SOMMAIRE

028 1900 MACKAY HUGH BAILLIE SCOTT 060 1930 ELIEL SAARINEN 096 1938 COLIN LUCAS BLACKWELL BOWNESS-ON-WINDERMERE, MAISON SAARINEN CRANBROOK, 66 FROGNAL HAMPSTEAD, LONDRES, GRANDE-BRETAGNE CUMBRIA, GRANDE-BRETAGNE BLOOMFIELD HILLS, MICHIGAN, ÉTATS-UNIS 100 1939 008 INTRODUCTION 017 1928 LUDWIG WITTGENSTEIN 023 1968 MATTI SUURONEN 032 1900 EDWIN LUTYENS 064 1931 LE CORBUSIER MAISON SUR LA CASCADE (FALLINGWATER) BEAR RUN, MAISON WITTGENSTEIN VIENNE, AUTRICHE MAISON FUTURO PLUSIEURS IMPLANTATIONS GODDARDS ABINGER COMMON, SURREY, VILLA SAVOYE POISSY, FRANCE PENNSYLVANIE, ÉTATS-UNIS 010 1900 VICTOR HORTA GRANDE-BRETAGNE HÔTEL SOLVAY BRUXELLES, BELGIQUE 017 1929 EILEEN GRAY 023 1969 STAFFAN BERGLUND 070 1931 ARNE JACOBSEN 106 1939 ALVAR AALTO E-1027 ROQUEBRUNE-CAP-MARTIN, FRANCE VILLA SPIES TORÖ, SUÈDE 036 1902 HENRI SAUVAGE ET LOUIS MAJORELLE MAISON ROTHENBORG KLAMPENBORG, VILLA MAIREA NOORMARKKU, FINLANDE 011 1905 ANTONI GAUDÍ VILLA MAJORELLE NANCY, LORRAINE, FRANCE DANEMARK VILLA BELLESGUARD BARCELONE, ESPAGNE 018 1932 JUAN O’GORMAN 024 1978 CARLO SCARPA 110 1947 RICHARD NEUTRA MAISON-ATELIER RIVERA/KAHLO MEXICO, VILLA OTTOLENGHI BARDOLINO, VÉRONE, 040 1903 CHARLES RENNIE MACKINTOSH 076 1933 ROBERT MALLET-STEVENS MAISON KAUFMANN PALM SPRINGS, CALIFORNIE, 012 1911 JOSEF HOFFMANN MEXIQUE ITALIE HILL HOUSE HELENSBURGH, VILLA NOAILLES HYÈRES, PROVENCE, ÉTATS-UNIS PALAIS STOCLET BRUXELLES, BELGIQUE DUNBARTONSHIRE, ÉCOSSE FRANCE 019 1932 PIERRE CHAREAU 025 1991 MATHIAS KLOTZ 114 1948 MARCEL BREUER 013 1912 OTTO WAGNER MAISON DE VERRE PARIS, FRANCE MAISON KLOTZ PLAYA GRANDE, TONGOY, 044 1905 EDWARD PRIOR 080 1935 BERTHOLD LUBETKIN MAISON BREUER II NEW CANAAN, CONNECTICUT, VILLA WAGNER II VIENNE, AUTRICHE CHILI VOEWOOD HOLT, NORFOLK, BUNGALOW A WHIPSNADE, BEDFORDSHIRE, ÉTATS-UNIS 020 1941 CURZIO MALAPARTE GRANDE-BRETAGNE GRANDE-BRETAGNE 014 1919 CARL LARSSON MAISON MALAPARTE PUNTA MASSULLO, 026 1993 USHIDA FINDLAY 116 1948 GEOFFREY BAWA LILLA HYTTNÄS/MAISON CAPRI, ITALIE MAISON AUX MURS EN TREILLIS TOKYO, JAPON 048 1906 CHARLES VOYSEY 084 1936 SEELY & PAGET LUNUGANGA DEDDUWA, BENTOTA, SRI LANKA LARSSON SUNDBORN, SUÈDE THE HOMESTEAD FRINTON-ON-SEA, ESSEX, PALAIS D’ELTHAM GREENWICH, LONDRES, 020 1947 RICHARD BUCKMINSTER FULLER 027 1995 KENGO KUMA GRANDE-BRETAGNE GRANDE-BRETAGNE 120 1949 CHARLES ET RAY EAMES 015 1924 GERRIT RIETVELD MAISON WICHITA KANSAS, ÉTATS-UNIS MAISON EAU/VERRE ATAMI, SHIZUOKA, JAPON MAISON EAMES/CASE STUDY N° 8 MAISON SCHRÖDER UTRECHT, PAYS-BAS 052 1908 GREENE & GREENE 088 1937 GIUSEPPE TERRAGNI PACIFIC PALISADES, LOS ANGELES, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS ISBN 022 1962 MAISON GAMBLE PASADENA, CALIFORNIE, VILLA BIANCA SEVESO, LOMBARDIE, ITALIE

016978-2-86364-334-1 1927 KONSTANTIN MELNIKOV RÉSIDENCE MILAM PONTE VEDRA, ÉTATS-UNIS /

MAISON MELNIKOV MOSCOU, RUSSIE JACKSONVILLE, FLORIDE, ÉTATS-UNIS 090 1938 SERGE CHERMAYEFF 126 1949 PHILIP JOHNSON 056 1922 RUDOLPH SCHINDLER BENTLEY WOOD HALLAND, EAST SUSSEX, MAISON DE VERRE NEW CANAAN, CONNECTICUT, cultes

MAISON SCHINDLER HOLLYWOOD OUEST, GRANDE-BRETAGNE ÉTATS-UNIS LOS ANGELES, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS 094 1938 WALTER GROPIUS 132 1950 HARRY SEIDLER 058 1929 AUGUSTE PERRET MAISON GROPIUS LINCOLN, MAISON ROSE SEIDLER WAHROONGA, Maisons

/ ATELIER-RÉSIDENCE POUR CHANA MASSACHUSETTS, ÉTATS-UNIS NOUVELLE-GALLES DU SUD, AUSTRALIE

ORLOFF PARIS, FRANCE Bradbury

Dominic

/ www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com 136 1951 LUDWIG MIES VAN DER ROHE 168 1965 CHARLES DEATON 202 1972 SCOTT TALLON WALKER 234 1985 PIERRE KOENIG 280 1994 GLENN MURCUTT 322 1998 UNSTUDIO MAISON FARNSWORTH PLANO, ILLINOIS, USA MAISON SCULPTURE GENESEE MOUNTAIN, MAISON GOULDING ENNISKERRY, COMTÉ DE MAISON KOENIG N° 2 BRENTWOOD, MAISON SIMPSON-LEE MONT WILSON, MAISON MÖBIUS HET GOOI, PAYS-BAS GOLDEN, DENVER, COLORADO, ÉTATS-UNIS WICKLOW, IRLANDE LOS ANGELES, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS NOUVELLE-GALLES DU SUD, AUSTRALIE 142 1954 OSCAR NIEMEYER 324 1999 STEVEN HOLL MAISON CANOAS RIO DE JANEIRO, BRÉSIL 172 1966 CHARLES GWATHMEY 206 1972 JØRN UTZON 238 1988 CHARLES CORREA 284 1995 SHIGERU BAN MAISON EN Y CATSKILL MOUNTAINS, NEW YORK, USA MAISON ET ATELIER GWATHMEY AMAGANSETT, CAN LIS PORTO PETRO, MAJORQUE, ESPAGNE MAISON DE KORAMANGALA BANGALORE, INDE MAISON EN CARTON LAC YAMANAKA, 146 1954 JEAN PROUVÉ HAMPTONS, LONG ISLAND, ÉTATS-UNIS YAMANASHI, JAPON 328 2000 DAVID ADJAYE MAISON PROUVÉ NANCY, LORRAINE, 210 1973 MARIO BOTTA 240 1989 JOHN PAWSON CLAUDIO SILVESTRIN MAISON ELEKTRA WHITECHAPEL, LONDRES, FRANCE 176 1966 JOSEPH ESHERICK MAISON DE RIVA SAN VITALE TICINO, MAISON NEUENDORF MAJORQUE, ESPAGNE 286 1995 O. M. UNGERS GRANDE-BRETAGNE ESHERICK HEDGEROW SEA RANCH, SUISSE MAISON UNGERS III COLOGNE, ALLEMAGNE 150 1957 EERO SAARINEN COMTÉ DE SONOMA, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS 246 1989 ANTTI LOVAG 332 2000 SEAN GODSELL MAISON MILLER COLUMBUS, INDIANA, 214 1973 PALAIS BULLES THÉOULE-SUR-MER, CANNES, 292 1996 FUTURE SYSTEMS MAISON CARTER/TUCKER BREAMLEA, VICTORIA, ÉTATS-UNIS 180 1968 LUIS BARRAGÁN MAISON DOUGLAS HARBOR SPRINGS, FRANCE MAISON AU PAYS DE GALLES MILFORD HAVEN, AUSTRALIE ÉCURIES DE SAN CRISTÓBAL LOS CLUBES, MICHIGAN, ÉTATS-UNIS PEMBROKESHIRE, PAYS DE GALLES 154 1961 LOUIS KAHN MEXICO, MEXIQUE 250 1991 RICARDO LEGORRETA 336 2000 WERNER SOBEK MAISON ESHERICK CHESTNUT HILL, 218 1975 MAISON GREENBERG LOS ANGELES, 294 1997 HITOSHI ABE MAISON SOBEK/MAISON R128 STUTTGART, PHILADELPHIE, PENNSYLVANIE, ÉTATS-UNIS 182 1968 JOHN LAUTNER MAISON VI WEST CORNWALL, CONNECTICUT, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS MAISON D’HÔTES YOMIURI ZAO, MIYAGI, JAPON ALLEMAGNE RÉSIDENCE ELROD PALM SPRINGS, ÉTATS-UNIS 156 1961 BASIL SPENCE CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS 256 1992 ALBERTO CAMPO BAEZA 298 1997 DENTON CORKER MARSHALL 338 2005 HORDEN, HAACK & HÖPFNER MAISON SPENCE BEAULIEU, HAMPSHIRE, 222 1976 MICHAEL ET PATTY HOPKINS MAISON GASPAR ZAHORA, CADIX, ESPAGNE BERGERIE AVINGTON, PRÈS DE KYNETON, MAISON MICRO-COMPACTE PLUSIEURS IMPLANTATIONS GRANDE-BRETAGNE 188 1969 RICHARD ROGERS MAISON HOPKINS HAMPSTEAD, LONDRES, VICTORIA, AUSTRALIE MAISON DU DR ROGERS WIMBLEDON, GRANDE-BRETAGNE 260 1992 SIMON UNGERS 342 2009 ISAY WEINFELD 160 1962 ALISON ET PETER SMITHSON LONDRES, GRANDE-BRETAGNE MAISON T WILTON, SARATOGA SPRINGS, 304 1997 HERZOG & DE MEURON CASA GRÉCIA SÃO PAULO, BRÉSIL PAVILLON SUR LA PELOUSE TISBURY, 226 1978 FRANK GEHRY ÉTAT DE NEW YORK, ÉTATS-UNIS MAISON RUDIN LEYMEN, HAUT-RHIN, FRANCE

ISBN WILTSHIRE, GRANDE-BRETAGNE 192 1970 CRAIG ELLWOOD MAISON GEHRY SANTA MONICA, LOS ANGELES, 348 2010 BEDMAR & SHI

978-2-86364-334-1 MAISON PALEVSKY PALM SPRINGS, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS 264 1993 ERIC OWEN MOSS 306 1997 KEN SHUTTLEWORTH JIVA PURI BALI, INDONÉSIE /

164 1964 ROBERT VENTURI CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS MAISON LAWSON-WESTEN BRENTWOOD, MAISON CROISSANT WINTERBROOK, WILTSHIRE, MAISON VANNA VENTURI CHESTNUT HILL, 228 1981 TADAO ANDO LOS ANGELES, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS GRANDE-BRETAGNE 352 2012 TOM KUNDIG cultes

PHILADELPHIE, PENNSYLVANIE, ÉTATS-UNIS 196 1970 AGUSTÍN HERNÁNDEZ MAISON KOSHINO ASHIYA, HYOGO, JAPON STUDHORSE WINTHROP, WASHINGTON, ÉTATS-UNIS MAISON HERNÁNDEZ MEXICO, MEXIQUE 268 1993 ANTOINE PREDOCK 312 1998 REM KOOLHAAS 166 1964 ALBERT FREY 230 1984 JAN BENTHEM MAISON DE TURTLE CREEK DALLAS, TEXAS, USA MAISON À BORDEAUX BORDEAUX, FRANCE 356 BIOGRAPHIES MAISON FREY II PALM SPRINGS, CALIFORNIE, 198 1970 PAULO MENDES DA ROCHA MAISON BENTHEM ALMERE, AMSTERDAM, 365 BIBLIOGRAPHIE Maisons

368 INFORMATIONS PRATIQUES

/ ÉTATS-UNIS MAISON MILLÁN SÃO PAULO, BRÉSIL PAYS-BAS 274 ANTHONY HUDSON 318 EDUARDO SOUTO DE MOURA 1994 1998 370 TYPOLOGIE STYLISTIQUE MAISON BAGGY CROYDE, DEVON, MAISON MOLEDO MOLEDO, CAMINHA, 372 CRÉDITS GRANDE-BRETAGNE PORTUGAL 373 INDEX Bradbury

Dominic

/ www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com INTRODUCTION frôler la rupture. Construire une maison est une véritable aventure en même temps qu’un apprentissage porteur d’une intense charge émotionnelle et intellectuelle. Cela requiert de l’audace, voire de la témérité, avec tous les risques inhérents à ce genre de projet. C’est surtout une histoire fascinante qui s’étend sur des mois armi toutes les formes d’architecture, c’est à la maison et des années, et que l’on partage souvent avec un étranger. En ce d’habitation que l’on se réfère le plus spontanément, avec sens, l’architecte, un peu comme le médecin, occupe une position Pla conscience intime qu’elle représente bien plus qu’une décisive puisqu’il dispose du pouvoir d’embellir la vie d’autrui tout en « machine à habiter ». Suscitant de profondes émotions, la maison cherchant à réussir et à progresser pour son propre compte. révèle les expressions les plus personnelles de notre intimité et nous « La commande d’une habitation nous permet de formuler des offre refuge, évasion, et surtout expériences au jour le jour. Lieu de idées et de développer des ensembles de règles dont nous espérons travail, galerie d’art, crèche, théâtre ou résidence secondaire… notre que notre travail futur bénéficiera longtemps », écrivait l’architecte maison s’aménage au gré de notre fonctionnement et selon la manière Richard Meier. « En tant que forme d’expression d’idées architec‑ dont nous souhaitons ordonner notre vie. turales, la maison est un genre essentiel. Formellement, elle offre Il n’est donc pas surprenant que l’habitation sur mesure, la pratiquement l’échelle de conception la plus intime qui soit et, d’un maison rigoureusement fidèle à nos désirs, soit un grand rêve, et pour point de vue symbolique, elle a toujours exercé un certain pouvoir, à la beaucoup, fasse l’objet de sacrifices. Plutôt qu’un logement standard, fois en tant que représentation concrète des existences vécues entre notre préférence va à l’habitation parfaitement ajustée à notre façon ses murs, et pour l’influence qu’elle a pu avoir sur les grandes étapes de vivre, de travailler et de nous divertir, avec un sens authentique de l’histoire de l’architecture au cours des siècles. » de l’harmonie et de l’agencement personnalisé — une habitation qui Ainsi, pour l’architecte, concevoir une maison représente un ISBN

978-2-86364-334-1 incarnera aussi un objet de plaisir et de satisfaction esthétique. double accomplissement. La maison d’architecte — très représentée /

Du point de vue des architectes, et même s’ils ne la construisent dans ce livre — s’apparente inévitablement à une réalisation d’une cultes

pas pour eux‑mêmes, la maison d’habitation possède une résonance profonde importance artistique et technique, surpassant celle d’une particulière. La commande d’une maison est toujours un projet qui simple habitation pour prendre le statut d’un manifeste. On compare Maisons

nécessite un fort investissement personnel, établissant un lien unique souvent la maison d’architecte à un laboratoire d’idées, avec, dans / entre le client et l’architecte, une collaboration dans la durée. bien des cas, un impact décisif sur la carrière de son créateur. Il en va Parmi les maisons figurant dans cet ouvrage, nombreuses sont ainsi de la Villa E-1027 d’Eileen Gray, de celle de Rudolph Schindler à Bradbury celles qui témoignent d’une étroite communion entre architecte et Los Angeles, de la Maison de verre de Philip Johnson, de la maison de client, tissant entre eux des relations d’un type particulier, parfois Werner Sobek à Stuttgart, etc. Dominic faciles et harmonieuses, parfois tendues et éprouvantes. Songeons On pourrait presque prendre en exemple la commande de parents aux rapports difficiles entre Mies van der Rohe et Edith Farnsworth, à leur fils ou leur fille architecte. Dans un tel cas, cette demande / aux relations en dents de scie entre Frank Lloyd Wright et Edgar s’accompagne généralement d’une latitude et d’une bienveillance J. Kaufmann, au rôle positivement magique exercé par la Villa Noailles inhabituelles. On laisse à l’architecte la précieuse liberté de suivre ses de Robert Mallet-Stevens sur la vie de ses propriétaires, ou encore idées et d’explorer ses domaines de prédilection, avec des contraintes aux épisodes bien connus de la construction de la Maison VI de Peter réduites et un généreux climat de compréhension qui l’aident souvent Eisenman, épuisant la patience du client et de l’architecte jusqu’à à définir ses futures orientations d’architecte. En témoignent ici les www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com 1932 JUAN O’GORMAN (1905-1982) 1932 PIERRE CHAREAU (1883-1950) MAISON-ATELIER RIVERA/KAHLO MEXICO, MEXIQUE MAISON DE VERRE PARIS, FRANCE

Né d’un père irlandais et d’une mère Deux bâtiments distincts — l’un pour La maison transparente était un rêve mexicaine, imprégné des mots et des Rivera et l’autre pour Kahlo — sont liés d’architecte, et le resta durant des idées de Le Corbusier, l’architecte et par une passerelle au niveau des toits. La décennies, jusqu’à la Maison de verre de fresquiste Juan O’Gorman incarnait un construction s’inspire beaucoup des idées Philip Johnson et la Maison Farnsworth mélange fascinant. Ses œuvres ultérieures de Le Corbusier avec son plan ouvert, ses de Mies van der Rohe au tournant des s’intégrèrent davantage à l’histoire toitures-jardins, sa structure sur pilotis et années quarante et cinquante. Mais le architecturale et culturelle du Mexique, ses poteaux porteurs. premier à réaliser ce rêve fut l’architecte et mais son projet le plus célèbre, la maison- Non moins fascinante est la concepteur de mobilier Pierre Chareau. atelier qu’il bâtit pour Diego Rivera et correspondance entre le plan architectural La Maison de Verre, bâtie en L sur trois Frida Kahlo, devait beaucoup aux édifices — espaces de vie et de travail séparés, niveaux, fut le fruit d’une amitié et d’une parisiens de Le Corbusier. avec possibilités de les réunir — et les collaboration étroites. Les clients étaient de La Maison-atelier — aujourd’hui un relations orageuses de ces deux artistes vieilles connaissances, le Dr Jean Dalsace musée — représente probablement la toute parmi les plus grands du Mexique. Les et sa femme, qui désiraient rénover leur première introduction au Mexique d’un bâtiments, l’un peint en bleu, l’autre en maison et leur cabinet de consultation style moderniste d’influence nettement rouge et blanc, incarnent la complexité dans un hôtel particulier du xviiie siècle au européenne, et sa construction a sans relationnelle de ce couple qui ne pouvait ni cœur de Paris. Mais l’occupant du dernier aucun doute provoqué des polémiques se supporter ni se séparer. étage restant dans les lieux, Chareau ne dans le voisinage de ce quartier résidentiel. put travailler que sur le bas du bâtiment. Il utilisa ce qui restait des pierres d’origine comme cadre de sa nouvelle Maison de Verre à armature d’acier. La célèbre façade en briques de verre fait entrer la lumière et se transforme la nuit en lanterne scintillante. Le cabinet de consultation est au rez-de- chaussée, mais la maison est dominée par un impressionnant séjour en double hauteur. Chareau collabora avec l’architecte néerlandais Bernard Bijvoet et l’artisan Louis Dalbet pour réaliser les

ISBN nombreux aménagements sur mesure.

978-2-86364-334-1 Son achèvement demanda plusieurs / années — symbole de l’optimisme de l’entre-deux-guerres — et elle reste la seule

cultes construction conservée de Chareau.

Maisons

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Bradbury

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19 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com 1962 PAUL RUDOLPH (1918-1997) 1969 STAFFAN BERGLUND (NÉ EN 1936) RÉSIDENCE MILAM PONTE VEDRA, JACKSONVILLE, FLORIDE, ÉTATS-UNIS VILLA SPIES TORÖ, SUÈDE

Diplômé de Harvard où il avait reçu solaire, il confère à l’édifice un aspect Si une seule maison peut résumer la carrière l’enseignement de Walter Gropius, Paul monumental contrastant avec les d’un architecte, la Villa Spies (également Rudolph s’établit à la fin des années proportions modestes de l’habitation. nommée Villa Fjolle) pourrait définir celle quarante en Floride. L’ambitieuse L’intérieur de la maison révèle une de Staffan Berglund. Cette construction Résidence Milam fut la dernière de ses complexité caractéristique des espaces impressionnante est insérée dans un site « Maisons de Floride ». et des volumes. Il a été conçu comme rocheux de la petite île de Torö, avec vue sur Commandée par l’avocat Arthur Milam, une série de plates-formes habitables la mer et sur l’archipel proche de Stockholm. la maison devait être construite sur une étagées, incluant un coin conversation Comme celles de Charles Deaton et de Matti dune dominant l’Atlantique. Jusqu’à ce creusé dans le plancher de la pièce de Suuronen, c’est l’œuvre emblématique la plus projet, Rudolph était convaincu qu’une séjour. flamboyante et imaginative de l’architecture façade devait refléter l’édifice qui la L’intérêt de Rudolph pour la futuriste des années soixante. portait, mais avec la Résidence Milam il construction monumentale se fera jour Le client était l’homme d’affaires Simon commença à avancer dans une nouvelle dans ses projets ultérieurs, comme Spies, qui avait fait fortune dans l’industrie direction. son bâtiment du département d’art et du voyage et avait lancé un concours pour Le brise-soleil cubiste et sculptural d’architecture de Yale. Arthur Milam resta la conception d’une habitation de vacances est largement indépendant du reste de ses admirateurs et lui commanda reproductible sur commande. Le vainqueur en du bâtiment à deux niveaux en béton des extensions pour sa maison dans les fut Berglund avec un pavillon de loisir à toit de armé. Tout en atténuant la réverbération années soixante-dix. plastique. Ce projet resta lettre morte mais Spies apprécia tellement son idée qu’il commanda à 1968 MATTI SUURONEN (NÉ EN 1933) Berglund la conception de sa propre résidence MAISON FUTURO PLUSIEURS IMPLANTATIONS familiale de week-end. Contrairement au pavillon à un seul niveau proposé pour le concours, la Villa Spies se Comme la Maison Dymaxion/Wichita de compose de deux étages. Celui du bas est en Richard Buckminster Fuller, la Maison Futuro béton, mais le niveau supérieur couvert en fibre de l’architecte finlandais Matti Suuronen a de verre a des murs vitrés. Il est dominé par un constitué une étape marquante dans l’histoire vaste espace ouvert rassemblant cuisine, coin des habitations modulaires, préfabriquées repas et séjour, ouvrant sur les terrasses, la et produites industriellement. Et comme piscine circulaire et les panoramas sur la mer.

ISBN elle, la Futuro s’inspirait d’autres industries, Cette retraite hédoniste et amusante est pleine

978-2-86364-334-1 automobile et aéronautique notamment, de technologies domestiques novatrices, dont / ainsi que de l’imagerie de la science-fiction. une table de repas escamotable qui sort du sol Sa forme de soucoupe volante est dérivée d’une simple commande à poussoir. Largement cultes

d’un dôme de silo à grains que Suuronen mise en avant par les médias au début des avait conçu antérieurement, mais sa ligne années soixante-dix, elle a rarement été dynamique suggère une idée magique de photographiée depuis lors. mobilité. Maisons Le point de départ du prototype fut une / légère cabine de téléphérique commandée à Suuronen, et qui pouvait être livrée par camion ou par hélicoptère. Les piètements d’acier réglables permettaient aussi à la construction Bradbury de plastique renforcé d’être installée facilement, même sur un terrain irrégulier. Les débuts de la Futuro semblèrent justifier Dominic

l’optimisme de son concept et de son époque. Cette « habitation du futur » suscita un large intérêt international, et la Futuro servit de / postes d’observation pour l’armée suédoise, de bureaux, de pavillons et même d’agences bancaires. Mais son coût restait toujours un obstacle et la crise pétrolière des années soixante-dix provoquant une hausse du prix des plastiques, sa production fut arrêtée. La Futuro demeure une icône inspirant toujours les concepteurs d’aujourd’hui. www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com RUDOLPH SCHINDLER 1922 MAISON SCHINDLER HOLLYWOOD OUEST, LOS ANGELES, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS

Bien avant l’arrivée aux États-Unis La Maison Schindler de Walter Gropius, Ludwig Mies van offre une fluidité der Rohe et Marcel Breuer, Rudolph d’espace remarquable. Les pièces principales Schindler entreprend une véritable sont prolongées par révolution architecturale sur la côte des patios et des Ouest. La maison qu’il dessine pour son vérandas. Chacun des propre usage, située à Los Angeles sur « appartements » est North King Road est de fait la première orienté vers son côté et véritable maison moderne américaine. du jardin paysager, lui‑même conçu comme Elle rompt avec toutes les traditions une série de pièces à et pose les nouveaux fondements de vivre en plein air. l’architecture et du design. La Maison Cette idée est renforcée Schindler bouleverse toutes les règles par deux chambres à de la construction en vigueur à l’époque ciel ouvert sur le toit, et ouvre la voie à un nouvel idéal en protégées par un simple auvent de toile. architecture. Après avoir travaillé pour Frank Lloyd Wright et supervisé pour lui l’édification de la Maison Barnsdall à Los Angeles (Maison Hollyhock), Schindler ouvre son propre cabinet d’architecture et envisage de bâtir sa maison. Sa femme Pauline et lui‑même sont très amis avec Clyde Chace, un ingénieur et son épouse, Marian. Au point qu’ils décident de ISBN construire ensemble une propriété bon 978-2-86364-334-1 / marché sur un grand terrain, en utilisant

le béton, le verre et le bois comme matériaux et en appliquant les récentes murs de béton et le quatrième en verre, séjour des Schindler dans un… camping V cultes

techniques de préfabrication. qui ouvre en façade sur l’extérieur. Un dans le parc national de Yosemite. N « L’idée de départ, écrit Schindler, fut arrangement parfait pour la Californie 2. » La Maison Schindler, véritable 9 d’oublier la distribution classique pour La construction offre la possibilité à prototype d’un nouveau style de maison 1 8 Maisons

que chacun ait son propre espace. Il chaque occupant de s’isoler dans un américaine, va influencer durablement / fallait aussi pouvoir préparer l’essentiel espace qui lui est propre, mais aussi les générations suivantes de maisons des repas sur une table, donnant ainsi de retrouver les autres membres de « modernistes » en Californie, jusqu’au à cette tâche quotidienne un aspect la maisonnée. Faisant fi de toutes les programme des Case Study lancé après improvisé plutôt qu’un fardeau qui conventions, la Maison Schindler est la Seconde Guerre mondiale — un projet 5 6 7 3 Bradbury incomberait à une seule personne de la le symbole d’une libération sociale, qui expérimental de réalisation de maisons maisonnée 1. » respecte la liberté individuelle de chaque économiques mis en place pour faire La maison est construite sur un seul résident et son envie ou non de se face à la crise du logement — et même Dominic niveau avec trois espaces distincts qui « socialiser », tout en gardant un lien avec au-delà. 1 hall partent d’une cheminée centrale. Les la nature extérieure. 1. Kathryn Smith, Schindler House, Harry 2 appartements MAISON SCHINDLER de Rudolph Schindler MAISON SCHINDLER / quatre occupants possèdent chacun un Même si cette demeure hors normes N. Abrams, 2001. 3 4 3 patio atelier qui se combinent pour créer un attire nombre de visiteurs et amis, sa 2. Ibid. 4 appartements appartement pour chaque couple. La réussite architecturale ne sera pas de Pauline Schindler troisième partie est réservée aux pièces immédiatement reconnue à sa juste 5 chambre d’amis communes : cuisine, buanderie et autres valeur. Pourtant, c’est une construction 6 cuisine 1 pièces utilitaires. Elle accueille aussi une pionnière dans laquelle on retrouve 7 appartements de Marian Chace chambre d’amis et un garage. Comme l’influence de Frank Lloyd Wright, de 2 8 appartements le décrit Schindler, « les pièces ont la l’architecture japonaise et aussi d’un de Clyde Chace superficie d’un grand atelier avec trois 9 garage

56 57 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com BERTHOLD LUBETKIN 1935 BUNGALOW A WHIPSNADE, BEDFORDSHIRE, GRANDE-BRETAGNE

Toute sa vie, Berthold Lubetkin aura été bâtiments de zoo, à Whipsnade et à s’ouvre sur ce paysage, de même qu’une Pour une maison fasciné par la capacité de l’architecture Dudley, comme pour expérimenter petite loggia en avancée sur la façade aux dimensions à changer la vie. À l’instar de ses les idées et les thématiques qu’il principale. La linéarité du plan en T, aussi modestes, le Bungalow A contient un confrères émigrés Serge Chermayeff et appliquera plus tard à une tout autre dont les chambres occupent la partie nombre impressionnant Erich Mendelsohn, il arrive en Grande- échelle. Plébiscitées par les visiteurs, arrière, est subvertie par le mur courbe d’innovations. Construit Bretagne dans les années trente avec ces créations vont donner à son travail qui enveloppe l’aire d’entrée et crée un selon une technique une expérience déjà riche et une large une très large audience. Mais la liberté « piège à soleil » tout en adoucissant la d’ossature et panneaux, palette de références et d’influences. Il artistique qu’il en retire sera rognée, ligne générale du bâtiment. sa légère surélévation croit aux effets positifs de l’architecture dans les années d’après-guerre, par Il teste aussi certaines des innovations donne l’impression d’une structure flottant moderniste sur le bien-être, la santé et le poids de la bureaucratie et d’un qu’il développera par la suite : par au-dessus du sol. la cohésion sociale, et se passionne conservatisme étroit. Au point qu’il exemple, la plinthe en retrait qui trace L’utilisation occasionnelle par ailleurs pour les capacités abandonnera l’architecture. Pendant une ligne d’ombre à la base des murs, de murs courbes, structurelles de la nouvelle ingénierie qu’il travaille à Whipsnade, Lubetkin comme s’ils flottaient au-dessus du à l’intérieur comme civile. L’enseignement d’Auguste Perret, commence à construire pour lui‑même et sol, donnant ainsi à toute la structure à l’extérieur, adoucit la dont il a fréquenté l’atelier à Paris, et la sa famille une villa (il parle de « datcha ») une grande impression de légèreté, linéarité d’ensemble. découverte des travaux de Le Corbusier en bordure du parc zoologique. Comme ou encore le couloir « en fuseau » l’ont conforté dans sa démarche. il le fera avec l’appartement-terrasse de — desservant ici les chambres — qui se Auteur de nombreux programmes Highpoint, il utilise ce projet de modeste resserre vers son extrémité de manière de logements — dont les luxueux maison de week-end et le sentiment naturelle plutôt que de buter sur un mur. immeubles de Highpoint, à Highgate de liberté qui s’y attache pour mettre La décoration d’origine faisait également (Londres), où il crée son propre en œuvre ses idées sans esprit de appel à la couleur, avec des touches de appartement-terrasse —, c’est concession. « Quand on est son propre rouge et de bleu. néanmoins son travail sur le thème des client, dit-il, on peut chanter sa propre Lubetkin construit à proximité un zoos qui frappe l’imagination du public. chanson 1. » second bungalow — le Bungalow B, ou Avec l’ingénieur Ove Arup, il construit le Sur une hauteur dominant un Holly Frindle — à l’intention d’Ida Mann. ISBN célèbre bassin des pingouins du zoo de panorama spectaculaire, il creuse Variante compacte du premier bâtiment, 978-2-86364-334-1 / Londres, très admiré pour ses rampes de un terre-plein à flanc de colline et y il suggère le caractère reproductible béton aux courbes parfaitement fluides. positionne la maison, baptisée Hillfield, d’une « datcha » moderniste aux En marge d’autres commandes, de façon à tirer le meilleur parti des dimensions réduites mais au dessin cultes Lubetkin continue de réaliser des superbes vues sur la vallée. Le séjour simple et élégant. Une restauration conduite par Mike Davies et Rogers Stirk Harbour a redonné vie aux deux Maisons

bungalows. / Lubetkin habitera peu son bungalow. Il aura en tout cas concentré dans le faible volume de cette maison de campagne une quantité d’innovations remarquables. Bradbury

1. Malcolm Reading et Peter Coe, Lubetkin and Tecton : An Architectural Study, Triangle Architectural Publishing, 1992. Dominic

BUNGALOW A /

80 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com Le site de construction, en sommet de colline, a été préalablement aménagé par la création d’un terre-plein. 1 entrée La loggia, pourvue 4 2 salon d’une cheminée 3 salle à manger d’extérieur, devient 4 chambre un espace privilégié 5 cuisine pour profiter de la vue 4 6 loggia plongeante. La qualité des espaces extérieurs et la relation entre le dedans et le dehors 1 évoquent davantage le modernisme californien que l’architecture anglaise des années 5 trente. 3 2

6 ISBN 978-2-86364-334-1 / cultes

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82 83 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com FRANK LLOYD WRIGHT 1939 MAISON SUR LA CASCADE (FALLINGWATER) BEAR RUN, PENNSYLVANIE, ÉTATS-UNIS

À une époque où l’on est de plus en plus « [Kaufmann] adorait le site où l’on a intégrer à son projet plusieurs demandes sensible à l’environnement, la splendeur construit la maison, et il aimait écouter le supplémentaires de Kaufmann, comme le esthétique et conceptuelle de la Maison bruit de l’eau, écrit Wright. Ce fut le point bassin creusé en bordure du torrent. sur la cascade — reflet du lien intime de départ de toute la conception de la Au-delà de l’évidente réussite de cette de Frank Lloyd Wright à la nature et au maison. Je crois bien que rien qu’en approche organique, les larges baies paysage — prend une dimension plus regardant les plans, on peut entendre la vitrées, l’implantation si particulière du forte encore. Avec la Villa Savoye de cascade. En tout cas, la maison est là, et bâtiment et ses nombreuses terrasses Le Corbusier (voir p. 64), la Maison sur il vit intimement avec ce qu’il aimait 1. » en font un prodigieux observatoire de la la cascade est indéniablement l’une Wright dessine un bâtiment sur trois nature sauvage qui l’entoure. des maisons phares du xxe siècle, et niveaux, niché au milieu des arbres, avec Fallingwater constitue, à bien des à coup sûr la plus admirée. Face à un une série de terrasses en béton moulé égards, une réponse magistrale à l’idéal Le Corbusier parfois controversé, Wright — plus une partie de la salle de séjour — de résidence de campagne néoclassique fait l’unanimité, ou peu s’en faut, avec sa qui se projettent en porte‑à‑faux dont Wright détestait la voyante intrusion Maison sur la cascade. au-dessus du torrent. Les éléments dans le paysage. À l’inverse, sa Maison « Confronté à une véritable verticaux en pierre locale et les rochers sur la cascade vit en symbiose avec architecture organique, un paysage du site qui font saillie dans la maison par la nature et la respecte absolument. n’est jamais dénaturé mais au contraire endroits accentuent encore le sentiment Elle reste une source d’inspiration enrichi, écrit Wright. Une architecture d’interpénétration de l’architecture et de inépuisable pour les partisans d’une de qualité rend le paysage encore plus la nature. architecture durable et sensible, qui allie beau qu’il n’était avant la construction. » Le niveau inférieur abrite un vaste beauté, caractère, jeu des textures et Avec la Maison sur la cascade, Wright espace de séjour et salle à manger en des techniques, raffinement et audace. affirme plus que jamais sa perception plan libre, dallé de pierre, qui se prolonge 1. Patrick J. Meehan (ed.), The Master Architect : romantique du site et du paysage ainsi à l’est et à l’ouest par deux terrasses Conversations with Frank Lloyd Wright, Wiley, que sa conception organique et globale suspendues au-dessus du courant. Le 1984. de l’architecture. premier étage contient trois chambres, ISBN Lorsqu’il reçoit cette commande, donnant elles‑mêmes sur des terrasses, 978-2-86364-334-1 / Wright a largement passé la soixantaine. le niveau supérieur étant occupé par Sa stature de grand homme de un cabinet de travail et une galerie. On l’architecture se double d’une biographie trouve à proximité une maison d’amis et cultes digne d’un scénario hollywoodien. un garage. Fallingwater ajoute une touche très Les inquiétudes de Kaufmann sur singulière à ce remarquable parcours la viabilité du site et les prouesses Maisons

et marque un sommet de la troisième structurelles que Wright demandait / et dernière période de sa carrière. En au béton armé — dont on connaissait porte‑à‑faux au-dessus du torrent Bear encore mal les limites — provoquèrent Run, qui donne son nom au site, la quelques frictions entre l’architecte et maison tire une force prodigieuse du son client. De fait, le bâtiment a connu Bradbury paysage dans lequel elle s’inscrit. Son au fil des ans de graves problèmes commanditaire Edgar J. Kaufmann, de structure (l’ajout de fers à béton propriétaire d’un grand magasin de supplémentaires ayant peut-être Dominic Pittsburgh, cosmopolite et grand contribué à surcharger la structure plus voyageur, possédait autrefois un chalet qu’à la renforcer) qui ont exigé de très MAISON SUR LA CASCADE

/ de vacances dans cette gorge des lourds travaux de consolidation. Ils ont Appalaches. Sa famille adorait les jeux et été menés à bien en 2002 par le Western les baignades dans le torrent parsemé de Pennsylvania Conservancy, organisme chutes qui finit sa course dans les eaux de protection de l’environnement de la rivière Youghiogheny. C’est le fils de auquel le fils de Kaufmann a fait don de Kaufmann, qui étudiait l’architecture à la la maison en 1963. Quoi qu’il en soit, fondation Taliesin, l’école communautaire l’architecte et son client partageaient de Wright, qui initia son père à l’œuvre pleinement l’ambition de fusion de la de son maître. maison avec le site, et Wright réussit à

100 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com 5

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3 ISBN 978-2-86364-334-1 / cultes

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Dominic en haut : au centre : en bas : rez-de-chaussée premier étage deuxième étage

1 entrée 1 chambre 1 espace nuit MAISON SUR LA CASCADE

/ 2 vestiaire 2 salle de bains 2 bureau 3 espace repas 3 terrasse 3 jardinière 4 séjour 4 pont 4 terrasse 5 service 6 cuisine 7 terrasse 8 fontaine 9 bassin 10 pont

103 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com PHILIP JOHNSON 1949 MAISON DE VERRE NEW CANAAN, CONNECTICUT, ÉTATS-UNIS

La Maison de verre est emblématique Johnson —, un parc de structures le mobilier et les tapis afin de diviser Les 19 hectares de la du Mouvement moderne de la bâties en évolution constante, d’une l’espace et créer différentes zones propriété ôtent toute seconde moitié du xxe siècle. Peu de superficie de 19 hectares, acquis d’habitation sans aucune cloison : crainte d’être vus aux habitants de la constructions ont été aussi provocantes, peu à peu avec son partenaire, David espaces salle à manger, salon et Maison de verre. Et la et cette « boîte en verre » semble toujours Whitney. En vis‑à‑vis de la Maison de chambre à coucher. La plupart des maison, ouverte sur contemporaine. De fait, elle reste un verre, il installe au même moment son meubles ont été conçus par Mies van der la nature de manière modèle d’architecture copié dans le antithèse, la Maison de Briques, bâtisse Rohe. L’influence de cet architecte, avec sublime, permet de monde entier. volontairement opaque. Au fil des ans, qui il s’associe pour bâtir à New York visualiser au cours Avec cette maison hors pair, Philip l’architecte implante dans le paysage de l’immeuble Seagram, un des plus beaux d’une même journée les changements de Johnson montre comment simplicité et nouveaux bâtiments comme la Galerie gratte-ciel de l’époque, est clairement lumière et, au fil des retenue peuvent générer de la substance. de peinture souterraine (1965), la Galerie visible. D’ailleurs, les deux hommes mois, le cycle des Située sur un promontoire qui surplombe de sculpture (1970), la Bibliothèque- construisent leur maison en même saisons. un jardin aménagé tout en subtilité Atelier (en 1980). Il parsème le terrain temps, et même si celle de Mies van der descendant vers un lac, la Maison de de sculptures et d’œuvres d’art et crée Rohe, la Maison Farnsworth (voir p. 136), verre est autant une habitation qu’une un Pavillon du lac (Lake Pavilion) en sera achevée plus tardivement, les deux plate-forme d’observation. Construit de 1962, inspiré des temples classiques, bâtiments ont beaucoup de similarités. plain-pied, ce belvédère rectangulaire dont les colonnades se reflètent sur « Je considère ma maison, pas est entièrement vitré, sans cloisons l’eau en un magnifique trompe-l’œil. Ces tellement comme la mienne propre intérieures. Seul un cylindre en briques « pièces » supplémentaires lui permettent (même si elle l’est de fait), mais plutôt dissimule une petite salle de bains et les d’étendre son espace vital et culturel comme un atelier d’idées en friche qui installations techniques. tout en maintenant l’intégrité de la pourront s’épanouir plus tard dans mes Cette construction n’est qu’une page Maison de verre qui ne subira aucune nouveaux projets ou ceux des autres 1. » d’un journal intime visuel révélant une transformation jusqu’à sa mort. Mais peu de projets ultérieurs, même approche décalée de l’architecture À l’intérieur de la maison, Philip ceux qu’il implantera sur le domaine — comme la définit lui‑même Johnson a utilisé de manière subtile de New Canaan, atteindront la pureté ISBN abstraite de cette maison. 978-2-86364-334-1 / Toujours prompt à expérimenter d’autres voies stylistiques, Johnson explorera ensuite les pistes du cultes postmodernisme et des références classiques, au grand dam de ceux qui ont admiré la puissance de son travail Maisons

suscité par les concepts du Bauhaus. / Après sa mort en 2005, le domaine de la Maison de verre est placé sous la responsabilité du National Trust for Historic Preservation qui entreprend un Bradbury programme de restauration avant de l’ouvrir au public. Référence ultime de l’architecture Dominic contemporaine, cette maison, la plus belle réussite de Johnson, demeure MAISON DE VERRE

/ d’une beauté inégalée. 1. Stephen Fox, et al., The Architecture of Philip Johnson, Bulfinch, 2002.

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1 cuisine

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3 espace séjour 4 espace nuit 5 bureau

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128 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com CHARLES GWATHMEY baies vitrées inondent la maison de lumière. MAISON ET ATELIER GWATHMEY AMAGANSETT, HAMPTONS, LONG ISLAND, ÉTATS-UNIS L’année suivante, Gwathmey ajoute à 1966 la maison une construction séparée mais complémentaire de la première, dans la même palette de matériaux simples et sobres, contenant une chambre d’amis au rez-de-chaussée et l’atelier de son La maison radicale imaginée par Charles père à l’étage. Gwathmey pour ses parents dans les Robert et Rosalie Gwathmey Hamptons a lancé sa carrière et suscité adoptèrent bientôt la maison comme une myriade d’imitations dans les résidence principale, tandis qu’autour stations balnéaires de Long Island et d’eux les Hamptons se transformaient au-delà. Ce bâtiment, modeste à bien peu à peu en destination de week-end à des égards et réalisé avec des moyens la mode. Après avoir hérité de la maison, très simples, a eu un impact absolument Charles Gwathmey et sa femme lui ont hors de proportion avec son coût de apporté des modifications mineures, construction de 35 000 dollars. ajoutant quelques ouvertures au Ayant terminé ses études, Gwathmey bâtiment principal, un dallage en marbre, parcourt l’Europe, s’arrêtant en France une haie autour de la maison et une pour découvrir les bâtiments de son rangée de tilleuls sur un côté du terrain. guide spirituel, Le Corbusier, avant de La maison reçut un accueil mitigé rejoindre l’agence d’Edward Larrabee de la population locale à l’époque de Barnes. Mais il démissionne bientôt pour sa construction, mais la renommée se consacrer entièrement à la commande rapide et la carrière florissante de son que lui passent ses parents, le peintre auteur firent bientôt taire les critiques. Robert Gwathmey et son épouse Rosalie, On a glosé çà et là sur sa ressemblance ancienne photographe devenue designer avec un silo et ses réminiscences de textile. vernaculaires largement liées à l’emploi Au milieu des années soixante, le du bois et de matériaux traditionnels, district des Hamptons était encore une mais l’objectif premier de Gwathmey région préservée, un repaire de fermiers résidait bien dans l’expérimentation des et de peintres. Les Gwathmey purent formes et des volumes. ISBN acheter pour un prix modique 4 000 m2 978-2-86364-334-1 / près d’Amagansett. Après avoir fixé un budget maximal et formulé quelques exigences de base concernant la cultes surface habitable, la chambre principale et l’espace nécessaire pour accueillir quatre petits-enfants, ils laissèrent carte Maisons

blanche à leur fils. / Le projet de Gwathmey est un objet au dessin très élaboré, une composition aujourd’hui les règles locales. La maison de cubes et de cylindres posée sur un ne totalise que 110 m2 (pour une emprise sol de dunes broussailleuses. Le béton au sol d’environ 7 × 8 m), que Gwathmey Bradbury s’avérant trop cher, il opte pour une utilise de façon optimale tout en créant ossature bois revêtue d’un bardage de des espaces généreux et de multiples cèdre posé verticalement, mais même relations et vues vers l’extérieur. Dominic MAISON ET ATELIER GWATHMEY MAISON ET ATELIER GWATHMEY dans ces conditions le chiffrage le plus Le rez-de-chaussée accueille une optimiste atteint quasiment le double de chambre — divisée à l’origine par un

/ son budget. C’est ainsi que l’architecte placard central avec, de part et d’autre, décide de construire lui‑même la maison deux lits superposés destinés aux petits- avec l’aide d’un artisan local, tout en enfants et le petit atelier de Rosalie enseignant au de New Gwathmey, aux allures de cuisine de York. bateau, blotti sous l’escalier en spirale. Détail important, il peut à l’époque Au niveau supérieur, la salle de séjour construire sur trois niveaux pour profiter s’ouvre sur une petite terrasse intégrée de la vue sur l’océan. Son bâtiment dans le volume du bâtiment. Les grandes culmine à 12 m, ce qu’interdiraient

172 173 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com Malgré sa taille assez modeste, la maison offre une généreuse sensation d’espace. Gwathmey crée une terrasse surélevée au niveau supérieur et exploite habilement la hauteur du bâtiment en construisant à l’étage une mezzanine qui accueille la chambre principale. ISBN 978-2-86364-334-1 / cultes

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174 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com CRAIG ELLWOOD 1970 MAISON PALEVSKY PALM SPRINGS, CALIFORNIE, ÉTATS-UNIS

Issu de l’industrie du bâtiment et façonné A. Quincy Jones, mais il rêvait d’intimité par son expérience sur le terrain, Craig et décida de faire construire un ensemble Ellwood aborda l’architecture avec un muré dans un site spectaculaire à point de vue d’ingénieur. Il fut toutefois proximité de la ville. capable de combiner ses connaissances « Craig nous avait parlé des maisons en matière de construction et de murées marocaines, se souvient structure innovantes avec une capacité Palevsky, et nous sommes donc allés au à saisir le potentiel exceptionnel et Maroc, avec Craig et Gloria [Ellwood]… prestigieux de l’architecture moderniste Nous avons parcouru tout le pays puis californienne. sommes allés en Tunisie… Nous avons Ellwood conjugua sa quête de la vu beaucoup de maisons 1. » simplicité structurelle du pavillon de Avec son associé Alvaro Vallejo, verre — incarné par le Pavillon de Ellwood créa une enceinte d’environ Barcelone et la Maison Farnsworth (voir 200 x 90 m au sein de laquelle il plaça p. 136) de Mies van der Rohe, qui a la résidence principale, à ossature acier, toujours exercé une forte influence sur de sorte qu’elle donne sur la terrasse l’œuvre d’Ellwood — avec une profonde et la piscine à l’avant ainsi que sur le affinité pour le style de la côte Ouest. désert qui, au-delà, s’étendait à partir du Menant grand train au volant de ses plateau soutenant la maison. À l’arrière, Ferrari ou Lamborghini, il avait lui-même il ajouta une annexe pour les invités, adopté ce mode de vie luxueux qu’il avec deux chambres dos à dos, ainsi proposait à ses clients. Il était en parfaite qu’un garage. Cet agencement autour adéquation avec le rêve californien de la cour intérieure préservait l’intimité d’après-guerre. Il passait même, aux tout en accueillant la lumière naturelle et yeux de certains, pour « le Cary Grant de offrait de splendides vues sur le paysage ISBN l’architecture ». escarpé. 978-2-86364-334-1 / La plupart des maisons d’Ellwood ne « Cette maison est pour moi un sont autres que des variations autour merveilleux lieu de vie », raconte du grand classique du modernisme Palevsky, qui l’avait soigneusement cultes californien — le très design pavillon de ornée d’œuvres d’Andy Warhol, Roy verre à structure d’acier s’ouvrant sur de Lichtenstein, Alexander Calder et autres. grands espaces naturels. Mais certaines « Elle est très simple et ne demande Maisons

villas explorent d’autres thèmes, comme que très peu d’entretien. Les choses / celui du patio intérieur, si bien incarné ne se cassent pas… Cette maison par la Maison Palevsky de 1970, l’une m’enchante 2. » des dernières et parmi les réalisations Et il était si content qu’il donna 10 000 les plus accomplies de sa carrière. Au dollars à Ellwood, sous forme d’actions Bradbury milieu des années soixante, Ellwood dans la nouvelle société qu’il était en avait conçu l’usine de production train de fonder, après avoir vendu SDS de la compagnie informatique SDS à Xerox. La nouvelle entreprise fut Dominic que dirigeait Max Palevsky. Les deux baptisée Intel, et cinq ans plus tard, hommes se lièrent d’amitié et, lorsque Ellwood put, avec ses très conséquents La Maison Palevsky MAISON PALEVSKY s’agence dans une MAISON PALEVSKY / Palevsky et son épouse décidèrent de intérêts, financer un divorce, fermer son faire construire une maison dans la cabinet et s’installer en Italie pour y enceinte qui rappelle les haciendas mexicaines. très sélecte station balnéaire de Palm adopter un nouveau style de vie. Ici, toutefois, les Springs, Ellwood fut naturellement choisi 1. Neil Jackson, Craig Ellwood, Laurence King, murs comportent comme architecte. Palevsky était déjà 2002. des ouvertures qui propriétaire d’un appartement à Palm 2. Ibid. encadrent les vues et, Springs, dans un immeuble conçu par au-delà de la terrasse et de la piscine, les barrières légères et transparentes permettent une vue panoramique sur le désert. 192 193 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com / Dominic Bradbury / Maisons cultes / ISBN 978-2-86364-334-1 Les zones d’habitation ne représentent qu’une petite superficie en comparaison de la structure d’ensemble du bâtiment, dont la majeure partie est réservée à la cour intérieure. L’aménagement des pièces prolonge l’esthétique minimaliste de l’extérieur avec une simplicité d’une grande sophistication. ISBN 978-2-86364-334-1 / cultes

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MAISON NEUENDORF MAISON NEUENDORF

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3 plan 1 maison sur deux niveaux 2 piscine 3 court de tennis rez-de-chaussée premier étage

244 245 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com ANTHONY HUDSON 1994 MAISON BAGGY CROYDE, DEVON, GRANDE-BRETAGNE

La Maison Baggy a contribué à maisons innovantes — en droite ligne du l’absence de vue sur la mer à partir des Complexes mais d’une renouveler l’architecture de la maison courant moderniste d’avant-guerre —, pièces principales. grande fluidité, les de campagne anglaise. Même si, dans tout en ouvrant la voie à un style « Les instructions étaient simples, plans de la Maison Baggy tirent le meilleur les années trente, Patrick Gwynne, inédit. L’un des premiers à s’engager explique Hudson. Les clients souhai­ parti de la topographie Maxwell Fry et d’autres ont créé avec est Anthony Hudson avec sa Maison taient une maison familiale qui tirerait le accidentée du Devon, succès une version moderniste de la Baggy. L’architecte, soutenu par son maximum de la beauté de l’endroit, et avec son séjour surélevé « country house », l’austérité d’après- client, un homme patient et sensibilisé qui disposerait d’environ six chambres qui représente le cœur guerre n’est pas propice aux nouveaux à l’architecture, conçoit une maison et de place pour les invités. Ils n’avaient de la structure. Dans projets. Lorsque le marché de la maison spectaculaire, à laquelle il insuffle un aucune idée arrêtée sur l’architecture du les trois niveaux de la maison, on retrouve de campagne finit par repartir, le style esprit contemporain avec néanmoins des bâtiment, ils étaient vraiment ouverts à diverses influences est dominé par des pastiches ou des références modernistes et des touches toute proposition. » comme celles d’Adolf réalisations au néoclassicisme éculé. Arts & Crafts, notamment l’extérieur La maison possède deux visages. Loos, de Palladio avec Les années quatre-vingt-dix portent blanc qui rappelle Mackintosh et Voysey. Le côté plus fermé sur le terrain montant, sa Villa Rotonda ou les signes annonciateurs d’une discrète L’emplacement dans le Devon est orienté au nord, montre un aspect solide encore du style arabe renaissance : un regain d’intérêt exceptionnel. Il domine l’océan. Une et imposant grâce à ses murs épais en dans la circulation e entre les pièces. pour le modernisme, plus la culture maison du xix siècle construite sur le maçonnerie qui protègent la structure Mais la précision de certains clients qui s’approprient terrain pour un magnat de la presse et forment une enceinte compacte. Au de ses formes et sa diverses références architecturales locale a été transformée en hôtel. sud, au contraire, la maison est tournée présence imposante internationales. Ces clients « éclairés » Dans un premier temps, les nouveaux vers l’extérieur : les pièces principales n’appartiennent sont prêts à franchir tous les obstacles propriétaires demandent à Hudson de le ouvrent largement sur les terrasses qui qu’à elle. pour obtenir un permis de construire convertir en résidence de vacances. Mais surplombent le magnifique panorama. et combattre le conservatisme ambiant il existe trop de défauts intrinsèques Dans la salle à manger et le « salon sur dans l’espoir de devenir propriétaires de dont l’un, et non des moindres, est la mer », les murs en verre peuvent être escamotés dans le sol afin d’apporter une vision sans rupture avec les terras­ ISBN ses et la piscine inspirée du style de 978-2-86364-334-1 / Barragán. Modèle d’un style contemporain à la campagne, cette demeure très élaborée cultes va apporter de nombreux clients à l’archi­tecte. Celui‑ci imagine avec autant rez-de-chaussée de succès d’autres réalisations situées 1 hall d’entrée Maisons dans un contexte rural, s’inspirant des 2 2 cuisine / granges traditionnelles et des maisons 1 3 office à charpente en bois. Néanmoins, c’est 4 salle de jeux 5 salle à manger la Maison Baggy qui, en plus d’avoir été 3 6 salon sur la mer une extraordinaire carte de visite pour Bradbury 7 bureau

Hudson, fit beaucoup pour la création 8 salle de gym 4 6 d’une nouvelle génération de maisons 3 9 toilettes 8 11 10 terrasse rurales anglaises. 9 4

Dominic 11 garage

7 3

premier étage MAISON BAGGY

/ 1 3 1 sauna 4 1 2 hammam 3 4 5 3 chambre 3 2 1 4 salle d’eau 2 5 salon 6 jardin intérieur

6 5 V deuxième étage 10 N 1 chambre 2 auvent 3 passage couvert

275 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com / Dominic Bradbury / Maisons cultes / ISBN 978-2-86364-334-1 SEAN GODSELL 2000 MAISON CARTER/TUCKER BREAMLEA, VICTORIA, AUSTRALIE

L’Australie est située à un carrefour et se poursuivit avec les Maisons Carter/ cuisine. Les matériaux sont en majorité La maison à structure culturel qui mêle des traditions Tucker et Peninsula. Toutes peuvent bruts et simples, recyclés pour la plupart. d’acier est revêtue de asiatiques et occidentales. Dans bon être décrites comme des cabanes « L’aspect le plus marquant du panneaux de cèdre à claire-voie, dont nombre de ses projets architecturaux, contemporaines qui « touchent la terre bâtiment, nous livre Godsell, est son certains forment Sean Godsell a examiné cette fusion, avec légèreté » (pour reprendre la devise apparente simplicité. En fait, le concept des persiennes que créant des bâtiments qui combinent les de Glenn Murcutt). Dans une certaine et le plan sont aussi complexes l’un que l’on peut soulever et deux traditions. Cela n’est peut-être pas mesure, elles font écho aux bâtiments l’autre, et avoir pu représenter cette transformer en auvents. nouveau en soi — on pense notamment agricoles du paysage australien, mais complexité de manière aussi simple a aux influences asiatiques des pionniers possèdent cette légèreté particulière que été pour moi un vrai soulagement. » Les du modernisme, tels Frank Lloyd Wright l’on peut associer au pavillon de bois thèmes de la Maison Carter/Tucker ont et Rudolph Schindler — mais ce qui asiatique. été réexploités dans la Maison Peninsula, distingue l’œuvre de Godsell est la La Maison Carter/Tucker a été avec, là encore, des lattes faisant office façon dont il réalise cette fusion avec commandée par le photographe Earl de filtres. Ensemble, ces deux projets des matériaux australiens aussi insolites Carter et son épouse Wanda Tucker. Ils ouvrent la voie d’un nouveau type de qu’écologiques. Cette approche est souhaitaient une maison de week-end maison australienne, s’inspirant d’idées particulièrement bien illustrée par la simple et flexible, permettant entre autres et de thèmes issus de sources variées. série de maisons qui commença par sa de transformer le salon en un studio de En même temps, ces maisons-fusion, propre résidence — la Maison Kew —, photo bénéficiant de lumière naturelle. par leur respect envers la nature et leur Ils adhéraient à l’esprit expérimental de extraordinaire maîtrise de la lumière, Godsell, ainsi qu’à son désir de s’inspirer offrent un modèle de souplesse et de thèmes déjà utilisés quelques années d’ingéniosité qui a su séduire un public auparavant dans sa propre maison. international. Enchâssée dans les dunes, la Maison Carter/Tucker est un bâtiment extrêmement adaptable, multiple, qui ISBN forme une grosse boîte de 12 × 6 m. 978-2-86364-334-1 / Son revêtement en lattes de cèdre, qui lui donne l’apparente simplicité d’une cabane, constitue un système de pare- cultes soleil complexe et réglable, filtrant ou diffusant la lumière du jour. À l’intérieur, les trois niveaux de la Maisons

maison sont également très souples. / On entre par une passerelle donnant sur l’étage intermédiaire, qui consiste en une chambre/salle de séjour presque entièrement décloisonnée. La partie Bradbury cuisine/salle à manger/salon, également en plan libre, est située tout en haut de la maison. Les chambres d’amis sont Dominic réparties au niveau inférieur et donnent sur une terrasse.

/ La majeure partie de chaque niveau consiste en un vaste espace décloisonné, mais que l’on peut diviser à l’aide d’écrans coulissants — rappelant là encore le mode de vie japonais — tandis que d’étroites unités latérales contiennent les pièces secondaires : salles de bains, pièces de service et

332 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com Les lattes de cèdre servent de filtres, et permettent d’extraordinaires jeux d’ombre et de lumière à l’intérieur de la maison. ISBN 978-2-86364-334-1 / cultes

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1 MAISON CARTER/TUCKER / 2 2

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premier étage rez-de-chaussée sous-sol 1 cuisine / repas / séjour 1 chambre / salon 1 chambre d’amis 2 salle de bains 2 salle de bains

334 335 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com TOM KUNDIG 2012 STUDHORSE WINTHROP, WASHINGTON, ÉTATS-UNIS

Les maisons de Tom Kundig sont et à la nature — un mode de vie en d’une ingéniosité qui ne cesse de immersion. fasciner. Elles associent des solutions Une construction à deux niveaux high-tech à des gadgets et à des abrite les chambres des enfants au astuces low-tech avec une originalité rez-de-chaussée et celle des parents incomparable, à tel point qu’il n’est pas à l’étage. De l’autre côté de la cour se difficile de reconnaître une architecture dresse un bâtiment d’un seul étage où de Kundig. À l’amour des matières prennent place la suite réservée aux brutes et audacieuses se mêle un grand invités et les garages. Dans le logement respect pour le travail artisanal et la des propriétaires, qui longe la piscine, patine. Pourtant, au-delà des impératifs d’immenses baies vitrées s’effacent de « fonctionnalité, agrément de la pour inviter le paysage à l’intérieur ; vie et aspects pratiques », on dénote on y trouve aussi une cheminée l’importance cruciale accordée au génie pour réchauffer les espaces de vie du lieu, à l’invention d’habitations d’un (combinant séjour, salle à manger et type nouveau qui donnent l’impression cuisine) en hiver. Une petite construction de vraiment faire partie du paysage, satellite — le sauna — semble se livrer à d’entretenir des relations vitales et un exercice de lévitation à une certaine pénétrantes avec leur environnement. distance de là. Tout cela est vrai de Studhorse, Les bâtiments sont habillés en acier résidence secondaire élevée en pleine Corten, matériau semi-industriel mais nature pour Shane et Tasha Atchison, d’apparence organique, avec ses ainsi que leurs deux enfants, dans tons de rouille, dont l’ambiguïté est l’État de Washington. Ce bâtiment neuf parfaite dans cette nature sauvage. Ce est situé dans une vallée glaciaire qui revêtement, l’un des préférés de Kundig, ISBN s’étend sur cent kilomètres, loin de convient par ailleurs tout à fait à cet 978-2-86364-334-1 / tout, dans un lieu qui évoque un désir environnement difficile — il résiste à la d’aventures et d’échappées. L’endroit est corrosion, demande peu d’entretien et également marqué par les extrêmes de dure indéfiniment. cultes ses hivers glacials et neigeux et de ses « C’est une matière superbe, qui étés torrides. ressemble aux couleurs du paysage, « Le ciel sans fin, les montagnes explique Kundig, comme celle de Maisons

immenses et le désert d’altitude plantent l’écorce des pins ponderosa, des / le décor, raconte Kundig. C’est parfois rochers en grès ou de la terre. Tout magnifiquement calme, ensoleillé, comme ces éléments naturels, le Corten paisible et méditatif — un peu comme au subit les assauts de l’érosion. » sommet d’une montagne. Mais le temps Studhorse et plusieurs autres Bradbury change parfois et les tempêtes sont alors bâtiments de Tom Kundig, comme spectaculaires et sauvages. » ses Rolling Huts à Mazama (2007), Au lieu d’élever ici une seule explorent le concept de la résidence Dominic habitation, Kundig a décidé d’agencer composite, cet ensemble de bâtiments un triptyque de constructions complémentaires aux fonctions et STUDHORSE

/ complémentaires autour d’une cour emplois différents qui assurent une plus centrale. L’architecte compare le grande intimité aux habitants et aux processus au mouvement de repli des visiteurs. La tendance des modes de vie chariots de colons dans la prairie, mais dans des habitats disséminés, formés il évoque aussi le camping, qui force d’éléments séparés, a pris son envol ses adeptes à sortir et à rentrer dans grâce à des prototypes inspirés tels que leurs tentes ou abris et, ce faisant, à Studhorse. se sensibiliser chaque fois au paysage

352 353 www.editionsparentheses.com www.editionsparentheses.com ISBN 978-2-86364-334-1 /

cultes

V Maisons

N /

« Créer un lieu » est 2 une notion essentielle 3 2 à Studhorse, que 1 l’on peut considérer 1 Bradbury

comme un micro-village entourant une cour, ou plaza centrale. Chacun des trois bâtiments de 3 Dominic

l’ensemble détient une 4 fonction et un objectif

rez-de-chaussée étage STUDHORSE bien établis. L’un est 5 2 / voué au séjour, un 1 vestibule 1 chambre principale autre, sur deux étages, 2 chambre d’amis 2 salle de bain abrite les chambres, 3 entrée 3 chambre le dernier est réservé 4 séjour / salle à manger aux invités. La piscine 5 cuisine / bar est un quatrième 6 piscine / jacuzzi 6 élément au sein de 7 sauna cette composition très réfléchie.

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