Suisainfo 1.12 3 Pleins Feux Sur

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SUISA info INFOJournal des membres 1.12 Mitgliederzeitschrift 2.11

Samim Winiger: MIDEM: Game Sound Design et musique Musikmesse als dans le monde virtuel page 4 Branchenspiegel Seite 6 Contrats d’engagement: qui doit payer les redevances MIDEM: dues à SUISA? page 8 Musikmesse als Branchenspiegel Piratage Internet: pas un problème Seite 9 pour la culture suisse? Réactions au rapport du Conseil Bandvertrag: Wenige Regeln, fédéral page 15 weniger Streit Seite 14 Sommaire

04 Monde virtuel avec Samim Winiger 07 Nouveaux membres: Rykka, Bastian 14 Carte blanche à David Klein Baker et V.O. Pulver

Numéro 1. 2012

Pleins feux sur ... Interne 04 «Nous donnons un visage 13 Budget 2012: stabilité et sécurité à la musique» Nouvelles du Conseil Rédacteur en chef: Manu Leuenberger (lem) Samim Winiger & Game Sound Design Comité de rédaction: Hanspeter Divers Eggenberger, David Klein, Marco Zanotta, Membres Vincent Salvadé (vs), Andreas Wegelin (aw), 14 Carte blanche à David Klein Eva Hediger (hee), Fabian Niggemeier (fni), 06 Hommage à Peter Zinsli Sebastian Spring (sps), Martin Wüthrich (wü), 15 Vives réactions au rapport du Claudia Kempf (ck) Wolfgang Rudigier (wr) et à Hedy Graber-Salquin Conseil fédéral en réponse au Design: www.crafft.ch Membres décédés Impression: Mattenbach AG, tirage 12 000 ex. postulat Savary 07 Nouveaux membres SUISA Bellariastrasse 82, Postfach 782, 8038 Zürich, T. +41 44 485 66 66, Prochains rendez-vous F. +41 44 482 43 33 Bon à savoir 16 Dates 2012 SUISA Av. du Grammont 11bis, Dates de décomptes 2012, nouveau 1007 Lausanne, T. +41 21 614 32 32, 08 Contrat d’engagement: contrat de gestion, Swiss Music Awards, F. +41 21 614 32 42 l’artiste doit-il verser des prochains rendez-vous SUISA Centro San Carlo, Via Soldino 9, redevances à SUISA? 6903 Lugano, T. +41 91 950 08 28, F. +41 91 950 08 29 10 Who is who pour les membres Division «Documentation internationale» www.suisa.ch, [email protected] Photos: Günter Bolzern/MokMok by 2Beats 12 iCloud/iTunes Match: késako? (Samim Winiger/titre), Jason Inman (Rykka Gestion des droits en ligne en dehors aka Christina Maria), Jürg Isler (David Klein) de l’Europe Editorial

«SUISA s’efforce de passer des accords avec les fournisseurs de musique en ligne.»

Chers membres,

Nous suivrez-vous dans les nuages en 2012? La musique n’échappe pas à la mode du «cloud computing», de l’informatique en nuage, c’est-à-dire du stockage à distance sous forme numérique. Ecouter une œuvre à partir d’une banque de données centrale est parfois considéré comme une alternative valable au téléchargement gratuit à partir d’offres illé- gales. De même, le service de «cloud computing» d’Apple comprend une fonction payante (iTunes Match) qui permet d’échanger des fichiers musicaux de provenance diverse contre des fichiers de l’iTunes Store (voir en page 12). Cer- tains ont donc relevé, de manière sarcastique, qu’Apple permettait ainsi de «blanchir» des fichiers illégaux. C’est peut-être vrai, mais en attendant Apple paie les ayants droit pour cela … Les dommages causés par le piratage sont donc en quelque sorte atténués. Cela n’est pas négligeable, à l’heure où le Conseil fédéral semble simplement ignorer le pillage des droits de propriété intellec- tuelle sur Internet. SUISA s’efforce de passer des accords avec les fournisseurs de musique en ligne, afin de sauvegarder vos droits. Cependant, des voix se sont élevées pour dénoncer l’incapacité des nouvelles offres à assurer une rémunération décente pour les créateurs. Elles n’ont pas tort, si l’on considère la seule valeur d’une écoute en streaming par exemple. Pourtant, par rapport à leur chiffre d’affaires, les fournisseurs de musique en ligne ne paient pas moins de droits que les producteurs de disques ou les organisateurs de concerts. Il faut croire que le piratage, pour l’instant, «plombe» encore ce chiffre d’affaires. Un défi pour nous est donc de faire en sorte que l’argent perçu vous profite de manière intel- ligente. C’est une problématique qui ne nous est pas inconnue. En matière de copie privée par exemple, la valeur d’une reproduction est moindre également. Pourtant, nous avons développé des systèmes de répartition qui profitent à l’ensemble des auteurs et éditeurs. En cette période perturbée par le piratage, à nous de faire en sorte que le nuage annonce une éclaircie plutôt que le mauvais temps pour les créateurs …

Vincent Salvadé

Photo: Martin Wüthrich SUISAinfo 1.12 3 Pleins feux sur ...

«Nous donnons un visage à la musique» Le «Game Sound Design» et la musique pour applications multimédia ouvrent une nouvelle porte dans le vaste monde de la composition. Avec sa société 2Beats, le producteur de musique électronique Samim Winiger s’est lancé dans le domaine du virtuel et de ses infinies possibilités.

«Pour moi, le multimédia n’est pas un gros recourir aux grands moyens, avec parfois presque.» Le joueur peut par exemple en- mot, mais le terrain artistique le plus pro- l’engagement de lauréats aux Oscars, tretenir une relation interactive avec la mu- metteur du 21e siècle», dit d’emblée Samim comme par exemple Hans Zimmer, qui a sique, comme c’est le cas dans «MokMok», Winiger. «Grâce à cette technologie, un composé la bande-son du jeu «Modern jeu d’aventure développé par 2Beats, et qui nouvel âge d’or est né pour les musiciens. Warfare 2», ou encore Michael Giacchino, a récemment obtenu pour son concept mu- La consommation de musique est plus qui a quant à lui écrit la musique de «Call sical innovant le Prix de la meilleure com- grande que jamais et le marché des jeux in- of Duty» et «Medal of Honor». «Pour les position originale de jeu vidéo décerné par formatiques croît irrésistiblement. En ma- produits lucratifs, elles produisent souvent la Fondation SUISA pour la musique. tière de composition de bandes-son créa- des œuvres orchestrales coûteuses», révèle «MokMok donne un visage à la musique», tives et actuelles, il y a un énorme manque Samim Winiger. explique Samim Winiger, véritablement dans l’industrie du jeu.» fasciné par ce projet: «Les figures du jeu Samim Winiger a débuté sa carrière en tant Les jeux dépassent la musique représentent des instruments ou des frag- que producteur de musique électronique. Certains compositeurs célèbres tels que ments musicaux, comme par exemple un Ses publications apparaissent sous les noms Zimmer ou Giacchino parviennent ainsi à son de grosse caisse ou un loop de synthé- suivants: Samim & Michal, Bearback, Fuck- tirer leur épingle du jeu: en effet, il y a cinq tiseur. Il y a un lien étroit entre ce qui se pony et finalement simplement Samim. En ans, les dépenses pour les «games» infor- passe visuellement et la musique. En utili- 2007, son morceau intitulé «Heater» prend matiques et vidéo ont pour la première fois sant des outils de composition intégrés, il d’assaut les clubs et charts européens; la été plus élevées (en Allemagne) que celles est possible de modifier le son et le compor- même année, il adhère à SUISA. pour la musique. Le chiffre d’affaires 2009 tement des figures. Les créations du joueur pour les logiciels de jeux a été estimé à peuvent être enregistrées et partagées avec Equipes indépendantes et célébrités 13,1 milliards de dollars. L’automne passé, d’autres joueurs via Internet. Ces autres Aujourd’hui, il se concentre sur 2Beats, so- le jeu «Modern Warfare 3» a été téléchargé joueurs ont ensuite la possibilité de retra- ciété qu’il a fondée avec Marc Lauper. Leur 6,5 millions de fois lors du premier jour de vailler cette musique. Il serait technique- activité principale est le développement de vente et a ainsi réalisé un chiffre d’affaires ment possible que la bande-son du jeu soit jeux vidéo et d’applications de divertisse- plus élevé que le film «Harry Potter et le entièrement générée par les joueurs et de- ment interactives. Marc Lauper possède le Prince de sang mêlé» lors de son premier vienne ainsi un «user generated content». savoir-faire visuel (design 3D, animation), et week-end de diffusion! d’autres collaborateurs s’occupent de la pro- Avec des budgets de production dépassant Apparentée à la musique de film grammation. le million de dollars pour un seul jeu, les La musique de base et le thème principal de «Le monde du développement indépen - musiques doivent plaire au plus grand «MokMok» ont été créés par Winiger et son dant est constitué de nombreuses petites nombre. «They are playing it safe», regrette équipe. «En comptant les bruits et les di- équipes», explique Samim Winiger. Mais Winiger, «du point de vue de la création, le vers effets, un jeu informatique exige entre comme dans le domaine de la musique, il monde virtuel offre pourtant beaucoup 60 et 70 heures de matériel sonore», es- y a ici aussi des majors qui n’hésitent pas à plus de possibilités: tout y est possible ou time le producteur helvético-iranien, qui

4 SUISAinfo 1.12 Spotlight

avoue avoir été fasciné dès sa plus tendre «Pour moi, le multimédia Les logiciels de jeux sont également massi- enfance par les jeux et la musique informa- vement copiés: «En Russie, en Chine ou au tiques. «Au début des années 90, cela res- n’est pas un gros mot, mais Brésil, le taux de copie peut aller jusqu’à semblait à des couinements éructés par des le terrain artistique le plus 90%», selon Winiger. La partie inventive machines rudimentaires», se rappelle-t-il. de l’industrie du jeu a réagi en introduisant e Aujourd’hui, le Game Sound Design est prometteur du 21 siècle.» le modèle «Free-to-play» où l’utilisation de enseigné dans les hautes écoles par des fi- Samim Winiger base du jeu est gratuite. Afin d’améliorer lières spécialisées, comme à la ZHdK. ou accélérer les fonctions de jeu, des mises Winiger affirme que la musique de film et à jour ou des prestations «premium» sont les bandes-son de jeux informatiques sont divers, faisant du Game Sound Design un disponibles contre paiement de petits mon- apparentées. Cependant, les possibilités in- domaine d’activité extrêmement passion- tants. Grâce à de tels micropaiements, la teractives impliquent des exigences diffé- nant. Aux musiciens et compositeurs inté- société Zynga, spécialisée dans les jeux sur rentes: «Le son doit en permanence s’adap- ressés à entrer dans ce domaine, il conseille Facebook, a réalisé en 2010 un chiffre d’af- ter à l’action du jeu et évoluer. Pour la de rejoindre l’une des nombreuses équipes faires de presque 600 millions de dollars. conception, cela demande un processus ité- indépendantes actives actuellement. «Ce modèle pourrait également être inté- ratif en étroite collaboration avec les créa- «Les joueurs peuvent facilement passer ressant pour l’avenir de la musique», sug- teurs visuels.» La fierté du compositeur doit jusqu’à 100 heures ou davantage avec le gère Samim Winiger. Nouvelle ère, nou- ainsi passer au second plan: «Si une den- même jeu. Pendant ce temps, la musique les velles règles? A suivre ... telle musicale qu’on a mis des heures à accompagne. Un amateur «standard» de créer ne correspond pas à ce qu’exige le jeu, musique n’écoute aucun artiste aussi long- c’est toujours l’aspect matériel du jeu qui temps, même durant une vie entière», fait Texte: Manu Leuenberger est prioritaire», explique le compositeur. remarquer Samim Winiger. Il incite les créa- En matière de style, il n’y a aucune limite, teurs à dépasser leurs appréhensions face au contrairement à ce qu’on constate pour la multimédia et à Internet. Pour lui, le fait que ≥ 2Beats: 2beats.com musique de film traditionnelle. Samim de nombreuses copies de son hit «Heater» Winiger considère que la sphère du jeu circulent sur Internet est une preuve d’affec- ≥ Haute école zurichoise des arts, filière offre beaucoup de liberté pour des expé- tion de ses fans, qui mettent ainsi leur ré- Game Design: gamedesign.zhdk.ch riences dans les genres musicaux les plus seau au service de son marketing.

Photo: Günter Bolzern SUISAinfo 1.12 5 Membres

HOMMAGE une cantine de 5000 personnes. Un nouveau disque paraissait chaque année, avec Membres à chaque fois un accueil enthousiaste de la décédés Peter Zinsli part des fans et des musiciens. Afin de pou- 15.6.1934 – 3.12.2011 voir honorer les nombreuses demandes (depuis le 1.8.2011) d’engagements, il dut organiser deux «équipes»: c’est ainsi que naquit en 1959 le Aebischer Peter, Ramlinsburg groupe «Peter Zinsli und sini Churer Län- Asaresi José Luis, Genève d l e r f r ü n d a » e t p l u s t a r d l a f o r m a t i o n Ayer Guy-Philippe, Genève «Peter Zinsli und sini Ländlerfründa», Beglinger Roger, Zurich avec des musiciens zurichois. Il a ainsi per- Biefer Robert Jack, Häuslenen mis à de nombreux artistes d’entrer dans le Blonstein Anne, Bâle monde de la musique folklorique, en inci- Christen Herbert, Dietlikon tant également un grand nombre de per- Ciocca José, Lausanne sonnes à faire de la musique. Ainsi, Peter De Francesco Davide, Meyrin Zinsli ne fut pas seulement une star et le Dessibourg René, Saxon roi du ländler, mais il joua également un Durschei Victor, Disentis rôle important pour la promotion de la mu- Dussuet Georges, Genève sique folklorique. En même temps, il a for- Fotsch Willy, Winkel tement influencé le style grison et l’a fait Frey Max, Zurich évoluer vers une nouvelle étape de son his- Gisolfi Antonio, Füllinsdorf toire. Avec près de 400 compositions per- Graber-Salquin Hedy, Kriens sonnelles, il laisse au monde suisse de la Hunger Helmut Willy, Castagnola Peter Zinsli fut un infatigable créateur. Son musique folklorique un héritage considé- Kroepfli Ernst, Faulensee nom évoque dans le monde entier la mu - rable. Reichmuth Meinrad, Rothenthurm sique folklorique suisse, car il est le seul Rüegger Maria, Bretzwil artiste de ce genre musical à être devenu Hanspeter Eggenberger Scolari Henri, Lausanne une véritable vedette. Il sut entretenir des Senn Iwan, Zurich contacts avec des personnes de toutes les Hanspeter Eggenberger est l’auteur Veuthey Michel, Sion couches de la société, ce qui a ouvert bien du livre «Peter Zinsli, Volksmusikant, Walter Joe, Dübendorf des portes à la musique folklorique suisse. Bündner und Mensch» (paru chez Zinsli Peter, Tschiertschen Il débuta sa carrière à la fin des années 50, Stubete Verlagshaus AG). alors que la musique folklorique suisse (ländler) faisait un retour en force depuis la fin de la deuxième guerre mondiale. La ra- Hommage la direction d’orchestre (Louis Fourestier). dio, l’industrie du disque et la télévision En 1950, elle fut la première femme à obte- encore jeune montrèrent (enfin) de l’intérêt nir le Prix de direction avec distinction au pour cette musique. La musique de Zinsli, Hedy Graber-Salquin Conservatoire de Paris. En 1966, elle fonda avec ses mélodies entraînantes et son nou- 13.10.1928 – 7.1.2012 le Festival «Schlosskonzerte Schauensee» veau langage (offbeat marqué), semblait à Kriens (LU), où de nombreuses œuvres taillée sur mesure pour un large public. Il Dans les années 40, Hedy Graber-Salquin de compositeurs suisses furent exécutées. sillonna le pays avec ses amis en se produi- fut influencée par le grand pianiste rou- Elle fut également membre du comité de sant lors d’innombrables événements, de la main Dinu Lipatti. Elle choisit d’étudier à l’Association suisse des musiciens durant petite fête d’entreprise à la prestation dans Paris la composition (Nadia Boulanger) et quelques années. (aw)

6 SUISAinfo 1.12 Photo: Grüezi Music AG Membres

ZOOMbres Nouveaux Mem

V.O. Pulver

V.O. Pulver est actif depuis plus de vingt ans sur scène et en studio. Fondateur de GurD, il n’a pourtant adhéré que récem- ment à SUISA: «Avec mon premier groupe, j’étais sous contrat avec un label allemand, qui m’avait annoncé auprès de la Gema.» Le guitariste et chanteur trouve que le contact avec SUISA est beaucoup plus personnel et que la lisibilité des décomptes est meilleure. Pour ce musicien de thrash metal, il est important de savoir que SUISA veille à ses droits d’auteur et gère une partie de ses recettes en éta- blissant des décomptes. V.O. Pulver peut s’enorgueillir de dix al- bums et de 17 années d’existence de son groupe. Lorsqu’on lui demande quels sont ses acquis les plus précieux, le musicien suisse Bastian Baker alias ne mentionne ni les lauriers de la presse spécialisée ni les énormes Bastien Kaltenbacher tournées européennes: «Mon plus grand succès est le fait que je sois actif dans le business musical depuis 1986», explique avec une Le premier album de Bastian Baker a été publié l’automne passé. certaine fierté le nouveau membre de SUISA. (hee) «Tomorrow May Not Be Better» a grimpé directement de zéro à la 3e place du hit-parade suisse. Parallèlement à la publication de son album, le jeune romand adhérait à SUISA. «SUISA est une organisation manifestement sérieuse. Elle simplifie beaucoup ma vie Rykka alias Christina Maria de musicien», explique Bastian Baker. Il a écrit sa première chanson en français alors qu’il était un jeune garçon. «Ma première «En tant que membre de SUISA, j’af- chanson en anglais se trouve sur l’album», déclare avec fierté le firme ma présence dans le monde de la chanteur âgé de 20 ans. Ce morceau, intitulé «Having Fun», a été musique suisse et bénéficie d’avantages composé il y a cinq ans. Depuis lors, il est resté fidèle à cette langue appréciables», explique Christina Ma- ainsi qu’à la guitare. Actuellement, il est en train de composer la ria. Cette double nationale possède un chanson officielle de l’équipe suisse de Coupe Davis. Pas à pas et passeport canadien et un passeport en privilégiant le plaisir, il veut atteindre ses objectifs: cette année, suisse. La chanteuse et compositrice a il s’agit de sa première tournée en son nom en Suisse. «Entre fé- déjà profité d’un des avantages réservés vrier et mars, je vais donner 15 concerts. Je me réjouis énormé - aux membres: «Un juriste de SUISA m’a expliqué les différences ment!», annonce-t-il. Bastian Baker va ensuite quitter sa patrie entre le droit suisse de la musique et le droit canadien», écrit la pour quelque temps. Son premier album va en effet également jeune musicienne. Christina Maria a grandi au Canada. La Suisse sortir en France en 2012. Dans ces conditions, le musicien prévoit est sa deuxième patrie. La chanteuse et guitariste a fait une tour- quelques apparitions chez nos voisins. Bastian Baker promet ce- née dans notre pays l’été passé. C’est également ici qu’elle a écrit pendant qu’il sera de retour en Suisse juste à temps pour la période les chansons de son nouvel album, «Kodiak». L’enregistrement a des festivals. Le plus beau pour lui, c’est de donner de nombreux eu lieu en studio à Vancouver. Christina Maria signale qu’elle a concerts. «Ce qui me plaît le plus, c’est lorsque le public chante pris des risques musicaux comme jamais pour cet album. «Mon avec moi, et que je peux quasiment cesser de chanter moi-même», plus grand succès? Avoir enregistré «Kodiak», c’est sûr!», dit l’ar- dit le chanteur avec de l’envie dans les yeux. (hee) tiste. L’album va être publié en 2012 sous son nouveau nom d’artiste: Rykka. (hee)

Photos: Stéphane Etter (Baker), Inga Pulver (Pulver), Tatjana Rüegsegger (Rykka) SUISAinfo 1.12 7 Bon à savoir

Contrat d’engagement: l’artiste doit-il verser des redevances à SUISA?

[email protected] Dans un contrat d’engagement rédigé Contrat d’engagement: redevances SUISA par un organisateur pour un concert, il à payer par les artistes? est exigé que l’artiste verse lui-même les Cher service juridique de SUISA, redevances SUISA. Est-ce bien légal? Un club nous a envoyé un contrat d’engagement pour un concert (voir copie en annexe). Il y est écrit que l’artiste doit payer lui-même les Ce jour sera marqué d’une pierre blanche dans l’his- redevances SUISA concernant le concert. toire du groupe; Axel W. Road et ses musiciens vont Devons-nous réellement payer cela? Une telle enfin faire un pas hors de la province. C’est désormais «clause SUISA» est-elle possible? Pouvons-nous définitif, dans deux mois, ils jouent au fameux signer un tel contrat ou que devons-nous faire? Beatseat-Club! Merci d’avance de vos conseils. Le groupe a écumé les pubs de sa région. Les cachets Cordiales salutations, Susi & Band de 300 francs (pour tout le groupe) plus repas n’étaient pas rares, convenus souvent par une poignée de main. Mais Susi Quadro, qui s’occupe du booking pour le groupe, fait remarquer que le Beatseat-Club se situe tout de même un cran au-dessus, avec une organisation professionnelle. Pour le concert au Beatseat, elle a pour la première fois reçu un contrat écrit.

Sans le lire, Susi a imprimé le contrat et l’a amené au local de répétition. Au moment de la signature, au pa- ragraphe «Cachets et coûts», une phrase lui paraît bi- zarre: «L’organisateur versera le cachet convenu après réception d’une confirmation de paiement des redevances SUISA, à la charge de l’artiste.»

Susi est perplexe: «Est-ce que quelqu’un sait ce que signifie cette phrase exactement?» Les mines sont du- bitatives. Susi Quadro sort son smartphone et se met à tapoter.

Texte: Fabian Niggemeier et Manu Leuenberger Bon à savoir

À: susibooking@ de son droit ou non, ce n’est pas déterminant. Il suffit de Réponse: Contrat d’engagement: savoir qu’il pourrait en tout temps changer l’heure de redevances SUISA à payer par les artistes? début du concert par exemple, ou la durée de celui-ci. Les musiciens doivent donc se plier à l’organisation du travail prévue par l’organisateur. En contrepartie, ils Chère Susi, touchent un salaire. Dans ces conditions, pour les Merci de ta question. Voici notre réponse. concerts donnés par des artistes peu connus, on peut s’attendre à ce qu’il s’agisse d’un rapport de travail. Nous constatons assez souvent que de telles clauses sont intégrées à des contrats d’engagement. Il faut tout Si, dans votre cas, on applique les dispositions du droit d’abord dire clairement que ce n’est pas à l’artiste du travail, il faut distinguer instruments de travail/ d’assumer la responsabilité des redevances de droits matériaux (art. 327 CO) et frais (art. 327a CO). L’em- d’auteur, mais bien à l’organisateur. L’artiste et l’organisa- ployeur doit fournir les éléments matériels sauf accord teur peuvent parfois être une seule et même personne, ou usage contraire. Dans le monde de la musique, avec des fonctions différentes, mais dans la plupart des l’usage veut que les musiciens apportent leur propre cas ce sont des personnes différentes. matériel (instruments et partitions) et qu’il n’y ait pas d’indemnisation spéciale pour cela. SUISA n’envoie jamais sa facture à l’artiste. Votre organisateur connaît manifestement cette pratique et a La situation est différente pour les frais. Les accords en recours à une astuce. Il ne vous paiera le cachet qu’après vertu desquels le travailleur supporte lui-même tout ou déduction des redevances de droits d’auteur. Une telle partie des frais nécessaires sont nuls (art. 327a ch. 3 CO). manière de procéder est-elle admissible? Cela dépend Lorsque des musiciens se produisent, les redevances de de la réponse à la question suivante: à quel type de droit d’auteur sont une dépense obligatoire, car ils ne contrat correspondent les dispositions du contrat peuvent pas utiliser les œuvres d’un compositeur sans d’engagement? son autorisation. Par conséquent, la clause du contrat qui prévoit que les redevances de droits d’auteur seront Si l’on se réfère aux dispositions sur le mandat, le déduites de votre cachet est nulle d’un point de vue groupe est tenu de donner le concert aux conditions juridique. prévues par le contrat. En contrepartie, il touchera un honoraire. Le groupe ou le musicien a une entière liberté Les dispositions du droit du travail sont-elles applicables en ce qui concerne la forme définitive de la prestation, dans le cas d’un engagement unique? Une réponse à savoir début, durée, choix des morceaux, etc. En règle juridique définitive n’a pas encore été donnée à cette générale, seuls les artistes réputés bénéficient d’une question. Pour les cas d’engagements répétés, aussi telle liberté, ce qui explique que, pour de tels «top- bien les tribunaux compétents des cantons d’Argovie et acts», ce sont les dispositions relatives au mandat qui de Turgovie que le Tribunal fédéral ont confirmé s’appliquent. Dans ce cas, les parties peuvent choisir l’application des dispositions de la loi fédérale sur le librement par qui les redevances de droits d’auteur travail. Voulez-vous vous y référer? C’est une toute autre seront prises en charges. Comme déjà mentionné, SUISA question et nous ne pouvons pas y répondre à votre enverra dans tous les cas la facture à l’organisateur, mais place. elle peut être payée par n’importe qui. Cependant, étant J’espère que ces renseignements te seront utiles. donné que les musiciens déjà célèbres ont normalement Plein succès à ton groupe! un bon «pouvoir de négociation», ils refuseront proba- blement une telle clause. Avec mes cordiales salutations Les dispositions relatives au droit du travail s’ap- Fabian Niggemeier pliquent lorsqu’un lien de subordination existe entre lic. iur., avocat l’artiste et l’organisateur. L’organisateur peut faire usage Service juridique

SUISAinfo 1.12 9 Bon à savoir

Who is who pour les membres Division «Documentation internationale»

Une banque de données contenant vances. Une grande partie de la musique jouée en Suisse provient de compositeurs et de paroliers qui ne plus de quatre millions d’œuvres, des sont pas membres de SUISA. Sur la base de notre docu- recherches exigeantes pour retrouver mentation, l’argent est transmis à la société-sœur à la- un titre de morceau, un répertoire des quelle l’auteur est affilié. auteurs du monde entier: bienvenue Combien d’entrées y a-t-il dans la banque de à la Division «Documentation internatio- données des œuvres SUISA? nale» de SUISA! En tout, plus de quatre millions d’œuvres y sont enre- gistrées. En ce moment, elles sont justement en train Comment SUISA peut-elle savoir qui a composé le d’être transférées dans notre nouveau système, SWIS. morceau d’un groupe jamaïcain qu’une radio locale Il a été décidé il y a quelque temps déjà que seules les bernoise a diffusé? La réponse à une telle question est œuvres effectivement exécutées ou diffusées en Suisse souvent donnée par la Division «Documentation inter- seraient saisies. Sinon, il serait impossible de gérer la nationale». Cette Division fait partie du Département quantité de données relatives aux œuvres internatio- «Membres et répartition» et est constituée des groupes nales, surtout lorsque l’on sait qu’une introduction ma- «Documentation des œuvres» et «IPI». Les 20 em- nuelle est souvent nécessaire. ployés de la Division – presque exclusivement des femmes – travaillent au siège de Zurich. La cheffe de division Brigitte Küng et les chefs de groupes Esther Herrmann et Dusko Krznar donnent ci-après quelques renseignements sur leurs tâches et le travail à la Esther Herrmann, «Documentation internationale». Cheffe du groupe «Documentation des œuvres»

Comment documentez-vous les œuvres des auteurs non-membres de SUISA? Esther Herrmann: en règle générale, l’œuvre apparaît dans l’annonce d’un client. Ces annonces, dont la qua- Brigitte Küng, lité est très variable, comprennent le plus souvent uni- Cheffe de division quement l’interprète, et non le compositeur. Les fautes SUISAinfo: quelle est la tâche principale de la d’orthographe et les confusions sont également fré- Division «Documentation internationale»? quentes. Nous essayons dans de tels cas de corriger les Brigitte Küng: nous sommes responsables de l’entre- indications et de les compléter. Pour ce faire, nous uti- tien et du suivi du répertoire international de la banque lisons les informations des banques de données de nos de données des œuvres SUISA. Cela signifie que nous sociétés-sœurs, ou les déclarations des sous-éditeurs introduisons dans la banque de données de SUISA les suisses. Parfois, les éléments en notre possession sont œuvres des auteurs membres de nos sociétés-sœurs du si lacunaires que nous devons même faire des re - monde entier. cherches sur Internet pour retrouver un titre de chanson. Lorsque nous avons retrouvé la trace de l’auteur Pour quelles raisons les œuvres internationales présumé, nous effectuons une vérification par les ca- sont-elles ainsi enregistrées? naux officiels. Dès qu’une œuvre a été exécutée ou diffusée en Suisse, auteur et éditeur ont droit à une rémunération, et nous Combien de temps faut-il en moyenne pour docu- avons besoin des informations sur les ayants droits menter une œuvre? pour pouvoir effectuer un décompte correct des rede- Pour une personne qui a l’habitude de ce travail, un cas

10 SUISAinfo 1.12 Bon à savoir

Nombreux dossiers, beaucoup de travail à l’écran: le personnel de la Division «Documentation internationale» au siège zurichois de SUISA.

«simple» est réglé en deux ou trois minutes, mais cela sculpteur, éditeur de musique ou éditeur de livre) est Inquiry Lists peut parfois durer bien davantage jusqu’à ce que l’au- en règle générale enregistré dans cette banque de don- internationale et teur d’une œuvre soit trouvé. Plus les efforts sont im- nées et reçoit un numéro IPI. Un tel enregistrement est nationale: www.suisa.ch/fr/ portants et plus la satisfaction personnelle est grande effectué, que l’affiliation ait lieu au Brésil, en Afrique membres/auteurs/ en cas de succès. Les auteurs méritent un salaire pour du Sud, au Japon ou en Allemagne. inquiry-list/ leur travail et ce salaire ne pourra être obtenu que si nous documentons les œuvres complètement et correc- Quelle est l’utilité du numéro IPI? Pour obtenir le tement. Tout le personnel de notre groupe s’engage à Ce numéro sert à identifier les ayants droits. Il est asso- mot de passe: fond pour cela. cié aux noms de l’auteur et de l’éditeur, ainsi qu’aux Auteurs sociétés dont ils sont membres. Ces indications consti- [email protected] Qu’est-ce qui se passe avec les œuvres dont tuent le lien entre œuvre et auteur. Grâce au numéro Éditeurs on ne retrouve pas l’auteur? IPI, il est possible de garantir que la redevance relative [email protected] Lorsque, malgré des recherches approfondies, il n’est à l’utilisation d’une œuvre ira bien aux auteurs et édi- pas possible de retrouver les ayants droits, l’œuvre est teurs concernés. placée sur ce qu’on appelle une «Inquiry List» qui est envoyée à nos sociétés-sœurs. S’il s’agit d’un auteur qui Quelle est la particularité d’IPI? n’est membre d’aucune société, les œuvres de l’«Inquiry Le système IPI – il s’appelait précédemment CAE – a List» sont publiées sur notre site Internet. Si la docu- été développé et introduit par SUISA il y a environ mentation d’une œuvre est complétée avec un certain 40 ans. Assez vite, des sociétés-sœurs de l’étranger se retard, les redevances seront versées ultérieurement, sont intéressées au système et l’ont également adopté. cela jusqu’à cinq ans après l’utilisation de l’œuvre. Aujourd’hui, IPI est utilisé dans le monde entier par les sociétés membres des associations faîtières CISAC et BIEM. SUISA gère le système sur mandat de ces associations faîtières et touche ainsi chaque année environ 3 millions de francs de recettes annexes. Nous sommes en effet indemnisés par les autres sociétés pour l’utili- Dusko Krznar, sation d’IPI et les prestations ainsi fournies. Pour cer- Chef du groupe «IPI» taines sociétés, nous effectuons également la saisie des SUISAinfo: quelle est la signification de données dans nos locaux de Zurich. l’abréviation IPI? Dusko Krznar: IPI signifie «Interested Party Informa- tion»: c’est une sorte d’annuaire des auteurs et éditeurs Texte: Manu Leuenberger du monde entier. Toute personne qui s’affilie à une so- ciété d’auteur (compositeur, photographe, auteur,

Photos: Günter Bolzern SUISAinfo 1.12 11 Bon à savoir

iCloud/iTunes Match: késako?

Avec iCloud, Apple propose un espace Pour la plupart des pays, iTunes établit un décompte de mémoire virtuel incluant le service pour le service iCloud à l’attention des sociétés de gestion. C’est le cas en Suisse, où une redevance existe payant iTunes Match. Depuis peu, cette pour ce type d’utilisation (streaming et reproduction) offre est disponible en Suisse. pour le répertoire géré par SUISA.

Lorsque l’utilisateur s’abonne à iCloud, certains élé- Texte: Sebastian Spring ments (E-mails, contacts et calendrier) sont copiés de son ordinateur vers iCloud; une synchronisation avec les appareils externes tels qu’iPad, iPhone et iPod est ensuite effectuée. Si l’utilisateur achète de la musique sur iTunes, les chansons acquises sont directement transférées vers les différents appareils. Vue d’ensemble de l’offre Outre ce service gratuit, Apple propose depuis dé- de «cloud computing» cembre 2011 le service payant iTunes Match. Avec iTunes Match, la bibliothèque numérique personnelle de l’utilisateur est analysée et comparée avec la banque iTunes Content Library de données officielle iTunes. Les titres qu’iTunes ne reconnaît pas sont copiés de la collection privée de l’utilisateur vers iCloud (unmatched content). Les titres reconnus par iTunes (et donc Matching / Purchase Matched & Purchased disponibles sur iTunes), sont directement mis à dispo- Content sition (qualité: 256 kbit/s) pour du streaming ou du té- léchargement au moyen des appareils liés à iCloud (matched content). Il peut s’agir ici de fichiers tirés de CD, de musiques achetées sur d’autres boutiques en

ligne ou même de fichiers provenant de sources qui ne User Unmatched User Device disposent pas des licences requises. Database Content

Gestion des droits en ligne en dehors de l’Europe

Contact pour des Sur leur territoire, les sociétés de gestion actives La question se pose alors de savoir si, pour les pays renseignements aux Etats-Unis ne s’occupent pas de la gestion hors de l’Europe, les membres de SUISA peuvent complémentaires: des droits en ligne de nos membres. Les presta- disposer de certains droits si ceux-ci ne sont pas [email protected] taires de plateformes en ligne se voient donc gérés par nos sociétés-sœurs. La Direction de dans l’obligation de clarifier la question des droits SUISA a décidé que, pour un territoire sur lequel directement avec leurs titulaires. Pourtant, le aucune des sociétés-sœurs qui y sont actives ne contrat de gestion de SUISA prévoit que, en gère les droits en ligne, les titulaires des droits sont principe, tous les droits sont cédés exclusivement autorisés à les gérer eux-mêmes, ou à en confier la à SUISA. gestion à un tiers. (sps / aw)

12 SUISAinfo 1.12 Interne

Budget 2012: stabilité et sécurité Nouvelles du Conseil

En décembre 2011, le Conseil web pour les clients et pour les membres Avec le budget, le Conseil a approuvé le ainsi qu’un accès harmonisé à tous les pro- changement du chauffage au siège de Zu- s’est principalement intéressé au grammes pour le personnel. Les coûts d’in- rich. La citerne à mazout aurait dû être as- budget 2012 de SUISA. vestissement vont ces trois prochaines an- sainie; l’ancien système sera remplacé par nées évoluer à un niveau pratiquement un chauffage à gaz. L’investissement est de Le budget 2012 prévoit 136 millions de inchangé par rapport au passé récent. près de Fr. 400 000.–. Le prix du kWh a francs de recettes et 26 millions de dé- Grâce à la nouvelle stratégie, les coûts de tendance à être plus bas avec un système à penses, dont environ 18 millions de frais de l’informatique de SUISA devraient baisser gaz qu’avec un chauffage à mazout, notam- personnel. Le Conseil a approuvé un plan d’un cinquième environ, dès 2015. ment en raison des coûts d’entretien moins d’occupation comprenant 176 postes à élevés. plein temps, y compris dix apprentis. Il Nouveau système de chauffage pour réaffirme l’objectif de parvenir ces pro- le bâtiment de SUISA à Zurich chaines années à une réduction du plan Texte: Andreas Wegelin et Marco Zanotta d’occupation des postes, en particulier grâce à une informatisation accrue des processus. Le Conseil a également approuvé le budget des salaires pour 2012. Il reste pra- Nouvelles règles de réparti- tiquement stable, avec une variation de tion pour le tarif A (SSR) +0,8 %. Il n’y a pas eu d’augmentation gé- néralisée de salaires, mais des augmenta- Dès 2012, le tarif A comprendra tions ont été accordées dans certains cas également les redevances relatives à par la Direction, là où il y avait une reprise la publicité télévisée (jusqu’ici tarif W). de nouvelles tâches ou que des augmenta- Dans ces conditions, les règles de tions étaient justifiées lorsqu’on effectuait Le bâtiment de SUISA situé à la Bellaria répartition doivent être adaptées. Les une comparaison avec d’autres employés strasse 82 à Zurich constitue la plus grande règles de répartition approuvées par ayant des tâches similaires. Les salaires des partie des actifs immobilisés de la coopéra- le Conseil doivent encore être avali- membres de la Direction resteront inchan- tive. Dans le bilan au 31 décembre 2010, cet sées par l’IPI. Dès l’obtention de ce gés en 2012. immeuble apparaît pour un montant d’en- feu vert, SUISAinfo donnera des viron 11,5 millions de francs. Grâce à l’en- informations détaillées sur les Transformation de l’architecture infor- tretien et aux soins apportés, le maintien de conséquences des modifications. matique d’ici à 2016 la valeur de l’objet immobilier est garanti. Dans le cadre de l’approbation du budget 2012, le Conseil a discuté et approuvé la stratégie informatique de SUISA. Le point central de cette stratégie est le passage de Pas de nécessité que la Confédération intervienne l’architecture du système, d’ici à 2016, à dans la politique salariale de SUISA une plateforme unique (Windows). Cette consolidation devrait permettre de dimi- Le Conseil national soutient l’initiative privé. Il estime être parfaitement apte nuer le travail nécessaire pour la mainte- parlementaire Leutenegger-Oberhol- à fixer lui-même les salaires de la nance technique. Dans ces conditions, il zer, qui demande que les salaires de la Direction de SUISA. En fait, le dernier sera possible à l’avenir de dépenser moins Direction de SUISA soient contrôlés par mot en la matière appartient aux pour l’exploitation (Run) et davantage pour le biais d’une loi. Le Conseil s’oppose à sociétaires, qui doivent approuver les le développement de nouveaux projets une telle intrusion dans la politique comptes chaque année lors de (Change). Parmi les nouveautés prévues, il salariale d’une coopérative de droit l’Assemblée générale. y a également le développement de services

Photo: Martin Wüthrich SUISAinfo 1.12 13 Divers

Carte Blanche

La musique, un produit de masse

La musique nous permet de vivre des Imaginons que la même réalité s’applique élevés au rang de «culture jeune», afin émotions inaccessibles hors du monde à une galerie d’art. Cela signifierait qu’il d’arnaquer sans entraves ce public man- des sons. Tout individu, quel que soit son ne serait possible d’y exposer que des ta- quant de repères et dépendant des mé- origine, sa religion ou sa culture, peut bleaux de 10 cm sur 10, avec des œuvres dias. Et c’est ainsi qu’adeptes du crack s’identifier à un type de musique. En uniquement en rouge, par exemple. Pour (Eminem), dealers de drogue (50 Cent), outre, il a été prouvé que la musique in- une maison d’édition, cela voudrait dire racistes notoires (Bushido) ou acteurs de fluence directement (et positivement) la qu’aucun livre ne pourrait avoir plus de films pornos (Snoop Dogg) deviennent capacité d’apprentissage du cerveau. De- 50 pages. Inutile de dire que nous passe- des modèles pour la jeunesse, qui tend à puis la nuit des temps, l’être humain ex- rions à côté d’énormément d’œuvres ar- s’inspirer de leur style de vie. prime ses émotions par la musique: sons tistiques ou littéraires! Sans parler des Voulons-nous vraiment laisser la forma- musicaux de l’Homme de Neandertal, manipulations dans les coulisses des ration culturelle des générations montantes blues des esclaves noirs d’Amérique, dios et TV (souvenez-vous des mystifica- dans les mains de ceux qui sont à l’ori- jazz, musique classique, pop ou encore tions d’IFPI Suisse dans le cas du «hit- gine de la commercialisation à outrance rap et hip-hop. parade» de DRS 3). et de la dévalorisation de ce qui était au- Nous vivons cependant un temps où la Comment les adolescents pourraient-ils trefois une forme d’art: la musique? perception de la musique par le grand pu- développer leurs goûts culturels s’ils en- blic est fortement influencée par les ra- tendent à la radio et à la TV toujours les dios et TV privées formatées et de qualité mêmes niaiseries dont le but principal est Texte: David Klein médiocre. Les émissions de casting cher- de générer du profit? C’est un peu comme chant à fabriquer des stars contribuent à si un nouveau-né n’était nourri que de l’abrutissement et au délabrement cultu- fast-food et de sucreries. Bonne chance David Klein (www.davidklein.tv) a rel de notre société. Ces émissions sont pour lui donner ensuite l’envie de man- notamment composé la ballade en quelque sorte les productions porno- ger également des légumes! «In Love for a While», avec laquelle graphiques de la branche musicale, car Les vidéoclips de certains groupes de hip- Anna Rossinelli a atteint pour la les jeunes ont tendance à considérer ce hop montrent des femmes à quatre pattes Suisse la finale de l’Eurovision Song qu’ils voient comme de la musique, promenées en laisse et traitées de «bit- Contest 2011 à Düsseldorf. comme ils ont tendance, du fait de la ches» (prostituées). Une «chanson» vague de la pornographie sur Internet, à donne même des instructions sur la ma- Le texte de cette carte blanche ne pas clairement distinguer la pornogra- nière de «slapper» (gifler) sa «bitch». Ce exprime l’opinion personnelle phie de la sexualité ou même de l’amour. mépris de la dignité humaine et ces com- de l’auteur et n’engage pas la Il y a longtemps que la musique a perdu portements fortement misogynes sont rédaction de SUISA. son statut de forme d’art pour devenir avant tout un produit de masse sans grande prétention, qui est bradé à un public sous le joug des médias, en fonction de critères pervertis, et qui n’a de fait pas davantage de valeur dans notre vie que le bruit quotidien de la rue. La musique, David Klein pour passer à la radio et à la TV, doit ré- Musicien, compositeur, pondre à des critères très précis en ce qui producteur concerne la mélodie, l’harmonie et le rythme, et les morceaux ne peuvent pas dépasser 4 minutes.

14 SUISAinfo 1.12 Photo: Jürg Isler Divers

Vives réactions au rapport du Conseil fédéral en réponse au postulat Savary

Le recours massif à Internet pour accéder gratuitement à de la blement la solution la plus simple. De mon musique, des films ou des jeux n’influence nullement la création point de vue, l’idéal serait une «flat rate» culturelle qui serait perçue via les impôts. culturelle en Suisse, a affirmé le Conseil fédéral en réponse au La culture doit être accessible à tout le postulat «La Suisse a-t-elle besoin d’une loi contre le téléchargement monde.» illégal de musique?». En fait, aucune étude représentative n’existe pour notre pays à ce sujet. Ben Mühlethaler, compositeur Une large alliance d’organisations, dont dans un même panier. En tant que compo- (Aura Dione, Remady) SUISA, exige maintenant un plan d’action siteur, je ne peux compenser un manque à contre le piratage. Il devrait prévoir des me- gagner ni par du merchandising ni par des «En lisant ce rapport sures concrètes, sur la base de données ac- tickets de concert.» inique du Conseil fédé- tuelles récoltées en Suisse, par exemple le ral, je suis presque blocage d’offres illégales sur Internet. tombé à la renverse. Le rapport en question a été mal accueilli Andreas Ryser, C’est une question de par les créateurs culturels. Nous vous pré- compositeur (Filewile) principe; il en va de la sentons ci-après quelques réactions de valeur attribuée à notre travail et à l’art. membres de SUISA, représentatives de ce «Les explications du Pourquoi devrait-il être légal que notre pro- que nous avons constaté. Et vous, qu’en Conseil fédéral ne priété soit pillée (utilisée gratuitement) et pensez-vous? Envoyez-nous un message à tiennent pas debout et pourquoi cette question n’aurait-elle au- [email protected]! montrent bien qu’il a cune importance? Lorsque je vole une analysé la situation ac- pomme à la Migros (ou si je «l’essaie» gra- tuelle de manière su- tuitement»), j’aurai à coup sûr des ennuis. Andy Prinz, compositeur, perficielle. Les cachets n’ont pas nettement Par contre, si quelqu’un siphonne des cen- producteur et éditeur augmenté, il n’y a pas davantage de possi- taines d’heures de nos œuvres, tout le bilités de se produire et le merchandising monde s’en fiche et cela n’a aucun effet, «Je réagis très négative- ne permet pas de dégager davantage de re- puisque le Conseil fédéral le dit! J’ai l’im- ment face à ce rapport, cettes que par le passé. La question de la pression que le Conseil fédéral est arrivé à mal étayé et qui se ré- légalité ou de l’illégalité est un vieux débat. de telles conclusions en y réfléchissant de- fère à des données an- Il est illusoire de vouloir empêcher l’évolu- vant un café à la pause de neuf heures.» ciennes de l’étranger. tion technologique par des lois. Voici ce qui La législation suisse est devrait faire réfléchir les politiciens: de claire: en tant qu’auteur, je peux décider grandes entreprises gagnent des millions Texte: Martin Wüthrich moi-même comment mon œuvre va être grâce à la mise à disposition de contenus ou utilisée. Le rapport légitime une «quasi-ex- par la vente de matériel de lecture. Les créa- propriation». Il n’est pas admissible qu’un teurs des contenus ne touchent qu’une part comportement soit officiellement accepté infime de ces recettes. Les artistes doivent alors qu’il viole les règles légales et morales recevoir une plus grande part du gâteau! A en vigueur. De plus, cela me dérange que mon avis, la seule solution possible et appli- les compositeurs et interprètes soient mis cable de manière globale est une «f lat rate», qui pourrait être perçue de différentes ma- nières; par l’accès Internet, ce serait proba-

Photos: Brigitte Lustenberger (A. Ryser), DR SUISAinfo 1.12 15 Dates Nouveau contrat de gestion: 2012 envoi dès le mois d’avril Dates de décomptes 2012

L’adaptation des contrats de gestion est ter- disponibles. Tous les membres ne vont fin avril minée, comme annoncé dans le dernier donc pas recevoir le nouveau contrat en Décompte complémentaire 2012 ère SUISAinfo. Nous procéderons à l’expédi- même temps. Les opérations d’envoi vont (1 partie) tion des nouveaux documents dès avril être réparties sur plusieurs mois. mi-mai 2012. Tous les membres vont recevoir un Aidez-nous s’il vous plaît à limiter au maxi- Droits de reproduction 2012, (1ère nouveau contrat. Les nouveautés seront mum les coûts de cet envoi. Nous vous partie): boîtes à musique, supports expliquées de manière détaillée dans la prions de nous renvoyer le contrat signé sonores et audiovisuels, utilisations en ligne (tarifs PA, PI, PN, VI, VM, VN) lettre d’accompagnement. L’envoi d’environ dans les meilleurs délais. Vous nous évite- 30 000 contrats va se faire de manière rez ainsi, dans l’intérêt de tous les membres, fin mai échelonnée, afin que le travail administra- des frais de rappel superflus. Merci Droits d’exécution et d’émission en tif puisse être effectué avec les ressources d’avance de votre collaboration! (ck) provenance de l’étranger 2012 (1ère partie); droits de reproduction en provenance de l’étranger 2012, ère Optimisation du calendrier (1 partie) mi-juin des redevances de l’étranger Décompte principal 2012: droits d’exécution, d’émission et R/TV (SSR 1ère partie) Le calendrier des redevances de l’étranger l’étranger. De nombreux décomptes, sur- a été modifié; les échéances sont fixées tout de «grandes» sociétés étrangères, ne fin juin à fin mai et à fin novembre 2012. A la pouvaient jusqu’ici être établis qu’avec une Licences centralisées 2012 (1ère partie) différence des années précédentes, les demi-année de retard, en raison du calen- début juillet décomptes de l’étranger contiendront éga- drier. Grâce à cette meilleure organisation Prévoyance des éditeurs, y compris lement les droits d’exécution / droits des échéances de traitement, les redevances décompte principal 2012 d’émission ainsi que les droits de reproduc- en question pourront donner lieu à des dé- mi-juillet tion. Ce regroupement permet de diminuer comptes plus rapides en faveur des Rentes des auteurs les frais administratifs d’expédition. Les membres SUISA. Vous trouvez ci-contre nouvelles dates correspondent mieux aux une vue d’ensemble des dates de décompte fin septembre dates de décompte des sociétés-sœurs de 2012. (wr/lem) - Droits d’exécution, supports audiovisuels 2012 (tarifs T, Y) - Décompte complémentaire 2012 (2e partie)

mi-octobre Prochains rendez-vous SUISA soutient Droits de reproduction 2012 (2e partie), boîtes à musique, supports les Swiss Music sonores et audiovisuels, utilisations en 2.3.2012 ligne (tarifs PA, PI, PN, VI, VM, VN) Swiss Music Awards, Zurich Awards 2012 fin octobre 22.3.2012 SUISA soutient, en tant que «supporting - Redevance sur les supports vierges (TC4) 2012 m4music, Lausanne partner», la réalisation de la 5e édition des - Réseaux câblés: parts des sous- 23. – 24.3.2012 Swiss Music Awards. Sur dix prix, six seront éditeurs 2012 m4music, Zurich attribués à des créateurs musicaux natio- - Droits de réenregistrement 2012 naux et de ce fait à des membres SUISA. Ce fin novembre 19. – 22.4.2012 prix pour la musique pop/rock de Suisse est - Droits d’exécution et d’émission jazzahead!, Brême désormais le plus important du pays; la cé- en provenance de l’étranger 2012 rémonie aura lieu le 2 mars 2012 à Zurich (2e partie); droits de reproduction 23.6.2012 e et sera retransmise en direct sur le 2 canal en provenance de l’étranger 2012 Assemblée générale de la TV alémanique. (wü) (2e partie) de SUISA, Berne - Licences centralisées 2012 (2e partie)

17. – 21.10.2012 ≥ Compléments d’informations et lien mi-décembre Womex, Thessalonique vers l’interface de vote pour le public: Droits d’émission et droits R/TV SSR e www.suisa.ch/fr/swissmusicawards y compris film (2 partie)