Análise De Três Personagens Shakespearianos E a Sua Tradução Na Ópera Oitocentista
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Análise de três personagens shakespearianos e a sua tradução na ópera oitocentista Mariana Pereira de Sousa Orientador Professora Especialista Dora Rodrigues Coorientador Professor Doutor João Paulo Janeiro Dissertação apresentada à Escola Superior de Artes Aplicadas do Instituto Politécnico de Castelo Branco para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em Música, realizada sob a orientação científica da Professora Especialista Dora Rodrigues, do Instituto Politécnico de Castelo Branco. Maio de 2018 II Composição do Júri Presidente do Júri: - Professora Maria Elisabete da Silva Duarte Matos Professora Especialista da Escola Superior de Artes Aplicadas – IPCB Vogais: - Professora Dora Alexandra Antunes Ribeiro Rodrigues Professora Especialista da Escola Superior de Artes Aplicadas – IPCB - Professor Doutor José Francisco Bastos Dias Pinho Professor Adjunto Convidado da Escola Superior de Artes Aplicadas – IPCB III IV Dedicatória A mim mesma e a todos aqueles que em muitos momentos duvidam do seu valor e das suas capacidades. Tudo é possível, basta querermos. V VI Agradecimentos Aos meus pais, ao meu irmão e ao meu avô pela força, apoio incondicional e diversão nos momentos mais difíceis; Aos meus amigos e colegas por me fazerem sorrir e pela disponibilidade que sempre mostraram em ajudar-me; Às professoras Elisabete Matos e Dora Rodrigues pelos preciosos ensinamentos ao longo destes 6 anos e que contribuíram para a pessoa e cantora que sou hoje; Aos professores e funcionários da ESART que fui encontrando no meu percurso académico e que ao longo destes anos fizeram parte do meu crescimento; Aos professores de português Maria José, José Manuel e Inês Carolina pela ajuda na correção do texto e que foram, sem dúvida alguma, incansáveis; Aos entrevistados: Ana Luísa Amaral, João Reis, Emília Silvestre, Vivica Genaux, Ann-Kristin Jones, Jessica Pratt, Márcio Carneiro e Ana Mota Ferreira, pelo tempo disponibilizado e pelas valiosas partilhas de informação; À querida Maria de La Salette Moreira, pela simpatia e ajuda disponibilizada, para que fosse possível a entrevista com o ator João Reis; Ao fantástico pianista Cristóvão Luiz por toda a ajuda, apoio e disponibilidade; À vida, por me permitir conhecer, experienciar e viver da forma mais apaixonada possível. VII VIII Resumo Com este trabalho, pretendo suscitar a questão do caminho que deve ser percorrido por um cantor no estudo de um personagem de ópera. Com a escolha de três personagens que têm como elo de ligação e de inspiração o escritor e poeta William Shakespeare, pretende-se delinear o percurso que vai do texto até à música. Para além da introdução e das necessárias conclusões, abordo três questões essenciais, ao longo de sete capítulos. A primeira reporta-se à palavra e ao texto, focando também as personagens escolhidas, Desdemona, Romeo e Gertrude, no teatro de Shakespeare. Num segundo plano, abordo a ópera oitocentista e o modo como os compositores Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini e Ambroise Thomas estabeleceram a ponte entre o libreto e a música. Num terceiro domínio, abordo já a perspetiva do cantor, o modo como funciona o processo vocal, o tipo de vocalidade de um mezzosoprano e ainda a inserção dos referidos personagens nas respetivas óperas: Otello, I Capuleti ed I Montecchi e Hamlet. Esta dissertação apresenta ainda três entrevistas e cinco questionários feitos a atores e cantores, com o intuito de valorizar os dois mundos e perceber a sua eterna ligação no mundo da ópera. Palavras chave Mezzosoprano, Shakespeare, Ópera, Teatro, Personagens IX X Abstract With this essay I aim to raise awareness about the method that should be used by a singer in the need to study a particular opera character. I’ve chosen three characters connected by a common inspiration in the writer and poet William Shakespeare, with which I intend to outline a path from text to music. Besides an introduction and its respective conclusions, I present three main points, divided in seven chapters. The first chapter addresses the written word, the text and the chosen characters, Desdemona, Romeo and Gertrude, in regard to theater, in Shakespeare. Secondly, I focus on nineteenth century opera and the bridge created between the libretto and music by the composers Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini and Ambroise Thomas. Subsequently, I clarify the point of view of the singer. How the vocal process operates, the signature vocals of a mezzosoprano and the incorporation of the characters mentioned above in their respective operas: Otello, I Capuleti ed I Montecchi and Hamlet. This dissertation also includes three interviews and five questionnaires created by authors and singers, with the purpose of valuing both worlds and understanding their eternal link in the opera world. Keywords Mezzosoprano, Shakespeare, Opera, Theatre, Characters XI XII Índice geral 1. Introdução ....................................................................................................................... 1 2. Shakespeare – vida e obra ............................................................................................ 4 2.1. Os personagens: Desdemona, Romeu e Gertrude à luz de Shakespeare .... 12 2.2. Entrevista a Ana Luísa Amaral, especialista em Shakespeare ...................... 20 3. Breve introdução da história da ópera romântica ................................................. 29 3.1. O contributo de Gioachino Rossini e Vicenzo Bellini na ópera italiana oitocentista .................................................................................................................... 31 3.1.1. O estilo, a sonoridade e a fonética adequados a um cantor na época italiana oitocentista .................................................................................................. 34 3.2. O contributo de Ambroise Thomas na ópera francesa oitocentista ............ 36 3.2.1. O estilo, a sonoridade e a fonética adequados a um cantor francês na época oitocentista ..................................................................................................... 38 4. Os mecanismos básicos de um cantor – breve explicação .................................... 40 4.1. Registo, cor vocal e repertório específicos de um mezzosoprano ligeiro .. 44 4.2. Aspetos importantes e diferenciadores de um mezzosoprano rossiniano .. 47 5. Alguns aspectos da ópera Otello, de Gioachino Rossini ....................................... 50 5.1. Tradução e contextualização da ária “Che smania? Ahimè!” ....................... 52 5.2. Tradução e contextualização da ária “Assisa appiè d’un salice” ................ 54 5.3. Abordagem técnico-musical do personagem Desdemona .............................. 56 5.4. Recolha do testemunho de performers nas vertentes: teatro/ópera, em relação a Desdemona ................................................................................................... 62 6. Alguns aspectos da ópera I Capuleti ed I Montecchi, de Vincenzo Bellini ........ 66 6.1. Tradução e contextualização do recitativo/ária “Lieto del dolce incarco” ......................................................................................................................................... 67 6.2. Tradução e contextualização do dueto “Ecco la tomba” .............................. 70 6.3. Abordagem técnico-musical do personagem Romeo ...................................... 74 6.4. Recolha do testemunho de performers nas vertentes: teatro/ópera, em relação a Romeo ............................................................................................................ 78 7. Alguns aspetos da ópera Hamlet, de Ambroise Thomas ....................................... 82 7.1. Tradução e contextualização da ária “Dans son regard plus sombre” ....... 84 7.2. Abordagem técnico-musical do personagem Gertrude ...................................... 86 XIII 7.3. Recolha do testemunho de performers nas vertentes: teatro/ópera, em relação a Gertude ......................................................................................................... 88 8. Considerações finais, comparando o processo de construção de cada um dos personagens ..................................................................................................................... 106 9. Conclusão .................................................................................................................... 109 10. Bibliografia ................................................................................................................ 110 11. Webgrafia .................................................................................................................. 111 ANEXO 1 ............................................................................................................................ 112 Questionários originais (versão em inglês) feitos às cantoras Jessica Pratt, Vivica Genaux e Ann-Kristin Jones ........................................................................... 112 ANEXO 2 ............................................................................................................................ 116 Partituras das cinco árias em questão .................................................................... 116 XIV Índice de figuras Figura 1 - Gravura Romântica de William Shakespeare (Castro, s.d.) ...................... 4 Figura 2 - Imagem do Teatro Globo antes do incêndio (Cifarelli, 1981) ................ 10 Figura 3 - Ilustração do compositor Ambroise Thomas (Ribeiro, 1950) .................. 37 Figura 4 -