender (e.g., she is often called one of the great female artists of the Surrealist movement, as if this category were one that piggy-backed the greater category of “Surrealist artist”). In spite of her life-long efforts at overcoming the gender gap, she still seems to be subsumed by the very art criticism that could instead restore a fruitful dialogue to her complex art. In conceptualizing Toyen’s art in terms of its historicity and in understanding her use of anamorphosis as a hyper-realism, I add my voice to a progressive conversation. With the highly successful retrospective of her art at Prague’s City Gallery in 2000, the life and work of Toyen (née Marie Čermínová, 1902-1980) has finally become more well known outside of highly Czech- or Surrealist-specific circles, although much has yet to be done to gain the world recognition Toyen’s art clearly deserves. While some forward movement has begun with regard to restoring Toyen’s reputation as a leading artist of her generation, as well as one who had a lasting influence on currents in art today, her legacy continues to be constrained by readings of her work that focus almost exclusively or conclusively on her gender.
    [Show full text]
  • '“Do You See Anything?” Asked Poussin': the Informe, Bataille and the Czech Surrealists
    19 ‘“Do You See Anything?” Asked Poussin’: The Informe, Bataille and the Czech Surrealists LENKA BYDOVSKÁ 302 Lenka Bydžovská Lenka Bydžovská is a researcher at the Department of Art of the 19th to the 21st Centuries at the Institute of Art History at the Czech Academy of Sciences. In this synthesis of formal analysis and art-historical investigation, Bydžovská explores the hitherto unexamined connections between Czech Surrealism and the infuential French theorist Georges Bataille. Te strategies of formal ‘decomposition’ practised by Czech artists Toyen and Vincenc Makovský are discussed with reference to Bataille’s concept of the ‘informe’ or ‘formless’, a quantity that calls all categories into question. Bydžovská reveals the points of contact that the Czech avant-garde established with Bataille’s renegade Surrealist circle, even as it oriented itself around the ‘orthodox’ Surrealism of André Breton. She traces particularly strong afnities between Bataille’s thought and the work of Jindřich Štyrský, evident in a preoccupation with low or repulsive matter, scatology, bodily fragmentation, and the fuid boundary between ‘civilisation and animality’. Tis essay frst appeared in the Czech journal Umění in 1997.1 (JO) ‘“Do You See Anything?” Asked Poussin’: Te Informe, Bataille and the Czech Surrealists In Honoré de Balzac’s story Te Unknown Masterpiece (Le Chef-d’œuvre inconnu, 1831), the young Nicolas Poussin longs to see a supposed crowning achievement by the old master Frenhofer, who ‘sees higher and farther than other painters’, but who, with his endless deliberations over colour and line, is also consumed by many doubts.2 When, after a long efort, Poussin fnally succeeds in gaining entry to Frenhofer’s studio, together with the famous court painter Frans Porbus, both are astounded by the ravishing paintings which hang on the walls and which, to their amazement, the artist declares to be the errors of youth.
    [Show full text]
  • Drawing Surrealism CHECKLIST
    ^ Drawing Surrealism CHECKLIST EILEEN AGAR Argentina, 1899–1991, active England Ladybird , 1936 Photograph with gouache and ink 3 3 29 /8 x 19 /8 in. (74.3 x 49.1 cm) Andrew and Julia Murray, Norfolk, U.K. Philemon and Baucis , 1939 Collage and frottage 1 1 20 /2 x 15 /4 in. (52.1 x 38.7 cm) The Mayor Gallery, London AI MITSU Japan, 1907–1946 Work , 1941 Sumi ink 3 1 10 /8 x 7 /8 in. (26.4 x 18 cm) The National Museum of Modern Art, Tokyo GUILLAUME APOLLINAIRE Italy, 1880–1918, active France La Mandoline œillet et le bambou (Mandolin Carnation and Bamboo), c. 1915–17 Ink and collage on 3 pieces of paper 7 1 10 /8 x 8 /8 in. (27.5 x 20.9 cm) Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, Purchase 1985 JEAN (BORN HANS) ARP Germany, 1886–1966, active France and Switzerland Untitled , c. 1918 Collage and mixed media 1 5 8 /4 x 11 /8 in. (21 x 29.5 cm) Mark Kelman, New York Untitled , 1930–33 Collage 1 5 6 /8 x 4 /8 in. (15.6 x 11.8 cm) Private collection Untitled , 1940 Collage and gouache 1 1 7 /4 x 9 /2 in. (18.4 x 24.1 cm) Private collection JOHN BANTING England, 1902–1972 Album of 12 Blueprints , 1931–32 Cyanotype 1 3 3 Varying in size from 7 3/4x 6 /4 in. (23.5 x 15.9 cm.) to 12 /4 x 10 /4 in. (32.4 x 27.3 cm) Private collection GEORGES BATAILLE France, 1897–1962 Untitled Drawings for Soleil Vitré , c.
    [Show full text]
  • Renaissance Magic and Alchemy in the Works of Female Surrealist Remedios Varo
    RENAISSANCE MAGIC AND ALCHEMY IN THE WORKS OF FEMALE SURREALIST REMEDIOS VARO ____________ A Thesis Presented to the Faculty of California State University, Dominguez Hills ____________ In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Master of Arts in Humanities ____________ by Tammy M. Ngo Fall 2019 THESIS: RENAISSANCE MAGIC AND ALCHEMY IN THE WORKS OF FEMALE SURREALIST REMEDIOS VARO AUTHOR: TAMMY M. NGO APPROVED: ______________________________ Patricia Gamon, Ph.D Thesis Committee Chair ______________________________ Kirstin Ellsworth, Ph.D Committee Member ______________________________ Kimberly Bohman-Kalaja, Ph.D Committee Member Dedicated to Professor Lawrence Klepper ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express my special thanks of gratitude to my advisor Professor Patricia Gamon, Ph.D., Humanities, Art History. In addition, to my family and friends who supported me during my thesis research, thank you. iv TABLE OF CONTENTS ACKNOWLEDGEMENTS .......................................................................................................... IV TABLE OF CONTENTS ................................................................................................................ V LIST OF FIGURES ...................................................................................................................... VI ABSTRACT .................................................................................................................................... X 1. INTRODUCTION ....................................................................................................................1
    [Show full text]
  • A Companion to Dada and Surrealism
    Edinburgh Research Explorer Feminist interventions Citation for published version: Allmer, P 2016, Feminist interventions: Revising the canon. in D Hopkins (ed.), A Companion to Dada and Surrealism. Wiley-Blackwell. Link: Link to publication record in Edinburgh Research Explorer Document Version: Publisher's PDF, also known as Version of record Published In: A Companion to Dada and Surrealism General rights Copyright for the publications made accessible via the Edinburgh Research Explorer is retained by the author(s) and / or other copyright owners and it is a condition of accessing these publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. Take down policy The University of Edinburgh has made every reasonable effort to ensure that Edinburgh Research Explorer content complies with UK legislation. If you believe that the public display of this file breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 29. Sep. 2021 22 Feminist Interventions: Revising the Canon Patricia Allmer Women have always been significant, even foundational, figures in the histories of Dada and Surrealism. Many women artists developed and used dada and surrealist techniques, or contributed in multiple ways to the productions of the movements. These women’s works helped create some of the conditions of representation necessary for subsequent women’s rights activism, along with contemporary feminisms and women’s wider political interventions into structures of oppression. Evidence of this political activism can be found, for example, in the lives of Hannah Höch, Adrienne Monnier, Baroness Elsa von Freytag‐Lohringhoven, Madame Yevonde, Lee Miller, Frida Kahlo, Claude Cahun, Toyen, Suzanne Césaire, Lucie Thésée, and Birgit Jürgenssen.
    [Show full text]
  • Surrealism, Occultism and Politics
    Surrealism, Occultism and Politics This volume examines the relationship between occultism and Surrealism, specif- ically exploring the reception and appropriation of occult thought, motifs, tropes and techniques by surrealist artists and writers in Europe and the Americas from the 1920s through the 1960s. Its central focus is the specific use of occultism as a site of political and social resistance, ideological contestation, subversion and revolution. Additional focus is placed on the ways occultism was implicated in surrealist dis- courses on identity, gender, sexuality, utopianism and radicalism. Dr. Tessel M. Bauduin is a Postdoctoral Research Associate and Lecturer at the Uni- versity of Amsterdam. Dr. Victoria Ferentinou is an Assistant Professor at the University of Ioannina. Dr. Daniel Zamani is an Assistant Curator at the Städel Museum, Frankfurt am Main. Cover image: Leonora Carrington, Are you really Syrious?, 1953. Oil on three-ply. Collection of Miguel S. Escobedo. © 2017 Estate of Leonora Carrington, c/o Pictoright Amsterdam 2017. This page intentionally left blank Surrealism, Occultism and Politics In Search of the Marvellous Edited by Tessel M. Bauduin, Victoria Ferentinou and Daniel Zamani First published 2018 by Routledge 711 Third Avenue, New York, NY 10017 and by Routledge 2 Park Square, Milton Park, Abingdon, Oxon OX14 4RN Routledge is an imprint of the Taylor & Francis Group, an informa business © 2018 Taylor & Francis The right of Tessel M. Bauduin, Victoria Ferentinou and Daniel Zamani to be identified as the authors of the editorial material, and of the authors for their individual chapters, has been asserted in accordance with sections 77 and 78 of the Copyright, Designs and Patents Act 1988.
    [Show full text]
  • Pierre Daura Archive Gmoa001gmoa001
    Pierre Daura Archive gmoa001gmoa001 This finding aid was produced using ArchivesSpace on January 04, 2021. Finding aid is written in . Describing Archives: A Content Standard Georgia Museum of Art 90 Carlton St. Athens, GA 30602-6719 Pierre Daura Archive gmoa001gmoa001 Table of Contents Summary Information ................................................................................................................................ 4 Biographical/Historical note ...................................................................................................................... 4 Scope and Contents note ........................................................................................................................... 7 Arrangement note ....................................................................................................................................... 8 Administrative Information ....................................................................................................................... 8 Related Materials ........................................................................................................................................ 9 Controlled Access Headings...................................................................................................................... 9 Collection Inventory ................................................................................................................................. 10 1. Pierre Daura Biography....................................................................................................................
    [Show full text]
  • SURREALISM IS a THING RUBRICS and OBJECTIVATION in the SURREALIST PERIODICAL, 1924–2015 Catherine Hansen
    ARTICLE SURREALISM IS A THING RUBRICS AND OBJECTIVATION IN THE SURREALIST PERIODICAL, 1924–2015 Catherine hansen What Will Be is the title of a 2014 anthology compiled by members of a 21st-century international network of Surrealist groups, announcing the continuing ambitions of a movement that fi rst began amid the sleeping fi ts and Dada-inspired provocations of the early 1920s. The anthology includes a special feature on the publishing activities of the various groups, which frequently coordinate their efforts across group and national boundaries—operating as a kind of dispersed organism whose vital functions have never seen fi t to cease, even as Surrealism has come to be considered a historical and concluded phenomenon. There is particular emphasis on the Surrealist attitude, in general, toward publishing, publicization, circulation, the digital revolution, and the rise of on-demand printing. Contributors, for example, speak- ing on behalf of the Montreal- and Miami-based Surrealist publisher Editions Sonámbula, state: “any attempt aiming to expand the fi eld of the real and of the poetic has necessarily to refl ect on the means of communication to use.”1 Surrealism has always claimed to extend the domain of what is 1 “The Utility of Surrealist Editions and of the Surrealist Gallery: An Inquiry,” in Ce qui sera/What Will Be/Lo que serà: Almanac of the International Surrealist Movement, “hors- série” number of Brumes Blondes, ed. Her de Vries and Laurens Vancrevel (Amsterdam: Brumes Blondes, 2014), 438–39. The translation here is my own, as are all subsequent translations not otherwise attributed. 62 © 2016 ARTMargins and the Massachusetts Institute of Technology doi:10.1162/ARTM_a_00158 Downloaded from http://www.mitpressjournals.org/doi/pdf/10.1162/ARTM_a_00158 by guest on 06 October 2021 accepted and experienceable as real, and the means of communication to be employed for this purpose have been a perennially and produc- tively open question.
    [Show full text]