A L'occasion De Son 80' Anniversaire

A L'OCCASION DE SON 80' ANNIVERSAIRE

SAMEDI 26 NOVEMBRE 1988

OLIVIER MESSIAEN à l'occasion de son 80' anniversaire

SEPT HAIK AI COULEURS DE LA CITE CELESTE Entr'acte UN VITRAIL ET DES OISEAUX commande de l'Ensemble InterContemporain création mondiale OISEAUX EXOTIQUES

YVONNE LORIOD ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN PIERRE BOULEZ

Coproduction FESTIVAL D'AUTOMNE A PARIS THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN

AVEC LE CONCOURS DE LA FONDATION SACEM ET DE LA CAISSE DES DEPOTS ET CONSIGNATIONS

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés OLIVIER MESSIAEN Inde et grâce à une exploitation nouvelle de la métrique grecque ancienne, il a découvert une foule Un essai par Pierre Boulez d'idées nouvelles, codifiées peu à peu au cours de ses oeuvres les plus importantes.

Le temps est pour lui un facteur capital de la musique. Le nom de Messiaen est un symbole pour ceux qui Etila enrichi considérablement le domaine ont étudié d'abord l'harmonie, ensuite l'analyse et la occidental du rythme en le confrontant en particulier composition au Conservatoire National de Musique avec les conceptions de l'Inde, et plus généralement, de Paris. de l'Asie.

Cette maison, très respectable, certes, mais souvent Le deuxième phénomène immédiatement remar- en retard sur son temps, spécialement en ce qui quable chez Messiaen est la diversité du matériel concerne lacomposition-cette aventure dans sonore qu'il emploie. Certes, il possède un langage laquelle se lancent de très jeunes gens - a vu grandir tout à fait personnel. Ce n'est donc pas un manque de l'importance d'un de ses professeurs, au fur et à cohésion que je voudrais souligner. Maisilfaut mesure des années. Pendant les dernières années signalerqu'iltransforme un certain nombre de de la deuxième guerre mondiale, le nombre des matériels qui ont des rapports bien différents,et élèves était certainement très restreint, mais non parfois bien difficiles avec la musique, ou entre eux, moins certainement, très enthousiaste et enclin au et qu'il les intègre dans son oeuvre dont la diversité prosélytisme... Aufildes années,laclasse de étonne. Messiaen a accru considérablement son rayon- nement, elle a attiré de plus en plus un nombre Ainsi des chants d'oiseaux, par exemple. Je note sa important d'élèves venus de pays extrêmement prédilection pour les oiseaux, pour leurs chants divers. certes, mais aussi pour leurs couleurs, pour leurs habitudes de vie. A côté du mot rythmicien, il placerait Ainsi la personnalité et la musique de Messiaen ont volontiersceluid'ornithologue pour sequalifier. toujours été, depuis bientôt trente ans, le centre d'une Personne n'est obligé, naturellement, de le suivre sur intense activité pédagogique;elles ont favorisé ce terrain de l'ornithologie. En ce qui me concerne, l'apparition de bien des talents nouveaux et n'ont par exemple, je n'éprouve pas de particulière cessé d'attirer l'attention des jeunes musiciens sur attirance pour le monde des oiseaux, et je ne crois nombre de questions - et parfois de réponses - que pas que même la musique de Messiaen m'ait fait nous révèle l'état actuel de la musique. changer sur ce point... Mais ce qui peut, ce qui doit intéresser un musicien, c'est la manière dont il utilise cette donnée bien spécialisée pour en faire une La première remarque qui s'impose, c'est que la uvre musicale. musique de Messiaen, sans l'oublier,cesse de considérer la tradition "européenne" comme la seule valable, comme l'exclusif courant que nous devons A ce point, je voudrais mettre en parallèle son suivre. Il connaît profondément la littérature musicale utilisation du plain-chant.Ilconnaîtfort bienla qui nous est familière et même celle qui nous l'est musique grégorienne - comme catholique et comme moins ;il en comprend le sens, et sait en suivre musicien ayant joué de l'orgue de nombreuses l'évolution à travers les siècles. années pendant les offices. Là aussi, il prend cette donnée que lui offre l'histoire et la transforme pour les besoins de sa propre musique, au point d'en faire un Mais, à notre époque, vouloir encore considérer notre élément purement personnel. civilisation musicale comme "privilégiée" par rapport aux autres, lui paraît singulièrement étriqué. C'est pourquoi il s'est essayé à retrouver, dans le temps et Bien d'autres aspects de la musique de Messiaen dans l'espace, d'autres modes de pensée musicaux pourraient être décrits. Mais probablement aucun ne qui pourraient enrichir sa personnalité, ses points de sera important comme ceux que je viens de décrire. vue, et par conséquent son vocabulaire musical, ses Peut-être faut-il rattacher ce besoin d'explorer et de propres idées. transformer, de ramener à soi toute trouvaille rencontrée sur son chemin, à son importante carrière pédagogique. Il nous a appris à regarder autour de Il dit, souvent, de lui-même qu'il est rythmicien. Dans nous et à comprendre que tout peut devenir musique. le domaine du rythme, effectivement, il s'est montré un des plus hardis explorateurs de son temps. Non seulement, il a su tirer les leçons et conséquences de In programme l'ceuvre de Stravinsky, par exemple, et en particulier, UNI VERSITE DE CLEVELAND, 1970 du Sacre du Printemps - mais, grâce à l'étude des rythmes de la musique, telle qu'elle est pratiquée en

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés QUATRE-VINGTS ANS Cette optique a conditionné à la fois la nature et l'évolution de la musique de Messiaen. Pour ce ou LE VITRAIL DU TEMPS qui est du style,ilétait inévitable que le compositeur travaillât dès /e début, dans un langage modal,à s'éloigner du mouvement Qu'est-ce qu'un anniversaire, au regard de strictement dirigé vers l'avant de l'harmonie l'éternité ? En célébrantlequatre-vingtième européenne classique : c'est ce travail qui rend anniversaire d'Olivier Messiaen, on fête 60 ans de possible le paradoxe du mouvement statique; grandes oeuvres de composition bien contem- car là où la musique tonale évolue de l'accord poraine: en 1928, Le Banquet céleste,' une pièce parfait à la dominante et inversement, de la pour orgue, marquait l'arrivée soudaine d'un tension à la résolution, la musique modale, elle, se À nouveau genre de musique; suivirent L'Ascension, déroule toujours sans tension entre les accords. en versions orchestrale et pour orgue (1933-34), Bien plus, on trouve, à l'intérieur du schéma, des le Quatuor pour la fin du temps (1940-41), la modes de transposition propres à Messiaen, tous Turangalîla-Symphonie (1946-48), Chrono- les accords d'harmonie conventionnels : mais ils y chromie (1959-60), la liturgie concertante de La sont libérés de leurs fonctions, dénués de leurs Transfiguration de Notre Seigneur Jésus- Christ poids comme les corps des ressuscités. Les (1965-69), l'opéra Saint-François d'Assise (1975- dissonances ne marquent pas d'évolution vers 83) et Un vitrail et des oiseaux. Mais ces faits une consonance inéluctable, elles constituent chronologiques ne représentent pas l'essentiel. plutôt des événements non dirigés dans le temps, Messiaen, en tant qu'être humain, ne peut certes susceptibles d'être placés n'importe où dans le échapper à l'empreinte de son époque, c'est monde. Là où la cadence de la dominante à la pourquoi sa musique, porteuse des héritages de tonique de la musique tonale se transforme Stravinsky, de Debussy et de ses maîtres, Dukas complètement si on la prend à rebours,la et Dupré, contient également un message pour la cadence tritonique propre à Messiaen reste la musique de ses propres élèves, parmi lesquels on même. compte les deux figures dominantes dela génération européenne qui a suivi, Pierre Boulez et Karlheinz Stockhausen. Mais l'essence de Avec Messiaen, on ne se trouve plus dans un courant évoluant tout droit vers la résolution d'un cette musique reposeailleurs,au-delà des influences données ou reçues, de la cause et de accord tonal: la musique reste détachée de cette notion de temps limitée par l'expérience humaine, l'effet. par notre illusion que tout procède comme nous- mêmes, instant par instant, en direction du futur. Si l'on tient absolument à établir des analogies, L'une des conséquences de ce dépassement est Messiaen lui-même a le plus souvent trouvé des qu'il engendre une grande liberté rythmique, équivalents historiquement et géographiquement puisque le rythme n'a plus à être soumis au lointains à sa musique, comme les pyramides courant harmonique. Un instant peut durer mexicaines, les traditions musicales de l'Inde, du toujours :d'où l'accord soutenu durant sept Japon et de l'Indonésie, les cathédrales et en secondes pour ouvrir l'oeuvre, dans Le Banquet particulier les vitraux de la France médiévale. céleste, ou les immobilités analogues de tant Toutes ces références n'expriment en rien les d'adagios tardifs. Mais on peut trouver par ailleurs engouements d'un homme qui chercherait à fuir une musique d'une rapidité extrême, sans son époque, puisque Messiaen a parsemé sa mouvement ni direction harmonique, comme musique d'idées et de matériaux tout àfait c'est le cas dans les danses et les toccatas qui contemporains dont il était lui-même imprégné, foncent véritablement vers l'immobilité, l'extase. telslesérialisme,l'extension du son de la Ou alors, la musique peut sembler fluer et refluer percussion, la musique concrète, les instruments à travers le temps, comme dans les schémas électroniques. Au contraire, il s'agit plutôt d'une rythmiques en palindromes qui se répètent sorte de parenté spirituelle, d'une reconnais- eux-mêmes en s'inversant au milieu du parcours, sance du fait que, du point de vue de l'éternité, et dans les palindromes plus grands de la seul un instant sépare un musicien du XXe Turangalîla-Symphonie, où le renversement d'un siècle d'un architecte aztèque ou d'un fabricant passage entier semble entraîner le renversement de vitraux du XI I le siècle; ou encore que le du temps. c'est comme un film qui se déroulerait travail de création consiste pour lui aujourd'hui, à l'envers, et l'on se retrouve soudain en train comme pour eux jadis, à édifier des monuments d'avancer en direction du passé. Il ne peut y avoir qui symbolisent l'éternité, transposant ainsi de causalité, dans la musique de l'éternité, de l'expérience de l'atemporalité dans la temporalité. raison de faire succéder tel moment à tel autre :

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés entrée des artistes d'où, chez Messiaen, le renoncement à cette de l'Utah) et, avant tout, bien sûr, l'imitation des logique que la musique occidentale s'était peu à chants d'oiseaux.Il est possible que l'on peu inventée à travers les siècles, de Dufay à reconnaisselestyle de Messiaen dans ces Schcenberg, avec son harmonie diatonique et imitations, qu'elles fassent partie intégrante de les nécessités du contrepoint imitatif. son monde d'harmonie, d'instrumentation et de rythme ; mais, à la différence des impressions que confèrent les chants d'oiseaux de Jannequin ou D'où encore l'absence de changement à travers de Beethoven, la musique de Messiaen va vers les six décades de travail du compositeur, et cette les oiseaux, au lieu de les entraîner dans son évolution stationnaire on pourrait, sans qu'il y eût li monde à elle. La musique des oiseaux, elle-même rupture de style, assimiler certains mouvements involontaire, devient un modèle idéal permettant à de sa grande oeuvre la plus récente, le Livre du la musique humaine de dépasser la volonté pour Saint Sacrement, pour orgue (1984), à L'Ascension accéder à lacondition d'une autre musique ou à la Nativité du Seigneur, oeuvres antérieures aérienne, celle des anges. d'un demi-siècle. En fait, la production entière de Messiaen forme une composition en soi: plutôt que de progresser de manière linéaire, Messiaen Enfin, Messiaen tente également d'atteindre à a peu à peu élargi ses perspectives en l'idéal en procédant à l'imitation de la couleur: en enrichissant son oeuvre d'une foule de références effet, si l'on comprenait la musique comme une - atonalité, vieilles formules rythmiques indiennes, couleur, elle serait alors statique, éternelle. Rien lamétrique de la poésie grecque, chants n'illustre peut-être mieux cette tendance que d'oiseaux, sons de gagakus japonais, gamelans l'association à laquelle procède Messiaen entre indonésiens, trompettes et gongs de l'Himalaya- l'accord de sixte ajoutée en la Majeur et le bleu, 414, qu'il a introduites dans un monde dont le centre le bleu des rivières, des cieux et des mers dans Or- wre ne changeait pas, un monde de circonvolutions leCatalogue d'oiseaux, de l'océan dans le FESTIVAL D'AUTOMNE s'élargissant autour d'un centre fixe. cinquième des sept Haïkaï, des saphirs dans les CENTRE ACANTHES Couleurs de la Cité Céleste (et de sa représen- FESTIVAL D'AVIGNON tation. le vitrail bleu cobalt de Chartres et de la PIERRE BOULEZ L'absence de progression, de développement, Sainte-Chapelle).C'est peut-être en partie à PATRICE CHEREAU tant à l'intérieur de chaque pièce qu'à l'intérieur cause de sa coulear, qui est aussi celle des cieux, JEAN DUBUFFET II de la production dans son ensemble, répond à que le bleu représente pour Messiaen l'harmonie ÉCOLE DES COMÉDIENS l'absence d'intentionnalité : nous signalons la plus simple et la plus parfaite qui soit: c'est celle DE NANTERRE-AMANDIERS l'existence de notre volonté en produisant des GALERIE -CARTE BLANCHE-, des exaltantes pentatoniques Visions de l'Amen 13QUAI VOLTAIRE événements, et c'est en n'en produisant pas que UNE COLLECTION DE40 et des Trois petites liturgies, c'est la couleur de JEUNES PEINTRES Messiaen démontre qu'il est possible de créer un l'amour dans le quatrième mouvement de la FRANCK HAMMOUTENE art involontaire. La perfection de son art consiste ROY LICHTENSTEIN Turangalîla-Symphonie, la tonalité de la résur- précisément à faire de la musique comme la rection et du chant des étoiles dans le huitième OLIVIER MESSIAEN nature l'afait, sans intervention de la volonté mouvement de Des canyons aux étoiles... et la LE MARTYRE DE SAINT SÉBASTIEN humaine et il a d'ailleurs maintes fois passé ses lumière qui décrit l'existence des anges dans la VILLA mÉrmas propres buts sous silence. Messiaen utilise les cinquième scène de Saint-François d'Assise. DISQUES MONTAIGNE moyens artificiels- modes de transposition Cette harmonie céruléenne est la base de l'oeuvre QUATUOR ALBAN BERG limités, thèmes rythmiques empruntés aux de Messiaen : non pas le lieu qu'il veut rejoindre, PIERRE ROMANS encyclopédies, timbres présélectionnés de mais celui de son origine; c'est le bleu qui, tel le THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, RÉNOVATION ET PROGRAMMATION l'orgueet des Ondes Martenot -qui fixent ciel derrière l'arc-en-ciel, fait vibrer toutes les KARLHEINZ STOCKHAUSEN l'intention dans des directions préétablies ;il se autres couleurs. sert également des méthodes automatiques où 4u: le processus se déroule sans intervention du A 4ett"*4 compositeur - les mécanismes rythmiques du 4111 e Nik g _ al IL et,* iteteiii.. Quatuor pour la fin du temps, ou les Modes de La Caisse ctes dépôts et consignations a pour mission Ce mécénat culturel est aussi un mécénat de la pédagogie et valeurs et d'intensités (1949), où toute liberté de première de gérer, en toute sécurité, les fonds privés qui lui sont de la création. Du centre Acanthes, avec Messiaen ou Boulez, à confiés. Banque de dépôts, elle est aussi la banque du logement l'école de jeunes acteurs du Théâtre des Amandiers avec Patrice choix du compositeur se voit abolie : une oeuvre social et du développement local. Institution financière au Chereau, ce sont les professionnels de demain qui bénéficient d'une importance énorme pour les compositeurs service de l'intérêt général, la Caisse des dépôts considère de la plus haute formation. De même, dans les arts plastiques comme une respiration naturelle l'active politique de mécénat ou dans le mobilier contemporain, l'ouverture et l'accueil aux de la génération suivante, en tant que symbole engagée depuis 1983. Qui, mieux qu'elle, peut se réjouir d'avoir jeunes créateurs sont un souci' constant. Point d'orguela effrayant des limites imposées à la volonté. Enfin, le profil du mécène, après la rénovation du Théâtre des commande de deux oeuvres majeures, les premières sculptures il a recours à l'imitation directe de la nature Champs-Elysées? àParis de Jean Dubuffet et de Roy Lichtenstein. l'imitation des sons, des couleurs, des formes et PAUL GRIFFITHS CAISSE DES DÉPÔTS ET CONSIGNATIONS des textures de certains paysages (les Alpes Traduit de l'anglais par Le profil d'un mécène. françaises, le Japon, les montagnes désertiques Carole Kahn

YVONNE LORIOD, piano YVONNE LORIOD, piano

V\RDVS I - Introduction Ces "couleurs intérieures" prennent source en NOIIVCINOA Il- Le parc de Nara et les lanternes de pierre cinq citations de l'Apocalypse: FONDATION III- Yamanaka cadenza "Un arc-en-ciel encerclait le trône..." SACEM (Apoc., IV, 3) IV - Gagaku "Et les sept anges avaient sept trompettes..." V - Miyajima et le torii dans la mer (Apoc., VIII, 6) VI- Les oiseaux de Karuizawa "On donna àl'étoilelaclef du puits de LA FONDATION SACEM ET LE REPERTOIRE D'AUJOURD'HUI VII- Coda l'abîme..." (Apoc., IX, 1) "L'éclat de laville sainte est semblable au jaspe cristallin..." (Apoc., XXI, 11) "Les fondements du mur de la ville sont ornés Président Cette oeuvre a été écrite en 1962, à la suite d'un voyage au Japon. Elle ne comporte pas de poème : de toute pierre précieuse: jaspe, saphir, JEAN-LOUP TOURNIER le titre "Haïkaï" indique seulement que les sept chalcédoine, émeraude, sardonyx, cornaline, pièces sont courtes, comme les poèmes japonais chrysolithe, béryl, topaze, chrysoprase, hya- Vice-Présidents du même nom. La dédicace de rceuvre est cinthe, améthyste..." (Apoc., XXI, 19, 20) GERARD CALVI, MARIUS CONSTANT, FRANÇOIS ESSIG, JEAN MAHEU longue, mais vaut la peine d'être citée, la voici: "A Yvonne Loriod, à Pierre Boulez, à Madame Fumi Yamaguchi, à Seiji Ozawa, à Yoritsuné La forme de l'oeuvre dépend entièrement des Administrateurs couleurs. Les thèmes mélodiques ou rythmiques, Matsudaira, à Sadao Bekku et Mitsuaki Hayama, LUCIEN ADES, JACQUES ATTALI, MICHEL GIRAUD, JEAN-NOEL JEANNENEY, GUY LAFARGE les complexes de sons et de timbres, évoluent à JANINE LANGLOIS-GLANDIER, MAURICE LE ROUX, FRANÇOIS LESURE, à l'ornithologue Hoshino, aux paysages, aux lafaçon des couleurs. Dans leurs variations musiques et à tous les oiseaux du Japon." BRUNO MONSAINGEON, JACQUES RIGAUD, JACQUES VISTEL perpétuellement renouvelées, on peut trouver (par analogie) des couleurs chaudes et froides, PATRICK RENAULT, Délégué à la Communication La première audition de l'oeuvre a eu lieu le 30 des couleurs complémentaires influençant leurs ALEJANDRA NORAMBUENA-SKIRA, Chargée de Mission octobre 1963 à Paris, aux concerts du Domaine voisines, des couleurs dégradées vers le blanc, musical, à l'Odéon-Théâtre de France, sous la rabattues par le noir. On peut encore comparer Créée en1 977 par Jean-Loup Tournier pour promouvoir toutes les formes de direction de Pierre Boulez, avec Yvonne ces transformations à des personnages agissant communication de la musique, du classique au rock, la FONDATION SACEM Loriod au piano solo. sur plusieurs scènes superposées et déroulant s'intéresse à la production de concerts, d'enregistrements, d'émissions, d'expositions, simultanément plusieurs histoires différentes. d'ouvrages : à toutes sortes d'événements qui ponctuent la vie musicale, en France et à l'étranger. Composition instrumentale. 1 petite flûte - 1 flûte - 2 hautbois -1 cor anglais - A Ileluias de plain-chant, rythmes hindous et 1 petite clarinette-2 clarinettes-1 clarinette basse- C'est très naturellement qu'elle a voulu célébrer le 80e anniversaire d'Olivier Messiaen, grecs, permutations de durées, chants d'oiseaux 2 bassons - 1 trompette -1 trombone - 8 violons - le compositeur de musique française de notre temps le plus joué en France et dans de différents pays: tous ces matériaux accumu- 1 xylophone - 1 marimba - 1 piano solo -1 jeu de lés sont mis au service de la couleur et des le monde. cencerros- 1 jeu de crotales- 1triangle- combinaisons de sons quilasupposent et 18 cloches - 2 petites cymbales turques -2 gongs - l'appellent. La Fondation a choisi pour cela le concert de l'Ensemble InterContemporain au 1 cymbale chinoise - 2 tam-tams. Théâtre des Champs-Elysées, dirigé par Pierre Boulez, au cours duquel "Un vitrail et des Oiseaux" sera donné en création mondiale :quel plus beau cadeau d'Olivier Les sons-couleurs sont à leur tour symboles de la Messiaen à Pierre Boulez et à la musique ! OLIVIER MESSIAEN "Cité céleste" et de "Celui" qui l'habite. Hors de tout temps, hors de tout lieu, dans une lumière En célébrant ce compositeur, en soutenant cette création - comme celles de Jean- Durée approximative de rceuvre : 22' sans lumière, dans une nuit sans nuit... Ce que Claude Risset aux Nuits de la Fondation Maeght et de Martial Solal au Festival de la l'Apocalypse, plus terrifiante encore dans son Roque d'Anthéron 1988 - la FONDATION SACEM essaie d'attirer le regard du public humilité que dans ses visions de gloire, désigne et des mélomanes sur des compositeurs, des artistes et des oeuvres repères seulement par un éblouissement de couleurs... d'aujourd'hui. Au chant des oiseaux de Nouvelle-Zélande Elle veut ainsi à sa manière préparer le XXle siècle à accueillir le répertoire de notre (Oiseau-Tut Oiseau-cloche), s'oppose " l'abîme " temps. avec les sons-pédales des trombones etla résonance des tam-tams. Aux cris de l'Araponga

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés du Brésil, s'oppose "l'extase colorée" des points UN VITRAIL ET DES OISEAUX OISEAUX EXOTIQUES Parmi les rythmes grecs, on trouve des pieds d'orgue: sardoine rouge - rouge taché de bleu - Commande de l'Ensemble InterContemporain, YVONNE LORIOD, piano composés au mètre: Dactylo-Epitrite, puis des orangé,or,blanc laiteux- émeraude verte, création mondiale vers à mètres composés: lambélégia que, et enfin améthyste violette - violet pourpre et bleu violet. des vers logaédiques :Asclépiade, Saphique, L'oeuvre ne se terminant pas plus qu'elle n'a YVONNE LORIOD, piano Les Oiseaux exotiques m'ont été demandés par G lyconique,Aristophanien,Phalécien, Phéré- commencé, mais tournant sur elle-même comme Pierre Boulez pour ses concerts du Domaine cratien. une rosace de couleurs flamboyantes et musical. Ils ont été écrits du 5 octobre 1955 au 23 invisibles... Cette oeuvre a été écrite en 1986, à la demande janvier 1956, et créés le 10 mars 1956 à Paris. de Pierre Boulez, pour l'Ensemble InterContem- Composition instrumentale : porain. Bois :1 petite flûte, 1flûte,1 hautbois, 1 petite Couleurs de la Cité céleste fut écrit en 1963. Cette partition est faite sur des chants d'oiseaux clarinette, 2 clarinettes, 1 clarinette basse, Créée le17 octobre 1964 au Festival de exotiques de l'Inde, de la Chine, de la Malaisie et 1 basson. Donaueschingen sous ladirection de Pierre Il n'y a pas grand chose à ajouter au titre, qui dit des deux Amériques. Cuivres : 2 cors et 1 trompette. Boulez, l'oeuvre fut redonnée le 11 décembre tout. Claviers : 1 glockenspiel, 1 xylophone. Soliste 1964 à Bruxelles (Festival "Reconnaissance des L'ceuvre peut se diviser ainsi : 1 piano solo. musiques modernes "),puis à Paris,le 16 Introduction par les 3 xylos. Thème de trompette Les Oiseaux exotiques qui chantent dans cette Percussions:3 temple-blocks, 1 wood-block, décembre 1964, aux concerts du "Domaine et. cloches (1e période), avec des harmonies- partition ont de merveilleux plumages colorés. 1 caisse claire, 3 gongs, 1 tam-tam. musical ",toujours sous la direction de Pierre couleurs. Pinson, puis fauvette à tête noire aux Ces couleurs très vives sont dans la musique: Boulez. Dans toutes ces exécutions, Yvonne bois avec un accord-couleur à chaque note). toutes les couleurs de l'arc-en-ciel y circulent, y Loriod jouait le piano solo. le cadenza par piano, flûte, et clarinette, jouant compris le rouge, couleur des pays chauds et du OLIVIER MESSIAEN chacun et chacune dans un tempo différent. beau "Cardinal de Virginie" ! Mais il y a aussi le Thème de trompette et cloches (2e période). "Mainate hindou" (noir à cou jaune) qui pousse Durée approximative de rceuvre : 14' Composition instrumentale : Nouveau pinson, nouvelle fauvette à tête noire. des cris singuliers, le "Verdin à front d'or" (tout 3 clarinettes - 1 petite trompette en ré- 2e cadenza pour piano, 2 flûtes, et 2 clarinettes, vert comme une feuille au printemps) qui fait un 3 trompettes - 2 cors en fa- 3 trombones - jouant chacun et chacune dans un tempo différent. gazouillisvarié, le"Troupiale de Baltimore" 1 trombone basse - piano solo - xylophone - Cette 2e cadenza est plus longue que la/ e. (plumage orange et noir) qui fait des vocalises xylorimba - marimba - jeu de cencerros - jeu de Thème de trompette et cloches (3e période). joyeuses, le "Tétras Cupidon des prairies" qui cloches-tubes - 4 gongs - 2 tam-tams. Nouveau pinson, nouvelle fauvette à tête noire. possède des sacs aériens lui permettant de 3e cadenza par piano, 3 flûtes, et 3 clarinettes, pousser des cris aigus suivis de longues jouant chacun et chacune dans un tempo différent. désinences dirigées vers le grave, le "Moqueur OLIVIER MESSIAEN Le piano fait une fauvette des jardins. Les 3 flûtes polyglotte" (gris, rose, brun fauve strié de blanc), font un merle noir, une fauvette à tête noire, une fait des strophes cuivrées, staccato, riches en Durée approximative de l'oeuvre : 16' fauvette des jardins. Les 3 clarinettes font une harmoniques, de caractère incantatoire. L'"Oiseau- fauvette des jardins, une fauvette passerinette, chat" (gris ardoise) débute ses strophes par un un rouge-gorge. Cette 3e cadenza est beaucoup miaulement. Le "Shama des Indes" (noir bleuté, plus longue que les deux autres. Coda par les 3 ventre orangé, longue queue étagée blanche et xylos. Choral terminal sur les trois périodes du noire) est un merveilleux chanteur dont le réper- thème de trompette et cloches, plus une période toire est fait de percussions rythmées, de batteries pour conclure. Les tempi superposés sont une sur deux sons disjoints, et d'éclatantes fanfares au difficulté. Mais les oiseaux sont plus importants timbre cuivré. C'est sa voix qui dominera tout le que les tempi, et les couleurs plus importantes tutti final. Le "Garrulaxe à huppe blanche" est un que les oiseaux. Plus important que tout le reste gros oiseau vivant dans l'Himalaya. Il est terrifiant est l'aspect invisible. par son aspect et par ses vociférations impla- cables. Le "Merle migrateur", confié aux deux clarinettes, égaie tout le tutti central. Chantent Composition instrumentale : aussi: le "Merle de Swainson", la "Grive ermite", 16 bois, une trompette, 3 claviers (xylophone, le "Bulbul Orphée" et la "Grive des bois", dont la xylorimba, marimba), un piano solo, et plusieurs fanfare éclatante, ensoleillée, termine la première percussions :jeu de cloches, triangle, wood block, et ouvre la dernière cadenza du piano solo. 6 temple blocks, 2 cymbales, 2 tam-tams.

L'oeuvre comporte aussi des rythmes grecs et OLIVIER MESSIAEN hindous, confiés à la percussion. Deçî-Tâlas de l'Inde antique, système de Çarngadeva Nihçan- Durée approximative de l'oeuvre .. 15' kalîla, Gajalîla, Laksmîça, Caccarî, Candrakalâ, Dhenkî, Gajajhampa - et de la théorie karnâtique Matsya-Sankirna, Triputa-Mishra, Matsya-Tishra, Atatâla-Cundh.

HOMMAGE Président Pierre Boulez flûte Céline Nessi Directeur Musical Peter Eôtvôs flûte Pascale Pierlot Administrateur Général Brigitte Marger flûte Pierre-André Valade hautbois Hubert Lashner LIVIER MESSIAEN hautbois Stéphane Part flûte Sophie Cherrier clarinette Jean-Max Dussert flûte Emmanuelle Ophèle clarinette Olivier Voize hautbois Laszlo Hadady basson Henri Lescouret hautbois Didier Pateau trompette Marc Bauer clarinette Alain Damiens trompette Bruno Nouvion clarinette André Trouttet trombone basse Charly Verstraete clarinette basse Guy Arnaud trombone Raymond Katarzinski basson Pascal Gallois percussion Bernard Ballet basson Jean-Marie Lamothe percussion Jean-Guillaume Cattin cor Jacques Deleplanc que percussion Guy Cipriani cor Laurent 011é percussion Françoise Gagneux trompette Antoine Curé percussion Didier Vérité trompette Jean-Jacques Gaudon violon Pascale Blandeyrac trombone Jérôme Naulais violon Nathalie Chabot trombone Benny Sluchin violon Philippe Coutelen tuba Gérard Buquet violon Agnès Sulem percussion Vincent Bauer violon Elisabeth Pallas percussion Michel Cerutti percussion Daniel Ciampolini piano/claviers Pierre-Laurent Aimard piano/claviers Florent Boffard piano/claviers Alain Neveux harpe Marie-Claire Jamet violon Jeanne-Marie Con quer violon Jacques Ghestem violon Maryvonne le Dizès-Richard alto Garth Knox ECD 715801 COFFRET 17 DISQUES COMPACTS alto Jean Sulem 16 CD +1 CD D'ENTRETIEN AVEC CLAUDESAMUEL violoncelle Chrichan Larson violoncelle Pierre Strauch contrebasse Frédéric Stochl OFFRESPÉCIALE (SUR PRIX ÉDITEUR): 17 *AU PRIX DE 10 VINGT REGARDS SUR L'ENFANT JÉSUS DES CANYONS AUX ÉTOILES... SEPT HAÏKAÏ COULEURS DE LA CITÉ CÉLESTE L'ASCENSION ET EXSPECTO RESURRECTIONEM MORTUORUM VISIONS DE L'AMEN LES OFFRANDES OUBLIÉES HYMNE AU SAINT-SACREMENT QUATRE ÉTUDES DE RYTHME HUIT PRÉLUDES CATALOGUE D'OISEAUX LA FAUVETTE DES JARDINS ',TROIS PETITES LITURGIES DE LA PRÉSENCE DIVINE MÉDITATIONS SUR LE MYSTÈRE DE LA SAINTE-TRINITÉ QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS CINQ RÉCHANTS

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