Don Giovanni Temporada 2002-2003 Fundació Gran Teatre del Licen Generalitat de Catalunya Ministerio de Educación, Cultura y Deporte MÉMOIRE Ajuntament de Barcelona D'HOMME Diputació de Barcelona Societat del Gran Teatre del Liceu Consell de Mecenatge LE NOUVEAU PARFU MASCULIN DE MN'\ RICC! Don Giovanni Dramma giocoso en dos actes. Llibret de Lorenzo da Ponte basat en El burlador de Sevilla de Tirso de Molina i en el llibret de Giovanni Bertati per a l'òpera de Giuseppe Gazzaniga Don Giovanni Tenorio, o sia, il convitato dipietra. Música de Wolfgang Amadeus Mozart. (Versió de 1787 de l'estrena al Teatre Nacional de Praga) Dissabte, 30 de novembre de 2002, 20.30 h Dijous, 5 de desembre de 2002, 20.30 h Dilluns, 9 de desembre de 2002, 20.30 li Dijous, 12 de desembre de 2002, 20.30 h Dimarts, 17 de desembre de 2002, 20.30 h Divendres, 20 de desembre de 2002, 20.30 h Diumenge, 29 de desembre de 2002, 17.00 h Divendres, 3 de gener de 2003, 20.30 h Divendres, 10 de gener de 2003, 20.30 h Dimecres, 15 de gener de 2003, 20.30 h 'Télefifnim "la Caixa" 4^ Santander Fundació OO Central BancSabadeil w CAIXA CATALUNYA BBVA Hispano CREDIT FUNDACIÓ /\igüe5 de Barcelona el Periódico SUISSE I Winterthur gasNatural Autopistas CL . En fecsaendesa Fundació ®ii»a Grupo SIEMENS Generaniat de Catalunya ¡^Planeta Grup Set GRUPO t CCRTV MPG MEDIA PLANNING GROUP DRAGADOS INMOBILIARIA Colonial Baker & M^Kenzie AGFA I ASTRALPOOL ^ iBSCISA GràfiqueslltTJaFn Advocats ACCENTÜRE - AGROLIMEN - AGRUPACIÓ MÚTUA - ALMIRALL PRODESFARMA - ALTADIS - ASEPEYO - AUCAT, AUTOPISTES DE CATALUNYA - BAGUÉS • MASRIERA JOIERS BASF ESPAÑOLA - BTV, BARCELONA TELEVISIÓ - COBEGA ■ FUNDACIÓN COCA-COLA ESPAÑA - COPCISA - COTECSA - DAMM - DANONE - DOM PÉRIGNON ■ MOÉT CHANDON EPSON IBÉRICA - ERCROS - ESPAIS D'OCI - EUROMADI - FOC, CONSTRUCCIÓN - PERRERO IBÉRICA - FERROVIAL INMOBILIARIA - FIATC, ASSEGURANCES - FRICO ■ UNILEVER FUNDACIÓ PUIG - FUNDACIÓN EPSON IBÉRICA - CRAFOS - ORAN CASINO DE BARCELONA, GRUP PERALADA - GRUPO J. URIACH - GRUPO VITA - HYMSA, GRUPO EDITORIAL EDIPRESSE - INORA - KONSAC - LABORATORIOS INIBSA - MICROSOFT IBÉRICA - MIELE - MITSUBISHI ELECTRIC EUROPE - MUSINI - PANRICO - PEUGEOT ESPAÑA PHILIPS IBÉRICA - PORT DE BARCELONA - PRICEWATERHOUSECOOPERS - RECOLETOS, GRUPO EDITORIAL - SARA LEE - SOLVAY IBÉRICA - VISA ESPAÑA son part del Liceu Fundació Gran Teatre del Lieen 0 Per a informació sobre el programa Generalitat de Catalunya, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, de Mecenatge i de col·laboració empresarial, Ajuntament de Barcelona, Diputació de Barcelona, adreceu-vos al telèfon 93 485 99 25 Societat del Cran Teatre del Liceu I Consell de Mecenatge o a l'e-mail [email protected] I índex 9 Repartiment 12 Resum argumentai 44 No hi ha ni bons ni dolents 72 Don Giovanni o la tragedia eròtica de Mozart 90 Biografies 120 Enregistraments 134 Cronologia liceista 138 Pròximes funcions 145 English / Français 161 Textos Don Giovanni Don Giovanni Wojtek Drabowicz Christopher Schaldenhrand (29 de desembre; 3 i 15 de gener) El comanador Anatoli Kotxerga Donna Anna Regina Sehorg Don Ottavio Marcel Reijans Donna Elvira Véronique Gens Carmela Remigio (29 de desembre; 3, 10 i 15 de gener) Leporello KwanchuI Youn Simón Orfïla (29 de desembre; 3 i 15 de gener) Masetto Felipe Bon Zerlina Marisa Martins Olatz Saitua (29 de desembre; 3 i 15 de gener) Direcció musical Bertrand de Billy Direcció d'escena Calixto Bieito Escenografia Allons Flores Vestuari Mercè Paloma Il·luminació Alan Bnrrett Assistent de la direcció d'escena Joan Anton Rechi Dramatúrgia Xavier Zuher Coproducció Cran Teatre del Ficen / English National Opera (ENO - Londres) / Staatsoper d'Hannover ORQUESTRA SIMFÒNICA DE L'ACADÈMIA DEL CRAN TEATRE DEL LICEU Assistent de direcció musical Guerassim Voronkov Assistents musicals Mark Hastings, Osias Wilenski, Véronique Werklé, Vladimir Junyent, Janme Trihó Concertino Kai Gleusteen Sobretitulat Gloria Nogué, Irma Huici COR DE CAMBRA DEL PALAU DE LA MUSICA CATALANA Direcció del cor Jordi Casas i Bayer ■ . - ^ «Frenesia i furor són les característiques de les accions de Don Giovanni i connoten la tensió dei seu moviment. Un moviment violent i tens [...]. Ser a prop de la veritable experiència iímit, com ei de ia mort, ii concedeix a l'home, un estat d'alerta, de coagulació de tots els estats passionals més forts, com ara el terror, la foscor, la violència, tot ailò que la raó no domina. Tots aquests estats passionals estan carregats de luxúria, d'un plaer eròtic violent, tens (en el seu sentit fisioiògic i estètic) fins a la mort» Livia Sguben Lo sublim en Don Giovanni 12 Resum argumentai Il clissoluto punito òssia il Don Giovanni, és una òpera en dos actes de IVolfgang Amadeus Mozart, amb llibret de Lorenzo da Ponte, que segueix elfamós mite literaii i musical de Don Joan a partir d^\ burlador de Sevilla de Tirso de Molina (1630) i, més concretament, del llibret de Giovanni Bertati per a Tàpera de Gazzaniga II convitato de pietra (1787). S''estrenà al Teatre Nacional de Praga el mateix 1787, amb un èxit extraordinari. Fou la primera obra de Mozart estrenada al Gran Teatre del Liceu, Tany 1866. Uepítet que poj^ten la partitw^a i el llibret -dramma giocoso-yd evident la voluntat defer una obra alegre, dins la línia de /'opera buffa, però els seus continguts dramàtics, més propis de /'opera seria, prenen una talforça teatral i musical que la converteixen en molts moments en veritable tragèdia. En tot cas, aquesta síntesi extraordinària constitueix una de les creacions operístiques més grans i més perfectes de la història de Tàpera. Uacció té lloc a Sevilla en una època indeterminada. n Calixto Bieito ''ha Jfet una creació molt ipersonal: ha iportat r otogranes dels assaigs 7 1 * g ^ •/ 7* t 1 P* J T\ de Don Giovanni, La historm a La nostr^a época i ha dissenyat La figura de Don amb direcdó dwena « •/' ^77 «y» , 0 ^ de Calixto Bieito. Giovanni dins un mon de depravació i marginació. al Cran Teatre del Liceu. 14 RESUM A R G U M E N T A L RESUM A R G U M E N T A L 15 ACTE I «Don Giovanni [...] proclama el seu propi jo vanni a Donna Anna, filla del Commendatore, mentre el amb una violència que Laseuprimeracriat Leporelloescena explicavigilal'intenta l'exteriorde seduccióde la demansió.Don Gio¬La desafia, malgrat que no dama intenta desemmascarar l'intrús i els seus crits atreuen el pugui arribar a pare, que desafia l'agressor. En el duel, Don Giovanni fereix derrocar-lo, el poder mortalment el Comanador, però aconsegueix escapar sense ser de qualsevol força que reconegut. En descobrir el cadàver. Donna Anna i el seu promès, el transcendeixi [...]. Don Ottavio, juren venjar-se. Representa, com ha La segona, la protagonitza Donna Elvira, dama espanyola que comentat SIavoJ Zizeck, arriba -enamorada i desesperada- a la recerca de Don Giovanni, "l'aparició d'una que l'ha seduïda i abandonada després de prometre-li matri¬ autonomia tan radical moni. El seductor la defuig i Leporello li explica, partint de la que no deixa espai a la llarga llista de conquestes del seu amo, la seva obsessió per les clemència"» dones i el seu caràcter poc escrupolós. Gary Tomlinson En la tercera escena es narra l'intent de Don Giovanni de seduir Cant metafísic. Un assaig sobre i'òpera la jove i bella Zerlina, a punt de casar-se amb el rústec Masetto. Donna Elvira arriba just a temps d'advertir la ingènua pagesa; l'arribada de Donna Anna i Don Ottavio complica la situació, en demanar a Don Giovanni ajuda per a la seva venjança. El seductor intenta fer passar per boja Donna Elvira, que ha posat al descobert novament la seva falsedat. Donna Anna reconeix per fi l'assassí del seu pare, però Don Ottavio decideix aclarir la veritat abans d'actuar. Don Giovanni ha organitzat una festa de noces a la qual con¬ vida tots els presents amb la intenció d'aprofitar la gresca per aconseguir finalment Zerlina; bi acudeixen, emmascarats. Donna Anna, Donna Elvira i Don Ottavio, que presencien l'intent de possessió de Don Giovanni, a pesar de les precaucions de Masetto. Es treuen la màscara i el pànic s'apodera del seductor, que acon¬ segueix fugir novament. «La funció del llibertí GIOSA i sepulcral, a la vitalitat i alegria de la segona, d'un l'obertura s'articula en dues seccions -andante i molto alle¬ és la de destruir, gran dinamisme, amb al·lusions als moments -Més festius de gro- molt constrastades, que van de la meditació tràgica de no la de ser lliure» l'obra. el final enllaça sense solució de continuïtat amb el la primera, que evoca des dels primers compassos l'aparició Pierre-JeanJouvE primer número de L'òpera, la introduzione. procediment que Ei Don Joan de Mozart terrorífica del commendatore i presenta una atmosfera reli- gluck ja havia utilitzat àmpliament. «Don Giovanni no coneix cap prejudici. Aquesta disponibiiitat es transforma en una expansió sentimentai indiscriminada: és un camí que priviiegia, de manera absoiuta, eis sentits no pas com a vehicie de comunicació sinó com a expressió dei mateix impuis vitai» LiviaSguben Lo sublim en Don Giovanni 18 RESUM ARGUMENTAR «Don Giovanni, ei A(|uesta introducció ens jiorta, negra nit, a un jardí davant la casa de Donna "giovane cavaHíere Anna, on el criat de Don Giovanni, Lejiorello, personatge extremament Ilicenciós", que tot al llarg de l'òpera manté el seu caràcer buffo^ fa guàrdia men¬ ha trencat amb tots els tre l'amo intenta forçar la virtut de la noble dama. la famosa ària llaços. La manca DE LEPORELLO, <NOTTE E GlORNO FATIGAR», ÉS UN BURLESC I CON¬ absoiüta de vinculació és TESTATARI RETRAT DE LA VIDA D'UN CRIAT. DE RITME MONOCORDE el pressupòsit FINS AL SO DE LES TROMPES QUE ACOMPANYEN LA SEVA CÒMICA incondicional de la seva REBEL·LIA «VOCLIO FARE IL CENTILUOMO E NON VOCE 10 PILI SER¬ existència.