Universidad Complutense De Madrid Tesis Doctoral
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología TESIS DOCTORAL La música secreta del ritmo Cicerón, Quintiliano y J. S. Bach MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Olga Fernández Roldán Director Álvaro Torrente Sánchez-Guisande Madrid, 2018 © Olga Fernández Roldán, 2018 FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA La música secreta del ritmo Cicerón, Quintiliano y J. S. Bach Autora: Olga Fernández Roldán Director: Álvaro Torrente Sánchez-Guisande © Olga Fernández Roldán, 2018. Universidad Complutense de Madrid Departamento de Musicología Programa de Doctorado en Musicología Tesis doctoral La música secreta del ritmo Cicerón, Quintiliano y J. S. Bach Olga Fernández Roldán 2018 1 Agradecimiento y dedicatoria A mis padres 2 Índice Índice ________________________________________________________________________ 3 Síntesis / Abstract ______________________________________________________________ 6 Abreviaturas y símbolos _________________________________________________________ 9 Introducción _________________________________________________________________ 10 PRIMERA PARTE: El perfecto orador a partir de los textos de Cicerón y Quintiliano __ 19 Capítulo I. Dos perfiles _________________________________________________________ 20 Capítulo II. Fundamentos del orador _____________________________________________ 31 Hacia la virtus ______________________________________________________________________ 31 Ingenium-ars-diligentia _______________________________________________________________ 37 La educación del orador. El maestro y el alumno ___________________________________________ 38 La imitación ________________________________________________________________________ 40 Los tres objetivos del orador: ut doceat, moveat, delectat _____________________________________ 41 Idea y forma ________________________________________________________________________ 42 La variatio _________________________________________________________________________ 49 La memoria ________________________________________________________________________ 50 El tratado y sus límites ________________________________________________________________ 52 La vocación como elección persistente ___________________________________________________ 53 Capítulo III. Retórica y Filosofía _________________________________________________ 56 Lo bueno, lo verdadero, lo bello ________________________________________________________ 56 La filosofía y el orador ________________________________________________________________ 62 Los anillos concéntricos del saber _______________________________________________________ 65 Capítulo IV. Música. Teatro. Oratoria ____________________________________________ 68 Más allá de la laguna Stigia ____________________________________________________________ 68 La emoción emblemática ______________________________________________________________ 71 La verdadera emoción es elusiva ________________________________________________________ 75 Sobre lo heroico _____________________________________________________________________ 78 La enárgeia ________________________________________________________________________ 79 Capítulo V. Pronuntiatio ________________________________________________________ 82 Energía, espacio, tiempo ______________________________________________________________ 82 El decorum _________________________________________________________________________ 84 Estilos de elocuencia: grave, medium, humile ______________________________________________ 85 Voz, mirada, rostro, cuerpo ____________________________________________________________ 87 El público, la enérgeia ________________________________________________________________ 89 Actitud en el escenario ________________________________________________________________ 92 Sobre el humor ______________________________________________________________________ 94 Epílogo. Reflexiones sobre la perfección ___________________________________________ 95 3 SEGUNDA PARTE: Coincidencias del perfecto orador romano con el músico del siglo XVIII a partir de una selección de la tratadística musical __________________________ 97 Introducción _________________________________________________________________ 98 Capítulo I. Europa ___________________________________________________________ 101 Capítulo II. Música y Oratoria _________________________________________________ 108 Ut moveat, delectat, doceat? __________________________________________________________ 108 Lo que esconde la prisa ______________________________________________________________ 118 Inventio __________________________________________________________________________ 121 Ingenium-ars-diligentia ______________________________________________________________ 123 El maestro y el alumno ______________________________________________________________ 124 Imitación _________________________________________________________________________ 126 Creación de criterio _________________________________________________________________ 127 Reglas y método ____________________________________________________________________ 129 El orador perfecto no existe ___________________________________________________________ 131 La vocación como elección persistente __________________________________________________ 133 Capítulo III. La pronuntiatio ___________________________________________________ 135 Voz ______________________________________________________________________________ 135 Gesto: los movimientos contrarios ______________________________________________________ 137 Consideraciones sobre la pronuntiatio ___________________________________________________ 144 Para emocionar tiene que emocionarse él primero __________________________________________ 146 Sobre las pasiones heroicas ___________________________________________________________ 148 Público, críticos, salas _______________________________________________________________ 149 Epílogo: vectores de polinización________________________________________________ 152 TERCERA PARTE: El discurso sonoro ______________________________________ 154 Introducción ________________________________________________________________ 155 Capítulo I. La Pasión oratorio: origen y transformaciones __________________________ 157 Capítulo II. El discurso sonoro _________________________________________________ 163 De la gran escala al aria da capo _______________________________________________________ 163 Sobre el claroscuro __________________________________________________________________ 169 Cómo desencriptar un código, según Quantz ______________________________________________ 171 Chronos y kairos ___________________________________________________________________ 181 Sobre las figuras retóricas ____________________________________________________________ 184 La pronuntiatio ____________________________________________________________________ 188 Capítulo III. “Erbarme dich” __________________________________________________ 190 El exordium _______________________________________________________________________ 190 La narratio-argumentatio ____________________________________________________________ 204 La peroratio _______________________________________________________________________ 217 Capítulo IV. “Ach, mein Sinn” _________________________________________________ 219 Capítulo V. La teoría de la satisfacción. El chivo expiatorio _________________________ 227 Capítulo VI. La ornamentación _________________________________________________ 238 “Erbarme dich”: divergencia entre las fuentes _____________________________________________ 245 Epílogo: visión y trazado ______________________________________________________ 251 4 Apéndice ________________________________________________________________ 254 “Ach, mein Sinn” ____________________________________________________________ 255 “Erbarme dich” ______________________________________________________________ 259 Índice de ilustraciones ________________________________________________________ 264 Bibliografía______________________________________________________________ 265 5 Síntesis / Abstract El presente estudio aborda el sistema retórico tal y como lo consideraron los oradores M. T. Cicerón y M. F. Quintiliano, oradores vinculados a la ciudad de Roma en el siglo I. a. C. y I. d. C. respectivamente. Entre todas las investigaciones y propuestas realizadas a lo largo de los cinco siglos de desarrollo de la ciencia retórica para entonces, entendemos que el sistema retórico que configuraron ambos oradores romanos es una cumbre, el más completo y universal de todos los posibles. Dicho sistema extendió su influencia más allá de los límites de su tiempo, de tal manera que permeó la cultura europea durante el Renacimiento, el Barroco, y el siglo de la Ilustración. Lo hizo en cada momento en distinto grado, con muy diversas repercusiones a lo largo del tiempo en cada cultura de las que fueron configurando Europa, según esta transitaba por las distintas fases de su Historia. En la primera parte de esta investigación proponemos un recorrido por los aspectos más significativos del sistema retórico romano, tal y como lo configuraron Cicerón y Quintiliano. Hemos buscado recuperar la definición, así como restituir la conciencia de su relevancia, de lo que ambos proponen con total evidencia como núcleo del sistema en sus tratados: el orador perfecto. Serán sus tratados sobre oratoria, fundamentalmente, los que guíen el itinerario para trazar tanto el perfil de dicha figura, como las ramificaciones del sistema