DOCSLIB.ORG

166 Lastmaniana Door Jhr. Dr. J. L. A. A. M. VAN RYCKEVORSEL

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
166 Lastmaniana Door Jhr. Dr. J. L. A. A. M. VAN RYCKEVORSEL Lastmaniana door Jhr. Dr. J. L. A. A. M. VAN RYCKEVORSEL. en gelukkig toeval deed mij in het bezit komen van een klein paneel, voorstellende Hercules, met behulp van Pallas Athene de schatten roovend uit den tem- pel van Delphi. Op den voorgrond bleek het stuk te zijn: gemerkt 1625, . Er viel geen p oogenblik aan te twijfe- len, dat dit een origineel werk was van Pieter Last- man. Onmiddellijk springt in het oog de buitengewoon knap geschilderde figuur van Hercules en het warme colo- riet, waarin het geheele werk is opgevat. Een diep azuren "Italiaansche" hemel met een wazig blauw verschiet, een goudokeren rotswand, welke den indruk wekt af te stam- men van een ateliergordijn van Rembrandt's leermees- ter, wordt omsloten door een donkeren boog in gebrande P. LAST1VIAN.HERCULES EN PALLAS. omber-tinten. Voor dezen achtergrond zij n geplaatst de beide figuren : Pallas en Hercules. Pallas, zooals zoo dikwijls bij Lastman, verraadt sterk het bekende model, maar wij nemen dit gaarne voor lief, alleen reeds om het fijne lila en diep- paarse lakrood van haar kleed. Zelden ziet men werken van dezen meester in een dergelijke rijke kleurenharmonie. (Afb. 1). Dit moet wel het door Kurt Freise in zijn boek over Lastman onder No. 108 aangegeven werk zijn, dat den schrijver slechts uit een teekening van Leonard Bramer bekend was 1). 1) K. Freise, Pieter Lastman, S. 81. 166 Hij beschrijft het als volgt: . Hercules en Pallas. In een gewelfde grot rechts een groote, bijna naakte man, die een groot bekken uitt gedreven metaal met beide handen binnendraagt. Hij heeft het hoofd naar links gewend, waar Pallas Athene gezeten is en naar hem kijkt. Zij draagt helm, speer en borstharnas. Links van haar een uil. Door den gewelfden ingang der grot ziet men op een landschap. (Beschreven naar een vluchtige na- teekening van de hand van L. Bra- mer, welke zich met 50 andere in een album in het prentenkabinet te Amsterdam bevindt: N°. 24 hiervan. Vergl. Oud-Holland, XIII, 1895 Blz. 187. Deze nateekening stelt waarschijnlijk het door Vosmaer onder 46 genoemde, gesigneerde en 1625 gedateerde schilderij voor, dat voorkwam op den verkoop van Jan van Loon in Delft op 18 Juli 1736, Hoet, Bd II, Blz. 391 N'.33, Fl. 62) (Afb. 2). Eenigermate onduidelijk is r-reise's om- beschrijving, AFB.AES.2. 2. TEEKENING DOOR LEONAERT BRAMER. dat rechts en links van den BRAIVIER. AMSTERDAM. toeschouwer, hier verwarrend werkt. Feitelijk wendt Hercules het hoofd naar zijn rechterschouder en den uil vindt men voor den rechtervoet van Pallas terug op Bramer's schets. Opmerkelijk is het, dat Bramer Pallas een speer in de rechterhand geeft, welke niet op de schilderij voorkomt. Nog een andere variant bracht Bramer aan. Hij gaf Hercules een wapperenden mantel boven diens linkerschouder, vermoedelijk hier geinspireerd door de groote wolk achter de mannen- figuur. Zeker zouden zoowel de toegevoegde mantel als de speer in de compositie geen slecht figuur gemaakt hebben, maar toch kunnen wij ons denken, dat deze bijkomstigheden voor Lastman onnoodig waren. Immers, hoe bewonderenswaardig vult hij de ruimte met zij n beide figuren. Bramer daarentegen, hoewel gebonden aan de voorstelling, verbreedde naar eigen aanleg het tafereel en verkleinde de figuren, waardoor opvallende leegten ontstonden tusschen Pallas en Hercules, wiens linkerarm te ver van den omlijnenden boog werd geplaatst. De binding van de groep ging bij de teekening bijna geheel verloren. Zeer vernuftig bracht Leonaert Bramer 167 .
Load more

Recommended publications
  • Verzendlijst Scholen PO En VO Nederland
    VESTIGINGSNAAM STRAATNAAM HUISNUMMER POSTCODE PLAATSNAAM Kindcentrum De Wegwijzer Harm Tiesingstraat 74 9571 AZ 2E EXLOERMOND Openbare Basisschool De Westhoek Schoolstraat 27 9571 CB 2E EXLOERMOND Basisschool De Tweeklank Albardastraat 35 7611 BE AADORP JHR Willem Versluijsschool Prelaatweg 22 4363 NE AAGTEKERKE Christelijke Basisschool de Schutse Paardelandsdrift 9 7854 PR AALDEN Openbare Basisschool De Anwende Paardelandsdrift 5 7854 PR AALDEN Wellantcollege Jac. P. Thijsselaan 18 1431 KE AALSMEER Wellantcollege 1e J.C. Mensinglaan 40 1431 RW AALSMEER Jozefschool Rooms Katholiek Basisonderwijs Gerberastraat 2 1431 SG AALSMEER Rooms Katholieke Basisschool Oosteinder Catharina-Amalialaan 66-B 1432 JT AALSMEER Triade Dreef 1-A 1431 WC AALSMEER Basisschool De Brug Catharina-Amalialaan 66-D 1432 JT AALSMEER Openbare Basisschool Samen Een Schoolstraat 15 1431 BG AALSMEER Openbare Basisschool de Zuidooster Catharina-Amalialaan 66-A 1432 JT AALSMEER Openbare Basisschool Den Boogerd Donkerstraat 17 5308 KB AALST GLD School Met De Bijbel De Burcht Oranjestraat 1-A 5308 JW AALST GLD Christelijk College Schaersvoorde voor Atheneum Havo Mavo Vbo Lwoo Slingelaan 28 7122 AW AALTEN Christelijk College Schaersvoorde voor Atheneum Havo Mavo Vbo Lwoo Landbouwstraat 1 7122 VM AALTEN Nieuw Hessen Hessenweg 4 7121 MG AALTEN Openbare Basisschool De Slinger Wehmerstraat 21 7121 DP AALTEN Christelijke Basisschool Barlo Markerinkdijk 18 7122 RK AALTEN Christelijke Basisschool De Klimop Schooldijk 21 7122 LX AALTEN Christelijke Basisschool 't Mollenveld Haartseweg
    [Show full text]
  • Rembrandt, Or the Portrait As Encounter Didier Maleuvre
    1 Rembrandt, or the portrait as encounter Didier Maleuvre ‘A good painter’, says Leonardo da Vinci, ‘is to paint two main things, namely man and the workings of man’s mind. The first is easy, the second difficult’.1 As portraiture came into its own during the Renaissance, it became accepted that a good likeness alone does not make a portrait. The able painter must convey, besides mood and affect, a sense of who the sitter is: their personality and, deeper still, the sense of what it is like to exist as this person. In other words, portraiture is a matter not just of aesthetic proficiency but also of moral and psychological attunement. But how does the painter step into the sitter’s subjectivity? How does s/he paint acknowledgement? It seems the artist here must depart from the familiar province of seeming and enter the unmarked domain of being—a puzzling transition if we consider that art traditionally pairs with imagination and make- believe. In this essay, I argue that imagination isn’t an impediment to moral perception. In fact, imaginative depiction plays a crucial role in apprehending others as persons. I develop this line of argument by reflecting on a key feature of portraiture: likeness. Likeness is normally understood to be a property of a person’s appearance; but it is also 1 Leonardo da Vinci, Notebooks, London, Oxford Classics, 1980, p. 168. 15 IMAGInG IDenTITy clear that, by definition, likeness refers to a model of comparison beyond appearance proper. A person doesn’t look like herself—this is a tautology; she looks like the image of herself we mentally draw for her.
    [Show full text]
  • Belles Villes D'europe
    Belles villes d’Europe – 2 nuits séjours au choix dans un hôtel 3 ou 4 comprenant 75 deux nuits avec petits-déjeuners en France et en Europe 2 personnes ‘‘ Nous vous offrons l’Europe à portée de mains. Prague, Milan, Vienne, Londres, Berlin… Nous avons sélectionné pour vous des hôtels de standing au cœur des plus belles villes européennes pour un séjour découverte. Partez en escapade pour deux jours et deux nuits à travers ces métropoles du Vieux Continent. A Athènes, vous découvrez les trésors des vestiges antiques. Cannes vous émerveille par les splendeurs de sa côte et son climat méditerranéen. Découvrez Vienne sur les rives du Danube et son riche patrimoine. D’est en ouest et du nord au sud, séjournez dans l’une des 20 destinations que nous vous proposons, et sillonnez les rues pour vous mettre dans l’ambiance de la ville de votre choix. ‘‘ Entre histoire, culture et modernité, vous allez aimer ce séjour sur mesure ! Jérémie et l’équipe Séjour COUTUMES VIENNE LONDRES MONUMENTS ÉVASION BARCELONE Votre coff ret Belles villes d’Europe - 2 nuits Un week-end sans frontières Envie de voyager sous d’autres cieux ? Smartbox® vous emmène découvrir les surprises que vous réservent les plus belles villes du vieux continent. Tour à tour romantiques, pittoresques et futuristes, les grandes cités d’Europe ne manquent pas d’atouts pour vous séduire. Par exemple… En Allemagne À Paris En plein cœur de Berlin, vous séjournerez à Profi tez du charme d’un proximité du parc hôtel*** parisien situé Humbolthain et découvrirez entre l’Opéra Garnier et le les sites incontournables de quartier de la Madeleine, la capitale.
    [Show full text]
  • De Lairesse on the Theory and Practice Lyckle De Vries
    NEW PUBLICATION How to create beauty De Lairesse on the theory and practice Lyckle de Vries Gerard de Lairesse (1641-1711) was the most of drawing (1701) and a manual on painting successful Dutch painter of his time, admired (1707). The latter, the Groot Schilderboek, is by the patricians of Amsterdam and the court the subject of this fine new study by art histo- of William III of Orange. An eighteenth-cen- rian Lyckle de Vries. Among De Vries’s earlier tury critic called him ‘undoubtedly the greatest publications are a monograph and a number genius there ever was in painting’. After a cen- of articles on De Lairesse, his paintings, his tury of neglect his rehabilitation began in 1970 work for the theatre and his writings. when the Amsterdam Rijksmuseum acquired a De Vries found that Gerard de Lairesse’s series of his monumental grisaille paintings. In treatise (‘offering thorough instruction in an international exhibition (Cologne, Cassel, the art of painting in all its aspects’) is not Dordrecht 2007) he was presented as the primarily a discourse on the theory of art, leading artist of his time, the last quarter of the but a practical manual for young painters. seventeenth century. As part of this rehabili- It probably was meant as a course for self tation process, interest in his writings also in- study. In view of the fact that the author was creased. De Lairesse wrote a booklet on the art highly critical of the training methods of his contemporaries, it is not so surprising that he put pen to paper to explain how the mind and hand of a young painter should cooperate in order to turn a mental image into a beautiful picture.
    [Show full text]
  • Sint-Petersburg) 1 Hermitage (Sint-Petersburg)
    Hermitage (Sint-Petersburg) 1 Hermitage (Sint-Petersburg) De Hermitage (Russisch: Государственный Эрмитаж, Gosoedarstvennyj Ermitazj) in Sint-Petersburg is een van de grootste en omvangrijkste kunst- en cultuurhistorische musea in de wereld. De Hermitage Geschiedenis Het museum is ontstaan in 1764 uit de verzameling van Catharina de Grote, die ruim 300 schilderijen ontving van Johann Ernst Gotzkowsky, omdat hij niet aan zijn verplichtingen kon voldoen. Daarnaast liet zij duizenden schilderijen bij veilingen en uit collecties in West-Europa kopen. Hiermee breidde zij de collectie aanzienlijk uit, die tsaar Peter de Grote was begonnen. De verschillende opvolgers van Catharina de Grote vergrootten de verzameling verder met vele aankopen. Het museum werd onder tsaar Nicolaas I in 1852 voor het publiek opengesteld. Het omvat een verzameling uit de Oudheid (o.a. Egypte), de Middeleeuwen en de latere kunst en cultuur, zowel van het westen als het oosten. Ook archeologische vondsten en kunst uit Azië en de Russische cultuur van de 8e eeuw tot de 19e eeuw zijn goed vertegenwoordigd. De totale collectie bevat meer dan 3 miljoen stukken, verzameld in meer dan 2,5 eeuw. Het museum overleefde het Beleg van Leningrad in de periode 1941-1944 (zij het met enige schade aan het gebouw), ondanks Hitlers opdracht om de gehele stad te vernietigen. De topstukken van de collectie werden toen tijdelijk ondergebracht in een gebied achter de Oeral. Communistische verkopen Van 1929 tot 1932 verkocht een communistische organisatie, Antiquariat, in het geheim Rembrandts Pallas Athene, Portret van Titus, en Portret van een oude man aan de Armeense miljonair Calouste Gulbenkian in Portugal, en Een Poolse edelman, Meisje met een bezem en Portret van een vrouw met een corsage aan de Amerikaanse minister van financiën, miljonair en kunstverzamelaar Andrew Mellon, en tenslotte Petrus verloochening van Christus aan het Rijksmuseum - in totaal 7 schilderijen van Rembrandt.
    [Show full text]
  • April 2007 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 24, No. 1 www.hnanews.org April 2007 Have a Drink at the Airport! Jan Pieter van Baurscheit (1669–1728), Fellow Drinkers, c. 1700. Rijksmuseum, Amsterdam. Exhibited Schiphol Airport, March 1–June 5, 2007 HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park NJ 08904 Telephone/Fax: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Officers President - Wayne Franits Professor of Fine Arts Syracuse University Syracuse NY 13244-1200 Vice President - Stephanie Dickey Bader Chair in Northern Baroque Art Queen’s University Kingston ON K7L 3N6 Canada Treasurer - Leopoldine Prosperetti Johns Hopkins University North Charles Street Baltimore MD 21218 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Marc-Chagall-Str. 68 D-55127 Mainz Germany Board Members Contents Ann Jensen Adams Krista De Jonge HNA News .............................................................................. 1 Christine Göttler Personalia ................................................................................ 2 Julie Hochstrasser Exhibitions ............................................................................... 2 Alison Kettering Ron Spronk Museum News ......................................................................... 5 Marjorie E. Wieseman Scholarly Activities Conferences: To Attend ..........................................................
    [Show full text]
  • Tables and Indexes Bibliography Corpus VI
    Tables and Indexes Bibliography Corpus VI Adams 1998 Baraude 1933 A.J. Adams (ed.), Rembrandt’s Bathsheba Reading King David’s Letter, H. Baraude, Lopez: agent financier et confident de Richelieu, Paris 1933. Cambridge 1998. Bartsch Amsterdam 1956 A. Bartsch, Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l’oeuvre de A. van Schendel et al., Rembrandt – tentoonstelling ter herdenking van de Rembrandt, et ceux de ses principaux imitateurs, 2 volumes, Vienna 1797. geboorte van Rembrandt op 15 juli 1606: schilderijen, exhib. cat. Amster- dam (Rijksmuseum) 1956. Bascom 1991 P. Bascom, Rembrandt by himselff, exhib. cat. Glasgow (Glasgow Museums Amsterdam 1991 and Art Galleries) 1991. C. Tümpel et al., Het Oude Testament in de Schilderkunst van de Gouden Eeuw, exhib. cat. Amsterdam (Joods Historisch Museum) 1991. Bauch K. Bauch, Rembrandt: Gemälde, Berlin 1966. Amsterdam 1998 B. van den Boogert et al., Buiten tekenen in Rembrandts tijdd, exhib. cat. Bauch 1933 Amsterdam (Museum Het Rembrandthuis) 1998. K. Bauch, Die Kunst des jungen Rembrandt, Heidelberg 1933. Amsterdam/Groningen 1983 Bauch 1960 A. Blankert et al., The Impact of a Genius. Rembrandt, his Pupils and Fol- K. Bauch, Der frühe Rembrandt und seine Zeit: Studien zur geschichtlichen lowers in the Seventeenth Century, exhib. cat. Amsterdam (Waterman Bedeutung seines Frühstils, Berlin 1960. Gallery) – Groningen (Groninger Museum) 1983. Bauch 1962a Art and Autoradiography K. Bauch, ‘Rembrandts Christus am Kreuz’, Pantheonn 20 (1962), M.W. Ainsworth et al., Art and Autoradiography: Insights into the Genesis of pp. 137-144. Paintings by Rembrandt, Van Dyck, and Vermeer, New York (The Metro- politan Museum of Art) 1982. Bauch 1962b K.
    [Show full text]
  • Uitgebreide Catalogus
    Academia Regia Disciplinarum Neerlandica in Nummis Catalogus van de penningcollectie van het Trippenhuis Amsterdam, 11 februari 2015 Joeri Meijer, Erik Müller Versie: 2.0 (herz. 7 september 2020) Inhoudsopgave Inleiding ........................................................................................................................................................................................................ 3 De penningcollectie van het Trippenhuis ...................................................................................................................................... 4 Bemoeienis met het wetenschapsterrein numismatiek .............................................................................................. 4 Het ontstaan van de munt- en penningcollectie .............................................................................................................. 7 Catalogisering van de munt- en penningcollectie........................................................................................................... 9 Het beheer van de munt- en penningcollectie .............................................................................................................. 10 Vermiste medailles en penningen ...................................................................................................................................... 13 Catalogus van de penningcollectie van het Trippenhuis ...................................................................................................... 15 Penningen
    [Show full text]
  • Still Life with Fruit on a Stone Ledge
    CARAVAGGIO Still Life with Fruit on a Stone Ledge AARON H. DE GROFT, PH.D., EDITOR PAPERS OF THE MUSCARELLE MUSEUM OF ART VOL. I From the Symposium held at the Muscarelle Museum of Art at The College of William & Mary November 9 - 10, 2006 Caravaggio: Still Life with Fruit on a Stone Ledge, Papers of the Muscarelle Museum of Art, Vol. 1, The College of William & Mary, Williamsburg, Virginia. © 2010, Muscarelle Museum of Art The College of William & Mary All rights reserved. Produced by the Muscarelle Museum of Art Printed in the USA by Taylored Printing Co., Yorktown, Virginia Production & Design by Amy K. Gorman MUSEUM STAFF Aaron H. De Groft, Ph.D., Director Elana Carpinone, Registrar’s Fellow Christina Carroll, Manager of Institutional Advancement Caravaggio: Still Life with Fruit on a Stone Ledge, Papers of the Kevin Gilliam, Exhibitions/Operations Manager Amy K. Gorman, Ph.D., Curator of Education & New Media Symposium held at the Muscarelle Museum of Art at The College Cindy Lucas, Assistant to the Director of William & Mary. Vol. 1. / edited by Rusty A. Meadows, Assistant to Development & Education Aaron H. De Groft, Ph.D. Ursula McLaughlin-Miller, Special Projects Administrator Melissa Parris, Registrar Elayne Russell, Education Specialist p. 160 : 98 ills. ; 27.8 cm. Bronwen Watts, Membership Manager Includes bibliographical references. BOARD OF DIRECTORS Contents: Introduction / Aaron H. De Groft—Caravaggio and the Theresa Thompson, W&M ‘67 - Chair Connie Desaulniers, W&M ‘75 - Secretary Origins of Roman Still Life Painting /John T. Spike—The Final William B. Bales Insult: Caravaggio, Baglione, and Still Life on a Stone Ledge / John Anne H.
    [Show full text]
  • Michael Sweerts (1618-1664) and the Academic Tradition
    ABSTRACT Title of Document: MICHAEL SWEERTS (1618-1664) AND THE ACADEMIC TRADITION Lara Rebecca Yeager-Crasselt, Doctor of Philosophy, 2013 Directed By: Professor Arthur K. Wheelock, Jr., Department of Art History and Archaeology This dissertation examines the career of Flemish artist Michael Sweerts (1618-1664) in Brussels and Rome, and his place in the development of an academic tradition in the Netherlands in the seventeenth century. Sweerts demonstrated a deep interest in artistic practice, theory and pedagogy over the course of his career, which found remarkable expression in a number of paintings that represent artists learning and practicing their profession. In studios and local neighborhoods, Sweerts depicts artists drawing or painting after antique sculpture and live models, reflecting the coalescence of Northern and Southern attitudes towards the education of artists and the function and meaning of the early modern academy. By shifting the emphasis on Sweerts away from the Bamboccianti – the contemporary group of Dutch and Flemish genre painters who depicted Rome’s everyday subject matter – to a different set of artistic traditions, this dissertation is able to approach the artist from new contextual and theoretical perspectives. It firmly situates Sweerts within the artistic and intellectual contexts of his native Brussels, examining the classicistic traditions and tapestry industry that he encountered as a young, aspiring artist. It positions him and his work in relation to the Italian academic culture he experienced in Rome, as well as investigating his engagement with the work of the Flemish sculptor François Duquesnoy (1597-1643) and the French painter Nicholas Poussin (1594-1665). The breadth of Sweerts’ artistic and academic pursuits ultimately provide significant insight into the ways in which the Netherlandish artistic traditions of naturalism and working from life coalesced with the theoretical and practical aims of the academy.
    [Show full text]
  • Regeling Extra Bekostiging Nascholing Voor De Risicoregio's in Het Primair
    Categorie BG-nr BG-naamk BG-vesgmnm BRIN Naam Adres Nr Postcd Woonplaats OW-vesgmnm Indien opgehev ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 15SJ SSBO De Watertuin I Churchillweg 3 1314 RA ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16CK SSBO De Watertuin II Churchillweg 5 1314 RA ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16KK BS De Polderhof Buitenhof 93 1354 GR ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16LJ OBS De Dubbeldekker Postbus 50310 1305 AH ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16ML BS Klaverweide Rietmeent 136 1357 CM ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16OC OBS De Flierefluiter Postbus 50132 1305 AC ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16UK OBS De Wierwinde Postbus 50269 1305 AG ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16WV BS De Flevo-School Leeuwardenplein 34 1324 BH ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16YS BS De Waterland-School Amsterdamweg 11 1324 RL ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16ZG OBS De Achtbaan Dordrechtplein 2 1324 VD ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 16ZX OBS De Kameleon Lingestraat 34 1316 CS ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 17AK BS 't Kofschip Slufterplantsoen 10 1316 KX ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 17AV BS De Waterhoek Zaagvisplantsoen 32 1317 HP ALMERE ALMERE N ALMERE 13612 Best cie Opb Ond Almere Almere 17BP BS De Zeetuin Monteverdistraat
    [Show full text]
  • Rembrandt; a Study of His Life and Work, B
    A/ b £<T3 fi iff &Z7 CORNELL UNIVERSITY LIBRARY •' V--'' BOUGHT WITH THE INCOME OF THE SAGE ENDOWMENT FUND GIVEN IN 1 89 1 BY HENRY WILLIAMS SAGE Fine Arts Cornell University Library ND 653.R28B87 Rembrandt; a study of his life and work, b 3 1924 016 804 738 DATE DUE I "inteoinu.i.a. The original of this book is in the Cornell University Library. There are no known copyright restrictions in the United States on the use of the text. http://www.archive.org/details/cu31924016804738 REMBRANDT THE RETURN OF THE PRODIGAL St. Petersburg Frontispiece REMBRANDT A STUDY OF HIS LIFE AND WORK BY G. BALDWIN BROWN, M.A. PROFESSOR OF FINE ART IN THE UNIVERSITY OF EDINBURGH LONDON: DUCKWORTH AND CO. NEW YORK : CHARLES SCRIBNER'S SONS 1907 X a h.'2.\% \% O, All rights reserved Printed by Baixantyne &• Co. Limited Tavistock Street, London \ CONTENTS CHAPTER I REMBRANDT'S WORK, AND THE METHOD OF ITS STUDY Rembrandt's artistic output. The chief modern writings upon his art and his life. Plan of the present study. The questions to be asked about an artist: the general position of his art, his personal life in relation to his work, the extent and range of his productions, their aesthetic value. These questions as applied in the case of Rembrandt : how the book seekB to answer them. The general impression of Rembrandt's genius Pp. 1-12 CHAPTER II THE PLACE OF REMBRANDT IN MODERN PAINTING The advance towards modern painting in Italy in the fifteenth and sixteenth centuries. Futility of Italian 'Naturalism.' Elsheimer brings northern painting to Rome about 1600.
    [Show full text]