Volume 60, Number 05 (May 1942) James Francis Cooke
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Rhythmic Foundation and Accompaniment
Introduction To Flamenco: Rhythmic Foundation and Accompaniment by "Flamenco Chuck" Keyser P.O. Box 1292 Santa Barbara, CA 93102 [email protected] http://users.aol.com/BuleriaChk/private/flamenco.html © Charles H. Keyser, Jr. 1993 (Painting by Rowan Hughes) Flamenco Philosophy IA My own view of Flamenco is that it is an artistic expression of an intense awareness of the existential human condition. It is an effort to come to terms with the concept that we are all "strangers and afraid, in a world we never made"; that there is probably no higher being, and that even if there is he/she (or it) is irrelevant to the human condition in the final analysis. The truth in Flamenco is that life must be lived and death must be faced on an individual basis; that it is the fundamental responsibility of each man and woman to come to terms with their own alienation with courage, dignity and humor, and to support others in their efforts. It is an excruciatingly honest art form. For flamencos it is this ever-present consciousness of death that gives life itself its meaning; not only as in the tragedy of a child's death from hunger in a far-off land or a senseless drive-by shooting in a big city, but even more fundamentally in death as a consequence of life itself, and the value that must be placed on life at each moment and on each human being at each point in their journey through it. And it is the intensity of this awareness that gave the Gypsy artists their power of expression. -
La Variación Musical En El Mundo Hispánico: La Pete- Nera Mexicana Y La Petenera Flamenca
La variación musical en el mundo hispánico: la pete- nera mexicana y la petenera flamenca Patricia Luisa Hinjos Selfa Instituto Cervantes de Sofía FICHA DE LA ACTIVIDAD Objetivos: – Conocer la música y canciones tradicionales y populares del folklore his- pano. – Establecer diferencias y similitudes entre el folklore de España y de México en un contexto de actualidad. – Ampliar los conocimientos de la cultura hispánica en su diversidad de ma- nifestaciones. – Conocer algunos rasgos lingüísticos dialectales de México y de Andalucía. Nivel recomendado: B2/C1 (MCER). Duración: 3 horas. Dinámica: estudiantes adultos de cursos generales de ELE, diversidad de lenguas y culturas de origen, grupo de 10 alumnos (recomendado). Materiales: vídeos de peteneras, letras de las canciones, fotografías, fichas y textos informativos. 72 1. CONTENIDOS SOBRE LA VARIACIÓN LINGÜÍSTICA Y/O CULTURALEN ESTA ACTIVIDAD SE TRABAJARÁN LOS DOS TIPOS DE VARIACIÓN: – Variación cultural: existencia de variación musical y folclórica en el mundo hispano: algunos géneros. En concreto, la petenera flamenca y la petenera mexicana (huasteca). Música, letras y temas. – Variación lingüística: algunos rasgos fonéticos del español de Andalucía y del español de México. Actividad 1 Activar los conocimientos sobre música popular de España y México. Esta acti- vidad se realizará en dos fases: primero, se responderá individualmente al cuestio- nario y, después, se comparan las respuestas en pequeños grupos (3 o 4 alumnos). Ficha 1 Solución y retroalimentación: comprobación y comentarios en el pleno de la clase, con ampliación de información. Actividad 2 Concretar ideas y conocimientos a través de la identificación y comentario de imágenes. Los alumnos, en parejas preferentemente, intentarán descubrir el país o zona de origen de las fotos, poniéndoles un título adecuado, independientemente de si saben o no de que género se trata en cada caso. -
Tout Le Littoral Enneigé Par La Traîne De Joachim
BASKETBALL Union reste intouchable PAGE 28 COURSE À PIED La neige a rythmé la Trotteuse PAGE 21 DAVID MARCHON LUNDI 19 DÉCEMBRE 2011 | www.arcinfo.ch | N0 294 | CHF 2.50 | J.A. - 2002 NEUCHÂTEL Quand le président Vaclav Havel incarnait le printemps tchèque FIGURE Décédé hier à 75 ans, l’ex-président ACTION Vaclav Havel a su guider son pays ŒUVRE Ce fumeur invétéré laisse une œuvre tchèque Vaclav Havel reste la figure de la à deux moments particulièrement épineux considérable d’abord au théâtre et au cinéma, dissidence et du pouvoir qui a accompagné de sa récente histoire, la chute du Rideau mais aussi en littérature, puisqu’il est l’auteur la transition démocratique du pays. de fer et sa séparation d’avec la Slovaquie. d’essais et réflexions politiques. PAGES 17 L’ÉDITO Tout le Littoral enneigé PHILIPPE VILLARD [email protected] par la traîne de Joachim KEYSTONE Le président MUSIQUE «La Diva de velours aux pieds nus» Dans un pays démembré à Munich, puis n’est plus soumis au servage nazi, avant de plier PAGE 20 sous le joug soviétique, pour finir écarte- lé au cœur de l’Europe, Vaclav Havel fut avec les dissidents de la «Charte 77» un VAL-DE-TRAVERS de ces rêveurs acharnés qui désiraient que le Léviathan du pouvoir puisse un L’explosion d’un jour prendre un «visage humain». Cet intellectuel lettré, drôle et un peu récipient blesse rock’n’roll, en a sagement été l’incarna- deux écoliers tion. Sagement, car cet ancien des geôles PAGE 7 de la «normalisation» n’a eu de cesse de préserver et d’accompagner de son auto- rité morale le tout neuf exercice des li- SOLIDARITÉ bertés de son pays. -
Téléphone: (0034) 91 5427251 - Nous Exportons Le Flamenco Au Monde Entier
- Ritmo flamenco rhythm (10 CDs + 1 DVD) Téléphone: (0034) 91 5427251 - Nous exportons le Flamenco au monde entier. - Chansons: Disque 1 1. Tarantos 2. Tarantos sin taconeo 3. Tarantos sin guitarra 4. Tarantos sin cante 5. Ritmo de tarantos 6. Tangos 7. Tangos sin taconeo 8. Tangos sin guitarra 9. Tangos sin cante 10. Ritmo de tangos 11. Pista de vídeo (baile) Disque 2 1. Alegrías 2. Alegrías sin taconeo 3. Alegrías sin guitarra 4. Alegrías sin cante 5. Ritmo de alegrías 6. Bulerías de Cádiz 7. Bulerías de Cádiz sin taconeo 8. Bulerías de Cádiz sin guitarra 9. Bulerías de Cádiz sin cante 10. Ritmo de bulerías de Cádiz 11. Pista de vídeo (baile) Disque 3 1. Alboreá 2. Alboreá sin taconeo 3. Alboreá sin guitarra 4. Alboreá sin cante 5. Ritmo de alboreá 6. Peteneras 7. Peteneras sin taconeo 8. Peteneras sin guitarra 9. Peteneras sin cante 10. Ritmo de peteneras (baile) 11. Pista de vídeo (baile) Disque 4 1. Soleá por bulerías 2. Soleá por bulerías sin taconeo 3. Soleá por bulerías sin guitarra 4. Soleá por bulerías sin cante 5. Ritmo de soleá por bulerías 6. Bulerías 7. Bulerías sin taconeo 8. Bulerías sin guitarra 9. Bulerías sin cante 10. Ritmo de bulerías Disque 5 1. Soleá 2. Soleá sin taconeo 3. Ritmo de soleá 4. Seguiriya 5. Seguiriya sin taconeo 6. Ritmo de Seguiriya 7. Pista de vídeo (Baile) Disque 6 1. Seguiriya 2. Seguiriya sin taconeo 3. Seguiriya sin guitarra 4. Seguiriya sin cante 5. Ritmo de seguiriya 6. Farruca 7. Farruca sin taconeo 8. -
Chance the Rapper's Creation of a New Community of Christian
Bates College SCARAB Honors Theses Capstone Projects 5-2020 “Your Favorite Rapper’s a Christian Rapper”: Chance the Rapper’s Creation of a New Community of Christian Hip Hop Through His Use of Religious Discourse on the 2016 Mixtape Coloring Book Samuel Patrick Glenn [email protected] Follow this and additional works at: https://scarab.bates.edu/honorstheses Recommended Citation Glenn, Samuel Patrick, "“Your Favorite Rapper’s a Christian Rapper”: Chance the Rapper’s Creation of a New Community of Christian Hip Hop Through His Use of Religious Discourse on the 2016 Mixtape Coloring Book" (2020). Honors Theses. 336. https://scarab.bates.edu/honorstheses/336 This Open Access is brought to you for free and open access by the Capstone Projects at SCARAB. It has been accepted for inclusion in Honors Theses by an authorized administrator of SCARAB. For more information, please contact [email protected]. “Your Favorite Rapper’s a Christian Rapper”: Chance the Rapper’s Creation of a New Community of Christian Hip Hop Through His Use of Religious Discourse on the 2016 Mixtape Coloring Book An Honors Thesis Presented to The Faculty of the Religious Studies Department Bates College in partial fulfillment of the requirements for the Degree of Bachelor of Arts By Samuel Patrick Glenn Lewiston, Maine March 30 2020 Acknowledgements I would first like to acknowledge my thesis advisor, Professor Marcus Bruce, for his never-ending support, interest, and positivity in this project. You have supported me through the lows and the highs. You have endlessly made sacrifices for myself and this project and I cannot express my thanks enough. -
FASE Ie WE Sa SE Rg AE Ek
January-February 1966 Price .35 as THE GREATEST OF THE GREAT COMES TO CHICAGO Ree 1, aR aR Ce Ce ed ee ee ae ee ee ANDRES SEGOVIA See page 12 CR FASE ie WE Sa SE rg AE ek SR ee ee ee JULIAN BREAM RETURNS TO CHICAGO EEE EEE ES ES JULIAN BREAM See page 8 EERE EA EA Cheer Eee Reed RRECREE S| ANDRES SEGOVIA GREATEST OF THE GREAT Andres Segovia and his wife Emilia NCE more, this year, on January 10, local aficionados will be fortunate enough to hear Andres Segovia first man of the gui- tar. With Segovia, we have the beginning and the perfection of the guitar. There are no high- er pinacles for a guitarist to reach. For us who have been fortunate to have heard and are now hearing Segovia during his life-time, are hearing Segovia play the guitar as no man has before him, and, no man will do after him. Andres Segovia has given the guitar its bright- est hours, after Segovia, and to eternity, no one will ever hear the guitar as we are now hearing the guitar played. James Sherry, January 1, 1966 4 Repco ALIRIO DIAZ by Herbert Mecking Alirio Diaz LIRIO Diaz is one of the most outstanding guiatrists in the world today. Born in Ca- rora in 1923, Venezuela, he studied: music in Caracas and then continued at the Madrid Conservatory where he received the “Extra-or- dinary Prize’. He furthered his studies with Andres Segovia at the Accademia Musicale Chi-. giana in Siena, Italy. -
Download Ebook \\ Flamenco > X7RDMURUWD1U
QMSR6RWOSANH // Kindle < Flamenco Flamenco Filesize: 1.96 MB Reviews This book is really gripping and interesting. Of course, it is actually perform, still an interesting and amazing literature. You will not truly feel monotony at whenever you want of your time (that's what catalogues are for concerning when you request me). (Claud Schaden) DISCLAIMER | DMCA SGSWZG5YYWJ0 / Kindle < Flamenco FLAMENCO To get Flamenco eBook, remember to click the button beneath and save the file or gain access to other information that are related to FLAMENCO book. Reference Series Books LLC Sep 2012, 2012. Taschenbuch. Book Condition: Neu. 246x190x8 mm. Neuware - Source: Wikipedia. Pages: 36. Chapters: Concurso de Cante Jondo, Glossary of flamenco terms, Polo, Cante flamenco, Palo, Flamenco guitar, Duende, David Broza, Cantes de ida y vuelta, Saeta, Malagueñas, Cantes libres, Bambera, Phrygian dominant scale, Paco Toronjo, Río Ancho, ¿Quién maneja mi barca , Rasgueado, Flamencology, Flamenco mode, Rondeña, Flamenco skirt, Cantiñas, Peteneras, Palmas, Alegrías, Flamenco at 5:15, Martinetes, Flamenco shoes, Cartageneras, Zapateo, Hakim, Festival Bienal Flamenco, Tonás, Falseta, Cantes a palo seco, Alboreá, Tablao, Andalusian Centre of Flamenco, La Caramba, Flamenco Fiesta, Latin Grammy Award for Best Flamenco Album. Excerpt: El Concurso del Cante Jondo (Contest of the Deep Song) was a well-known celebration of the art of flamenco, its music, song, and dance, held in Granada, Andalusia on Corpus Christi, the 13th and 14 June 1922. The Spanish classical composer Manuel de Falla (1876 1946), an Andalusian, was the principal organizer of the Concurso; he sought to encourage and enhance the performance of flamenco, which had fallen into a period of decadence. -
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ARRELS Entre la tradición y el patrimonio ARRELS. Entre la tradició i el patrimoni ROOTS. Blending tradition and heritage RACINES. Entre tradition et patrimoine Notas Notes Arrels (Raíces) nos acerca a una nueva Arrels (Roots) represents a new propuesta interpretativa de la música tradicional approach to traditional Valencian music, valenciana desde la perspectiva de la música interpreting it through the prism of the early histórica. Busca la revalorización de la música music repertoire. After three decades working de tradición oral a través de los vínculos de to recover our musical heritage, Capella de unión entre esta y las formas más arcaicas de Ministrers felt it was time to undertake a re- composición (evidentes en los cantos de trilla, evaluation of music from the oral tradition by las canciones de cuna, los toques instrumentales seeking out the links between this tradition and the oldest known compositional forms de ritmos irregulares o la música de los auroros). (those found in threshing songs and lullabies, También en aquellas obras que evidencian unos in instrumental pieces with irregular beats, and CDM1844 - 1CD orígenes antiguos, puede ser originarias de los in the chants of the auroros (‘dawn singers’) as siglos XVII y XVIII, como son las peteneras, los well as the more famous boleros, fandangos fandangos o los boleros, y que formalmente and peteneras, whose commonalities of form utilizan elementos comunes y estructuras and harmonic structure with passacaglias and Capella de Ministrers armónicas similares a la passacaglia -
Text-Based Description of Music for Indexing, Retrieval, and Browsing
JOHANNES KEPLER UNIVERSITAT¨ LINZ JKU Technisch-Naturwissenschaftliche Fakult¨at Text-Based Description of Music for Indexing, Retrieval, and Browsing DISSERTATION zur Erlangung des akademischen Grades Doktor im Doktoratsstudium der Technischen Wissenschaften Eingereicht von: Dipl.-Ing. Peter Knees Angefertigt am: Institut f¨ur Computational Perception Beurteilung: Univ.Prof. Dipl.-Ing. Dr. Gerhard Widmer (Betreuung) Ao.Univ.Prof. Dipl.-Ing. Dr. Andreas Rauber Linz, November 2010 ii Eidesstattliche Erkl¨arung Ich erkl¨are an Eides statt, dass ich die vorliegende Dissertation selbstst¨andig und ohne fremde Hilfe verfasst, andere als die angegebenen Quellen und Hilfsmittel nicht benutzt bzw. die w¨ortlich oder sinngem¨aß entnommenen Stellen als solche kenntlich gemacht habe. iii iv Kurzfassung Ziel der vorliegenden Dissertation ist die Entwicklung automatischer Methoden zur Extraktion von Deskriptoren aus dem Web, die mit Musikst¨ucken assoziiert wer- den k¨onnen. Die so gewonnenen Musikdeskriptoren erlauben die Indizierung um- fassender Musiksammlungen mithilfe vielf¨altiger Bezeichnungen und erm¨oglichen es, Musikst¨ucke auffindbar zu machen und Sammlungen zu explorieren. Die vorgestell- ten Techniken bedienen sich g¨angiger Web-Suchmaschinen um Texte zu finden, die in Beziehung zu den St¨ucken stehen. Aus diesen Texten werden Deskriptoren gewon- nen, die zum Einsatz kommen k¨onnen zur Beschriftung, um die Orientierung innerhalb von Musikinterfaces zu ver- • einfachen (speziell in einem ebenfalls vorgestellten dreidimensionalen Musik- interface), als Indizierungsschlagworte, die in Folge als Features in Retrieval-Systemen f¨ur • Musik dienen, die Abfragen bestehend aus beliebigem, beschreibendem Text verarbeiten k¨onnen, oder als Features in adaptiven Retrieval-Systemen, die versuchen, zielgerichtete • Vorschl¨age basierend auf dem Suchverhalten des Benutzers zu machen. -
Culturas Musicales Transfronterizas. La Petenera En México Y España
1 CULTURAS MUSICALES TRANSFRONTERIZAS. LA PETENERA EN MÉXICO Y ESPAÑA Lénica Reyes Zúñiga1 Universidad Nacional Autónoma de México José Miguel Hernández Jaramillo2 Universidad de Sevilla Resumen La petenera es una pieza de tradición oral, interpretada en México y en España, que evidencia el intercambio musical trasatlántico existente entre ambos países durante siglos. Se configura como un sistema de transformaciones precisamente en este diálogo, y por tanto lo consideraremos un sistema musical transfronterizo. Nos aproximaremos a su proceso de conformación y sus transformaciones, desde una perspectiva sincrónica y diacrónica, durante los siglos XIX y XX, considerando tanto referencias historiográficas como los resultados obtenidos de un análisis musical estructural, concretamente el análisis paradigmático. Dicho análisis fue realizado con la ayuda de un software de desarrollo propio que automatiza el proceso. Palabras Clave Petenera; sistema musical; transfronterizo; análisis paradigmático 1 Nacida en la Ciudad de México. Realizó sus estudios de Licenciatura y Maestría en Música con especialidad en Etnomusicología en la Escuela Nacional de Música de la UNAM y desde hace siete años ha incursionado en el estudio del campo del psicoanálisis lacaniano. A partir de entonces, se ha dado a la tarea de vincular ambas disciplinas en sus investigaciones y reflexiones musicales. 2 Nacido en Sevilla, realizó estudios de Ingeniería Informática en la Universidad de Sevilla y está realizando su tesis doctoral dentro del programa de doctorado “Estudios Avanzados de Flamenco” de dicha universidad. Actualmente trabaja en la Universidad de Sevilla, con una beca de excelencia, investigando sobre la aplicación de nuevas tecnologías al análisis de músicas de transmisión oral. 2 Abstract The petenera is an oral tradition song located in Mexico and Spain that shows the transatlantical musical exchange between both countries for centuries. -
The Flamenco Guitar by “Flamenco Chuck” Keyser
Toque Flamenco: The Flamenco Guitar By “Flamenco Chuck” Keyser Academy of Flamenco Guitar P.O. Box 1292 Santa Barbara, CA 93102 [email protected] http://members.aol.com/BuleriaChk/private/flamenco.html © Charles H. Keyser 1998 (painting by Rowan Hughes) Introduction To Flamenco Contents Introduction Basic Rhythm Basic Chords Basic Rasgueados 2/4, 4/4 Compas Family 6/8, 3/4 Compas Family Barred Chords Introduction Flamenco Guitar Position The traditional flamenco guitar is balanced on the right thigh; with the neck extending diagonally across the body upwards from right to left. (from the player’s point of view. The body of the guitar is held in place by the pressure of the upper right arm, and the right forearm extends downward to the guitar strings. This is a difficult position to master, and is used most often in accompaniment of a singer or dancer, since it lends itself to active participation in the surrounding flamenco environment. It is difficult at first; the hand position will probably be cramped, the guitar will tend to slip, and it is difficult to see the strings (when accompanying, flamenco guitarists rely on their guitar experience, and play without looking; they “internalize” the basic techniques necessary). An alternative is to with the right leg crossed over the left (or vice versa), a more comfortable position, and one used by a great many guitarists today (including Paco de Lucia). However, the traditional position is far better suited for driving rasgueado and basic thumb technique. The fancy fingerwork up the neck isn’t nearly as important in flamenco as the social participation, keeping solid rhythm, and feeling the music, and the traditional position is more effective for these priorities. -
Divergence and Convergence in Spanish Classical and Flamenco Guitar Traditions (1850- 2016): a Dissertation Comprising 2 CD Recital Recordings and Exegesis
Divergence and Convergence in Spanish Classical and Flamenco Guitar Traditions (1850- 2016): A Dissertation Comprising 2 CD Recital Recordings and Exegesis Aloysius Leeson B.Mus. (Hons) 2013 Submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Master of Philosophy Elder Conservatorium of Music Faculty of Arts The University of Adelaide August 2016 i Table of Contents Abstract .................................................................................... iv Declaration ................................................................................ v Acknowledgements .................................................................... vi List of Figures .......................................................................... vii List of Tables .......................................................................... viii Chapter 1: Introduction ............................................................... 1 1.1 Overview of classical and flamenco guitar traditions .....................................3 1.2 Literature review ............................................................................................5 Chapter 2: Historical Background ................................................ 9 2.1 1850–1900: A complex of guitar traditions ...................................................9 2.2 1900–1950: Bifurcation ................................................................................10 2.3 1950–1980: Cross-pollination ......................................................................11 2.4 1980–2016: