Manuel I Francesc Tramullas
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
MANUEL I FRANCESC TRAMULLAS. ESTAT DE LA QÜESTIÓ. DEL SEGLE XVIII A ÍNDEX INTRODUCCIÓ ............................................................................................ 3 MANUEL I FRANCESC TRAMULLAS INTRODUCCIÓ ................................................................................................ 4 HISTORIOGRAFIA ........................................................................................... 6 LES EXPOSICIONS COM A MEDIADOR ENTRE L’OBRA I EL PÚBLIC ......... 14 ELS ARTÍFEXS MANUEL TRAMULLAS L’home .......................................................................................................... 18 L’artista ......................................................................................................... 20 L’obra. aproximacions al catàleg artístic Els inicis ................................................................................................... 22 Consolidació i projecció al mercat artístic ............................................... 24 Atribucions i obres sense datar ................................................................ 42 FRANCESC TRAMULLAS L’home .......................................................................................................... 51 L’artista ......................................................................................................... 52 L’obra. aproximacions al catàleg artístic Els inicis ................................................................................................... 54 Etapa de consolidació .............................................................................. 24 Atribucions i obres sense datar ................................................................ 74 CONCLUSIONS .......................................................................................... 82 BIBLIOGRAFIA .......................................................................................... 87 ANNEXOS ARBRE GENEALÒGIC .................................................................................. 102 BIOGRAFIA CRONOLÓGICA DE MANUEL TRAMULLAS ....................... 103 BIOGRAFIA CRONOLÓGICA DE FRANCESC TRAMULLAS .................... 115 EXPOSICIONS ...................................................................................................... 124 ELS GERMANS TRAMULLAS I L’ESCENOGRAFIA DEL S.XVIII ................. 130 Introducció Els germans Tramullas. Estat de la qüestió. Del segle XVIII fins l’actualitat1 és un primer pas en la inves- tigació de la vida i obra de Manuel (25 desembre de 1715- 2 juliol de 1791) i Francesc (1717- 29 juny de 1773) Tramullas a través de la literatura artística que durant quatre centúries ambdós personalitats i les seves produccions han suscitat a historiadors, conservadors, col·leccionistes, galeristes,etc. Catorze anys després de l’edició de la tesi de llicenciatura de C.Mquel dedicada als dos pintors, reprenem l’estudi de qui probablement van ser els dos personatges més importants de l’ambient artístic català del segle XVIII. Les noves tecnologies han afavorit una recerca distesa i multidisciplinària i han permès am- pliar els paràmetres en els quals s’entenia la investigació fins ara. Les plataformes digitals i els cercadors han obert les portes a una bibliografia més àmplia. Més enllà de la literatura artística,llibres d’història, cultura i teatre han contribuït a no perdre la pista de la vida i obra dels dos germans. Sota aquest títol, el nostre projecte neix amb la voluntat de conèixer, llegir, transcriure, analitzar i re- flexionar al voltant de tot allò que ha perpetuat el testimoni de la figura i l’art de Manuel i Francesc. Al mateix temps, la nostra investigació pretén donar una visió actualitzada, completa, detallada i individua- litzada de cada un dels artífexs, a partir de la bibliografia publicada des del segle XVIII fins l’actualitat. El nostre treball es basa en les publicacions existents i comporta l’anàlisi de la informació i el seu trac- tament per tal de consolidar un primer estadi que determinarà el camí i les línies d’investigació a des- envolupar en profunditat en la posterior tesi doctoral. El nostre objectiu principal és recopilar totes les dades referents als germans Tramullas. Això inclou bé aquells volums que han passat desapercebuts per la historiografia bé les noves aportacions d’autors com J. R.Triadó, Francesc Quílez, Francesc Miralpeix, Rosa Maria Subirana Rebull etc. Els germans Tramullas. Estat de la qüestió. Del segle XVIII fins l’actualitat contempla la reconstrucció cronològica del catàleg de Manuel i Francesc respectivament com també el paper que han tingut els dos artistes en la història de l’art català. Des d’un punt de vista científic, la nostra investigació dóna un sentit extern a les aportacions i exposa a partir d’elles un discurs iconogràfic e iconològic, històric, sociològic i positivista. El treball esdevé un exercici crític que estableix per una banda l’evolució dels dos germans des d’un punt de vista historiogràfic, és a dir, analitzant de quina manera i grau el seu art ha generat lite- ratura artística i per l’altra, l’estudi detallat d’algunes de les facetes dels pintors que han despertat més interès, entre elles, el dibuix o l’escenografia. El nostre projecte avarca diferents punts de vista tan pel que fa la bibliografia com pel plantejament. El discurs es desenvolupa al voltant de la trajectòria artística i vital de Manuel i Francesc mitjançant el 1. Per la realització del nostre projecte d’investigació hem cregut apropiat adoptar la nomenclatura Tra- mullas en comptes de Tremulles utilitzada per l’Enciclopèdia Catalana, vist la quantitat de documentació i obres que acrediten aquest nom. 3 tractament de les fonts. Hem cregut apropiat disposar la informació seguint un esquema cronològic ,partint de l’etapa de formació i consolidació d’ambdós artistes, que ens permetrà veure en claredat la seva evolució. A diferència dels estudis realitzats fins ara, entre els suports consultats s’inclou la premsa i els catàlegs d’exposicions que ens donen a conèixer algunes de les obres inèdites fins ara, i l’evolució de la fortuna crítica d’ambdós germans. A mode d’annex, adjuntem un treball monogràfic dedicat a l’activitat escenogràfica de Manuel i Francesc, fruit de l’assignatura Arts Plàstiques i música dirigida pel doctor Xose Aviñoa. En definitiva, Els germans Tramullas. Estat de la qüestió. Del segle XVIII fins l’actualitat no és més que els primers interrogants davant els buits que encara suposa l’estudi de Manuel i Francesc Tramullas. Què van dur a terme i qui hi havia darrera aquest cognom marquen el inici i l’avenir del present, i els futurs treballs. Manuel I Francesc Tramullas INTRODUCCIÓ Tant Manuel com Francesc Tramullas van liderar el mercat artístic absorbint els encàrrecs més destaca- bles de la Barcelona del 1700. Tanmateix, i tot i la importància que conseqüentment van anar assolint al llarg de la centúria,hem de concebre separadament el recorregut dels dos germans, fruit d’una formació i un context divers que els portà a una caracterització pròpia del seu art. Encara que els Tramullas s’hagi convertit en un concepte molt recorrent alhora d’explicar el que s’ha designat com escola catalana de pintura del XVIII, en comptades ocasions podem parlar d’aquest tàndem artístic a menys que ens referim als projectes en què van col·laborar, dirigir i o dissenyar conjuntament. Què en tinguem notícia, només podem parlar de la decoració de la capella dels Dolors de l’església de Santa Maria de Mataró sota la direcció d’Antoni Viladomat i que per tant, pertany a un moment inicial de les seves trajectòries i del túmul de la reina Amàlia de Saxonia, dut a terme l’any 1761. Dins aquest grup però, hauríem de tenir en compte aquells grans projectes que van aglutinar obres de tots dos artistes com el cas de la Catedral de Barcelona o fins i tot, encàrrecs relacionats geogràficament, com demostra l’activitat dels dos germans a la localitat d’Olot amb la decoració tan del creuer l’església de Tura a mans de Manuel Tramullas, com la realització del monument de Setmana Santa de l’església dels Dolors, les corresponents pintures del convent i l’església del Carme per part de Francesc. Més enllà de les obres citades, la vinculació, més ben dit,la confusió entre els dos artistes va ser un as- pecte que molts autors durant el segle XIX i principis del XX, van promoure a partir de la impersonalitza- ció del cognom Tramullas. És a dir, hi havia en les obres inventariades a les guies de viatges per descriure els tresors de les esglésies del territori català, una tendència a ometre el nom del pintor, que era bàsica- ment identificat amb l’apel·latiu Tramullas fill. A què es devia aquesta imprecisió? Hem de suposar que ambdós germans eren considerats com una empresa artística prou destacable com per cobrir la majoria 4 dels encàrrecs artístics del moment fins al punt de reduir les obres a un o altre? És que eren incapaços de distingir la mà de Manuel i la de Francesc? Era el desconeixement dels autors el motiu pel qual no es concretava el nom de l’artífex o va ser el poc interès que existia alhora de diferenciar una i altra per- sonalitat artística? De moment, i lluny de poder treure l’entrellat de la qüestió, ens remetem a aquelles produccions que ,fins ara, i a conseqüència de la seva pèrdua o estat il·localitzable, no s’ha esclarit a quina mà van pertànyer. Es tracta dels següents títols: Sant Ramon de Penyafort2 (atribuït a Tramullas. Oli provinent de la col·lecció Gudiol.), la decoració de la volta de l’església de Santa Anna de Barcelona