zoom in TRADUCCIONES Y OTROS TEXTOS Fichas biográficas de participantes travelling en Encuentro de Editores 14 BIOFILMOGRAFÍAS Edgar Soberón Torchia Gloria Schoemann 04 Edgar Soberón Torchia Teoría de Bazin 18 Dudley Andrew Daniel Rezende 08 Joel del Río El montaje en los inicios 24 Karel Reisz Miriam Talavera 11 Maykel Rodríguez Ponjuán Hitos en la edición 27

Hablan los editores 28

flashback Noticiero ICAIC Latinoamericano: Memoria del Mundo 42 Luciano Castillo ángulo ancho CRÍTICAS PCU, Stargate y La lista de Schindler 46 Edgar Soberón Torchia

Bandido de la luz roja y Palomita blanca 49 Joel del Río

16memorias 51 Maykel Rodríguez Ponjuán

trailer NUEVA ADQUISICIONES Bibliografía sobre edición 53 Aida María Rodríguez Reseña de Montaje y postproducción 57 Luciano Castillo

el cine es... 59 EDITORIAL Imposible resistir la tentación de comen- el talentoso brasileño Sergio Rezende zar este editorial con el lugar común y, de Cuba, la editora de Titón y nues- convertido en axioma por los cineastas tra profe eiceteviana, Miriam Talavera. soviéticos de los años 20-30: «El cine es Tomamos tal decisión porque el En- montaje». Es lo primero en que pensamos cuentro de Editores también es pórtico los redactores abocados al imperativo de al Festival Internacional del Nuevo Cine realizar un enfoco temático consagrado, Latinoamericano, un auténtico festín de en primerísimo lugar, a divulgar el Primer lo más valioso y reciente generado por Encuentro de Editores en la EICTV —que los contextos audiovisuales en los que, tendrá lugar del 30 de noviembre al 3 de ojalá, laborarán nuestros egresados. diciembre—, con el propósito de confe- La cada vez más copiosa y notable rirle la palabra a teóricos y especialistas participación de la Escuela en el Festival, consagrados al oficio, el arte y la técnica así como el interés que genera entre de montaje, un término que deriva del los estudiantes motivó la realización de francés monter y que los anglosajones una gacetilla explicativa, preparada por prefieren designar como editing (sin fal- Ediciones EICTV, que llegará a todos los tar «compaginación», término más pro- estudiantes vía correo electrónico y que pio de una imprenta, utilizado en uno les permitirá orientarse mejor, respecto que otro país hispano-parlante), cuando a la competencia, en la selva de títulos se refieren a ese principio organizador seleccionados este año. La proximidad de toda película, y a la operación de se- del Festival nos impulsó también a incluir leccionar, empalmar y cortar los planos al Noticiero ICAIC Latinoamericano en el de un filme, asignándole a cada uno Flashback (el evento le rinde homenaje cierta duración, mientras se crean cier- al Instituto cubano de cine por sus cinco tos encadenamientos significativos en- décadas) y en el Ángulo ancho aparecen tre un plano y el otro. varias recomendaciones de títulos raros, De modo que el tan llevado y traído olvidados o desconocidos por buena lenguaje cinematográfico tiene su piedra parte de nuestros estudiantes. basal en el montaje o, como diría Jac- En fin, que si Orson Welles, Alfred ques Aumont, «el montaje es el prin­ Hitchcock, Serguei Eisenstein y Jean-Luc cipio que regula la organización Godard consideraron el montaje el proceso de elementos fílmicos, visuales y cardinal en la creación de sus filmes, sonoros, yuxtaponiéndolos, enca­ y tenemos por delante el Encuentro de Editores y el Festival, enfoco se mantiene denándolos y/o regulando su du­ al tanto de tales acontecimientos. ración». Por todo ello es que dedicamos este número a la edición, y destacamos el talento y las ideas de algunas figuras paradigmáticas al respecto. Como com- plemento a este número de enfoco, pue- de consultarse el sitio web de la Escuela, www.eictv.org, donde aparecen las opi- niones de los editores que participarán en el Encuentro, acorde con una encues- ta que les hicimos llegar. Quisimos destacar en Travelling (sec- ción de biofilmografías) los itinerarios y logros profesionales de tres figuras cla- ves en el cine latinoamericano: la le- gendaria mexicana Gloria Schoemann, N. 24 DE JULIO, 1910, MÉXICO, D.F. M. 1º DE SEPTIEMBRE, 2006, MÉXICO, D.F.

Compilación por Édgar Soberón Torchia

loria Schoemann fue un pilar de la edición cinematográfica en México, que destacó de manera excepcional, no sin dificultad en una industria controlada por hombres. Su talento y capacidad para trabajar, ejerciendo en su oficio la misma autoridad que cualquier cinematografista, sonidista o continuista de sexo masculino, la llevaron a insertarse en el quehacer fílmico de manera muy cercana a los directores más sobresalientes de su época. Oriunda de la ciudad de México, Gloria se sintió atraída por el cine desde joven y se encaminó a Los Ángeles, donde participó como extra en algunas películas, incluyendo una con el tenor José Mojica. A su regreso a México tuvo un papel en el filme Hombres de mar (1938), de Chano Urueta; pero terminó interesándose más en el proceso final de armado de las películas. Después de un «curso intensivo» como asistente de Jorge Bustos en el montaje de Yo bailé con don Porfirio (1942), de Gilberto Martínez Solares, al año siguiente editó su primer largometraje: el clásico de Julio Bracho, Distinto amanecer. En 1944 Schoemann inició su relación profe- sional con Emilio «Indio» Fernández, al editar su cuarta película, la celebérrima María Candelaria (Xochimilco). Fernández, un nombre casi mítico de la «época de oro» del cine mexicano, no era fácil de sobrellevar y menos con una pistola al cinto en el set. Sin embargo, Gloria Schoemann fue inclui- / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

4 No. 21 / NOVIEMBRE 2009 e ljnr Galindo; Alejandro de compaginó Buñuel, el primer filme mexicano de Luis editó ellos, entre directores: res mejo- los para autor» «de lículas pe- de exclusiva montadora Schoemann era Gloria que pensar Fernández yAlfredoB.Crevenna colgados, los de rebelión La niebla, volvió aganarlopor mexicana. Después de este Ariel, Revolución la en Fernández por domada Fierecilla rada inolvidable la por sino premiada fue no embargo, Sin ocasiones. ocho en vez primera por (AMACC), Cinematográficas mia Mexicana de Artes y Ciencias Acade la de premio Ariel, al da nomina fue editora la y doras», del subgénero del «cine de peca das, que mejores filmesdeFernández. los en asiduamente Magdaleno― trabajaron Cañedo, Mauricio Roberto Domínguez, Río, Pedro Armendáriz, Columbia del Dolores Figueroa, ―Gabriel da en el círculo de colaboradores En 1945 cortó 1945 En i ebro e u error un es embargo, Sin melodrama del Indio, dentro 14) ua sei de especie una (1946), e oet Gvló, y Gavaldón, Roberto de rn aio (Tampico) Casino Gran o qe volvieron, que Los Las abandona Las ambientada El niño de la El niñode Macario, Enamo- de - - - ; - sión fílmica del héroe de héroe del fílmica sión moviola; que igual editaba la ver- su en montadas películas 13 de estreno el con récord propio rompió su 1956 en que 1951; en 12 en y 1952 en diez 1960, y 1959 nueve, firma; su con trajes largome ocho estrenar a llegó 1958, y 1950 1948, en laborio que, sa increíblemente mujer una era Gloria No, Ibánez... Juan Alazraki, Velo; del Mal salido de «Cubanaquito». y Bien del Árbol un con tología, an - de Edén un por paseando bo taparra sin Rivero Jorge bellazo el con mexicano, «destape» del Eva, y Adán de pecado El y videoteca) nuestra de copia en la inglés, al doblada (y palera y morena Sevilla Ninón una con del sicos clá- o Capulina, y Viruta tinflas, jinetes Can- Tan, Tin de enmascarados, luchadores, vampiros, rebeldes, hijos sufridas, madres charros, de filmes que Chanoc, La Rosa Blanca Rosa La Bracho; cana; Landeta, primera directora mexi- Angustias negra La Gavaldón; de de Benito de oro, de tijera La Llévame en tus brazos, tus en Llévame Pedro Páramo de palabras, Divinas como kitsch y Casanova Lola y El gallodeoro. El gallo de oro, de gallo El d Matilde de , , de Carlos Yambaó, indicio comics de - - -

su obra. toda por oro de Ariel un otorgó le AMACC la 2004 en y najuato; Gua de festival del marco el en México de Televisión la y Cine el en Mujeres de Asociación la de 2001 fue objeto de un homenaje en vida; de labor su por cional Na- Cineteca la otorga que cano Tos- Salvador medalla la 1993 en recibió Gloria mexicano. cine del historia la en indispensable referencia en convierte la que lo filmes, 200 de más pasaron nos ma- sus por editores, futuros a tro décadas, además de entrenar cua- En años. varios por UNAM, la Estudios de (CUEC) de Cinematográficos Universitario Cen- tro del Edición de de cátedra la jefa fue Schoemann Gloria largometrajes montados porella. ocho estrenaba oro», «de halo su atrás dejado había industria la cuando 1970, en aún que, solicitada muy nica téc- una de también pero activo, Todo ello es evidencia de un cine dms e u ao fílmica, labor su de Además No. 21 / NOVIEMBRE 2009 María Candelaria.

-

5 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ttravelling 6 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling Los títulosqueaparecenencursivas/negritasestánincluidoslaMediatecaAndréBazin. FILMOGRAFÍA No. 1951 1950 1950 1950 1950 1950 1950 1943 1942 1951 1951 1951 1951 1951 1951 1951 1950 1950 1949 1949 1949 1949 1949 1948 1948 1947 1947 1947 1947 1946 1946 1946 1946 1946 1946 1946 1945 1945 1945 1945 1944 1944 1944 1944 1944 1944 1948 1948 1948 1948 1948 1948 21 / Cuando La La Sangre torera Guardián, Piña madura Inmaculada Distinto Yo El gendarme Islas Marías Historia de La bienamada Por quereraunamujer Acá lastortas/Loshijosdelosricos Radio Un Entre tu Salón México Lola Opio /Ladrogamaldita La malquerida Las Los Río No tecases Gran Casino Voces de La perla Cantaclaro Pepita Sol El socio Más allá Don Simónde Enamorada Las abandonadas Adán, Bugambilia La La La guerra La El asnegro El intruso María El canto Ahí Mi madreadorada Matrimonio sintético Maclovia Flor de NOVIEMBRE 2009 posesión negraAngustias mulatade mujer cortede día ysombra bailé vienen quevolvieron Escondido puertasdel Casanova Patrulla Jiménez Candelaria de Eva yeldiablo caña

tú de amoryelcielo amanecer del con primavera

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) 1954 1954 1954 1953 1952 1952 1952 1951 1951 1951 1951 1955 1955 1955 1955 1954 1954 1954 1954 1953 1953 1953 1953 1953 1953 1953 1952 1952 1952 1952 1952 1952 1952 1956 1955 1955 1955 1956 1956 1956 1957 1957 1957 1956 1956 1956 1956 1956 1956 1956 1956 1956 Los La La Sombra La El marytú Dos carastieneeldestino El Cristode La Víctimas delpecado El señorgobernador Las Padre La El charroinmortal El rapto Llévame La Ofrenda Esos de Ni pobres Captain Ahí Dos tiposde Reportaje El niñoylaniebla Siempre tuya Hay un Un Por ellas El genial Marejada Cuando Juventud Camino de El asesinoX El caso Los Canasta Talpa El jinetesin La Yambaó El medallón Amor Esposas Los El chismosode Del brazo Pura vida Donde elcírculo Club de desconocida rebelión huellade muerte mujer sobrinadel cabeza gallo vienen Fernándezde hijosde amantes engañadas ypecado

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del Luna de El JineteSolitario El JineteSolitario Pancho La Cada Cargamento Juan Los Los Así Yo La Mujer encondominio Pepito Concurso de Una cita El boxeador El fantasma Triunfa La La Aventuras Mi mujer La Flor de Manicomio México Los Días de El gallode Juan La La El vallede Viva El toronegro Venganza fatal Juventud El pecado Nuestros Pueblito El vampirosangriento Lástima de La RosaBlanca Una pasión Guantes de El duende Las Bonitas lastapatías Los El últimomexicano La Macario virtud torrede pandilla pandilla rebelión invasión divinagarza tijerade , amaronnuestros dos tres derechos tigresdel JineteSolitario cosas pecador laparranda Pistolas Guerrero hijounacruz ylosrobachicos de mayo López rivales otoño lapandilla calaveras mielpara

de odiosos necesita sin desnuda de prohibidas yyo mis losdesaparecidos de

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dios (La belleza prohibido unamadre de de lapandilla desierto

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1969 1969 1968 1968 1970 1970 1969 1968 1967 1974 1971 1971 1970 1970 1970 1970 1970 1970 1981 1979 1979 1978 1978 1978 1977 1977 1976 1976 1975 1975 1975 1974 1974 1973 1973 1973 1972 1972 1972 1972 1972 1971 1971 1967 1967 1967 1967 1967 1967 1966 1966 1983 1982 1981 1966 El pecado Blue Demoncontralasinvasoras Operación El zángano La La Flor marchita Un Pedro Páramo En busca Espérame Capulina Estafa Misión cumplida Gregorio Jóvenes de Capulina ¿Por quénacímujer D.F./ En latrampa México El patrullero777 Divinas Los El viaje El mar Espejismo El ministro El Chanoc Laberinto Conserje encondominio Hermanos Vidita negra Nosotros losfeos Chanoc enLas Chanoc Las Me hede El metiche Lo La generala El profe Un Ven Dos pintorespintorescos Un The El caminode Pánico Los Mundo mágico El barrendero Fuego Juan quemásqueremos agente vidainútil agonía extrañoenlacasa dorado parde de vírgenes valses Bandits acantarconmigo Colorado Distrito enelmar de abajo

de palabras enElfoso contraeltigreyvampiro

ysu comeresatuna de contralosvampiros Corazón viajero amor de mis enSiberia venían de de robachicos de de Carambola de laZonaRosa yyo

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Villa / vida mía

NOVIEMBRE 2009

y

los niños

de París

7 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling 8 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling por u mjrs oets con momentos, mejores en sus relacionan, se filmografías Meirelles, Walter Salles y José Fernando Padilla, cuyas autores: nuevos tres con junto Babenco) todavía vigentes (Carlos Diegues y veteranos Héctor dos terreno el marcandocontinúanbrasileña animación para la cinematografía sigloel XXI.esteEn momento de mejor cine brasileño realizado en del emblemáticas figuras las de una en editor— un para extraño —prestigio convirtió se Rezende y Dios de frenéticas y desgarradas las alcanzaron que premios multitudde la de del y mundial luego éxito todo sobre del mundo, prestigiosos más editores diez o cinco los entre Colocado Compilación de No. Joel delRío 21 / NOVIEMBRE 2009 , Daniel Daniel élite, de Tropa Joel delRío Ciudad

vasión» de la policía en ese es- ese en policía la de vasión» delirante de las favelas y la «in- en das monta- presenta, que élite , de como también ocurre en secuencias, primeras las desde sin darle espectador,un momento de respiro, el en causa que to películaimpac- el en dudas, sin consiste, la de triunfales bazas dad de Dios en 2003 alcanzó que cuatro las entre Oscar, premio al postulación una valió le que videoclipera y taria fragmen - edición rauda, la filopublicística, a debe se Rezende por alcanzada fama la de parte de Daniel. el y significativo y lógico ensamblaje corte el para habilidad la De nada vale negar que buena , la danza danza la cross-cutting, 1 . Una de las Tropa Tropa Ciu- N. 1969,ENSÃOPAULO,BRASIL. a dcó y l im en ritmo el y edición la final de la película. inclinacióndocumental conal tercera, haciael la en combinado y en la primera, raudo en la distendidosegunda más ritmo también al diferenciado; y color de trabajo por un de cinematografía través puntuadas la a fueron también que etapas tres las a refería Se fases que atravesaba las de unala cada narración». en sensaciones diferentes «provocar intentaba toda en filme ese montaje enproceso de y el que declaró Rezende Bretaña Europa, Gran en convirtiera en un éxito aclamado que luego de 4, Channel por 2003 en pacio popular. Mucho Mucho se ha discutido y estudiado realizada entrevista una En se Dios de Ciudad Ciudad Ciudad deDios. si de cine el que en apoyó nueva es lineal, no bien no también narrativa la edición La musicales. videos ciertos a de filme la del cortes dinámica la de acerca frecuencia altísima Esta cortos. planos de frenética casi sucesión una en muestra se favelas las de cosmos caótico el que mientras segundos, breves muy en información de un mundo suministra política, plano cada denuncia aquí de o épico suelen corte de filmes los en que emplearse secuencias largas de y expositivos modos los de su con Goodfellas Scorsese en Schoonmaker Thelma editora Martin de empleo al se sobremanera filme acerca este en edición la de especialistas aseguran Algunos que el concepto general Dios. de . A diferencia A Casino. y an en un virtuosismo técnico que incursion- e nacionales películas vitalizar la narración típica de las re- de capaz montaje de estética ter Salles (hijo) se auxilian de una Wal brasileños o Meirelles Fernando como autores géneros, y Hollywood asumiendo sus temas a vencer intentan asiáticas, y as europe industriales matografías cine- las de Mien- parte mayor la similar. tras agenda con las pelícu- otras muchas de edición, en cuanto al estilo narrativo y a la tar que se diferencia muchísimo, apun- vale favela, la de violencia la y pobreza la mostrar era Dios caso. el es como sociopolítica, las carga en de marcada «de tesis», películas infrecuente resulta sí gángsteres, de o criminal corte i a necó de intención la Si idd de Ciudad - - escena que yo había dirigido». dirigido». había yo en que puesta escena la puliera que para el joven y dotado Daniel Rezende, motocicleta de Diarios con pero montaje, de sala la en Con planteados. propósitos los con la en acuerdo de narrativa, integridad definitivo es momento Cada proceso. el todo de largo el lo a redefine se porque fílmico material cumplir, que papel de mi equipo tiene un importante miembro «cada , imperfecto cine titulado artículo productos musicales. de consumo al incita que visual audio- empaque del propias ra, hermoseado cinematografía la y vertiginosa edición la adoptar Ciudad de hombres puede o debe élite, de pregna im- que tercermundista realismo el si discute se Todavía pronto. de concluir puede ni concluido ha agrada no polémica Semejante y ble. glamorosa agradable, incluso apariencia una con violencia y miseria de terribles escenas las presentaban y mas te- respectivos sus banalizaban películas ambas que afirmaron quienes de argumento primer el de acción física, se constituyó en colmada trama una y edición la que, en estrecho ensamblaje con disco, y tradicional música raron incorpo e tesis», «de y «serias» películas las de típica dramática, evitar la tradicional banda sonora por optaron Rezende y rectores posterior en sociales ypolíticos. temas con honesto compromiso no descuenta, en ningún caso, el oo a ih Sle, n el en Salles, dicho ha Como En el ámbito del sonido, tanto oo n la en como Dios de Ciudad No. dormía Brasil, do Central idd e Dios, de Ciudad 21 y motocicleta de Diarios - di los élite, de Tropa / NOVIEMBRE 2009 En homenaje al homenaje En confié en confié Tropa

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9 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling 10 10 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling 2010 2009 Los títulosqueaparecenencursivas/negritasestánincluidoslaMediatecaAndréBazin. FILMOGRAFÍA 1 Notas: el debut de Daniel en la dirección, encargue de la imagen) representó actoraunquedetambiénplan se ematografistaCésarCharlone (en cin- el y Madeira Augusto Moura, Blackout, interpretado por Wagner la edición. mediante protagonistas los con identificación la y vista de punto el ramifica que en modo el por cine de escuelas las en estudio de objeto en convierta se vez tal en alcance y estilo confiere le conforma y narración la también edición La 2008 2008 diamante 2008 televisión) No. 2007 2007 2006 2006 2005 2004 2003 2003 2002 2002 finalistas. Incoherenciasdela Academia. sido enviado por Brasil a la competencia de mejor película extranjera y ni siquiera fue seleccionado había entre filme los el cinco nominaciones, cuatro las a anterior año El apartados. cuatro los de ninguno en ganó No Rezende. el director Fernando Meirelles, el guión de Braulio Mantovani, la cinematografía de César Charlone y la edición de es el único filme latinoamericano que ha conseguido cuatro nominaciones al premio Oscar: para Oscar: premio al nominaciones cuatro conseguido ha que latinoamericano filme único el es Dios de Ciudad l otmtae humorístico cortometraje El 21

/ The TreeofLife Captive Beauty/Bellezacautiva Blackout Blindness Jazz intheDiamondDistrict/eneldistrito del Cidade dosHomens Tropa deElite/élite mis padressalierondevacaciones O AnoemQueMeusPaisSaíramdeFérias/Elaño enque Filhos doCarnaval Dark Water Diarios demotocicleta Viva Voz(colaboradorenlaedición) Narradores deJavé Cidade deDeus Armas ePaz NOVIEMBRE 2009 , que élite, de Tropa /Apagón / Ceguera /Armasypaz /Elárboldelavida. / (director)(corto) /Hijosdelcarnaval Ciudad deDios

/ Ciudad deloshombres (corto) al Oscar antes mencionada, el el mencionada, antes Oscar al a RobertWiseoHalAshby. comolesocurrió ensumomento tores y se transforme direc- en director, grandes de dotados más colaboradoreslos de uno ser de deje futuro el en que posible es le interesa también la realización, Rezendea queHabida cuentade peor... aún estar puede pero mal, estar parece Congreso. Todo del vacía habitación una en fuman deJaneiro. Un político ysu amigo elFestivalen internacional Ríode y fue laureado como el mejor corto dms e a nominación la de Además

(seriedetelevisión) Tropa deÉlite. (seriede e Dios; de tuto Británico de Cine por Insti- del premio el ganó editor Ceguera vacaciones de salieron padres Javé, de dores por Brasileño, Cine del vamente el trofeo de la Academia sucesi- ganó Daniel y Brasileño, Cine del Premio Gran el alcanzó Argentina; de cos Críti- de Asociación la por Plata de Cóndor el con premiada fue Pitt y Sean Penn. Brad con Malick, Terrence de tico semifantás - y retro drama un Life, y drogas; de tráfico el por afectadas ven se vidas yas cu- colombianas mujeres seis de historias las en concentrado man, tal documen- el son Rezende Daniel Los dos filmes más recientes de - Good Jared de Beauty, Captive . iro d motocicleta de Diarios El año en que mis que en año El Tropa de élite de Tropa h Te of Tree The Ciudad Narra- y

Compilación por Maykel Rodríguez Ponjuán

e formación académica en lengua y literatura france- sas, Miriam Talavera Fernández es una de las cimas del monta- je cinematográfico en Cuba, y una de las figuras femeninas más importantes y reconocidas del audiovisual nacional y regio- nal. Su obra se inscribe, junto a la de otros grandes editores y editoras, en la historia de la construcción del cine cubano posterior a 1959, principalmen- te del documental. Su extensa carrera ha estado asociada a la de realizadores como Santiago N. 29 DE SEPTIEMBRE DE 1942, EN LA Álvarez, Tomás Gutiérrez Alea, HABANA, CUBA. Juan Carlos Tabío, Nicolás Gui- llén Landrián, Enrique Pineda Barnet y Oscar Valdés, cuyos filmes recibieron de manos de Talavera el impulso estructural

necesario antes de concretarse travelling en la pantalla. Su carrera comenzó en 1962 como editora en el entonces Ins- tituto Cubano de Radiodifusión, donde, hasta 1970, se desem- peñó como montajista de corto- metrajes y noticieros. En 1970 pasó a trabajar en el Instituto Cubano del Arte e Industria Ci- nematográficos (ICAIC) como editora de documentales y lar- gometrajes de ficción. Entre sus primeros trabajos estuvieron dos documentales relacionados con el proceso de producción del azúcar, dirigidos por Juan Carlos Tabío, y uno de los úl- timos documentales realizados en el ICAIC por el controvertido Nicolás Guillén Landrián, hoy rescatado por la crítica como una de las voces más origina- les y complejas de su genera- ción. Taller de Línea y 18 es un / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 21 / NOVIEMBRE 2009 11 12 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling de ficción, de largometraje primer su a llegar hasta Miriam, de acendrados tes documentales recibieron los cor gráfico, cerca de dos decenas de cinemato- medio el en cursiones de GuillénLandriándelICAIC. 18 y Línea solicitaron, lo quienes para desastrosos resultados con encargo de Documental tizador. - problema y opuesto más ser de didáctico, pero cuyo resultado final no pue- documental del nes cáno- los revisita que montaje, de estilo el contribuye que los a estéticos valores época, la de co taria y el discurso - propagandísti prole clase la nuevo, hombre al irónica cuerda en acercamiento No. ICAIC. del laboratorios los elaboraron que colores en primero el y año del significativos más los entre especializada crítica la por nado seleccio fue Corrieri, Sergio de actuación la y Hernández, minal Ger - y García Raúl de sonido con filme, El Modotti. Tina de lente el posteridad la para inmortalizó perfil cuyo y 1920, de década la asesinado en México a finales de Mella, Antonio Julio comunista estudiantil dirigente del vida la aborda película La Barnet. neda Pi- Enrique por dirigido histórico ug d ets rmrs in- primeras estas de Luego 21 / NOVIEMBRE 2009 provocó la expulsión expulsión la provocó Mella , filme de corte de filme , alr de Taller

- - - cineasta, como cineasta, del carrera la en relevantes tales dio como resultado varios documen que Álvarez, Santiago con Talavera de colaboración la bién a dsaals como destacables de tan cosecha la premios y la realización de obras a la que condujeron a —intentos dirección Miriam la de primeras aproximaciones las comenzaron que só enloshombrosdeMiriam. no, la confianza de Titón - descan éxito y redespunte del cine cuba- hasta machismo ­ del tema el sobre inmediata, realidad la a textual meta- tipo de aproximación una en ficción y documental vincula que director, del formal mento con 1983, Desde Talavera. de tística ar- y técnica pericia la para taria deposi importante una fue Alea siciones ygirosdemontaje. yuxtapo atrevidas y constantes de poblado acelerado, y musical incursionaba en un cine de ritmo la versatilidad de la editora, quien evidencia en puso se forma esta arcoiris viento, el es novo, meridiano puto: do , in d dsau e tam- es destaque de Digna u e l dcd d 1980 de década la en Fue Gutiérrez Tomás de obra La Los dragones de Ha Lon, Ha de dragones Los Hasta cierto punto cierto Hasta rs y chocolate y Fresa y i emn Fidel hermano Mi …y la noche se hizo se noche la …y El primer delega primer El El tiempo El —experi (1992), o soy Yo De . Ma- —, - - - - - el panorama del audiovisual audiovisual del femenino detodaunaépoca. panorama el Gómez, entre algunas Sara otras, conformaron antes y Talavera, propia la Vilasís, quien Mayra a junto Trujillo, Marisol mujer, otra de al también ligado vio se editora como trabajo Su Isla. la el de y contemporáneo popular arte nacional idiosincrasia la de rasgos mostrar para excusa Cuba» de «Juana y Cubana» la «Juana, como apelativos con cubana l fgs y peculiar y fogosa la a acercamiento un realizó que el con documental , Bacallao Juana ooia también ―conocida vedette ―,

todos lostítulosyfilmes,cortosdocumentales,exceptocontraindicación. en Editora Bazin. André Mediateca la en disponibles en encuentran se negritas en marcados títulos Los FILMOGRAFÍA SELECTA 1979: 1978: 1978: 1977: 1977: 1976: 1976: 1976: 1979: 1979: 1976: 1976: 1975: 1975: 1974: 1973: 1973: 1973: 1974: 1974: 1974: 1973: 1973: 1972: 1972: 1972: 1971: 1971: 1970: 1970: 1972: 1972: 1972: 1972: El gransaltoalvacío Patria Libre … ylanoche Mi hermanoFidel El octubrede Víctor Manuel Con Maiakovski Maputo El desafío Tengo fe El tiempo Los El primer Mella (largometrajedeficción) Nuevos Asamblea de Microbrigadas Primera escuela Lo Varadero Estudio ytrabajo Prácticos Mundial de Del Escambray Una historiapopular Un Taller de Cría artificial Desarrollo industrial Bagazo Versos El agua Nicolás Solidaridad arcoiris deporte bello reportaje dragones sencillos hombresenelring

: Guillén de ) enti meridiano novo del eselviento Línea delegado

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sehizo : alcampesino No.2 enMoscú un y18 del HaLong

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1989: 1986: Espiral 1987: desaparecidos Fresa Teresa 1988: yelcóndor cierto Memorias (dirección). de Como vocesydos

(dirección) (largometrajedeficción) hombres Yo soyJuanaBacallao Un, dosesoes(dirección) Una noviaenNuevaYork ychocolate , (dirección) decir(dirección) Cartas cada unasolavoz punto (largometrajedeficción)

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NOVIEMBRE 2009 del aFélixChapotín (dirección) hueco

13 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV travelling 14 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV No. 20 / OCTUBRE 2009

a iecó d Fcin Ss rdts oo dtr nlyn a series las incluyen editor televisivas como créditos Sus de Ficción. Fundamentos de de Dirección departamento la el dirige 2005 Desde Edición. de Escuela Nacional de Cine y Televisión de Londres, como jefe de cátedra laborar en la BBC, Crittenden (Reino Unido) se incorporó en 1971 a la la de después teórico, y montajista Editores, de Encuentro del Moderador ROGER CRITTENDEN . Es autor de autor Es mundo. del e verano de Canción Dante, numerosos documentales, entre ellos, tres de Ken Russell, largometrajes montando en 1999 en montando largometrajes Editor y posproductor (Argentina, 1967), inició su labor como editor de CÉSAR CUSTODIO la EuropeanFilmAcademyydeRoyalSocietyofArts. (2005) y de dos libros sobre François Truffaut, entre otros; miembro de de cineindependiente, en Pérez Miguel principios. con colaborar a vuelto ha y Taratuto; Juan de Ringtone, Glecer y Pablo Holcer, animaciones Ortega; eldocumenal destacan que los entre géneros, los junto con Miguel Pérez. Desde entonces ha editado filmes de casi todos Fue además coordinador de posproducción del docudrama del posproducción de coordinador además Fue l lio e o mohicanos, los de último El ódr rx l leyenda, la Crux, Cóndor Oscar, deSeriogsobreBrahim;las Morkin, El arca La quimeradeloshéroes, Fine Cuts – The Art of European Film Editing Film European of Art The – Cuts Fine Isadora Duncan: La más grande bailarina grande más La Duncan: Isadora de Fernando Musa, Fernando de sangre, la en grito El y El ratón Pérez, El mar de Lucas de mar El y negra Caja e un al Bsaii Swan Buscarini, Pablo Juan de Civilización por de Buscarini; la miniserie Arregui Edgar SoberónTorchia deDanielRosenfeld. , de Víctor Laplace, Víctor de , Monobloc y y El infierno de usin de Cuestión Ómnibus d Luis de , y ,

SYLVIA INGEMARSSON La prestigiosa carrera de Sylvia Ingemarsson (Suecia) o Ingmarsdotter, contiene un dato curioso: se inició como montajista de largometrajes con El hombre en el tejado, un drama policiaco del renombrado Bo Widerberg, el cineasta que, en su juventud, acusó a Ingmar Bergman de melodramátrico y de monopolizar la industria de cine sueco. Dos años más tarde, Ingemarsson editaba su primer filme bergmaniano, Sonata de otoño, prosiguió con Fanny y Alexander, y en esa función continuó hasta el último filme del maestro, Saraband. Sin embargo, su filmografía incluye colaboraciones con otros cineastas reconocidos como Erik Gustavson (El telegrafista), Dusan Makavejev (Montenegro), y los actores bergmanianos Liv Ullmann (Infiel), Erland Josephson (Revolución de mermelada) y Gunnel Lindblom (Sally y la libertad), en sus experiencias tras las cámaras.

MIGUEL LAVANDEIRA Egresado de la especialidad de edición de la EICTV, Miguel Lavandeira (España) fue coordinador de dicho departamento por varios años, a la vez que extendía su actividad profesional a México, y España. Además de dar clases en el Centro de Capacitación Cinematográfica de México, montó cortos de Jesús Alarcón, Rodrigo Plá, Hugo Félix Mercado, José Carlos Soler y Andrés León Becker, como Gatillero, El ojo en la nuca, 10:15, Contos de Alentraia y El oro que perdimos; participó en el in zoom montaje de las miniseries El diván de Valentina y Camino a casa; y editó los largometrajes Por si no te vuelvo a ver y Espérame en otro mundo, de Juan Pablo Villaseñor; Libre de culpa, de Marcel Sisniega; y La última mirada, de Patricia Arriaga-Jordán.

JULIANE LORENZ Hija de un cineasta, Juliane Lorenz (Mannheim, 1957) conoció a Rainer Werner Fassbinder a los 19 años, cuando era asistente de edición. Desde entonces devino su editora y pareja amorosa. A los 20 años, Lorenz se enfrentó al reto de editar un filme tan complejo como Despair, según la novela de Nabokov, pero, coronada con el éxito, fluyó como experta editora en los siguientes filmes de Fassbinder, hasta Querelle, el último que realizó. Lorenz ha trabajado también con otro cineasta de culto, Werner Schroeter, para quien editó Malina, que ella considera «su obra maestra» como editora, y por la que fue premiada por la industria de cine alemán. Lorenz preside la Fundación R.W. Fassbinder, y recientemente restauró la serie Berlin Alexanderplatz a su esplendor original. / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 21 / NOVIEMBRE 2009 15 JACQUELINE MEPPIEL Editora, sonidista y realizadora, Jacqueline Meppiel (Francia) es una de las fundadoras de la EICTV y su primera directora del Departamento de Edición. Después de trabajar en Francia en filmes de cineastas renombrados como Henri Colpi, Jean-Pierre Melville y, sobre todo, Roberto Enrico (para quien montó, entre otras, Les grandes gueules y Les aventuriers), fue una de las co-realizadoras del filme-denuncia La spirale, junto con Armand Matellart y Valérie Mayout, contra la dictadura de Augusto Pinochet. Sus relaciones con América Latina y sus cineastas la trajeron a Cuba, donde impartió sus conocimientos a generaciones de estudiantes de edición, y contrajo matrimonio con el célebre actor Adolfo Llauradó. Entre otros trabajos editó El viaje, de Fernando Ezequiel Solanas, y Las profecías de Amanda, de Pastor Vega.

IVAN MORALES JR. Egresado de la EICTV, Ivan Morales Jr. (Brasil, 1981) es editor, director, guionista y camarógrafo. En 2003 presentó con éxito su corto Los peces también mueren sin anzuelo en el festival de Berlín, y prosiguió estudios en Alemania. Ha editado cortos para el director alemán Karl Tebbe y documentales del brasileño Marcos Pimentel; y en largometrajes incluye

zoom in zoom los documentales alemanes In Dir muss brennen, de Katharina Pethke; My Home, de Thorsten Kellerman, y Take to the Road, de Julia Daschner; y la ficción española La habitación de Elias, de Emma Tussell. Morales ha dirigido en el pequeño formato, ...E Assim por Diante, Terás em Dobro, Apfel? y Antonio Pode, por el que ganó el premio al Mejor corto en el festival de Ceará en 2007.

ANNABELLE PANGBORN Annabelle Pangborn (Reino Unido) es directora, diseñadora y editora de sonido y compositora. Ha compuesto las bandas sonoras de una amplia gama de filmes para cine y televisión, incluyendo animación, ficción, documental y películas de danza: con el animador Simon Pummell colaboró en Secret Joy, Temptation of Sainthood, Butcher’s Hook y Ray Gun Fun; con la coreógrafa Alison Murray, trabajó en Horse Play y Bloody Mess; y con la cineasta Beeban Kidron, en Murder y en su versión posmoderna de Cenicienta, rodada en la isla de Man. Fue premiada por su corto Stung, y por la banda sonora del filme de Ben Hopkins, The Holy Time. Pangborn es profesora de The School of Sound de Londres, y ha dado charlas magistrales en Europa y Asia. / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

16 No. 21 / NOVIEMBRE 2009 MIGUEL PÉREZ Editor y documentalista, Miguel Pérez (Argentina) ha alternado la docencia con la práctica profesional. A los cientos de cortos publicitarios, artísticos y educativos, a las múltiples miniseries y los numerosos largometrajes que ha montado, se suma su actividad como educador en el Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales, la Universidad del Cine de Argentina y otras escuelas de cine internacionales. Además de su asidua colaboración profesional con Juan Bautista Stagnaro, sus créditos incluyen clásicos contemporáneos del cine argentino de directores como Sergio Renán, María Luisa Bemberg, Ricardo Wulicher, Adolfo Aristarain, David Lipzig, Marcelo Piñeyro y Miguel Pereira, entre muchos otros. Pérez dirigió el díptico documental La república perdida (1983) y La república perdida II (1986), por el que ha obtenido varios premios nacionales internacionales.

ROBERTO PERPIGNANI Roberto Perpignani (Italia) se inició como editor de mediometrajes de Orson Welles en 1962 y, al año siguiente, se asoció con Bernardo Bertolucci, desde Prima della rivoluzione hasta Ultimo tango a Parigi. En 1968 colaboró con los hermanos Paolo y Vittorio Taviani en Bajo el signo de Escorpión, y hasta el momento es su habitual montajista; sin dejar de editar para un variado número de cineastas. El maestro Perpignani ha sido coordinador del departamento de edición y vicedirector del Centro Sperimentale di Cinematografia de Italia; ha recibido el premio David di Donatello a la Mejor edición por La notte di San Lorenzo (1982) y por Il postino (1994); y en 1996 recibió el premio Pietro Bianchi por toda su obra en el festival de Venecia.

LARRY SIDER Larry Sider (Reino Unido) es editor y diseñador sonoro en todos los géneros y medios. Desde la fundación de los estudios de los animadores norteamericanos Stephen y Timothy Quay en 1980, colabora en sus cortos y sus largometrajes Instituto Benjamenta y The PianoTuner of Earthquakes; con el documentalista Patrick Keiller en London y Robinson in Space; en la banda sonora del filme de fantasía de Dave McKean, MirrorMask; y los largometrajes The Englishman, de Ian Sellar, y Tonight Is Cancelled, de Brendan Grant. Ha sido director de posproducción de la Escuela Nacional de Cine y Televisión de Londres, dirige el evento anual The School of Sound, cuyas charlas de expertos como Murch, Lynch, Chion y Figgis, compendió en Soundscape: The School of Sound Lectures 1998-2001. / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 20 / OCTUBRE 2009 17 18 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in No. 21 jml fms y btat e s cecó de creación su es abstracto y famoso ejemplo Un realidad. de trozos pequeños con una maba for- se pero explosión, ninguna ocurrido había No otro. que tiempo al rodado ellos de ninguno segmentos, diversos montando explosión una este montaje, y puntualizó la excitación de crear forma. Pudovkin aportó los mejores ejemplos de o drama argumento, de abstracto principio un a acuerdo de unidas el estaban imágenes en las que silente, cine el con vinculado está mero su posición,alescribirqueeste... clara dejó Bazin carrera, su de principio Al arte. es no cine el montaje sin Eisenstein, y Pudovkin Malraux, para hechos: interpretar de capacidad nificación. La teoría clásica confería al montaje la sig su y filmado hecho del índole la conciernen les sólo montaje de decisiones las A tiempo? de do un hecho, el cual implica un período definido trasmiti- ser debe ¿Cómo «hecho». el es gráfico montaje, la unidad básica del registro cinemato- representación enbrutoparaelcine». en que hemos redescubierto el valor de la se han terminado. Ha llegado el momento ya virtudes sus pero fructífero, blemente «juicio estético de Malraux ha sido nota­ sido ha Malraux de estético «juicio / Bazin concibe dos montajes diferentes. El pri NOVIEMBRE 2009 os comentarios sobre el montaje de André de montaje el sobre comentarios os Bazin son sus teorías más conocidas. En el

por Dudley Andrew* - - miento del sonido. Es un montaje es el más usado desde el adveni- los hechosmismos. conseguido hubieran que lo que esos hechos más poderosamente de «sensación» la da caso montaje el cada en Pudovkin, Según herido. un de caída ni alegría, ni explosión, hubo no realidad: en ocurrió hecho el ejemplos estos de ninguno en realidad, En via. pre lógica una a tanto por sirve «hecho» El antes. concebido bía ha- que ideológica) (e dramática intensidad la con hecho al dotar la dividió en 19 fragmentos, para toma una continua. Sin embargo, Pudovkin en también rodada puntos de vista. Pudo haber sido de cambios tres o dos malmente con él. Tal escena requeriría nor- pecera la arrastrando cae, allí y pecera una hacia habitación una de través a tambalea se herido héroe el Asia), sobre Tempestad como Khan conocida Genghis también (1928, de heredero El de escena una En hecho. un de dramática interpretación su tar acep hasta paso, a paso tador, de espec al montaje conducir era del Pudovkin propósito El ta atomarunaPepsi. sensación de juventud y nos inci- una da nos imágenes diferentes de corriente Una «atmosférico». montaje ese de herencia la mar actual de televisión puede confir- espectador Cualquier inminente. y un prisionero cuya liberación es niño que ríe, un arroyo que fluye «alegría», reuniendo tomas de un l eud tp d montaje de tipo segundo El - - - potenciales de los hechos. Bazin, versiones a referidos estilísticos, términos son montaje y campo conocer. re- a llegamos no menudo a que realidad una con tanto por nos golpeándo hechos, los asimilar de normal psicológica forma tra nues a ajusta se c) realista; más tratamiento ese exigen hechos ciertos b) realista; más mismo sí por es a) motivos: tres por taje, y no las construcciones del mon rodaje en profundidad de campo, entre cuadros. Bazin prefiere ese francés en denominado es que (lo cuadro del dentro dramáticas interre- laciones construir de opción la tiene director el infinito, el hasta ne nítido desde la cámara misma mantie- se foco el Si espaciales. planos diversos en y tiempo de período largo un en desarrolle se acción una que permite que campo, de profundidad llamada así la de técnica la montaje de ción yorientanuestramirada. aten- nuestra de natural ritmo el anticipa psicológico montaje El otro. al dialogante un de pasaría atención nuestra ella de testigos porque si contraplano, fuéramos y plano de tomas en vertida es conversación una ejemplo, Por hecho. un ante presentes mente física- estamos si perimentamos ex- que atención de cambios los es fragmentado en imitaciones de hecho un cual el en psicológico, Los términos profundidad de profundidad términos Los ai ooí a so tipos estos a oponía Bazin mise-en-scéne y no y ) - - - pecíficamente con el espacio. espacio. el con pecíficamente es- y perceptual realidad la con su relación, su lazo fotoquímico, cine, del esencial hecho ese zan enfati- campo de profundidad la cio entre objetos. La toma larga y universal paga su tributo al espa en profundidad, en la que el foco toma llamada así la por servado con- y montaje el por destruido neral, el realismo espacial queda de espacio indiferenciada. En ge- homogeneidad la llamaba Bazin que lo de dentro objetos, los de autonomía la conserva que el es realista cinematográfico estilo el Específicamente, integral. pacio ría un hecho que ocurre en un es- mostra- que estilo un es básico, nivel su en montaje, de realista pacios que los separan. Un estilo es decir, fenómenos visibles y es- espacial; realidad la Bazin, para servir? pueda que los a creadas) formas (o expresivos propósitos los de aparte reproduce, la creadores) medios (o cinemático estilo y qué preguntaba, perceptual, dad reali la es ¿Qué reales. hechos los a otros que fiel más mente esencial- ser puede estilo un si preguntaba respectiva, realidad la con fílmica imagen rela la de ción la en interesado siempre a eldd ecpul es, perceptual realidad La No. 21 / NOVIEMBRE 2009

- - - 19 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 20 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in ieaorfc qe permitía mundo el partir sin todo, decirlo que cinematográfica descubrió así el secreto y de montaje una forma el por aportados recursos los de allá más mirar a mismo sí Sólo a forzaba [Renoir]...se estética: esa a servicio el Renoir es quien mejor ejemplifica Jean reales. objetos por trazada imagen la de desnudo poder el es film un presenciar al estética emoción primera La casos. los de parte mayor la en respete se la que merece y ambigua, aunque sea significativa es misma de sentido. unidad propia la sólo con queda uno que hasta fecunda realidad do de Eisenstein de exprimir una méto- el Atacaba posibilidades. sus de conscientes haciéndonos virtud y el cine debe conservarla, Para Bazin tal ambigüedad es una «ambiguamente». habla nos que muchos sentidos y puede decirse posee naturaleza La naturaleza. una propiedad de la mente y no es de la sentido de unidad la él para porque punto, último este con coincidiría Bazin sentido. el sobre incertidumbre e economía inteligencia artística, carencia de toma larga mostraba carencia de la que aducía Eisenstein lismo? tilo menosrealista. es- un esencialmente es montaje el Bazin, de realidad de noción la Supuesta perceptual. tinuidad con- una de expensas a mental continuidad una crear buscando tracto y un diferenciado, espacio abs- tiempo un ello de lugar en coloca montaje el lado, otro Por No. ai auí qe a realidad la que aducía Bazin rea- tal en hay ventaja ¿Qué 21 / NOVIEMBRE 2009

taje.Se preguntó en qué grado el psicológico de los estilos de mon- realismo el sobre meditación una co«científico»o del realismo con técni- lado el complementó Bazin cine, del prima materia la de sis ambigüedad potencialmente ricaensentidos. una también acción, de sino y sitio de unidad la en profundidad, obtienen no sólo corrección del cuadro y de rodaje de larga, toma de técnicas estas conjunto, su En crearlo. por no y interés tenía que posible lo seguir por lo haciendo recomponía cuadro Renoir su de acción, otra correcta la a visión la toma dar para una de Pudovkin saltaba Mientras dictamina. la Pudovkin como manera la de en la mente del espectador y sólo sólo ocurre simbólica caída cuya ejemplo del mongol de Pudovkin, este es diferente Cuán Marne. el en nadando Simon Michel mejor, o, río hermoso un en nada que hombre un físico: el todavía Bazin, es según primario, interés el olvido pero etc.), revolución, eterno, (bautismo, toma esta a a cantidad de metáforas concurren y inclina se Boudu que que se aleja nadando. Una bote un a cambio de situación, pero vemos la el tomar para girar debe cámara ejemplificando La Renoir. vista, de técnica la y actitud la a aguas, al final de final al unidad quelesesnatural. la perturbar sin cosas, gente las en en y ocultos sentidos revelaba los que y fragmentos, en oo o iir cn u análi- su con hiciera lo Como Cuando Boudu cae del barco, del cae Boudu Cuando una sola toma lo mantiene Boudu salvado de las de salvado Boudu utilicemos la realidad como una como realidad la utilicemos menudo a que cierto ser Puede tiende más allá de un ex- uso simple. se objeto ese que nocemos aspecto de un objeto dado, reco un sólo con tratamos tualmente habi- aunque que sugirió Bazin hombre ante la realidad objetiva. ponde con la relación normal del de corres se no prima, materia una sentido el especifica Bazin. Como de opinión en realismo, verdadero del antítesis la es tiva narra- la estructuración Tal acción. por enteramente terminado de sido ha que sentido sentido, un sino tiene no momento cual o tal en hecho un o realidad la de trozo un que presupone zin, trínseco deloshechosmismos. in- valor el por no y hechos los entre relación la por preocupado está porque fragmentados, sido han espacio y tiempo que nota apenas éste que grado tal a dor, especta del perceptivo proceso montaje puedeserrealista. de dosis cierta espectador, del psicología la a relación en rada Conside- completo. o cierto mo realis- un todo, de después ser, en no puede campo de profundidad fotografía la de técnico realis- mo el entonces objetos, los de humana percepción normal la a fidelidad la de sino objetos, los a fidelidad la de consiste no realismo el Si percepción. la de gralcorresponde realidadeslasa inte- espacio del técnico realismo l otj nraio dj Ba- dijo narrativo, montaje El el tanto por refleja filme El - - - - sus filmes carecen de autoridad, de carecen filmes sus que y débil es Wyler que aducen montaje del partidarios Los veía. gir en buena medida entre lo que ele- a espectador ese a alentaba y información de cantidad gran una espectador al aportaba ta) (Dodsworth, ms William Wyler en sus primeros fil- que encontraba Bazin pectador. es- del privilegio este conservar para campo de profundidad en fotografía la empleado han tores del interpretación objeto o hecho. Ciertos direc propia su elegir ta: la libertad del espectador para realis- cine el en conservada ser debe que profunda más cológica nes sobreella. pla nuestros trasciende realidad mos siempre al tanto de que esta esta- y planeada» acción nuestra «está modificar de libertad en siempre realidad la embargo, Sin diaria. vida nuestra en bajamos caja de herramientas cuando tra- Hay por tanto una realidad psi- Jezabel , La car- La - - rfnia d cmo porque campo su de con profundidad espectador Welles. al a Agitaba democrático de llamar error el cometido ha Nadie Wyler. de al distinto totalmente era campo de profundidad la de uso su Pero ticinematográfico. an- considerado era antes que lo Ambersons y Kane dadano filmes primeros dos sus lograda en y ostentosa en tan estilo forma ese Utilizó perfecto. colocan frentealespectador. tir en la prioridad del mundo que insis para usado han la rectores di- otros privilegiada, posición una público al conceder Wyler a permitía con campo de profundidad rodaje el sus Mientras de fllms». personajes los como y norteamericano espectador del y liberal conciencia la como tan democrática ser quiere Wyler William de campo de fundidad pro «la que sostenía Bazin pero ro Wle e e ejemplo el es Welles Orson qe i petgo a prestigio dio que , o magníficos Los Intolerancia. Ciu- - - al hechofilmado. rando está estrechamente ligada mi- estamos que imagen la que así señale nos y mismo sí por lle permite que el hecho se desarro lado, otro por campo, de didad profun La hecho. de un presentar abstracta forma una como utilizado es montaje el ahora, ta has- cine, del historia la en aquí: hasta aceptada ser puede Bazin de tesis La campo. de fundidad pro con rodados y concebidos ser podrían abstractos o listas surrea- notoriamente Filmes ta. ra que surja de allí un cine realis- profundidad de campo no asegu con cinematográfica realización ancha, etc.), el desarrollo de una Pantalla sonido, (color, técnicos desarrollos otros que Igual jeto. ob su con relación estrecha en cinematográfica imagen la a ca colo que técnica una como sólo queda ésta campo, de fundidad pro la a Bazin de moral hesión a priori». determinado percepción, queda nada donde la de condiciones verdaderas las en nuevamente espectador «al poniendo lógico, psico realismo caso, en sotros no- para importante más es que rar al actor de su escenario; y, lo sepa a rehusándose dramático, realismo independencia; una y concreta densidad una los objetos a dando ontológico, rea lismo triple: realismo un creaba profundidad de campo en Welles La realidad». la de ambivalencia la sentir a tiempo mismo al za fuer- lo y atención de libertad su esta «fuerza al espectador a usar Pese a la posibilidad de la ad la de posibilidad la a Pese No. 21 / NOVIEMBRE 2009

------21 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 22 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in de sus mejores ensayos tratan de era hondamente sentido. Muchos hechos en basadosfilmes de río didad decampo: casi toda imagen, debido a la profun- en presente está misterio ese y ambigüedad, y misterio ge exi- historia la de estructura la porque Bazin, aduce fracaso, al condenados la Están Kane. de vida a explicación un una o imponer sentido por intentos son abstracciones, son terpretativo, in- notoriamente montaje un de medio por lograda años, cinco de través a desayuno del escena la por simbolizados prodigio», «niño del ingeniosos trucos los palabras, otras En creador. ven jo- su de imaginativos vuelos los sugiere, que verdad en y compensa, solidez de sensación dan una le campo de profundidad ostentosa su y largas tomas Sus respecto. al citar solía Bazin que ejemplo un es Kane Ciudadano potencia delmontaje. que la y valor el negaran filmes embargo, esos sin supone, no Esto clásico. montaje del bilidad inevita- la y diligencia la zando recha- real, tiempo un con latos re- sus componían posguerra de estéticamente viable. Esos filmes especial vez otra hacían la porque mente neorrealistas, filmes los a elogiaba y cine, el vi- en sión de estándar forma la como lugar su ocupara larga que toma la Quería cinemáticas. nicas téc- las de jerarquía la en milde hu más posición una a obstante no redujo Lo entera- montaje. el mente condenó nunca Bazin No. El respeto de Bazin por el pode- 21 / NOVIEMBRE 2009

- - realidad». la de continua apariencia la talla pan- la a transferir a y montaje del prescindir a «resueltos están ta por su teoría, los neorrealistas presupues- está que complejidad sentido de la conseguir dramático». Para hecho del sentido de «unidad la supongan que cas técni- evitar deben filmes tales Claramente, filmado. hecho todo de causas múltiples las mostrar fue finalidad esa conseguir para cial. El método general empleado da de realidad física y realidad so- posible, la estructura entrecruza- fuera donde hasta imágenes, en do de este movimiento era rendir neorrealistas. El objetivo declara italianos filmes los en campo de profundidad la de importancia la - to, dcao aa algunas para adecuado otros, por rechazado ser a algunos y a públicos y artistas algunos a de convenciones, destinado a atraer juego otro es teatro el en o pintura la en realismo El lística. esti- inversión o tendencia una que universal más mucho algo aconsejando estaba genuina que creía mente Bazin cine, del en elprocesodemontaje. en la etapa de creación plástica y realización: la de etapas dos las en respeto mismo el aconsejaba y prima materia su a respeto un por benefician se filmes los de mayoría la que creía Bazin cine? del realista uso un con gana se qué y realista ser para tener filme un debe apariencia ¿qué te, - específicamen cine; del uso el sobre consideraciones de gido de entenderse también como sur- pue- realismo su cine, del prima materia la sobre creencias ciales espe- sus por realista un como l rpnr n s realista uso un proponer Al En tanto Bazin puede ser visto Tempestad sobre Asia. - gas a la metáfora en el lenguaje el en metáfora la a gas análo- son técnicas Tales prima. materia de trozos de taposición yux- astuta la o deformación la nuevos significados abstractos de mediante nacimiento el nica: téc- de clase una había sólo cine valorado del poesía la él, de al Antes cinematográfico. accesible lenguaje es que cialidades poten- de registro vasto el sobre ba ampliando nuestra conciencia esta- que sino cine, del limitada forma una pidiendo estaba no él mediante imágenes carentesdeadornos. significados revelar para falta hace también cine, del cados con los poderes pretativos signifi construir para artesanía la imagen desnuda. Aunque falta dederes primarios y primitivos de po los de tanto al agudamente está pero necesita, los cuando cine del interpretativos poderes los utilizar puede realizador Tal artísticas. elecciones después y humanas virtudes primeramente supone que lo toocultamiento, au- del arte el en diestro Es cios. artifi- de privado parezca filme su aunque hombre arte, de un desprovisto es no realista fico de suformaciónporunartista. antes contexto, de antes hablan nos fotografías las colores, los y posible porque, a diferencia de las líneas hace se artes otras las con diferencia Esta prima. teria ma- la de embrionaria virginidad la en artista del toocultamiento sencia de convenciones, en el au- tico consiste para Bazin en la au- Como hemos visto, el realismo cinemá- otras. para no y épocas ai cea u e td esto todo en que creía Bazin cinematográ- realizador El - - que lo que nosotros queremos. que lonosotrosqueremos. signifi- mundo ese que de deseo nuestro silenciamos si cucharlo, es- de preocupamos nos si biguo sentido que nos habla en un un lenguaje am tiene mundo el que creía Bazin que visto Hemos do. mun - del figuras son metonimia figuramente.lade elipsisLa la y una es metáfora la realismo: de clasealguna de impacto su para todos los géneros que dependen a sirve cine del metonímico uso El cine. del formas muchas Para inadecuado es formativismo del prestigio universal del montaje y el que ver hacernos prefería zin imponer otro. Mejor que eso, Ba- para estilo de clase una eliminar mente. aquellas perfecta expresan lo que partes dado mundo un de o hecho seleccio un de conjunto del nando observador, buen un artista debe ser primordialmente cual pertenecen naturalmente. El al mundo el señalar deben que sino nuevo, totalmente ginativo ima- mundo otro a comúnmente señalar deben no él, según talla, pan- la de gentes Las Bazin. de teoría la en predominan figuras Esas todo. ese significa todo del o la metonimia, donde una parte elipsis la como figuras, también existen poesía la En cine. el en figuras de clases otras de dades atención a las virtudes y posibili Prestar de Bazin hora era ya que creía metáfora, la totalmente rechazó nunca Aunque hablado. o e rt, iamne de finalmente, trata, se No - - - - 3305c1c34e5ae1f07a shtml?sh_itm=a8d83690ce7789 mentalistas.org.ar/nota-teoria. http://www.docu en cialmente par publicado Andrew, Dudley cinematográficas rías * Tomado de de larealidad. tomadas imágenes con ideas) sus de mundo el aún, peor (o co crear un nuevo mundo cinemáti- en que cine, del través a mundo siempre el descubrir en interesados estuvieron más Renoir, y Rossellini como Flaherty, hicieran que, lo realista tográfico cinema- director verdadero del camino el nuevamente rremos tido del mundo. Al hacerlo, reco sen el recuperar de fin a ciones significa - nuestras descartar nos hacer- es realistas filmes los de ficado por egoísmo. El propósito signi un asignado hemos que la a o hábito por ignorado hemos que realidad una a mirar hacen nos que clase toda de realistas de filmes en también o sino galaxias, células de cercanos muy planos muestran nos que ficos cientí- filmes los en mundo del sentido el encontramos sólo No ver. queríamos no o podíamos no antes que mundo del pectos as- revela nos porque después y fotoquímico proceso un de vés nos llega automáticamente a tra- de la naturaleza, primero porque arte el Es nosotros. de allá más y alrededor fluye que mundo un de sentido el sugerir y capturar de capaz naturalmente es arte, El cine, más que ningún otro ningún que más cine, El No. 21 / Las principales teo- NOVIEMBRE 2009 lbo de libro ,

- - - - - 23 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 24 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in No. 21 / NOVIEMBRE 2009 historia del montaje tal y como lo en- lo como y tal montaje del historia la aunque cinematógrafo, del padres los consideran se que ya Lumière, te Augus y Louis hermanos los con za comien - lógico es como montaje; del historia breve una con comienza obra La cinematógrafo. del vida corta la de largo lo a presente verdad esta flejar siendo unaverdadesencial. la es base del arte montaje cinematográfico», y sigue «el que años ya muchos cinematográfica. hace escribió Pudovkin Vsevolod continuidad una construir para dados planos unos de aquel entendemos orden y medida selección, de proceso montaje Como o u peed et lbo e re- es libro* este pretende que Lo

- do así el principio básico del montaje. del básico principio el así do establecien cual filme, el construirse debe la sobre unidad la es acción, la de incompleta pieza aislado, plano el ricano, ral entredosplanosquedaindefinida. tempo- relación la y plano, a plano de no hay una continuidad entre la acción todavía y cuadro-espacio existe unidad una teatral; presentación una vía toda es pero episodios, de serie una introducía Méliès Georges accidente, sólo un con conformaban se Lumière hermanos los Mientras movimiento. el captar a limitaban se Simplemente tendemos ahora no empieza con ellos. En Vida de un bombero norteame - bombero un de Vida Edwin S. Porter demostró que demostró Porter S. Edwin por Karel Reisz* - - e iuc e ds suls la por Kuleshov, Lev y escuelas: Pudovkin de dos en bifurcó se teoría La intelectual. tipo de nes conclusio- montaje de nuevo sistema del obtener pretendían montaje: mero el que lejos más dades expresivas del cine mucho cos aspiraban a llevar las - posibili y costosas. complicadas eran antes que nas montaje esce- fáciles más hacer permitía el mediante tinuidad para con- aislados y sentido de dotarlos luego planos rodar El cinematográfico. oficio el descubrimientos sobre sus prueba a nación, una de nacimiento En El final. el hasta resolverá se no que plano) primer el (en dramático blema pro un plantear fue hizo que Lo Afiche de Los jóvenes directores soviéti- David Wark Griffith puso Griffith Wark David Vida deunbombero norteamericano. - eta. aa rniin amplía transición Cada lectual. inte- puramente significación de continuidad una montar para va, narrati estructura cualquier de completo por prescinde se Aquí narración. simple la de allá más cine del representativa fuerza la llevar de es trata que Lo del relato. mecánica la por interés de no queleprecediese. biante» de un actor, según el pla «cam- rostro del experimento el do a su vez el significado final) o (modifican- planos los de el orden alterar como experimentos, algunos realizaron Juntos dad. continui en historia una narrar para más queunrecurso algo es montaje de proceso el Kuleshov, y Pudovkin Según otro. por tein, y parte; una iesen usr ua falta una muestra Eisenstein ege M Eisens M. Serguei - - - - ors mntns y qe el que ya monótonas, y pobres milada, las películas se volvieron asi- estuvo novedad la vez una pero comercial, reclamo un en convirtiéndose acogido, bien fue sonido el fuere como Sea ella. a con la imagen y no sincronizarse contrapunto formar debía nido so- el que o cine, del expresiva diálogo hacía disminuir la fuerza el que afirmaban teóricos gunos sa de una pasajera regresión. Al- borado ycomplejo. de un montaje cada vez más ela- medio por cine del visual cidad una lucha para aumentar la capa de la es silente cine del historia La acción. una no zonamiento, son ra- un desarrollan que imágenes anterior: plano del acción la continuar de vez en idea una La llegada del sonido fue cau- No. 21 / NOVIEMBRE 2009

- 25 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 26 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in o y etls u sre del surgen que mentales y cos físi - estímulos los de obtiene se cinematográfica creación la vo suave.) y fluida continuidad una seguir la preocupación realista busca con- sonoras, las en y apreciables; bruscas son transiciones las silentes películas las todas casi (en narrativa fluidez y imagen) no la a ni sonido al que inherentes son efectos conseguimos que manera de sonora banda la a imagen la ajusta se sonoro, el en planos; los de duración la de medio por obtenía se tensión la silente, cine el (en planos los de duración buscados), dramáticos para que pueda tener los efectos escena la montar a va cómo ber sa- debe director (el encuadres de selección visuales), mentos ele- los encadena sonido el que ya sonoro, el con medida gran en perdió se que libertad gran una tenía se silente época la (en planos los de orden damentales: fun aspectos cuatro a relación con sonoro y mudo el entre cias diferen- algunas encontrar mos realismo. de grado mayor y mayor complejidad una posibilitó que re- lato, el en economía mayor una fue sonido el trajo que cambio principal El técnicas. po sibilidades las mucho limitaba sonido No. n l ouetl informati- documental el En - pode montaje, al cuanto En 21 / NOVIEMBRE 2009

- - miento. movi un de curso el interrumpir conveniente es no ello Por nua. conti- acción una ver la de ilusión perder no para 180º, los de cia que tiene el importan- la indica nos También otro. u punto un en detiene se atención nuestra conforme otra, a sucede visual imagen una cual el por mental proceso un ducir repro de posibilidad se la en basa montaje del justificación la función delcontextogeneral. en está significación su que ya el plano, cada para adecuado lugar con dar es El crucial hablado. problema comentario un de en el montaje apoyarse y en la podrá expresividad sólo realizador el tanto, lo Por ahora. tenemos que los a diferentes fines para rodó se día su en que material trata de dar lógica y sentido a un trarse. darle tiempo al espectador a cen- para importancia poca de cosas con empezar norma una casi es Además cronología. la siguiendo yor interés, dar forma a la noticia ma- de puntos los destacar que un buen noticiario el En montador tiene público. el en confusión bruscos de plano, porque causan suasivo, desechando los cambios per y pausado ser debe cativos movimientoestáticos. y aplanos ritmo da que ya importante muy es sonido el documentales, tos es- En nuevos. conceptos sonidos, crear y imágenes de sición yuxtapo la mediante es, busca se que lo ideas, de documental el En líricas. sugerencias mun de do un planos diferentes los de largo lo a crear es importante lo imaginativo documental historia. el En una contar no y tema un exponer pretende se que ya montaje), el es cine (el montaje n l ir s ns ie que dice nos se libro el En se montaje, de filmes los En edu- filmes los de montaje El raccord y la regla - - - - - e osdr u cáio n a literatura sobre edición. la en clásico un considera se libro cinematográfico montaje su a *Introducción la vezquedidáctica. lo ejemplos a amena lectura una supone que de con cantidad y gran ligera principios narración una los de y básicos, y esto lo hace por medio práctica la tres aspectos básicos: la historia, una presentación del montaje en pasen transiciones ayuda desapercibidas. las que continuado a sonido el acorde ir con las debe imágenes, además que hechos los a ritmo sonido más realista. el hacer deben para también aparecer asíncronos. últimos los Estos y pantalla; sincrónicos, la en visibles están los fuentes cuyas sonidos: de tipos dos hay sonoro, montaje al Respecto relato. del servicio al medio un sino mismos, sí en fin un son no cortes bellos los y su curso plano a plano. El fundamental es que el Lo relato siga montaje. del calidad la para secundaria importancia de son de lainterpretación. ritmo el es determinante factor su ritmo, al Respecto urgencia. de sensación la acentúan lento y los contrastes de montaje rápido del contenido de los planos y que los cortes tiene que estar en función en cadencia la en aumento el que cuenta en siempre tener que el Hay espectador. del aminoran interés o intensifican do cuan- significación tienen sólo Por lo tanto el libro nos hace nos libro el tanto lo Por un imprime sonora banda La mecánicas transiciones Las velocidad de variaciones Las d 15, que 1953, de , énc del Técnica raccord

1967: 1966: 1965: 1963: 1962: 1961: 1960: 1959: 1959: 1959: 1959: 1959: 1958: 1958: 1954: Unidos) 1954: 1953: 1952: 1950: 1941: 1930: 1929: 1929: 1929: 1928: 1927: 1925: 1922: lostiempos 1916: 1914: 1904: (EstadosUnidos) 1903:

Bonnie yClyde El bueno,elmalo,feo El prestamista Tom Jones(ReinoUnido) Lawrence deArabia El añopasadoenMarienbad Psicosis (EstadosUnidos) Intriga internacional Los 400golpes Hiroshima, monamour(Francia) Sin aliento Ben-Hur: Unrelato delCristo (EstadosUnidos) Los raqueteros La óperamouffe Siete samurais(Japón) Siete noviasparasietehermanos Historia deTokio A lahoraseñalada Rashomon (Japón) Ciudadano Kane La sangredeunpoeta El hombredelacámara Un perroandaluz Chantaje (ReinoUnido) Octubre (UniónSoviética) Berlín, sinfoníadeunagran ciudad(Alemania) Acorazado Potemkin Nosferatu, unasinfoníadehorror Intolerancia: Laluchadelamoratravésde El nacimientodeunanación El granroboaltren Vida deunbomberonorteamericano CRONOLOGÍA DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO (Francia) (EstadosUnidos) (EstadosUnidos) (EstadosUnidos) (Canadá) (Francia) (EstadosUnidos) (Francia) (Japón) (Francia) (EstadosUnidos) (EstadosUnidos) (ReinoUnido) (UniónSoviética) (EstadosUnidos) (Francia) (Italia) (UniónSoviética) (EstadosUnidos) (Francia) (Estados (Alemania) 2006: 2002: 2001: 2001: 2000: 1998: 1998: 1997: 1996: 1996: 1995: 1993: 1992: 1991: 1991: 1989: 1986: 1980: 1979: 1979: 1976: 1975: 1975: 1974: 1973: 1971: 1969: 1969: 1969: 1969: 1968: 1968: 1968: (EstadosUnidos) Babel Irreversible Memento (EstadosUnidos) El tigreyeldragón In theMoodforLove La matriz La vidaesbella Hana-Bi El pacienteinglés Romeo yJulieta The Blade Tres colores:Azul Malina JFK (EstadosUnidos) Buenos muchachos(EstadosUnidos) Ilha dasFlores La misión Toro salvaje Apocalipsis ya All ThatJazz(EstadosUnidos) Taxi Driver El espejo Tiburón La conversación No miresahora Naranja mecánica Woodstock: Tresdíasdepazymúsica Mi nocheconMaud Vaquero demedianoche Busco midestino Memorias delsubdesarrollo 2001: unaodiseaespacial Bullitt (EstadosUnidos) (México). (Alemania) (Japón) (EstadosUnidos) (UniónSoviética) (GranBretaña) (EstadosUnidos) (China) (EstadosUnidos) (Francia) (EstadosUnidos) No. (EstadosUnidos) (Brasil) (Italia) (EstadosUnidos) (ReinoUnido) (EstadosUnidos) 21 (EstadosUnidos) (EstadosUnidos) (Francia) (ReinoUnido) (China) (Francia) / (China) NOVIEMBRE 2009 (EstadosUnidos) (EstadosUnidos) (Cuba)

27 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 28 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in fno l rcs d montaje. de proceso el fondo demasiado a conocer que tenga general público el que creo No sea todo lo buena que puede ser. película una que hacer en siste con- montador un de trabajo «El No. Race y (1954) manos her siete para novias Siete por nado nomi fue (1959); Ben-Hur Salomón rey del car de edición por • 21 Ralph Winters ganó el Os- / (1965),entreotras: NOVIEMBRE 2009 (1951), vadis? Quo 15) y (1950) h Great The LA EDICIÓN, SEGÚN LOS QUEMÁSSABEN Las minas

- - udia e e tp d escena que se tiene que montar, remon- de tipo el es cuádrigas de carrera la como acción de cia secuen- Una fotogramas. 16 nía conte- pie Cada película. de pies alrededor de un millón y 250 mil rodó obtenerlos para que creo y pies mil 600 uno positivó Wyler William dólares. de millones 12 de presupuesto un con Contaba yores producciones de su época. tada. mon sido ha que notar sin cula pelí la ver y sentarse poder ría debe cine al va alguien Cuando Ben-Hur fue una de las ma- Compilación de Joel delRío* - - - o iro s u hy n día sin en escena una hoy veo que raramente es de cierto escena. Lo de incapaces tipo ese conseguir son directores actuales los de muchos que parece Me perfección. la a fluía maravillosa, era así aún y corte, dos solo un ni había No casa. con una a escena entrada la en sentadas personas larga una antigua en la que se interpretaba se filtrótambiénalcine. montaje de tipo Ese actores. los de expresiones las viera público a cortar planos de los rostros para que el preciso Era pequeña. más era pantalla la porque más, montar que había televisión la llegó Cuando planos. primeros a al siguiera personaje que deseara, sin espectador cortar el que Permitíamos quisiera. que lo en mirada del público se concentrara la que Dejábamos estaba. como intercalar sin otro plano, la conservábamos tal personas tres o dos a ver pudiera público el que para bien funcionaba una y escena continua rodaba un director cuando que, la en montaje viando planosycreandoritmo. abre- redujimos, lo Entonces po. bles, pero carecía de ritmo o tem- imprescindi- elementos los todos contenía escena esa de montaje primer El dialogada. escena una vez, otra y pues carece de la continuidad de una cambiar y tar Hc pc v ua película una vi poco «Hace Poeo e n ecea de escuela una de «Procedo posible: eseestutrabajo.» lo todo sí de dé que para sabes la que de mejor lo montas la final material jornada al el Pero rodado necesario. ha porque se no sencillamente buena, parezca que conseguido he aun así ni y extenuación, la hasta secuencia una en trabajado he material que te entregan. A veces del partir a puedes que lo haces sala de montaje no hay milagros: que trabajarlas laboriosamente. En la hay películas Las retocar. que tenido haya no que escena a consigue veces. se solo está, claro que, lo ella, de provecho de algo saque montador y el que montaje esperan de la sala la a luego arrojan película, muchísima de rodar en la actualidad. Filman tienen que modo el Es montar. una película, casi todos seguían todos casi película, una «En la década de 1950, al montar «Pocas veces he montado una • Wolfgang Petersen): fuego de línea la En elefante Lumet), (1974, Sidney Oriente de expreso Lean), David (1962, Arabia de Lawrence gloria de detrás británica Anne V. Coates (1960, Ronald Neame), (1980, David Lynch), Asesinato en el en Asesinato es la editora l hombre El cs de Ecos (1993, ee e vlr e ae l que lo hacer de es valor el que tener importante lo enseñó me David mantener. de valor el tenido habría no yo que pantalla en planos sostenía Lean lento. de verquéloproducía. antes sonido un escuchabas que modo de correspondientes, nes imáge las a pasar de antes nido so- de cortes Introducíamos 60. los de principio a era lo no que pero hoy, frecuente muy es que algo hicimos También plano. co magnífi y único un en carga la toda rodado había Lean porque ción pasamos al ataque a Aqaba, continua- a y Aqaba», a «Iremos dice Lawrence momento un en ejemplo, Por montador. sido bía ha- también quien Lean, David con trabajar aprendizaje un fue mí para y Arabia, de Lawrence en aplicaron se no convenciones y fórmulas Estas cámara. movimien de tos en cortaban mente rara montadores planos Los cercanos. diversos los usar continua- ción, a y, rato un sostenerlos durante generales, planos los por empezar de fórmula la L plcl tee n ritmo un tiene película «La No. 21 / NOVIEMBRE 2009

- - - - 29 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 30 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in nnis u cetn n his una cuentan que anuncios hay día Hoy rápido. más mucho información la asimilar puede te gen La montaje. de estilo el en cambios los de responsables los son musicales videos los y dad una sensación. trasmitir para rápidamente solo historia una cuentan porque sonido de cortes breves montaje el en introducir de trata Se toda. sonidos refuerzan la Estos narración y dramatizarla. la película a sonido de diversas unamaneras que ayuden el usar En puedes escena, fondo. reiterados de y zumbidos victoriana época la de sonidos motor, de ruidos oyen se metraje el todo de largo versión original en1989. su a restaurara se que de antes veces dos remontada cierto: lo claro en que la película tuvo que ser estaba que creo conjunto, En perfecto. era que vería ya y música la tuviera que a esperara demasiado que decía me parecía largo, un me Si plano hacer. debes que crees No. M prc qe a publici la que parece «Me «En 21 / l obe elefante, hombre El NOVIEMBRE 2009

lo a - - - a aa e otj pru no porque montaje de sala la en entraba raramente «Truffaut dose unayotravez.» - producién seguirán Y mejorar. los de montaje son siempre para esti- los en cambios Los planos. los ver que hay historia una en entrar Para planos. los en pasa qué ver quiero también pero do, sando. Me gusta el montaje rápi pa está que lo vea se no que el en rápido, tan montaje un con largometrajes los tener puedan que sentido el veo no embargo, ve- Sin magníficos. ser pueden y loz muy montaje un a también tienden musicales videos minuto. un Los en completa toria 1984. hasta Rohmer Eric de mes fil- los todos (1969) Maud , pri de partir a y, (1960, de François Truffaut) Editó mundial. cine el en montar de estilo el cambió que ola) la souffle de bout en À largometraje el consagraron con 1960, se bos am- y 1957, desde Godard Jean-Luc de de montadora • r la era Decugis Cécile (nueva vague nouvelle Dispárenle al pianista, i oh con noche Mi fle de filme , - - Todo erapartedelconjunto. envarado. interpretación de tilo es- un con trabajaban mientras calle la de real sonido el recrear de cuestión era No terpretación. taban. Había naturalidad en la in- con- también actores Los tores. fac- de conjunto un de resultado el Era sonido. de posproducción la y montaje de salas las de solo lo de la esti- El presente. estar sin plano, un en siquiera ni escena, una en que no le gustaba que trabajaran por tiempo el todo allí pasaba sin se Rohmer presente. esté Godard él que de película una te que es inimaginable que se mon mientras demasiado, gustaba le a eíua n ojno r fan- era conjunto en película la de visión Su general. en película la de idea la en concentrarse a tendía y montaje, el demasiado interesaba le no Truffaut A jado. espontáneo, más que muy traba parecer que tenía montábamos que fuera un sonido vivo. Lo que como normas, las a ajustara se ra de un estándar determinado o teresaba tanto que el sonido fue «A Godard y Truffaut no les in- nouvelle vague no surgía - - - - tástica, pero le aburría trabajar al detalle. En cambio Godard era «En la creación de una pelícu- increíblemente detallista. Para la hay tres fases. Primero, está él, el cine se definía como tal por la escritura, cuando el director el montaje. trabaja codo con codo con un «En las películas de la nouvelle guionista. La segunda fase es el vague, el estilo de montaje no rodaje, en la que el director im- estaba planeado de antemano. plica a un centenar de personas. Los cineastas tenían una idea de La tercera y última es la pospro- qué estilo querían y trabajaban ducción, en la que el director a partir de un guión, pero no tiene de nuevo tiempo para re- sabían dónde se iban a realizar flexionar y trabaja en íntima co- los cortes. No les gustaba tanta laboración con el montador. Esta planificación. Su concepto del fase es como la primera: dos per- montaje formaba parte del sonas ante el material, dándole concepto general de la película, forma. Entre estas dos personas como el estilo de rodaje y de sería conveniente que hubiera interpretación.» sinergia, deberían complemen- tarse y suplir cada una las ca- • Jacques Witta trabajó rencias de la otra. Por esa razón, con Orson Welles (Mr. algunos montadores pueden ser quiera un estilo de montaje lento Arkadin) y Jean Becker, entre magníficos con un director y no y suave, con cortes invisibles; y otros, antes de convertirse tan buenos con otro. si haces una película de acción en editor de Krzysztof «Para trabajar en colaboración violenta, tendrás planos breves. Kieslowski en La doble vida tan estrecha, un montador En mi opinión, un buen corte es de Verónique y la trilogía tiene que aportar cuanto pueda el que no se percibe porque se Tres colores: Azul, Blanco a la película y al director. Un engarza a la perfección con el es- y Rojo. Trabaja menudo en buen montador “se casará” tilo de la película. El ritmo debe

el cine de Portugal, como con el proyecto. Entrará en el ser como el de la música, debe in zoom Capitanes de abril (2000, universo de la película y nunca integrarse en la totalidad y no Maria de Medeiros). se dispersará. En cierto modo, parecer extraño. Por ejemplo, en los montadores son como los Tres colores: Azul los planos se solistas en una gran sinfonía, sostienen durante mucho tiempo y el director de orquesta es y el montaje tiene una cadencia el cineasta. El montador tiene pausada, pero se trata de un es- que ser lo bastante modesto y tilo lento buscado en función del humilde para no querer hacer su ritmo de la propia película, de película con el material: no debe buscar cierta magia, de atrapar comportarse como un director ciertas resonancias emocionales frustrado. Cada película exige más que atender al propio desa- su propio estilo de montaje, de rrollo de la narración” modo que si se reconoce quién ha montado una película por • Jill Bilcock montó pelí- el estilo del montador, esto culas para los australianos perjudica a la obra, porque el Fred Schepisi (Evil Angels, montaje debe estar al servicio de 1988), P. J. Hogan (La boda la película. de Muriel, 1994) y para Baz «La manera de hacer cada cor- Luhrmann (Strictly Ballro- te concreto viene determinada om (1992), Romeo + Julie- por la naturaleza del conjunto. ta (1996) y ¡Moulin Rouge! Puedes tener un película que re- (2001). / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 21 / NOVIEMBRE 2009 31 «La comedia siempre pare- ce funcionar mejor cuando se monta rápido, Puedes dotar al montaje de una comedia de una «Montar consiste en intentar en- gran rapidez y además funciona. seño. Me dejo guiar por mis emo- tender cuál es la visión del di- Aunque en Elizabeth, de Shekhar ciones y por el sentido del ritmo. rector y luego sorprenderlo lle- Kapur utilicé por primera vez un Creo que existe un tempo intrín- vándola más allá. Para algunos estilo dinámico en un drama his- seco en cada película que le da directores la posproducción es tórico y creo que funcionó. To- cohesión. Lo que me emociona una verdadera carga porque lleva dos los cortes rápidos en ¡Moulin del montaje es la impredicibili- demasiado tiempo. Es necesario Rouge! debían formar parte de dad del resultado y la capacidad que el director te informe de cuál un plan general en una narración de manipular las emociones hu- es la esencia de una escena. Ten- rítmica, e integrarse con fluidez manas para trasmitir la intención drás que saber siempre en qué con otras escenas en las que la del director de la película. situación emocional se encontra- emoción se despliega con mayor «Dado que Wong Kar Wai no zoom in zoom ba la trama en la escena previa lentitud. En todo momento lo que construye sus películas en forma y cómo afecta a la escena que determina mi montaje es la histo- narrativa convencional, donde se estás montando. También tienes ria, no la voluntad de estilo.» avanza de la A a la Z siguiendo que ser consciente de lo que se- una línea, puede haber muchas guirá a la escena que montas, y • William Chang ha sido maneras de contar sus historias. cómo mantendrás la esencia de montador de películas como Lo que significa que, con fre- lo que pretendes expresar. The Blade (1995, Tsui Hark), cuencia, pasamos más tiempo «En Romeo + Julieta quería- Polvo rojo (1990, Yim Ho) y discutiendo si la última escena mos incluir muchos estilos de diseñador de producción y tiene que ser la de apertura, o si texturas porque el lenguaje es editor de todos los filmes la tercera no debería ser la últi- muy rico y bello. Se dedicó mu- de Wong Kar-Wai, desde As- ma, que decidiendo cómo mon- cha atención a los detalles de hes of Time (1994) hasta In tar una escena concreta. las imágenes a lo largo de toda the Mood for Love (2000), «Quiero hacer un comentario la obra. El montaje debía añadir incluyendo Happy Together acerca de los jump-cuts, sobre textura al lenguaje y mantener el (1997). cuyos significados me han pre- interés y el estilo visual. Una de guntado muchos, como si cre- las ventajas del sistema no lineal «Tanto el diseño de producción yeran que yo pretendo crear un era que creaba, me parece, algo como el montaje tratan del as- estilo. En realidad, para mí todo que en ocasiones se ha descrito pecto de una película. Mientras corte es un jump-cut. Un corte como un montaje espasmódico, el diseño de producción crea la de cualquier tipo significa ple- dolor de cabeza instantáneo, apariencia visual, el montaje tra- gar, condensar el tiempo entre pero formaba parte de un estilo baja el aspecto emocional. Yo dos sucesos. Una película, por su general. monto del mismo modo que di- propia naturaleza, tiene que eco- / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

32 No. 21 / NOVIEMBRE 2009 los, quienes prueban ideas y em- con que un montador sea un piezan a trabajar con el material. buen ténico, su trabajo también A veces los resultados son un tiene que ser dinámico. acierto, otras no, pero ese proce- «A medida que avanza la so es el que convierte al montaje posproducción, el montador en un experimento. también tiene que imaginar cómo «La ventaja de la informática será el sonido final. Hay que es que permite al montador un empezar a pensar en la música y acceso inmediato a los planos en los efectos sonoros, y en cómo que han sido digitalizados. Con funcionarán con las imágenes. el equipo informático, se pueden Será espléndido cuando las realizar cambios de forma imágenes digitales alcancen la rápida, y varías constantemente misma calidad que el celuloide el montaje sin tocar físicamente en el futuro. Una vez que se haya la película. En una sala de conseguido, es probable que nomizar el tratamiento del tiem- po para contar una historia. Con- sidero el jump-cut un corte más, su función es economizar.»

• Yoshinori Ota es el edi- tor fijo de Takeshi Kitano en películas como Sonatine (1993), Hana-bi (1997), El verano de Kikujiro (1999) y Hermano (2000).

«Para mí, montar es experimen- zoom in zoom tar. En todo el mundo, los mon- tadores son los primeros que ven los planos de las películas. Son losTakeshi primeros Kitano en organizar- montaje tradicional, el director desaparezca el celuloide de todas y el montador no se enfrentan las partes del proceso y también a muchas opciones a la vez: desaparecerán muchos de los hacer un corte con celuloide ya oficios y técnicas asociadas con requiere cierto tiempo, lo que las salas de montaje. Al final, da más margen al director para a un editor se le plantearán las pensar. Con las computadoras, mismas cuestiones de siempre: este proceso de reflexión se dónde y qué cortar». acelera. «El montaje de Siete samurais ejerció enorme influencia en el cine internacional y japonés. * A partir de fragmentos de las Parte del montaje de Kurosawa entrevistas que aparecen en el no es de gran calidad en términos libro de Declan McGrath, Montaje técnicos o de continuidad, & postproducción (sic.), editado pero posee un dinamismo que por Océano Grupo Editorial, S. funciona a la perfección si se ven A., Barcelona, 2001. El libro está enteras sus películas. No basta disponible en la Mediateca Andé

Takeshi Kitano EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco No. 21 / NOVIEMBRE 2009 33 34 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in pacio arquitectónico y decorarlo decorarlo y arquitectónico es- pacio un a ir puede interiores de diseñador un si «Bueno, Pensé: tridimensional. sonoro espacio un en película la de diseño del análisis un exigía me realizado, había se antes nunca cual lo co, - cuadrafóni formato en hacerla película pedido había Coppola Francis que de causa A película. la en hice finalmente que lo sar pen - de trataba cuando ya, lipsis a retrotrae me respecta, mí a que lo en sonido», de «diseña- dor término del origen El No. 21 / NOVIEMBRE 2009 Apoca

- ción y de ubicación espacial rela ecualiza de correcto nivel al los combinar- y disparejos esos sonidos todos tomar filme: un de que domina los últimos procesos coherente. ca para especifi aproximación una cebir con- que Tuve sonido». con dolo - decorán y cine del dimensiones tres de espacio el tomando toy Es- cine. de sala la con haciendo estoy yo que mismo lo menos o más es interesante, manera de El arte de la mezcla final es el es final mezcla la de arte El Apocalipsis ya, que fuera Walter Murch* - - - válvula de escape de la ambigüe- la posee no representarlos: para tiene que habilidad la por jetos su sus a asfixiar puede que es presente del cine del peligro El sabores… olores, sonidos, nes, imáge evocar es escritor del jo traba el blanca: página una en negras marcas simplemente son palabras las y libro un lee Uno oídos. y ojos sus de delante gar lu- teniendo eventos de natural y orgánica serie una hay allí que de convencida quede audiencia la que modo de uno, cada a tiva - - - ain u tdva o a sido llenada conpalabras. ha no todavía que pasión una furia, una danza, una ritmo, un poesía: toda de base la raba conside- Spender Stephen inglés poeta el la que pre-verbal canción a aproximándose gonistas, prota los de mentales estados los de representación como más dividuo y el sonido se presentará in- cada a más hablarle parecerá impacto tendrá en el espectador, mayor sea, «dimensional» más mientras y, dimensión en gana película la resultado, Como se. precipitar que tendrá blemente inevita- audiencia la de mente la cual del dentro perceptual vacío con la imagen, se puede abrir un junto raros parecen vista, mera pri a que, sonidos adicionar go mente haevocado. sola- artista el que lo compensar para espectador del imaginación Una «imperfección» que ocupa la «imperfección». por tienen ne- y gro blanco en silente cine el y radiales dramas los literatura, la música, la pintura, la que dad Al escoger qué eliminar y lue- y eliminar qué escoger Al - - - rniis ers e a edición la de detrás principios con el celuloide. Sin embargo, los caso el es no ciertamente que lo portable, y fluido increíblemente algo en convierte se digitaliza, gitalización. Una vez que algo se di- la a gracias fluidas, más son de todosesospatrones. orquestación la ideal, sentido en es, película una de piezas las tar Jun superficie. la en obvios son tar patrones subyacentes que no explo hace y identifica edición la funciona, Cuando «correcto». y «mejor» palabras: de par cillo sen ese en oculto complejidad de universo un hay aunque to, correc orden el en colocarlo y material, mejor el encontrar de responsabilidad la asumir que alguien que implica Esto guión. del mitad la o final el comienzo, del escenas filmar puede equipo el día, mo mis el en que, significa cual lo son filmadas fuera de secuencia, llegar. Las películas casi siempre más profunda a la que uno pueda manera la de y superficial modo de sonido es buscar patrones, de Lo que uno hace como editor como hace uno que Lo éncmne hy a cosas las hoy Técnicamente, l editor ―el tiene ― - - - - - son los mismos. Toda la belleza la Toda mismos. los son eí tna d md qe la a que modo no de tanta, sonora sería intensidad la tren, de elevadas vías las de debajo restaurante un en estuvieras si Incluso intensidad. con escucha tren ha sido mostrado, pero se le ningún pues sentido, de carece relación con la imagen, el sonido padrino en tren de chirrido Aquel te… profundamen - más penetrar de pue- audiencia la normal, plano resuelve de modo complejo en el se que algo presenta se Cuando tafórico como pueda, y no literal. poéticas. mente, de otras muchas técnicas probable y, metáfora teración, ali- alusión, rima, la de visuales equivalentes los Son rápido... a lento de suave, a áspero de dad, close-up de contraste: y comparación de musicales) (y poéticas las técnicas a visuales equivalentes tos cier Hay viene. que la con sale que imagen la entre retina, la en la ocurre en que directa comparación descansa siguiente la a toma una de corte del impacto e Trato siempre de ser tan me- tan ser de siempre Trato No. es un buen ejemplo. En ejemplo. buen un es a ancho, de luz a oscuri- 21 / NOVIEMBRE 2009 Walter Murch. El

- - 35 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in 36 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in trucciones, pero no son tan bue- tan son no pero trucciones, ins obedecer para buenos muy su lenguaje. encontrar difícil más será lícula, pe- la sea singular más Mientras hablarlo? ¿Podré lenguaje? este es ¿Qué película. toda comenzar al confronta editor un que terror zas, no sabes hablarlo. Este es el comien cuando y, nuevo guaje len- un hablar como es película una Hacer trabaja. humano bro cere el cual la en manera la de se necesita. Es que algo que depende lo sea no articular, de paz ca- es uno que lo vez tal que es en que uno lo desea. El problema to que hacen las cosas del modo cen los hallazgos casuales, pues- redu- que es digitales sistemas definido hastaentonces. depende ha película la que Eso ritmos los de ser? debe larga ¿Cuán paisaje.. un de toma una hay que digamos ejemplo, Por ellas. en actor ningún o pocos de áreas en las dentro que bien puede haber extenderlos puedes ritmos, esos sentir a comienzas que vez Una ritmos. propios mis en influya que para hacen que lo de ritmo el uso película: la de tono el marcando están los con ritmos los de y protagonistas― actores los haciendo están que lo de guión, tan ensurostro. de proyec se que Corleone Michael mental estado del mientos senti - surgen repente de tado, resul- Como ser?» pudiera ¿Qué eso? es «¿Qué decir: a fuerza los que diferente enteramente algo escuchan que tiempo mismo al extranjera, lengua una hablando fijas, tos fo- mirando están continuidad: dis- una ofrece le se audiencia No. o ssea dgtls son digitales sistemas Los los con problemas los de Uno del director, del pistas Tomo 21 / NOVIEMBRE 2009 de personas personas de close-ups samne los ―usualmente

- - - - e s udds, i embargo, sin cuidadoso, es se no Si momento. último el hasta posibilidad de aplazar las decisiones críticas la y disponible, po tiem- el en más hacer poder de nes, sin embargo, es la habilidad en cuentalatecnología. encontrarás decir, un método que sin tomar algo tienes Si decir. quieres que aquello es relevante es siempre que Lo irrelevante. es tecnología la aspecto, cierto desde que, modo de ganso, de novelas en 20 años con una pluma ces agarrarla. enton para ocurra casualidad la que permite que descontrol, de elemento ese agregar para serendipi dad, la incrementar para cantidad de mis técnicas buena una que modo De cando. bus- andabas mismo tú que llo encuentras algo mejor que aque- frecuencia con descarte, de nes sesio- largas las durante rápido sos, pero como tienes que andar engorro- son lineales sistemas Los propuestas. hacer para nos Lo que nos dan las innovacio- las dan nos que Lo grandes 80 escribió Balzac son vías - - La conversación realizó se como fue Así actores. los que para ejecutados musicales ser pueden temas los con son hechas las cosas, encontrándose cómo observando de rodaje, etapa la en durante película estar la debe compositor Un es. de una cada como y tal en otra la oportunidad influir de y interpenetrarse tienen no cosas dos las resultado, Como un rociado es proceso que el y en tarde llega elemento que un es compuesta. es Generalmente música la cual puestos pordiezaños. dientes es como no pagar los im- pen- decisiones tantas dejar que claro es porque crisis, una pitar preci puede postergación esta mejor usarla en la película como película la en usarla mejor dor de emociones en la gente, es convoca- efectivo un es música la aunque que, es mí para sico bá De principio el modo, cualquier demasiado. usa se música abaí l mnr e la en manera la Cambiaría o l gnrl ce qe la que creo general, lo Por or l película. la sobre spray― . m con ―como - - algo que dirige o canaliza emo- contrapunto con la emoción que ciones que ya están presentes. Si se quisiera extraer de la audien- una película se torna demasiado cia. Se puede hacer a través del dependiente de la música para sonido tan bien como por medio crear la emoción, entonces hay de la imagen, si no mejor. una suerte de artificialidad que La sincronización de la ima- entra en juego y la audiencia, sin gen y el sonido puede ser la glo- saberlo, comienza a sentirse ma- ria del cine o una maldición, si se nipulada: “Ahora quieren que me sobreutiliza. Una serie de imáge- ponga triste, y ponen esa música nes encadenadas sin descanso a triste...» un sonido literal, tiene el tiránico Nunca en la historia anterior poder de estropear las mismas a la invención del registro de so- cosas que se están tratando de nido, la gente tuvo la posibilidad representar, asfixiando la imagi- de manipular el sonido como si nación de la audiencia en el pro- fuera el color o las formas. Es- ceso. Sin embargo, la servicial tábamos limitados a manipular tecnología del cine nos propor- sonidos en la música, que es un ciona la habilidad de zafar esos tación. Como dije, no posee las medio altamente abstracto. Pero eslabones y de reasociar las imá- válvulas de escape de ambigüe- con la existencia del material genes fílmicas con otros sonidos dad que tienen la pintura, la mú- grabado, podemos manipular cuidadosamente elegidos, que, sica, la literatura, el cine silente los efectos sonoros, el sonido en una primera audición, pueden en blanco y negro o la radio, que del mundo para conseguir gran- parecer «errados» en el sentido automáticamente atrapan la ima- des efectos. De igual manera que literal, pero que, en lugar de ello, ginación del espectador/oyente mirar pintura hace ver el mundo pueden ofrecer metáforas sono- como compensación a lo que de forma diferente, oír sonidos ras ricamente descriptivas. únicamente pueden sugerir. En arreglados de una forma intere- Este uso metafórico del soni- el cine, por lo tanto, caminamos sante hace escuchar de forma do es uno de los más flexibles distancias enormes para alcan- diferente. y productivos medios de abrir zar lo que, de modo natural, le in zoom Me gusta siempre pensar tan- una fisura conceptual dentro de es dado a la radio y a otras artes: to en el sonido del espacio en la cual la fértil imaginación de la el espacio para evocar e inspirar, que se encuentra un personaje, audiencia se adentrará reflexi- en lugar de abrumar y aplastar, la imaginación de la audiencia. como en el sonido de lo que se vamente, con energía ―incluso encuentra afuera, romper la pa- de manera inconsciente―, para red e invocar algún tipo de pre- completar círculos que sólo es- sencia del exterior. Claro, tiene tán sugeridos, para responder que ser un sonido razonable, preguntas que están sólo medio con una tonalidad que pueda pe- formuladas. Lo que cada persona netrar una pared. De otro modo, percibe en la pantalla habrá de lo que se escucharía sería una mezclarse luego con fragmentos * Desde que trabajó con George Lucas maraña de ruidos urbanos sin de su historia personal, creando en THX 1138 y American Graffiti, con carácter. ese paradójico estado de intimi- Coppola en La conversación y Apocalipsis ya, más esa tremenda sorpresa en Con el sonido se tiene más li- dad masiva en el que ―aunque cuanto al empleo de las herramientas bertad que con la imagen. Aquí la audiencia es interpelada como tecnológicas que fue Cold Mountain, de Anthony Minghella, Walter Murch ha hay, consecuentemente, pocas una totalidad― cada individuo hecho historia en la edición de sonido y de reglas; pero los tres grandes siente que la película está di- imágenes. Fue la persona que propuso el componentes ―emoción, histo- ciéndole cosas únicamente a él concepto de «diseñador de sonido» para identificar una posición en el quehacer ria y ritmo― se aplican tanto al o ella. del cine que todavía se encuentra en sonido como a las imágenes. Uno De esta manera, la debilidad el futuro. Este es un fragmento de una charla magistral dada en la Sala Glauber siempre está buscando algo que del cine del presente es, paradó- Rocha de la EICTV. subraye, enfatice o establezca un jicamente, su fuerza de represen- / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 21 / NOVIEMBRE 2009 37 38 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in padre no era cinéfilo en lo abso lo en cinéfilo era no padre impregné muchísimo de ellas. Mi que me animaron pero a continuar. gustaron, Me me no después que comerciales, películas todo sobre Veía cinematográficas. las sa- muchas había donde Elíseos, víamos muy cerca de los Campos gracias al carnet de mi padre. Vi- semana la a veces tres o dos iba gente Yo año. al vez una cine al asistía la tiempos, aquellos En cine. el en gratuitamente entrar para carnet un con tenía y Gaumont programación y tribución No. i ar taaaa n dis- en trabajaba padre Mi 21 / NOVIEMBRE 2009

- o ds eín ii y trabajar y vivir debían dos nos me- al ellos, de vivos; cineastas tres de carta una necesitaba eso Para Unidos. Estados en UCLA, a ir e estudios mis financiar para cesa. Yo quería obtener una beca Fran- Cinemateca la de fototeca la en Langlois Henri con bajaba sitario normal. univer- curso un a asistí que Así cine. de escuela una costearme por supuesto, mucho menos aún Y, saltimbanquis» de oficio «un cine, al dedicara me que cusión dis- de fuera estaba él Para luto. l szn m hraa tra- hermana mi sazón, la A Hervé deLuze* americanos. norte - los de decepcionado muy regresó Unidos, Estados los en estado había que mío amigo un Entretanto, escuela!» mejor la es ¡Esa filmes. muchos verás teca, Cinema- la en quedarte es mejor Lo cineasta. ser para una haber que tendría qué por veo No tor. escri- ser para escuelas cine! hay No de escuela una a ¡Asistir «¡Cómo! comentó: Y Lang. Fritz a y Renoir Jean a pedírselas tió prome- me que Langlois, a ver a fui Entonces Unidos. Estados en Aprendí muchísimo de Hen- las imágenes, había que trabajar los con que mientras elección, a músicas y ruidos clar en el deimagen:mez- sepodían que sonido de editor de trabajo el en imaginario el para espacio di más había quizás que de cuenta Me músicas. diferentes zar utili- podía melómano, tan era Como archivo. de imágenes montajes de y seriales del en parte tiempo mayor la Trabajaba me convertí en otra,editor de imagen. en cosa una de Y sonido. de editor y sonido de ilustrador hice Me pe- cine. del del que riodismo cerca más trabajo Un noticiarios. realizar para mont tres filmesdiarios. veía entonces, por eso, de más Ade- realidad. en hablaba rollos, de montaje aquel de orden el Y palabras. sus ilustrar para culas pelí diferentes de rollos 15 ba proyecta nos después minutos, unos hablaba comienzo Al taje. Sus montaje. cursos no eran más el que de mon en Langlois basaba se método El de vida. marcó por me Eso Langlois. ri iamne eté n Gau- en entré Finalmente, rushes de - - - io n ura L misma La cuarta! en sino (velocidad), primera en ni lenta, cámara en empiezan no filmes ¡Sus tema. del esencia la por za doncella muerte siempre audaces.Lay la son comienzos Sus Polanski. filmes de los de uno cada en dad especifici- una hay que pienso que ya general, en especificidad nido. so- de montaje nuevo un con na, norteamerica- versión la Roman con rehicimos meses, tres du- rante Entonces, apropiado. poco simplista, parecía Me dramático. efecto un lograr para planos ros prime- en editado fue todo de, tar- más años Tess a ver a vuelve Angel cuando escalera, la de na esce- la en ejemplo, Por mucho. gustaba me no que «policíaco» lado un tenía O’Steen, Sam por de norteamericana versión La secundarias. bastante cosas editado había Antes cine. Tess así, Aun editor. de total trabajo un fue No cosa. otra que «cura» de través fue a Polanski Roman con tante impor- colaboración primera Mi existente. material el con obligatoriamente e usa rbj hba de hablar trabajo cuesta Me e az, e ntl e el en instaló me lanzó, me pr jml, empie- ejemplo, por , Fue más una una más Fue Tess. , editada editada Tess, Pira- con rodó se secuencia La película. la de final al año, de fin de noche Lo la de parte la fue época. complejo más de transiciones las en igualmente e imagen la con en voz la de empleo el en consistía Emmanuelle Seigner es muy Y bella. El problema inspirada. muy de losdefectos. provecho sacar tiempo, el todo virtudes. En realidad, eso sucede en defectos transformar sido ha menudo a trabajo Mi etcétera… luces, de correspondencia había ron que filmar por separado, y no tuvie se escenas y planos chos Mu- producción. la de torpeza la a relación con particularmente filme, ese en problemas muchos Hubo hizo. se no logísticas razo nes por pero guión, del sión ver- primera la era Así desierta. isla una en terminar y desierta tas es otro filme muy preciso, hasta preciso, muy filme otro es escena. esta de delirio el y atmósfera la la También había que restituir toda con sincronía imagen. la en presente orquesta en hacerla Luna de hiel era una narración off eí cmna e ua isla una en comenzar debía SteadyCam SteadyCam No. d s sincronización su de y La muerte y la doncella la y muerte La 2021 / OCTUBRE 2009NOVIEMBRE 2009 fe necesario fue y

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39 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV zoom in sas imágenes de noticiarios que el estado del montaje en la ac- fabricamos nosotros. tualidad. El montaje con muchos Polanski decide su edición cortes de hoy día me eriza. Ade- durante el rodaje. Comúnmente más, en los Estados Unidos, los se visionan y discuten los rushes editores de imágenes no tienen el fin de semana. Al comienzo, relación con los editores de so- vamos a tientas. Generalmente nido. En Francia no tenemos esta editamos primero las escenas separación. Todo lo contrario: claves. Esto nos permite encon- hay tradición de discutir estre- trar ideas para lo que viene des- chamente el filme con el editor pués, una fluidez. Fue el caso de de sonido. Al final puedes lograr El pianista; comenzamos el mon- una mayor coherencia global. matemático, como la música taje con la escena de la Umschla- Con Polanski los créditos de Bach. Elegante y preciso. Un gplatz, la plaza siniestra donde se realizan siempre al final del filme en el que se ajustó hasta se concentraban centenares de montaje, pero han sido concebi- el más mínimo detalle. La música judíos antes de hacerles subir a dos desde la fase del guión. Al de Wojciech Kilar es muy bella, los trenes de la muerte. principio, Roman deseaba hacer aunque, por momentos, se vuelve En El pianista arranqué con los créditos de La novena puerta excesivamente prominente. la música de Kilar en medio de en 3D, aunque por razones eco- Al principio, por razones de un plano. Era la primera vez que nómicas debimos realizarlos en presupuesto, debimos comenzar la música original del filme se 2D. En Luna de hiel los créditos a montar La novena puerta sin escuchaba, después de un largo sobre el fondo de un ojo de buey las inserciones, particularmen- tiempo sin música. El simple estaban previstos desde el co- te todas las inserciones de gra- hecho de introducirla en medio mienzo. Los créditos de Tess son bados. Esto era muy incómodo del plano, y no desde el comienzo, muy bellos, ascienden al cielo. porque Roman deseaba narrar creó cierta atmósfera. Roman A diferencia de Polanski, con el filme a través de primeros estaba contento, muy pendiente Alain Resnais todo está muy pla- planos y faltaba un centenar de de los sonidos y de la música nificado. El guión técnico es muy zoom in zoom ellos, que finalmente rodamos y muy interesado en el ritmo. preciso. Él se disgusta cuando lo más tarde. En cambio, con El pia- Generalmente en los guiones hay nista, la dificultad estribaba en pocas indicaciones concernientes cómo editar un filme con un solo al sonido, salvo en sus guiones. personaje encerrado en un apar- El sonido para él tiene una tamento sin nada que hacer. Un verdadera función dramática, filme sin una cantidad ilimitada que no sea suave y lineal, incluso de planos y ángulos. Debía ser en La novena puerta, donde sobrio, sin efectos «demasiado el ritmo es voluntariamente cinematográficos». El comien- lento. A Roman le gustan los zo de El pianista, con imágenes sobresaltos violentos para dar de Varsovia en blanco y negro y tensión al filme. Mientras más música de Chopin, se quería muy lento y sincopado es el ritmo, suave y nostálgico. Son imáge- más se puede estremecer a los nes de noticiarios muy elocuen- espectadores. tes que crean una cierta atmós- Para mí el montaje debe ser fera. En principio, Roman quería invisible. Cuando la ceremonia una secuencia de apertura com- del Oscar, estaba en California en puesta únicamente de fotos de un seminario titulado Arte invisi- álbumes, pero las fotos de época ble, artistas visibles, con Thelma resultaron muy decepcionantes. Schoonmaker, la editora habitual De ahí, la selección de imágenes de Martin Scorsese. Comparti- en movimiento, con algunas fal- mos opiniones similares sobre / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

40 No. 21 / NOVIEMBRE 2009 digo, pero es verdad. Sus rushes Respecto a las nuevas herra- de los que piensan que editar en inducen siempre el montaje. La mientas de montaje, pienso que 35mm, con empalmes y perfora- libertad de creación es muy limi- la computadora es una fabulosa ciones, me da más tiempo para in zoom tada. Con Claude Berri, hay una herramienta de síntesis, un ver- meditar sobre el filme. puesta en escena más salvaje dadero progreso. El aspecto ne- A los jóvenes editores sólo y, en el momento del monta- gativo es que no puede sustituir puedo recomendarles que com- je, su actitud es más bien la de el desenrollado, el correr de la prendan cómo funciona cada un productor: «Demasiado lar- cinta. Comencé a usar computa- filme. Saber encontrar una orga- go, demasiado corto», etcétera. dora desde Lucie Aubrac (Claude nización pertinente de la narra- Con Roman Polanski, el monta- Berri, 1997). Para trabajar mejor, ción a través de procedimientos je es instintivo. Hoy somos más necesito visionar los rushes en diferentes y adaptados, según el cómplices que nunca. Cuando la sala de proyección, destino fi- caso. Es decir, encontrar la clave comienza una frase, a menudo nal de los filmes. Sin embargo, del filme. yo la termino. Nos entendemos no soy un fanático del montaje muy rápido. en 35mm; en todo caso, no soy

* Hervé de Luze, nació en 1949. Fue nominado al premio Oscar por El pianista (2002), mientras que fue postulado al César en 1993 (Germinal), 1997 (On connaît la chanson), 2000 (Le goût des autres), 2002 (El pianista), 2003 (Pas sur la bouche) y 2006 (Corazones y Ne le dis à personne). Trabajó como editor en la mayoría de los filmes de Roman Polanski (desde Tess, en 1979, hasta Oliver Twist, en 2005), con Claude Berri (Jean de Florette, Germinal) y Alain Resnais (Les herbes folles, Corazones, On connaît la chanson, Pas sur la bouche). Igualmene, editó la última película de Maurice Pialat (Le garçu) y las de jóvenes cineastas como Arnaud Desplechin (Esther Kahn, 2001), Bruno Podalydès (Le mystére de la chambre jaune, 2003) y el también actor Guillaume Canet (Ne le dis à personne, 2006). Trabajó en varias comedias de éxito (Astérix y Obélix contra César, Le maître d’école). Este texto resume sus opiniones publicadas en una entrevista con Alexandre Trylski para www.cadrage.net, en abril de 2004 / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 21 / NOVIEMBRE 2009 41 por Luciano Castillo

l registro de los negativos originales del Noticiero ICAIC Latinoamericano (Cuba, 1960-1990) en el Memory of the World Programme (Programa Memoria del Mundo) de la UNESCO, reviste una gran significación histórica. Esta organización promovió esta iniciativa internacional desde 1992 con el propósito de procurar la conservación y el acceso del patrimonio histórico documental de mayor relevancia para los pueblos del mundo, además de promocionar el interés por su conservación entre los estados miembros. / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

42 No. 21 / NOVIEMBRE 2009 británico documental el (1910-1912); Sur noruego Roald Amundsen al Polo expedicióndel ladurante madas to- películas (1939); Oz de Mago mière; el filme norteamericano los hermanos Louis y por Auguste Lu- filmados cortometrajes los desde abarca y notoria masiado de- es no cine del historia la de por Uruguay. inscritas Gardel, Carlos de nales incluyedno las grabaciones origi- por 24 materiales documentales, representaba está Latinoamérica riales de trascendencia histórica. Thomas Alva Edison y de otros mate- sonoros» «rodillos primeros los Goethe, de escritos los berg; Güten- de Indias Biblia la Occidentales; las de Holandesa pañía en China; los archivos de la Com - Qing, dinastía la de Lei Yangshi archivos los explorador Cook; James inglés del navegación de diario el ellos, entre Programa: este integran mundo el todo de estos materiales. de preservación y conservación la de humanidad la de historia la para importancia la subraya pues prestigio, de términos en valor inmenso un adquiere él en figurar financiero, o material yo apo- de tipo algún comporta no nal.Aunque este reconocimiento del Comité Consultivo Internacio- Memoria del Mundo, a propuesta en excepcional valor de mentos docu- y archivos de fondos vos nue- 33 de incorporación la ció anun- Matsumura, Koichiro CO, Canadá y la colección de filmes y en MacLaren Norman escocés el por hechos animación de filmes los incorporó inscripción, última por el aragonés Luis Buñuel. Esta cano mexi- largometraje el y (1912), n oa d 13 materiales 193 de total Un El director general de la UNES- a rsni d exponentes de presencia La realizado olvidados, Los a aal dl Somme del batalla La El

rnii dl internaciona­ del principio el otra: a también garemos lle­ sido, hubiese que siera qui­ uno que lo idealizar sin contentos con lo hecho. Pero estamos no conclusión: una extraer podemos décadas, dos de Después mentación. experi­ y ensayos continuos de través a posible calidad mejor la con hacerlo de do trata­ Hemos político. muy ró sobreél: decla- general, fundador-director Santiago Álvarez tarde,(1919-1998), su más años Veinte grama. pro- película la que interesante más mucho componente un en del lización rea- de equipo el por municación con tanta frescura y poder de co- vertida información la de frutar cubanos solo cinespor el placer de dis- los a asistían pectadores es- los atractiva, era no mación todo elTercerMundo. en el acontecer latinoamericano y énfasis especial con créditos, los en figuraba como ternacionales», in- e nacionales «Actualidades de divulgaciónobjetivolainicial fue pidamenteentre1990.1960 yEl ininterrum - producidos manales se- noticieros de serie una de ro prime- el Fue números. dos otros deSudamérica que seextendió a países por Torrado, Dorticós do por el presidente de Cuba, Osval- reportaje sobre el viaje efectuado un Era Guevara. Alfredo de ción direc- la bajo Latinoamericano, del edición mera pri- la pantallas las en apareció cos(ICAIC), el 6de julio de 1960 Cinematográfi- Industria e Arte creación del Instituto Cubano del bosquimanos ju/’hoansi. vídeos de John Marshall sobre los «Siemprefueun noticiero En tiempos en que la progra- la que en tiempos En la de después meses Quince , convertidoNoticiero, Noticiero ICAIC Noticiero sal.» univer histórico valor gran nuestros archivos son de un las imágenesqueexistenen pero oportunidad; de falta por Luna la a llegado hemos No imperialismo. el contra lucha la en poderosomento instru­ es divulgación cuya tir la actualidad de la noticia trasmi­ para Mundo, Tercer algunos por llamado el todo rosehaevidenciado encasi los temas. en constante sido ha lismo o pss n el en pasos ros prime- sus dieron casos, algunos en y, aporte su entregaron dad regulari- menos con otros y rres To- Miguel Padrón, José Chávez, Rebeca Díaz, Rolando Pérez, do ros especialesdelNoticiero. y Alea, T.G. por realizado (1961), invasor al como documentales, sus de rodaje el en Álvarez Santiago de estrecho más colaborador el devenía Nápoles Iván noticia. la perseguía también Espinosa tor Pas- Dervis mientras Ureta, rez Pé- Raúl encontraba se entre que los relevo, al que clase y impartió fundadores sus de (1925-2003), uno Agramonte turo Ar- camarógrafo el familiarmente «Camagüey» llamado era Allí «La presencia del Noticie­ del presencia «La ail íz ors Fernan- Torres, Díaz Daniel No. 21 / (1963), núme - (1963), Ciclón NOVIEMBRE 2009 oiir ICAIC. Noticiero Muerte

­ 43 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV flashbacktrailer 44 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV flashback semanales.» comobase ycontenido de sus realizaciones ble e inteligente del material factual tomado fí­ expresión avanzada en la elaboración de una forma de una constituyó internacional e nacional ter carác­ de signos y problemas hitos, mostrar a destinado ICAIC, Noticiero el cubanos, les documenta­ los de importante parte «Como tituló “Un noticiero mayorenochorazones”: Oliva, López Manuel que crónica la de fragmento un de través a quémoslo evo- surgimiento, su de siglo dio me- cumplir a Próximo batallas. nuevas tiempo al ganarle para luego llegó video de cinta La definitiva. labor la acometer laboratorio tan necesarias para los de espera la era Noticiero del trabajo el en angustia mayor expresó Santiago Álvarez presente,en 1980: estar de dejó no humor el que las en ediciones, durante días. tuvierontrabajarloquedormir sin lograr- para y especiales norma la excedieron algunos pero de duración, minutos 10 tenía regularmente ro núme- Cada año. al docena media de rededor al- extras, trabajos realizaron también semanales, ediciones 52 las de Además absolutas. dedicación y agilidad requería que trabajo un de nómina ña peque- la era Tal administrativo... personal como personas cinco y asistente su editora, una nidista, mación». infor­ la de permanencia la buscar de Tratamos sarrolla. de­ se que básica idea una hay popurrí: de ni mosaico de Nada centro. al ligadas están y asunto mismo al torno en gravitan cias noti­ las ser todas pero variadas, pueden nódulo; ese alrededor de giran temáticos, mono­ Son Noticiero. al do caracteriza­ ha general en que el es documental,que No. aa atao lae, la Álvarez, Santiago Para estilo un «Trabajamos las de tono el con relación En so- un camarógrafos, siete realizadores, Cuatro rushes, de esas pruebas de 21 / NOVIEMBRE 2009 lmica adecuada al manejo sensi­ manejo al adecuada lmica

diantes de la Escuela Nacional de Artes cargaban cargaban Artes de Nacional Escuela la de diantes gráfico moderno… manifestaciones: todas sus en plástica la de integración la excluir sin vérité neorrealismo italiano, la del representativas obras con to contac- fructífero el posibilitaban antes, año un da constitui- Cuba, de Cinemateca concurrida la por Álvarez, sino que era a la vez un resultado un vez la a era que sino Álvarez, estilí huellas las portó solo a no cine) de asistentes salas las los de deleite el hasta y ción el cineastas, Noticiero de (que conseguía compulsar la aten­ escuela una de «Además e qio acd, n un mdd, por medida, buena en marcado, equipo de aul óe Oia eaa óo luo estu- algunos cómo relata Oliva López Manuel , el ­sticas de su gestor y director, Santiago los realizadores que tuvo: Miguel To­ Miguel tuvo: que realizadores los new American cinema y otras tendencias, rres, Fernando Pérez, Rolando Dí Rolando Pérez, Fernando rres, o dl oiino utrl u movía que cultural movimiento del to, las ideas en el seno del ICAIC, donde se dondeICAIC, del seno el en ideas las Erqe oia ete muchos entre Colina, Enrique y historia del séptimo arte programados arte séptimo del historia importantes semanalmente discutían del periodismo audiovisual del momen- otros, quienes influyeron con sus en sus emisiones predominaron,emisiones sus en cual lo a debido correspondió, le que etapa la en personalidades del tica social.» el otras, que más veces unas títulos cimeros en el devenir de la de devenir el en cimeros títulos de proceso del parte como filmes criollo, y hasta la sátira y la crí­ El equipo gestor de cada edición cada de gestor equipo El iul e lns e humor el planos, de visual aítc, a construcción la sajística, pai­ visión la lacónico, tono logró asimilar lo mejor lo asimilar logró Noticiero formación sobre la marcha, y y marcha, la sobre formación oitc Rmn amn Los Karmén… Román soviético aé Tedr hitne, el Christensen, Theodor danés figu - de influencias las asimiló Chris Marker y Agnès Varda,elAgnès Markery Chris a cm Dia étv John Vértov, Dziga como ras é Jrs vn, o franceses los Ivens, Joris dés Grierson, y las experiencias experiencias las y Grierson, constante mutación: el holan- el mutación: constante contactos los en transmitidas edr a uv raia en realidad nueva la hender documentalistas célebres con u ns iiaa pr apre- para visitaban nos que collage nouvelle vague, el crctrs diseño caricaturas, , el cinema, free cinéma ­az xii e 1 d jlo e 1990, de julio de 19 el exhibió se que 1490, número el paraba pre- 1990 de julio de 7 el Buría, nematográfico. vertirse en un nuevo «género» ci- con- para noticiero de condición su trascendió y categoría, o ro géne- su totalmente revolucionó Latinoamericano ICAIC Noticiero el que de estudiososalgunos de sus países. Es conocido el criterio en producidos tradicionales rios noticia- los a opuestos tralmente diame- inusual, estructura su y narrador del sarcasmo el y ironía chispeantehumor,manejoladel su concepción, diseño formal, su por obras aquellas por prendían sor- se Cuba en cine de salas las plo, TheBeatles. tadores criollos, como, por ejem- espec- los a descubría noticiero el que y nacionales televisión la y radio la de marginados ritmos y canciones incluían que cieros, noti- esos de sonoras bandas las proyección, la durante registrar, para grabadora pesada una con uno l ietr Lázaro director el Cuando extranjerosLos asistíanque a

éncs prao s esfuerzo su aportaron técnicos y editores sonidistas, rógrafos, cama- realizadores, 80 de más mes, un y años 30 de largo lo A existencia. de décadas tres sus ICAIC ticiero el para gracia de tiro el ficó tánamo. Guan- de provincia la por corrido re- un realizó documentalista el ello, todo de motivo Con Frente. Segundohomenajedel elrecibió dismocinematográfico. También perio- el en servicio de años 30 Creador de Guantánamo, por sus del Casa la en homenaje de jeto ob- sido había Álvarez del Santiago fundación la de con motivo de la conmemoración nio Maceo». Incluyó además que, «Anto- Revolución la de Plaza la y hoteles teatros, hospitales, de construcción la con Cuba de go Santia- de ciudad la de urbanos perfiles los de transformación la en centraba se contenido Su no. Latinoamerica- ICAIC Noticiero del producción la abruptamente ignoraba que esa edición cerraría La caída del socialismo signi- socialismo del caída La y Latinoamericano Noticiero, No- importancia mundial». una también cobrar hace les nal bana, pero su alcance internacio- de la historia de la revolución cu- exhaustivo más cinematográfico archivo el constituyen noticieros «Estos que expresa se Cuba, de Cinemateca la de cargo a estuvo UNESCO,propuestala quede ria Memo- Programa el en incluirlo para fundamentación la En cos. históri- hechos tantos futuro el para registró Caribe del isla una en generado noticiero el daces, au- sonidistas y camarógrafos a Gracias inadvertidos. vez tal sar para otros cineastas pudieron pa de la historia contemporánea que trar en celuloide acontecimientos regis- para países 60 recorrieron Noticiero ICAIC Noticiero video). más tarde a siete (tres en soporte años seis y 1990 en 13 a cendió des- 1980, en títulos 51 de que ción vertical del cine documental, disminu- la reanimarlo; pudieron las 14 revistas que le continuaron Ni isla. la es- en especializadacuela una de inexistencia la ante ficción de y documental cine de luego debutar como realizadores dentro de él y se entrenaron para formaron se realización, su para o eups e imcó del filmación de equipos Los No. 21 / NOVIEMBRE 2009 Latinoamericano

-

45 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV flashback 46 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV PCU n a revista la en vez más incorrecto fue la política. Según John Hess cada volvió se algo si cuando XX, siglo del fines a ción política (o PC, en inglés), aquella moda iniciada correc de plagada PCU), o University Chester (Port ficticia universidad una sobre sátira 1994), (EEUU, de Cero) mento asesino huésped el como recordado derecha, la a (foto Bochner Hart actor el 1994, En canos para burlarse de burlarse para canos norteameri- feministas y izquierdistas entre surgió En el fondo, aunque no se diga, se está hablando está se diga, se no aunque fondo, el En gran pachanga e irreverencia hacia las autoridades. cachondos, novatos con campus, un am- en bientadas burdas gringas comedias esas de difiere no esencia, en porque, colapso; total del filme al salva que personajes, sus hacia compasión y dad bon- de tono un posee superficie, la a sale a veces que mofa Esta cigarrillo! ¡el es Unidos Estados de enemigo nuevo el comunismo, el vencido vez una que, Clinton Hillary a creyéndole graves, más problemas aquejan lo país su a cuando perficiales su causas a suman se que medio, del los menos y universidad; la de dueños los a aliados distinción, igual con hitlerianos uniformes visten que corbata y saco fino de ricos zorritos los ni drogas; y cohol al- pizza, sexo, rock, de consumidores disciplina, y imaginación de carentes hedonistas, perros los de Bisexualidad Asiática). En Estudios de Centro un crear para proyecto un con película la en (burlados educativa reforma en ces moralismo, censura ideológica y ataque a los avan- ética, confusión en degenerando apropiaron, lo se retardatarios más sectores los y discursos; sus incorporaron a lo Bush, los como políticos Pero pronto multiculturalistas. curricula y profesores, y alumnos entre afirmativa» «acción de planes nas, obsce palabras de público uso sexuales, y étnicos acosos impedir para medidas a origen dio sidades tener No. 21 la verdad política en las manos. En las univer / PCU, STARGATE LISTA YLA NOVIEMBRE 2009 pasó detrás de las cámaras, con cámaras, las de detrás pasó up Cut Jump modo my, 91, l término el 1991), (mayo,

PCU nadie se salva: ni de los que creen que los de lite Aparta- PCU PCU - - - - DE SCHINDLER ae 6 ñs e vro mmno drne la durante momentos varios en años, 16 Hace LA LISTADESCHINDLER «héroes» de los como perros, devenir o turno; de neo-fascistas ricos los a coquetéandolo cosas, de estado el var preser ellas, entre alternativas: pocas tienen dad, dian cabalmente los males que aquejan a su socie- estu no si Mandela), de libertad la piden aún que peor postura en la cumbre de Río, o los desfasados la asumieron quiénes meditar sin planeta el salvar por claman que ecologistas Laude, Cum Suma un con obsesionados asiáticos etnocéntricos, ricanos afro-norteame chicas, digan les que permiten no los de tres estratos descritos, los del que, medio (mujeres que pensar triste es y complejo, algo de PCU. (EST). Hart Bochner. - - - la estrategia de Jean Renoir en Renoir Jean de estrategia la por optó Spielberg ocasiones, varias en trama de la desaparece Schindler, Oskar protagonista, Segunda y el el atención en nuestra la atraen filme personajes varios un durante que de Tratándose rico Mundial. barata hacerse Guerra obra para de mano judía empleó Steven del relato que director este empresario en el simpatía su dónde dirigía Spielberg hacia pregunté me de proyección qué este melodrama que mezcla en iguales dosis iguales en mezcla que melodrama este qué banalizó el genocidio y romantizó a Schindler. ¿Para H. Porter), convirtió la muerte en súper-espectáculo, negro, al igual que en y blanco del medio en incluída, Roja» «Caperucita (con infantil universo el hacia ñoñería su sostuvo Spielberg que en paz», de «tiempos en empresa anodina pero compleja esta para justificación de sirve cual lo político, sino tradicional es los no judíos hacia odio el guerra, la durante que, declara eusr l hmndd snil e u elenco su En numeroso. de esencial humanidad la demuestra Renoir cual del partir a inicio, el desde Octave de personaje el enuncia motivos», sus tienen «Todos Liam Neeson. La (EEUU, 1993), (EEUU, Schindler de lista La

lista El gran robo al tren, de

, un oficial nazi oficial un Schindler, La

regla

del de Edwin

juego : que de de que de no decir podemos Desafortunadamente, cosa ropa. es de no cambiarse conducta de la de modificación la que conversión Fiennes), Ralph falsa (excelente Goeth la comandante del de través a demostrado, ha Spielberg antes, Minutos agradecidos. judíos los mundo», al salva como y reza la impresión del anillo que le obsequian vida una mala «salva de conciencia, arrebatos apología sufrir una al que, es empresario supuesto, del por Y, pueblos. cotidiano, los y todos corriente a mundo el todo en y aquí hoy, oprime fascismo que ese de distrae etnias. varias de son vida en masacrados «judíos» nuevos globalización económica fue concebida por judíos la masones y los si director, del lengua misma la habla fascismo el si distraernos fácil es embargo, Sin fascismo. el desliza se políticos, discursos los en oficina, la en restorán, el en calles, nuestras en días, nuestros en porque es hoy, relevancia tiene trucos, maquillaje y sangre de utilería. Si la historia de morboso virtuosismo un alardear para excusas son aquí pero terribles, muertes hubo sí, dice: lo cómo sino dice, Spielberg que lo es No amarilla. prensa de vulgar despliegue un en violencia la y fatuo fuego en metralla la convirtiendo sucesos, Porque de lo que se trata es de hacer rentables los pornomiseria. de tufillo un tiene masacre, tal de del mundo no, sobre todo cuando la reconstrucción resto el Mundial, Guerra II la durante aciagos días sus de recordatorios más de precisa Hollywood— — judía comunidad responsa­ la Si guerra. de tiempos en trató con justeza la humanidad de los antagonistas en Renoir, mismo El objetividad. y seriedad más con veces, muchas hecho sido ha vez una Esto nazis? los de manos en mostrarnos judía masacre la más ¿Para amargor? y sacarina maestra aunque no compartamos su ideología. su compartamos no aunque maestra obra una es que Reifenstahl, Leni nazi cineasta la lista del de Spielberg al añorar hace su superficie brillante y los Oscares ganados, y nos sin operáticosgolpesde pecho. y honesto pero quiere, se si fascista, también cine

tercer de

La Schindler es más bien mediocre, a pesar de Triunfo l, n rn eia d l eouin de evolución la de medida, gran en ble,

lista tipo , de

Cazadores de

Schindler, con su alegato llorón,

La la

No. , el documental de documental el voluntad, lista

21 del de / Encuentros

arca lo mismo lo Schindler NOVIEMBRE 2009 (EST) La

perdida

gran

cercanos ilusión, y E. T La .

:

47 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ángulo ancho 48 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ángulo ancho con tiempo del el túnel El y teleserie la título de rico pariente del en convierta se puerta filme la atravesar permita que clave la descubra y jeroglíficos unos descifre que que para Spader a contrata Lindfors Viveca en veterana la hora, amena una pasa se Así encerrado. gato al soltará Spader) (James egiptólogo bobo el (1960), aunque se sospeche que, tarde o temprano, llegan y les regalan la democracia y unos cuantos unos y democracia la regalan les y llegan que «yumas» soldados de épica la por sustituirla y de Ra, invalidar la cosmogonía del pueblo tiranizado tiene otro fin que vender la «versión Von Daniken» no misión la discursos seudo-antropológico-arqueológicos, con Ra, como Travestida ideológicas. las no mas borda, la por van se filme del artísticas aspiraciones las Avital), Mili y Cruz (Alexis todo y de remedo un vuelve se cinta la cuando para Y egipcio. lado del dimensión, otra la desde titular puerta la volar de frente misión la tiene al Russell) (Kurt expedición oficial la de el filme: del militarista de espíritu estilo al giro un toma trama la Cuando ver. pueda se que modelito un o galanzejo un contraten que espera uno menos al color, todo a y vivo en Sol al presentar a van nos si que sino homofóbico, necesariamente sea uno que que es no Y Horus. divinidad la como musculosos disfrazan se de ejército un tiene y pirámide de forma en espacial nave una en viaja medio vampiro, es pederasta, de digno séquito tiene que Davidson sino Luna, parece Calcuta. bien más que Sol un da de sólo no Teresa Madre la de papel el Jackson Michael a darle ocurrido hubiera le se algún por agente «inspirado», es reparto similar al de alguien a de quien golpe Ese pronto. termine dos emociones: sorna o impaciencia para que todo superior Ra, como el Sol, se empiezan a manifestar de travesti (el Davidson Jaye que en momento el en (1955), orientales en como egipciacos, grecorromanos, decorados o a adepto tan 10) Sdc e exotismo el Seduce (1903). su como Méliés, de fantasías las de Ronald Emmerich, seduce y evoca la magia de feria de mitad primera La STARGATE No. aaee oo l poder el como aparece lágrimas) de juego El 21 / l º ij d Simbad de viaje 7º El NOVIEMBRE 2009 , con líderes locales líderes con Argel, de batalla La Stargate look

a lo a Pelotón ae n Hollywood in made 15) y (1958) ira e faraones de Tierra EU, 94, de 1994), (EEUU, Star Wars Star Viaje a la luna la a Viaje s rvl el revela se , Espartaco . Pero . ,

preámbulos delasprofecíasmayas... otros y Panamá a invasión la Irak, de guerra la de echando mano al globalización, eficaz medio que es el cine. Para fanáticos la de «evangelio» el mundo con al se (fascistamente) que uniformar para medidas toman las atroces pareciendo me siguen y años 58 mis en deshumanización tanta de los norteamericanos. Simplemente, he sido testigo nunca leí el leí nunca que añadir quiero reconocido), (todo suspenso del manejo el o producción de valores millonarios en ni mayoría, la a obnubilan que especiales efectos que mi apreciación del filme no se concentra en los les comprende (a los etnógrafos, claro). En vista de no que ruido mundanal los del lejos entre salvajes, nobles vivir a quedarse Norte: del los etnógrafos de «conmovedora» reacción la egiptólogo el en incorporar al oro de broche liberal con cierra avispado, el para película la volverse puede como muertos... ¿Suena a historia conocida, no? Odiosa Manifiesto comunista Manifiesto y que no odio a odio no que y Jaye Davison. (EST). los críticos brasileños, quienes elogian las eviden- las elogian quienes brasileños, críticos los bandido de la luz roja en una película de culto para mientos psicológicos o aristotélicos, convirtieron mico, emancipado casi por completo de encorseta- arrít narrativas, obligaciones de desembarazado mics, la televisión y la música popular; y el montaje llage alusiones, (citas, transtextuales asimilaciones de decenas las marginalismo; y crimen exclusión, de realidad la reflejar de tarea magna la serio en demasiado tomarse no ese paródico, aire el ción, improvisa- la en regusto El hambre». del «estética sura», en lugar de la metaforizada e intelectualista underground (o hacía neos, Sganzerla le llamaba «cine marginal» a lo que contemporá sus y Rocha Glauber por generado to de los esa década. Para brasileño desmarcarse del cine movimien el en solitaria incluso e novedosa, corriente una de trataba se que puesto dominante corriente toda de exiliada performática, película de un cine de raíz genérica y pública popular, apareció necesidad esta la y militares los de censura la por presionado institucionalizándose, estaba novo el que en momento el En 1960. de década quien Costa, puso en da jaque a la policía Pereira paulista a mediados de la Acácio João marginal el real: personaje un de proezas las libremente, muy ilustrar, para inconexiones e digresiones de tipo le puso música a este filme que se divierte en todo y escribió también Sganzerla robados. bienes los de utilización singular y víctimas las con mentos parla largos mano, la en roja linterna una con lo un asaltante que roba las casas lujosas de São Pau- Vermelha con ficción de largometraje el sileño Rogério Sganzerla (1946-2004) debutaba en táis?; (Fargo paródicos o dos distancia farsescos, policiacos realizar ocurriera les se Coen hermanos los a que de antes Mucho EL BANDIDODELALUZROJA ) sobre la subcultura juvenil urbana de los de urbana juvenil subcultura la sobre ) ), con 22 años el bra el años 22 con viejos), para país es No ei baieiain e inglés del brasileñización feliz udigrudi, Bai, 98, rctaa arcó de narración brechtiana 1968), (Brasil, ), y apostaba por la «estética de la ba YPALOMITA BLANCA LUZROJA BANDIDO DELA ; Oh, hermano, ¿dónde es- ¿dónde hermano, Oh, Bnio a Luz da Bandido O cinema co co El ------y con actores internacionales en el elenco, Alexan- roja «en colores, menos intelectualizado, más su sueño de refilmar su clásico la. El genial realizador murió sin poder materializar Sganzer por evidenciadas también marginalismo, el y exclusión la miseria, la de tragedias terribles las a superpuesta paródica ligereza su tisolemne, an- descomedimiento su ambigüedades, múltiples sus con espectador al inquiete que excelencia de cine un innovador, por artístico cine un en zador reali del fe la confirma filme el paradójicamente, todo, de pesar A comprometido. artista del mi- siones nobles las tácitamente discutir y realidad; la postulaban los nuevos cines, cual reflejo exacto de que filosofía la de distanciarse omnímodo; raban los que cine, del poder el cuestionar así para acontecen, que en psicosocial medio el comentan y bandido, del hazañas las tan correla que mujer— una y hombre —un radiales narradores dos los como historia, la de falsedad la explicitar puedan que conceptuales y formales recursos los todos a mano echa le denuncia», de indirectamente de la solemnidad inherente al «cine mofa se manera, esta de y, parodia la de corriente de Tercer Mundo, los guiños grotescos o exasperados al inherente visión una desde parodiar, en ocupa tes apropiaciones de Godard y Welles. Sganzerla se y fou le Pierrot ; se burla a contra a burla se Evil; of Touch No. conside- cinemanovistas 21 / El bandido de la luz NOVIEMBRE 2009 pop

- - - - , 49 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ángulo ancho 50 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ángulo ancho outd o arpr iáia idvdae y individuales dinámicas atrapar por voluntad esta Todo parientes. y amigos sus con establece muchacha la que relación la con amor de historia iguala la e en Chile, cotidianidad la dominantes de rasgos los afectivamente muestra Ruiz Godard, y Brecht por Pasando engorda.» o inmoral es ilegal, es gusta me que lo «todo de aquello con Roberto Carlos, de réplica la ser parecía de juventud contracultural cierta ideal el cuando época una a y al amor entre dos jóvenes absolutamente distintos, del observacional carácter pero costumbrista, y desde la gélida ironía y el antimelodrama, desde el sentimental comedia la a del contexto.» Así, narrativo de las imágenes y de los sonidos aislados y simbólico potencial el sino efectivamente, ver da a se que narrativa secuencia la ya no en cinta ver una en consiste que visión doble la de don el desarrollar basta descubrirlo, para y secreto, filme otro siempre conlleva Como filme «todo romance. Ruiz, dicho el ha ambienta se contexto que del en cultural arbitrajes y irónicas divagaciones interferencias, de tipo todo entre discurre trama la que puesto plano, primer en narración la ocupa que romance el inician e recital un en conocen se diferentes, sociales clases a pertenecen quienes libro cuentan y la Película historia propone. de libro amor el entre Juan que Carlos personajes y María, muy libre a partir del argumento, el ambiente y los de modo que el filme terminó siendo una variación actores, los de la espontaneidad utilizó la y Ruiz jóvenes improvisación media. enseñanza los la en para chilenos recomendada especialmente lectura una vendidos—, ejemplares de ediciones millones y de decenas —con de Lafourcade homónima novela Enrique la adaptaba Ruiz, Raúl de juvenil. romántica filme de combinación Todo es peculiar e inusitado en esta extraordinaria PALOMITA BLANCA lación tratedecondenarloalolvido. autoflage- la y desmemoria la a tendencia nuestra que mucho por latino- incuestionable, sido ha americano cine al aporte su modo, cualquier De bo. Glo- O periódico al 1998 en entrevista una en dijo bandido», el hacer para perfecto sería Borges der No. 21 / NOVIEMBRE 2009 Palomita Palomita blanca aoia blanca Palomita vn garde avant cinéma vérité cinéma

es acercamiento Cie 1973), (Chile, (JRF) comedia y respecto qel éoa A iul u s piea película primera su Tres tristes tigres, en que igual predominante Al época. aquella izquierda de intelectualidad la a desagradó Chile, en acontecían que sociales psicológicas, en lugar de profundizar en los cambios golpe de Estado y las autoridades, por supuesto, la el ocurrió septiembre de 11 el pero octubre, para anunció se estreno el ficciones), cortometrajes, y y documentales largos entre títulos 14 año concluyó ese (Ruiz 1973 de mediados a filmada fue julio, en comienza (Julio Caiozzi Silvio director luego el determinadas escenas. De la fotografía se encargó el y el aportaron canciones como la géneros y progresivo, rock y folclore el combinaban como disímiles tan quienes Jaivas, Los grupo al encargada especialmente fue sonora banda La selección derivó en el documental de proceso ese y protagonista, la encontrar para década de 1970: se realizó la de un principios de chileno cine el por producción Popular. Unidad Palomita blanca la con comprometido cineasta un de esperaba se que políticos fermentos los de distancian se Francia, en exilio su de antes Chile Las primeras películas de Ruiz, las superficial. pocas realizadas en y exegetas veleidoso Ruiz cuyos a consideraban latinoamericano», cine «nuevo politización reinante en la mayor parte del llamado , el bolero el títulos, los de Tema qe reforzaban que mañana, la de Huaynito . a cinta La ). Cachimba espejo, el en luna La significó un tremendo esfuerzo de Palomita blanca casting multitudinario Cueca de los refranes, Vergüenza ajena Vergüenza Palomilla brava. se alejaba de la

más. ( mucho a aspiró Ruiz Raúl novela. su de romántico la película la que aseguró cuando escritor al asistieron Poderosas razones sin pasar.» podría Y, o imaginado. pasó todo es embargo, amor El imaginarios. son personajes y Incidentes coincidentes. son fantasía y «realidad otra: la y años», los con disminuyendo va que defecto horrible ese juventud, «La original: dos de las citas memorables que propone la novela aplican se también película la a Porque sexo. el y juveniles respecto a la libertad, la familia, el inquietudes pecado ciertas de y época una de testimonio como vérsela podía solo cuando 1992, en ocurrió oficial estreno El Films. Chile de almacenes los en consideraron impropia y dejaron envejecer las copias 16 MEMORIAS JRF ) Palomita blanca Palomita traicionaba el espíritu el traicionaba Camilo Botero. de esta familia de Medellín, concebido por el rea - el por concebido Medellín, de familia esta de pasado y porvenir individuales. El viaje a la semilla al cara de existencia, la de fugacidad inminente la pectiva universal, colocando al espectador frente a pers- una desde niñez la relata que conmovedor, íntimamente único, registro un de rescate del res auto- los en convertido han se equipo su y Botero da Ochoa, cabeza de la familia Posada Saldarriaga, 16mm, filmado entre 1945 y 1971 por Mario Posa- en silente archivo de material con realizado totalidad su haberla en Al EICTV. la en montaje de do egresa- productor, y director novel Botero, Camilo por dirigido familia de concepto al y infancia la a acercamiento hermoso 2008), (Colombia, morias filme el aborda que temas los de algunos son mejor, será siempre social, imaginario el gún se- que, y fue que aquello por nostalgia la sado, El recuerdo, la mirada tierna y cariñosa hacia el pa No. 21 / NOVIEMBRE 2009 16me-

- 51 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ángulo ancho 52 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV ángulo ancho sesionado por la imagen; es un loco de la imagen, la de loco un es imagen; la por sesionado ob un siendo sigue y fue que decir puedo «De Mario director: el entrevista una en dice respecto, Al padre. el personaje, el empresario, el Posada, Mario fue filme del artífice principal el realización, de equipo del méritos y trabajo el todo a pese go, y proveen de una voz muda al narrador. Sin embar- imágenes las de sentido el refuerzan discurso, del coherencia la hilar a ayudan utilizados intertítulos Los filmado. vida de diario un como recuerdo, del tas, las comuniones católicas, desde la perspectiva fies- las vacaciones, las hijos, los de nacimiento el narrando familia, la de cronológico devenir al de respon- estructura La minutos. 53 escasos sus en demonios de la personalidad, el tiempo y la muerte los a enfrenta nos y íntimas reflexiones promueve un con mensaje positivo, de filme una dulzura Un exquisita, que mundo. el ver de formas y cuerpos nuestros por implacable pasa tiempo el sentido tanto cobran en manidas, aunque que, voy?», de dón- «¿A y soy?» «¿Quién preguntas eternas las y individual e social historia la personalidad, la de nen que ver con las relaciones familiares, el origen tie- que hombre, al cardinales temas en sincero y relativa límpido regodeo el La permite obra esta de humana. sencillez condición la a relativos tos acontecimien- los relatar de hora la a documental cine del eficacia la nuevamente demuestra lidad, especia dicha de EICTV la en graduada Figueroa, Anne Carol coproductora, y guionista su y lizador No. 21 / NOVIEMBRE 2009

- - las cosasquevendrán. y, por ende, una mirada al presente y a la forma de recuento de la historia de una familia y de un país, El sentidos. sino los imperceptiblemente despierta que engaña, no que ingenuidad de aire cierto y sinceridad de plena humanista, oda pequeña una look impecable un de cinta la a provee que originales, el trabajo de rescate y preservación de los archivos reconocer pena la vale También cinta. la transmite que fílmico realismo de sensación la rentemente Mauricio cohe- calza por que Peláez, Alejandro y compuesta Suárez López música la en apoyada filme, el para sonora banda una construyó quien EICTV, la de titulada otra Torres, Isabel sonidista la por realizado trabajo minucioso el y Botero pio pro del apartados edición cuidada la destacar los cabe técnicos de resto al cuanto En único». que decir no por escaso, muy caso un parece me eso y momento cada construir para cámara la colocar dónde y cuándo cómo, sabía El filmaba. que vez cada completas escenas las cabeza su en tenía rio Ma planos. los de descomposición la de escenas, las de construcción la de sino plano del posición la buena calidad técnica en los encuadres y la com- son de logros un alto nivel sus profesional. No sólo empírico, se trata de y instintivo fue aprendizaje tuvo su y no fotográfica ni cinematográfica formación Mario una que a pese y muchos de ferencia di- a porque, esto Digo pocas. como técnica una y sensibilidad una tiene fotográfico nivel A cámara. la de hombre del reencarnación la como así algo fílmico. Más que una película, (MRP) 16memorias es - - Autor: Crittenden, Roger Título: The Thames and Hudson Manual of Film Editing Resumen: El libro introduce al interesado en las técnicas de la edición cinematográfica.

Autor: Burder,J. Título: La technique du montage 16 mm Resumen: Técnica básica del montaje en el formato de 16 mm.

Autor: Leone,Eduardo Título: Cinema e montagem Resumen: Se procura ampliar el concepto de montaje para otras etapas fundamentales desde el guión a la realización.

Autor: Reisz, Karel Título: Técnica del montaje Resumen: Ofrece al lector no especializado una apreciación cabal del alto valor informativo y artístico que se encierra en ese poner en orden los planos filmados que viene a ser el montaje.

Autor: Pudovkin, Vsevolod Título: Argumento y montaje: Bases de un film Resumen: Algunos de los mejores trabajos teóricos del realizador de La madre.

Autor: Masi, Stefano Título: Nel buio della moviola. Introduzione alla storia del montaggio Resumen: Masi reconstruye el surgimiento y evolución del montaje cinematográfico e incluye una serie de entrevistas con los montadores italianos.

Autor: Aumont, Jacques Título: Montaje Eisenstein Resumen: Todo el sistema teórico de Eisenstein sobre el montaje es desmontado por el autor para darnos una nueva visión de la obra del genial director ruso.

Autor: Laskin, Emily Título: Getting Started in Film Resumen: Entrevistas a cuarenta y nueve profesionales del cine

norteamericano. EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco No. 21 / NOVIEMBRE 2009 53 54 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV trailer Resumen: Guíadelcurso sobreelMediaComposer(AVID) Título: Resumen: Guíadelcurso sobreMediaComposer[AVID] Título: montaje del actual estado digital. el sobre autor del meditación extensa una contiene libro este cinematográfico, montaje del cuestiones las de muchas resolver cómo sugiere obra esta en autor El acaecidos. sus momentos más cinematográfico: relevantes, montaje pautados del por exposición los fascinante cambios Una tecnológicos Resumen: montaje cinematográfico Título: Autor: Murch,Walter fundamentales delmontaje principios los y géneros los según cine el en montaje del historia la Resumen: Dividido en tres secciones, el libro hace un recuento sobre Título: Autor: Dancyger,Ken valiosas sus brinda nos Jurgenson editor experiencias yreflexionesacercadelmontaje. famoso El Resumen: Título: Autor: Jurgenson,Albert cine. del historia la de través a montaje del evolución la con información, Villain cinematográfico, nos introduce en lo que ocurre en una sala de montaje y completa montaje la del especialistas con entrevistas y conversaciones personal, experiencia la Aprovechando Resumen: Título: Autor: Villain,Dominique técnicas deactuación. las de y cinematográfico lenguaje del general Panorama Resumen: Título: Autor: Pudovkin,Vsevolod dispositivo elaboradoenlaprimeraparte. el aplica se donde películas y secuencias de análisis de serie una y Resumen: Caracterización teórica e histórica del concepto de montaje Título: Autor: Sánchez-Biosca,Vicente el montaje,etc. el lenguaje cinematográfico, como son el encuadre, las angulaciones, integran que elementos los de algunos analiza que Texto Resumen: Título: Autor: May,Renato No. 21 / Avid MediaComposerTutorial Guide Introducción alMediaComposer [AVID] The TechniqueofFilmandVideoEditing Práctica delmontaje El montaje La técnicadelcineyelactorenfilm Teoría delmontajecinematográfico El lenguajedelfilm n l oet dl apdo U pno e it sbe el sobre vista de punto Un parpadeo. del momento el En NOVIEMBRE 2009

Título: Avid Effects Reference Guide Resumen: Guía de referencia sobre los efectos que se pueden lograr con el AVID

Título: Avid Media Composer User’s Guide Resumen: Guía para el uso del Media Composer (AVID)

Autor: Sánchez, Rafael C. Título: Montaje cinematográfico. Arte de movimiento Resumen: En esta obra se pone un énfasis especial en explicar las técnicas de composición del cuadro, redacción del texto narrativo, el ritmo, continuidad del montaje y su paralelismo con la forma musical.

Autor: Louveau, Raymond Título: Técnica del montaje Resumen: Un amplio y detallado manual que nos explica las técnicas utilizadas en el montaje cinematográfico.

Autor: Sobchack, Thomas Título: An Introduction to Film Resumen: Amplia y documentada introducción a los estudios cinematográficos que influye desde los medios expresivos, los géneros y movimientos artísticos hasta la exposición de cómo hacer análisis cinematográficos.

Autor: Dufek, Miroslav trailer Título: Tecnología del montaje de películas reversibles de 16 mm en televisión Resumen: Se explica con gran detalle todo el proceso de montaje de películas de 16 mm en televisión.

Autor: Millerson, Gerald Título: Técnicas de realización y producción en televisión Resumen: Un abarcador tratado sobre la televisión, su producción y tecnología.

Autor: Amyes, Tim Título: Técnicas de post-producción de audio en video y film Resumen: Esta obra abarca todas las facetas de la postproducción de sonido en video y cine.

Título: Media Composer.Input and Output Guide Resumen: Constituye una guía para realizar ediciones offline y online mediante el sistema digital no lineal, Avid.

Autor: Oldman, Gabriella Título: First Cut. Conversations With Film Editors Resumen: Entrevistas a varios editores famosos del cine norteamericano con una larga trayectoria laboral. / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV DE CULTURA / DIRECCIÓN enfoco

No. 21 / NOVIEMBRE 2009 55 56 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV trailer tecnológicas másrecientes sobrelastécnicasdelmontaje. innovaciones las de incidencia la a atención adecuada una como así de soporte más habituales, para película cinematográfica tanto y retórica cinta útil una innecesaria. Además magnética, de se da ser una Carece equilibrada presencia de alumnos. los dos puede tipos los para que como profesionales, libro los un ante Estamos Resumen: Título: Autor: FernándezSánchez,ManuelCarlos montaje entelevisión. el para técnicas y procedimientos los establece folleto El Resumen: Título: Autor: RozasPolo,Francisco Resumen: Trabajorecopiladosobreedicióndevídeo. Título: Autor: Andreu,Rafael el para futuro editor. imprescindible montaje, del técnicas de Manual Resumen: Título: Autor: Meppiel,Jacqueline edición, peroelmodelobásicoesmuysimpleporcomputadora. de sofisticado sistema un es Avid de Composer Media El Resumen: Título: del concretos evolución desusoficiosdesdelosorígenes aspectos los la sintética forma de trazar evocar de cotidianas, circunstancias sus de y cine trata libro Este Resumen: Título: Autor: Chion,Michel éste sehayaterminado. cámara)es sola una con importante en tanto garantiza la fluidez cronológica del film cuando hace se (cuando televisión en en como tanto cine filmaciones las en continuidad la de trabajo El Resumen: Título: esta Autor: Rowlands,Avril de estudiantes los a ofrecer de asignatura unmaterialdondeencontrarinformaciónteórica. intento Primer Resumen: fica. Título: historia contadaylospresupuestosestéticosdeldirector. posterior su la a acompañan que acciones las de dependencia en todo y montaje y planos encuadres, los concerniente cinematográfico; lo lenguaje todo al expone que tratado excelente Un Resumen: Título: Autor: Arijon,Daniel No. 21 / Influencias delmontajeenellenguajeaudiovisual El montajevídeo.Procedimientosytécnicasdetrabajo Glosario sobreedicióndevídeo Práctica delmontajecinematográfico Introducción alaediciónenelMediaComposer El cineysusoficios La continuidadencineytelevisión Grammar oftheFilmLanguage Apuntes para un libro de texto de apreciación cinematográ apreciación de texto de libro un para Apuntes NOVIEMBRE 2009

- el rodaje de la película, cuando los miles y miles miles y miles los cuando película, la de terminado rodaje el vez una filmado material el con su- cede que lo muestra 2001), S.A., Editorial, Grupo perfección? de nivel ese conseguir fácil ¿Es montaje? buen un de detrás hay ¿qué Pero, inconsciente. casi asume forma de los humano cerebro el que naturales tan y cuando las percibido, los transiciones cortes son desa- pasa cuando bueno es película una de taje mon- el que afirmarse suele cine del mundo el En Eisenstein alarte,lateoríayhistoriadelcine. Resumen: Un estudio amplio y concienzudo de las contribuciones de Título: Autor: Bordwell,David y estudiantes los a importancia profesionales delmedio. mucha de Manual tecnología. y producción su televisión, la sobre tratado abarcador Un Resumen: Título: Autor: Millerson,Gerald el receptor. y montaje el juega que papel el como así estético, y narrativo vista de punto el desde cine el enfoca que texto excelente Un Resumen: Título: digital nolineal. edición la de acerca texto completo muy y excelente Un Resumen: Título: Autor: Ohanian,ThomasA. digital nolineal. edición la de acerca texto completo muy y excelente Un Resumen: Video. Título: Autor: Ohanian,ThomasA. Compilación por MONTAJE YPOSPRODUCCIÓN:LOS EDITORESTIENENLAPALABRA Digital Nonlinear Editing. New Approaches to Editing Film and El cinedeEisenstein.Teoríaypráctica Técnicas derealizaciónyproducciónentelevisión Esthétique duFilm Edición digitalnolineal (Océano posproducción y Montaje Luciano Castillo Las infinitas posibilidades que se le plantean al al plantean le se que posibilidades infinitas Las meses. durante extenderse suele y director— el y montador el solo veces, —a pocos unos de labor relativamente es y la posproducción el montaje período de tiempo, corto un durante gente a involucrar mucha suele que rodaje, del contrario Al película. de cantidad ingente esa a forma dar de desafío al enfrenta se este y montador del mesa la a llegan rodar mandado ha director el que fotogramas de No. 21 / NOVIEMBRE 2009

57 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV trailer 58 enfoco / DIRECCIÓN DE CULTURA EICTV trailer ; l odnne i Clark Jim londinense el Rouge); couleurs: Trois ( Witta Jacques francés el Imposible); Misión Carrie, Wars, Star Affair, Crown Thomas Paul Hirsch (The neoyorquino el plage); la à Pauline lune, pleine la de nuits Les Maud, chez nuit Ma souffle, de bout Express, (À Orient Decugis Cécile francesa la the Man); Elephant The on Murder Becket, Arabia, de (Lawrence Coates Anne británica la Being); of Lightness el Unbearable The Julia, Now, Apocalypse Brother ); Conversation, Kikujiro, (The Murch Walter estadounidense Hana-bi, (Sonatine, Ota Yoshinori japonés el Vadis?); Quo Ralph Brothers, Seven canadiense el editores: Winters (The Great Race, Ben-Hur, Seven Brides for siguientes los a concentrados encompañíadesusmontadores. y tranquilos montaje, de sala la en aflorar podían solo que ellos todos de facetas descubriremos y rodaje, el es que público espectáculo lumbrante des- del lejos nueva, perspectiva una desde tores se irán perfilando muchos grandes directores y ac- anecdotarios y relatos sus de hilo Al arte. séptimo men pueden leerse como una peculiar historia del cinematográfico. su lenguaje del fronteras las ensanchado con han talento que profesionales grandes decir, es son montadores, común: rasgo un comparten una ellos todos brindan embargo, Sin oficio. nos este de amplia y visión enriquecedoras, resultan y experiencias variadas sus estadounidense—, o australiana japonesa, británica, italiana, —china, han como sido formados en contemporáneo; las cinematografías más diversas cine el hasta silente cine del época la desde abarcan testimonios sus generaciones, diversas a pertenecen Como Lean. o Coppola; de de William Wyler; la sala de montaje a clásicos de la talla de en forma dieron cómo ejemplo, por explican, Nos oficio. su de secretos los de algunos desvelan nos y personal experiencia su relatan nos mundo del y apasionantes En este más libro, algunos de los mejores montadores tareas creativas delmundocine. su las de de hacen una plano trabajo nuevo cada ante montador No. La double vie de Véronique, Trois couleurs: Blue, Blue, couleurs: Trois Véronique, de vie double La El El libro abarca un conjunto de catorce entrevistas volu- valioso este compila que entrevistas Las 21 / NOVIEMBRE 2009 , de David David de Arabia, de Lawrence Sin aliento, de Godard;

El Padrino, Ben-Hur , un útil glosario de términos técnicos y un índice índice un y técnicos términos de glosario útil un además, contiene, libro El (1996). Collins Michael Frears; irlandés ( Café en periodista, montaje de sido ayudante y ha radiofónico productor También Irlanda. e Bretaña Gran en montador y ayudante como trabajado ha ( The Berger Mark Right Stuff,Amadeus, The EnglishPatient). y Thing) Right the Do Lambs, the of Silence The Christ, of Temptation Last The Simple, (Blood Lievsay Skip Love); for of Mood the In (Ashes Together, Happy Angels, Fallen Time, Moulin Chang William Elizabeth, hongkonés el Rouge!); Wedding, Muriel’s Ballroom, Strictly Dark, the in Cry (A Bilcock Jill australiana of Fourth Gladiador the Buddah, Little JFK, Doors, The on July, Hustler, (Born Scalia Serpico); Pietro (The Clyde, siciliano el and Allen Bonnie America, Dede America, norteamericana la ( Midnight Cowboy, The Killing Fields, The Mission); eln crt e eio. ai e Blat y Belfast en Nació editor. es McGrath Declan oad e viento ( el Tocando , 1993), de Stephen Stephen de 1993), Snapper, The 19) y 1996) Off, Brassed After Hours, Hours, After ); la la ); Director Édgar Soberón Torchia

Jefes de redacción Luciano Castillo ... montaje, y el montaje es pura metonimia, en tanto lenguaje Joel del Río estructurado a partir de las contigüidades significantes”

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