DOCSLIB.ORG

'Het Album Pandora Van Jan Six (1618-1700)'

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

‘Het album Pandora van Jan Six (1618-1700)’ George J. Möller bron George J. Möller, ‘Het album Pandora van Jan Six (1618-1700).’ In: Jaarboek van het Genootschap Amstelodamum 76 (1984), p. 69-101. Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/moll013albu01_01/colofon.htm © 2001 dbnl / George J. Möller 69 Het album Pandora van Jan Six (1618-1700) door drs. George J. Möller In de Collectie Six te Amsterdam 1 bevindt zich het album amicorum Pandora van Jan Six. Tot nu toe was van dat album niet veel meer bekend, dan dat Rembrandt, beschermeling van Jan Six, er twee tekeningen in had gemaakt. Er was slechts éénmaal een enigszins uitgebreid overzicht gegeven van de inhoud van het album 2. Dit artikel, van J. Six in het Haagsch Maandblad uit 1924, was echter nogal onvolledig en bevatte een aantal onvolkomenheden. Het is dan ook niet overbodig om het album van Six nog eens aan een nauwkeurig onderzoek te onderwerpen en een integraal overzicht te geven van de inhoud ervan 3. Het album van Six is het bestuderen zeker waard. Allerlei culturele en persoonlijke relaties worden, als de draden van een web, in het album Pandora zichtbaar. De volmaeckte hovelinck Toen Jan Six 4 op 14 januari 1618 werd geboren, was zijn vader al enkele maanden overleden. Zijn moeder Anna Wymer was een zakelijke vrouw, die na het overlijden van haar man Jean Six het familiebedrijf voortzette. Jean was de zoon van een uit St. Omer afkomstige Charles Six, die zich op het einde van de zestiende eeuw in Amsterdam had gevestigd. Zowel de vader als de zoon voorzagen in hun levensonderhoud met het verven van laken en het vervaardigen van bourat, een soort zware gebloemde zijde. Het familiebedrijf bracht de twee broers Jean en Guillaume een zekere welstand en het stelde Anna Wymer in staat haar twee zoons Pieter en Jan een voortreffelijke opvoeding en opleiding te geven. Pieter studeerde in Groningen filosofie en in Leiden rechten. Jan voltooide vermoedelijk zijn rechtenstudie in Groningen 5. Hij sloot zijn opleiding af met een reis naar Italië te paard, in het jaar 1641. Zo'n Grand Tour 6 was een vrij normale afsluiting van de opvoeding van jonge mannen uit de welgestelde kringen. Jan Six ging zich nu na zijn studie verder bezighouden met het familiebedrijf, dat nog steeds geleid werd door zijn moeder. Op 22 juni 1643 sloten Pieter en Jan een contract af met hun neef Willem Six om in compagnie laken te verven, gedurende 5 jaar. De samenwerking werd in 1646 en 1648 opnieuw vastgelegd. De dood van Willem maakte echter een einde aan het contract, waarna Pieter en Jan zich uit de zaak terugtrokken 7. Twee jaar later, in 1654, overleed Anna Wymer. Jan legde zich toe op het verzamelen van kunst en boeken. Uit de bewaard gebleven veilingcatalogus 8 van zijn bibliotheek kunnen we opmaken dat Six een echte ‘lettré’ was. Zijn bibliotheek, die ruim 1900 titels omvatte, weerspiegelde de George J. Möller, ‘Het album Pandora van Jan Six (1618-1700)’ 70 verzamelaar. Hij bezat boeken op de traditionele gebieden medicijnen, rechten en theologie, maar het grootste deel van zijn boekenverzameling werd gevormd door literaire werken van Spaanse, Italiaanse en Nederlandse auteurs, naast vele klassieke Latijnse teksten. Ook bezat Six vele werken op het gebied van de kunst en de architectuur, zowel van Franse, Italiaanse als Nederlandse meesters. Six bezat drie exemplaren van het beroemde boek van de Italiaanse edelman Baldassare Castiglione Il cortegiano. In 1662 verscheen van dit boek een Nederlandse vertaling 9 van de hand van Lambert van den Bos, onder de titel De volmaeckte hovelinck, opgedragen aan Six, door de drukker Abraham Wolfganck, omdat Six in een aantal gesprekken zich zeer lovend had uitgelaten over het boek. Six voldeed dan ook in vele opzichten aan de idealen die Castiglione beschreef in zijn boek. De dichter in de schaduw der groten Jan Six was, wat wel genoemd wordt een minor poet. Hij heeft naam gemaakt met het schrijven van enkele literaire werken. De meeste bekendheid heeft hij gekregen met zijn treurspel Medea, dat op 24 oktober 1647 op de Amsterdamse schouwburg onder leiding van Jan Vos werd opgevoerd en in 1648 bij Jacob Lescaille in druk is verschenen. Rembrandt, die niet veel boekillustraties heeft gemaakt, etste voor Jan Six de titelpagina 10 voorstellende de bruiloft van Jason en Creüsa. Six had de klassieke stof van het Medea-verhaal naar eigen inzicht bewerkt, waarbij hij trouw was gebleven aan het Senecaanse model van het strengklassieke treurspel (in het tweede bedrijf is zelfs een toneel geheel vertaald). Naar het oordeel van de literatuur-historicus Te Winkel 11 stak ‘het poëtisch gehalte der goedgebouwde alexandrijnen niet zelden gunstig (af) bij het vele middelmatige, dat destijds van het tooneel af gezegd werd’. In 1654 volgde het blijspel Onschult, dat ook in de Amsterdamse schouwburg werd opgevoerd en dat pas in 1662, overigens zonder de naam van Jan Six, in druk verscheen. De stof voor dit toneelstuk had Six ontleend aan het tweede deel van Mateo Alemans roman Guzman de Alfarache 12. Voorts kennen we van Six nog een aantal verspreide gedichten, onder andere in de bundel Verscheyde Nederduytsche Gedichten 13 uit 1651. Daarnaast schreef Six veel neolatijnse gedichten en een hele verzameling chronogrammen, in zijn ‘grote Pandora’. Ook heeft hij een aantal gelegenheidsgedichten geschreven, bijvoorbeeld bij het verschijnen van dichtwerk van een vriend. Achter de 2e druk van zijn Medea uit 1679 nam Six een lang gedicht, getiteld Muiderberg, op, opgedragen aan zijn vriend Henrik Hooft. Door het huwelijk van Jan Six met Margaretha Tulp in 1655, werd hij geparenteerd aan een van de invloedrijkste magistraten in Amsterdam, Dr. Nicolaas Tulp. Tulp was sinds 1622 lid van de Raad en hij werd vier maal tot burgemeester benoemd. Het zal wel aan zijn invloed te danken zijn geweest, dat Jan Six in 1656, toen zijn schoonvader burgemeester was, tot Commissaris van Huwelijkse Zaken werd benoemd. George J. Möller, ‘Het album Pandora van Jan Six (1618-1700)’ 71 In 1666 werd Six commissaris van de bank van lening en op 1 februari 1667 werd hij tot schepen benoemd. Van 1679 tot zijn dood in 1700 was hij lid van de Vroedschap. In 1691, toen hij al 73 jaar oud was, viel Six de hoogste eer te beurt, de benoeming tot burgemeester. Sindsdien stond hij dan ook bekend onder de naam burgemeester Jan Six. Zo wordt ook zijn portret, dat Rembrandt in 1654 van hem maakte, aangeduid. Na zijn burgemeesterschap kwam Six in 1692 in de Thesaurie, de raad van oud-burgemeesters terecht 14. Hij was in de val van De Vries meegetrokken, na een conflict met de nieuwe leider Joan Corver, die zeer in de gunst stond bij stadhouder Willem III. Het album Pandora Het album Pandora van Jan Six, in klein folio-formaat 15, telt 170 bladen. Het is gebonden in een perkamenten band, met gele zijden linten om het dicht te knopen, waarvan helaas niet veel meer over is. Op de voorzijde staat op het perkament met sierlijke letters de naam Pandora en het jaartal 1651 geschreven (afb. 1). De bladen zijn niet gefolieerd of gepagineerd. De hieronder gehanteerde foliëring is niet in het album aangegeven. 1. Het album Pandora van Jan Six. Collectie Six, Amsterdam. Fotografie: Art Promotion Amsterdam bv George J. Möller, ‘Het album Pandora van Jan Six (1618-1700)’ 72 Het album 16 bevat in totaal 21 geschreven bijdragen en 11 bladen met tekeningen. Daarnaast liggen nog los in het album een fragment van een olieverfschilderijtje, met een strookje papier met een Franse tekst, waarmee de naam van het album verklaard wordt. Verder een plattegrond van een tuinontwerp, met los daarbij een lijst met de indeling van die tuin. In hoeverre het album van Six een traditioneel album amicorum is, of meer een kunstboek, laat ik hier in het midden. Ik kom daar aan het slot van mijn artikel uitgebreid op terug. Overzicht van het album Los in het album liggen: 1. een strookje 17 met Franse tekst, waarschijnlijk in het handschrift van Six. 2. Een fragment 18 van een olieverfschilderijtje, voorstellende de figuur van Pandora. 3. Een plattegrond van een tuinontwerp, uitgeknipt en ingekleurd. 4. Een beschrijving van de plattegrond van de tuin. Indeling van het album 19 fol. 1 t/m 3 blank. fol. 4r. krijttekening J. Soryou van het Colosseum (1673-1676). fol. 5r. krijttekening J. Soryou van de ruïne van Nijenrode (1673-1676). fol. 6 uitgesneden. fol. 7 t/m 39 blank. fol. 40r. pentekening Rembrandt, Homerus draagt zijn verzen voor, 1652. fol. 41 blank fol. 42r. pentekening Rembrandt, Anna Wymer in haar kamer, 1652. fol. 43 t/m 60 blank. fol. 61r. gedicht Vondel, Op d'afbeeldinge des geleerden en beleefden Jongelings Ioan Six. (vóór 1660). ingeplakt: gedicht Vondel, Danckoffer aen Joan Six, (1658). fol. 62 blank. ingeplakt: gedicht Vondel, Lastmans Offerstaetsi, (1648). fol. 63 blank. ingeplakt: gedicht Vondel, Op het marmerbeelt van den E. Heere D. Nikolaes Tulp, (1658-1660). fol. 64 t/m 66 blank. fol. 67r. gedicht G. Brandt, Op de geboortedagh van een Joffrouw, (20-1-1651). fol. 68 blank. fol. 69r. gedicht Jan Six, Op d'Afbeeldinge van een Joffrou, 1651. ingeplakt: gedicht Jan Six, Niew Jaar aan HW, (vóór 1664?). George J. Möller, ‘Het album Pandora van Jan Six (1618-1700)’ fol. 70 t/m 118 blank. fol. 119r. kalligrafie M. Komans, Aan de Konstkamer van den E. Heer Joan Six, 4-5-1678. fol. 120 t/m 127 blank. fol. 128r. spreuk Coenraad van Beuningen, 4-11-1671. fol. 129 t/m 133 blank. fol. 134r. gedicht Antonides vander Goes, Aen den Korealketen van Rozemont, 23-11-1671.
Recommended publications
  • Verzendlijst Scholen PO En VO Nederland

    Verzendlijst Scholen PO En VO Nederland

    VESTIGINGSNAAM STRAATNAAM HUISNUMMER POSTCODE PLAATSNAAM Kindcentrum De Wegwijzer Harm Tiesingstraat 74 9571 AZ 2E EXLOERMOND Openbare Basisschool De Westhoek Schoolstraat 27 9571 CB 2E EXLOERMOND Basisschool De Tweeklank Albardastraat 35 7611 BE AADORP JHR Willem Versluijsschool Prelaatweg 22 4363 NE AAGTEKERKE Christelijke Basisschool de Schutse Paardelandsdrift 9 7854 PR AALDEN Openbare Basisschool De Anwende Paardelandsdrift 5 7854 PR AALDEN Wellantcollege Jac. P. Thijsselaan 18 1431 KE AALSMEER Wellantcollege 1e J.C. Mensinglaan 40 1431 RW AALSMEER Jozefschool Rooms Katholiek Basisonderwijs Gerberastraat 2 1431 SG AALSMEER Rooms Katholieke Basisschool Oosteinder Catharina-Amalialaan 66-B 1432 JT AALSMEER Triade Dreef 1-A 1431 WC AALSMEER Basisschool De Brug Catharina-Amalialaan 66-D 1432 JT AALSMEER Openbare Basisschool Samen Een Schoolstraat 15 1431 BG AALSMEER Openbare Basisschool de Zuidooster Catharina-Amalialaan 66-A 1432 JT AALSMEER Openbare Basisschool Den Boogerd Donkerstraat 17 5308 KB AALST GLD School Met De Bijbel De Burcht Oranjestraat 1-A 5308 JW AALST GLD Christelijk College Schaersvoorde voor Atheneum Havo Mavo Vbo Lwoo Slingelaan 28 7122 AW AALTEN Christelijk College Schaersvoorde voor Atheneum Havo Mavo Vbo Lwoo Landbouwstraat 1 7122 VM AALTEN Nieuw Hessen Hessenweg 4 7121 MG AALTEN Openbare Basisschool De Slinger Wehmerstraat 21 7121 DP AALTEN Christelijke Basisschool Barlo Markerinkdijk 18 7122 RK AALTEN Christelijke Basisschool De Klimop Schooldijk 21 7122 LX AALTEN Christelijke Basisschool 't Mollenveld Haartseweg
  • 166 Lastmaniana Door Jhr. Dr. J. L. A. A. M. VAN RYCKEVORSEL

    166 Lastmaniana Door Jhr. Dr. J. L. A. A. M. VAN RYCKEVORSEL

    Lastmaniana door Jhr. Dr. J. L. A. A. M. VAN RYCKEVORSEL. en gelukkig toeval deed mij in het bezit komen van een klein paneel, voorstellende Hercules, met behulp van Pallas Athene de schatten roovend uit den tem- pel van Delphi. Op den voorgrond bleek het stuk te zijn: gemerkt 1625, . Er viel geen p oogenblik aan te twijfe- len, dat dit een origineel werk was van Pieter Last- man. Onmiddellijk springt in het oog de buitengewoon knap geschilderde figuur van Hercules en het warme colo- riet, waarin het geheele werk is opgevat. Een diep azuren "Italiaansche" hemel met een wazig blauw verschiet, een goudokeren rotswand, welke den indruk wekt af te stam- men van een ateliergordijn van Rembrandt's leermees- ter, wordt omsloten door een donkeren boog in gebrande P. LAST1VIAN.HERCULES EN PALLAS. omber-tinten. Voor dezen achtergrond zij n geplaatst de beide figuren : Pallas en Hercules. Pallas, zooals zoo dikwijls bij Lastman, verraadt sterk het bekende model, maar wij nemen dit gaarne voor lief, alleen reeds om het fijne lila en diep- paarse lakrood van haar kleed. Zelden ziet men werken van dezen meester in een dergelijke rijke kleurenharmonie. (Afb. 1). Dit moet wel het door Kurt Freise in zijn boek over Lastman onder No. 108 aangegeven werk zijn, dat den schrijver slechts uit een teekening van Leonard Bramer bekend was 1). 1) K. Freise, Pieter Lastman, S. 81. 166 Hij beschrijft het als volgt: . Hercules en Pallas. In een gewelfde grot rechts een groote, bijna naakte man, die een groot bekken uitt gedreven metaal met beide handen binnendraagt.
  • The Leiden Collection Catalogue, 3Rd Ed

    The Leiden Collection Catalogue, 3Rd Ed

    Govaert Flinck (Kleve 1615 – 1660 Amsterdam) How to cite Bakker, Piet. “Govaert Flinck” (2017). In The Leiden Collection Catalogue, 3rd ed. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. and Lara Yeager-Crasselt. New York, 2020–. https://theleidencollection.com/artists/govaert- flinck/ (accessed September 27, 2021). A PDF of every version of this biography is available in this Online Catalogue's Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2021 The Leiden Collection Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Govaert Flinck Page 2 of 8 Govaert Flinck was born in the German city of Kleve, not far from the Dutch city of Nijmegen, on 25 January 1615. His merchant father, Teunis Govaertsz Flinck, was clearly prosperous, because in 1625 he was appointed steward of Kleve, a position reserved for men of stature.[1] That Flinck would become a painter was not apparent in his early years; in fact, according to Arnold Houbraken, the odds were against his pursuit of that interest. Teunis considered such a career unseemly and apprenticed his son to a cloth merchant. Flinck, however, never stopped drawing, and a fortunate incident changed his fate. According to Houbraken, “Lambert Jacobsz, [a] Mennonite, or Baptist teacher of Leeuwarden in Friesland, came to preach in Kleve and visit his fellow believers in the area.”[2] Lambert Jacobsz (ca. 1598–1636) was also a famous Mennonite painter, and he persuaded Flinck’s father that the artist’s profession was a respectable one. Around 1629, Govaert accompanied Lambert to Leeuwarden to train as a painter.[3] In Lambert’s workshop Flinck met the slightly older Jacob Adriaensz Backer (1608–51), with whom he became lifelong friends.
  • Adriaan Dortsman (1635–1682)

    Adriaan Dortsman (1635–1682)

    Adriaan Dortsman (1635–1682) uit de serie Belangrijke Amsterdamse Architecten door Anneke Huijser Adriaan Dortsman 1 ouwmeester Adriaan Dortsman of Dorsman (geboren rond 1635 in Vlissingen Adriaan Dortsman (1635-1682) en begraven 8 oktober 1682 in de Oosterkerk in Amsterdam) was in de zeven- Btiende eeuw een van de belangrijkste architecten die het Hollandse Classicis- me, met name de Nieuwe Stijl, in de bouwkunst introduceerden. Toch is hij wat onderbelicht gebleven ten opzichte van Jacob van Campen en Philips Vingboons. Dortsman kwam uit een geslacht van Vlissingse timmerlieden, leerde het vak van zijn vader, mogelijk Adriaen Adriaensz Dortsman, die in de Walstraat te Vlissingen woonde en in 1658 overleed. De doop- en familiegegevens zijn helaas bij een brand verloren gegaan. In elk geval had Adri- aan, zoals na zijn dood bleek, een broer, Anthony, en drie zusters, Jacomijntje, Elisabeth en Jannetie. Adriaan had grotere ambities dan in zijn familie gebruikelijk was. Hij vertrok in 1653 uit Vlissingen en studeerde o.a. landmeetkunde en vestingbouwkunde, waarschijnlijk in zijn woonplaats Haarlem of in Utrecht rond 1657, waar hij examen deed in landmeetkunde en aldaar zijn certificaat hiervoor behaalde. Hij volgde colleges wiskunde aan de Universiteit van Leiden rond 1658-59. De vroegst bekende tekening die Adriaan Dortsman, mogelijk al omstreeks 1658, in Leiden heeft gemaakt, wordt (volgens Wouter Kuyper in 1982) bewaard in het Leidse gemeente- archief. Het ontwerp is gesigneerd met ‘dortsman’, Het is een pentekening voorzien van arceringen en aquarel in licht grijsblauw. Het blijkt een voorloper te zijn voor zijn latere ont- werpen in Amsterdam. Ook bij de Rijksdienst voor Cultureel Erfgoed (RCE) in Amersfoort worden vroege tekeningen van Adriaan Dortsman bewaard, die helaas niet in de beeldbank van de dienst zijn opgenomen.
  • Keyser, Thomas De Dutch, 1596 - 1667

    Keyser, Thomas De Dutch, 1596 - 1667

    National Gallery of Art NATIONAL GALLERY OF ART ONLINE EDITIONS Dutch Paintings of the Seventeenth Century Keyser, Thomas de Dutch, 1596 - 1667 BIOGRAPHY Thomas de Keyser was the second son of Hendrick de Keyser (1565–1621), the famed Dutch architect, sculptor, and municipal stonemason of the city of Amsterdam, and his wife Beyken (Barbara) van Wildere, who hailed from Antwerp.[1] The family lived in a house that was part of the municipal stone yard along the Amstel River, between the Kloveniersburgwal and the Groenburgwal.[2] Thomas and his brothers Pieter and Willem were trained by their father in architecture, and each also became a highly regarded master stonemason and stone merchant in his own right. On January 10, 1616, the approximately 19-year-old Thomas became one of his father’s apprentices. As he must already have become proficient at the trade while growing up at the Amsterdam stone yard, the formal two-year apprenticeship that followed would have fulfilled the stonemasons’ guild requirements.[3] Thomas, however, achieved his greatest prominence as a painter and became the preeminent portraitist of Amsterdam’s burgeoning merchant class, at least until the arrival of Rembrandt van Rijn (Dutch, 1606 - 1669) in 1632. Nothing is known about his artistic training as a painter, which likely occurred in his younger years. Four Amsterdam portraitists have been considered his possible teacher. Ann Jensen Adams, in her catalogue raisonné of Thomas de Keyser, posits (based on circumstantial evidence) that Cornelis van der Voort (c. 1576–1624)
  • Rembrandt, Or the Portrait As Encounter Didier Maleuvre

    Rembrandt, Or the Portrait As Encounter Didier Maleuvre

    1 Rembrandt, or the portrait as encounter Didier Maleuvre ‘A good painter’, says Leonardo da Vinci, ‘is to paint two main things, namely man and the workings of man’s mind. The first is easy, the second difficult’.1 As portraiture came into its own during the Renaissance, it became accepted that a good likeness alone does not make a portrait. The able painter must convey, besides mood and affect, a sense of who the sitter is: their personality and, deeper still, the sense of what it is like to exist as this person. In other words, portraiture is a matter not just of aesthetic proficiency but also of moral and psychological attunement. But how does the painter step into the sitter’s subjectivity? How does s/he paint acknowledgement? It seems the artist here must depart from the familiar province of seeming and enter the unmarked domain of being—a puzzling transition if we consider that art traditionally pairs with imagination and make- believe. In this essay, I argue that imagination isn’t an impediment to moral perception. In fact, imaginative depiction plays a crucial role in apprehending others as persons. I develop this line of argument by reflecting on a key feature of portraiture: likeness. Likeness is normally understood to be a property of a person’s appearance; but it is also 1 Leonardo da Vinci, Notebooks, London, Oxford Classics, 1980, p. 168. 15 IMAGInG IDenTITy clear that, by definition, likeness refers to a model of comparison beyond appearance proper. A person doesn’t look like herself—this is a tautology; she looks like the image of herself we mentally draw for her.
  • Belles Villes D'europe

    Belles Villes D'europe

    Belles villes d’Europe – 2 nuits séjours au choix dans un hôtel 3 ou 4 comprenant 75 deux nuits avec petits-déjeuners en France et en Europe 2 personnes ‘‘ Nous vous offrons l’Europe à portée de mains. Prague, Milan, Vienne, Londres, Berlin… Nous avons sélectionné pour vous des hôtels de standing au cœur des plus belles villes européennes pour un séjour découverte. Partez en escapade pour deux jours et deux nuits à travers ces métropoles du Vieux Continent. A Athènes, vous découvrez les trésors des vestiges antiques. Cannes vous émerveille par les splendeurs de sa côte et son climat méditerranéen. Découvrez Vienne sur les rives du Danube et son riche patrimoine. D’est en ouest et du nord au sud, séjournez dans l’une des 20 destinations que nous vous proposons, et sillonnez les rues pour vous mettre dans l’ambiance de la ville de votre choix. ‘‘ Entre histoire, culture et modernité, vous allez aimer ce séjour sur mesure ! Jérémie et l’équipe Séjour COUTUMES VIENNE LONDRES MONUMENTS ÉVASION BARCELONE Votre coff ret Belles villes d’Europe - 2 nuits Un week-end sans frontières Envie de voyager sous d’autres cieux ? Smartbox® vous emmène découvrir les surprises que vous réservent les plus belles villes du vieux continent. Tour à tour romantiques, pittoresques et futuristes, les grandes cités d’Europe ne manquent pas d’atouts pour vous séduire. Par exemple… En Allemagne À Paris En plein cœur de Berlin, vous séjournerez à Profi tez du charme d’un proximité du parc hôtel*** parisien situé Humbolthain et découvrirez entre l’Opéra Garnier et le les sites incontournables de quartier de la Madeleine, la capitale.
  • Die Kanten Kraag

    Die Kanten Kraag

    AiA Art News-service Die kanten kraag: dit moet van Rembrandt zijn Onderzoek Hoe schrijf je een ongesigneerd schilderij toe? Het lukte kunsthistoricus Jan Six, door als een Sherlock Holmes de kleding van de geportretteerde te bestuderen. Arjen Ribbens 15 mei 2018 om 2:00 ‘Portret van een jonge man’ is op enig moment verkleind. Rembrandt-kenner Ernst van de Wetering schetste hoe het schilderij er mogelijk uit heeft gezien: een groot dubbelportret.Tekening en foto’s uit het boek van Jan Six Jan Six: Rembrandts Portret van een jonge man. Prometheus, 144 blz. €19,90. Tegelijk is ook een Engelse vertaling verschenen. Een dandy met bruinrossig, schouderlang haar. Nieuwsgierig en tegelijk een tikje spottend kijkt hij ons aan. Wie is deze zelfbewuste twintiger op het schilderij dat kunsthandelaar Jan Six anderhalf jaar geleden kocht bij veilinghuis Christie’s in Londen? En hoezo is dit ongesigneerde en ongedateerde portret een onbekend meesterwerk van Rembrandt? Six legt het uit in zijn dinsdag verschenen boek Rembrandts Portret van een jonge man. Al bij het bekijken van de veilingcatalogus bekroop Six het gevoel dat hij naar een onbekend meesterwerk keek. Een gevoel, gebaseerd op bijna twintig jaar intensief Rembrandt- onderzoek. In zijn boek beschrijft hij hoe hij daar zekerheid over kreeg. Uit kleine aanwijzingen, vaak verkregen met hulp van wetenschappers, trekt hij als een Sherlock Holmes grote conclusies. Zijn eindoordeel, dat niemand anders dan Rembrandt dit portret kan hebben geschilderd, is aanvaard door de belangrijkste kenners van de Leidse schilder. Six is nog niet achter de identiteit van de geportretteerde. Al beschikt hij over zóveel aanwijzingen uit welke kring en tijd de jongeman afkomstig moet zijn, dat het een kwestie van tijd lijkt voor zijn naam gevonden wordt.
  • Mijn Rembrandt

    Mijn Rembrandt

    VAN DE MAKERS VAN HET NIEUWE RIJKSMUSEUM DISCOURS FILM PRESENTEERT MIJN REMBRANDT EEN FILM VAN OEKE HOOGENDIJK PERSMAP MIJN REMBRANDT NEDERLAND | 95 MINUTEN | KLEUR EEN PRODUCTIE VAN Discours Film Oeke Hoogendijk & Frank van den Engel MET STEUN VAN Nederlands Filmfonds Production Incentive AFK Fonds 21 VSB Fonds PRODUCENT Discours Film Oeke Hoogendijk, Frank van den Engel +31(0)6 51 17 00 99 [email protected] DISTRIBUTEUR BENELUX Cinéart Nederland B.V. T +31(0)20 5308848 www.cineart.nl PERS Julia van Berlo M: +31 (0)6 83785238 T: +31 (0)20 5308840 [email protected] SALES & DISTRIBUTIE Cinephil – Philippa Kowarsky Cinephil.com [email protected] MIJN REMBRANDT PERSMAP 2 MIJN REMBRANDT LOGLINE Rembrandt houdt, 350 jaar na zijn dood, de kunst- wereld nog altijd in zijn greep. De epische documen- taire MIJN REMBRANDT duikt in de exclusieve wereld van Rembrandtbezitters en Rembrandtjagers, waar men gedreven wordt door bewondering, hoogmoed, geld en afgunst, maar bovenal door een grenzeloze passie en liefde voor het werk van de grootmeester van de intimiteit. MIJN REMBRANDT PERSMAP 3 SYNOPSIS MIJN REMBRANDT speelt zich af in de wereld van de oude meesters en biedt een mozaïek van aangrijpende verhalen, waarin de grenzeloze passie voor Rembrandts schilderijen leidt tot dramatische ontwik- kelingen en verrassende plotwendingen. Terwijl collectioneurs zoals het echtpaar De Mol van Otterloo, de Amerikaan Thomas Kaplan en de Schotse hertog van Buccleuch, ons deelgenoot maken van hun speciale band met ‘hun’ Rembrandt, brengt de Franse baron Eric de Rothschild twee Rembrandts op de markt. Dit is het begin van een verbeten politieke strijd tussen het Rijksmuseum en het Louvre.
  • {Download PDF} Rembrandt Ebook, Epub

    {Download PDF} Rembrandt Ebook, Epub

    REMBRANDT PDF, EPUB, EBOOK Mariet Westerman,Matthias Grässlin,Catherine Makarius | 352 pages | 09 Oct 2000 | Phaidon Press Ltd | 9780714838571 | English | London, United Kingdom Rembrandt PDF Book Misc Sites. In he painted The Night Watch , the most substantial of the important group portrait commissions which he received in this period, and through which he sought to find solutions to compositional and narrative problems that had been attempted in previous works. He also amassed a collection of objects that included not only works of art but Amazonian parrot feathers, Venetian glassware, African lion skins and other exotic treasures, some of which provided motifs for his paintings. Features of the artist Rembrandt van Rijn : The interest that the artist showed in the inner world of a person manifested itself already during the Leiden period, when Rembrandt van Rijn conveyed the individual characteristics of people through their portraits. Rembrandt's work: main periods The early works of the Dutch artist Rembrandt, that he painted in the s, were mainly the portraits of his beloved wife. Rembrandt very rarely used pure blue or green colors, the most pronounced exception being Belshazzar's Feast [93] [94] in the National Gallery in London. The brightest areas: the prone body, the faces, and Dr. The horse and the rider were perceived as a whole, striving for a common goal. Throughout his life, Rembrandt created a series of intimate self-portraits and etchings, documenting his own visage from the age of 22 to the year of his death. Various other participants, included to heighten the activity and drama, are in the background with their faces obscured or partly visible.
  • De Lairesse on the Theory and Practice Lyckle De Vries

    De Lairesse on the Theory and Practice Lyckle De Vries

    NEW PUBLICATION How to create beauty De Lairesse on the theory and practice Lyckle de Vries Gerard de Lairesse (1641-1711) was the most of drawing (1701) and a manual on painting successful Dutch painter of his time, admired (1707). The latter, the Groot Schilderboek, is by the patricians of Amsterdam and the court the subject of this fine new study by art histo- of William III of Orange. An eighteenth-cen- rian Lyckle de Vries. Among De Vries’s earlier tury critic called him ‘undoubtedly the greatest publications are a monograph and a number genius there ever was in painting’. After a cen- of articles on De Lairesse, his paintings, his tury of neglect his rehabilitation began in 1970 work for the theatre and his writings. when the Amsterdam Rijksmuseum acquired a De Vries found that Gerard de Lairesse’s series of his monumental grisaille paintings. In treatise (‘offering thorough instruction in an international exhibition (Cologne, Cassel, the art of painting in all its aspects’) is not Dordrecht 2007) he was presented as the primarily a discourse on the theory of art, leading artist of his time, the last quarter of the but a practical manual for young painters. seventeenth century. As part of this rehabili- It probably was meant as a course for self tation process, interest in his writings also in- study. In view of the fact that the author was creased. De Lairesse wrote a booklet on the art highly critical of the training methods of his contemporaries, it is not so surprising that he put pen to paper to explain how the mind and hand of a young painter should cooperate in order to turn a mental image into a beautiful picture.
  • Sint-Petersburg) 1 Hermitage (Sint-Petersburg)

    Sint-Petersburg) 1 Hermitage (Sint-Petersburg)

    Hermitage (Sint-Petersburg) 1 Hermitage (Sint-Petersburg) De Hermitage (Russisch: Государственный Эрмитаж, Gosoedarstvennyj Ermitazj) in Sint-Petersburg is een van de grootste en omvangrijkste kunst- en cultuurhistorische musea in de wereld. De Hermitage Geschiedenis Het museum is ontstaan in 1764 uit de verzameling van Catharina de Grote, die ruim 300 schilderijen ontving van Johann Ernst Gotzkowsky, omdat hij niet aan zijn verplichtingen kon voldoen. Daarnaast liet zij duizenden schilderijen bij veilingen en uit collecties in West-Europa kopen. Hiermee breidde zij de collectie aanzienlijk uit, die tsaar Peter de Grote was begonnen. De verschillende opvolgers van Catharina de Grote vergrootten de verzameling verder met vele aankopen. Het museum werd onder tsaar Nicolaas I in 1852 voor het publiek opengesteld. Het omvat een verzameling uit de Oudheid (o.a. Egypte), de Middeleeuwen en de latere kunst en cultuur, zowel van het westen als het oosten. Ook archeologische vondsten en kunst uit Azië en de Russische cultuur van de 8e eeuw tot de 19e eeuw zijn goed vertegenwoordigd. De totale collectie bevat meer dan 3 miljoen stukken, verzameld in meer dan 2,5 eeuw. Het museum overleefde het Beleg van Leningrad in de periode 1941-1944 (zij het met enige schade aan het gebouw), ondanks Hitlers opdracht om de gehele stad te vernietigen. De topstukken van de collectie werden toen tijdelijk ondergebracht in een gebied achter de Oeral. Communistische verkopen Van 1929 tot 1932 verkocht een communistische organisatie, Antiquariat, in het geheim Rembrandts Pallas Athene, Portret van Titus, en Portret van een oude man aan de Armeense miljonair Calouste Gulbenkian in Portugal, en Een Poolse edelman, Meisje met een bezem en Portret van een vrouw met een corsage aan de Amerikaanse minister van financiën, miljonair en kunstverzamelaar Andrew Mellon, en tenslotte Petrus verloochening van Christus aan het Rijksmuseum - in totaal 7 schilderijen van Rembrandt.