DOCSLIB.ORG

La Belle Hélène

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
La Belle Hélène LA BELLE HÉLÈNE JACQUES OFFENBACH MAIRIE DE BORDEAUX La Belle Hélène Opéra-bouffe en trois actes Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy Musique de Jacques Offenbach Créé le 17 décembre 1864 au Théâtre des Variétés à Paris. Théâtre Fémina Bordeaux .1 AQUITAINE Mai 2004 L'Opéra tient à remercier le Club des Partenaires de l'Opéra National de Bordeaux partenaires fondateurs Actas Consultants Caisse d'Épargne Aquitaine-Nord Cofînoga Mercedes-Benz Bordeaux Société Bordelaise de CIC partenaires associés Air liquide Aquitaine Travaux Banque Populaire du Sud-Ouest Casino de Bordeaux Château Haut-Bailly CORDIER Mestrezat & Domaines EOF Grands Clients Sud-Ouest Gaz de Bordeaux Groupe CMR Chantiers d'Aquitaine Lexus Bordeaux Sanofi Winthrop Industrie (site d'Ambarès) Syndicat Viticole de Pessac-Léognan partenaires Elyo Midi Océan Librairie Mollat THALES Avionics les entreprises qui soutiennent des projets... > Caisse des dépôts et consignations les actions vers les jeunes (Campus en Musique - Ma voix etToi) > Casino de Bordeaux Orchestre en Fête > Château Haut-Bailly le Ballet de l'Opéra National de Bordeaux > Fondation DaimlerChrysler France les jeunes artistes (Concert lyrique Hui-Hé — juin 2004) > Fondation France Telecom La Cenerentola (Production lyrique — mars 2004) > Fonds d'action SACEM l'enfant et la musique (action culturelle) > Groupe Duclot les productions lyriques, symphoniques et chorégraphiques > Syndicat Viticole de Pessac-Léognan les concerts dégustation ainsi que Baronne Philippine de Rothschild La Donna Simone Mahler La Belle Hélène Opéra-bouffe en trois actes Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy Musique de Jacques Offenbach Mise en scène Jack Gervais Direction musicale Bruno Membrey Chorégraphie Élisabeth Kerhervé Décors Ciulio Achilli Costumes Maison Grout Hélène, Reine de Sparte Anna Holroyd Paris, fils du Roi Priam Joseph Guillot Ménélas, Roi de Sparte Jacques Lemaire Agamemnon, Roi des Rois Jean-Marie Joye Calchas, Grand Augure de Jupiter Jean-François Fabe Achille, Roi de Phtiotide Denis Puiroux Oreste, fils d'Agamemnon Claude Deschamps Ajax Premier, Roi de Salamine Fabrice Lelièvre Ajax Deuxième, Roi des Locriens Cyril Fargues Parthœnis, hétaïre Carole Clin Léœna, hétaïre Anyl Floriane Orchestre National Bordeaux Aquitaine Chœur et Ballet du Théâtre Fémina Régisseur général Bernard Auzimour Production Opéra National de Bordeaux Théâtre Fémina Première le 14 mai 2004 Bordeaux Acte 1: 50 mn — Entracte (20 mn) — Acte II : 30 mn — Précipité (3mn) — Acte III : 30 mn Durée totale du spectacle : 2 h 15 mn environ Offenbach par Nadar. Argument — Acte I : L'oracle — Nous sommes à Sparte, devant le temple de Jupiter, père des dieux et des hommes. Les offrandes déposées sur ses autels s'amenuisent, à la grande désolation de Calchas, son grand augure. Seule, Vénus attire les dons les plus généreux. Il faut bien implorer la déesse ! Aussi Hélène se lamente-t-elle (« l'amour est mort ») en arrivant avec les pleureuses de feu le bel Adonis. « Il nous faut de l'amour... » insiste celle-ci auprès de Calchas, car « les temps présents sont plats et fades ». Tandis qu'elle se retire, arrive Paris, sous l'accoutrement de berger. Il évoque pour Calchas son aventure au Mont Ida, là où il fut contraint d'élire la plus jolie des trois déesses qui s'y trouvaient. Son choix se porta sur Vénus, à qui il offrit une pomme. Pour le remercier, la blonde divinité lui promit l'amour de la plus belle des femmes de ce monde. Or, chacun le sait, seule Hélène, l'épouse de Ménélas, répond à cet inégalable critère. L'intervention de Calchas et de ses oracles sera-t-elle nécessaire ? L'accomplissement du voeu de Vénus s'esquisse déjà : Hélène tressaille à la seule vision de Paris, d'autant qu'au concours des jeux d'esprit, organisé par Agamemnon, il distance allègrement, par son intelli­ gence, les autres rois de la Grèce. Le tonnerre gronde soudain, inspirant à Calchas un oracle qui « décrète » le départ immédiat de Ménélas pour la Crète. Même si Vénus l'ordonne, cet éloignement de Ménélas n'est, pour Hélène, que l'œuvre de la fatalité ! — Acte II : Le jeu de l'oie — Seule dans ses appartements, Hélène réprimande Vénus des libertés qu'elle prend avec la vertu, la faisant trop cascader, comme on disait alors. Paris entre et fait une cour sans équivoque à Hélène, qui refuse catégoriquement ses avances, respectueuse de sa fidélité à Ménélas, en dépit du souhait de Vénus. Promettant de revenir, le berger s'éclipse à l'arrivée des rois qui viennent se risquer au jeu de l'oie. Calchas triche de manière si éhontée que son attitude écourte la partie. Avant leur départ, les têtes couronnées convient Hélène à leur repas du soir. Convaincue d'y trouver Paris, elle décline l'invitation, préférant s'adonner à une nocturne méditation solitaire. Tandis qu'elle somnole, le berger déguisé en esclave s'approche, et... puisque « c'est un rêve », La Belle Hélène | 05 où est le mal ? C'était sans prévoir l'arrivée soudaine de Ménélas... Hors de lui, il appelle aussitôt à sa rescousse les rois qui dînent et les prend à témoin de cet affront qui le déshonore. « Dam ! ton honneur ! » lui répondront-ils, dans l'étourdissement de leurs agapes, et d'ajouter à l'attention de Ménélas « c'est un peu de votre faute ». En « mari sage », ne devait-il pas prévenir de son arrivée ? C'est bien l'avis d'Hélène qui déplore, à nouveau, un coup de la fatalité ! Néanmoins, l'assemblée outragée chasse Paris, « ce vil séducteur ». — Acte III : La galère de Vénus — Ménélas et Hélène ont misé sur le charme de la très en vogue station balnéaire de Nauplie pour tenter d'oublier. Les rois de la Grèce les accompagnent. Mais sur la plage, on commente largement l'incident et l'expulsion de Paris qui entravent le souhait de Vénus, froissée par l'attitude de Ménélas. Ce gêneur devrait être mené « à Leucade... »' clame la rumeur. Hélène, exaspérée, par les incessantes questions de son époux, lui livre une réponse bien évasive... Est-ce ainsi qu'elle retrouvera la sérénité qu'elle est venue chercher au bord de la mer ? Son mari agit bien mal et sa résistance à Vénus courrouce la déesse qui se venge. Depuis, « les maris trompent leur femmes, les femmes trompent leur mari. ». Afin d'endiguer cette « débâcle générale » et éviter qu'elle ne se perpétue, Agamemnon et Calchas tentent de raisonner Ménélas pour le • Danse sacrée. convaincre d'accepter de sacrifier son honneur d'époux. Il est urgent d'apaiser Vénus, « au genre humain il faut rendre service ». L'élan patriotique de Ménélas lui fait avouer soudain que pour sauver Sparte — et son ménage — il a fait appel au grand augure de Vénus. Il doit arriver incessamment. Une colère jalouse fait aussitôt bondir Calchas qui revendique « la concurrence des augures ». La galère attendue accoste bientôt avec, à son bord, l'envoyé de la déesse, dont l'allure joyeuse surprend la foule. Il énonce alors l'ordre de Vénus : pour se faire pardonner, Ménélas devra égorger cent génisses blanches, tandis qu'Hélène sera tenue de partir à Cythère, en compagnie du messager. Ménélas accepte d'autant plus volontiers que c'est son peuple qui paiera les cent génisses. « C'est encore la fatalité » dira Hélène, consciente de la duperie, en embarquant. Et, tandis que le navire s'éloigne de la grève, le grand augure de Vénus enlève sa fausse barbe et révèle son identité : « Je suis Paris I »... Et la guerre de Troie aura bien lieu I Dominique Ghesquière 1 ) En mer Ionienne, sur l'île de Leucade (aujourd'hui presqu'île), se trouvait un rocher escarpé du haut duquel étaient précipités les condamnés à mort, d'où l'expression qui nous est restée : le saut de Leucade. 0 r2MSM3M3M3M3MSI3fSISM3J3J3J3MSOISI3ISISJM3JSJ5JSMSI3MSJ313M3I es LE JUCGMCRT DE PÂfllS r.tr,os V\ AU IV ACTt DF LA BELLE HÉLÈNE 4 JtcmfS*" ,#*kt \ °'^i. vv ZS.iM '-ses ropnckp'louspap R'riin Bole rl Rul* Prix +'50 BUPU(S Prix *'.Ï0 'Ai«^i|>riu«' .HnnaiiK dniiU» .'iiim lII .Srff* iKrfri»f (. • M- ^HBLIDER ?ar M' DUPUIS . Y'" .» II.IA Cl»vai.'wtw tic (< Ju^rmotl .V l .v I flil («fawl Jli («tCu.••,!(.< t' ht * J ^ J X '•y *•' — «rra* l £-. .W y '«!-wp,\fO I Jtf *»«* Ïelè—'. i r>(t —«fui-.v K^.V. boetteMjtsm MEISSûNN.'tR, ehdrwix' Pijptinr Pariî, E GERARD et C" Rue ae la Chaussée d'Axdir 1 < CUIR ÛU boui'vari aes fa^uc ncs • Frontispice de « L'Air séparé » du Jugement de Pâris représentant José Dupuis (1833-1900), créateur du rôle. Dominique GHESQUIÈRE La Belle Hélène La Belle Hélène : un enlèvement réussi En cet automne 1864, Offenbach et sa musique atteignent une réputation nationale et internationale. Son rythme de travail bouillonne autant que celui de ses partitions, ainsi que le confirme son calendrier des « premières » de l'année... En janvier, création parisienne d'il Signor Fagotto ; en février, il est à Vienne où il présente son « grand opéra romantique » Die Rheinnixen (Les Fées du Rhin), dont l'imposante composition révèle des facettes inconnues de sa personnalité musicale. En mars, il crée à Paris Les Géorgiennes. En juin, Le Soldat magicien et Jeanne qui pleure et Jean qui rit sont ovationnés par l'élégant public du casino de Bad-Ems, station thermale allemande, voisine de Coblence. En septembre, il retrouve Vienne où l'adaptation allemande de ses Géorgiennes fait un triomphe... et voilà Offenbach, de retour à Paris, où il achève la musique de sa « grande pièce d'hiver » : L'Enlèvement d'Hélène, trois actes composés méticuleusement, en dépit de ses déplacements. La puissance de travail d'Offenbach et sa célébrité sont telles qu'à ce moment, un journaliste du Figaro le rançonne de quelques lignes biographiques qui commencent ainsi : « Je suis venu au monde à Cologne (le 20 juin 1819) : je me rappelle parfaitement qu'on me berçait avec des mélodies.
Load more

Recommended publications
  • TEXTOS PRELIMINARES Nota Preambular Resumo Abstract 1
    TEXTOS PRELIMINARES Nota preambular Resumo Abstract 1. ÍNDICES 1.1. Índice de quadros 1.2. Índice de figuras TEXTOS PRELIMINARES Nota preambular Há duas considerações que, antecipadamente, ajudarão a entender a razão desta nota: - A primeira, começa no dito popular que afirma ‘nunca é tarde para aprender’ e por isso se julga motivo de desencanto o desperdício de oportunidades, não só pela fatia que se deixa de saborear, daí o entorpecimento, mas ainda pela implícita falta de reconhecimento a quem partilha momentos de escalada, viabilizando novos horizontes. - A segunda, parte da ideia de que uma obra, quando se faz, inclui em si contributos vivos, nem sempre visíveis, sem os quais pode ficar logo em causa uma realização. A validade de tal contributo está na medida de quem o sente, não sendo, por vezes, proporcional à quantidade ou ao visível. Nestas premissas enquadra-se a minha atitude passada, porque abracei a tarefa que me apresentaram como opção, a realização do mestrado em Estudos da Criança - Educação Musical, e a minha atitude presente, porque, tendo-me apercebido de muitas forças positivas ao longo desse percurso que assumi, sem quantificar importâncias, faço perpetuar nestas linhas, a única razão desta nota, o meu sincero agradecimento. Respeitosamente, dirijo-o: Ao Instituto de Estudos da Criança, da Universidade do Minho, e à equipa docente da Área Disciplinar de Educação Musical, em especial à Senhora Prof. Doutora Elisa Maria Maia Silva Lessa, por quem se abriram as pistas de trabalho conducentes à tese que apresento; A todos os agentes culturais que cooperaram, de forma diferenciada, como em Arquivos e Bibliotecas, e a família do autor estudado, que me confiou o seu espólio.
    [Show full text]
  • Offenbach Et L'opéra-Comique
    Offenbach et l’opéra-comique Lionel Pons avril 2017 Les rapports de Jacques Offenbach (1819-1880) avec le genre opéra-comique relèvent, tout au long de la vie créatrice du compositeur, d’un paradoxe amoureux. La culture lyrique d’Offenbach, son expérience en tant que violoncelliste dans l’orchestre de l’Opéra-Comique, son goût personnel pour ce genre si français, qui ne dissimule pas sa dette envers le dernier tiers du XVIIIe siècle vont nécessairement le pousser à s’intéresser au genre. Le répertoire de François Adrien Boieldieu (1775-1834), de Ferdinand Hérold (1791-1833), de Nicolò Isouard (1773-1818) lui est tout à fait familier, et quoique d’un esprit particulièrement mordant, il en apprécie le caractère sentimental et la délicatesse de touche. Et presque naturellement, il développe pourtant une conscience claire de ce que réclame impérativement la survie du genre. Offenbach sauveteur de l’opéra-comique ? L’opéra-comique, tel qu’Offenbach le découvre en ce début de XIXe siècle, est l’héritier direct des ouvrages d’André-Ernest-Modeste Grétry (1741-1813), de Pierre-Alexandre Monsigny (1729-1817) ou de Nicolas Dalayrac (1753-1809). Le genre est le fruit d’une période transitionnelle (il occupe dans le répertoire français la place chronologique du classicisme viennois outre Rhin, entre le crépuscule baroque et l’affirmation du romantisme), et reflète assez logiquement le goût de l’époque pour une forme de sentimentalité, sensible en France dans toutes les disciplines artistiques entre 1760 et 1789. Les gravures de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), l’architecture du Hameau de Marie-Antoinette (1783-1876), due à Richard Mique (1728-1794), l’orientation morale de L’autre Tartuffe ou la mère coupable (1792) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), La nouvelle Héloïse (1761) de Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) ou Paul et Virginie (1787) d’Henri Bernardin de Saint-Pierre (1737-1814) portent témoignage de cette tendance esthétique.
    [Show full text]
  • Offenbach 2019 Wiederentdeckungen Zum 200
    AUSGABE NR. 2 2018/19 WWW.BOOSEY.DE SPECIAL OFFENBACH 2019 WIEDERENTDECKUNGEN ZUM 200. GEBURTSTAG 20 JAHRE OFFENBACH EDITION KECK OEK EDITORIAL & INHALT 20 JAHRE OFFENBACH-ENTDECKUNGEN Yes, We Can Can ... Ein Grußwort Jedesmal ein Abenteuer ... so lautet das Motto, unter dem die Stadt und Region Köln von Marc Minkowski von den 200. Geburtstag Jacques Offenbachs mit einer Fülle von Veranstaltungen feiert ( yeswecancan.koeln). Es hätte auch Nun existiert sie zwanzig das Motto sein können, mit dem Boosey & Hawkes 1999 seine Jahre, und zwanzig Jahre monumentale Offenbach Edition, die OEK, in Angriff nahm arbeiten wir regelmäßig unter der Ägide von Jean-Christophe Keck. Aber das Bonmot lag zusammen – zu unserem noch nicht in der Luft. 2019 feiern wir den 20. Geburtstag der größten Vergnügen. Mit Anne or genau zwanzig Jahren starteten wichtigsten zu nennen, die uns unterstützt sion de Paris“ durchgesetzt hat; die Fas- Ausgabe zusammen mit dem 200. unseres Komponisten, und Sofie von Otters Rezital im wir die kritische Ausgabe der Wer- und mit uns zusammengearbeitet haben. sung der Pariser Uraufführung; schließlich wir freuen uns, dass dies in so enger Kooperation nicht nur mit Pariser Châtelet hat alles V ke Jaques Offenbachs mit seiner Auch die Archive der Verlagshäuser haben die überarbeitete Fassung für die Wiener der Stadt Köln, ihren Institutionen, den Organisatorinnen und begonnen. Seither reihen sich ersten abendfüllenden opéra-bouffon Or- oft schöne Funde ermöglicht, insbesonde- Bühnen. Dies sind die drei Eckpfeiler, die Organisatoren geschehen kann, sondern mit einer Fülle von Konzerte und Inszenierungen phée aux Enfers von 1858, unmittelbar ge- re diejenigen von Offenbachs historischen in der Regel den Takt für die Aufarbeitung Theatern, Orchestern und begeisterten Musiker*innen.
    [Show full text]
  • Luke F. Parsons White
    GO TO LIST OF PEOPLE INVOLVED IN HARPERS FERRY VARIOUS PERSONAGES INVOLVED IN THE FOMENTING OF RACE WAR (RATHER THAN CIVIL WAR) IN THE UNITED STATES OF AMERICA HDT WHAT? INDEX RACE WAR, NOT CIVIL WAR HDT WHAT? INDEX RACE WAR, NOT CIVIL WAR Luke Fisher Parsons was a free-state fighter seasoned in “Bleeding Kansas.” He took part in the battle of Black Jack near Baldwin City on June 2d, 1856, the battle of Osawatomie on August 30th, 1856, and the raid on Iowa during Winter 1857/1858. His name “L.F. Parsons” was among the signatories to “Provisional Constitution and Ordinances for the People of the United States,” per a document in John Brown’s handwriting that would be captured when the raiders were subdued at Harpers Ferry. He had gone off toward a supposed Colorado gold rush and, summoned by letters from Brown and Kagi, did not manage to make it back to take part in the raid on the federal arsenal, or to attempt to rescue the prisoners once they were waiting to be hanged, at the jail in Charlestown, Virginia. He started a family and lived out a long life as a farmer in Salina, Kansas. HDT WHAT? INDEX RACE WAR, NOT CIVIL WAR THOSE INVOLVED, ARRANGED ALPHABETICALLY SECRET “SIX” Person’s Name On Raid? Shot Dead? Hanged? His Function Age Race Charles Francis Adams, Sr. No No No Finance white Charles Francis Adams, Sr. subscribed to the racist agenda of Eli Thayer’s and Amos Lawrence’s New England Emigrant Aid Company, for the creation of an Aryan Nation in the territory then well known as “Bleeding Kansas,” to the tune of $25,000.
    [Show full text]
  • Jacques Offenbach Su Obra 1 Biblioteca Tao Gnostica
    JACQUES OFFENBACH SU OBRA 1 BIBLIOTECA TAO GNOSTICA Jacques Offenbach Jacques Offenbach 20 de junio de 1819 Nacimiento Colonia, Alemania 5 de octubre de 1880 Fallecimiento París, Francia Alma máter Conservatorio de París Compositor, Ocupación violonchelista Cónyuge Herminia de Alcain Jacques Offenbach (n. Colonia, Alemania, 20 de junio de 1819 – f. París, Francia, 5 de octubre de 1880) fue un compositor y violonchelista judío nacido en la Confederación Germánica, convertido al catolicismo y nacionalizado francés,1 creador de la opereta moderna y de la comedia musical. Fue uno de los compositores más influyentes de la música popular europea del siglo XIX. www.gftaognosticaespiritual.org GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL JACQUES OFFENBACH SU OBRA 2 BIBLIOTECA TAO GNOSTICA Biografía Nació en Deutz, hoy un barrio de la ciudad de Colonia, en el seno de una familia judía, con el nombre de Jakob. Sus padres fueron el encuadernador, profesor de música y compositor Isaac Juda Eberst y Marianne Rindskopf, quienes poco antes de su nacimiento cambiaron su apellido por el nombre de la ciudad natal del padre, Offenbach del Meno, cerca de Fráncfort. Estudió violonchelo y violín. En 1833 viajó a París, donde fue discípulo de Luigi Cherubini en el Conservatorio. Fue violonchelista de diversas orquestas, entre ellas la de la Opéra-Comique. En 1844 hubo de convertirse a la religión católica a fin de poder casarse con la española Herminia de Alcain —cuyo nombre en francés es Herminie d'Alcain— de 18 años de edad. En 1848 huyó de Francia ante los hechos revolucionarios que se produjeron, volviendo al año siguiente.
    [Show full text]
  • Sir Hervé the Knight Errant Sets out to Conquer the Bouffes-Parisiens
    Pascal BLANCHET, « Sir Hervé the Kniht Errant sets out to conquer the Bouffes-Parisiens » Octobre 2015 Sir Hervé the Knight Errant sets out to conquer the Bouffes-Parisiens Pascal BLANCHET ‘It is one of my best scores, but the public doesn’t always crown the best things with success . .’ Such is the humble view expressed by Hervé in his Notes pour servir à l’histoire de l’opérette, a memoir he wrote in 1881 for the dramatic critic Francisque Sarcey. In the course of a long career marked by dazzling successes and resounding flops, the composer had had many opportunities to cultivate a philosophical frame of mind. The above quotation concerns his opéra-bouffe Alice de Nevers, but he might have said the same of Les Chevaliers de la Table ronde: Alice was a complete fiasco at its premiere in 1875, Les Chevaliers received a lukewarm reception when it was first given in 1866. In both cases, we are dealing with works that deserve to be reassessed – Hervé was right! Yes, these valiant Chevaliers who return today from a long exile are worthy of enjoying a rebirth. For the work is a more important one than it may at first seem. Why? Because it constitutes a turning point, not only in Hervé’s career but in the history of operetta: with it, the so-called ‘Crazy Composer’ (le Compositeur toqué), who is regarded as the father of operetta, wrote his first full-scale opéra-bouffe in three acts, and he intended it for the Théâtre des Bouffes-Parisiens, the stronghold of his rival Jacques Offenbach.
    [Show full text]
  • Offenbach Fantastique! Symphonic Music by Jacques Offenbach
    Offenbach Fantastique! Symphonic Music by Jacques Offenbach Leipziger Symphonieorchester Nicolas Krüger, Conductor Offenbach Fantastique! Symphonic Music by Jacques Offenbach Leipziger Symphonieorchester Nicolas Krüger, Conductor Jacques Offenbach (1819–1880) From the opéra fantastique Les trois baisers du diable (1857) 01 Ouverture . (03'03) From the opéra comique Robinson Crusoé (1867) 02 Entr’acte . (07'25) From the opéra féerie Le voyage dans la lune (1875) 03 Ouverture . (06'37) From the opéra comique Fantasio (1872) 04 Acte III: No. 15 Entr’acte . (02'44) From the opéra bouffe feérique Le Roi Carotte (1872) 05 No. 26 – Entr’acte (L’orage) . (04'23) From the opéra romantique Les Fées du Rhin (1864) 06 Ouverture . (05'07) From the opéra comique Fantasio 07 Acte II: No. 8 Entr’acte . (03'23) From the opéra bouffe Barkouf (1860) 08 Acte III: Entr’acte – Valse . (04'04) From the opéra comique Fantasio 09 Acte I: Introduction . (07'56) From La Haine – theater music (1874) 10 No. 22 – Marche Religieuse . (05'10) From the opéra bouffe feérique Le Roi Carotte 11 No. 25 A – Introduction . (02'53) 12 No. 25 B – Ballet/Valse . (07'18) From the opéra bouffe Orphée aux enfers (1858) 13 Ouverture . (09'17) Total Time . (69'27) Jacques Offenbach e was in the right place at the right time. Parisians whistled his melodies along the boulevards and ladies of the night danced the can-can. In the 1860s the name Jacques Off enbach stood for exhilaration, rapture and satire. In his more H than 100 works for the lyric stage he captured the mood of the day in Paris like no other.
    [Show full text]
  • La Grande-Duchesse De Gerolstein
    VENEZIA Calle Larga XXII Marzo, 2098 ALBO DEI SOCI FONDATORI ALBO DEI SOCI FONDATORI CONSIGLIO DI AMMINISTRAZIONE Massimo Cacciari presidente Luigino Rossi vicepresidente Cesare De Michelis Pierdomenico Gallo Achille Rosario Grasso Mario Rigo Valter Varotto Giampaolo Vianello consiglieri sovrintendente Giampaolo Vianello direttore artistico Sergio Segalini COLLEGIO DEI REVISORI DEI CONTI Giancarlo Giordano presidente Adriano Olivetti Paolo Vigo Maurizia Zuanich Fischer SOCIETÀ DI REVISIONE PricewaterhouseCoopers S.p.A. la grande-duchesse de gérolstein opéra-bouffe in tre atti e quattro quadri libretto di Henri Meilhac e Ludovic Halévy musica di Jacques Offenbach Teatro Malibran venerdì 21 ottobre 2005 ore 19.00 turno A domenica 23 ottobre 2005 ore 15.30 turno B martedì 25 ottobre 2005 ore 19.00 turno D giovedì 27 ottobre 2005 ore 19.00 turno E sabato 29 ottobre 2005 ore 15.30 turno C La Fenice prima dell’Opera 2004-2005 9 Nadar (Gaspard-Félix Tournachon; 1820-1910), Ritratto fotografico di Jacques Offenbach (1875). La Fenice prima dell’Opera 2004-2005 9 Sommario 5 La locandina 7 «Quand on n’a pas ce que l’on aime, il faut aimer ce que l’on a» di Michele Girardi 11 Marco Marica «C’est imprévu, mais c’est moral … / ainsi finit la comédie». Satira, parodia e calembour nelle opere di Offenbach 27 Davide Daolmi Cantavo i vizi per farmi amare, di Jacques Offenbach 41 La Grande-Duchesse de Gérolstein: libretto e guida all’opera a cura di Marco Gurrieri 155 La Grande-Duchesse de Gérolstein in breve a cura di Gianni Ruffin 157 Argomento – Argument – Synopsis – Handlung 163 Michela Niccolai Bibliografia 169 Online: Quando Boum faceva rima con Napoléon … le petit a cura di Roberto Campanella 177 Dall’archivio storico del Teatro La Fenice «Belle nuit, ô nuit d’amour»: Offenbach veneziano a cura di Franco Rossi Ludovic Halévy (1865).
    [Show full text]
  • Opera És Operett Az 1867-Es Év Párizsában
    UDVARHELYI BOGLÁRKA OPERA ÉS OPERETT AZ 1867-ES ÉV PÁRIZSÁBAN DLA DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2012 Liszt Ferenc Zenem űvészeti Egyetem 28. számú m űvészet- és m űvel ődés- történeti tudományok besorolású doktori iskola OPERA ÉS OPERETT AZ 1867-ES ÉV PÁRIZSÁBAN (VERDI: DON CARLOS, GOUNOD: ROMEO ÉS JÚLIA, OFFENBACH: A GEROLSTEINI NAGYHERCEGN Ő) UDVARHELYI BOGLÁRKA TÉMAVEZET Ő: BOZÓ PÉTER DLA DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2012 TARTALOM BEVEZETÉS……………………………………………………………………… I I. OPERA…………………………………………………………………………. 1 1. A francia történelmi nagyopera m űfaji sajátosságai…………………..… 1 II. OPERETT …………………………………………………………………….. 6 1. Az operett m űfaji el őzményei: vaudeville , operaparódia, opéra-comique , mítosztravesztia…………………………………...….….... 6 III. VERDI: DON CARLOS……………………………………………………… 10 1. A m ű keletkezés- és el őadástörténete…………………………………….. 10 2. Különbségek a szövegkönyv és Schiller: Don Carlos cím ű drámája között. 13 3. A francia nagyoperai hagyományok követése az olasz zeneszerz ő esetében…………………………………………………………………….. 20 4. Az átdolgozás okai, az 1867-ben bemutatott ötfelvonásos m űalak……….. 22 IV. GOUNOD: ROMEO ÉS JÚLIA………………………………………………. 33 1. Egy téma, több feldolgozás……………………………………………….. 33 2. Különbségek a szövegkönyv és Shakespeare m űve között………………. 35 3. Az opera zenei jellemz ői………………………………………………….. 37 V. OFFENBACH: A GEROLSTEINI NAGYHERCEGN Ő……………………… 46 1. A gerolsteini nagyhercegn ő helye a francia színházi intézmények és m űfajok rendszerében……………………………………………………. 46 2. A korai egyfelvonásosok………………………………………………….. 49 3. A gerolsteini nagyhercegn ő, mint az opéra-bouffe példája………………. 51 VI. AZ ELEMZÉSEK ÖSSZEGZÉSE……………………………………………. 65 BIBLIOGRÁFIA………………………………………………………………….. 69 I BEVEZETÉS Személyes el őadóm űvészi élményeim vezettek arra az elhatározásra, hogy az operett és opera m űfajához tartozó m űvek vizsgálatával, e két m űfaj közötti kapcsolattal mélyrehatóbban foglalkozzam. Tény, hogy a köztudatban az operett szó hallatán els ősorban a Csárdáskirályn ő, a Marica grófn ő, A víg özvegy , vagy a Bob herceg él.
    [Show full text]
  • Opéra-Comique ? Gérard Condé 35 Maître Péronilla : Opéra-Bouffe Or Opéra-Comique ?
    Collection « Opéra français / French opera » Editorial direction: Alexandre Dratwicki / Palazzetto Bru Zane Project management: Camille Merlin / Palazzetto Bru Zane Editorial consulting: Carlos Céster Layout, manufacturing and distribution co-ordination: Sémele Proyectos Musicales Design: Valentín Iglesias – assistance: Rosa Tendero Translations: Charles Johnston (English) © 2020 Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française San Polo 2368 – 30125 Venice – Italy bru-zane.com All rights reserved. Physical edition printed in Spain Legal deposit: Madrid, October 2019 – m-21801-2019 isbn : 978-84-09-15588-0 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of the copyright owners and the publisher. livres-disques du palazzetto bru zane Le Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française a pour vocation the palazzetto bru zane’s book+cd series de favoriser la redécouverte du patrimoine musical français du grand xix e siècle (1780- 1920) en lui assurant le rayonnement qu’il mérite. Installé à Venise, dans un palais de 1695 restauré spécifiquement pour l’abriter, ce centre est une réalisation de la Fondation Opéra français Prix de Rome Bru. Il allie ambition artistique et exigence scientifique, reflétant l’esprit humaniste qui 1 Bach, Amadis de Gaule 1 Claude Debussy guide les actions de la fondation. Les principales activités du Palazzetto Bru Zane, 2 Kreutzer, La Mort d’Abel 2 Camille Saint-Saëns menées en collaboration étroite avec de nombreux partenaires, sont la recherche, 3 Massenet, Thérèse 3 Gustave Charpentier l’édition de partitions et de livres, la production et la diffusion de concerts à l’international, 4 Sacchini, Renaud 4 Max d’Ollone le soutien à des projets pédagogiques et la publication d’enregistrements discographiques.
    [Show full text]
  • La Gran Duquesa De Gerolstein Jacques Offenbach
    1 La gran duquesa de Gerolstein Jacques Offenbach TEMPORADA 2014 - 2015 2 3 echas y horarios Días 13, 14, 15, 17, 18, 20, 21, 22, 24, 25, 27 y 28 de marzo de 2015 19:00 horas (domingos a las 18:00 horas) F Funciones de abono: 13, 15, 18, 20, 21, 22 y 24 de marzo Duración aproximada: Primer acto: 45 minutos Descanso de 20 minutos Teatro de la Zarzuela Segundo acto: 45 minutos Jovellanos, 4 - 28014 Madrid, España Descanso de 20 minutos Tel. centralita: 34 91 524 54 00 Tercer acto: 40 minutos http://teatrodelazarzuela.mcu.es Departamento de abonos y taquillas: La función del jueves 20 de marzo de 2015 será Tel. 34 915 245 472 y 910 505 282 retransmitida en directo por Radio Clásica (Radio Nacional de España). El Teatro de la Zarzuela es miembro de: El Teatro agradece la colaboración de: Edición del programa: Departamento de comunicación y publicaciones Coordinación editorial y de textos: Víctor Pagán Traducciones: Victoria Stapells Diseño gráfico y maquetación: Bernardo Rivavelarde Impresión: Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado D.L: M-6456-2015 Nipo: 035-15-027-3 4 5 ZARZUELA BUFA EN TRES ACTOS Y CUATRO CUADROS DE HENRI MEILHAC Y LUDOVIC HALÉVY MÚSICA DE JACQUES OFFENBACH Edición crítica de Jean-Christophe Keck y traducción de Enrique Mejías García (Bossey & Hawkes / Bote & Bock GmbH) Estrenada en el Teatro del Circo (Bufos Arderíus) de Madrid, el 7 de noviembre de 1868 Primera representación en castellano de esta edición Producción del Festival del Valle d’Itria de Martina Franca (1996) Taller de Félix Nadar.
    [Show full text]
  • Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach's Opérettes and Germaine Tailleferre's Du Style Galant Au Style Méchant
    Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach’s Opérettes and Germaine Tailleferre’s Du Style Galant au Style Méchant By Melissa Cummins, ©2017 PhD University of Kansas, 2017 MM University of South Dakota, 2013 ME Southeast Missouri State University, 1994 BSE Northwest Missouri State University, 1989 Submitted to the graduate degree program in Musicology and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. Chair: Colin Roust Paul Laird Scott Murphy Joyce Castle Jeanne Klein Date Defended: March 15, 2017 The dissertation committee for Melissa Cummins certifies that this is the approved version of the following dissertation: Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach’s Opérettes and Germaine Tailleferre’s Du Style Galant au Style Méchant Chair: Colin Roust Date Approved: April 26, 2017 ii Abstract In past scholarship, Germaine Tailleferre has been briefly written about as the only female member of Les Six and as a composer of instrumental music. Her body of piano music and a few of her other compositions have been analyzed, but her operatic output and style have to this point not been examined. This dissertation begins to fill that gap by studying the radio operas that were commissioned in 1955 by Radio France. Using parodic techniques developed early in her career, Tailleferre and her librettist, Denice Centore, created a cycle of five short operas that reflected the historical scope of French opera in miniature: Du Style Galant au Style Méchant. The fourth opera in the cycle, Monsieur Petitpois achéte un château, is a parody of the opérettes of Jacques Offenbach.
    [Show full text]