Jacques Offenbach
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Leihmaterial Bote & Bock
Leihmaterial Bote & Bock - Stand: November 2015 - Komponist / Titel Instrumentation Komp. / Dauer Aa, Michel van der 2 After Life B 2S,M,A,2Ba; 2005-06/ 95' Oper nach dem Film von Hirokazu Kore-Eda 0.1.1.BKl.0-0.1.0.1-Org(=Cemb)-Str(3.3.3.2.2); 2009 elektr Soundtrack; Videoprojektionen 1 The Book of DisquietB 1.0.1.1-0.1.0.0-Perc(1): 2008 75' Musiktheater für Schauspieler, Ensemble und Film Vib/Glsp/3Metallstücke/Cabasa/Maracas/Egg Shaker/ 4Chin.Tomt/grTr/Bambusglocken/Ratsche/Peitsche(mi)/ HlzBl(ti)/2Logdrum/Tri(ho)/2hgBe-4Vl.3Va.2Vc.Kb- Soundtrack(Laptop,1Spieler)-Film(2Bildschirme) 0 Here [enclosed] B 0.0.1.1-0.1.1.0-Perc(1)-Str(6.6.6.4.2)- 2003 17' für Kammerorchester und Soundtrack Soundtrack(Laptop, 1Spieler); Theaterobjekt K Here [in circles] B Kl.BKl.Trp-Perc(1)-Str(1.1.1.1.1); 2002 15' für Sopran und Ensemble kl Kassetten-Rekorder (z.B. Sony TCM-939) 0 Here [to be found]B 0.0.1.1-0.1.1.0-Perc(1)-Str(6.6.6.4.2)- 2001 18' für Sopran, Kammerorchester und Soundtrack Soundtrack(Laptop, 1 Spieler) Here Trilogy B 2001-03 50' siehe unter Here [enclosed], Here [in circles], Here [to be found] F Hysteresis B Fg-Trp-Perc(1)-Str*; Soundtrack(Laptop,1 Spieler); 2013 17' für Solo-Klarinette, Ensemble und Soundtrack *Streicher: 1.0.1.1.1 (alle vertärkt) oder 4.0.3.2.1 oder 6.0.5.4.2; Kb mit tiefer C-Saite 2 Imprint B 2Ob-Cemb-Str(4.4.3.2.1); 2005 14' für Barock-Orchester Portativ-Orgel zu spielen vom Solo-Violinisten; Historische Instrumente (415 Hz Stimmung) oder moderne Instrumente in Barock-Manier gespielt 1 Mask B 1.0.1.0-1.1.1.0-Perc(1)-Str(1.1.1.1.1)- -
Offenbach Et L'opéra-Comique
Offenbach et l’opéra-comique Lionel Pons avril 2017 Les rapports de Jacques Offenbach (1819-1880) avec le genre opéra-comique relèvent, tout au long de la vie créatrice du compositeur, d’un paradoxe amoureux. La culture lyrique d’Offenbach, son expérience en tant que violoncelliste dans l’orchestre de l’Opéra-Comique, son goût personnel pour ce genre si français, qui ne dissimule pas sa dette envers le dernier tiers du XVIIIe siècle vont nécessairement le pousser à s’intéresser au genre. Le répertoire de François Adrien Boieldieu (1775-1834), de Ferdinand Hérold (1791-1833), de Nicolò Isouard (1773-1818) lui est tout à fait familier, et quoique d’un esprit particulièrement mordant, il en apprécie le caractère sentimental et la délicatesse de touche. Et presque naturellement, il développe pourtant une conscience claire de ce que réclame impérativement la survie du genre. Offenbach sauveteur de l’opéra-comique ? L’opéra-comique, tel qu’Offenbach le découvre en ce début de XIXe siècle, est l’héritier direct des ouvrages d’André-Ernest-Modeste Grétry (1741-1813), de Pierre-Alexandre Monsigny (1729-1817) ou de Nicolas Dalayrac (1753-1809). Le genre est le fruit d’une période transitionnelle (il occupe dans le répertoire français la place chronologique du classicisme viennois outre Rhin, entre le crépuscule baroque et l’affirmation du romantisme), et reflète assez logiquement le goût de l’époque pour une forme de sentimentalité, sensible en France dans toutes les disciplines artistiques entre 1760 et 1789. Les gravures de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), l’architecture du Hameau de Marie-Antoinette (1783-1876), due à Richard Mique (1728-1794), l’orientation morale de L’autre Tartuffe ou la mère coupable (1792) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), La nouvelle Héloïse (1761) de Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) ou Paul et Virginie (1787) d’Henri Bernardin de Saint-Pierre (1737-1814) portent témoignage de cette tendance esthétique. -
ANNIVERSAIRE OFFENBACH Jeudi 20 Juin • 19H00
Festival 19 JUIN > 11 JUILLET Concert pique-nique SAMEDI 20 JUILLET ANNIVERSAIRE OFFENBACH Jeudi 20 juin • 19h00 Caveau Castelnau Jodie Devos, soprano Ensemble Contraste Arnaud Thorette, alto Antoine Pierlot, violoncelle Gabriel Lellouch, clarinette Johan Farjot, piano & arrangements Vert-Vert, Air de La Corilla : « Les plus beaux vers sont toujours fades » Mesdames de la Halle, Récit et rondo de Ciboulette : « Quel bruit et quel tapage » Harmonies du soir, transcription de l’original (pour violoncelle et piano) pour alto et piano Fantasio, Récit et romance d’Elsbeth : « Voilà toute la ville en fête » Les Contes d’Hoffmann, Entr’acte et Barcarolle (arr. instrumental) Les Contes d’Hoffmann, Air d’Olympia : « Les oiseaux dans la charmille » Fantaisie Pot-Pourri sur Orphée aux Enfers (arrangement pour clarinette et piano d’après un arrangement pour piano à quatre mains d’Hector Ollivier) Orphée aux Enfers, Couplets d’Eurydice : « La mort m’apparaît souriante » Les Larmes de Jacqueline (pour violoncelle et piano) Le Roi Carotte, Romance de Rosée du Soir : « Le voilà... c’est bien lui » La Vie parisienne, Air du Brésilien (arr. instrumental) Un mari à la porte, Valse-tyrolienne de Rosita : « J’entends ma belle » Orphée aux Enfers, Menuet et Galop infernal (arr. instrumental) Robinson Crusoé, Valse d’Edwige : « Conduisez-moi vers celui que j’adore » Création le 27 octobre 2018 à la Scuola Grande San Giovanni Evangelista de Venise Production Palazzetto Bru Zane - Coproduction exécutive Bru Zane France Durée : 1h10 Pour le bon déroulement des concerts et par respect pour les artistes, nous vous prions de bien vouloir éteindre vos téléphones portables et vous rappelons qu'il est interdit de filmer, d'enregistrer et de prendre des photos durant le concert. -
Download Offenbach, Peter Gammond, Omnibus
Offenbach, Peter Gammond, Omnibus Press, 1980, 0711902577, 9780711902572, 168 pages. Jacques Offenbach will always be associated with music which is tuneful, but frivolous. Yet he was also a serious writer and composers from Lehar to Gershwin are indebted to him for the impetus which he gave to musical comedy. Much of his work satirised the socialites of the glittering Second Empire in Paris. Nevertheless, they adored him and his music. Although he was an untiring worker, he also led a glamorous life. Peter Gammond gives a highly readable account of Offenbach's life and his musical achievements. The text is lavishly illustrated and a catalogue of Offenbach's work is included with notes on principal early productions.. DOWNLOAD HERE Off. Tales Chorus Part - Vocal Score , Jacques Offenbach, Mar 1, 1985, Music, 60 pages. inch....this work is likely to become a standart work very quickly and is to be recommended to all schools where recorder studies are undertaken inch. (Oliver James, Contact .... Jacques Offenbach - Komponist und Weltbürger , Winfried Kirsch, Ronny Dietrich, Offenbach am Main (Germany), Universität Frankfurt am Main. Musikwissenschaftliches Institut, 1985, , 299 pages. Les contes d'Hoffmann , Jacques Offenbach, 1973, , 322 pages. Lettres àHenri Meilhac et Ludovic Halévy , Jacques Offenbach, Philippe Goninet, 1994, Biography & Autobiography, 288 pages. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, 2000, Biography & Autobiography, 796 pages. Un lorgnon masquant un regard malicieux : tout le monde a en tête le visage d'Offenbach, et certaines de ses mélodies, que chacun fredonne parfois même sans en connaître l ... -
Offenbach 2019 Wiederentdeckungen Zum 200
AUSGABE NR. 2 2018/19 WWW.BOOSEY.DE SPECIAL OFFENBACH 2019 WIEDERENTDECKUNGEN ZUM 200. GEBURTSTAG 20 JAHRE OFFENBACH EDITION KECK OEK EDITORIAL & INHALT 20 JAHRE OFFENBACH-ENTDECKUNGEN Yes, We Can Can ... Ein Grußwort Jedesmal ein Abenteuer ... so lautet das Motto, unter dem die Stadt und Region Köln von Marc Minkowski von den 200. Geburtstag Jacques Offenbachs mit einer Fülle von Veranstaltungen feiert ( yeswecancan.koeln). Es hätte auch Nun existiert sie zwanzig das Motto sein können, mit dem Boosey & Hawkes 1999 seine Jahre, und zwanzig Jahre monumentale Offenbach Edition, die OEK, in Angriff nahm arbeiten wir regelmäßig unter der Ägide von Jean-Christophe Keck. Aber das Bonmot lag zusammen – zu unserem noch nicht in der Luft. 2019 feiern wir den 20. Geburtstag der größten Vergnügen. Mit Anne or genau zwanzig Jahren starteten wichtigsten zu nennen, die uns unterstützt sion de Paris“ durchgesetzt hat; die Fas- Ausgabe zusammen mit dem 200. unseres Komponisten, und Sofie von Otters Rezital im wir die kritische Ausgabe der Wer- und mit uns zusammengearbeitet haben. sung der Pariser Uraufführung; schließlich wir freuen uns, dass dies in so enger Kooperation nicht nur mit Pariser Châtelet hat alles V ke Jaques Offenbachs mit seiner Auch die Archive der Verlagshäuser haben die überarbeitete Fassung für die Wiener der Stadt Köln, ihren Institutionen, den Organisatorinnen und begonnen. Seither reihen sich ersten abendfüllenden opéra-bouffon Or- oft schöne Funde ermöglicht, insbesonde- Bühnen. Dies sind die drei Eckpfeiler, die Organisatoren geschehen kann, sondern mit einer Fülle von Konzerte und Inszenierungen phée aux Enfers von 1858, unmittelbar ge- re diejenigen von Offenbachs historischen in der Regel den Takt für die Aufarbeitung Theatern, Orchestern und begeisterten Musiker*innen. -
Dossier Aveugles Pêcheurs
Jacques Ofenbach Délyriades présente : Les deux aveugles Les deux pêcheurs avec Fabrice Maitre, ténor Jean-Noël Poggiali, ténor Fabrice Boulanger, piano Un peu d’histoire ! 2 aveugles, 2 pêcheurs, 2 chanteurs… Nous sommes au début de l’année 1855 et Paris prépare févreusement l’Exposition Universelle. Jacques Ofenbach, compositeur ayant des difcultés à se faire jouer, multiplie les démarches afn d’exploiter lui-même un théâtre mais le cadre de la réglementation est particulièrement stricte. Le 5 juillet, l’administration l’autorise à faire jouer des « scènes comiques et musicales dialoguées à deux ou trois personnages »… pas un de plus. Le théâtre des Boufes-Parisiens est né et avec lui une litanie de pièces – répondant strictement à cette contrainte – à deux ou trois personnages (et jusqu’à 5 danseurs au maximum). Parmi les pièces données lors de cette inauguration, « Les Deux Aveugles » fut portée aux nues par le public. Elle devait garder l'afche durant un an. Napoléon III la faisant même jouer aux Tuileries à l'occasion du Congrès de la Paix réuni à Paris. aujourd’hui contraintes budgétaires, créations de « petites formes »… XIXe ou XXIe siècle ? Aujourd’hui le spectacle vivant s’empare de nouveau de ce qu’il appelle des « petites formes » dans un contexte bien diférent et dont les raisons économiques sont une des motivations principales. Mais que nous apprennent donc ces « petites formes » du XIXe, dont certaines sont depuis devenues des pièces du répertoire et d’autres sont tombées dans l’oubli ? Au delà de la contrainte formelle de leur création, qu’ont-elles à nous dire aujourd’hui ? Nous avons donc associé le temps d’une soirée deux ouvrages écrits par Jacques Ofenbach pour deux ténors, chacune des pièces ayant son identité musicale propre et ses trouvailles particulières. -
Opéra National Du Rhin • 19 Place Broglie BP 80 320 • 67008 Strasbourg
Dossier pédagogique Opéra Saison 2018- 2019 Contact : Hervé Petit • tél + 33 (0)3 68 98 75 23 • courriel : [email protected] Opéra national du Rhin • 19 place Broglie BP 80 320 • 67008 Strasbourg Un chien, pour la plus grande joie d’une population qui n’en pouvait plus de la tyrannie exercée par ses précédents vice- rois qu’elle avait pris l’habitude de défenestrer, se retrouve à la tête d’une ville. Grace à lui et avec l’aide d’une jeune adolescente qui interprète ses grognements et aboiements, il semble qu’enfin le pouvoir s’humanise… © getty images / Uwe Krejci du rhin opéra d'europe operanationaldurhin.eu BARKOUF ou un chien au pouvoir JACQUES OFFENBACH Opéra-bouffe en trois actes, sur un livret d’Eugène Scribe et Henri Boisseaux Créé à l’Opéra Comique à Paris le 24 décembre 1860 Coproduction avec l’Oper Köln En collaboration avec Boosey & Hawkes et Jean-Christophe Keck [ NOUVELLE PRODUCTIOn ] STRASBOURG Opéra Direction musicale Jacques Lacombe ve 7 décembre 20 h Mise en scène Mariame Clément di 9 décembre 15 h ma 11 décembre 20 h Décors, costumes Julia Hansen je 13 décembre 20 h Lumières Philippe Berthomé lu 17 décembre 20 h Réécriture des dialogues Mariame Clément et Jean-Luc Vincent me 19 décembre 20 h Chorégraphie Mathieu Guilhaumon di 23 décembre 15 h Bababeck, grand vizir Rodolphe Briand MULHOUSE La Filature Le Grand-Mogol Nicolas Cavallier di 6 janvier 15 h Saëb, officier Patrick Kabongo ma 8 janvier 20 h Kaliboul, eunuque Loïc Félix Xaïloum, amoureux de Balkis Stefan Sbonnik Maïma, jeune bouquetière Pauline Texier Balkis, marchande -
Christopher Columbus
CHRISTOPHER COLUMBUS Music by Jacques Offenbach: book and lyrics by Don White: score compiled and edited by Patric Schmid SYNOPSIS This is the sort of operetta Offenbach might have written and uses much of the music he had intended for a work for America, together with other gems that lie hidden in unperformed Offenbach scores. The racy, witty and brilliantly zany story concerns the amorous adventures of the polygamous Columbus, who, against his will, is sent across the sea pursued by three wives and a fiancée to find the riches of the Indies. He unwittingly comes across an even greater treasure in the shape of a Cola nut, thus discovering not only a new world but one of America's greatest treasures, Coca Cola! Although not an adaptation, this work has been performed successfully by amateurs and is suitable for companies who perform opera or prefer original versions. THE STORY ACT ONE A Square in Cordova in 1492. The young ladies of Cordova, bored with snapping their castanets, shouting 'Ole', are delighted when Beatriz tells them she is engaged. The object of her affections, Christopher Columbus, explains to the young men of the town that he has discovered the art of seduction - marriage. We soon discover it is an art he has been practising all over Europe, for his past catches up with him in the shape of Rosa, Fleurette and Gretel, wives he has wooed, won and walked out on in Italy, France and Switzerland. Columbus tries to hide from this trio of termagents in the middle of a demonstration organised by the Round Earth Society, led by Luis de Torres. -
Theatrical Landscape: Intersections Between the Reception of Wagner and Offenbach in Nineteenth-Century Budapest1
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Repository of the Academy's Library Theatrical Landscape: Intersections between the Reception of Wagner and Offenbach in Nineteenth-Century Budapest1 Péter BOZÓ Institute of Musicology Research Center for the Humanities of the Hungarian Academy of Sciences Táncsics Mihály u. 7. 1014 Budapest, Hungary E-mail: [email protected] (Received: August 2017; accepted: October 2017) Abstract: It is strange to find Wagner and Offenbach mentioned together at the time of their reception in nineteenth-century Budapest, and measured against each other in the Hungarian press. This study seeks to interpret that juxtaposition in terms of the system of theatrical institutions in Budapest at the time. Factors identified that concern directly the way Hungarians received the two stage composers are the multinational, multicultural character of theater life, the want of distinctions between genres, and the ongoing changes in the institutional system of the theater. Keywords: Wagner reception, Offenbach reception, theatrical landscape, Budapest Why mention Richard Wagner and Jacques Offenbach together – one an author of musical drama of vast dimensions and the other a composer of delicate music for witty operettas? Well, the idea is not mine, insomuch as the German scholar Peter Ackermann, in the mid-1980s, dedicated a whole study to the relationship of the two composers.2 His title quotes that of a Wagner play written in 1870, at the time of the Franco-Prussian War, in which Offenbach himself appears on the scene.3 It is characteristic that the study in question was written by a German musicologist, and understandable that since World War II, the names of the two 1. -
Jacques Offenbach Su Obra 1 Biblioteca Tao Gnostica
JACQUES OFFENBACH SU OBRA 1 BIBLIOTECA TAO GNOSTICA Jacques Offenbach Jacques Offenbach 20 de junio de 1819 Nacimiento Colonia, Alemania 5 de octubre de 1880 Fallecimiento París, Francia Alma máter Conservatorio de París Compositor, Ocupación violonchelista Cónyuge Herminia de Alcain Jacques Offenbach (n. Colonia, Alemania, 20 de junio de 1819 – f. París, Francia, 5 de octubre de 1880) fue un compositor y violonchelista judío nacido en la Confederación Germánica, convertido al catolicismo y nacionalizado francés,1 creador de la opereta moderna y de la comedia musical. Fue uno de los compositores más influyentes de la música popular europea del siglo XIX. www.gftaognosticaespiritual.org GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL JACQUES OFFENBACH SU OBRA 2 BIBLIOTECA TAO GNOSTICA Biografía Nació en Deutz, hoy un barrio de la ciudad de Colonia, en el seno de una familia judía, con el nombre de Jakob. Sus padres fueron el encuadernador, profesor de música y compositor Isaac Juda Eberst y Marianne Rindskopf, quienes poco antes de su nacimiento cambiaron su apellido por el nombre de la ciudad natal del padre, Offenbach del Meno, cerca de Fráncfort. Estudió violonchelo y violín. En 1833 viajó a París, donde fue discípulo de Luigi Cherubini en el Conservatorio. Fue violonchelista de diversas orquestas, entre ellas la de la Opéra-Comique. En 1844 hubo de convertirse a la religión católica a fin de poder casarse con la española Herminia de Alcain —cuyo nombre en francés es Herminie d'Alcain— de 18 años de edad. En 1848 huyó de Francia ante los hechos revolucionarios que se produjeron, volviendo al año siguiente. -
9788409083169.Pdf
Collection « Opéra français / French opera » Directed by Alexandre Dratwicki English translations by Charles Johnston Design : Valentín Iglesias © 2019 Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française San Polo 2368 – 30125 Venezia – Italy bru-zane.com Layout, manufacturing and distribution co-ordinated by: Sémele Proyectos Musicales, s.l. Timoteo Padrós, 31 – 28200 San Lorenzo de El Escorial – Spain semelemusic.com All rights reserved. Physical edition printed and made in Spain Legal deposit: Madrid, March 2019 – m-11715-2019 isbn : 978-84-09-08316-9 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of the copyright owners and the publisher. 2 livres-disques du palazzetto bru zane the palazzetto bru zane’s book+cd series Opéra français Prix de Rome 1 Bach, Amadis de Gaule 1 Claude Debussy Le Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française a pour vocation 2 Kreutzer, La Mort d’Abel 2 Camille Saint-Saëns de favoriser la redécouverte du patrimoine musical français du grand xix e siècle (1780- 3 Massenet, Thérèse 3 Gustave Charpentier 1920) en lui assurant le rayonnement qu’il mérite. Installé à Venise, dans un palais de 4 Sacchini, Renaud 4 Max d’Ollone 1695 restauré spécifiquement pour l’abriter, ce centre est une réalisation de la Fondation 5 Massenet, Le Mage 5 Paul Dukas Bru. Il allie ambition artistique et exigence scientifique, reflétant l’esprit humaniste qui 6 Joncières, Dimitri 6 Charles Gounod guide les actions de la fondation. -
Delphine Ugalde: Defying Gender Norms Both on and Off Thet S Age in 19Th Century Paris Michael T
University of South Carolina Scholar Commons Theses and Dissertations 2018 Delphine Ugalde: Defying Gender Norms Both On And Off Thet S age In 19th Century Paris Michael T. Brown University of South Carolina Follow this and additional works at: https://scholarcommons.sc.edu/etd Part of the Music Performance Commons Recommended Citation Brown, M. T.(2018). Delphine Ugalde: Defying Gender Norms Both On And Off eTh Stage In 19th Century Paris. (Doctoral dissertation). Retrieved from https://scholarcommons.sc.edu/etd/4694 This Open Access Dissertation is brought to you by Scholar Commons. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of Scholar Commons. For more information, please contact [email protected]. DELPHINE UGALDE: DEFYING GENDER NORMS BOTH ON AND OFF THE STAGE IN 19TH CENTURY PARIS by Michael T. Brown Bachelor of Music Gordon College, 2004 Master of Music Catholic University of America, 2012 Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Doctor of Musical Arts in Performance School of Music University of South Carolina 2018 Accepted by: Jacob Will, Major Professor Sarah Williams, Committee Member Tina Stallard, Committee Member Lynn Kompass, Committee Member Cheryl L. Addy, Vice Provost and Dean of the Graduate School © Copyright by Michael T. Brown, 2018 All Rights Reserved. ii ACKNOWLEDGEMENTS I am grateful for the support of my professors at the University of South Carolina, especially Sarah Williams and Jacob Will, who have continually encouraged me to pursue and refine my somewhat unique interests. Thanks are also due to Stefanie Brown, for her constant support as I navigated the various twists and turns of my doctoral work.