sm26-1_BI_p01_coverV3_sm25-3EN 2020-09-15 12:52 AM Page 1 NoReg sm26-1_BI_p02_ads_LMMC_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 15:02 Page 1

e /th saison/season 129 2020 /2021 Fall / Automne

ROLSTON STRING QUARTET 13 sept. 2020 / Sept. 13, 2020

MATT HAIMOVITZ Rolston String Quartet ©Shayne Gray Je- 4 oct. 2020 / Oct. 4, 2020 violoncelle / cello

STEWART GOODYEAR 25 oct. 2020 / Oct. 25, 2020 piano

BLAKE POULIOT Matt Haimovitz ©Steph Mackinnon 15 nov. 2020 / Nov. 15, 2020 violon / violin

NEW ORFORD STRING QUARTET 6 déc. 2020 / Dec. 6, 2020

SOLD OUT COMPLET Blake Pouliot ©Jeff Fasano Stewart Goodyear ©Andrew Garn

LMMC 1980, rue Sherbrooke O. , Bureau 260, Montréal H3H 1E8 514 932-6796

New Orford String Quartet©Sian Richards www.lmmc.ca [email protected] sm26-1_BI_p03_ads_allegra_SMCQ_V3_sm23-5_BI_pXX 2020-09-14 8:15 PM Page 3

SEP/OCT À NE PAS MANQUER/ NOT TO BE MISSED SEP/OCT

SAISON 2020-2021 DE LA GRANDE VISITE Hugo Laporte (baryton) Charles Galipeau (théorbe) Mathieu Gaudet (piano) Catherine Dallaire (violon) Peggy Bélanger (soprano) Jean-Michel Dubé (piano) Lise Beausoleil (danse) Nathalie Tremblay (composition) et autres... Rés. : 418-692-5646 Lepointdevente.com / Prix : 28$-5$

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FACULTÉ DE MUSIQUE 2020 2021 Université de Montréal

CHARLES RICHARD-HAMELIN Professeur invité DOMINIC THIBAULT en piano Professeur adjoint en musiques numériques

RICHARD MARGISON Professeur adjoint MYRIAM BOUCHER en chant classique Professeure adjointe en musiques numériques

5 nouvelles nominations à la Faculté de musique de l’Université de Montréal ! JIMMIE LeBLANC Avec un corps enseignant réputé comprenant Professeur adjoint 160 professeur.es et chargé.es de cours, en composition la Faculté de musique de l’Université de Montréal est la plus grande institution francophone d’enseignement de la musique nord-américaine.

514 343-6427 musique.umontreal.ca NoReg sm26-1_BI_p05_ads_camerata_OCM_trio2_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 15:03 Page 1

BOLTON-OUEST

BOLTON-OUEST UN MODE DE VIE VENDU PRIVILÉGIÉ Domaine de 250 acres, résidence de luxe d’une grandeur à la fois cosy et élégante; une co- quette maison d’invités au bord d’un immense étang, sentiers en- tretenus, vue panoramique.

LAC BROME LAC BROME – ‘LE QUATRE CENT LAKESIDE’

Terrain de 1,8 acres dans un voisinage recherché, avec droit de construire et de lotir (2 lots). Accès à la piscine, au court de ten- nis, au parc et la plage privée. Une chance à ne pas manquer. 545 000$

LOIS HARDACKER 450 242-2000 www.loishardacker.com Ctr. imm. Agréé. Royal Lepage Au Sommet, Agence Immobilière

photo: John Castillo

51e saison 2020-2021 présente un concert direct en ligne Le sommet du romantisme musical

Dimanche le 4 octobre 2020, 18h00

FRÉDÉRIC CHOPIN RICHARD STRAUSS Sonate en sol mineur Op 65 pour piano Quatuor en do mineur Op 13 pour piano, et violoncelle violon, alto et violoncelle GUSTAV MAHLER Berta Rosenohl, piano; Luis Grinhauz, Quatuor en la mineur pour piano, violon; Sofia Gentile, alto violon, alto et violoncelle (1876) et Bruno Tobon, violoncelle

Ce concert a été co-commandité par Ruth-Ann and Jacques Thibault

Pour s'enregistrer en ligne: lepointdevente.com/cameratamontreal

514 489-8713 • www.cameratamontreal.com sm26-1_BI_p06_TOC2_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 12:32 PM Page 6

Sommaire/Contents Sept.- Oct. 2020 LSM VOL 26-1&2

8 Éditorial / Editorial 10 Industry News 12 Fall Festivals d'automne 16 Keiko Devaux 20 NEM et Lorraine Vaillancourt 22 Opera and Jewish Cantorial Music 25 SMCQ and SubitoPiano 24 Le Vivier 26 Trio Fibonacci 28 Alexander Neef 29 Crise au MBAM 30 Jeunesses Musicales Canada 31 Competition Guide des concours 32 Jazz 34 Rentrée : Opéra et art vocal 35 Rentrée : Orchestre 36 Rentrée : Musique contemporaine 37 Rentrée : Danse 38 Rentrée : Théâtre francophone 39 Rentrée : English Theatre 40 Rentrée : Arts visuels 42 Critiques de disque / CD Reviews 46 COVID-19: Survey Result 47 Opera in Europe makes a comeback 48 Bourgie Hall defies the COVID-19 curve 49 Ladies’ Morning Musical Club forges ahead 50 Maison symphonique 51 Propagation par aérosol 52 Rentrée éducation supérieure KEIKO DEVAUX 54 Pay-Per-View Concerts / Concerts payants à la 16 demande 56 Online Favourites PHOTO : CAROLINE DESILETS 58 Calendrier régional / Regional Calendar

RÉDACTEURS FONDATEURS / ÉDITEUR / PUBLISHER PUBLICITÉ / ADVERTISING LA SCENA MUSICALE and reviews as well as calendars. LSM is FOUNDING EDITORS Wah Keung Chan Adrian Sterling, Dino Spaziani 5409, rue Waverly, Montréal published by La Scène Musicale, a non- Wah Keung Chan, Philip Anson CO-RÉDACTEURS EN CHEF / TECHNICIEN COMPTABLE / (Québec) Canada H2T 2X8 profit organization. La Scena Musicale is the CO-EDITORS-IN-CHIEF BOOKKEEPING Tél. : (514) 948-2520 Italian translation of The Music Scene. La Scena Musicale Wah Keung Chan, Arthur Kaptainis Mourad Ben Achour [email protected], Le contenu de LSM ne peut être VOL. 26-1 & 2 RÉDACTEUR JAZZ EDITOR CALENDRIER / CALENDAR www.mySCENA.org reproduit, en tout ou en partie, sans SEPTEMBRE-OCTOBRE 2020 Marc Chénard Justin Bernard Production : [email protected] autorisation de l’éditeur. La direction n’est SEPTEMBER-OCTOBER 2020 COORDINATING EDITOR SITE WEB Ver :2020-9-15 © La Scène Musicale responsable d’aucun document soumis à Mélissa Brien Brenden Bissessar, Ryan Kelly la revue. / All rights reserved. No part of ÉDITEUR / PUBLISHER RÉVISEURS / PROOFREADERS COLLABORATEURS ABONNEMENTS / SUBSCRIPTIONS this publication may be reproduced La Scène Musicale Olivier Bergeron, Justin Bernard, Olivier Bergeron, Justin Bernard, L’abonnement postal (Canada) coûte 39$ / without the written permission of LSM. CONSEIL D’ADMINISTRATION / Margaret Britt, Alain Cavenne, Wah Keung Chan, Marc Chénard, an (taxes incluses). Veuillez envoyer nom, ISSN 1486-0317 Version imprimée/ BOARD OF DIRECTORS Marc Chénard, Tom Holzinger, Arthur Nathatlie de Han, Philip Ehrensaft, adresse, numéros de téléphone, télécopieur Print version (La Scena Musicale); Wah Keung Chan (prés.), Martin Kaptainis,Adrian Rodriguez, Dino Benjamin Goron, Arthur Kaptainis, et courrier électronique. Tous les dons ISSN 1913-8237 Version imprimée/ Duchesne, Sandro Scola, CN Spaziani, Eva Stone Barney, Hassan Laghcha, Adrian Rodriguez, seront appréciés et sont déductibles Print version (La SCENA); COMITÉ CONSULTATIF / Andréanne Venne, Ruqaiyah Zarook Eva Stone-Barney, Andréanne Venne, d’impôt (no 14199 6579 RR0001). ISSN 1206-9973 Version Internet/ ADVISORY COMMITTEE COUVERTURE / COVER Ruqaiyah Zarook Online version. Gilles Cloutier, Pierre Corriveau, Tom Inoue TRADUCTEURS / TRANSLATORS LA SCENA MUSICALE, publiée sept fois par Envois de publication canadienne / Jean-Sébastien Gascon, Julius Grey, Photo : Caroline Desilet Justin Bernard, Mélissa Brien, année, est consacrée à la promotion de la Canada Post Publication Mail Sales Virginia Lam, Margaret Lefebvre, GRAPHISME / GRAPHICS Margaret Britt, Alain Cavenne, Marc musique classique et jazz. Chaque numéro Agreement, Contrat de vente No.40025257 Stephen Lloyd, Constance V. Pathy, Hefka, Vincent-Louis Apruzzese Chénard, Isabel Garriga, Cecilia contient des articles et des critiques ainsi C.Q., Jacques Robert, Bernard [email protected] Grayson, Arthur Kaptainis, Dwain que des calendriers. LSM est publiée par La Stotland, FCA, Maral Tersakian, FINANCEMENT / FUNDRAISING Richardson, Lina Scarpellini, Eva Scène Musicale, un organisme sans but CFRE, Mike Webber Eva Stone-Barney Stone-Barney, Andréanne Venne, lucratif. La Scena Musicale est la traduction ADJOINTE ADMINISTRATIVE / Ruqaiyah Zarook italienne de La Scène Musicale. / LA SCENA ABONNEMENT BÉNÉVOLES / VOLUNTEERS MUSICALE, published 7 times per year, is Andréanne Venne Wah Wing Chan, Lilian I. Liganor dedicated to the promotion of classical and jazz music. Each edition contains articles

6 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p07_ads_3maisons_ATMA_sm23-5_BI_pXX 2020-09-14 4:53 PM Page 1

Une longue expérience nous confère la connaissance des besoins des locataires, des plus petits détails jusqu’aux aspects les plus importants. Nous sommes une entre- prise familiale et nous gérons des immeubles que nous Une entreprise familiale avons construits. Nos appartements font donc l’objet québécoise spécialisée dans d’un soin constant et nous les rénovons avec attention. la gestion d’immeubles Chez Raoul Blouin Ltée, nous croyons qu’un appartement locatif doit offrir tout le confort, la sécurité et la chaleur résidentiels depuis 1958 d’un véritable chez-soi.

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1, Vincent d'Indy, Outremont, QC H2V 4N7, (514) 735-5331 | www.raoulblouinltee.qc.ca

ATMA Classique et la salle Bourgie du Musée des beaux-arts de Montréal proposent une série de sept concerts présentés en webdiffusion ! Pour ces artistes, ces concerts seront l’occasion de souligner la sortie automnale de leurs nouveaux albums.

ATMA Classique and Bourgie Hall at the Montreal Museum of Fine Arts launch a new series of seven music concerts presented on stage and streamed live! The concerts highlight new fall 2020 album releases by each of the featured artists and ensembles.

ACD2 2796 ACD2 2785 EN VENTE MAINTENANT! DÉJÀ PARU Just released! Previously released

En concert / In Concert En concert / In Concert 24 septembre 2020 21 octobre 2020 avec le pianiste / featuring pianist David Jalbert avec / with Mélisande Corriveau et / and Eric Milnes

Procurez-vous des billets pour visionner les concerts en direct ou en différé sur Tickets for the online concerts are available at WWW.ATMACLASSIQUE.COM

Une présentation de la salle Bourgie en collaboration avec ATMA Classique sallebourgie.ca sm26-1_BI_p08-09_Editorial3_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 5:01 AM Page 8

Éditorial DE LA RÉDACTION FROM THE EDITOR

oici le deuxième numéro de La Scena Musicale à elcome to the second issue of paraître dans le contexte de la nouvelle réalité que La Scena Musicale published nous vivons. Nous envisagions autrement le début in the midst of a new reality. de notre 25e année. Au cours de l'été, la situation This is not the way we imag- V W th s’est stabilisée au Québec et dans le reste du ined the start of our 25 year. Canada, mais les circonstances demeurent imprévi- Over the summer, COVID-19 stabilized sibles. Les artistes venus d’autres pays doivent être mis in Quebec and the rest of Canada, but the en quarantaine pendant deux semaines, une exigence road ahead remains rocky. Artists visiting à la fois coûteuse et peu pratique. Le public est limité from other countries must quarantine for à une fraction de la capacité et les protocoles d’entrée two weeks, a requirement that is both sont compliqués. costly and impractical. Audiences are lim- Mais le spectacle continue, surtout à Montréal, où ited to a fraction of capacity and entry pro- les présentateurs de concerts font preuve de plus de tocols are complicated. courage que la plupart de leurs homologues ailleurs Still, the show goes on, especially in Mon- en Amérique du Nord. L’Orchestre symphonique de treal, where concert presenters are showing Montréal et l’Orchestre Métropolitain montent des saisons more gumption than most of their counterparts importantes, même si le nombre de spectateurs maximal admis à la elsewhere in North America. Both the Montreal Maison symphonique, au moment de mettre sous presse, reste fixé à Symphony Orchestra and the Orchestre Métro- 250. Le Ladies’ Morning Musical Club (LMMC) et la salle Bourgie ont politain are mounting substantial seasons, even though maximum at- remanié leur distribution afin d’inclure principalement des artistes tendance in the Maison symphonique, at press time, remains fixed at canadiens pour le reste de l’année 2020 − un hommage à la force de 250. The Ladies’ Morning Musical Club (LMMC) and Bourgie Hall have la culture musicale du pays ainsi qu’à l’esprit de ces organisations, recast the rest of 2020 with mostly Canadian artists – a tribute to the ensemble mis de l’avant dans ce numéro. strength of musical culture in the country as well as the spirit of these Il existe également différentes initiatives en ligne. Notre couver- organizations, both of which are profiled in this issue. ture met en lumière le concert de gala des Prix de musique Azrieli, There are also online initiatives. Our cover spotlights the Azrieli qui sera diffusé en ligne le 22 octobre. Le Nouvel Ensemble Music Prizes Gala concert, which will be disseminated digitally on Oct. Moderne sous Lorraine Vaillancourt interprète des œuvres de 22. The Nouvel Ensemble Moderne under Lorraine Vaillancourt per- Yitzhak Yedid, Yotam Haber et Keiko Devaux. La compositrice forms works by Yitzhak Yedid, Yotam Haber and Keiko Devaux. This montréalaise est la première lauréate de la Commission Azrieli last composer, a Montrealer, is the inaugural winner of the Azrieli pour la musique canadienne. Notre entrevue examine les implica- Commission for Canadian Music. Our interview investigates the im- tions d’être une artiste canadienne. plications of being a creative Canadian. LA COVID-19 ET LES MASQUES COVID-19 & MASKS Une section spéciale (plus de 10 pages) est consacrée à notre cou- There is a special section (more than 10 pages) devoted to our on- verture continue de la COVID-19, y compris les résultats de l’en- going coverage of COVID-19, including the results of a survey taken quête que nous avons menée pendant l’été. Plus de 70 % des during the summer. More than 70 percent of respondents believe a répondants estiment qu’un masque devrait être porté par les mask should be worn by audience members during as well as before spectateurs avant, pendant et après une représentation, contrai- and after a performance, contrary to current Quebec government rement aux directives actuelles du gouvernement du Québec. guidelines. Common sense indicates that masks should be manda- Selon toute vraisemblance, il serait plus sensé de rendre les tory. Just as scientists had lobbied for children to wear masks in the masques obligatoires. Tout comme les scientifiques ont fait pres- classroom, we encourage the Quebec government to change that rule sion pour que les enfants portent des masques en classe, nous about wearing masks during performances. These and other results encourageons le gouvernement du Québec à modifier cette règle are discussed in detail. sur le port des masques lors des représentations. Ces résultats et d’autres sont discutés en détail. FALL ARTS PREVIEW/LA RENTRÉE CULTURELLE One happy consequence of the love of arts in Montreal is that there RENTRÉE CULTURELLE ET APERÇU are presentations in classical music, jazz, English and French theatre, DES ARTS DE LA SAISON dance and visual arts to preview. We have columns devoted to the Une des conséquences heureuses de l’amour des arts à Montréal est coming weeks as well as a helpful roundup of online offerings recom- qu’il y a des spectacles de musique classique, de jazz, de théâtre anglo- mended by members of our staff. We draw your attention also to a se- phone et francophone, de danse et des expositions d’arts visuels. Nous ries of LSM online interviews/podcasts with performing artists, which proposons des rubriques consacrées aux semaines à venir ainsi qu’un we call La Scena Tête-à-tête. Host Don Adriano keeps the atmosphere tour d’horizon pratique des offres en ligne recommandées par les light and lively. Our Corona Serenades initiative offers a wide range of membres de notre personnel. Nous attirons également votre attention performers ready to sing their way into your heart. It an excellent way sur une série d’entretiens/balados avec des artistes de la scène : les to connect with someone close while supporting the arts. Tête-à-tête La Scena. C’est dans une atmosphère légère et dynamique Our events calendar and our Fall Festival Guide list both live and que Don Adriano anime ces entretiens. Notre initiative des Corona digital concerts, in keeping with the state of the arts in the fall of 2020. Sérénades propose un large éventail d’artistes prêts à conquérir votre And while concerts might not be as common as before the pandemic struck, there are still many news developments. We offer essays on

8 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p08-09_Editorial3_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 5:01 AM Page 9

cœur avec leur voix. Il s’agit d’un excellent moyen de rester en contact the controversial departure of Nathalie Bondil from the Montreal Mu- avec un être cher tout en soutenant les arts. seum of Fine Arts and the early start at the Paris Opera of the outgo- Notre calendrier des événements et notre guide des festivals d’au- ing general director of the Canadian Opera Company, Alexander Neef. tomne répertorient les concerts en direct et en ligne, conformément The Jeunesses Musicales organization has created a composition con- à la situation des arts cet automne. Et même si les concerts ne sont test, which had its share of controversy. peut-être pas aussi courants qu’avant le début de la pandémie, il y a encore de nombreux développements. Nous présentons des articles SUBSCRIPTION AND DONATION DRIVE sur le départ controversé de Nathalie Bondil du Musée des beaux- The pandemic has its consequences for publishing. We are pleased arts de Montréal et sur les débuts à l’Opéra de Paris du directeur to plan a subscription year of five issues for 2020-21, a small cut- général sortant de la Canadian Opera Company, Alexander Neef. back from our usual schedule of seven. Although we were able to L’organisation des Jeunesses Musicales a créé un concours de com- bring back most of our staff through the Canada Emergency Wage position, qui a rencontré sa part de polémique. Subsidy, this resource expires in November, and the amount of sub- sidy will decrease from 75% to 20% in the next two months. Since ABONNEMENT ET COLLECTE DE DONS our annual budget depends largely on advertising revenues (about La pandémie a eu ses conséquences sur l’édition. Nous avons le 70% of which are related to concerts), we saw a decrease in adver- plaisir de planifier une année d’abonnement de cinq numéros tising of 88% in spring and summer, and so far, 60% in the fall. We pour 2020-2021, une petite réduction par rapport à notre calen- hope you will consider supporting our magazine through a dona- drier habituel de sept numéros. Bien que nous ayons pu garder tion or a subscription. la plupart de nos employés grâce à la subvention salariale d’ur- As always, La Scena Musicale maintains a vigorous presence on gence du Canada, cette ressource expire en novembre et le mon- Facebook, Twitter and Instagram. The website offers new resources tant de la subvention passera de 75 % à 20 % au cours des deux almost daily. Pandemic or no pandemic, the arts will thrive. As will La prochains mois. Comme notre budget annuel dépend largement Scena Musicale. LSM des revenus publicitaires (dont environ 70 % sont liés aux WAH KEUNG CHAN, concerts), nous avons constaté une baisse de la publicité de 88 % au printemps et en été et de 60 % à l’automne jusqu’à présent. rédacteur fondateur Nous espérons que vous envisagerez de soutenir notre magazine Founding Editor par un don ou un abonnement. ARTHUR KAPTAINIS, Comme toujours, La Scena Musicale continue d’être présente de corédacteur manière assidue sur Facebook, Twitter et Instagram. Le site Web pro- Co-Editor pose de nouvelles ressources presque quotidiennement. Pandémie ou non, les arts prospéreront. Tout comme La Scena Musicale.

LA SCENA MUSICALE November/December April/May 2021 2020 National Bilingual NATIONAL ISSUES: 60,000 Themes and Guides: Higher Themes and Guides: copies (35k English & 25k Music & Arts Education; International Festivals; Spring French); Distribution: Montreal, Summer Music Academies, Festivals Ottawa-Gatineau, Quebec City, Holiday Season; Gift Ideas, Release Date: 2021-03-26, Toronto Winter Festivals Guide Ad Deadline: 2021-03-19 Release Date: 2020-10-30, Artwork: 2021-03-22, BILINGUAL ISSUES: 25,000 Ad Deadline: 2020-10-23 Calendar: 2021-03-15 copies; Distribution: Montreal Artwork: 2020-10-26; Calendar: 2020-10-19 June/August 2021 National February/March September/October Themes and Guides: Canadian Le plus important 2021 National Summer Music and Arts 2020 Bilingual Themes and Guides: Festivals magazine de la Themes and Guides: Fall Arts Love/Wedding Music and Arts, Release Date: 2021-05-28, musique et de la Preview; Elementary & Summer Music & Arts camps Ad Deadline: 2021-05-21 Secondary Education; Fall Release Date: 2021-01-29, Artwork : 2021-05-24, culture au Québec Festivals Guide, Jewish Music; Ad Deadline: 2021-01-22 Calendar: 2021-05-15 Competitions Artwork: 2021-01-25; Quebec’s #1 Arts Release Date: 2020-09-18. Calendar: 2021-01-18 Magazine Ad Deadline: 2020-09-11 • 7 numéros/issues Artwork: 2020-09-14; • 25 000 exemplaires-copies/édition Calendar: 2020-09-4

www.mySCENA.org

SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 9 sm26-1_BI_p10-11_Industry News v3_sm23-5_BI_pXX 2020-09-20 7:58 PM Page 10

Industry NEWS by ARTHUR KAPTAINIS

CAMI BITES THE DUST the audience. The 2015 The world’s best- production has been known classical artist seen at the Oper am management agency, Rhein in Duisburg and Columbia Artists elsewhere. Conductor Management Inc., and artistic director went out of business on Aug. 31, leaving Chien Wen-pin said last Mirga Gražinytė-Tyla, Valery Gergiev, Anne- year: “I admire the Sophie Mutter, Gidon Kremer, Maurizio courage and trust from Pollini, Denis Matsuev and many other lu- our collaborators in minaries without advocacy. In its heyday Germany and that they CAMI laid claim, by its own account, to are willing to allow the managing “nearly two-thirds of the top con- all-Taiwanese creative cert artists in America.” A very partial list and design team to be includes Leontyne Price, Elisabeth in charge of the new Schwarzkopf, Renata Tebaldi, Risë Stevens, production of a classic Marian Anderson, Jussi Björling, Mario opera piece.” Produc- Lanza, John McCormack, Lauritz Melchior, tion shots suggest Richard Tucker, George London, Paul Robe- abstract but vividly of- L'ENVOLÉE CLASSIQUE son, Van Cliburn, Vladimir Horowitz, Jascha the-period sets. PHOTO : ANTOINE SAITO Heifetz, Yehudi Menuhin, Mstislav Rostropovich, Herbert von Karajan, Eugene BACH IS BACK extending the dire outlook to next season. Ormandy, Antal Dorati, Otto Klemperer, The Montreal Bach Festival has posted a Pianist Angela Hewitt reported on Facebook Leonard Bernstein, Aaron Copland, Igor cryptic but encouraging note to the effect in August that she had received notice of a Stravinsky, Sergei Prokofiev and Sergei that there will be a 2020 edition from Nov. cancellation in November 2021: “In the Rachmaninoff. Phew. “This painful decision 19 to Dec. 6 with a prelude concert on Nov. 7. southern hemisphere is all I will say – and has been made as the result of the world- Live and online events are promised. We the promoter was an orchestra. Depressing. wide pandemic’s effect on the entire inter- know from other sources that Yannick Nézet- This is going to go on for a long time yet.” national performing arts community,” reads Séguin is conducting the Orchestre Métro- the perfunctory statement on the website. politain in Bach’s Mass in B Minor in the REVOICE GREATLY AT MCGILL Maison symphonique on Dec. 5 and 6. In “…Join us in the Fall to re-think, re-discover, TURANDOT IN TAIWAN former years the collaboration was with Kent re-define, re-invent, re-create and re-shape Evidence of Taiwan’s success in controlling the Nagano and the MSO. The festival was forced choral music.” Such was the call issued mid- coronavirus arrived on Aug. 28 and 29 in the form to cancel a much-anticipated recital by Lang August on Facebook by Jean-Sébastien Vallée, Lang last May. No rescheduling in 2020 or director of choral studies at the Schulich 2021 was possible. Canimex is the present- School of Music. To judge by the posting, the ing sponsor of the festival. program will include more than 20 events under the aegis of “ReVoice.” From a letter to ON THE OTHER HAND… prospective students: “With the guidance of The Bolshoi Theatre in Moscow, attempting our guests and through weekly projects, we’ll a comeback, cancelled the final performance explore important topics including cultural of a September run of Verdi’s Don Carlo for appropriation, anti-racism in classical the good reason that Ildar Abdrazakov, play- music, the transgender singing voice transi- ing Philip II, tested tion, and working with indigenous artists.” A positive for the coro- lingering question: will there be any time left navirus. “I felt unwell, for re-hearsal? a slight fever rose,” the bass posted. So- HONK IF YOU LOVE BEETHOVEN prano Anna Netrebko, One of the most fanciful projects of the sum- also in the Don Carlo mer turned out to be a concert on Aug. 5 in cast, announced on Parking Lot P-5 of Trudeau Airport. Jacques Sept. 17 that she was Lacombe and the MSO gave what was suffering from COVID- presumably the premiere in that facility of related pneumonia. Beethoven’s Fifth Symphony to a healthy TURANDOT Back-to-work strate- house of automobiles and their same-house- PHOTO : NATIONAL KAOHSIUNG CENTER FOR THE ARTS ANNA NETREBKO gies vary widely ac- hold occupants. Mozart’s Overture to The of sold-out performances of Puccini’s Turandot cording to place and attitude. Some people Magic Flute, Ravel’s Le tombeau de Couperin – the largest-scale indoor public performances are thinking negative. The chamber presen- and excerpts from Mozart’s Don Giovanni (so- since the outbreak, according to the National ter Music Toronto, following the lead of the prano Hélène Guilmette and baritone Jean- Kaohsiung Center for the Arts. Each sported 260 Toronto Symphony Orchestra, ditched its François Lapointe) were also on the program. performers on stage and in the pit and 1,800 in 2020-21 schedule. A few organizations are As in a drive-in cinema, there was an FM 10 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p10-11_Industry News v3_sm23-5_BI_pXX 2020-09-20 7:58 PM Page 11

signal available to those who needed the boost. March No. 1. Rumours of the cancellation by the cludes runs at the Vienna State Opera (the Applause was vigorous in the form of honking BBC of these formerly indispensable elements of title role in Verdi’s Simon Boccanegra) and horns and flashing lights. “In my normal life I the Last Night of the Proms led to a public the Teatro del Maggio Musicale Fiorentino spend my time either in front of an orchestra uproar and a critique by British Prime Minister (ditto Nabucco) and a concert at Milan’s La or at an airport,” Jacques Lacombe said in an Boris Johnson. The corporation eventually Scala. There are no engagements in the interview before the performance. “This time reversed its decision and permitted a small co- Americas listed on his website. I’ll do both. ” hort of singers to utter the supposedly offensive lyrics. In any case, there was no grand singalong SOMETHING TO SING ABOUT SALLE CLAUDE CHAMPAGNE on Sept. 12, there being no audience in Royal University of Bristol researchers have found EXTENDS ITS REACH Albert Hall. The BBC Symphony Orchestra’s that singing and speaking are indistinguishable Salle Claude Champagne of the Université de principal guest conductor, Dalia Stasevska, was as COVID-19-spreading phenomena. How loud Montréal has a new platform – literally. The drawn into the controversy. This Ukrainian-born you speak or sing, however, makes a difference. Faculté de musique has widened the stage to Finn conducts the MSO in December. The conclusion runs against the widespread cover the parterre in the interests of making notion that choral singing is a superspreading socially distanced rehearsal possible. Check out DOMINGO STILL ON THE JOB practice. Details of the U.K. study can be found Plácido Domingo returned to Europe in Au- at www.bristol.ac.uk/news. Meanwhile, epidemiol- gust to accept the ogists from Berlin’s Charité hospital have Österreichische recommended mask wearing but conclude that Musiktheaterpreis – full audiences are viable at classical concerts Austrian Music The- thanks to the orderly behaviour of music fans. atre Prize. These “The classical audience is very special, usually awards (there are 20 well-educated [and] disciplined; [they] don’t categories) were es- talk, usually stick to rules and don’t sit opposite tablished in 2012 to each other,” Stefan Willich, director of the honour “outstanding Institute for Social Medicine and Epidemiology achievements in the at the Charité, told the Irish Times. LSM opera houses and SCÈNE COVID theatres in Austria.” PHOTO : UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL PLÁCIDO DOMINGO The conferral was performed at the un- a time-lapse video of the four-day process on usual setting of the Salzburg W.A. Mozart the faculty’s Facebook page (https://www.face- Airport. The Spanish tenor-turned-baritone, book.com/MusUdeM). The school has posted sub- rocked by harassment allegations, also had stantial lists of in-person and online courses. to deal with a case of COVID-19. “…I prom- ised myself that if I came out alive, I would “WE DON’T WANT TO LIVE IN A fight to clear my name,” Domingo told La Re- LAND OF WOKE AND SORRY” pubblica. “I never abused anyone. I will re- “Seriously, when will the self-righteous, mon- peat that as long as I live.” Domingo added strous regiment of leftist vandals lay off our that he regretted the wording of an apology culture and traditions?” Such was the pressing he issued last spring. “The presumption of question posed by Allison Pearson in a Aug. 25 innocence in my case crumbled when the

             !  "  #$    %  #$  % &    ' #  ()((* + "       &    & LAST NIGHT OF THE PROMS ,   -. PHOTO : ROYAL ALBERT HALL . ,   /012345 $2  -. column in the Telegraph on the widely discussed media published a text of my apology,” issue of what to do (or not to do) about the na- Domingo said. In any case, the star senior     tionalist words of Thomas Arne’s “Rule, Britan- does not lack for engagements in          !" ##!$ nia!” and the choral version (“Land of Hope and Europe. His fall schedule – following two Au- % & %  #!!"##!$ Glory”) of Elgar’s Pomp and Circumstance gust concerts at the Arena di Verona – in-  %' ( SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 11 sm26-1_BI_p12-14_Festivals-FestPicks_V5_sm21-7_pXX 2020-09-15 9:09 AM Page 12 FALLFALL FESTIVALSFESTIVALS D’AUTOMNED’AUTOMNE

ALL FESTIVAL PHÉNOMENA Montréal, 3 au 23 octobre CULTURE DAYS / JOURNÉES DE LA www.electriques.ca CULTURE Across Canada / Partout le Canada, e September 25 to October 25 3 ÉDITION www.culturedays.ca

NOVA SCOTIA CELTIC COLOURS INTERNATIONAL FESTIVAL OCT. / MONTRÉAL Cape Breton, October 9 to 17 CARNAVAL DES COULEURS www.celtic-colours.com Montréal, octobre HALIFAX POP EXPLOSION www.carnavaldescouleurs.org Halifax, October 21 to 24 La 3e édition du CARNAVAL DES COU- FESTIVAL DES COULEURS DE www.halifaxpopexplosion.com LEURS DE MONTRÉAL offrira gratuitement L’ORGUE FRANÇAIS au grand public une occasion de se rencontrer Montréal, 4 au 25 octobre NEW BRUNSWICK afin de découvrir les talents, cultures et sa- www.ciocm.org veurs qui forment la grande mosaïque de Le Concours international d’orgue présente le HARVEST JAZZ & BLUES FESTIVAL Montréal. Le tout dans un esprit de diversité, Festival des couleurs de l’orgue français 2020. Fredericton, September 29 to 29 d’inclusion et d’échanges. Cet événement aura Venez découvrir la chapelle splendide du Grand www.harvestjazzandblues.com un volet intérieur au complexe Desjardins et Séminaire de Montréal en écoutant des récitals SILVER WAVE FILM FESTIVAL un volet extérieur dans le quartier latin/village d’orgue gratuits, chaque dimanche au mois d’oc- gai, et proposera plusieurs scènes présentant Fredericton, November 5 to 8 tobre à 15 h. Les concerts sont présentés dans le www.swfilmfest.com des performances d’artistes avec un accent cadre des Journées de la culture et ils seront sui- particulier sur ceux issus des communautés vis d’une période de questions et réponses avec MONTRÉAL multiculturelles et LGBTQ. Élizabeth Blouin- les artistes. Contributions volontaires suggérées. Brathwaite & Normand Brathwaite, ambassa- Yves-G. Préfontaine (4 oct.), Jacquelin Ro- FESTIVAL MONTRÉAL BAROQUE deurs de l’événement, le groupe du chanteur chette (11 oct.), Raymond Perrin (18 oct.), Montréal et en ligne, septembre au déc Kizaba et le Cirque Kalabanté, font partie des Adrian Foster (25 oct.), Chapelle du Grand Sé- www.montrealbaroque.com têtes d’affiche de la prochaine édition. Soyez minaire de Montréal (2065, Sherbrooke O - à l’affût des détails à venir pour les dates et la Métro Guy-Concordia / Autobus 24) ARTCH, ART CONTEMPORAIN programmation en visitant notre site web. ÉMERGENT The Canadian International Organ Competi- Montréal, 9 au 13 septembre tion presents the 2020 Festival des couleurs de www.artch.org l’orgue français. Discover the Grand Séminaire de Montréal’s magnificent chapel with free FESTIVAL QUARTIERS DANSES organ recitals each Sunday in October at 3 p.m. Montréal, 11 au 20 septembre Presented as part of Les Journées de la culture www.quartiersdanses.com and featuring post-concert discussions with the FESTIVAL INTERNATIONAL DE LA artists. Freewill donations encouraged. LITTÉRATURE (FIL) FESTIVAL DU NOUVEAU CINÉMA (FNC) Montréal, 18 au 27 septembre Montréal, 7 au 18 octobre www.festival-fil.qc.ca www.nouveaucinema.ca POP MONTRÉAL FESTIVAL SPASM Montréal, 23 au 27 septembre L’OFF FESTIVAL DE JAZZ DE Montréal, 17 au 31 octobre www.popmontreal.com MONTRÉAL www.spasm.ca Montréal, 1 au 3 octobre FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM www.lofffestivaldejazz.com FESTIVAL DE FILMS BLACK DE MONTRÉAL FRANCOPHONES CINEMANIA L’OFF JAZZ met à l’honneur des artistes che- Montréal, 23 septembre au 4 octobre vronnés et de jeunes créateurs qui façonnent la Montréal, 4 au 15 novembre www.montrealblackfilm.com scène jazz d’ici et favorise les rencontres avec www.festivalcinemania.com des invités nationaux et internationaux. Depuis RENCONTRES INTERNATIONALES sa création en 2000, le festival propose une pro- DU DOCUMENTAIRE DE MONTRÉAL grammation qui allie qualité musicale, créati- Montréal, 12 novembre au 2 décembre vité et expression libre. Il est devenu le www.ridm.ca rendez-vous automnal des projets originaux et de la communauté jazz d’ici. Cette année le fes- LE SALON DU LIVRE DE MONTRÉAL tival mettra en lumière les artistes d’ici et pro- Montréal, 12 au 15 novembre posera une formule hybride en salle et en ligne . www.salondulivredemontreal.com MUNDIAL MONTREAL Montréal, 17 au 20 novembre www.mundialmontreal.com 12 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p12-14_Festivals-FestPicks_V5_sm21-7_pXX 2020-09-15 9:09 AM Page 13

e 3 ÉDITION

OCT. / MONTRÉAL

Programmation améliorée au Complexe Desjardins et dans le Village gai SOYEZ À L’AFFÛT DES DÉTAILS À VENIR

POUR DEVENIR PARTENAIRE OFFICIEL, OU ORGANISME PARTICIPANT, OU BÉNÉVOLE : [email protected]

DESTINATION CENTRE-VILLE MONTRÉAL

ÉVÉNEMENT COMMUNAUTAIRE ORGANISÉ PAR sm26-1_BI_p12-14_Festivals-FestPicks_V5_sm21-7_pXX 2020-09-15 9:09 AM Page 14

FALLFALL FESTIVALSFESTIVALS D’AUTOMNED’AUTOMNE

LE FESTIVAL BACH DE MONTRÉAL ront se frayer un chemin vers de nouveaux pu- ONTARIO ELSEWHERE Montréal, 19 novembre au 6 décembre blics. Peut-être avec une nouvelle curiosité. www.festivalbachmontreal.com Peut-être avec une nouvelle écoute. Avec as- WINDSOR INTERNATIONAL FILM surément un besoin fondamental de se re- FESTIVAL LES JOURNÉES MÉDIÉVALES trouver devant des artistes et des musiciens Windsor, August 28 to September 13 Montréal, 27 novembre qui sauront les faire voyager. www.windsorfilmfestival.com www.reverdiesmontreal.org Tout en débrouillardise, le FMC présente sa SWEETWATER MUSIC FESTIVAL 31e édition en version automnale plus éclatée QUÉBEC Owen Sound, September 17 to 20 que jamais. Du 8 au 11 octobre prochain, il y www.sweetwatermusicfestival.ca FESTIVAL DE CINÉMA DE LA VILLE aura Du son à Jonquière! Cette formule sécuri- taire et revisitée du festival met en lumière la THE CANADIAN BIG BAND DE QUÉBEC CELEBRATION Québec et environs, 16 au 20 septembre musique nouvelle en plus d’y allier d’autres arts www.fcvq.ca (installation, arts visuels, théâtre, performance). Port Elgin and Southampton, September Les échanges entre artistes et avec le public crée- 18 to 20 FESTIVAL DE JAZZ DE QUÉBEC ront des moments furtifs, des expériences inou- www.canadianbigband.ca Québec, 8 au 18 octobre bliables. Cette circulation d’idées fortes et TD MARKHAM JAZZ FESTIVAL www.festivaldejazzdequebec.com d’œuvres sans pareilles prendra d’assaut notre Markham, September 27 to March 1 QUÉBEC EN TOUTES LETTRES territoire : l’exploration et l’hybridation seront www.markhamjazzfestival.com Québec, 15 au 25 octobre encore une fois cette année au rendez-vous. X AVANT NEW MUSIC FESTIVAL www.quebecentouteslettres.com Rappelons que le Festival des musiques de création du SLSJ est rendu possible grâce au sou- Toronto, October 1 to 18 www.musicgallery.org AILLEURS AU QC tien de partenaires majeurs dont le Conseil des arts de Saguenay, le Conseil des arts et des lettres MANITOBA FESTIVAL DE MUSIQUE ÉMERGENTE du Québec, Patrimoine canadien, le Conseil des EN ABITIBI-TÉMISCAMINGUE Arts du Canada et la Fondation SOCAN. BREAKOUT WEST Rouyn-Noranda, 3 au 5 septembre LES VIOLONS D’AUTOMNE www.fmeat.org Winnipeg, September 25 to October 9 Saint-Jean-Port-Joli, 16 au 18 octobre www.breakoutwest.ca FESTIVAL STRADIVARIA www.violons-automne.com Plusieurs villes, 5 septembre au 3 décembre OTTAWA-GATINEAU www.festivalstradivaria.ca YARDBIRD SUITE VIRTUAL SERIES THE OTTAWA INTERNATIONAL Edmonton, September 11 to 29 SUTTON JAZZ WRITERS FESTIVAL www.yardbirdsuite.com Sutton, 12 septembre au 11 octobre Ottawa, September 13 to October 20 INTL FILM FESTIVAL www.suttonjazz.com www.writersfestival.org Calgary, September 23 to October 4 FESTIVAL INTERNATIONAL DE LA THE ISABEL FALL FESTIVAL POÉSIE DE TROIS-RIVIÈRES www.calgaryfilm.com Kingston, September 21 to December 11 BANFF MOUNTAIN FILM & BOOK Trois-Rivières, 2 au 11 octobre www.queensu.ca/theisabel www.fiptr.com FESTIVAL Banff, October 31 to November 8 TORONTO www.banffcentre.ca TIFF Toronto, September 11 to 19 BRITISH COLUMBIA www.tiff.net BMO VIRTUAL MAINSTAGE THE WORD ON THE STREET Vancouver, August 28 to October 23 Toronto and area, September 26 to 27 www.bardonthebeach.org www.thewordonthestreet.ca VANCOUVER FRINGE FESTIVAL ART TORONTO Vancouver, September 10 to December 6 Toronto, October 28 to November 8 www.vancouverfringe.com www.arttoronto.ca FESTIVAL DES MUSIQUES DE VANCOUVER INT. FILM FESTIVAL CRÉATION ALUCINE LATIN FILM & MEDIA ARTS Vancouver, September 24 to October 7 Jonquière, 8 au 11 octobre FESTIVAL www.viff.org www.musiquesdecreation.org Toronto, October 28 to 31 ANTIMATTER [MEDIA ART] www.alucinefestival.com Du son à Jonquière! À travers vents et marées, Victoria, October 14 to 24 le Festival des musiques de création fait vibrer KENSINGTON MARKET JAZZ www.antimatter.ca le milieu musical du Saguenay-Lac-Saint-Jean FESTIVAL WHISTLER FILM FESTIVAL depuis plus de 30 ans. Malgré les défis liés à la Toronto, November 7 to 8 crise sanitaire actuelle, l’équipe du FMC ne www.kensingtonjazz.com Whistler, December 1 to 20 baisse pas les bras. Nous croyons fortement www.whistlerfilmfestival.com que la créativité est un puissant moteur de cette reprise des activités. Nous sommes convaincus que les musiques nouvelles sau- 14 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p15_Subscriptions_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 5:02 AM Page 1 ABONNEZ-VOUS! SUBSCRIBE NOW! Included English Translation Supplément de traduction française inclus Free CD GRATUIT 24 ans/years avec chaque abonnement de 2 ans / with each 2-year subscription

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KEIKO DEVAUX être Canadienne en étant soi-même being Canadian by being herself par / by EVA STONE-BARNEY

PHOTO : CAROLINE DESILETS 16 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p16-19_Keiko Devaux v4test_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 12:29 Page 17

eiko Devaux était déjà compositrice à l’âge de cinq ans. Insatisfaite du caractère méthodique de ses leçons de piano, elle trouve sa liberté en jouant la première ligne de la partition telle Kqu’elle est écrite et en inventant le reste. Trente-trois ans plus tard, Devaux est la première lauréate de la Commande Azrieli pour la musique canadienne, d’une valeur de 50 000 $. Sa préférence dans sa jeunesse pour l’improvisation plutôt que les exercices était prophétique. Animé par le désir de créer plutôt que de se perfectionner, Devaux décroche un baccalauréat et une maîtrise en composition à l’Université de Montréal. Elle prépare actuellement un doctorat à la même école avec Ana Sokolović et Pierre Michaud. « Montréal était l’endroit où se rendre pour essayer de vivre en tant qu’artiste », dit Devaux à propos de son départ de sa ville natale de Nelson, en Colombie-Britannique, pour étudier à Montréal. Son père étant origi- naire de France, Devaux a également été attirée par le défi de vivre dans un environnement bilingue où elle pourrait côtoyer la langue française. Pour Devaux, la composition implique un état de renouvellement constant. « C’est un processus qui donne des résultats incontrôlables, qui célèbre l’erreur, le chaos et l’inconnu, dit-elle. Un travail qui per- met une maîtrise totale ne m’attire pas. » Elle choisit plutôt la composition pour sa perpétuelle « nouveauté et découverte » et l’exigence qu’elle implique d’être « honnête et vul- nérable ». Elle espère que ces qualités lui permettront d’établir un lien particulier avec le public. Devaux cumule de nombreux intérêts en matière de composition. Elle cherche des influences qui l’aideront à développer des méthodologies et des gestes, qu’elle ajoute ensuite à ce qu’elle décrit comme sa boîte à outils de composition. Au début de sa carrière, par exemple, elle s’est mise à PHOTO : ESSA GRAYEB

eiko Devaux was already a composer at age five. Unsatisfied « Ce pays est jeune et a une with the methodical character of her piano lessons, she found freedom by playing the top line of the score as written and in- Kventing the rest. Thirty-three years later, Devaux has been histoire complexe, celle de named the inaugural winner of the $50,000 Azrieli Com- mission for Canadian Music. l'indigénéité, de la coloni- Her youthful preference for improvising over practicing was prophetic. Moved by a desire to create rather than make perfect, De- vaux went on to earn both a Bachelor and Master’s degree in compo- sation et de l'immigration. sition at the Université de Montréal. She is now working on a doctorate at the same school with Ana Sokolović and Pierre Michaud. Je ne me sentais pas en “Montreal was the place to go if you wanted to try and live as an artist,” says Devaux of her decision to move from her native Nelson, B.C. to study in Montreal. Her father being from France, Devaux was mesure de définir la also drawn to the challenge of living in a bilingual environment, where she could connect with the French language. musique canadienne dans Composition for Devaux entails being in a constant state of renewal. “It is a process that yields uncontrollable results, celebrates error, chaos and the unknown,” she says. “Being in a job that allows you to un sens musical large. » fully master what you do doesn’t appeal to me.” Instead she chooses composition for its perpetual “newness and dis- transcrire des scènes de film qui comprenaient à la fois de la musique et covery” and the demands it makes on her to be “honest and vulnerable.” des dialogues pour expérimenter avec les silences et les pauses. She hopes these traits allow her to connect with audiences in a special way. Elle se passionne ensuite pour les phénomènes naturels, en parti- Devaux has accumulated many unexpected compositional interests. culier les comportements émergents, tels que les bancs de poissons, She seeks out influences that will help her develop methodologies and la bioluminescence et les nuées d’étourneaux. Plus qu’une représen- gestures, which she then adds to what she describes as her composi- tation littérale ou mathématique, Devaux vise à représenter à la fois tional toolkit. Early on in her career, for example, she took to tran- les phénomènes et son expérience et sa perspective en tant qu’inter- scribing movie scenes that had both music and dialogue as a means of médiaire. « On perd un peu de sa capacité de composition quand on experimenting with silence and pauses. ne tient pas compte de l’intervention humaine », dit-elle. Later she became fascinated by natural phenomena, especially Devaux explore les limites et la complexité liées à ce que nous enten- emergent behaviour, such as the schooling of fish, bioluminescence dons et voyons, autant qu’au phénomène naturel lui-même. Elle réa- and the murmuration of starlings. More than a literal or mathemati- lise des enregistrements, utilise des rendus informatiques et crée des cal representation of these things, Devaux aims to represent both the maquettes électroacoustiques de sons, puis les transcrit à l’oreille. Ce phenomena as well as her experience and perspective as an interme- processus de manipulation et de traduction lui permet de trouver sa diary. “You lose a bit of compositional licence when you don’t reflect voix et de garder un élément personnel dans son travail. human intervention,” she says. L’idée de la mémoire est également fascinante. Devaux a récem- Devaux explores the limitations and the complexities of what we ment cherché à créer des « familiarités par le son » et tente selon sa hear and see, as much as the naturally occurring phenomenon itself. description « d’évoquer des souvenirs personnels par éclairs et de les She makes recordings, uses computer renderings, and creates elec- traduire de manière à résonner plus largement ». Tout comme pour troacoustic mockups of sounds, then transcribes them by ear. This SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 17 sm26-1_BI_p16-19_Keiko Devaux v4test_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 12:29 Page 18

son travail sur les phénomènes naturels, elle utilise des abstractions process of manipulation and translation allows her to find her voice plutôt que des représentations littérales. and maintain an element of self in her work. Ces curiosités permettent à Devaux de superposer des éléments abs- Another fascination lies in the idea of memory. Devaux has recently traits et distants, de fusionner des formes traditionnelles avec des gestes sought to create “familiarities through sound,” and attempt to do what contemporains et de brouiller les genres, en associant souvent des tech- she describes as allowing herself to “evoke personal flashbulb memo- niques électroacoustiques à des harmonies romantiques et en juxtaposant ries and translate them into something that can resonate more widely.” des éléments mélodiques et harmoniques contrastés provenant de sources As with her work on natural phenomena, she does this by way of ab- sonores très variées. Elle emploie ces techniques, dit-elle, dans l’espoir de stractions as opposed to literal representations. démontrer ce qu’elle appelle « l’inclusion musicale et générationnelle ». These curiosities allow Devaux to superimpose abstract and distant Parmi ses influences, Devaux nomme le compositeur italien Salvatore material, fuse traditional forms with contemporary gestures, and blur Sciarrino, qu’elle cite pour son honnêteté, sa profondeur et sa franchise, genres, often combining electroacoustic techniques with romantic har- ainsi que l’expérimentaliste américain Alvin Lucier. Elle mentionne éga- monies and juxtaposing contrasting melodic and harmonic skeletal lement la compositrice finlandaise Kaija Saariaho, dont l’orchestration elements from highly varied sonic sources. She deploys these tech- et « l’exploration du bruit comme tension » l’ont beaucoup inspirée. niques, she says, in the hopes of demonstrating what she refers to as Devaux veut découvrir ce qui donne aux sons leur beauté. Elle ana- “musical and generational inclusion.” lyse ce qui nous attire dans les bruits et réfléchit sur les qualités que Among her influences, Devaux notes Italian composer Salvatore Sciarrino, whom she cites for his honesty, depth and directness, as well as the American experimentalist Alvin Lucier. She also mentions the Finnish composer Kaija Saariaho, whose orchestration and “ex- ploration of noise as tension” have inspired her a great deal. Devaux aims to discover what makes things sound beautiful. She parses out what draws us to sounds and reflects on the qualities we recognize (or do not recognize) as familiar. In short, when listening to her music, she hopes the audience will be “drawn in so as to feel as they belong in the piece.” Devaux won the Azrieli Commission for Canadian Music prize for Arras, a piece for 14 instruments – flute, oboe, clarinet/bass clarinet, bassoon, horn, trumpet, trombone, percussion, piano, two violins, viola, cello and double bass. Is it recognizably a Canadian piece? Devaux is not entirely comfortable with the concept. “This coun- try is young, and has a complex history, one of indigeneity, colo- nization and immigration” she says. “I didn’t feel comfortable defining Canadian music in a broad musical sense.” And so Arras tells her story, or part of it. It reflects her memories and backgrounds as a third-generation Japanese-Canadian on her mother’s side, whose father immigrated to Canada from France, and who belongs to an international community. Through the indistinct and subtle layering of natural forms and patterns, recordings of French chansons and Japanese-North American folk songs, of Buddhist and Gregorian chant, and the rhythm of a loom, it tells a tale of growing up on the hills and fields of Alberta, of the sounds of her parents’ favorite records, and of her desire to communicate familiarity and memory through contempo- rary music. “When you are here, what you have in your life is Canadian,” she says. The composition required lengthy research, consisting of family discussions and historiographical research, followed time spent fig- uring out which elements of her source material she found most in- teresting. It also required a detailed analysis of the collected data, which involved translation, spectral analysis, transcription and tra- ditional analysis. She then dived into the more conceptual parts of building the work. The process was challenging in lockdown, with

PHOTO : MARIE ISABELLE ROCHON no option of bouncing ideas off of other people or even getting out of the house and working in a café. nous reconnaissons (ou non) comme étant familières. En bref, en Devaux started Arras by sketching the form and isolating the “aim” écoutant sa musique, elle espère que le public sera « attiré au point de of the piece. She then went on to delineate sections and their roles sentir qu’il a sa place dans la pièce ». based on the information she had collected. This process led to explo- Devaux a remporté la Commande Azrieli pour la musique cana- rations of micro form, instrumentation, gesture decisions, and ques- dienne avec Arras, une œuvre pour 14 instruments – flûte, hautbois, tions of how to represent various thematic elements. clarinette/clarinette basse, basson, cor, trompette, trombone, percus- All this information was then written out on a graphic score sion, piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse. Reconnaît- and fed into the computer, which enabled sonic manipulation. on cette pièce comme étant canadienne ? Devaux then wrote out the whole score on paper and “conducted Elle n’est pas tout à fait confortable avec cette notion. « Ce pays est [her] way through it,” taking note of things she wanted to add, jeune et a une histoire complexe, celle de l’indigénéité, de la colonisa- adjust or change. tion et de l’immigration, dit-elle. Je ne me sentais pas en mesure de She then took to the piano to do “detailed work,” developing définir la musique canadienne dans un sens musical large. » melodies and singing sections to herself. She describes this step as the C’est ainsi qu’Arras raconte son histoire, en partie. Elle y reflète ses more “traditional” part of the process, perhaps related to the compo- souvenirs et ses antécédents en tant que Canadienne d’origine japonaise sition of music for film and television. Finally, she put it back into the computer and re-made the graphic score. 18 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p16-19_Keiko Devaux v4test_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 12:29 Page 19

de troisième génération du côté de sa mère, dont le père a immigré de Arras seeks to create an “amalgamation of sonic identities,” as De- France au Canada, et qui appartient à une communauté internationale. vaux puts it, to “synthesize information, find commonalities and dif- À travers la superposition indistincte et subtile de formes et de ferences” and to establish her voice as one in which different sounds, motifs naturels, d’enregistrements de chansons françaises et de experiences and musical identities collide. She hopes Arras resonates chants folkloriques japonais et nord-américains, de chants boud- with listeners as something familiar. “I don’t want to alienate people,” dhistes et grégoriens et du rythme d’un métier à tisser, elle raconte she says, “I want them to attach themselves to part of it, to be engaged.” l’histoire de son enfance dans les collines et les champs de Although Devaux wants to capture a large variety of sounds and ex- l’Alberta, des sons des disques préférés de ses parents et de son periences in Arras, she does not want to do so literally, or in such a désir de communiquer la familiarité et la mémoire à travers la way that leads to the assumption that all the elements are naturally musique contemporaine. « Quand vous êtes ici, ce que vous vivez cohesive. Instead, she paints a more honest and vulnerable portrait est canadien », dit-elle. with sounds that have been altered or reproduced. Her goal is to ap- La composition a nécessité de longues recherches, comprenant des dis- peal to the listener with sounds that are ever so slightly familiar. cussions familiales et des recherches historiographiques, suivies de temps After its premiere at the Azrieli Music Prizes gala concert on Oct. consacré à déterminer quels éléments de son matériel d’origine elle trou- 22, Arras will be recorded for the Analekta label. Devaux’s works have vait les plus intéressants. Elle a également nécessité une analyse détaillée been performed in Canada, France, Germany and Italy. She has col- des données recueillies, ce qui a impliqué la traduction, l’analyse spectrale, laborated with ensembles, choreographers and filmmakers alike, and la transcription et l’analyse traditionnelle. Elle a ensuite plongé dans les parties plus conceptuelles de la construction de l’œuvre. Le processus a été difficile pendant le confinement, sans possibilité de partager ses idées ou même de sortir de la maison ou de travailler dans un café. Devaux a commencé Arras en esquissant la forme et en isolant le « but » de la pièce. Elle a ensuite délimité les sections et leurs rôles en se basant sur l’information qu’elle avait recueillie. Ce processus a conduit à l’explo- ration de la microforme, de l’instrumentation, des décisions gestuelles et des questions sur la manière de représenter divers éléments thématiques. Toutes cette information a ensuite été écrite sur une partition graphique et introduite dans l’ordinateur, ce qui permettait une manipulation sonore. Devaux a ensuite écrit toute la partition sur papier et l’a parcourue en pre- nant note des éléments qu’elle voulait ajouter, ajuster ou modifier. Elle s’est ensuite mise au piano pour travailler les détails, en déve- loppant des mélodies et en chantant certaines sections. Elle décrit cette étape comme étant la plus « traditionnelle » du processus, simi-

laire à la composition de musique de film et de télévision. Finalement, PHOTO : NATHAN WARD elle a remis le tout dans l’ordinateur et a refait la partition graphique. Arras cherche à créer un « amalgame d’identités sonores », comme le dit Devaux, pour « synthétiser l’information, trouver des points communs et des différences » et pour établir sa voix comme un “This country is young, and ensemble où différents sons, expériences et identités musicales se ren- contrent. Elle espère que les auditeurs percevront la familiarité has a complex history, one d’Arras. « Je ne veux pas aliéner le public, dit-elle, je veux qu’il s’at- tache à une partie de l’œuvre, qu’il soit engagé. » Bien que Devaux veuille capturer une grande variété de sons et d’expé- of indigeneity, colonization riences dans Arras, elle ne veut pas le faire littéralement ou laisser suppo- ser que tous les éléments sont naturellement cohérents. Elle brosse plutôt and immigration. I didn’t un portrait plus honnête et plus vulnérable avec des sons modifiés ou repro- duits. Son but est de plaire à l’auditeur avec des sons légèrement familiers. Après sa première au concert de gala des prix musicaux Azrieli le 22 feel comfortable defining octobre, Arras sera enregistré sous l’étiquette Analekta. Les œuvres de Devaux ont été jouées au Canada, en France, en Allemagne et en Canadian music in a broad Italie. Elle a collaboré avec des ensembles, des chorégraphes et des cinéastes et a reçu de nombreux prix pour son travail. Elle est com- positrice associée au Centre de musique canadienne et présidente du musical sense.” conseil d’administration de Codes d’accès. received numerous prizes for her work. She is an associate composer Devaux se réjouit de travailler avec l’Orchestre du CNA en tant que with the Canadian Music Centre and president of the board of direc- l’une des deux compositeurs résidents de 2020 à 2022. Elle travaille éga- tors of Codes d’accès. lement sur une œuvre pour flûte et électronique pour le flûtiste d’Ottawa Devaux is looking forward to working with the NAC Orchestra as Mark McGregor ainsi qu’une œuvre pour le Festival Ars Musica 2021 à one of two “Carrefour” resident composers from 2020 to 2022. She is Bruxelles en collaboration avec l’ensemble Sturm und Klang. also working on a piece for flute and electronics for the Ottawa flutist Mme Devaux contribue activement au paysage canadien de la composi- Mark McGregor, as well as a work for the 2021 Ars Musica Festival in tion, de la seule façon dont elle se sent capable de le faire, en disant : « Voilà Brussels in collaboration with the ensemble Sturm und Klang. qui je suis. » Elle ajoute : « J’espère que la prochaine personne écrira qui Devaux is actively contributing to the Canadian compositional land- elle est, et ainsi de suite. Voilà ce qu’est la musique “canadienne”. » LSM scape in the only way she feels equipped to do so: “by saying ‘Well, this is who I am’.” She adds: “Hopefully, the next person will write who they TRADUCTION PAR MÉLISSA BRIEN are, and so on and so forth. That is what ‘Canadian’ music is.” LSM

Arras de Keiko Devaux sera interprété dans le cadre du concert de gala des prix Keiko Devaux’s Arras is performed as part of the Azrieli Music Prizes Gala Concert musicaux Azrieli le 22 octobre. www.azrielifoundation.org on Oct. 22. www.azrielifoundation.org

Plus d’information sur Keiko Devaux au www.keikodevaux.com More information on Keiko Devaux at www.keikodevaux.com SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 19 sm26-1_BI_p20_NEM Lorraine Vaillancourt_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:36 Page 20

matin que je retrouve les musiciens autour de l’œuvre de Yitzhak Yedid », se réjouit Lorraine Vaillancourt. La directrice musicale du PRIX AZRIELI NEM nous confie deux expériences marquantes qui l’ont notamment amenée à découvrir cette culture musicale. « Du temps où nous fai- sions des biennales, nous en avions organisé une autour des musiques LE NEM DE RETOUR SUR SCÈNE du Moyen-Orient et une autre centrée sur le thème de la paix. À cette par JUSTIN BERNARD occasion, le NEM avait joué plusieurs compositeurs d’origine juive. De plus, j’ai eu la chance de faire partie d’une mission culturelle à Jérusalem et à Tel-Aviv. Nous étions un petit groupe d’artistes (musiciens, gens du théâtre et des arts visuels) à rencontrer certains compositeurs. Nous en avons invité d’autres à venir ici. C’est dans notre imaginaire collectif. On a tous entendu à un moment ou un autre ces magnifiques chants de cantor et de liturgies juives, même si on ne le sait pas toujours. » LORRAINEVAILLANCOURT YITZHAK YEDID YOTAM HABER Toutefois, quelles que soient les PHOTO : BERNARD PRÉFONTAINE PHOTO : JAMES GOSS PHOTO : BRIAN TARNOWSKI origines ou les racines des composi- teurs, c’est avant tout le contenu des e 22 octobre prochain, le Nouvel Ensemble Moderne (NEM) fera œuvres et leur apport à la création musicale qui doivent primer. sa rentrée à l’occasion du concert gala des prix Azrieli – une ren- « Quand j’écoute un compositeur, je me demande rarement de quelle trée chamboulée par la pandémie, par le report de plusieurs origine il est et encore moins de quelle religion. Tout cela n’est pas Lconcerts jusqu’en 2021 et la mise en place de nouvelles initiatives nécessaire, estime Lorraine Vaillancourt. Bien sûr, certains composi- en ligne, en attendant un retour à la normale. Lorraine teurs puisent de façon précise dans la musique de leur pays d’origine, Vaillancourt, directrice musicale du NEM, retrouvera enfin la scène folklorique ou religieuse. Ce sont des compositeurs qui, semble-t-il, qui a tant manqué aux artistes et aux musiciens. Elle renouera avec la sont intéressés par leur histoire, qui se demandent comment on fait création musicale, d’une part, et, d’autre part, avec une culture qui a pour ne pas oublier cette histoire et, en même temps, regarder vers inspiré de nombreux compositeurs de musique contemporaine. l’avenir. C’est le défi de tout créateur et c’est d’ailleurs la raison pour Pour le NEM, ce sera à tous égards un soir de premières. Premier laquelle j’avais fondé le forum des jeunes compositeurs, au tout début. » concert depuis le début du confinement, pour la première fois sans Sur le sujet de l’identité, Lorraine Vaillancourt ajoute : « En 1991, quand public à la salle Claude Champagne, avec quatre premières au pro- nous avons organisé le premier forum, la question était beaucoup plus gramme. Les créations des trois compositeurs récompensés par les prix tranchée. Les jeunes compositeurs n’étaient pas encore sortis de leur Azrieli (Keiko Devaux, Yotam Haber et Yitzhak Yedid) seront présentées pays. Ils vivaient au cœur de leur nationalité, si je puis dire. Aujourd’hui, ainsi qu’une nouvelle orchestration de Jonathan Monro du cycle de trois qu’est-ce qu’il reste de l’identité quand on sait qu’ils viennent souvent chansons Dissidence de Pierre Mercure, pour voix et 14 instrumentistes. d’une famille recomposée, qu’ils naissent quelque part, qu’ils étudient Pour Lorraine Vaillancourt, ce sont aussi des premières collabora- ailleurs et vivent ensuite de nouveau ailleurs ? Il y a un tel voyage qui tions. « Keiko Devaux a étudié à l’Université de Montréal et c’est là que se fait, une telle circulation d’idées que ça devient très riche, exigeant je l’ai connue. Elle était notre compositrice en résidence jusqu’à très et difficile d’intégrer tout ça […] C’est intéressant ensuite de voir com- récemment. Cette année-là, elle avait écrit pour le NEM. Je la connais, ment ils voient leur propre identité. » donc, mais je n’ai pas encore dirigé sa musique. J’apprends à connaître L’œuvre de Keiko Devaux, par exemple, témoigne d’influences mul- les deux autres compositeurs avec plaisir. Cela fait deux semaines que tiples, récoltées au gré des voyages de la compositrice. Les rencontres je commence à recevoir leurs partitions [NDLR, l’entrevue a été réali- contribuent au métissage culturel et jouent ici un rôle de transmission sée le 26 août] ». L’un d’entre eux, Yotam Haber, est conseiller artis- important, souligne Mme Vaillancourt. « Keiko est née dans l’ouest du tique pour le festival Mata à New York, fondé entre autres par Philip Canada. Elle fait référence, dans Arras, à des chansons qu’elle enten- Glass, un festival auquel le NEM a déjà été invité et qui rassemble, en dait en Alberta. On est loin de l’Orient, bien sûr, mais cette part-là est son sein, plusieurs compositeurs de la communauté juive. quand même en elle. Elle a étudié en Europe et a beaucoup fréquenté Tout comme Yotam Haber, Yitzhak Yedid puise dans ses origines Salvatore Sciarrino, un compositeur qu’elle admire, je pense. Il n’y a pour trouver l’inspiration. Leurs œuvres respectives incorporent en pas seulement la racine, il y a aussi tout ce que l’on apprend, toute l’in- effet des fragments de chants et de prières liturgiques juifs dans un fluence des compositeurs européens jusqu’à Bartók, Schoenberg. Ce langage musical résolument tourné vers la modernité. « Je me penche qui reste important, c’est que ces jeunes s’inscrivent dans un mouve- depuis plusieurs années sur les manières d’explorer mon passé tout en ment de création, de découvert. » portant un regard sur mon avenir. Mon objectif était de composer une Certains événements auxquels devait participer le NEM ont dû être œuvre basée sur des textes de poètes israéliens contemporains chan- reportés jusqu’en 2021. C’est le cas des représentations de tés par une mezzo-soprano, et d’y marier – ou d’y opposer – des can- L’Orangeraie, opéra contemporain de Zad Moultaka sur un livret de tillations traditionnelles et des textes liturgiques tirés des enregistre- Larry Tremblay. Une vidéo regroupant l’ouverture et quelques scènes ments réalisés par Leo Levi, lesquels sont pratiquement toujours réci- de cet opéra est néanmoins en préparation pour le mois d’octobre, tés par des hommes », explique Yotam Haber. Yitzhak Yedid, quant à dans une mise en espace adaptée aux circonstances, afin de donner un lui, s’est intéressé à la musique juive sépharade et à la texture micro- avant-goût au public. En novembre, le NEM prévoit un concert à l’ab- tonale de ses mélodies. Dans Kashosh Kadosh and Cursed, il s’en ins- baye d’Oka, devant public, avec deux compositeurs au programme, pire pour créer des harmonies d’une grande densité et y intègre des André Hamel et Sandeep Bhagwati. LSM thèmes liturgiques. « Ce sont des œuvres importantes, d’une vingtaine de minutes, très consistantes par leur contenu, leur rapport à la poé- Le concert du 22 octobre sera diffusé en direct sur medici.tv et sur la page Face- sie et aux textes hébreux. Je suis très contente que la Fondation Azrieli book de la fondation. nous ait choisis comme interprètes. Depuis mars, évidemment, nous n’avons pas du tout retravaillé ensemble. C’est le 21 septembre au Pour tous les détails à venir, visitez www.lenem.ca

20 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p21_ads_ecm_bozzini_Vivier_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 15:24 Page 1

CARREFOUR DES MUSIQUES NOUVELLE S sm26-1_BI_p22_Cantorial_sm23-5_BI_pXX 20-09-14 14:40 Page 22

OPERA AND JEWISH CANTORIAL MUSIC A 21st-CENTURY UPDATE FROM MONTREAL by PHIL EHRENSAFT

ontreal’s Shaar Hashomayim synagogue is well known as a Roman armies in 60 A.D. To mourn the loss, the rabbis who centre of Jewish music. The title track of Leonard Cohen’s replaced temple priests banned instruments in synagogues. (The penultimate album, You Want It Darker, brought the Shaar’s depth of that mourning is best captured by the Melodians’ Rastafari Mcantor, the lyric tenor Gideon Zelermyer, and its choir, directed song “By the Rivers of Babylon.”) by Roï Azoulay, to the attention of a wider public. Cohen, the Couple this with the longstanding ban on human images in grandson and great-grandson of past presidents of the Shaar, was a synagogues, and you get artistic/religious energy that’s focused on lifetime member of the synagogue, and is buried in the Shaar’s words that are sung or chanted. However, in contrast to some cemetery on Mount Royal. Protestant sects, Jews did not extend that ban on instrumental music When Cohen inserted repetitions of the Hebrew word hineni (“here from the synagogue to life outside the sanctuary. I am”) into the title song he was acknowledging that his end was near, From roughly 100 to 1000 A.D., Jewish liturgy was basically that he was standing before his maker, ready to leave this earth. consistent in synagogues stretching from Morocco to India, and from Evoking the word hineni, with the same Spain through Russia. The words, that is. intent, is appropriate for every observant The musical setting was up to individual Jew during the four weeks preceding Rosh synagogues, and subject to change, often Hashanah, the start of the New Year as keeping with the ambient musical culture of calculated by an ancient Middle Eastern the host countries of these diaspora Jewish lunar calendar. It’s a time to evaluate how communities. you’ve conducted your life, especially your There was also considerable sonic space failings towards others, apologizing to them built into the liturgy. Poems, usually Biblical directly, and moving beyond words to psalms, could be set to music. correct what you have done. Improvisation, including virtuosic extended In terms of the modern calendar, Rosh technique, was encouraged and expected Hashanah starts this year at sundown on from the emerging professional chazanim. Sept. 18. Yom Kippur starts at sundown on Later, like their Christian counterparts, Sept. 27. By tradition, you have a final 10 days chazanim would be called cantors. between Rosh Hashanah and Yom Kippur to Starting in the 16th century, European make amends. During that time, God is Jews, along with everyone else, started making His decision whether to inscribe you, migrating from the countryside to cities. To or not, in the Book of Life. Given the telescope the cantorial story: the crunch precariousness of life in the ancient Middle came in the 19th century, when Jews in East, whether by frequent war or disease, Europe had to cope, like everyone else, with whether you would be inscribed in the Book the upheavals of the Industrial Revolution. of Life was a pressing concern. Debates raged around whether a The liturgy of the High Holiday prayers in fundamental restructuring of religious Orthodox synagogues has been constant for practices was in order; or whether a modern some time. Musical settings can and do Orthodox Judaism was quite capable of change. Before putting this music in context, functioning in an industrialized world; or since a CD is worth a thousand words, I’ll whether ultra-Orthodox enclaves were mention two essential albums: first, from necessary to conserve Judaism. the Cantorial Golden Age, roughly 1900-1940, a stunning restoration Shaar Hashomayim is one of the major synagogues in the Modern (by Wendel Werdyger) of recordings dating back to 1913 by the “Jewish Orthodox network. This variant arose in Germany and Great Britain, Caruso,” Cantor Yossele Rosenblatt. (Od Yosef Chai, Vol. 5, High spreading to North America during the late 19th century. Modern Holidays, double CD Aderet, 2011.) Orthodox synagogues employed cantors who came principally from For a modern recording, a double CD with Zelermyer singing and Central and Eastern Europe. Stephen Glass conducting the Shaar Hashomayim Choir is top-flight. These Central/Eastern European cantors did not have operatic vocal MP3 streams from the synagogue’s website are available, but I training but sang in ways that were close to the style of Golden Age of recommend the CD version produced by McGill’s recording expert, Opera singers. In a pathbreaking 1997 article in the Journal of Voice, Martha de Francisco. Rothman, Diaz, and Vincent compared the sonic characteristics, such Now the context: religion and music are Siamese twins. Complex as vibrato pulse rate, of operatic and cantorial tenors past an present. cities and widespread trading networks first arose in the Middle East They found similarities between cantorial and operatic singing in the 6,000 years ago. When archeologists dig up ancient temples, musical first 40 years of the 20th century. instruments are typical finds. The most famous instruments in the How this Golden Age cantorial/opera convergence was created is a Bible, Joshua’s trumpets, are said to have knocked down the walls of puzzle. We know that young aspiring Golden Age cantors were Jericho. Archeological evidence suggests that the walls were indeed mentored by experienced cantors, similarly to how jazz musicians were knocked down, but by an earthquake. trained before the rise of university jazz departments. I haven’t found Temple rites in Jerusalem included an orchestra: strings, wind musicological research on how cantors in backwater European regions instruments, brass instruments, reeds and percussion were created vocal techniques akin to those in opera. prominent. Jewish rejection of musical instruments in religious For the present, we can be content with the wonders of remastering ceremonies arose after the destruction of the Second Temple by technologies that retrieve golden voices from years long gone. LSM

22 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p23_ads_Allegra_volunteers_OCM_subito2_sm23-5_BI_pXX 2020-09-15 11:09 AM Page 1

RECHERCHE IS SEEKING BÉNÉVOLES POUR : VOLUNTEERS FOR: Financement Fundraising Distribution Distribution Relations Publiques Public relations Coordination de projet Project coordination Rédaction Writing and editing Site Web Website

514-948-2520 [email protected] sm26-1_BI_p24_Le Vivier_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:39 Page 24

12e SAISON DU VIVIER CÉLÉBRATIONS EN PERSPECTIVE par JUSTIN BERNARD

PARAMIRABO PHOTO : LOU SCAMBLE QUATUOR BOZZINI PHOTO : MICHAEL SLOBODIAN

algré la crise sanitaire actuelle, Le Vivier ne compte pas s’arrêter mixte. « Ce concert mettra en valeur les musiciens de Projet iso avec un accent en si bon chemin. Après une programmation estivale marquée par particulier mis sur la harpe jouée par Robin Best, harpe solo de l’Orchestre plusieurs activités extérieures, ce diffuseur spécialisé en symphonique de Drummondville », précise Jeffrey Stonehouse, directeur Mmusiques de création propose une saison automnale ambitieuse, artistique de l’ensemble. rythmée par des anniversaires et des célébrations. Le 12 sep- Le 11 novembre, ce sera au tour du Quatuor Bozzini de faire son tembre, ce n’est pas un seul concert d’ouverture, mais un après-midi grand retour sur scène devant public. « Nous avons choisi de jouer plu- complet qui est proposé, avec un programme double et une table ronde. sieurs de nos collaborateurs de longue date (, Jennifer De plus, au cours des prochains mois, Le Vivier présentera de nombreux Walshe, Thomas Stiegler, Christopher Butterfield, ) concerts-hommage afin de souligner les 40 ans des Productions qui ont tous en commun d’avoir écrit plusieurs œuvres pour nous », SuperMusique (PSM), les 20 ans du Quatuor Bozzini et les 10 ans de indique Isabelle Bozzini, cofondatrice de l’ensemble. l’Ensemble Paramirabo. Nous avons pu recueillir les propos de ces trois Pour ces trois ensembles, le retour sur scène est en soi un événement ensembles québécois ainsi que ceux de la directrice artistique du Vivier, qui mérite d’être célébré. Le Quatuor Bozzini, par exemple, devait faire Emmanuelle Lizière. Ambiance « table ronde »… sa première tournée de 2020 à travers l’Europe (Paris, Birmingham, Cet automne au Vivier, plusieurs approches de la musique nouvelle Mons, Boras, Berlin), après un détour par le Colorado. Le soir même de coexisteront. « On ouvre la saison avec un événement qui est important son arrivée aux États-Unis, la pandémie était déclarée. « Nous avons pour nous, la journée H20. Celle-ci est reliée au projet “Les bruits de l’eau” fini par jouer le dernier concert à l’Université du Colorado à Colorado que l’on mène depuis plus d’un an maintenant, à Montréal et en région. Springs. Les 12 et 13 mars, depuis Colorado Springs, nous avons dû On voulait mettre l’eau en avant comme élément essentiel, mettre en avant réajuster tous nos engagements et racheter des billets de retour pour une nouvelle approche de l’environnement. La période du confinement Montréal le 14 mars, juste avant la vague dans les aéroports. » nous a amenés à prendre conscience, tout un chacun, de la présence même « Pour nous, c’est une catastrophe, confie Danielle Pallardy Roger, de sons que l’on n’entendait pas auparavant. L’idée derrière nos concerts codirectrice de SuperMusique. Ça a été du jour au lendemain. On était de l’automne, c’est de porter attention à ces choses essentielles », précise à quelques jours de présenter un concert avec la chorale Joker et l’en- la directrice artistique du Vivier. semble d’oscillateurs de l’Université de Montréal. Tout notre prin- Les PSM ont également pensé au thème de l’eau, mais dans un tout temps a été bouleversé par les annulations de concerts. Ce que nous autre genre musical qui rejoint la musique électroacoustique, la voulons maintenant, c’est faire une vraiment belle saison 2020-21 musique contemporaine et la musique improvisée. Leurs événements pour notre 40e anniversaire. » seront présentés sous le titre commun de La source, en référence à leur La directrice artistique du Vivier reste optimiste. Selon elle, la pan- statut de pionnier dans ce domaine de la musique actuelle. « Notre pre- démie a, entre autres, permis au regroupement de réactualiser, voire mier concert s’appelle Les affluents et puise dans notre répertoire des renforcer sa mission. « Les artistes d’ici avaient besoin de notre soutien années 1980 à 1999. On a dû choisir seulement 6 pièces, mais celles-ci pour aller de l’avant. Il y a beaucoup de lieux qui n’ont pas rouvert. Grâce donnent une bonne idée de la musique qu’on jouait dans ces années, à notre programmation estivale, par exemple, six ensembles se sont estime Joane Hétu, codirectrice des PSM. Pour notre deuxième concert, produits dans le quartier des spectacles. L’idée est de soutenir tous les Les rapides, nous couvrons la période de 2000 à 2020. Ce concert est artistes qui n’ont pas pu jouer pour qu’ils puissent retrouver la scène. » davantage consacré aux œuvres avec partitions graphiques sur les- « Ne plus se voir et ne pas pouvoir faire de la musique ensemble était quelles nous avons travaillé et qui représentent un répertoire très infiniment triste. Nous sommes si contents de nous retrouver pour des important dans le cheminement des Productions SuperMusique. Dans concerts extérieurs, reconnaît Jeffrey Stonehouse. Pour nous, le plus grand ce contexte, nous nous sommes aussi intéressées de plus en plus à la bonheur reste de collaborer. Que ce soit entre nous comme chambristes gestuelle de direction d’improvisation. » Enfin, le troisième concert, ou avec des compositeurs créatifs, nous aimons l’esprit de partage. » intitulé Le Fleuve, permettra aux PSM de se projeter dans l’avenir. À Isabelle Bozzini abonde dans le même sens : « Nous avons traversé deux cette occasion, quatre nouvelles œuvres seront créées. décennies extrêmement riches en rencontres artistiques stimulantes, défis Pour son premier concert, le 22 septembre, l’Ensemble Paramirabo pré- multiples et apprentissages variés. Jouer différents styles musicaux a nourri sente une création du jeune compositeur Christopher Goddard, qui fait figure notre art techniquement, stylistiquement et esthétiquement. » LSM de pièce maîtresse, ainsi que des œuvres de Toru Takemitsu, Kaija Saariaho, Salvatore Sciarrino et pour ensemble de musique de chambre Pour toute la programmation du Vivier, visitez le www.levivier.ca

24 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p25_SMCQ + Subito Piano_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 5:03 AM Page 25

SMCQ DES PROJETS TOUJOURS PLUS AMBITIEUX par JUSTIN BERNARD

a Société de c’est-à-dire à la fois la découverte d’œuvres des musiciens de l’ensemble Quasar. » Parmi les musique contem- contemporaines et la préservation d’un réper- autres événements à surveiller, poraine du Québec toire constitué au fil des ans. » C’est aussi avec mentionne un récital à la Société des arts techno- La dû, elle aussi, cette mission de préservation en tête que Walter logiques. La pianiste Louise Bessette y reprendra s’ajuster à la nou- Boudreau et l’orchestre de la SMCQ présentent son œuvre Les Planètes, accompagnée de velle réalité des Pohjiatuuli (1983) de , « l’un des ,projections visuelles de l’artiste Yan Breuleux. concerts. En plus de points culminants de la création au Québec La SMCQ lance également une première devoir respecter la dis- depuis les 25 ou 30 dernières années ». série de dix baladodiffusions sous forme de PHOTO : ANDRÉA CLOUTIER, tanciation physique sur Pour la SMCQ, le concert du 27 septembre radio-romans, basés sur l’histoire de l’orga- FRÉDÉRIC NIVOIX la scène et dans la salle, aura aussi valeur de test. « Nous allons voir nisme. L’objectif est de réunir tous les enregis- la SMCQ a longtemps été dans l’incertitude quant comment ça ira. J’ai des doutes quant à la trements d’œuvres contemporaines interpré- au lancement de sa saison qui aura bien lieu à la convivialité des concerts actuellement. En tées par la SMCQ depuis sa création en 1966. Ce salle Pierre-Mercure, le 27 septembre prochain. musique contemporaine, tout le monde se travail colossal a aussi un coût, puisqu’il s’agira Conformément aux mesures sanitaires, l’ef- connaît, nous sommes une famille. Les gens d’acheter, le cas échéant, les droits des produc- fectif maximal de l’orchestre sur scène et en répé- viennent non seulement pour écouter de la teurs que détiennent actuellement Radio- titions a été réduit à douze musiciens. Le pro- musique, mais pour socialiser, échanger. Là, Canada, Atma Classique ou Analekta. « Il ne gramme débutera par deux œuvres de Galina ils ne pourront pas le faire. Une fois le concert faut pas oublier que la modernité en musique Oustvolskaïa, Dona Nobis Pacem (1971) et Dies terminé, ils devront partir. » est entrée au Québec par la SMCQ. C’est elle qui Irae (1973). Alors qu’elle œuvrait en faveur de L’affluence aux concerts constitue un enjeu de a reçu les Boulez, Messiaen, John Cage, l’art officiel soviétique, cette compositrice a taille, notamment parce que la SMCQ prévoit une Xenakis, Stockhausen, Berio. La SMCQ a été le continué d’écrire sa propre musique en secret. série ambitieuse de dix récitals étalés sur toute la canal par excellence pour faire découvrir ce Admiratif, Walter Boudreau déclare : « Elle est saison. « La plupart seront enregistrés et filmés à monde-là et cette musique de création. » LSM inimitable, un peu comme Varèse que beaucoup la salle Pierre-Mercure. Certains avec public et ont essayé de copier. Sa musique est scandée de d’autres sans public, directement diffusés sur Le concert Vents nordiques… pour chasser la COVID- manière hallucinante. C’est une musique qui Internet. Nous recevrons entre autres le Quatuor 19, se tiendra le dimanche 27 septembre à 15 h à la s’inscrit très bien dans la mission de la SMCQ, Bozzini avec Les Boréades, le Quatuor Molinari et salle Pierre Mercure. www.smcq.qc.ca L’EXPÉRIENCE SUBITOPIANO.COM AVEC LE PIANISTE DAVE QUESSY par HASSAN LAGHCHA

ous êtes confinés ? Mon piano aussi. Pour cien passionné des nouvelles technologies que quelques instants pour obtenir le résultat. l’occasion, tout SubitoPiano.com est désor- explore avec bonheur les innombrables mises Ailleurs, ce serait quelques jours », ajoute-t-il. mais gratuit ! Profitez de cette période pour en application pour aider les créateurs à mettre composer, jouer et vous enregistrer; on a au monde leurs œuvres selon les meilleurs À CŒUR LA PROPRIÉTÉ V INTELLECTUELLE tous besoin de vos créations », annonçait standards de qualité sonore possible. sur sa page Facebook, en avril dernier, Dave « Nous prenons la propriété intellectuelle des Quessy, le pianiste-compositeur derrière le ser- MODUS OPERANDI pièces qui nous sont soumises très au sérieux. vice Web professionnel d’enregistrement musi- Abordant le procédé utilisé par son service, Nous n’utilisons aucun service tiers pour trai- cal SubitoPiano.com, un studio entièrement Dave explique qu’il s’agit tout simplement de ter, stocker ou pour renvoyer les fichiers, automatisé qui permet d’enregistrer des pistes soumettre les fichiers MIDI sur le site. Le affirme Dave Quessy. Tout réside sur nos ser- MIDI sur un véritable piano à queue. client aura aussitôt le loisir d’ajuster certains veurs, ce qui nous assure qu’il n’existe aucune « Seul un vrai piano résonne et réagit paramètres et de pré-écouter le résultat avant autre copie sur le Web et qu’en détruisant ce comme un vrai piano, dit Dave Quessy. Certes, de passer la commande. Pour chaque fichier que nous avons, il ne subsistera aucune trace. » il existe une multitude de “sons de piano” de MIDI soumis, le client reçoit un lien afin de Confiant dans l’avenir de son service, Dave bonne qualité sur le marché. Il n’en demeure télécharger un fichier compressé contenant Quessy ne manque pas d’imagination quant pas moins qu’ils sont synthétiques. Dans cer- plusieurs fichiers audio. Subito ! au développement du projet. « Il n’est pas dit, taines situations, leur imitation peut être Soulignons que SubitoPiano.com permet par contre, qu’autant l’instrument que les convenable. Dans d’autres, en piano solo par d’honorer une commande en moins de 15 équipements ne changeront pas avec le exemple, beaucoup moins. » minutes. Le tarif de base est de 0,05 $ pour temps. Que le système n’offrira pas un jour Bien entendu, un piano authentique peut chaque seconde de musique que contiennent plusieurs autres configurations possibles. » Il s’avérer coûteux, encombrant, l’enregistre- les fichiers MIDI. À titre comparatif, Dave sollicite vivement la collaboration de la com- ment est complexe, sans oublier les multiples Quessy indique que le même morceau coûte- munauté des artistes pour l’amélioration obligations par rapport à l’insonorisation, rait quelque 200 $ US avec un service compa- continue du service via les commentaires et l’acoustique et l’entretien. Dave Quessy et son rable mais non automatisé et beaucoup plus les suggestions constructifs. LSM équipe ont donc décidé d’offrir aux artistes un encore en studio d’enregistrement. « Sans service qui allège toutes ces charges. Le musi- compter que chez SubitoPiano.com, il ne faut www.subitopiano.com SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 25 sm26-1_BI_p26_Trio Fibonnaci_sm23-5_BI_pXX 20-09-14 14:39 Page 26

TRIO FIBONACCI PLUS PRÉSENT QUE JAMAIS EN 2020-21 par BENJAMIN GORON

le répertoire pour l’in- côtoiera la peinture. « La salle Bourgie a un terpréter avec une grand écran qui prend une dimension très grande clarté tout en intéressante dans l’espace. Nous avons voulu conservant une saisir l’opportunité de l’utiliser dans un pro- grande charge émo- gramme alliant le musical et le pictural », tive. Ce sont d’ailleurs explique Gabriel Prynn. Si le concept est des coups de cœur encore en cours d’élaboration, ce concert pro- qu’ils programment met un beau dialogue pluriartistique au cœur désormais d’une de la famille Bach, au temps de Schumann, année à l’autre, selon mais aussi avec Mendelssohn, excellent dessi- leurs inclinations ou nateur à ses heures. celles du public fidèle qui continue de les LORSQUE TOUT S’ARRÊTE... suivre. Le trio ne Quelques jours après le concert Les géants du cesse jamais de sur- minimalisme II, véritable succès qui a donné prendre, si bien qu’il un vif élan au trio, tout s’arrête : « Il est devenu poursuivra pour une clair rapidement que la saison n’irait pas plus troisième année loin. Nous avons décidé d’offrir un pro- PHOTO : SIMON JOLICŒUR consécutive un pro- gramme de 45 minutes en ligne, D’une saison gramme de musique à l’autre, pour faire le pont entre les deux sai- i le chiffre 4 ne figure pas dans la suite minimaliste, un genre qui est pourtant éloigné sons. » Mêlant musiques minimaliste, roman- mathématique de Fibonacci, le trio l’a de leurs inclinations premières. tique et moderne, ce concert peut être pourtant bien apprivoisé en proposant visionné sur la chaîne YouTube du trio. chaque année à la salle Bourgie une sai- LUMIÈRE, PASSION, MÉDITATION... On dit parfois que lorsque tout s’arrête, S UNE SAISON PLEINE DE VITALITÉ son riche et variée composée de quatre nous retrouvons l’essentiel. Beaucoup ont concerts, deux à l’automne et deux au prin- Cette année, le Trio Fibonacci proposera sans doute vécu cela durant le confinement. temps. La nouvelle saison du trio poursuit pour chaque programme deux concerts Gabriel Prynn aussi, à sa manière, en replon- dans la voie de l’éclectisme et de la découverte, d’une heure sans entracte la même journée, geant dans la musique de Bach : « J’ai enre- entre musique française, russe et minimaliste, pour pallier la réduction de capacité des gistré l’un après l’autre les différents mouve- en concluant sur une note multidisciplinaire. salles de concert et offrir ainsi au public une ments des suites de Bach pour violoncelle Le violoncelliste Gabriel Prynn nous guide à la expérience plus intime. Le premier concert seul, que je continue de publier régulière- découverte de cette nouvelle saison et revient de la saison, en octobre, mettra à l’honneur ment en ligne. À chaque moment de notre vie sur son expérience du confinement. la musique française de la Belle Époque, une où l’on replonge dans Bach, on a une vision période privilégiée entre paix et croissance différente de cette musique. Je m’en rendais UN RÉPERTOIRE VASTE ET DES économique qui s’étend de la fin du XIXe compte chaque semaine, car je continuais PROGRAMMES AUDACIEUX siècle jusqu’à la Première Guerre mondiale, d’enseigner à distance avec mes étudiants et Le Trio Fibonacci est né en 1998 avec la violo- avec la musique de Fauré, Saint-Saëns et ma nouvelle compréhension de Bach se reflé- niste Julie-Anne Derome, le violoncelliste Ravel. C’est l’occasion de rappeler que la vie tait dans mon enseignement. » Gabriel Prynn et le pianiste André Ristic. À continue, que des temps meilleurs et plus Le trio a également profité de l’arrêt des l’époque, il se concentre essentiellement sur le rassembleurs sont à venir. En décembre, concerts pour faire paraître un album répertoire contemporain, endisquant des c’est au tour de la musique russe : « Nous regroupant plusieurs œuvres interprétées œuvres de Jonathan Harvey, Guilherme avons joué un programme de musique slave lors de la saison 2019-20, en vente sur son Bauer ou encore Harry Crowl. Le travail ardu il y a deux ans, et nous avons eu envie cette site web. Ces souvenirs de concert d’une que requiert le répertoire contemporain va saison de ressusciter cette âme slave, une année bien particulière, avec les bruits de constituer un magnifique laboratoire d’ap- musique empreinte de passion et de nostal- fond et les respirations des musiciens, ont prentissage pour les trois musiciens, qui gie », précise Gabriel Prynn. Le programme une énergie chaleureuse et vivante. Étrange- acquièrent ainsi une rigueur d’analyse et fait état de la grande filiation musicale exis- ment, cette année bouleversante correspond d’exécution très poussée. Après le départ tant entre les artistes, du Trio de Tchaïkovski à la 21e année du trio, un nombre qu’on d’André Ristic en 2006-2007, le trio élargit à la mémoire de Nikolaï Rubinstein jusqu’à retrouve dans la suite de Fibonacci... Si la ses perspectives musicales, retournant aux Chostakovitch et Schnittke. tendance se maintient, attendons-nous à de sources du classique avec les pianistes Wonny Le moment tant attendu du public se dérou- grands bouleversements sur la scène musi- Song, Anna D’Errico puis maintenant Steven lera en mars 2021, avec la troisième édition cale dans 13 ans ! D’ici là, le trio pourra nous Massicote. En plus des grands noms du réper- des Géants du minimalisme, la deuxième enchanter en présentant des concerts aux toire, Haydn, Brahms, Tchaïkovski, des com- ayant eu lieu juste avant l’annonce du confi- programmes habilement bâtis, juxtaposant positeurs moins connus du grand public nement au début du mois de mars dernier. Ce grands classiques et chefs-d’œuvre oubliés, habillent de couleurs certains programmes du programme, dont les billets devraient s’envo- multipliant les esthétiques, pour le plus trio, comme Joaquín Turina et Gaspar ler rapidement, ramènera sur scène de nou- grand bonheur des mélomanes. LSM Cassadó, Louise Farrenc ou Guillaume Lekeu. velles œuvres de Philip Glass, Brian Eno, La discipline de travail déjà bien établie avec Ludovico Einaudi, Max Richter ainsi qu’une Le Trio Fibonacci présente le concert La Belle Époque le répertoire contemporain permet aux trois création montréalaise. La saison se terminera le 11 octobre 2020 à 11 h et 16 h à la salle Bourgie. musiciens de cartographier et radiographier avec un concert surprenant où la musique www.triofibonacci.com 26 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p27_ads_pentaedre_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:44 Page 27

VOIX DE MONTREAL &2856'(&+$17 Podcast sur/on Apple & Spotify mySCENA.org sm26-1_BI_p28_Alexander Neef_sm23-5_BI_pXX 20-09-14 14:38 Page 28

THE COC AFTER NEEF LET THE REBUILDING BEGIN by ARTHUR KAPTAINIS

t is official. Alexander Neef, general director sonal opinion, so let us look at the num- It might be objected that live performance is of the Canadian Opera Company, will take bers. In 2014-15 Neef cut back the COC under pressure in an increasingly digital world. the reins of the Paris Opera in September, a season from seven mainstage productions Even before COVID-19 stimulated a global ac- Iyear ahead of schedule. to six (one of these being a double bill). He celeration of online activity, the 2010s were no- Well, Alexander, bon voyage. That’s did this despite the company’s residency at table for the electronic expansion of opera. French for “good riddance.” The needs of the the Four Seasons Centre, a beautiful house Neef has done little to take advantage of this COC are obviously acute in the era of COVID- at a perfect downtown intersection with trend. Indeed, his most notable contribution 19, but the company will probably fare bet- excellent subway access in a metropolis to the evolution of public access in 2012 was to ter without a chronic underachiever in the that was deemed to have surpassed fail to reach an agreement with the COC Or- executive suite. Chicago in size by population. chestra that would have kept Toronto produc- For the sake of appearances Neef will hold Chicago offers an interesting comparison. tions on the docket of the CBC radio standby, on to the Toronto title while he settles into his In a non-pandemic season, the Lyric Opera Saturday Afternoon at the Opera. Paris quarters. “Being able to minimize air mounts eight mainstage productions. In terms If all the mediocrity in metrics came travel remains the safest course of action for of capacity, the Civic Opera House, after a ren- about in spite of season after season of artistic my family right now,” was the explanation ovation now in progress, will clock in at 3,276 splendour, it might be possible to character- trotted out in the press release. seats, compared to 2,071 at the Four Seasons ize Neef as a European visionary whose ideas “We are deeply were too advanced for appreciative of the sprawling North [Neef’s] unwavering American backwater dedication to the COC in which he found and are confident he himself. In reality, will excel in leading Neef’s taste for mod- both companies for- ern dress and gratu- ward until his succes- itous directorial sor is fully on board,” glosses created a se- said COC chairman quence of pretentious Jonathan Morgan in flops that might be this statement, offer- easy to write off in a ing evidence, if any state-supported Euro- were needed, that we pean house but are live in an age of mal- deadly to a company leable truth. that operates on a Unwavering dedi- precarious mix of box cation. This of a gen- office, philanthropy, eral director who took goodwill and govern- a summer job in 2018 PHOTO : GETTYIMAGES, MICHAEL STUPARYK ment grants. as artistic director of Even those who the Santa Fe Opera. This of a general director Centre. It is a distinction worth keeping in stroked their chins thoughtfully at the ap- who negotiated a sweetheart contract that had mind when the COC announces what appear pearance of Sumo wrestlers in Handel’s him in Toronto until 2026. to be tolerably high attendance percentages. Semele or the use of a telephone by the title Neef was not a disaster in every respect. The Ninety percent in a facility as compact as the character in Mozart’s La Clemenza di Tito former casting director in Paris under the late Four Seasons Centre is nothing to crow about. were sometimes moved to question the record Gérard Mortier brought this skill (and this Especially when you consider the numbers of this nominally national company as a pro- skill only) to Toronto in 2008. He had his the COC itself posted in 2008-09, a season ducer of Canadian opera. The only full-length favourites, which were not always mine, but booked substantially by former COC general mainstage Canadian works to which Neef gave he could assemble a decent squad of singers director Richard Bradshaw (1944-2007). Back the green light were Rufus Wainwright’s to staff an otherwise ghastly production of The then, 99% crowds turned up to 64 perform- Hadrian, which could not possibly have failed Marriage of Figaro or Die Fledermaus. ances (as opposed to 48 performances in to attract an audience, and Harry Somers’s What Neef failed to do spectacularly is build 2018-19). One might argue that the Four Sea- Louis Riel, a proven classic. an audience. It is a failure that one might at- sons Centre in 2008 was still a novelty, but so I could continue, but it is possible to pile on, tribute to the vagaries of the economy, the ad- too was the financial crisis. even by yourself. The point is to learn from the vent of livestreaming, the price of parking or Since the middle of the ensuing decade the Neef years and restart a company with an ho- any number of standard-issue excuses that bottom line has sunk steadily. From 2014-15 nourable history, a wonderful house and a have potential validity anywhere. But there is to 2018-19 ticket sales plunged from 105,086 huge potential market. The search for a suc- a central and specific explanation for the un- to 82,199. Average attendance dropped from cessor has begun. This individual will have derperformance of the COC: a parade of sup- 92% to 86%. (Remember, attendance per- much to repair and much to restore when the posedly innovative productions that required centage should rise as performances de- pandemic subsides. At least there is a clear a manifesto from the stage director to under- crease.) Subscriptions dropped from 63,603 blueprint of how not to move forward. LSM stand and a six-pack of Red Bull to sit through. tickets in 2014-15 to 48,214 tickets in 2018-19. To some readers this conclusion might Overall ticket revenue was down from $9.4 An expanded version of this article is available at appear to be just a little tainted by per- million to $8 million. www.myscena.org. 28 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p29_MBAM v2_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 11:46 Page 29

CRISE AU MBAM FAITES ENTRER L’ACCUSÉ(E) par JUSTIN BERNARD

e congédiement de la directrice générale et conservatrice en chef du Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM), Nathalie Bondil, aura été l’un des feuilletons de l’été. Derniers rebondissements Là ce jour : la désormais ex-directrice générale poursuit devant les tribunaux le Conseil d’Administration du MBAM pour 2 millions de dollars de dommages et intérêts; Michel de la Chenelière, prési- dent du CA, a été contraint de démissionner et est remplacé par Pierre Bourgie. Encore récemment, dans une lettre ouverte datée du 11 août, plus de 100 employés et ex-employés ont témoigné du cli- mat de travail malsain qui, selon eux, était entretenu depuis PHOTO : MBAM quelques années par la direction du Musée. Ils ont également dénoncé les tentatives de déstabilisation du conseil du CA. réorganisation stratégique du MBAM, contrairement à ce que le CA Le professeur Daniel Beaupré, de l’École des sciences de la gestion de avait pu laisser entendre en l’accusant d’être « inflexible ». En l’UQAM, continue de mener son audit externe à la demande du ministère revanche, des désaccords sont apparus lors du processus de recrute- de la Culture et des Communications du Québec. Il doit faire la lumière ment. Le comité de direction soutenait une autre candidature que celle sur les événements ayant abouti à la de Mary Dailey Desmarais, jugée « junior » (comprendre : expérience rupture du contrat de Mme Bondil et se professionnelle insuffisante par rapport aux autres candidats), mais prononcer sur les questions de gouver- c’est pourtant cette dernière qui a été retenue. Est-ce à dire que le

nance. D’emblée, la ministre de la conseilPHOTO : MBAM d’administration a imposé son nom au poste – nouvellement Culture, Nathalie Roy, avait pris fait et créé – de directrice de la conservation ? Chose certaine, Mme Desmarais cause pour l’ancienne directrice géné- n’a pas été parachutée à ce poste sans motif valable. Comme l’indique rale. « Le MBAM, c’est Nathalie son profil LinkedIn, elle est conservatrice invitée depuis 2014 et Bondil », avait-elle déclaré. De son côté, conservatrice chargée de la collection d’art moderne international du Michel Nadeau, membre du comité de musée depuis 2015. Les questions de conflits d’intérêts ou, pire, de col- gouvernance et administrateur de la lusions entourant la candidate, si ceux-ci sont avérés, auraient donc Fondation du MBAM, dénonçait dans pu se poser bien avant aujourd’hui. Quoi qu’il en soit, les conditions un article l’action de l’ancien président de cette promotion ont suscité des remous. NATHALIE BONDIL PHOTO : RICHARD-MAX TREMBLAY du CA, Michel de la Chenelière, qui selon lui se serait immiscé dans les UNE SITUATION JUGÉE « INQUIÉTANTE » affaires courantes du musée. L’intéressé dément toute tentative d’ingé- La gouvernance du MBAM est fortement remise en cause, non seu- rence et contre-attaque : « Comment peut-on prétendre être un défen- lement par Nathalie Bondil, mais par bon nombre de responsables seur des grands principes de gouvernance […] tout en faisant fi des graves haut placés. Le Conseil des arts du Canada a d’ores et déjà suspendu problèmes de gestion à l’intérieur des murs du Musée ? » son soutien financier dans l’attente de réponses claires aux interro- Le contrat de Mme Bondil a pris fin brutalement, le 13 juillet der- gations qui pèsent sur la gestion du CA. À terme, l’institution pour- nier, à la suite d’un rapport accablant sur le climat de travail au musée. rait perdre le financement de 450 000 $, octroyé chaque année par Malgré les faits graves qui lui sont reprochés, on peut penser que l’an- le CAC pour le fonctionnement du musée. De plus, après s’être cienne directrice générale ne méritait pas un tel sort. Elle était en engagé à verser 10 millions $ pour la construction d’une nouvelle aile poste depuis 2007, mais elle avait au préalable effectué huit années consacrée aux œuvres de Jean-Paul Riopelle, le gouvernement du de bons et loyaux services au sein de l’institution. Au-delà même de Québec souhaite désormais récupérer sa subvention, d’après une ses 21 ans d’ancienneté, Nathalie Bondil était un symbole à double information parue dans Le Devoir. Des solutions avaient pourtant titre : une femme à la tête d’une grande institution et une Française été trouvées par l’administration, en accord avec les représentants qui avait permis, grâce à ses contacts outre-Atlantique, au MBAM de syndicaux, ce qui envoyait plutôt un signal encourageant. Ainsi, il rayonner à l’international. semble que les décisions gouvernementales interviennent avec un Certains ont parlé de lynchage médiatique et de harcèlement au temps de retard sur la réalité vécue au sein de l’institution et qu’elles sujet de Mme Bondil. Pourtant, si harcèlement il y a, celui-ci est davan- replongent le MBAM dans l’incertitude. tage à chercher du côté de la direction du musée. Les témoignages sont sans équivoque. Certains racontent s’être CODA « fait engueuler devant tout le monde », d’autres se sont « fait crier Certes, aux yeux du CA, la décision de congédier Mme Bondil dessus, près du visage ». « La terreur, la peur, le “tu te fermes la s’imposait, mais le fait que l’intéressée ait de toute évidence subi bouche”, ça ne devrait pas exister en 2020 », conclut une ex-employée. cette décision, qu’elle ne puisse pas au moins sortir par la grande Le syndicat du MBAM en aurait informé les instances internes appro- porte, explique en bonne partie la levée de boucliers à laquelle priées à plusieurs reprises. Face à l’inaction de la direction, il aurait nous avons assisté. C’est maintenant au CA et à son président de alors interpellé le conseil qui, dès le mois d’octobre 2019, mandate la passer au banc des accusés. firme Cabinet RH pour étudier la situation. Présenté en février 2020, Nathalie Bondil, Mary Dailey Desmarais et Michel de la Chenelière son rapport préconise notamment la création d’un poste de directeur jouent tous les trois leur réputation dans cette affaire. En ces temps à la conservation afin de délester la directrice générale et conservatrice troublés de dénonciations publiques, rappelons que ce n’est pas parce en chef d’une partie de ses responsabilités. que l’on est « l’épouse de » ou « l’héritier de » que notre réputation En entrevue, le lendemain de l’annonce de son congédiement, Mme vaut moins que les autres. À ce stade, la seule qui devrait primer et Bondil a affirmé qu’un accord avait bel et bien été trouvé au sujet d’une nous préoccuper collectivement est la réputation du MBAM. LSM SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 29 sm26-1_BI_p30_Jeunesse Musicale_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:47 Page 30

JEUNESSES MUSICALES CANADA PRÉSENTENT LE CONCOURS DO MI SI LA DO RÉ par JUSTIN BERNARD

d’une valeur de 20 000$* pour son étude 14 juin pour promouvoir leur vidéo auprès de « Home Sweet Home », op. 54, dans lequel on leur réseau afin d’attirer le plus grand entend plusieurs fois le motif do-mi-si-la-do- nombre de donateurs possible dans le cadre ré. La chanteuse Jeanne Laforest (Montréal, des prix de participation, accordés à la suite Qc) s’est vu remettre le deuxième prix et une d’un vote populaire. Du 20 mai au 14 juin, bourse de 10 000 $ pour sa pièce Pas d’école c’était donc au public, aux internautes, de qui incorpore des sons de verres frottés. Le voter pour leur vidéo préférée et de faire duo québécois formé de la pianiste Marie- ainsi un don aux jeunes musiciens (un vote Pier Allard et du violoncelliste Dominique par donateur) sur la plateforme de finance- epuis plus de 70 ans, les Jeunesses Beauséjour-Ostiguy (Longueuil, Qc) com- ment Fundky. Parallèlement, trois jurys de Musicales Canada soutiennent le déve- plète le podium avec une bourse de 7000 $, présélection ont retenu les 33 meilleures loppement de carrière de jeunes musi- grâce à une composition brillamment vidéos de musiciens et/ou créateurs en vue Dciens de formation classique sur la scène construite dans laquelle les solistes s’échan- des prix artistiques, récompensant l’excel- nationale et ce n’est pas la pandémie du gent tour à tour le même motif. À noter éga- lence des projets et des prestations. coronavirus, dont on connaît maintenant les lement que les sept autres finalistes ont reçu Cette décision de créer deux prix distincts conséquences économiques désastreuses, chacun un prix d’une valeur de 4000 $. fait suite à des plaintes émanant de certains qui les empêchera de poursuivre leur mis- participants, comme nous l’expliquions sion. En effet, durant la période de dans l’article « La Fondation confinement, qui a affecté notam- Jeunesses musicales réorganise ment le milieu culturel, la son concours Do-Mi-Si-La-Do-Ré Fondation Jeunesses Musicales à la suite de protestations » paru Canada (FJMC) a présenté la toute plus tôt cet été sur le site web de première édition du Concours Do La Scena musicale. Le ténor et Mi Si La Do Ré (« domicile adoré ») compositeur Louis Desjarlais, qui – allusion ingénieuse à ce lieu s’était d’ailleurs retiré du intime, ce refuge qui nous a proté- concours en signe de protestation, gés collectivement de la contamina- raconte : « Les JMC ont été très tion et qui est devenu, par ce sensibles à nos reproches et ont concours, une source d’inspiration fait preuve de bonne foi à plu- pour les jeunes artistes. sieurs égards. Le concours, dans Le concours s’adressait à des ses règles actuelles, récompense musiciens, âgés de 30 ans et et respecte le travail des composi- moins, qui étaient prêts à jouer ou teurs et compositrices. Cela dit, la composer une pièce inspirée des HENRY FROM fondation a froissé beaucoup de six notes qui forment les mots gens et a pris des décisions qui « domicile adoré ». L’idée de la FJMC, selon En ce qui concerne les prix de participa- demeurent répréhensibles. » son président Richard Lupien, était d’en- tion, décernés aux musiciennes et musiciens Fidèle à sa mission première, la fondation courager la création. Ce dernier s’était prêté qui ont attiré le plus grand nombre de dona- a veillé à ce que les vidéos soient évaluées lui-même au jeu sur les réseaux sociaux et teurs sur leur candidature respective, la vio- pour le prix artistique d’après des critères avait partagé une de ses dernières composi- loniste Leslie Ashworth (Oakville, Ont.) est clairement établis : originalité de l’œuvre, tions, Tango, en reprenant ces mêmes prin- arrivée en tête, suivie du violoncelliste qualité de l’exécution, plaisir à l’écoute et cipes. « En quelques jours seulement, nous Antoine Savard (Montréal, Qc) et du trio intégration du thème do-mi-si-la-do-ré. Les avons monté la première édition de ce composé du pianiste et compositeur Simon dix finalistes ont ensuite été entendus par le concours », confie-t-il. Desbiens (Québec, Qc), de la violoniste Émi- grand jury, composé de personnes influentes lie Auclair (Ancienne-Lorette, Qc) et de la du milieu musical comme Marc David, LE CONCOURS EN CHIFFRES chanteuse Carole-Anne Roussel (Rivière-du- Timothy Vernon et Yannick Nézet-Séguin, En amont du concours, la FJMC a reçu 220 Loup, Qc). La première est repartie avec une chefs d’orchestre, ou encore Renaud inscriptions et 173 créations de trois minutes bourse de 5000 $, le deuxième avec 4000 $ Loranger, Chantal Lambert et Isolde Lagacé, ou moins. Au final, elle a alloué plus de et le trio avec 3000 $. « Les artistes ont plus directeur et directrices d’organismes parte- 128 000 $ en prix et bourses aux musiciens de que jamais soif de jouer et de se faire entendre naires du concours. « La FJMC a confiance la relève. Trois mille deux cents dons totali- du public, estime Jean-Guy Gingras, prési- que le concours, organisé dans un immense sant 97 782 $ ont été récoltés sur la plateforme dent des JMC. Ils [les donateurs] ont fait une élan de solidarité envers les jeunes artistes, de financement, une moyenne de 30 $ par réelle différence dans la vie de nos jeunes est dorénavant en lien avec les attentes des don. La somme a permis de verser à la fois des musiciens », conclut-il. musiciens qu’elle soutient », pouvait-on lire prix de participation et les bourses accordées dans un communiqué des JMC. LSM à 33 musiciens et/ou compositeurs. UN PROCESSUS DE SÉLECTION Grâce aux surplus amassés lors de la col- RÉEXAMINÉE *Ce montant ainsi que les montants suivants incluent lecte de fonds, tous les prix et bourses ont été La Fondation a effectué une première sélec- la bourse des trente-trois musiciens/créations ac- bonifiés. Le pianiste Henry From tion le 20 mai à partir des vidéos mises en cordée à chaque artiste, d’une valeur de 2000 $. (Vancouver, C.-B.), grand gagnant du ligne par les candidats sur la plateforme concours, a obtenu le premier prix artistique YouTube. Ces derniers ont eu jusqu’au www.jmcanada.ca

30 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p31_competition guide_myscena4b_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 12:41 PM Page 31

GUIDE des CONCOURS COMPETITION GUIDE

CONCOURS DE GENÈVE (GENEVA INTERNATIONAL THE SHEAN MUSIC COMPETITION) CONCOURS PRIX D’EUROPE STRINGS COMPETITION Boulevard St-Georges 34 CP 268 - 1211 2020 14004 75 AVE NW, Genève 8, Suisse 5 rue Lakeside, Edmonton, AB, T5R 2Y6 Tél. : +41 22 328 62 08 CONCOURS OSM Montréal, QC H9C 1H6 Venue: Muttart Hall, Alberta College [email protected] COMPETITION 514-528-1961; 514-620-9129 www.concoursgeneve.ch Campus, MacEwan University 1600 St-Urbain, Montreal, Qc, H2X 0S1 [email protected] Instruments : Cello & Oboe Tél. / Tel: 780-982-9916 [email protected] www.prixdeurope.ca Dates : 16 - 29 October 2021 [email protected] Délai d’inscription / Application deadline: www.osm.ca/concours Dates: 6 au 12 juin 2021 www.sheancompetition.com 30 April 2021 Dates: 16 nov au 12 déc 2020 Nov 16 - Date limite / Deadline: 15 mars 2021 Dates: May 20-22, 2021 / Limite d'âge : Né/e après / Born after 29 Oc- Dec. 12 Limite d'âge / Age Limit: 18 à 30 ans les 20-22 mai 2021 tober 1991 Date limite / Deadline: Oct. 5 oct 2020 Instruments: Chant, claviers, cordes, Date limite / Deadline: December 7, Limite d'âge / Age Limit: 16 - 25 vents/percussions 2020 / le 7 décembre 2020 Créé en 1939, le Concours de Genève est Instruments: Bois et cuivres / Woodwinds Depuis 1911, le Prix d’Europe occupe Limite d'âge / Age Limit: 15 - 28 l'un des plus importants concours internatio- & Brass dans l’histoire musicale du Québec, une Instruments: Violin/Violon, Viola/Alto, naux de musique. Il a pour objectif de dé- Le Concours OSM remettra des prix en ar- place particulière et privilégiée. Ce pres- Cello/Violoncelle couvrir, promouvoir et soutenir de jeunes gent de 2500$ à 10000$ dans chaque tigieux concours est doté d’une bourse Six finalists will be chosen to compete for the talents, leur donnant les outils nécessaires catégorie, en plus d'opportunités de d’études de 25 000$ et de nombreux prestation et de formation, et un enre- top prize of $8,000 as well as the opportunity pour développer une carrière internationale. autres prix. Règlements et formulaire L’édition 2021 est consacrée au violoncelle & gistrement professionnel. to play with the Edmonton Symphony Or- d’inscription disponibles au chestra. Second to Sixth Place finishers will hautbois. Programme, règlement et inscrip- Bois admis : flute, hautbois, clarinette, bas- www.prixdeurope.ca also receive monetary awards. There is also tions sur www.concoursgeneve.ch. son, saxophone a $1,000 award for the best peformance of Cuivres admis : Cor, trompette, trombone, the test piece. Founded in 1939, the Geneva Competition is tuba Six finalistes seront choisis de concourir pour one of the world’s leading international music The competition will award cash prizes from la prix supérieur de 8 000$ ainsi l'occasion competitions. It aims at discovering, promo- $2,500 to $10,000 in each category as well de jouer avec l'Orchestre symphonique d'Ed- ting and supporting young talented artists, gi- as performance and training opportunities, monton. Des récompenses monétaires se- ving them the necessary tools to launch an and a professional recording. ront décernés à ceux qui se mériteront la international career. In 2021, Geneva will be Woodwind instruments admitted: flute, seconde à la sixième place au classement offering cello & oboe competitions. Pro- oboe, bassoon, clarinet, saxophone. final. Meilleure prestation de la pièce gramme, rules & application on Brass instruments admitted : trumpet, horn, imposée 1 000$. www.concoursgeneve.ch trombone, tuba. mma .org •my NEWS •my EVENTS •my ARTS

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JAZZ ANNÉES D’EXCEPTION par MARC CHÉNARD

PREMIER VOLET : 2020 limitant leurs activités aux week-ends et mation réduite, soit quatre concerts publics en devant un public restreint. deux jours (2 et 3 octobre), fort possiblement Vivant toujours sous le spectre de la pandé- En cette période de la rentrée, les choses se diffusés en direct à partir de notre site ou mie, la scène culturelle peine encore à se précisent malgré les incertitudes. L’Off Jazz, encore par Facebook, mais nous n’avons pas relever. Coronavirus oblige, le monde du pour sa part, a posé son choix en juin dernier. encore décidé. » (Voir programmation spectacle ne sait pas toujours sur quel pied Lévis Bourbonnais, président de l’Off Jazz complète en fin d’article). danser, ne serait-ce qu’au pas d’une valse- Festival de Montréal, raconte le processus Cela dit, une cinquième prestation, hésitation. Les plus durement touchés dans derrière la tenue de sa 21e édition, tenue inscrite au premier jour du mois, s’est ajoutée cette conjoncture ont été les festivals d’été, annuellement dans la première moitié depuis. « Il s’agit d’une proposition de la salle contraints d’annuler leurs programmations. d’octobre depuis une quinzaine d’années. « En Bourgie, une première collaboration entre cet Pourtant, certains ont cru bon maintenir une mars, à l’annonce du confinement, on avait organisme et nous, note Bourbonnais, le présence par la tenue d’événements « vir- pas mal établi notre grille complète de hasard voulant qu’elle l’inscrive dans sa tuels » : dans l’espace de quelques jours, des concerts, soit un peu plus de la vingtaine. programmation au moment même de la tenue petits ensembles se produisaient devant des Suivant l’ordonnance d’annulation des festi- de notre événement. Notre coup d’envoi sera caméras, diffusant leurs prestations en vals d’été, on ne pouvait anticiper les implica- donc une prestation d’un quintette sous la direct sur la Toile. En juin, le FIJM et le tions de cette décision par-delà la saison. Si direction du trompettiste Lex French avec Suoni per il Popolo ont tenté l’aventure. c’était seulement de moi, j’aurais attendu quatre solides partenaires de notre scène, Durant l’été, des clubs comme Le Dièse Onze encore un peu, mais il fallait se décider après notamment Frank Lozano au saxo ténor et à et l’Upstairs ont rouvert leurs portes, tout. Nous avons donc misé sur une program- la clarinette basse.

A BEAU JOUER QUI VIENT DE LOIN Lex French est un des secrets les mieux gardés de la scène montréalaise. Apprécié pourtant par ses pairs, ce trompettiste de 37 ans hante nos scènes depuis quatre ans seulement, arrivant chez nous de sa lointaine patrie, la Nouvelle- Zélande. Aussi singulier soit-il qu’un musicien vienne de si loin pour s’établir chez nous, cela est dû en partie à son père originaire du Québec. Son fils a eu l’occasion de visiter le pays durant sa jeunesse, séjournant à Montréal une quinzaine d’années plus tôt pour poursuivre et terminer des études de maîtrise à McGill en 2006. SIENNA DAHLEN « J’avais donc un certain réseau de contacts, PHOTO : RICARDO HUBBS explique French, et Joe Sullivan m’a ouvert des portes. Chose curieuse, ce ne sont pas mes PROGRAMMATION OFFJAZZ 2020 connaissances qui m’offraient du travail à mon retour, mais des inconnus ». La musique semble SALLE BOURGIE, MBAM er lui avoir été inculquée dès son enfance et il attri- LEX FRENCH 1 OCTOBRE 18 H bue cela à sa mère mélomane de nature. Dès l’âge Lex French Quintet avec Frank Lozano, anches, de cinq ans, il pianote, six ans plus tard, il passe Steve Regale, guitare, Adrian Vedady, contrebasse à la trompette, stimulé par les écoutes mater- West End Blues de Joe King Oliver – classique et Jim Doxas, batterie. (À noter : ce concert ne fera nelles. Plus tard, la découverte de Miles Davis lui du jazz des années 1920 rendu célèbre par son pas l’objet d’une diffusion en ligne.) donnera raison sur son choix d’instrument. émule Armstrong –, un chant traditionnel Lex French n’est pas étranger à l’OFF, ayant péruvien issu du peuple inca, une berceuse de CABARET LION D’OR déjà foulé ses scènes comme accompagnateur. Manuel de Falla (Nana) repiquée du folklore * VENDREDI 2 OCTOBRE L’Orchestre national de jazz Montréal fait ibérique, et même un chant québécois dont il 18 h Gentiane MG (Trio piano), désormais appel à ses services, en particulier n’a pas encore arrêté le choix. À celles-ci 21 h : Simon Legault (Trio guitare) dans les concerts pour lesquels Jean-Nicolas s’ajouteront deux morceaux de son cru basés Trottier écrit la musique, ses arrangements sur des croyances et légendes du peuple * SAMEDI 3 OCTOBRE faisant souvent appel à une cinquième trom- autochtone de son pays, les Maoris, ainsi que 18 h : Carte blanche à Sienna Dahlen - Dóttir et pette. En petite formation, il est partenaire à l’adaptation d’un hymne anglo-saxon. amies partie égale dans le quartette CODE, ensemble French a monté une bonne partie de ce Sienna Dahlen, voix et traitements électroniques, comprenant la saxophoniste Christine Jensen répertoire dans le cadre de ses études Claire Devlin, saxo ténor, Véro Mérangère, console et qui devait se produire en avril dernier à la doctorales à McGill qu’il bouclera dans les électronique no-mix, effets et jouets, Ana Dall’Ara grande foire internationale JazzAhead à prochains mois. Cette obligation, qui le tient Majek, thérémine. Brême en Allemagne, hélas annulée, mais très occupé en ce moment, lui a permis de 21 h : Lawful Citizen (Quartette du saxophoniste reportée à pareille date l’an prochain. pallier le manque de travail général qui a Evan Shaw) Pour le concert de son quintette, le trom- frappé la communauté musicale de plein fouet pettiste proposera un répertoire de sources cette année. Rares sont les musiciens de nos Billeterie et information sur diffusions en ligne : très hétérogènes, soit une reconfiguration du jours qui peuvent en dire autant. Le chanceux. www.loffjazz.com 32 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p32-33_Jazz_sm23-5_BI_pXX 20-09-18 11:16 Page 33

JAZZ

SECOND VOLET : 1960-1969 de la musique improvisée plutôt que du jazz. Entouré ici du bassiste Gary Peacock (qui vient de mourir en ce début de septembre) et du Si la musique est toujours d’actualité, elle est aussi une mémoire. Avec batteur free jazz de la première heure Sunny Murray, Ayler y va de six le passage du temps, certaines époques se démarquent plus nettement de ses rengaines fétiches (Ghosts, Spirits, Prophecy, etc.), les que d’autres, quelque-unes jugées meilleures après le fait. Dans les émiettant dans sa moulinette. Une écoute attentive révèle que ses annales du jazz, les années 1960 sont exemplaires à cet égard, car c’était gestes musicaux, loin d’être gratuits, avaient une certaine la dernière décennie où la génération des fondateurs de l’art coexistait prévisibilité, non sans quelques redondances. avec celle de leurs successeurs. Si Ellington, Basie, Armstrong et compagnie étaient encore de ce monde, Gillespie, Stitt et Monk étaient New York Contemporary Five au sommet de leurs carrières, alors que Shepp, Ayler et Coleman Consequences Revisited 1105 remettaient en cause l’édifice complet. La « New Thing » engendrée par ces derniers n’a pas eu la vie Saxo ténor virulent, Archie Shepp facile. Après avoir été éclipsée par le jazz fusion en Amérique et le s’est affirmé dès ses débuts comme retour au bop dans les années 1980, elle a gagné du terrain depuis le l’un des porte-parole les plus millénaire. Comme toutes les musiques qui l’ont précédée, cette note militants de la cause afro- bleue libérée est devenue historique à son tour et sujette à une américaine. En 1963 et l964, années nostalgie certaine. L’étiquette helvétique Hat Hut Records, des deux enregistrements de ce spécialiste de musiques d’avant-garde depuis plus de quatre recueil, il avait piloté une première décennies, revient sur le marché avec sa ligne Ezzthetics, consacrée formation à son nom, le New York en parties égales à de nouveaux titres à la croisée du jazz et des Contemporary Five, formation sans musiques contemporaines et des repiquages d’albums des piano comptant Don Cherry à la années 1960, à l’enseigne d’un free jazz de première mouture. trompette et le saxo alto afro-danois John Tchicai. Neuf plages sont regroupées sur cette surface de 68 John Coltrane Quartet minutes, les trois dernières comptant un second trompettiste, Ted Impressions (Graz 1962) 1019 Curson. La musique offre un des premiers exemples d’un genre de My Favorite Things (Graz 1962) 1101 jazz que l’on étiquettera de free bop, comportant des pièces originales qui ne suivent plus les formes traditionnelles, un jeu d’ensemble Décidément, on n’a pas encore fini de racler assez relâché et des solos plutôt écorchés par moments, Shepp y les fonds de tiroirs de ce dernier grand héros allant de sa sonorité particulièrement rauque. Jadis iconoclaste, ce du jazz. Après le Blue World de l’an dernier et genre est devenu l’un des lieux communs du jazz de notre temps. LSM le Lost Album un an auparavant, voici deux enregistrements en concert (parus en éditions www.hathut.com pirates dans les années 1970, mais publiés ici de manière légitime). En deux heures de musique, le groupe légendaire parcourt sept chevaux de bataille de son chef et un standard rarement joué (Autumn Leaves), bouleversant un public européen – d’après le témoignage d’un des spectateurs que j’ai jadis pu rencontrer. Près de soixante ans plus tard, l’art coltranien est familier au point que l’impact ne peut plus être le même à notre époque, mais l’intensité est toujours là, tranchante comme un fil de rasoir.

Sun Ra Heliocentric Worlds 1 & 2 Revisited 1103

Inénarrable personnage qu’il était, Sun Ra aimait définir sa musique comme un bruit joyeux. Ce recueil réunit ses deux albums essentiels des années 1960, parus sur la tout aussi mythique étiquette ESP-Disk. Il était bien le premier à exploiter la filière naissante du free jazz dans un contexte de big band et les résultats étonnent autant avec le temps qu’ils détonaient à l’époque (1966). Si le premier volume mise davantage sur le collectif, le second accorde plus d’espace aux solistes, avec une part d’interventions assez décapantes.

Albert Ayler Trio 1964 Prophecy Revisited 1104

Poète maudit qu’il était, le saxo Albert Ayler a semé la consternation générale en huit ans, ses jours se terminant tristement dans la rivière Hudson en novembre 1970. Alors que Hendrix et Joplin, deux autres victimes de cet automne fatal, sont consacrés comme des icônes de la pop, le saxo ne récolte qu’une maigre reconnaissance, réservée aux cercles SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 33 sm26-1_BI_p34-35_Rentrée Vocale + Rentrée Solo Orchestrale2_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 1:55 PM Page 34

La culturelleRENTRÉE 2020 OPÉRA ET ART VOCAL par JUSTIN BERNARD

L’OPÉRA DE MONTRÉAL CHAMBOULE cadre du 250e anniversaire de ce dernier. Le SA SAISON concert d’ouverture a lieu le 11 septembre, à Concernant la saison 2020-21 de l’OdM, de 20 h, à la fois en salle et en direct sur la grands changements ont été annoncés. En chaîne medici.tv; le second concert est pré- tenant compte des nouvelles normes sani- senté le 13 septembre, à 14 h 30, et le 29 sep- taires émises par la CNESST, la compagnie tembre, à 19 h, en rediffusion sur Internet. lyrique se voit dans l’obligation de reporter ses www.osm.ca deux productions majeures que sont La Traviata Jenůfa LA SAVM ACCUEILLE LA SOPRANO de Verdi et de Janáček, PHILIP ADDIS SARAH BISSONNETTE celles-ci exigeant un nombre trop important MARIE MAGISTRY de personnes sur scène et rendant ainsi avec un panel d’invités, autour du thème de Pour l'automne, la Société d’art vocal a impossible le respect des règles pour la santé l’identité et de l’authenticité. Cette production concocté un menu varié, entre rencontres et la sécurité des artistes. En remplacement, donnera lieu à trois concerts, les 19, 20 et 21 amicales, projections d’opéras et récitals. Au Patrick Corrigan et son équipe ont décidé de novembre, à 19 h 30, au Théâtre du Centaur. mois de septembre, elle rendra hommage à mettre au programme, cet automne, deux En fin d’année, l’OCM renouera avec une la grande soprano Mirella Freni, décédée en œuvres initialement prévues au printemps tradition du temps des fêtes. Les musiciens février dernier. Côté récitals, la SAVM 2020. Tout d’abord, La voix humaine de interpréteront Le Messie de Haendel, sous la lancera sa programmation le 27 septembre, Francis Poulenc, tragédie lyrique en un direction collégiale de Boris Brott et Xavier à la salle de concert du Conservatoire, en acte, avec la Brossard-Ménard, en compagnie de jeunes collaboration avec Atma Classique. Le public soprano France solistes de premier plan : Elizabeth Polese, pourra entendre la soprano Marie Magistry, Bellemare dans le soprano, Rihab Chaieb, mezzo, Marcel accompagnée au luth par Sylvain Bergeron, rôle de la Femme, d’Entremont, ténor, et Hugo Laporte, bary- dans un répertoire de la Renaissance et de accompagnée au ton. Le chœur sera Les Rugissants. Ce grand l’époque baroque. piano par Esther concert aura lieu le 8 décembre, à 19 h 30, Gonthier qui assure dans la basilique de l’oratoire Saint-Joseph. L’OM REMPLACE MENDELSSOHN également la direc- www.orchestre.ca PAR FAURÉ FRANCE BELLEMARE tion musicale. L’Orchestre Métropolitain a dû revoir la PHOTO : BRENT CALIS Viendra ensuite OSM : UNE RENTRÉE VOCALE programmation initiale de sa saison. Parmi L’hiver attend Après de longs mois d’attente, la program- les changements notables, mentionnons la beaucoup de moi de Laurence Jobidon, sur un mation de l’OSM a finalement été annoncée présence accrue de Yannick Nézet-Séguin, livret de Pascale St-Onge, en première à la fin du mois d’août. On y découvre deux pour le plus grand plaisir des musiciens et mondiale. La soprano Vanessa Croome y concerts à la rentrée qui mettent en valeur du public, ainsi que l’ajout de deux événe- incarnera Léa et la mezzo-soprano Florence deux voix québécoises de premier plan, deux ments vocaux. Le concert d’ouverture Bourget, Madeleine, tandis que Jennifer Szeto amies sur la scène et dans la vie. La soprano mettra en vedette la mezzo-soprano Michèle sera au piano et à la direction musicale. Karina Gauvin et la contralto Marie-Nicole Losier et le ténor Frédéric Antoun dans Le Conformément aux normes sanitaires en Lemieux se produiront, en effet, dans deux Chant de la terre, cycle de lieder de Mahler, vigueur, ces deux productions seront présen- airs de Mozart extraits de la Clémence de le 20 septembre à 13 h et 16 h à la Maison tées devant un public réduit. Les 29, 31 Titus à l’occasion du concert d’ouverture. symphonique. En octobre, l’OM présentera octobre et 3 novembre, à 19h30, ainsi que le le Requiem de Fauré 1er novembre, à 14h, au Théâtre en remplacement de Maisonneuve. www.operademontreal.com l’oratorio Elias de Mendelssohn. Pour L’OCM COMMENCE EN VOIX l’occasion, Nézet- Une autre création sur le sol québécois est pré- Séguin a fait appel à vue pour la rentrée 2020. Il s’agit de l’opéra de deux jeunes chan- chambre As One de la compositrice américaine teurs, la soprano Laura Kaminsky, sur un livret de Kimberly Suzanne Taffot et le Reed et Mark Campbell. C’est ainsi que baryton Philippe Sly, l’Orchestre classique de Montréal, dans une KARINA GAUVIN ET LA CONTRALTO MICHÈLE LOSIER ainsi qu’à un chœur MARIE-NICOLE LEMIEUX PHOTO : COURTOISIE formation exceptionnellement réduite, PHOTO : COURTOISIE composé de 25 à 30 ouvrira sa saison. Un quatuor à cordes, plus choristes exactement, accompagnera le baryton Phillip Accompagnées par les musiciens de l’OSM professionnels. À l’heure d’écrire ces lignes, Addis et la mezzo Sarah Bissonnette, sous la sous la direction de Bernard Labadie, qui l’identité du ténor n’est pas encore connue. direction de Geneviève Leclair et dans une connaît très bien les deux chanteuses Le 16 octobre à 17 h et 20 h, toujours à la mise en scène d’Eda Holmes. Les deux chan- d’opéra, elles interpréteront deux airs de Maison symphonique. teurs prêteront leur voix à un seul et même per- concert du même compositeur lors d’un www.orchestremetropolitain.com LSM sonnage transgenre, nommé Hannah. Après le deuxième concert, plus tard en septembre. À spectacle, l’OCM invite le public à se joindre à chaque concert, Mozart sera associé à des une discussion animée par Tranna Wintour œuvres orchestrales de Beethoven, dans le

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La RENTRÉEculturelle INSTRUMENTAL MUSIC 2020 by ARTHUR KAPTAINIS

MSO AND OM BACK IN BUSINESS In a continental performing arts scene dominated by a whole lot of cancellation, Montreal is a hive of activity. Both the Montreal Sym- phony Orchestra (now entering a post-Kent Nagano interregnum) and the Orchestre Métropolitain (under Yannick Nézet-Séguin) have re- markably busy schedules in the Maison symphonique and elsewhere. Crowds might be reduced but there is no noticeable reduction in quality. With little to do in New York, YNS has an enhanced presence in his hometown. All his Maison symphonique concerts, September to December, are sold out, so best to act quickly on Prokofiev’s Peter and the Wolf in French (Oct. 10 and 11) and Éric Champagne’s new setting of Le Petit Prince (Oct. 23 and 24), both at the Théâtre du Nouveau Monde. Maybe protocols will loosen in time for more seating to be made available for Bach’s Mass in B Minor on Dec. 5 and 6. You can always dream. www.orchestremetropolitain.com. MSO seating in the Maison symphonique is a little easier to come by, if only because the elder orchestra presents more (19) concerts. After Bernard Labadie and several notable soloists do business in mid-Sep- tember with Mozart and Beethoven, the Finnish conductor Susanna ARION ORCHESTRE BAROQUE PHOTO : COURTESY Mälkki takes the podium (after two weeks of quarantine) for concerts on Sept. 30, Oct. 1 and Oct. 2. Schubert’s Unfinished Symphony and seats made available in Pollack Hall will be occupied by Holst’s The Planets (in a reduced orchestration) are among the subscribers. Bourgie Hall is going nuts, presenting 56 concerts start- attractions. John Storgårds, another Finn, leads four programs, ing with the New Orford Quartet on Sept. 16 and ending with including Beethoven’s Eighth Symphony (Nov. 18) and reductions of Pallade Musica on Dec. 20. Many are the highlights. Some concerts Bruckner’s Seventh (Nov. 19) and Mahler’s Tenth (Nov. 22). are repeated. Louis Lortie completes his Beethoven Sonata cycle; Pablo Heras-Casado, a Spaniard with no known music-director com- on Nov. 13 the pianist manages the Herculean labour of playing the mitments, conducts a program of Beethoven (Overture to The Crea- Hammerklavier twice. Charles Richard-Hamelin performs Chopin’s tures of Prometheus and Symphony No. 2) and Chausson (Poème de Preludes four times but on separate dates (Oct. 6, 7, 26, 27). Mezzo- l’amour et de la mer with contralto Marie-Nicole Lemieux as soloist) soprano Michèle Losier in Oct. 4 is sold out. Others are selling fast. on Nov. 24, 25 and 26. The prominence of Beethoven in the program- See p. 48 for further details. ming is related, of course, to the composer’s 250th anniversary. www.mbam.qc.ca. All the aforementioned conductors will be heard in return engage- ments. Newcomers are the Ukrainian-born Finn Dalia Stasevska SOUNDS ANCIENT AND MODERN (Sibelius’s Third Symphony and Ana Sokolović’s Concerto for Orches- The Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ) offers what tra) on Dec. 1 and 3 and the American Jeannette Sorrell (a baroque it bills as a Vents nordiques… pour chasser la Covid-19! program in Christmas concert) on Dec. 8 and 9. Google “Stasevska” and you will Salle Pierre Mercure on Sept. 27. Jean-Michaël Lavoie leads the find plenty of material on the “Rule, Britannia!” uproar in the U.K. and ensemble in works by Galina Ustvolskaya (how often do you hear the Last Night of the Proms, which she conducted. “As ever, decisions music written for eight double basses and a hammer?) and Michel about the Proms are made by the BBC, in consultation with all artists Longtin (Pohjatuuli, a tribute to Sibelius). smcq.qc.ca. involved,” said the corporation. www.osm.ca. The Arion Baroque Orchestra under Mathieu Lussier performs Handel’s Music for the Royal Fireworks and Coronation Anthems (the AUTUMN AT LANAUDIÈRE latter with the Studio de musique ancienne de Montréal) in the Maison After cancelling its summer programming in the Amphitheatre, the symphonique on Sept. 25. In Bourgie Hall, its usual home, the baroque Lanaudière Festival goes indoors for a sixpack of September concerts outfit offers more Handel (among other composers) under a visiting Irish in Joliette Cathedral, its original mainstage. The opener on Sept. 18 conductor and instrumentalist, Peter Whelan, on Nov. 6, 7 and 8. with the Orchestre Métropolitain under Yannick is sold out, but there www.arionbaroque.com might still be tickets for Les Violons du Roy performing baroque reper- Back at the modern end, the Ensemble Contemporain de Montréal toire under Matthieu Lussier (Sept. 19); James Ehnes playing Bach’s (ECM+) led by Véronique Lacroix gives four premieres in Salle Pierre three solo Partitas (Sept. 20); recitals by pianist Marc-André Hamelin Mercure on Oct. 20. The composers: Bekah Simms, Gabriel Dufour- (Enescu, Medtner and Schubert on Sept. 25) and soprano Adrianne Laperrière, Stefan Maier, Matthew Ricketts. You never know. Pieczonka (Schubert, Wagner, Poulenc and Strauss on Sept. 26 with www.ecm.qc.ca pianist Michael McMahon); and the MSO under Canadian Opera Com- pany music director Johannes Debus (Beethoven’s Great Fugue, THINKING SMALL BUT STANDING TALL Mahler’s Songs of a Wayfarer with mezzo-soprano Rihab Chaieb and All live concerts in the balance of 2020 are given for reduced and dis- Schoenberg’s Transfigured Night on Sept. 27). www.lanaudiere.org tanced audiences. Some groups at press time had not made their intentions known. The Quatuor Molinari is taking minimalist meas- CHAMBER MUSIC APLENTY ures indeed by performing a tribute to three of the most important Chamber music is no less ready to do battle with the coronavirus in Polish composers of the 20th century – Lutosławski, Penderecki and Montreal. The Ladies’ Morning Musical Club is keeping the same Górecki – before a maximum crowd of 20. The intimate venue is the 2020 dates announced last March, only with new and mostly Fondation Guido Molinari at 3290 Sainte-Catherine St. E. Good luck Canadian artists. See p. 49 for details but keep in mind that the 160 getting one of those tickets. www.quatuormolinari.qc.ca. LSM SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 35 sm26-1_BI_p36-37_Rentrée Contemporary + LaChapelle + Rentrée Danse_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 10:10 Page 36

La culturelleRENTRÉE 2020 MUSIQUE CONTEMPORAINE par JUSTIN BERNARD s’adapter, mais c’est aussi la marque des avec les musiciens du Projet iso, mené par le CONCERT D’OUVERTURE TRÈS grandes organisations. harpiste Robin Best. Plus tard en février, ATTENDU À LA SMCQ Cette saison automnale sera rythmée par des Jeffrey Stonehouse et ses collègues créeront la En ces temps de pandémie, la Société de anniversaires et des célébrations. Le 12 version masculine de Voi(Rex) de Philippe musique contemporaine du Québec a long- septembre, ce n’est pas un seul concert Leroux puis, en mars, une nouvelle œuvre pour temps été maintenue dans l’incertitude quant d’ouverture, mais un après-midi complet, avec deux voix solos avec ensemble de Patrick au lancement de sa saison. Celui-ci aura bien un programme double et une table ronde, qui a Giguère. www.levivier.ca lieu à la salle Pierre-Mercure, le 27 septembre été imaginé. De plus, au cours des prochains prochain. Conformément aux mesures sani- mois, Le Vivier présentera de nombreux D’AUTRES CONCERTS taires, l’effectif maximal de l’orchestre sur scène concerts-hommage afin de souligner les 40 ans AU CMC ET AILLEURS et en répétitions a dû être réduit à 12 musiciens. des Productions SuperMusique (PSM), les 20 Le Centre de musique canadienne a annoncé Le programme a été révisé en conséquence. ans du Quatuor Bozzini et les 10 ans de plusieurs autres concerts. Parmi eux, mention- Les auditeurs pourront entendre deux l’Ensemble Paramirabo. Plusieurs de ces nons un concert des Violons du Roy, en compa- œuvres de Galina Oustvolskaïa, Dona Nobis événements seront placés sous le thème de gnie de la pianiste Louise Bessette, autour de Pacem (1971) et Dies Irae (1973), ainsi que l’eau, à commencer par la journée H2O et la l’œuvre de Gilles Tremblay (16 septembre), un Pohjiatuuli (1983) de Michel Longtin. Ce série de concerts de l’ensemble SuperMusique. concert-hommage à Jacques Hétu par le compositeur québécois rend ici hommage à Celle-ci, intitulée La source, aura plusieurs Nouveau Quatuor Orford à la salle Bourgie (16 Sibelius à travers l’évocation des paysages déclinaisons autour du même thème : Les et 17 septembre) et un concert virtuel du pianiste nordiques. Le concert s’intitule d’ailleurs affluents, Les rapides et Le Fleuve. De son côté, Jérôme Langlais, qui concorde également avec Vents nordiques… pour chasser la COVID-19. le Quatuor Bozzini retrace les nombreuses le (re)lancement de son disque Moon Melodies Le 27 septembre à 15 h, à la salle Pierre- œuvres qui ont jalonné son parcours. À l’occa- + L’envol du cheval blanc (16 septembre). À Mercure. www.smcq.qc.ca sion de son concert du 11 novembre, il noter, enfin, un récital du collectif Myriade (flûte interprétera Michael Oesterle, Jennifer et piano), intitulé Distance intime, où plusieurs LE VIVIER EN MODE FESTIF Walshe, Thomas Stiegler, Christopher grands noms de la musique contemporaine Après une programmation estivale marquée Butterfield et Cassandra Miller, 5 compositeurs seront à l’honneur : Claude Vivier, François par plusieurs activités dans le quartier des à avoir écrit spécialement pour ce quatuor. Le Morel, José Evangelista, Katia Makdissi- spectacles, le Vivier entame l’automne avec 22 septembre, pour son premier concert de la Warren et Jacques Hétu (20 septembre). un certain optimisme. Bien sûr, il a fallu saison, l’Ensemble Paramirabo collaborera www.cmcquebec.ca LSM

malgré les nombreuses incertitudes indissociables du contexte actuel, elle est restée la même dans son essence. » Quelques spectacles se sont donc LA CHAPELLE mutés en laboratoires publics tandis que certaines dates restent à déter- miner. « Nous sommes restés autant que possible à l’écoute de chaque TRENTE ANS D’AUDACE équipe artistique, pour satisfaire au plus près les exigences de chacune. » Fait à souligner, La Chapelle est un des rares lieux de diffusion à par NATHALIE DE HAN Montréal qui présente chaque saison plusieurs productions dans les deux langues officielles, surtitrées en anglais et en français. Cette par- ortez les tambours et les trompettes. La Chapelle scènes contem- ticularité explique en partie la richesse de l’histoire de la programma- poraines souligne cette saison son 30e anniversaire et le directeur tion de l’ancienne église. Jacob Wren et PME-Art, des vedettes du cercle artistique Olivier Bertrand ne fait pas les choses à moitié, car les restreint des arts de la performance, seront par exemple de retour avec Scélébrations, dont le coup d’envoi a été officiellement donné au A User’s Guide to Authenticity is a Feeling et Emma Tibaldo et Joseph printemps, dureront toute l’année. Entrevue. Shragge présenteront Skin, une pièce SIERRA NEVADA Après le directeur fondateur Richard Simas amorcée au Playwrights Workshop PHOTO : MARILÈNE BASTIEN et le fantasque Jack Udashkin, Olivier (2016). Le Talisman Theatre présen- Bertrand s’est discrètement glissé dans la salle tera Habibi’s Angels: Commission des commandes de La Chapelle il y a cinq ans. Impossible, une pièce poétique de Le Français d’origine se sent maintenant en Kalale Dalton-Lutale et Hoda Adra, symbiose avec avec le milieu artistique mont- abordant des points de vue féminins réalais. Et c’est plein d’assurance qu’il dévoi- dissemblables. Côté francophone, lait, début septembre, les deux grands axes de notez les noms de Système cette programmation anniversaire – comme MEASURING DISTANCE Kangourou et du Théâtre du tandem pour narguer la pandémie qui a bouleversé et PHOTO : SVETLA.ATANASOVA qui proposent Bermudes (Dérive) et qui risque encore de bouleverser le milieu des ceux du trio Création dans la arts de la scène. Le premier axe invite des chambre (Félix-Antoine Boutin, Odile Gamache et Gabriel Plante) et artistes qui ont fait les grands moments et la des Belges Ersatz qui offrent Au jardin des potiniers. Les amateurs de réputation de La Chapelle. Le second, qui croi- danse auront droit à Sierranevada de Manu Roque, Measuring sera parfois le premier, rassemble des projets qui ont en commun Distance de Maria Kefirova, Papillon d’Helen Simard, Face-à-face de d’être le fruit de toutes sortes de formes de collaboration. Jérémie Niel, Catherine Gaudet, Félix-Antoine Boutin et Louise Réputée depuis ses débuts pour sa scène alternative, hybride et éclec- Bédard, ainsi que Cet intervalle de Morena Prats. Du bonbon ! LSM tique, La Chapelle présentera jusqu’à la fin mai 2021 une saison de 20 spectacles nourrie par 175 artistes – contre habituellement plus ou moins L’espace manque pour énumérer tous les spectacles à recommander. Consultez la 25 spectacles par saison. « La programmation de cette année était prête, programmation pour vous joindre à la fête. Attention ! Pandémie oblige, la jauge de la dit Olivier Bertrand. Nous y avons apporté de légères modifications, mais salle intime de cent places a dû être réduite. Alors réservez tôt ! www.lachapelle.org 36 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p36-37_Rentrée Contemporary + LaChapelle + Rentrée Danse_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 10:10 Page 37

La RENTRÉEculturelle LA DANSE 2020 TRIOMPHERA par NATHALIE DE HAN

près le choc de la pandémie et les annu- vant sera donné par Julie Anne Stanzak, murs qui séparent danse, musique et théâtre. lations d’urgence, l’incertitude demeure danseuse du Tanztheater Wuppertal/Pina Il déploie des personnages pleins de finesse et le plus grand adversaire du monde de la Bausch, le 26 septembre. de contradictions auxquels il donne vie dans Adanse. Mais s’il reste difficile de planifier Sylvain Émard a l’art de faire bouger les des œuvres bénéfiques et saugrenues. Punch à long terme, les diffuseurs font tout pour foules. Pour lui, la danse est une fête. Sous Line, c’est la chute d’un gag. Ce titre est un être au rendez-vous. Jugez plutôt. l’œil du public installé autour de la scène, hommage à l’imagination de l’artiste et du comme il l‘était autour du Grand Continental spectateur, à leurs volontés de croire à la fic- CHEZ DANSE DANSE qui a entraîné le chorégraphe sur toute la pla- tion, de maquiller la réalité pour la rendre plus Tout au long du confinement, les passionnés nète, Rhapsodie amplifie l’énergie, les corps admissible. Du 13 au 17 oct. de danse ont trompé leur ennui en découvrant propulsés par une force viscérale. Cet événe- La toujours excellente Catherine Gaudet le plaisir des ateliers en ligne. Danse Danse ment-spectacle très attendu, qui souligne le poursuit sa recherche sur l’ambiguïté comme propose donc cinq ateliers virtuels tous 30e anniversaire de la compagnie Sylvain vecteur de perception et d’évocation et revient publics, animés par des interprètes et com- Émard Danse, met en scène une vingtaine avec Se dissoudre. Avec finesse, elle fait émer- municateurs hors pair, dont Anik Bissonnette, d’interprètes. « La présentation de compa- ger du fond des êtres les contrastes, les modu- qui donne le départ avec l’apprentissage de la gnies à grand déploiement est le noyau de lations, la complexité, la simplicité dans tout Nelken Line. Caroline Ohrt, codirectrice artis- notre mission et il est important que nous la ce qu’ils contiennent d’avouable et d’obscur. À tique de Danse Danse, observe : « Mettre en maintenions autant que possible. Le public a ne pas manquer. Du 3 au 7 nov. vitrine le travail de 35 jeunes étudiants en besoin de contact humain et des émotions que www.agoradanse.com danse et permettre au public d’y assister en provoquent les mouvements de masse et nous présentiel ou de participer virtuellement en croyons que, plus que jamais, le corps de chair LES GRANDS BALLETS faisant ses propres lignes est un clin d’œil au sera salvateur », avance Caroline Ohrt. À la Tout au long du confinement, les danseurs chef-d’œuvre Nelken du Tanztheater Cinquième Salle du 10 au 21 nov. ont poursuivi leur entraînement à la maison, Wuppertal/Pina Baush, qui a malheureuse- L’accompagnement des artistes est primor- en partageant avec le public des classes gra- ment été annulé. » Les étudiants de l’École de dial pour le développement de la danse et de tuites et des moments intimes sur les danse contemporaine de Montréal et l’École la diffusion et Danse Danse en a toujours été réseaux sociaux des Grands Ballets. « Ces supérieure de ballet du Québec offriront en le prophète. « De nouveaux partenariats moments ont permis d’entrer en contact effet leur Nelken Line sur l’esplanade de la s’ouvrent aux artistes et la situation actuelle avec nos interprètes d’une nouvelle façon et Place des Arts, le 27 septembre. aura permis d’explorer des résidences au d’apprendre à travers leur quotidien et je Théâtre Maisonneuve, qui sont une denrée crois que leur personnalité et leur humour rarissime », note Pierre Des Marais. Ainsi, ont amené beaucoup de joie aux abonnés de Alexandra ‘Spicey’ Landé puis Andrea Peña nos plates-formes durant cette période dif- seront en résidence au MAC tandis que RUB- ficile », déclare Marc Lalonde, directeur BERBAND puis Guillaume Côté seront au général des Grands Ballets. Cela a permis de Théâtre Maisonneuve, histoire de préparer les faire découvrir différemment la danse et le spectacles de demain. N’oubliez pas les ate- métier de danseur à un auditoire qui ne s’y liers donnés par les interprètes de Guillaume intéressait peut-être pas initialement, Côté (14 nov.), Sylvain Émard (21 nov.) et par comme l’a démontré le nombre grandissant Hervé Koubi lui-même qui nous amènera un d’abonnés sur les réseaux sociaux des peu de Méditerranée avec son spectacle Grands Ballets depuis mars. Odyssey, du 2 au 5 déc. www.dansedanse.ca Ce n’est pas facile pour des artistes dont le travail repose sur le toucher, le mouvement et l’échange de se retrouver à danser à distance les uns des autres, mais les danseurs ont gardé une attitude positive. Cette période a égale- ment permis de se recentrer et de laisser place à de nouvelles idées créatives, d’avoir une approche différente face au mouvement, à l’autre. « Je crois que le simple fait de se retrouver en studio après des mois d’absence, de retrouver la danse, ensemble, les a rappro- NELKEN LINE chés – nos existences de danseurs dépendent de celles des autres, nous sommes unis et le Car des Nelken Line fleurissent à travers le serons toujours », lance le directeur artistique monde et c’est au tour de Montréal de se dis- des Grands Ballets, Ivan Cavallari. La troupe tinguer. « Nous espérons recevoir le plus JACQUES POULIN-DENIS PHOTO : D. SKOLTZ a recommencé à répéter différentes pièces possible de vidéos en provenance de ruelles, pour que, lorsque les mesures sanitaires le de maisons ou de parcs, nous allons toutes À L’AGORA DE LA DANSE permettront, elle puisse retrouver rapidement les compiler », lance Pierre Des Marais, Artiste associé à l’Agora de la danse, le choré- la scène et son public. Il ajoute : « Nous avons l’autre directeur artistique de Danse Danse. graphe, metteur en scène, interprète et com- hâte de vous retrouver en mars, avec Roméo Pour rester dans le même esprit, l’atelier sui- positeur Jacques Poulin-Denis déchire les et Juliette! » www.grandsballets.com LSM SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 37 sm26-1_BI_p38-39_Theatre FR + Theatre EN2_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 09:24 Page 38

La culturelleRENTRÉE 2020 THÉÂTRE FRANÇAIS LA RENAISSANCE DES THÉÂTRES par NATHALIE DE HAN

enouer avec les arts vivants, en respec- ront les jeunes à la prose, la poésie et le théâtre. Certains théâtres misent à fond sur les nou- tant les directives de la santé publique, La fée urbaine, Patsy Van Roost, guidera ensuite velles options virtuelles et le TNM est assuré- nous en avons tous envie, mais peut-être petits et grands à travers une activité créative. ment l’un d’eux. Vous pourrez donc suivre Rpas au même rythme. La Scena Musicale Les textes des enfants seront lus par Ève Landry toutes les retransmissions des spectacles de la vous suggère donc d’accommoder ce et Sébastien René et diffusés en direct, sur la célèbre institution. La formule sera donc calendrier selon votre sensibilité. page Facebook de la Maison Théâtre. Un must ! appliquée aux deux œuvres tous publics qui, Le 26 sept. www.maisontheatre.com sur la scène du TNM, marieront musique et SEPTEMBRE théâtre. Le TNM et l’Orchestre Métropolitain Craintif ? Jouez la carte extérieure. La pandé- OCTOBRE offrent ainsi Pierre et le loup de Prokofiev, mie a inspiré le trio du Théâtre DuBunker. Il Florent Siaud fait le pari de confier la réécri- dans une mise en scène de Lorraine Pintal, de propose ses réflexions post-COVID dans une ture de l’épopée de Faust à douze auteurs de même que Le Petit Prince, d’après Saint- production interactive au titre inspiré, différents continents. Des dramaturges fran- Exupéry, dans une mise en scène de Sophie Ensemble. Gratuit, sur réservation. Du 20 au çais livrent le chantier de la première partie de Cadieux. Les deux productions seront dirigées 24 septembre dans le cadre d’Espace libre l’aventure, Forêt et tempête. Le 9 oct. par Yannick Nézet-Séguin. Pierre et le loup: à hors les murs. www.espacelibre.qc.ca www.theatreprospero.com voir en salle le 8 octobre seulement, et en ligne La 24e édition des Journées de la culture L’autrice et comédienne Marie-Ève Perron du 16 au 25 octobre; Le Petit Prince à voir en durera exceptionnellement un mois. Du 25 offre le solo De ta force de vivre, un hommage salle le 23 octobre seulement, et en ligne du 30 sept. au 25 oct. www.journeesdelaculture.qc.ca corrosif mais truffé d’humour à son père octobre au 8 novembre www.tnm.qc.ca Dans le cadre du FIL, Évelyne Rompré et récemment décédé. Du 6 au 24 octobre. Gabriel-Antoine Roy soulignent, par l’événe- www.theatrelalicorne.com NOVEMBRE ment-lecture On n’est pas des trous d’cul, la Le Théâtre aux Écuries offre une foule d’activi- Claude Poissant et Louis-Karl Tremblay ont réédition du livre de Marie Letellier, qui tés dévoilées un mois à la fois. Le duo humoris- exploré les scènes d’amour des répertoires raconte l’histoire d’une famille du Centre- tique et cynique Brick et Brack souligne notam- classique et contemporain pour voir si cette Sud. Gratuit, sur réservation, dans le cadre ment en salle et en virtuel les commémorations de année bouleversante changeait notre rapport d’Espace libre hors les murs. Le 27 sept. la Crise d’octobre. Le 15 oct. www.auxecuries.com à la séduction. Des Liaisons dangereuses de www.espacelibre.qc.ca Quoi de mieux, point de vue distanciation, Laclos aux Champs amoureux de Catherine Pour ceux qui brûlent qu’être seul avec les comédiens ? C’est ce que Chabot, Amours propres rythme-t-il encore de retrouver le vrai avec toujours ? Du 4 au 21 nov. théâtre, l’auteur et www.denise-pelletier.qc.ca comédien Alexandre Un autre thème qui n’est pas étranger à l’hi- Goyette a retravaillé le ver 2020 est celui des bouleversements éco- solo King Dave avec le nomiques. Le collectif Projet Bocal a jeté son jeune acteur qui l’in- dévolu sur Fairfly, de Joan Yago García, une carnera cet automne, comédie sur l’émergence des jeunes entre- Anglesh Major. Des prises. La Manufacture a mandaté Pixcom questions liées à l’iden- pour en faire une captation que vous pourrez tité et à l’appartenance visionner dans le confort de votre foyer, tout ANGLESH MAJOR bonifient l’œuvre. Les au long des représentations. Du 10 nov. au 12 PHOTO : MAXYME G. DELISLE échos du mouvement déc. www.theatrelalicorne.com Black Lives Matter et Que se passe-t-il quand l’édifice socio-éco- celles des manifestations mondiales qui dénon- nomico-politique d’un pays bascule ? La fin de cent le racisme endémique éclaireront la scène l’homme rouge de l’autrice Svetlana du Théâtre Duceppe d’une lumière nécessaire. Alexievich raconte ce que fut le communisme Du 29 sept. au 17 oct. www.duceppe.com et les désenchantements du rêve capitaliste. Devant l’adversité, Denise Filiatrault a Le 14 nov. www.theatreprospero.com encore relevé le défi, programmant un texte de Jean-Philippe Daguerre, gagnant de quatre DÉCEMBRE Molières, dont elle signe la mise en scène. Adieu VIOLETTE, ESPACE LIBRE Avec In Da Club, Mélodie Noël Rousseau et Monsieur Haffmann affiche déjà des supplé- PHOTO : CHARLES LAFRANCE Geneviève Labelle offrent une version fémi- mentaires. Dès le 29 sept. www.rideauvert.qc.ca niste de La Double Inconstance de Marivaux. Luce Pelletier s’approprie l’outrageuse Catherine Bourgeois et sa chouette compagnie Du 9 au 11 déc. www.espacelibre.qc.ca fable de Nicoleta Esinencu, voix forte de la Joe Jack et John, nouvellement résidente de AKUTEU (titre provisoire) est le premier nouvelle scène moldave, et monte That l’Espace libre, proposent avec le spectacle projet d’écriture personnelle de la formidable moment - Le pays des cons. Du 29 sept. au 17 Violette, offert en Anglais ou en Français. Du performeuse innue Soleil Launière. Le 12 déc. oct. www.denise-pelletier.qc.ca 21 oct. au 15 nov. www.theatreprospero.com S’il est encore trop tôt pour que vos petits www.espacelibre.qc.ca En provenance de Martinique et du Québec, côtoient d’autres spectateurs, optez pour le vir- L’auteur et dramaturge haïtien Guy Régis les langues québécoises et créoles se répon- tuel avec l’événement Les mots parleurs, qui Jr étale la causticité des conflits entre dront par-delà les distances. Entends-tu ce propose trois ateliers d’écriture aux 6 à 12 ans. humains dans Quel dernier grand conflit que je te dis ? Kouté mwen titak ! À découvrir Simon Boulerice, Joséphine Bacon, Laure pour satisfaire la haine entre les hommes. Le sur le web, Du 15 déc. au 30 juin Morali et Julie-Anne Ranger-Beauregard initie- 24 oct. www.theatreprospero.com www.espacelibre.qc.ca LSM

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La RENTRÉEculturelle ENGLISH THEATRE 2020 A LIGHTLY SEASONED AUTUMN by NATHALIE DE HAN

heatre and the performing arts are ing on the themes of Quebec, feminism, his- among the sectors hardest hit by the tory of women, love, and immigration… noth- COVID-19 pandemic. Despite this, two ing less! The authors don’t want to write just Tinspired directors, Eda Holmes and a multicultural feminist show. They’d rather Lisa Rubin, who run the city’s major blow up than be confined to those categories. English-language theatres, have, in their Warning: you’re invited to a scratchy cele- separate ways, rolled up their sleeves and bration of Montreal; this all-woman play is managed to turn the situation around. poetic and deliciously quirky. It is a living X- ray of Montreal that reveals its ancient and SEPTEMBER AT THE CENTAUR modern foundations and asks important Centaur Theatre Company opens with The questions in our post-COVID-19, post-Bill 21 Portico Project: six eclectic performances, in- society. Bilingual production with subtitles. tegrating theatre with dance, clown, comedy At La Chapelle from Nov. 23 to Dec. 5. and music, that will transform its grand en- www.lachapelle.org tryway into an outdoor stage. Spectators will also participate in Vancouver’s innovative Red DECEMBER AT THE SEGAL CENTRE Phone Project. “I love that it puts the audience “It will take a while to rebuild to the scale we right inside the RED PHONE were before, but we are thinking differently PHOTO : BOCA DEL LUPO story and was de- now and embracing signed to have each what we can do as hosting company (ADD Centaur), supported by Canada Life and we accept the new, commission a new a panel of five diverse, established multilin- and hopefully tem- play for it,” says gual artists and activists, and begin a discus- porary, normal,” Centaur artistic and sion about how the Centaur can become an says Lisa Rubin, executive director agent of progressive change in the cultural artistic and execu- Eda Holmes. landscape of Montreal.” This content will fuel tive director of the Holmes arranged an online audience engagement program Segal Centre. One for a French trans- called the Saturday Salon Online, to develop upside of the shut- EDA HOLMES lation. All perform- conversation both between artists and the down is that it has PHOTO : OLIVIER CLERTANT ances are free but Centaur and between the public and artists. offered time to donations are grate- The third pillar of the program will support ZEBRINA UNE PIECE have important dis- fully accepted. “I really wanted to turn the new work from emerging and diverse Mon- A CONVICTION cussions, make PHOTO : YVES RENAUD building inside-out in an attempt to remain treal theatre artists. Holmes is optimistic; plans to shape the true to our mandate of making theatre that is “The Centaur has an history of offering work future of the Segal Centre, and develop col- relevant, high quality and bridge-building.” from many different cultural communities but laboration between the English and French She says. And this project is a great way to par- we now have the chance to do more than that, theatre communities. The trial run could be a ticipate in Les journées de la culture.” and I trust that with ADD Centaur, we’ll be- masterstroke since the Segal stage will reopen Holmes called for submissions around the come leaders in expanding the cultural inclu- with the one-man drama Underneath the Lin- theme of “unpacking the moment” and had sivity of Montreal.” www.centaurtheatre.com tel by Glen Berger, directed by François Gi- the difficult task of picking six entries out of Centaur Works is another new initiative that rard (director of The Red Violin). The show 80. Support from the Beaverbrook Canadian will focus on new work by established play- opened its run in French at the TNM in Sep- Foundation allows the Centaur to offer a pay- wrights. Eda Holmes plans to workshop and tember; the original will open in English at what-you-can system during this very special offer staged readings, with or without a socially the Segal Centre this December. It will close festival. The productions Black Balloon: Por- distanced audience, depending on how the sit- in French at the National Arts Centre, star- tico Edition (Sophie El Assaad), Covid Vs uation unfolds through the fall and winter. The ring the gifted Emmanuel Schwartz, who will Menopause (Dayna McLeod), Fanm Rebel idea is that these texts will potentially be part embody a librarian in pursuit of a mysterious (Collectif Théâtral Potomitan), In Memo- of its future seasons. “I will have more infor- book 113 years overdue. riam: The Wake of Cheddar Fandango mation about this once Portico Project is over. Lorraine Pintal and Lisa Rubin have (Sermo Scomber Theatre), Is there anything I am focusing on the theatre of the possible. been sending scripts back and forth but else I can do for you? (Amy Blackmore), We’ll do what we can to connect artists and au- they were never thrilled. When Underneath Pandemonium (Tim Tyler and Joe De Paul) diences of Montreal to the most compelling the Lintel came up, the two women knew and Who We Have Forgotten (Lynne theatre we can make. ” www.centaurtheatre.com right away they had found something, and Cooper) will run from Sept. 24 to Oct. 4. things came together really easily. It was www.centaurtheatre.com NOVEMBER, WITH A the classic moment where preparation TASTE OF DIVERSITY meets opportunity. Girard also became OCTOBER AT THE CENTAUR Get ready to bend your mind, because passionate about the script. Lisa Rubin “The beautiful Centaur building is old,” says Habibi’s Angels: Commission Impossible is notes: “François made it incredibly easy; he Holmes. “To make it meet strict Covid proto- Talisman Theatre’s first commissioned play. was very open and enthusiastic. We hope col standards will require investment and time. The action begins when a pair of non-binary for more French-English collaborations in In the meantime, we’ll launch the new initia- artists belonging to “visible minorities” are the future.” This is the beginning a great tive, Artistic Diversity Discussion at Centaur commissioned to write a bilingual play focus- partnership. www.centresegal.org LSM SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 39 sm26-1_BI_p40_Arts Visuels_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 10:31 Page 40

La culturelleRENTRÉE diverses technologies de synthèse son-image 2020 (orgues à couleurs, théâtre optique, sonchro- ARTS VISUELS matoscope…). Les œuvres d’artistes actuels et de cinéastes de l’avant-garde sont accompa- gnées de performances musicales. Une série de RELANCE POST-COVID films d’animation spécialement conçue pour par ANDRÉANNE VENNE les enfants complète le programme. L’utilisation d’un casque d’écoute individuel MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE MUSÉE DES BEAUX-ARTS DU étant requise, les visiteurs peuvent apporter MONTRÉAL CANADA, OTTAWA leur casque d’écoute personnel ou en emprun- L’exposition Paris au temps du postimpres- Prolongée jusqu’au ter un auprès de VOX. www.centrevox.ca sionnisme : Signac et les Indépendants pré- 4 octobre, Àbada- sente jusqu’au 15 novembre une collection kone : Feu conti- MUSÉE MCCORD, MONTRÉAL privée de plus de 500 œuvres. En 1884, un nuel − Continuous Serge Chapleau est à l’honneur dans l’exposi- groupe d’artistes mené par Signac créait le Fire propose les tion Chapleau − profession : caricaturiste, pre- Salon des Indépendants, qui fut jusqu’à la œuvres de plus de mière grande rétrospective retraçant avec un Première Guerre mondiale le lieu de croise- 70 artistes contem- humour incisif les cinquante ans de carrière de ment des grands courants artistiques porains apparte- la vedette de la caricature au Québec et racon- d’avant-garde. Y sont réunies les œuvres nant à 40 nations, tant par la même occasion cinq décennies de représentatives de la période : impression- ethnies et tribus de culture populaire et d’actualités nationales. nistes (Monet, Morisot), fauves (Dufy, Friesz, 16 pays, y compris le L’exposition comprend plus de 150 caricatures, Marquet), symbolistes (Gauguin, Redon), Canada. Organisée esquisses et illustrations originales. L’évolution nabis (Bonnard, Denis, Lacombe, Sérusier, en collaboration avec des experts du monde du dessinateur humoristique, toujours teintée Ranson, Vallotton), néo-impressionnistes entier, l’exposition présente la vitalité et les de commentaire politique, y est présentée en (Cross, Luce, Pissarro, Seurat, Van préoccupations communes de l’art indigène sections thématiques : enfance et influences, Rysselberghe) et autres peintres ayant croqué contemporain des différents continents. caricatures d’artistes pour les magazines, poli- le Paris de l’époque (Anquetin, Degas, Ibels, Parallèlement, l’exposition Beautés mons- tique locale, nationale et internationale... Les Lautrec, Picasso, Steinlen). trueuses dans l’estampe et le dessin anciens différentes incarnations de son personnage La première exposition solo du peintre européens (1450–1700) propose jusqu’au 15 télévisuel iconique né dans les années 1980, montréalais d’origine haïtienne Manuel novembre les eaux-fortes et gravures de la Gérard D. Laflaque, occupent à elles seules une Mathieu, intitulée Survivance, sera à l’affiche Renaissance et de la période baroque repré- section entière. www.musee-mccord.qc.ca du 17 septembre au 28 mars 2021 et sera sui- sentant divers monstres mythiques. C’est l’oc- vie de l’installation du Juif montréalais casion de contempler les estampes de Dürer et CENTRE PHI, MONTRÉAL Yehouda Chaki, À la recherche des disparus, d’autres grands de la tradition. www.gallery.ca Acteur de l’interconnectivité et de l’intersec- du 7 octobre au 7 mars 2021. tion entre l’art et la technologie, le Centre PHI Riopelle bouclera la programmation de LE CENTRE D’ARTISTE OBORO, nous arrive avec une exposition conçue expres- l’automne du 21 novembre au 21 mars 2021 MONTRÉAL sément pour accompagner sa réouverture : avec l’exposition À la rencontre des territoires Ce centre d’artiste de la rue Berri, qui a pour voca- Émergences et convergences. Directement nordiques et des cultures autochtones, pré- tion de favoriser la rencontre transculturelle par liée à notre récente expérience de confinement sentant un corpus d’œuvres liées aux cultures l’art, offre une saison 2020-21 s’amorçant le 12 généralisé, cette première exposition du nou- autochtones et aux territoires nordiques, le septembre avec une exposition où se dégagent les tout accompagné d’une publication scienti- enjeux actuels de racisme systémique et des reven- fique. www.mbam.qc.ca dications sociales associées. A Harlem Nocturne, de l’artiste multidisciplinaire Deanna Bowen, MUSÉE NATIONAL DES BEAUX-ARTS aborde les histoires occultées des personnes DU QUÉBEC noires au Canada, avec des images tirées d’ar- Célébrant les œuvres du précurseur de chives et documents relatant les histoires de l’impressionnisme Joseph Mallord membres de sa famille. L’exposition se poursuit William Turner (1775-1851), l’exposition par un volet virtuel en collaboration avec l’espace d’art féministe Ada X. À partir du 14 novembre, les expositions individuelles de Roberto Santaguida et de Maria Ezcurra occuperont simultanément les espaces d’exposition. www.oboro.net veau programme Destination PHI constitue VOX, CENTRE DE L’IMAGE une réflexion sur l’art, les rapports humains et CONTEMPORAINE, MONTRÉAL les rapports à la nature dans le monde post- Vox présente jusqu’au 31 octobre Les années COVID-19. L’exposition « écofuturiste » qui musicales : 1920-2020, traitant des tensions et s’intéresse aux effets de l’enfermement sur la Turner et le sublime, organisée en collabo- conscience collective est maintenant prolon- ration avec la Tate Modern de Londres, est gée jusqu’au 25 octobre. En réponse aux présentée en exclusivité canadienne à recommandations de distanciation physique, Québec. Il s’agit d’une occasion rare de voir le centre a également inauguré un mode de plusieurs chefs-d’œuvre du maître du mou- visionnement adapté pour sa série de projec- vement pictural romantique (75 peintures tions en réalité virtuelle : PHI VR TO GO. Des et œuvres sur papier), comme son œuvre casques de réalité virtuelle peuvent être loués majeure Scène dans le Derbyshire (1827) pour environ 48 heures (livraison à domicile et Lumière et couleur – La théorie de des rapports de subordination entre image et ou récupération au Centre) avec un accès en Goethe (1843). Du 15 octobre au 3 janvier musique dans les productions audiovisuelles ligne à leur sélection de films en réalité vir- 2020. www.mnbaq.org et cinématographiques depuis l’invention de tuelle. www.phi-centre.com LSM 40 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p41_New ReleasesV3_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:49 Page 41

NEW RELEASES SECTION NOUVEAUTÉS

This NEW section is an advertising supple- Marin Marais : Badinages This dramatic concerto is full of drive, explo- ment. To announce here, contact / Cette Marin Marais: Deuxième Suite en ré majeur; Pièces extra- sive energy and pathos. While reminiscent of NOUVELLE section est un supplément ites de la Suite d’un goût étranger; great works by Prokofiev and Shostakovich, it publicitaire. Pour annoncer ici, contactez : Chaconne en rondeau, no 82 du Deuxième Livre (Paris, is truly a unique work among Canadian piano [email protected]. 1701); Pièces extraites de la Suite d’un goût étranger; concertos and modern classical compositions. Première Suite en ré mineur; Les Voix humaines. no 63 du Deuxième Livre (Paris, 1701) HAYDN : Les sept dernières paroles du Christ Homage and Inspiration Mélisande Corriveau, viole de gambe; Eric Milnes, clavecin en croix Robert Schumann, Märchenerzählungen, Op 132; György ATMA Classique, ACD22785, Sortie : 2020-4-17 Haydn: Les Sept dernières paroles du Christ en croix, Hob Kurtág, Hommage à Robert Schumann, Op 15d; Wolf- La gambiste Mélisande XX/1b. 1. Intrada: Maestoso e Adagio; 2. Sonata I: Largo. gang Amadeus Mozart, Trio in E-Flat Major K 498 “Kegel- Corriveau et le clavecin- Pater, dimitte illis quia nesciunt quid faciunt; 3. Sonata II: statt”; Christof Weiß, Drittes Klaviertrio für Klarinette, iste Eric Milnes Grave e Cantabile. Hodie mecum eris in Paradiso; 4. So- Viola und Klavier, “Gespräch unter Freunden” dévoilent toutes les nata III: Grave. Ecce Mulier Filius tuus; 5. Sonata IV: Iris Trio (Christine Carter, clarinet, Molly Carr, viola, Anna richesses de la viole de Largo. Deus meus, Deus meus et quid dereliquisti me?; 6. Petrova, piano) gambe dans ce nouvel Sonata V: Adagio. Sitio; 7. Sonata VI: Lento. Consumma- Coviello Classics, LC12403, Release: 2020-2-7 enregistrement en- tum est; 8. Sonata VII: Largo. In manus tuas Domini, Praised for ensem- tièrement consacré au commendo Spirito meum; 9. Il Terremoto: Presto ble playing that is compositeur français David Jalbert, piano “simply fabulous, Marin Marais. Viola da gambist Mélisande ATMA Classique, ACD22796, Sortie: 2020-9-11 perfectly balanced, Corriveau and harpsichordist Eric Milnes re- Le tout dernier enreg- [and] admirable in veal the richness of the bass viol in this new istrement du pianiste its rhythmic secu- recording entirely devoted to French com- David Jalbert présente rity and virtuosity” poser Marin Marais. une transcription pour ( Amberger piano des Sept Zeitung), the Iris Luminous Voices dernières paroles du Trio pairs works by Schumann and Mozart Composer: Peter-Anthony Togni Christ en croix de with modern tributes to these masterpieces by Luminous Voices Vocal Ensemble, Timothy Shantz (artis- Joseph Haydn. The György Kurtág and Christof Weiss on Hom- tic director), Jeff Reilly,bass clarinet; Katie Partridge, so- latest recording by age and Inspiration, their debut album, from prano; Oliver Munar, tenor; Sarah Hahn-Scinocco & Sarah award-winning pianist David Jalbert is a Germany’s Coviello Classics. Comprised of MacDonald, flute. piano transcription of Haydn’s The Seven Last Canadian clarinetist Christine Carter, violist Leaf Music, LM236, Release: 2020-7-17 Words of Christ on the Cross. Molly Carr and pianist Anna Petrova, the Iris Sea Dreams re- Trio has performed extensively across Europe flects the relation- Breathing in the Shadows and North America and elsewhere in Europe. ship between the Composer: Saman Shahi ocean and the sea Maureen Batt, soprano; Fabian Arciniegas, tenor; Tiffany Franz Asplmayr Six Quartets, Op.2 as a life metaphor, Hanus, soprano; Tara Scott, Saman Shahi, piano; Peter Franz Asplmayr: String Quartet in G major, Op. 2, no. 1, with its implicit Lutek, woodwinds; Derek Gray, percussion; Scott Peter- String Quartet in D major, Op. 2 no. 2, String Quartet in F suggestion of jour- son, electric and upright bass; Natalie Wong, violin; Cheryl major, Op. 2 no. 3, String Quartet in E major, Op. 2, no. 4, neying, inward Ockrant, cello. String Quartet in C major, Op. 2, no. 5, String Quartet in E emotions and ever Leaf Music, LM237, Release: 2020-9-25 flat major, Op. 2, no. 6 uncertainties. A continuation of Togni’s recent The debut album Eybler Quartet (Aisslinn Nosky, violin, Julia Wedman, vio- works, in which choral writing is blended from Iranian-Cana- lin, Patrick G. Jordan, viola, Margaret Gay, cello) seamlessly with unusual accompanying in- dian composer Gallery Players of Niagara, GPN20001, Release: 2020-4-15 strumental support. The framing movements Saman Shahi. The Toronto’s Eybler of the work draw on texts from T.S. Elliot’s album includes Quartet is interna- Four Quartets, with the middle movement three song cycles, tionally-renowned employing the words of the Marian hymn two of which are for brilliant per- “Alma Redemptoris Mater.” based on poetry by formances as well women from across as for an unquench- Jaap Nico Hamburger: Piano Concerto the globe. The title cycle, “Breathing in the able passion for Assaff Weisman, piano, Orchestre Métropolitain de Mont- Shadows,” tells stories of oppression through delving deep into réal, Vincent de Kort, conductor. alienation, resistance and self-actualization. the works of ob- Leaf Music, LM238, Release: 2020-8-21 Resonating with many communities that his- scure composers of the Classical era, such as Canadian composer torically have lived through the experiences of Vanhal, Backofen, and Eybler. The period-in- Jaap Nico Ham- these struggles, the poems have an inherent strument ensemble has also uncovered gleam- burger presents his musicality, evocative imagery, and a powerful ing new revelations from the “big three” first recording with message of unity and hope. Classical composers – Mozart, Haydn and Leaf Music. Beethoven. The Eyblers’ exhilarating new Recorded at the album features the music of Viennese com- Maison sym- poser Franz Asplmayr (1728-1786), the first- phonique de Mon- known recording of the entirety of his Six tréal under the Quartets, Op. 2. direction of Vincent de Kort with pianist As- saff Weisman and Orchestre Métropolitain.

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CRITIQUES CD REVIEWS par / by JUSTIN BERNARD, ARTHUR KAPTAINIS, NORMAN LEBRECHT, PAUL E. ROBINSON

too short at seven-and-a-half minutes. Curious gest (and includes a reference, we are told, to that Hamelin does not give us the first para- the Air India Radio theme that Kaufmann phrase on Verdi’s opera, which I am guessing composed). Violinist Erika Raum and pianist has a treatment of the popular aria “Ernani, Er- Kevin Ahfat are loving advocates of the Violin nani, involami.” As for the Réminiscences de Sonata No. 2, which starts in a delicate man- Norma de Bellini, these run the gamut for ner that might suggest the Far East to some more than 17 minutes but bafflingly exclude listeners. The Sonatina No. 12, effectively “Casta diva.” I would have preferred to hear arranged for clarinet and piano, speaks in al- Liszt’s more successful treatment of Rigoletto. luring murmurs while the finale of the String Nevertheless, this disc represents a stellar pi- Quartet No. 7 modulates intriguingly between anist doing what he does as well as anyone in episodes of Oriental unison and what could be the world. Not to be missed. AK glimpses of the Czech countryside. Imbedded in the almost-15-minute Septet for three violins, viola, two cellos and piano is an East- ern-sounding ostinato energized by a Western crescendo. Quite a bit to sort out, you might think, but the music is integrated by a stub- Liszt and Thalberg: Opera transcriptions and bornly independent voice that refuses to fantasies sound derivative. To judge by this release Marc-André Hamelin, piano. (warmly recorded by Chandos in Toronto’s Hyperion CDA68320. Koerner Hall) Kaufmann richly deserves fur- Total time: 75:00 ther posthumous attention. This installment ★★★★★ in the Chandos Music in Exile series includes an admirably thorough booklet note by ARC Many an operatic tune got itself whistled in the Ensemble artistic director Simon Wynberg. AK 19th century through the good graces of a piano transcription, Liszt being the best-re- membered and most accomplished master of this craft. Here the irrepressibly adventurous Marc-André Hamelin offers transcriptions by both Liszt and his rival Sigismond Thalberg, as well as Hexaméron, a monumentally virtuosic Walter Kaufmann: Chamber works set of variations on the “March of the Puritans” ARC Ensemble. Chandos 20170 from Bellini’s I puritani written by six com- Total time: 77:37 posers (Chopin, Czerny, Liszt, Pixis, Herz and ★★★★✩ Thalberg) under the general editorship of Liszt, who provided a good deal of connective tissue. Back when cultural appropriation was not a There is already a live Hamelin performance hanging offence, composers from Europe and of this 20-minute “monster” (Liszt’s word) on the Americas felt free to adapt the scales, YouTube but I can recommend this new Hy- rhythms and sonorities of Eastern music to perion recording for both its high virtuoso spir- create alluring fusions. A particularly effective its and the exceptional warmth and realism of practitioner was Walter Kaufmann, 1907-1984, the sound. Hamelin sustains tension wonder- a Berlin-trained native of Carlsbad who left fully in the extrèmement lent introduction and Nazi Germany in 1934 and settled in Bombay gives each variation its due – if not more than before moving to Canada (where he served as its due! One could hardly ask for a more music director of the Winnipeg Symphony Or- Homage and Inspiration. Works by Schumann, authentically musical presentation of the glit- chestra from 1948 to 1958) and then the Kurtág, Mozart and Christof Weiß tering contributions of Thalberg and Czerny United States (where he lived out his days as Iris Trio. Coviello COV 92002 while Chopin’s largo variation stands out for professor of musicology at the University of Total time: 62:46 its shady harmonics and spirit of romance. Indiana). Five works touched by the Orient ★★★★✩ Thalberg proves a resourceful advocate of but bearing neutral Western titles are here Bellini’s Don Pasquale and the contrasts of given atmospheric premiere recordings by the Music schools often spawn multinational light and shade in his Fantaisie sur des thèmes ARC (“Artists of the Royal Conservatory”) collaborations. Having met in New York, the de Moïse (i.e. Mosè in Egitto) lead a listener to Ensemble, a squad of Toronto-based pros af- young members of the Iris Trio (Canadian question the common assumption that filiated with the Royal Conservatory of Music. clarinetist Christine Carter, American violist Rossini’s lesser operas are too formulaic for Sinuous lines weave against a simple ostinato Molly Carr and Bulgarian pianist Anna modern consumption. As the booklet annota- in the slow movement of the String Quartet No. Petrova) now hope to make the most of the tor observes, there are passages that give the 11. We might hear a call to prayer in the ensu- not-exactly-limitless repertoire written for impression of three hands at work. The second ing movement before the finale wrests us back their combination of instruments. Mozart’s of Liszt’s two Ernani paraphrases is wonder- Westward with an Allegro barbarico that is so-called “Kegelstatt” Trio of 1786 is the well- fully organic in sonority; its fatal flaw is being less aggressive than that marking might sug- spring of the formation, and it gets a nuanced 42 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p42-45_CD Reviews_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:54 Page 43

New Releases

Released: July 17, 2020 Released: September 18, 2020 Released: September 25, 2020 VŒuƌu²Êƌ댂ÐÊМŒƌ­uН¸³ÊœÃ A Chinese tale of serpent-demons A collection of three song cycles, between the ocean and the sea as and mortals entwined in forbidden two of which are based on poetry a life metaphor, with its implicit romance written as full length by women from across the globe suggestion of journeying, inward dramatic music for dance in 4 acts. dealing with themes of prejudice, emotions and ever uncertainties. oppression, and inner dissatisfaction.

www.leaf-music.ca sm26-1_BI_p42-45_CD Reviews_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:54 Page 44

reading here, with a forward-moving but un- hurried treatment of the Andante first move- ment. Carter provides a fluid and polished top line; Carr applies a warm tone and keen melodic sense to her solos in the finale. Schu- mann’s Märchenerzählungen (“Fairy tale nar- rations”) are hit and miss: the Ruhiges tempo third movement is more compelling than the tiresome dotted-rhythm finale. The Hungar- ian modernist György Kurtág saw fit to write an Hommage à R. Sch., supposedly referenc- ing the fictional characters that haunted and inspired Schumann. There are no perceptible references to this composer’s music but the brief and epigrammatic five initial movements, followed by a lengthy sixth, are intriguing in their own right. Anyone with a taste for atonal nightscapes – or nightmares – will respond to Beethoven: Symphonie no 5 Gossec: Symphonie this. Christof Weiß’s Klaviertrio (“Gespräch Dame Ethel Smyth: The Prison (symphony for Les Siècles/François-Xavier Roth unter Freunden”), starting with minutes of go- soprano, bass-baritone, chorus and orchestra) Harmonia mundi HMM902423 nowhere tremolos for clarinet, is of a lower Words by H.B. Brewster. Dashon Burton, bass-baritone Duration: 54:00 order, although one can admire the ability of (The Prisoner). Sarah Brailey, soprano (His Soul). Expe- ★★★★✩ Petrova to enliven unenterprising scalar pas- riential Chorus and Orchestra/James Blachly sages and give an atonal solo cadenza a cer- CHANDOS CHSA 5279 En cette année 2020, Harmonia mundi pour- tain momentum. References to Mozart Total Time: 64:00 suit sa série d’enregistrements en hommage à emerge rather gratuitously at the 12-minute ★★★★✩ Beethoven. Après la Symphonie no 1, l’intégrale mark of this 17-minute mini-marathon. The des bagatelles pour piano, la Symphonie no 9 et commitment of the playing leaves no doubt Just recently I finally got around to reading Jan la Fantaisie chorale, la maison de disques fait that the participants are indeed “Freundinen.” Swafford’s authoritative biography of Brahms. paraître une autre incontournable dans l’œuvre Those seeking to add to their clarinet-viola- In the book there were several references to globale du compositeur : la Symphonie no 5 in- piano collection should consider the mellow Ethel Smyth (1858-1944) and her comments terprétée par l’ensemble Les Siècles sous la di- recording of Max Bruch’s Eight Pieces Op. 83 about Brahms. I then turned to Smyth’s auto- rection de François-Xavier Roth. Cet album est by the Philon Trio on Analekta (AN 2 8923). biographical Impressions That Remained to original à double titre : original par l’interpré- AK learn more. As a young woman Smyth had gone tation presque « classique » de l’œuvre – en to Leipzig in 1878 to study music and became a référence à la période musicale – et original pupil of Heinrich von Herzogenberg. As it hap- par le choix de proposer, en seconde partie, pens, Heinrich and his wife Elisabeth were une œuvre rarement jouée ou enregistrée. great friends of Brahms and Brahms often sent Loin de la pesanteur qui caractérise bon nom- his latest works to Elisabeth for comments. bre d’interprétations de la Symphonie no 5, Elisabeth and Ethel in turn became close comme pour illustrer le destin qui frappe à la friends and perhaps even had an intimate rela- porte, le chef d’orchestre français opte plutôt tionship. While Ethel was not particularly taken pour une exécution rapide et des lignes with Brahms either as a man or as a composer, détachées qui ressortent distinctement she has left us a vivid portrait based on numer- lorsque celles-ci sont jouées par telle ou telle ous close encounters in the Herzogenberg section d’instruments. C’est le cas pour le pre- household. Smyth went on to become the first mier comme pour le quatrième mouvement, important female British composer and her dont l’allure est clairement martiale. On en- early works such as the opera The Wreckers at- tend même, à l’occasion, des voix individuelles tracted the attention of major conductors such comme la trompette ou le basson solo. Quant as Bruno Walter and Sir Thomas Beecham. The au célèbre motif à quatre notes, il est inter- Prison, composed in 1930, is reminiscent of prété, à l’oreille, par un surplus de violoncelles Elgar’s The Dream of Gerontius; both concern et de contrebasses, dans un style plus staccato a dying man’s preoccupation with his soul and qu’à l’accoutumé. the possibility of immortality. Smyth’s work is Une grande partie des qualités que nous much less ambitious than Elgar’s and has little venons d’énumérer n’est possible que grâce à la of its drama and power. But it is a melodious captation sonore en studio. L’interprétation du and thoughtful piece. Smyth’s father was a mil- 2e mouvement nous en donne encore la preuve, itary man and she grew up next to an army base. avec cette fois un son plus intime. Tout n’est pas In the final sections of The Prison she deftly parfait pour autant. Entre les 3e et 4e mouve- makes use of The Last Post, a military bugle call ments (plages 3 et 4), l’enregistrement ajoute associated with funerals. The New York-based un silence artificiel, alors que ceux-ci sont nor- performers led by James Blachly offer a well- malement enchaînés sans interruption. prepared reading of this unfamiliar work, and Le choix de proposer la Symphonie en 17 they are to be thanked for bringing it to our at- parties est l’autre originalité de ce disque. Son tention. Only recently has Ethel Smyth’s music compositeur François-Joseph Gossec, connu become better known. She was certainly a pio- notamment pour son engagement lors de la neering figure among women composers and Révolution française, célèbre ici le 20e also threw herself into the fight for women’s anniversaire de la prise de la Bastille. Écrite right to vote prior to World War I. PER en 1809, soit un an après la création de la 44 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p42-45_CD Reviews_sm23-5_BI_pXX 20-09-21 10:54 Page 45

Symphonie no 5 de Beethoven, l’œuvre I often wonder when listening to Valentin demeure pourtant attachée au style classique Silvestrov’s music why he is not one of the most d’un Haydn ou d’un Mozart. On y trouve performed living composers. His music is at également une forte influence de l’opéra ital- once mentally challenging and aurally agreeable, ien. Très chantant, le premier mouvement a beautifully constructed and unexpectedly af- des allures de récitatif accompagné et rappelle fecting. He ought to be in every concert season. certains traits musicaux de La Flûte enchantée Born in Kiev in 1937 and a major catalyst in de Mozart. Le deuxième, plus intime, ressem- the 1960s Moscow avant-garde, Silvestrov was ble à une scène sortie tout droit des Noces de named “one of the greatest composers of our Figaro. Le troisième, plus dramatique, a la time” by such distinguished colleagues as forme d’une fugue et s’avère être le plus in- Alfred Schnittke and Arvo Pärt. Yet as far as téressant des quatre. Enfin, le quatrième mou- western conductors are concerned, he might vement revient à un style proche de l’opéra as well be a Mongolian herdsman for all the italien avec des cadences très étirées. attention they pay to his output. He’s 83 and Sur bien des points, donc, les œuvres de still writing. Listen up now. Beethoven et de Gossec ne pourraient pas être The record premiere of his Seventh Sym- plus différentes. Mariage étonnant, mariage phony, conducted in Lithuania by Christopher détonant, certes, mais un mariage qui offre au Lynton-Gee, is augmented by three little- Franz Asplmayr: Six Quartets Op. 2 moins une belle diversité d’écoute. JB known works, each of gripping fascination. A Eybler Quartet 19-minute Russian-language setting of John Gallery Players GPN20001 (two CDs) Keats’s Ode to a Nightingale sounds almost fa- Total time: 83:00. miliar, a recognition that dawns when you re- ★★★✩✩ alise that the musical language, while original, occupies a landscape precisely midway between Aspelmayer, Aspelmayr, Appelmeier, Astel- Leoš Janáček and Alban Berg. I loved it on first mayer. The period-minded Eybler Quartet set- hearing and have listened again and again. tles for Asplmayr as the spelling of the A 2014 cantata takes us into pastoral writ- surname of this early-classical (maybe proto- ing of a romantic hue, but postmodern in its classical) Austrian composer, 1728-1786, who detachment, a stepbrother to Arvo Pärt. The seems to have worked on few occasions with 2015 Concertino for piano and small orchestra Haydn. Indeed, Haydn on a bad day would be has passages of pure minimalism that would an unkind means of describing the Six send easy-listening radio stations into rap- Quartets Op. 2 (four of them in G major) if the tures were it not for an ominous undercurrent listener expects a high compositional polish. of subversive irony. Everything Einaudi does, Listen instead for charm. The teasing play of Silvestrov does so much better. major and minor keeps the ear alert in the first Finally, the 2003 Symphony walks us through movement of Quartet No. 2, and the ensuing the mountains of Mahler’s Ninth – an identifying minuet is well made. The opening movement Valentin Silvestrov: Symphony No. 7; Ode to a quotation on the opening page – into the beck- of No. 3 illustrates how a balanced rather than Nightingale; Piano Concertino. Inna Gala- oning void of his unfinished Tenth. It’s half trib- blended sonority is suited to sparse music. tenko, soprano ute, half commentary on late Mahler. The With no counterpoint to speak of, the instru- Oleg Bezborodko, piano. Lithuanian National Symphony Lithuanian National Symphony Orchestra per- ments must be allowed their independent Orchestra/Christopher Lyndon-Gee form as tautly as any Mahler I have heard from voices. The performers, in the baroque man- Naxos 8574123 the Vienna Philharmonic. It’s almost as if Mahler ner, generally eschew slowdowns before con- Total time: 72:00 is speaking to us here from beyond the grave, clusions. Still, this disc offers an interesting ★★★★✩ running on with passing references to Britten look at the beginnings of the classical style. and Shostakovich in a fabulous collage. NL Excellent booklet notes. AK LSM

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SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 45 sm26-1_BI_p46_SurveyResultsV4_sm23-5_BI_pXX 2020-09-15 12:08 AM Page 46

COVID-19 COVID-19 SURVEY RESULTS FANS READY, BUT MASKS SHOULD BE MANDATORY by PHILIP EHRENSAFT & WAH KEUNG CHAN

he classical music sector in Quebec will operate and earn revenue with 71% WANT MASKS a new combination of resources after the COVID-19 era, according to a survey of arts consumers undertaken by La Scena Musicale. WHICH PRECAUTIONS BELOW WOULD NEED TO BE TAKEN TO MAKE T Important elements in the new concert economy include a YOU FEEL COMFORTABLE TO ATTEND AN INDOOR LIVE ARTS/CULTURAL reduction of live-audience events; monetized streaming of live and PERFORMANCE? REQUIREMENT FOR ALL ATTENDEES/VENUE STAFF TO archived performances; increased government support; increased private- WEAR MASKS DURING PERFORMANCES: sector funding; and more individual donations despite an uncertain RESPONDENTS: 489 economy. The challenge is daunting but not necessarily overwhelming. Conducted in July and August, the study resulted in findings CHOICE % COUNT relevant to both live performances in venues where audience numbers YES 71.37% 349 are restricted by government-mandated measures and high-quality streams of live performances. NO 13.09% 64 DOESN'T MATTER 15.54% 76 REENTERING CONCERT HALLS TOTAL 100% 489 • READY TO RETURN. A significant proportion of the arts public, 46%, is prepared to reenter live indoor arts venues in the short term: 29% immediately, 11% after a month, and 6% after two months. Another 19% STREAMING BEHIND PAYWALLS stipulate an intermediate wait-and-see period of three to 12 months. • FREE STREAMING DURING PANDEMIC. During the pandemic, 80% Nearly a third of the respondents intend to wait longer: 12% until a streamed at least one performance. Of these only 30% paid for a vaccine is available and 3% longer than 12 months. Nineteen percent are streaming performance, meaning that 24% paid for streaming. unsure, which we interpret as a long-term wait-and-see approach. • OUTLOOK FOR REVENUE. A majority, 87%, report willingness to pay • COMMENTS: Given that Quebec venues are operating at 25% capacity for streaming through either a fixed price or donation. Only 5% would and making available the regulated maximum of 250 seats or fewer, it pay full price of live admission. Most, would only pay a fraction. is likely that performances will sell out. • SOCIAL EXPERIENCE NOT IMPORTANT. It is often thought that the social experience of being in a concert hall with others is irreplaceable. Our data PLANS TO ATTEND INDOOR ARTS VENUES suggest that this is less important than presumed. Fifty-three percent indicate that this is an important factor, compared to 88% who stress the WHEN DO YOU PLAN TO ATTEND AN INDOOR LIVE ARTS/CULTURAL performer or production and 65% who value the spontaneity of the live EVENT DURING THE SEPTEMBER 2020 TO JUNE 2021 SEASON? performance. Surprisingly, only 15% value being with family or friends. RESPONDENTS: 493 Experiencing music and live contact with the performer are more important. • PUBLIC SUPPORT FOR THE EXPANSION OF PAID STREAMING. Fifty-three CHOICE % COUNT percent of respondents who value streaming stress the safety of being at home; 48% the convenience; 36% the lower cost. IMMEDIATELY AFTER ARTS/CULTURAL VENUES ARE REOPENED, BASED ON GOVERNMENT 29.21% 144 OTHER CONSIDERATIONS: GUIDELINES. 1) increased COVID-era migration from city to suburb in pursuit of the WAIT 1 MONTH 10.75% 53 safety of less dense housing. 2) declining cost of high-quality large-screen televisions and sound systems. WAIT 2 MONTHS 6.09% 30 3) preference for streams that capture the spontaneity of live 11.36% performance and the concertgoing experience. WAIT 3-6 MONTHS 56 CONCLUDING REMARKS WAIT 7-12 MONTHS 7.91% 39 Sixty percent of respondents to this survey were 55 years or older. Eighty-four percent have university degrees. Half of those de- WAIT MORE THAN A YEAR 2.84% 14 grees are postgraduate. This is a educated public that is likely to be NEVER AGAIN 0.81% 4 aware of the risk associated with not wearing a mask in an indoor con- cert venue. If Quebec government policy of not requiring masks in in- WHEN A VACCINE IS AVAILABLE 11.97% 59 door concert venues persists, some respondents who indicated an intention to return to live concertgoing might reverse that decision. NOT SURE 19.07% 94 Results suggest that the in-person connection with the performer is more important than communal experience of the performance with TOTAL 100% 493 others. In any case, acceptance of streaming as an alternative to live concertgoing is high. • MASKS SHOULD BE MANDATORY. A large majority of respondents, 71%, There is also widespread willingness to pay for streaming as long as agree that audiences should wear masks during indoor performances, the price is lower than the cost of live-performance tickets. It is rea- contrary to Quebec government requirements. sonable to conclude that streaming will remain part of performance • WASHROOM USE A CONCERN. A very large majority of respondents, 93%, culture after the pandemic subsides. LSM require safe access while entering and leaving the venue and safe access to washrooms. A majority indicate that they often or sometimes use washrooms, Survey funded by Fondation du Grand Montréal. Results based on 533 responses. which are small and enclosed and present a contagion challenge. Other issues The full report will be available in both English and French at www.mySCENA.org. are long waiting lines and maintaining safe distances.

46 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p47_Opera in Europe_sm23-5_BI_pXX 20-09-14 12:59 Page 47

COVID-19 OPERA IN EUROPE MAKES A COMEBACK by OLIVIER BERGERON

TEATRO REAL IN MADRID PHOTO : JAVIER DEL REAL-TEATRO REAL

ack in March, when most of the world tested and got their results within a few cess that Oropesa encored her last aria, went into lockdown, music organizations hours. Strauss’s Elektra, staged by Krzysztof “Addio del passato,” making her the first around the globe made the difficult deci- Warlikowski, opened the festival, followed by woman to perform a “bis” in the history of Bsion of cancelling the remainder of their Così fan tutte as well as a number of recitals the Spanish opera house. 2019/2020 seasons. Some cancelled or including a Liederabend with Matthias With a second wave potentially on the hori- postponed all live performances until January Goerne and Jan Lisiecki. Hugo von zon in Europe, it’s difficult to know precisely 2021 for safety and budgetary reasons, leaving Hofmannsthal’s 1911 play, Jedermann , was what will happen during the fall, or the thousands of musicians, stagehands, set also performed. No major Covid-related coming year for that matter. Some major in- builders, technicians and others unemployed incidents have been reported. stitutions, including the Royal Opera House until further notice. in London and the While North America is Opéra National de still relatively silent, Paris, have no live operatically speaking, performances sched- European companies uled until the New have found creative Year. ways to bring live opera Others, like the back to their audiences. Teatro alla Scala, In Germany, the will go on with mod- Deutsche Oper Berlin ified seasons. Italy’s came up with what most prestigious the- was probably the most atre will open its fall creative and bizarre season with the way to bring opera Verdi Requiem, a back safely to a live symbolic choice public: Wagner’s Das given the fact that Rheingold was per- Lombardy, the re- formed, fully staged, gion in which Milan in an outdoor parking DEUTSCHE OPER BERLIN finds itself, has had a lot. An hour was PHOTO : BERND UHLIG high death toll. shaved off the usual Music director Ric- two-and-a-half-hour performance time and The Teatro Real in Madrid took a differ- cardo Chailly will conduct and the soloists 12 singers, along with 22 socially distanced ent approach. While the city has been par- will be Krassimira Stoyanova, Elina musicians, performed Jonathan Dove’s 1990 ticularly affected by the ongoing Garancˇa, Francesco Meli and René Pape. reduced arrangement. Amplification was coronavirus crisis, a fully staged production The company will also present two operas required for the orchestra but not for the of Verdi’s La Traviata had a run of 27 in concert: La Traviata conducted by Zubin singers, who benefited from what is, appar- performances throughout the month of July Mehta and Aida conducted by Riccardo ently, a good acoustic for the voice. This was with an all-star cast, including Lisette Chailly, as well as a fully-staged La Bohème, the first operatic performance to be given in Oropesa and Marina Rebeka, sharing the using the old Zeffirelli production, a ballet front of a public in Germany since the role of Violetta, and Michael Fabiano and gala along with a run of Giselle. Also sched- theaters closed. Eight hundred tickets were Matthew Polenzani as alternating Alfredos. uled are a number of recitals given by stars made available and within 12 minutes the The work had long been scheduled and the such as Anna Netrebko, Jonas Kaufmann, whole run was sold out. opera house was determined to present it in Placido Domingo, Simon Keenlyside, Erwin In Austria, the Salzburg Festival, one of full, complete with orchestra and chorus, al- Schrott, Marina Rebeka, Sabine Devieilhe, Europe’s poshest musical events, celebrated beit before a reduced and socially distanced Maurizio Pollini and Daniel Barenboim. A its 100th anniversary with a scaled-down audience. Every singer on stage, chorus number of additional events, including a program of 90 performances. Performances members included, was meant to stay children’s version of La Cenerentola given were presented in front of socially distanced, within a roughly two-metre square, starkly by the Teatro alla Scala Academy, will be half-capacity audiences who were required to marked on the stage floor, until one of them presented before the new season, which wear masks until seated in the hall. However, around him or her had cleared out. Solo traditionally opens on Dec. 7, takes place. there was no social distancing on stage. The scenes and duets allowed for more freedom Here’s hoping that North American compa- musicians of the Vienna Philharmonic, as around the stage but there was no touching nies find ways to bring live opera back to its well as the singers and actors, were regularly allowed. The performances were such a suc- audience sooner rather than later. LSM

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COVID-19 BOURGIE HALL DEFIES THE COVID-19 CURVE by ARTHUR KAPTAINIS

herself, probably just a few days before March 12, the last day Bourgie Hall was open to the public. “I was sick for weeks, I was really sick,” she recalls. “It was really long and painful.” As a natural extrovert who was frequently in a position of welcom- ing performers from abroad, Lagacé was more at risk than your average arts executive. “I was thinking, this is a dangerous job,” she said, recalling her state of mind in the early days of the pandemic. “Everybody talks to me, everybody shakes my hand, everybody kisses me.” Lagacé believes it was such an expression of bonhomie by a European that led to her illness. Then in June her father Bernard La- gacé, one of Canada’s most famous organists, also contracted COVID- 19, in a seniors’ residence. Remarkably, at age 90, he recovered. Despite these personal encounters with the disease, Lagacé believes that careful adherence to health norms – especially if numbers decline in Quebec – will result in a safe experience for musicians and listen- ers alike. “I want things to work well,” she says. Precautions include a limit of 11 performers on stage and 130 in the au- dience. Seats will be distanced. People must wear masks to and from their seats. There will be no intermissions and no congregating in the lobby. “Let me tell you that it’s less dangerous than going shopping at Costco,” Lagacé says. Because the programs are shorter, many will be repeated. The New Orford Quartet opens the room on Sept. 16 with Beethoven’s Quartet Op. 59 No. 3 and Jacques Hétu’s Quartet No. 2. There is a repeat on Sept. 17. Louis Lortie resumes his Beethoven-year piano sonata cycle on Oct. 14. The series ends on Nov. 15 with the celebrated final three- some of Op. 109, Op. 110 and Op. 111. A performance on Sept. 24 by David Jalbert of the rarely heard solo- piano version of Haydn’s Seven Last Words of Christ is one of a few concerts given in collaboration with the ATMA label. Another pianist, Charles Richard-Hamelin, plays Chopin’s Preludes on Oct. 6, 7, 26 and 27, along with Brahms or Medtner, depending on the date. On Oct. 4, mezzo-soprano Michèle Losier mixes Schumann’s Frauenliebe und Leben cycle with mélodies by Debussy, Duparc and Massenet in a recital given in conjunction with the MMFA show Paris ISOLDE LAGACÉ in the Days of Post-Impressionism. Olivier Godin is the pianist. PHOTO : PIERRE E�TIENNE BERGERON Another thematic evening linked to this exhibition is a French program given by Cheng2, an acclaimed cello and piano duo from ne hundred percent positive” is how Isolde Lagacé, general and Toronto. This concert on Sept. 23 sold out so quickly Lagacé was able artistic director of Bourgie Hall, describes the reaction of the per- to add another. formers she contacted with offers of something they had not “Sales are way beyond my expectations,” she said. “I was afraid that Oexperienced for months – work. people would be a bit nervous. I was afraid people would wait. But One hundred percent astounding is not a bad way to describe people are buying, buying, buying.” the fall schedule of this Sherbrooke Street concert facility, which There is considerable variety in the lineup, even if the Bourgie Bach presents 56 concerts between Sept. 16 and Dec. 20. cantata cycle has been suspended owing to restrictions on the num- Yes, those dates are in 2020. COVID-19 be damned. ber of performers. There are jazz, baroque and world programs. “Musicians want to perform,” Lagacé said. “They want to be on stage. Stick&Bow, a marimba and cello duo, give a family-friendly Halloween Musicians want to share their art with the public. That’s what they’re program on Oct. 31. trained for, that’s what they long for, that’s what they’ve done all their lives.” What all these events have in common is staffing by Canadians, a And connecting musicians with music-lovers has been the calling of result of the quarantine measures imposed on international artists but also this 462-seat affiliate of the Montreal Museum of Fine Arts since 2011. a happy throwback to the all-Canadian Bourgie Hall inaugural season. There was no way Lagacé would settle for silence as a celebration of the “I look at this and say we are blessed,” Lagacé says. “That we can 10th anniversary season of this popular reincarnation of Erskine and make that kind of programming with people from here. It’s amazing American Church. when you think about it.” LSM Rest assured that Lagacé, a veteran of the Montreal music scene, is not indifferent to the ravages of the pandemic. She caught COVID-19 For information on Bourgie Hall events, go to www.mbam.qc.ca.

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COVID-19 LADIES’ MORNING MUSICAL CLUB FORGES AHEAD by ARTHUR KAPTAINIS

he Ladies’ the headlines was approximately equal to the Variations on “See the Conquering Hero Come”; Morning tally of available seats. the same composer’s Sonata Op. 102 No.1; and the Musical The lucky 160 had to wear masks for the Cello Sonatas of Debussy and Poulenc. Club opened duration of the performance, which lasted about Pianist Stewart Goodyear, a Torontonian, T th its 129 sea- an hour with no intermission. Ticketholders plays Berg’s Sonata Op. 1, Ravel’s Gaspard de son on Sept. 13 began arriving at 2:15 p.m. in successive groups la Nuit and Mussorgsky’s Pictures at an Exhi- before the small- of about 25 and were seated every 15 minutes. bition on Oct. 25. Blake Pouliot is a Canadian, est crowd the or- The concert, as always, started at 3:30. but as a New York resident, this violinist will ROLSTON STRING QUARTET ganization had “We are being very careful,” Pathy said. “We have to go through whatever quarantine PHOTO : SHAYNE GRAY ever welcomed in don’t want to be responsible for causing more protocols still apply before his Nov. 15 recital Pollack Hall. illness.” Nor does McGill, whose cooperation with a pianist and a program to be determined. The blame lay not with the Rolston String is greatly appreciated. Last of the shadow-season stars are the New Quartet, much less with Haydn’s Quartet Pathy and the LMMC committee never con- Orford Quartet, appearing on Dec. 6. Take note Op. 74 No. 3 (“Rider”) and Beethoven’s sidered cancelling 2020-21. Rather they booked that violist Eric Nowlin, an American whose Quartet Op. 59 No. 1, but rather the fixed a “shadow season” of Canadians and Canadian day job is with the Detroit Symphony, is being limit of 160 listeners – a fraction of the 600 residents in the event that travel restrictions replaced by Sharon Wei, an assistant professor seats normally available in this McGill kept international performers grounded. at Western University. Repertoire TBA. University facility, not to mention the 427 The Rolston Quartet was stepping in for the LMMC concerts in the new year are those subscribers on the LMMC roll last season. Calidore Quartet, an American group. Not that announced in March. Once again, a shadow “We feel there is a real longing for live music, the Rolston appearance was free of complication. season is under construction in the event of a so we were happy to accommodate a number of Two of its members live in the United States. coronavirus comeback. our subscribers,” said Constance Pathy, presi- “They are quarantining as we speak,” Pathy “We don’t know what the future will bring,” dent of the venerable chamber music society. said last week. Pathy says. “Everything is so uncertain. We By a remarkable stroke of luck, the count of Cellist Matt Haimovitz, a McGill prof, appears just try to roll with the punches.” LSM LMMC subscribers who remained signed up for on Oct. 4. His collaborating pianist, Meagan Mi- 2020-21 despite the persistence of COVID-19 in latz, is a Montrealer. The program: Beethoven’s 12 www.lmmc.ca

OFFREZ UNE SÉRÉNADE ORDER A SERENADE

RÉPERTOIRE: OPÉRA, MÉLODIE VOCALE/ART SONG, COMÉDIE MUSICALE/MUSIC THEATRE, POP, JAZZ LISTE DES CHANTEURS(EUSES) / ROSTER: 30 CHANTEURS/SINGERS DE/FROM 8 PAYS/COUNTRIES

Marie-Annick Béliveau, Nadine Benjamin, Alan Briones, Charles Brocchiero, Nils Brown, Jennifer Carter, Wah Keung Chan, Bradley Christensen, Kara Covey, Rebecca Louise Dale, Chantal Dionne, Christopher Dunham, Kathryn Frady, Giorgia Fumanti, Wallis Giunta, Philip Kalmanovitch, Hugo Laporte, Erica Lee Martin, Katie Miller, Rose Naggar-Tremblay, Valérie Poisson, Adrian Rodriguez, Naomi Rogers, Bruno Roy, Anne Marie Sheridan, Jonelle Sills, Dino Spaziani, Anne-Marine Suire, Dominique Veilleux, Yara Zeitoun coronaserenades.com

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COVID-19 MAISON SYMPHONIQUE REOPENING IN THE COVID-19 ERA by EVA STONE-BARNEY

s the 2020-21 season begins, musicians reduced audience capacity and instituted a This moment in cultural history will likely and concertgoers face a challenge no one number of health and safety measures. result in significant shifts in both design and could have anticipated before the Covid- Organizations such as the MSO and the performance. “Architecture is about how peo- A19 pandemic. Concert halls and churches OM have responded accordingly. These or- ple come together, and we are seeing a signif- that would normally be full of listeners ganizations, having released season an- icant change in how people feel comfortable will operate at only a fraction of capacity. nouncements in late August, have published being together in a space,” Lella says. “Will This will certainly be the case at people feel comfortable coming the Maison symphonique in Mon- together in the same way?” treal. Inaugurated in 2011, the Lella speculates that there are a home of the Montreal Symphony number of ways the design and con- Orchestra and the Orchestre Mét- struction of performance spaces ropolitain has often had all 2,100 of could change as a result of the pan- its seats full. For the time being, it demic. It is likely, he says, that fronts will be operating at a reduced ca- of houses and backstage areas will be pacity, as Place des Arts can legally conceived of differently. The tradi- accommodate only 250 spectators tional opera box might see new use. at a given time. Although originally conceived as a The question arises: is our means of embedding social stratifi- beloved Maison symphonique well cation within the architecture of a positioned for a comeback? room, this kind of spatial organiza- One area in which the Maison tion could serve to keep social “ Symphonique is well equipped is in bubbles” separate. its ventilation system. Many con- In the meantime, as we wait to see cert halls are outfitted with out- how architecture and design adapt to dated systems, which operate by the current situation, it has largely directing a large volume of cold air been left up to the artistic organiza- from above through warm air, tions that use these spaces to find ways allowing it to reach ground level at to make live art a possibility. “There a comfortable temperature. are all kinds of roadblocks, Lella points This system is often loud, as it out. “Musicians all need to see the con- requires fans, and can produce ductor and hear each other.” cold conditions. It also lacks en- Now and again you see instru- ergy efficiency. The Maison sym- mentalists move around the hall. phonique, by contrast, operates a However, usually the room is state-of-the-art system that slowly designed for sound to emanate from brings in air from beneath every the stage. The challenge of how to single seat, cooling it slowly to a overcome the constant reminders of comfortable temperature, and our unusual circumstances in a then letting it seep out gently context where your goal is to through diffusers. transport audiences is a great one. “Stories and anecdotal evidence “The concert hall as a space is a would suggest that the flow of air does have protocols detailing measures to ensure the place that lends itself well to experimentation,” an effect on transmission,” says Matthew safety of listeners while they enter and exit, Lella says. Orchestras are programming smaller Lella, principal at Diamond Schmitt as well as socially distanced seating events and performing works in reduced Architects and the architect responsible for arrangements. Orchestras also will be more orchestrations. Whether plants in Madrid or the Maison Symphonique's concert hall, fa- spread out, as was the MSO at its “Classical plush toys in Paris, methods of sound absorp- cades and public spaces. “Perhaps the pan- Flight” performance in August at a parking tion have been creative and varied. demic will result in more studies of the way lot at Trudeau Airport, and the OM during Lella hopes the experiments continue. air flow contributes to the spread of airborne its summertime Beethoven recording proj- Although these practices represent radical diseases.” As far as systems currently on the ect in Bourgie Hall. changes, they need not be understood as com- market go, however, the Maison symphonique Changes in seating are sure to alter the ex- promises. “People are trying to overcome these is in a good position. perience of concertgoing. “Distanced orches- physical and emotional hurdles, and it has Beyond ventilation, the hall will have to deal tras and audiences are fundamentally contrary been wonderful to see art live through this.” with the challenges facing any venue, including to the spirit of live performance,” Lella says. And so we embark on a season of unknowns, how to sustain audience confidence in the The intensity of the crowd and the intimacy one of trial and error, of small groups in large safety of the space. This is an issue that extends that comes with close proximity will be lost. rooms and big sounds with reduced audiences. to “all scales and types of performances, and The OM has also announced that it will be Fortunately, Montreal is a city of creativity and performance space,” Lella says. In an effort to livestreaming concerts as of October, so as to innovation, with a thirst to create and share comfort the concertgoing public, Place des Arts, reach a wider audience in spite of reduced artistic experiences – and a hall that seems up like production agencies around the world, has hall capacity. for the challenge. LSM

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COVID-19 PROPAGATION PAR AÉROSOL DOCTEUR, LE TROMBONE EST-IL DANGEREUX POUR LA SANTÉ ? par JUSTIN BERNARD REGARD D’UN PROFESSEUR DE PIANO SUR LE CONTEXTE ACTUEL L’étude commandée par la NFHS a été portée à notre attention par Olivier Godin, professeur à l’Université McGill et au Conservatoire de musique de Montréal. Également pianiste de concert, ce dernier nous a confié ses réflexions sur la rentrée 2020 et sur les derniers mois de confinement qui se sont écoulés. Entretien. LSM: Quelles contraintes, générales ou particulières, la rentrée 2020 représente-t- elle pour vous en tant que professeur ? Je suis de nature positive et je préfère parler de « mesures » sanitaires plutôt que de « contraintes », car même si nous aurons beau- coup d’ajustements à faire à notre enseigne- ment et que pour le moment, les projets et cours nécessitant de grands ensembles PHOTO : JACQUELINE MACOU (orchestre symphonique, grands ensembles epuis le début de la crise sanitaire, Parmi ses recommandations, l’étude préco- vocaux) seront remplacés par des projets certains instruments de musique sont nise l’utilisation de filtres ou de couvercles à appropriés à la situation, je crois fermement pointés du doigt. Des scientifiques ont multiples couches sur le pavillon de l’instru- que les besoins pédagogiques des élèves de nos été appelés à évaluer les risques réels de ment. Ce n’est donc pas seulement les musi- grandes institutions peuvent être aussi bien D comblés en leur faisant travailler une œuvre en contamination et à se prononcer claire- ciens, mais aussi leurs instruments qui ment face à la pression de l’opinion devraient porter un masque ! Le périmètre solo ou en petit comité. Cette pandémie nous a publique. Il faut dire que les mesures pour recommandé est de 6 pieds par 6 pour la plupart tous frustrés et privés cruellement de la scène lutter contre la propagation du virus n’ont des instrumentistes et de 9 pieds par 6 pour ceux et de notre moyen d’expression vital, mais elle pas toujours été très claires, selon la profes- dont l’instrument émet la plus forte concentra- nous ramène également à une introspection sion ou le secteur d’activité. Le milieu tion de particules. Afin d’éviter une trop grande dont nous avons tous besoin dans ce monde musical, en particulier, a souffert d’une accumulation de particules au cours d’une qui tourne trop vite et trop mal. Elle nous fait absence de réponses concrètes à la situation même activité, l’étude préconise 30 minutes de prendre conscience qu’il faut parfois user que vivent de nombreux musiciens. répétition seulement à l’intérieur et à l’extérieur, d’humilité et que « briller » comme artiste peut La Fédération américaine des associations des pauses de 5 minutes, permettant ainsi aux se faire autant en cherchant des réponses dans d’écoles secondaires des États (NFHS) a particules de se disperser. Pour les cuivres, le une partita pour instrument seul de J. S. Bach commandé une étude sur les arts de la scène sus- tuyau d’évacuation devrait être vidé à l’abri des que dans un bruyant concerto. Je souhaite à ceptibles de produire une grande quantité autres musiciens et une matière absorbante tous les jeunes musiciens que cette période d’aérosols (particules fines libérées dans l’air). devrait être utilisée pour capter la condensation d’introspection puisse apporter une maturité Cette étude se concentre exclusivement sur la générée par l’instrument. et une profondeur que le rythme effréné de la répartition d’aérosols libérés par un instrument Une autre étude, menée par l’Université de vie, des concours et des attentes ne peut, hélas, à vent, un instrument de la section des cuivres, Bristol, en Angleterre, confirme certaines pas toujours permettre. par un chanteur ou encore un acteur de théâtre. thèses évoquées plus haut, notamment le fait LSM: Y aura-t-il des concerts publics ou Les résultats obtenus sont souvent étonnants, que la voix parlée ne produit pas moins de par- seulement des récitals retransmis en ligne, voire contraires à notre intuition. Ainsi, selon ticules fines que la voix chantée à un volume sans public, à McGill et au Conservatoire ? l’étude, des instruments à vent tels que le trom- équivalent, et ce, quels que soient les styles bone et la trompette génèrent, près du pavillon, musicaux. De ce point de vue, il est impossible Il y aura certainement des événements en ligne. une concentration de particules légèrement infé- d’affirmer avec certitude que les chanteurs Opera McGill prépare d’ailleurs plusieurs rieure à un acteur sur scène ou un chanteur en émettent plus d’aérosols que les autres artistes projets. Comme la situation change encore très plein exercice (0,8 particule par cm3 contre 1 à au cours d’un spectacle ou d’une représenta- vite et que nous ne savons pas s’il y aura une 1,4). En revanche, un hautbois peut émettre jus- tion musicale donnée. D’ores et déjà, les cher- deuxième vague, les choses peuvent encore qu’à 6 fois plus de particules par cm3, près du cheurs recommandent aux directeurs de bouger énormément. Je dois dire que j’ai énor- pavillon, ce qui en fait de loin l’instrument le plus théâtre non pas de présenter leurs activités mément de respect pour l’administration des émetteur, devant le cor et la clarinette. Seule la dans des conditions toujours plus contrai- deux institutions pour lesquelles je travaille. voix parlée dans un contexte de conversation gnantes, mais de se préoccuper davantage de Nos directeurs, Stéphane Lemelin à McGill et « normale » émet considérablement moins de la qualité de l’aération dans la salle. Selon eux, Marie-Josée Leblanc et Manon Lafrance au particules (0,2/cm3). Enfin, il ressort de l’étude cette dernière solution apparaît la plus à même Conservatoire, ont fait avec l’équipe adminis- que les instruments de la famille des bois (clari- de lutter efficacement contre la transmission trative un travail constant depuis le printemps nette, hautbois, basson) dégagent davantage de du virus dans un espace fermé. D’autres scien- pour assurer que la musique puisse avoir sa LSM particules par les clefs que par le pavillon, alors tifiques soulignent l’importance, trop souvent place dans nos écoles à la rentrée. que les instruments de la famille des cuivres ont, sous-estimée, d’avoir recours à un bon système Pour plus de détails sur l’étude mentionnée en début au contraire, des pistons hermétiques. d’aération et de ventilation. d’article, visitez www.nfhs.org SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 51 sm26-1_BI_p52-53_Rentree Covid_sm23-5_BI_pXX 20-09-14 13:01 Page 52

COVID-19 ÉDUCATION SUPÉRIEURE À QUOI RESSEMBLERA LA RENTRÉE ? par JUSTIN BERNARD

a pandémie de COVID-19 a bouleversé la les cours de 1er cycle seront en présentiel dans nagées en conséquence et n’offriront que des fin de session des étudiants dans les uni- cette rentrée d’automne 2020 qui se veut fes- chambres individuelles. versités et les conservatoires. La rentrée tive ! Festive puisque nous serons très heureux Le couvre-visage sera obligatoire à l’entrée Ldes classes se tient dans des conditions de retrouver nos étudiantes et nos étudiants et pour circuler dans tous les couloirs de tout aussi exceptionnelles, cette année. ainsi que l’équipe enseignante après cette Bishop’s ainsi que dans les zones ouvertes des Elle s’accompagne de nouvelles mesures pour longue période de confinement vécue en fin bâtiments. L’université s’aligne sur les recom- garantir la santé et la sécurité de tous, sans du semestre d’hiver. […] Pour les cours de pra- mandations de la direction de la santé compromettre la qualité de l’enseignement. tique instrumentale, l’École de musique a plu- publique et encourage fortement le port du Ces mesures ont été décrétées notamment à la sieurs grands plateaux de répétition pour per- couvre-visage dans les classes ainsi qu’au suite de la mise en œuvre par le gouvernement mettre de faire de la musique d’ensemble. À ce poste de travail. du Québec, le 18 juillet dernier, du port obli- sujet, les chefs des grands ensembles gatoire du masque dans tous les lieux publics (ensemble vocal, orchestre symphonique, fermés, y compris les campus universitaires. ensemble à vents et stage band) ont fait preuve Chaque institution s’est alignée, comme il de créativité pour rendre possible cette acti- se doit, sur les directives gouvernementales, vité sur place tout en respectant la distancia- mais des approches sensiblement différentes tion. Ils profitent de l’occasion pour constituer ont néanmoins pu être constatées pour faire des sous-ensembles. Ce faisant, les étudiantes L’UNIVERSITÉ D’OTTAWA ROUVRE face à la crise sanitaire. Tour d’horizon de l’en- et étudiants se retrouveront à travailler diffé- SON CAMPUS seignement supérieur dans un contexte où la remment la musique d’ensemble puisque leur Bien que le télétravail demeure la norme menace d’une deuxième vague de contamina- contribution personnelle au sein de celle-ci pour la majorité des membres de la com- tion n’est toujours pas écartée. sera plus engageante. Comme il n’est pas munauté universitaire, certains cher- prévu de tenir des concerts, les musiciens des cheurs ont été autorisés à réintégrer leurs laboratoires. Les activités de recherche sur le campus se sont intensifiées durant l’été et les plans facultaires pour un retour pro- gressif ont été approuvés. D’autres sec- teurs d’activité, notamment les résidences universitaires, ont également vu le rythme de leurs opérations s’accroître en prévision du trimestre d’automne. L’UOttawa a annoncé qu’un nombre restreint d’étu- diants reviendraient sur le campus, sans UNIVERSITÉ DE SHEBROOKE toutefois préciser les raisons ou les condi- PHOTO : COURTOISIE tions d’admissibilité en présentiel. L’université ontarienne recommande forte- ensembles vivront l’expérience d’une presta- ment à son personnel de travailler à distance tion en présence de caméras en vue d’une dif- dans la mesure du possible. Outre les mesures fusion Web ou d’un enregistrement vidéo », d’hygiène et de santé qui ont été décrétées, il explique-t-elle dans un long entretien dispo- est important de noter que les rassemble- nible sur le site Internet de l’École de musique. ments de plus de cinq étudiants, lors des UNIVERSITÉ DE SHERBROOKE : pauses et autres interactions sociales, sont DES COURS EN PRÉSENTIEL interdits. De plus, l’UOttawa invite les ET PLUS ENCORE membres du personnel et de la communauté Dans une vidéo publiée sur la plateforme étudiante à rapporter aux autorités compé- YouTube, le recteur de l’Université de tentes les cas de non-conformité. Sherbrooke, Pierre Cossette, a souhaité Mauvaise nouvelle pour les conférenciers répondre aux nombreuses interrogations et étrangers. À la lumière des directives de santé inquiétudes au sujet de la rentrée scolaire : « Il BISHOP’S FAVORABLE AUX COURS publique et pour assurer la santé et la sécurité y a une tonne de mesures qui sont prises. […] EN PRÉSENTIEL des membres de sa communauté, toutes les Toutes les classes seront réorganisées. C’est Les cours dispensés sur le campus de conférences et rencontres organisées par beaucoup de travail, mais on veut être prêts. l’Université Bishop’s de Lennoxville auront l’université qui concernent des participants en Il y aura des midis animés, des concerts. On bel et bien lieu en présentiel, peut-on lire sur provenance de l’extérieur de la capitale sont veut que le campus soit vivant, que ce soit une son site Internet. Conformément aux annulées jusqu’à la fin du mois d’octobre, expérience globale pour nos étudiantes et étu- mesures sanitaires mises en place par les apprend-on sur le site de l’UOttawa. De plus, diants, mais aussi pour nous-mêmes. » autorités québécoises, les étudiants devront depuis le 1er septembre, les membres de la En ce qui concerne plus particulièrement notamment observer entre eux une distance communauté universitaire peuvent accueillir l’École de musique de l’UdeS, sa directrice, la d’au moins 1,5 mètre une fois assis. Afin de des événements spécifiques, à condition que professeure Jacinthe Harbec, espère une ren- prévenir toute propagation du virus, les rési- ceux-ci ne rassemblent que des participants trée pas si différente des autres années. « Tous dences universitaires seront également amé- locaux. Ces activités doivent respecter les

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COVID-19

directives de santé publique et, jusqu’à nouvel Montréal). Il est prévu que cette scène contemporain de McGill, l’Orchestre ordre, aucun événement organisé par un agrandie servira aux captations audiovi- baroque de McGill et tous les chœurs. groupe externe ne sera permis. suelles, auxquelles doit collaborer le L’Opéra McGill et tous les ensembles de jazz département d’études cinématogra- sont offerts à distance. La plupart des cours phiques. Les concerts se retrouveront donc pour petits ensembles ne sont pas offerts en ligne et offriront aux étudiants, malgré dans leur format habituel, mais le jeu d’en- le contexte actuel, un lieu où ils peuvent semble est traité dans le cadre d’une série de poursuivre leur pratique instrumentale. cours de perfectionnement technique à dis- Pour le semestre d’automne, à moins d’un tance et adapté à chaque style. Tous les étu- avis contraire, l’UdeM continue de privilégier diants se connectant à distance pourront le travail à distance lorsque possible. répondre à toutes les exigences. Des combos L’UDEM SE MONTRE PLUS PRUDENTE de jazz seront proposés à distance et se « Chaque semaine qui passe nous éloigne un MCGILL FERME SON concentreront sur des projets d’enregistre- peu plus de la normalité que nous avons ÉCOLE DE MUSIQUE ment utilisant les plateformes en ligne connue, et le printemps qui arrive amplifie À mesure que le nombre de cas confirmés actuelles. En ce qui concerne les cours qui ne le sentiment d’étrangeté que nous parta- diminue et que certaines règles n’ont plus à peuvent être donnés autrement qu’en pré- geons depuis quelque temps avec les s’appliquer, l’Université McGill envisage à sentiel, la taille des locaux a été davantage citoyens du monde entier. » C’est ainsi que nouveau la tenue d’activités sur le campus. précisée. Par exemple, un cours de chant commence la lettre du recteur de Toutefois, pour la cohorte d’étudiants inter- avec un professeur et un élève doit se don- l’Université de Montréal, Guy Breton, adres- nationaux se pose la question de l’équité et de ner dans une salle ayant une superficie supé- sée aux membres du corps enseignant et de l’accessibilité. « Nous admettons que nos étu- rieure à 500 pieds carrés. l’équipe administrative en mai dernier. « Un diants ne pourront pas tous être présents à trimestre universitaire nécessite un niveau Montréal. C’est pourquoi toute activité sur le LES MESURES SANITAIRES AU de préparation élevé et celui de l’automne campus, relative à la vie étudiante ou à l’ap- CONSERVATOIRE SE PRÉCISENT prochain s’annonce comme un véritable défi prentissage en classe, sera aussi offerte en La menace d’une deuxième vague n’étant organisationnel », prévenait-il. ligne », peut-on lire sur le site Internet de toujours pas écartée, les horaires de cours Le trimestre de l’automne 2020 se tient en l’institution d’enseignement. Plusieurs pratiques et de répétitions, à McGill très grande partie à distance. Seuls certains comme au Conservatoire de musique de Montréal, devront être ajustés en fonction des disponibilités des salles de grande taille. Les professeurs d’instruments à vent et de chant devront enseigner dans des espaces beaucoup plus grands afin de dimi- nuer au maximum les risques d’infection par gouttelettes provenant de la bouche des flûtistes, trombonistes, clarinettistes, chanteurs, etc. Tous les membres du corps enseignant et de la communauté étudiante ont l’obligation de respecter, en tout temps, une distance de 2 mètres entre eux, à l’intérieur des bâtiments, et une distance SCÈNE COVID plus grande encore dans les cours. Ils sont PHOTO: ONIL BROUSSEAU - FACULTÉ DE MUSIQUE UDEM PHOTO : OLIVIER GODIN protégés par des plexiglas et des visières pour le visage. Des masques sont égale- cours ou certaines portions de cours peuvent options sont sur la table : des laboratoires vir- ment mis à leur disposition. se donner sur le campus. Il s’agit d’une déci- tuels, des simulateurs et une variété de res- Il a été précisé que tous les cours théo- sion prise d’abord dans l’intérêt de la santé de sources multimédia. riques se donneraient en ligne et que tous les la communauté étudiante et de la population Du côté de l’École de musique Schulich, cours d’instruments se tiendraient en pré- en général, précise M. Breton. Il faut dire que McGill a pris la décision difficile de fermer, sentiel, à condition que les mesures de dis- l’île de Montréal a connu la plus forte concen- jusqu’à nouvel ordre, tous les bâtiments tanciation soient strictement respectées. Le tration de cas confirmés au Québec. « Notre concernés (studios, bibliothèques, labora- nombre maximum de personnes permises, objectif est de réduire la densité de la popula- toires, bureaux, salles de concert, salles de au cours d’une même activité, doit être indi- tion sur nos campus, en limitant au strict répétition, etc.). Néanmoins, sous des qué sur la porte de chaque local. nécessaire la présence d’étudiants et d’em- conditions strictes d’hygiène et de santé, un L’enseignement du piano aura ses ployés sur le campus. » accès prioritaire aux locaux de pratique contraintes spécifiques. Pour un cours indi- La faculté de musique, elle aussi, s’est peut être accordé aux étudiants qui ne pos- viduel, le professeur et l’élève seront chacun adaptée à la nouvelle réalité. Désormais, la sèdent pas leur instrument (pianistes, per- à son propre piano et le professeur ne pourra salle Claude-Champagne est équipée d’une cussionnistes, organistes ou clavecinistes) pas donner d’exemple à même le clavier de large plateforme au parterre qui permet de ainsi qu’à ceux qui n’ont pas le loisir de pra- l’élève. Pour les autres musiciens et profes- doubler la superficie de la scène et ainsi de tiquer à domicile. seurs qui ne sont pas dans cette configura- garantir la distanciation physique entre les La plupart des grands ensembles sont sus- tion, le partage d’instruments est évidem- musiciens (2750 pieds carrés, ce qui cor- pendus cet automne. Cela comprend ment exclu. À noter, enfin, que les étuis et respond à peu près à la superficie de la l’Orchestre symphonique de McGill, boîtes d’instruments devront être placés scène de la Maison symphonique de l’Orchestre à vent de McGill, l’Ensemble sous la chaise de l’élève. LSM

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COVID-19 ÉCOUTE ALTERNATIVE CONCERTS PAYANTS À LA DEMANDE par RUQAIYAH ZAROOK TUNING INTO THE ALTERNATIVE PAY-PER-VIEW CONCERTS by RUQAIYAH ZAROOK

he COVID-19 pandemic is challenging the traditional concert model in the classical world. Organizations like the Montreal Symphony Orchestra, the Metropolitan Opera and the Seattle SONGS OF SUMMER AVEC / WITH MARY ELIZABETH WILLIAMS T Opera have brought performances to the public by migrating to the digital sphere. The name of the game? Pay-per-view. a pandémie de COVID-19 remet en question le modèle tradition- An online pay-per-view event is defined as a virtual service for which nel des concerts dans le monde classique. Des organisations viewers are required to pay a fee to watch an exclusive program. Al- comme l’Orchestre symphonique de Montréal, le Metropolitan though not yet universally popular, pay-per-view events have the po- LOpera et le Seattle Opera ont offert au public des spectacles en tential to flourish. Can they generate enough income to replace the seats migrant vers le monde numérique. Le nerf de la guerre ? Les vi- that have been lost through cancellations? déos à la demande. Although expectations for the fall 2020 season are low, producers Un événement en ligne à la demande est défini comme un service are still determined to bounce back. “As this abruptly interrupted sea- virtuel pour lequel les téléspectateurs doivent payer un droit pour son reaches what would have been its conclusion, we realize all the regarder un programme exclusif. Bien qu’ils ne soient pas encore uni- more concretely the essential role music plays in our lives,” says Lu- versellement populaires, les événements de paiement à la séance ont le cien Bouchard, chairman of the MSO board of directors, in a press re- potentiel de bien se développer. Peuvent-ils générer suffisamment de lease. “Despite the enormous challenges we face, we are unwaveringly revenus pour remplacer ceux perdus en raison des annulations ? determined to find creative solutions that enable us to gather together Bien que les attentes pour la saison d’automne 2020 soient faibles, – even if this means virtually – to experience the joys of music.” les producteurs sont toujours déterminés à se rétablir. « Au terme The Seattle Opera had nebulous expectations, says Gabrielle No- d’une saison brusquement interrompue, nous percevons plus concrè- mura Gainor, communications and public engagement manager at the tement le caractère essentiel de la musique dans nos vies, dit Lucien Seattle Opera. “But we knew the artists were excellent and would at- Bouchard, président du conseil d’administration de l’OSM, dans un tract viewers, and they did,” she says. communiqué de presse. Malgré les immenses défis qu’il nous faut rele- On average, half of the Songs of Summer recital series averaged be- ver, nous manifestons une détermination à toute épreuve dans la tween 1,500 and 2,000 views. No donations or tickets were required. recherche de solutions créatives pour nous rassembler – y compris vir- “Free virtual content is an important part of our programming strat- tuellement – et faire l’expérience de l’apport de la musique. » egy during COVID as a way to introduce new people to opera, who L’Opéra de Seattle avait des attentes assez vagues, explique Gabrielle might not otherwise give it a try in person,” Gainor says. Nomura Gainor, responsable de la communication et de l’engagement But for its current season, the Seattle Opera has added pay-per-view du public. « Mais nous savions que les artistes étaient excellents et qu’ils streaming to its musical roster, in addition to free virtual content. “We attireraient des spectateurs, et ce fut le cas », dit-elle. have approximately 6,500 tickets sold for each production in our 2020- En moyenne, la moitié des vidéos de la série de récitals Songs of 2021 season via subscription sales,” Gainor says. “Subscribers will be re- Summer ont reçu entre 1500 et 2000 visites. Aucun don ou billet n’était ceiving virtual content created just for them, including a new staging of nécessaire. « Le contenu virtuel gratuit est un élément important de notre Elixir of Love, designed specifically for streaming.” Subscribers will stratégie de programmation pendant la COVID, car il permet de faire also receive concerts by Angela Meade and Jamie Burton. découvrir l’opéra à un nouveau public qui, autrement, ne tenterait peut- According to Pascale Ouimet, head of public relations and media être pas de le découvrir en personne », explique Mme Gainor. relations for the Montreal Symphony Orchestra: Pour sa saison en cours, l’Opéra de Seattle a ajouté à sa pro- • The MSO has made 40 concerts available online, each receiving grammation musicale à la demande, en plus de contenus virtuels between 2,000 and 10,000 virtual spectators. gratuits. « Nous avons vendu environ 6500 billets pour chaque pro- • The Maison symphonique online concert on June 4 received duction de notre saison 2020-21 par le biais de la vente d’abonne- 5,000 views. ments, déclare Mme Gainor. Les abonnés recevront du contenu vir- • Of approximately 30 home-musician videos, the top three received tuel créé spécialement pour eux, dont une nouvelle mise en scène 100,000 views each. d’Elixir of Love, spécifiquement élaborée pour la diffusion en • Clarinetist André Moisan received 11,500 views for his 10 per- ligne. » Les abonnés recevront également des concerts vidéo formances. d’Angela Meade et de Jamie Burton. • The MSO has received 1.4 million views for all online videos since Selon Pascale Ouimet, responsable des relations publiques et des March 13. relations avec les médias de l’Orchestre symphonique de Montréal : “In the first month of the pandemic, we had twice as many visitors • L’OSM a publié 40 concerts en ligne, chacun recevant entre 2000 as we normally had before the pandemic,” says Ouimet of the orches- et 10 000 spectateurs virtuels. tra’s virtual spectators. 54 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p54-55_PayPerView_sm23-5_BI_pXX 20-09-15 10:13 Page 55

COVID-19

• Le concert en ligne du 4 juin à la Maison symphonique a reçu In July, the Metropolitan Opera launched a pay-per-view series, Met 5000 visites. Stars Live in Concert, featuring 12 concerts with opera stars like Jonas • Sur une trentaine de vidéos de musiciens à domicile, les trois plus Kaufmann, Angel Blue and Diana Damrau. “This new initiative is in- populaires ont été visionnées à raison de 100 000 fois chacune. tended to create live performance opportunities for our artists and our • Le clarinettiste André Moisan a reçu 11 500 visites pour ses 10 vidéos. audience at a time when they both sorely need it,” said Peter Gelb, the • L’OSM a reçu 1,4 million de visionnements pour l’ensemble des Metropolitan Opera’s general manager in a July press release. vidéos en ligne depuis le 13 mars. The series is unique because of the exotic locations. From a former « Au cours du premier mois de la pandémie, nous avons attiré deux abbey in Bavaria to Eze, France, castles in Oslo, palaces in Vienna, fois plus de visiteurs qu’avant la pandémie », explique M. Ouimet à and a church in Wales, the COVID-19 pandemic has not stalled the propos du public virtuel de l’orchestre. show-must-go-on mentality of the Met. Running for about 75 min- En juillet, le Metropolitan Opera a lancé une série à la demande, Met utes and costing $20, the first recital by tenor Jonas Kaufmann at- Stars Live in Concert, qui présente douze concerts avec des stars de tracted 44,000 viewers. l’opéra comme Jonas Kaufmann, Angel Blue et Diana Damrau. « Cette Online concerts come with perks. They can be watched with all the com- nouvelle initiative vise à créer des opportunités de spectacles en direct forts of home for lower prices, and together with friends and family. In the pour nos artistes et notre public à un moment où ils en ont tous deux age of the coronavirus pandemic, pay-per-view is also one of the most ac- cruellement besoin », a déclaré Peter Gelb, directeur général du cessible ways for a musician to continue performing, gain a following, and Metropolitan Opera, dans un communiqué de presse en juillet. introduce music to people who don’t frequent traditional concert halls. La série est unique en raison de ses emplacements exceptionnels. In the past, watching virtual livestreamed concerts was not consid- D’une ancienne abbaye en Bavière à Èze en France, en passant par un ered a premier experience for serious music listeners. But the coron- château à Oslo, un palais à Vienne et une église au pays de Galles, la pan- avirus has prompted a transformation of the digital medium, and now, démie de COVID-19 n’a pas freiné la volonté du MET d’aller de l’avant. D’une durée d’environ 75 minutes et d’un coût de 20 $, le premier réci- tal du ténor Jonas Kaufmann a attiré 44 000 spectateurs. Les concerts en ligne ont leurs avantages. Ils peuvent être visionnés dans le confort de la maison à des prix plus bas et en compagnie d’amis et de la famille. À l’ère de la pandémie de coronavirus, le paiement à la demande est également l’un des moyens les plus accessibles pour un musicien de continuer à se produire, de gagner des adeptes et de faire découvrir la musique à ceux qui ne fréquentent pas les salles de concert traditionnelles. Dans le passé, les concerts virtuels en direct n’étaient pas considérés comme une expérience de premier ordre pour les amateurs de musique avertis. Mais le coronavirus a entraîné une transformation du support numérique et, aujourd’hui, les événements à la demande sont devenus de plus en plus tentants comme source de revenus viable pendant la pandémie pour certains musiciens établis. L’un des inconvénients est le faible revenu. Dans un article de FR24 SONGS OF SUMMER News, le directeur général du London Philharmonic Orchestra, David Burke, a confié que l’orchestre reçoit environ 200 000 visionnements pay-per-view events have become increasingly tempting as a viable par jour sur son contenu en ligne, mais que les revenus sont négli- source of income for some established musicians in the pandemic. geables : « Les revenus provenant de ces visionnements s’élèvent à One of the cons is the shortfall in revenue. In an article by FR24 environ 52 000 $, ce qui suffit à payer une seule répétition. » News, director general of the London Philharmonic Orchestra David Burke déplore que de nombreux services de diffusion en continu Burke said that the orchestra receives approximately 200,000 streams « ne tiennent pas compte de la longueur des enregistrements [...] on their online content per day, but the income is negligible: “The in- entre une chanson de deux minutes et un concert d’une heure, le gain come from these streams amounts to roughly $52,000 CDN, which étant le même ». would pay for one rehearsal.” Le New York Philharmonic prévoit une perte de 10 millions $ de reve- Burke laments that many streaming services “don’t take track length nus après avoir annulé sa saison en mars et le Met prévoit une perte de 60 into account […] from a two-minute song to a one-hour orchestral millions $. Les sommes générées par les concerts à la demande ne sont piece, the payoff is the same.” pas susceptibles de couvrir ces pertes prévues pour les deux institutions. The New York Philharmonic projects a loss of $10 million in rev- Cependant, la culture de la musique classique en direct a déjà résisté enue after cancelling its season in March and the Met anticipates a loss aux pandémies. Le journaliste du New York Times William Robin écrit of $60 million. The revenue generated by pay-per-view concerts is not que malgré la gravité de l’épidémie de grippe dite espagnole de 1918, likely to cover these projected losses for either institution. son effet à long terme sur la musique a été limité. Novembre 1919 a vu However, the culture of live classical music has defiantly stood its une saison de concerts « d’une ampleur sans précédent », selon ground in the face of pandemics before. New York Times reporter Musical America. William Robin writes that despite the severity of the 1918 outbreak of Les temps étaient différents en ce qui concerne la science et la sen- the so-called Spanish flu, its long-term effect on music was limited. sibilisation à l’hygiène. Aujourd’hui, nous disposons de plus d’outils. November 1919 brought on a concert season “of record-breaking pro- Bien qu’il soit trop tôt pour se prononcer, il n’est peut-être pas exa- portions,” according to Musical America. géré de penser que l’avenir de la musique en direct sera un mélange Times were different in terms of science and hygiene awareness. We intéressant de fréquentation en personne et de diffusion en continu have more tools at our disposal today. And although it is too early to de concerts en direct à la demande. LSM say, it may not be farfetched to expect the future of live music to be an TRADUCTION PAR MÉLISSA BRIEN interesting blend of in-person attendance and pay-per-view stream- ing of live concerts. LSM SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER 55 sm26-1_BI_p56_Online Picks4_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 1:32 AM Page 56

COVID-19 LA SCENA MUSICALE ONLINE FAVOURITES À VOIR EN LIGNE

f you’re a music lover with a computer, or even just a smart ARTHUR KAPTAINIS phone, the chances are that you have spent some serious time online over the past few months. La Scena Musicale staffers VALÉRIE MILOT I offer some of their picks, with a stress on the offbeat and out- The harp is critical in the exquisite Adagietto of of-the-way. Consult the LSM website to make linking easier. Mahler’s Fifth Symphony. Can it carry the movement by itself? Valérie Milot answers the question in this video produced by the Orchestre EVA STONE-BARNEY classique de Montréal. www.youtube.com/watch?v=LGG92Ct4xR4 JUILLIARD BOLÉRO Many schools, choirs, and orches- EMILY WESTELL tras have created virtual perfor- More than a century after its heyday, Hausmusik has made a comeback. mance videos, but none have stuck National Arts Centre Orchestra section violinist Emily Westell plays with me the way this one did. Kreisler in a family-friendly way with her husband at the upright piano There is something about the in- and the family dog as a somewhat capricious spectator. terdisciplinary, intergenerational www.nac-cna.ca/en/bio/emily-westell collaboration and the reimagina- tion of Ravel’s score that I find profoundly joyful and refreshing. LISETTE OROPESA www.youtube.com/watch?v=rqzkn-jX-JU Many were the highlights from the Met At-Home Gala in June. One was Lisette Oropesa in “En vain j’espère” from Meyerbeer’s once-pop- OLIVIER BERGERON ular Robert le diable. The tone is brilliant and ornaments are both dazzling and relaxed. This Cuban-American coloratura can make a WIGMORE HALL LUNCHTIME CONCERTS forgotten aria sound familiar. Pianist Michael Borowitz, as piped in on When Wigmore Hall announced a a big-screen television, seems to be playing in the same space. series of concerts streamed live every www.youtube.com/watch?v=HKWuxjUlpv0 weekday through of June, I was thril- led to have the opportunity to expe- ADRIAN RODRIGUEZ rience chamber music performed in real time by such notables such as ANDREW OWENS Imogen Cooper, Angela Hewitt, Lucy This tenor made his virtual company Crowe and Roderick Williams. Sign debut with the Los Angeles Opera with in to access the archive. an exceptional performance for its Living www.wigmore-hall.org.uk/wigmore-series/bbc-monday-lunchtime-concerts Room Recitals series. Andrew participa- ted from the beginning of our Corona JUSTIN BERNARD Serenades program. He might be one of the best American tenors right now. His INTERMEZZO FROM CAVALLERIA wife plays the flute beautifully in some of the selections. RUSTICANA www.youtube.com/watch?v=TEHKX7ixY7M I was amazed by this excerpt from the Met At-Home Gala. How was MARBLE CITY OPERA PAGLIACCI the Met Orchestra able to accom- This company in Knoxville, Tennessee pulled off the amazing feat of plish this, with each musician in his producing Pagliacci in accordance with all distancing and or her living room playing in COVID-19 directives. Around 100 people were in attendance. There perfect time while Yannick Nézet- was also a livestream. I interviewed the founder and director, soprano Séguin conducted through a mobile device? Kathryn Frady, a participant in the Corona Serenades. www.youtube.com/watch?v=YuDDyuxkOuQ Pagliacci: www.youtube.com/watch?v=kp-lFILQue8 Interview: www.youtube.com/watch?v=F2pcskEJmT8 CONCERT VIRTUEL NO 2 DE L’OCM Le baryton Andrew Love était seulement le deuxième musicien à fig- DINO SPAZIANI urer dans la série virtuelle de l’Orchestre classique de Montréal. À l’aise devant la caméra, il parlait facilement des pièces qu’il interprétait et de J’ai eu un coup de cœur pour une comé- sa propre vie avant le confinement. Il nous faisait bien sentir ce que die web de Claude Paiement avec Sylvain c’est que de chanter dans un salon. Le concert avait aussi son lot de Marcel et Frédéric Desager. Une proposi- moments imprévus, toujours bien gérés par Andrew Love. tion web théâtrale originale du Théâtre www.facebook.com/watch/?v=152493392847428 Harpagon, intitulée Tant qu’il restera des allumettes. C'est l'histoire de deux inter- DANIEL VNUKOWSKI nautes égarés dans l'immensité solitaire While I was regularly updating our webpage on live streams, I came du web qui se croisent et apprennent à se connaître. La pièce devait être pré- across the YouTube channel of pianist Daniel Vnukowski, an eloquent sentée quelque part en début de 2021. Avec la Covid, elle prend une autre lecturer who shares interesting thoughts about the history of music forme. https://youtu.be/NlMKr0s03-M https://youtu.be/1YOrshXlemA LSM and music performance. www.youtube.com/watch?v=hpdxlOOYtvo

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La Scène Musicale / The Music Scene 2019 CAMPAGNE DE FINANCEMENT/FUNDRAISING CAMPAIGN Merci! / Thank you! Dons reçus entre le 1er août 2018 et le 31 juillet 2019 Donations received between August 1, 2018 and July 31, 2019

CERCLE PLATINE / Johanne Melancon Felix Maltais Leontine Bourbonnais Yvette Léveillée PLATINUM CIRCLE Claire Ménard Jean Claude Mamet Renée Bourgeois Jeannine Malchelosse- ($5000+) Sandro Scola J. A. Yves Marcoux Christine Brassard Lacombe Louis-Philippe Marsolais Étienne Brodeur Ines Marchand Danielle Blouin CERCLE DES AMI(E)S / Peter Mendell Michèle Bussière Murielle Matteau Wah Keung Chan CIRCLE OF FRIENDS Heather Nisbet Michel de Lorimier Lucie Ménard ($100+) Ante L. Padjen Jacques Delorme Susan Mueller CERCLE TITANE Monique Piette Germaine Denoncourt Jacqueline Neville TITANIUM CIRCLE Denys Arcand Juliana Pleines Jeanne Desaulniers Connie Osborne ($2000+) Isabel Bayrakdarian Gloria Richard Marc A. Deschamps Alphonse Paulin Eric Bergeron Claudio Ricignuolo Christine Dessaints Thea Pawlikowska Sharon Azrieli Fernand Boivin Mark Roberts Guy Deveault Mariette Poirier Fondation Pierre Desmarais Tim Brady Joseph Rouleau Jean-Paul Dion Gerald Portner Belvédère Denis Brott Hidemitsu Sayeki Marc Djokic Tom Puchniak Paul-André Cantin Sherry Simon Diane Dumoulin Martin Rice CERCLE OR / GOLD Graham Carpenter Carole Sirois Raymond Durier Denise Richer CIRCLE ($1000+) Josephine S. C. Chan Bernard Stotland Morty N. Ellis Jose Rodriquez Dominique Chartier Daniel Taylor Françoise Fafard Lidia Rosselli-Orme Canimex Moy Fong Chen Stephane Tetreault Maude Frechette Gagne Michèle Roy Martin Duchesne Nicole Desjardins Marina Thibeault Alain Gagnon André Sandor Constance V. Pathy Marcelle Dubé Elizabeth Tomkins Maryelle C Gaudreau Pierre Savignac Annie Prothin Renald Dutil Olivia Tse Michèle Gaudreau Michel G. Séguin CERCLE ARGENT / Eleanor Evans Lorraine Vaillancourt Pierre Gendron Michel Senez Paul Gagné Joe Valenti Pierre-Pascal Gendron Dino Spaziani SILVER CIRCLE Denis Gougeon Iole Visca Janice Goodfellow Cécile Tat-Ha ($500+) Jo-Ann Gregory Susan Watterson Francoise Grunberg Elizabeth J Taylor Luis Grinhauz DONATEURS (TRICES) Lisa Haddad The Benevity Community Azrieli Foundation Joan Irving Impact Fund Judith Herz / DONORS CERCLE BRONZEE / Airat Ichmouratov Claudine Jacques Benoit Tiffou George King Suzanne Jeanson Monique Toupin & Johanne BRONZE CIRCLE Steven Ambler Berthe Kossak Sonia Jelinkova Ravenda Robert Ascah ($250+) Nadia Labrie Carl Kane Lucette Tremblay Claude Aubanel Laura Lachance Serge Lachapelle Pierre Valois Paul Barré Paule Barsalou Jean Langlois Sylvie Lacoste Susan Van Gelder David Carle-Ellis Lise Beauchamp Jean-Marc Laplante Mario Lamarre Marie-Laure Wagner Ken Clement Luc Beauséjour Monique Lecavalier Margaret Lefebvre Shirley Wu Suzette Frenette Justin Bernard Nicole Lizée Tatiana Legare Boran Zaza André Houle Marie Bernard-Meunier Mathieu Lussier Guy Lemire Cristache Zorzor Maria Ignatow Bandrauk Peter Bishop Robin Mader Danièle Letocha Elaine Keillor Marie Bolduc POUR LA PROMOTION DE LA MUSIQUE ET LA CULTURE HELP PROMOTE MUSIC AND THE ARTS

Vous recevrez un reçu aux fins d’impôt pour tout don de 10$ et plus. courriel/email A tax receipt will be issued for all donations of $10 or more...... montant/amount...... nom/name ...... VISA/MC/AMEX ...... adresse/address ...... exp ...... /...... signature ...... ville/city ...... Envoyez à/Send to: province ...... La Scène Musicale pays/country ...... 5409, rue Waverly, Montréal, QC, H2T 2X8 code postal ...... Tél. : 514.948.2520 [email protected] • www.lascena.ca téléphone ...... No d’organisme de charité/Charitable tax # : 141996579 RR0001 sm26-1_BI_p58-61_Reg Cal_V5_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 11:51 AM Page 58

NATIONAL CALENDAR DU 15 SEPTEMBRE AU 7 NOVEMBRE 2020 • FROM SEPT 15 TO NOV 7, 2020 Calendrier national VISITEZ NOTRE SITE WEB POUR LE CALENDRIER DES ÉVÉNEMENTS MYSCENA.ORG

MUSICA CAMERATA, 4 OCT YANNICK NÉZÉT-SÉGUIN MÉLISANDE MCNABNEY

Date de tombée pour le prochain numéro: 23 oct. Deadline for the next issue : Oct. 23. Procédure: mySCENA.org/fr/calendrier-procedure/ Procedure: mySCENA.org/calendar-instructions/

Dimanche 13 Sunday Samedi 26 Saturday >20h. Le Gesù. $20-35. L'ensemble >14h30. M. symph. $10-40. Airs de >20h. Bourgie. $18-34. Un concert vocal Voces boreales inter- Mozart et Symphonie no 6 de original inspiré du Livre des prète des œuvres contempo- Beethoven. 514 842-9951 rois, du poète iranien Fer- raines. 514-903-7794 dowsi. 514-285-2000, option 3 Dimanche 04 Sunday Vendredi 18 Friday > > 20h. Cath. de Joliette. $50. Œuvres >14h30. Bourgie. $23-44. Œuvres de 20h. Cath. de Joliette. $50. Lanau- de Schubert, Wagner, Poulenc M. symph Maison symphonique de dière: Œuvres de Barber, Grieg, Schumann, Massenet, Duparc Montréal, 1600 rue St-Urbain , et Strauss. 1-800-245-7636 et Debussy. 514-285-2000 x3 Dvorak et Rachmaninov. 1-800- > Montréal. 245-7636 Dimanche 27 Sunday 15h. Gnd. Sém. Mtl. Gratuit/Free. Parc St-Viateur Parc St-Viateur, >20h. Cath. de Joliette. $50. Œuvres Concert d’orgue avec Yves-G. 530, avenue Querbes, Outremont. Samedi 19 Saturday Préfontaine à la chapelle du > de Beethoven, Schoenberg et Le Gesù Amphithéâtre — Le Gesù, 20h. Cath. de Joliette. $50. Œuvres Mahler. 1-800-245-7636 Grand Séminaire. 514-510-5678 1200, rue de Bleury, Montréal. de Handel, Vivaldi et Tele- Mardi 06 Tuesday Cath. de Joliette Cathédrale de mann. 1-800-245-7636 Mercredi 30 Wednesday >19h30. Bourgie. $28-54. Œuvres de Joliette, 2, rue Saint-Charles-Bor- Dimanche 20 Sunday >14h30. Bourgie. $18-34. Airs revis- romée Nord, Joliette. ités de Mozart, Verdi et des Chopin et Brahms. 514-285-2000 >15h. M. symph. OM: Œuvres de x 3 Bourgie Salle Bourgie, 1339 rue populaires: les Beatles et Vi- > Sherbrooke O, Montréal. Wagner, Clara Schumann et gneault. 514-285-2000, option 3 19h30. M. symph. OM: Œuvres de Mahler. 514-598-0870, poste 34 > Sibelius et A. Mathieu. 514-598- Conservatoire Conservatoire de > 20h. M. symph. Œuvres de Mozart musique de Montréal, 4750, av- 20h. Cath. de Joliette. $50. Œuvres (Todd Cope, clarinette) et R. 0870, poste 34 enue Henri-Julien, Montréal. pour violon de Bach: partitas Strauss. 514 842-9951 Jeudi 08 Thursday nos 1, 2 et 3. 1-800-245-7636 Gnd. Sém. Mtl Chapelle du Grand >19h30. Bourgie. $28-54. Charles Séminaire de Montréal, 2065 Rue Mardi 22 Tuesday OCTOBRE / OCTOBER Richard-Hamelin. 514-285-2000x 3 Sherbrooke Ouest, Montréal, Qc, > 20h. Le Gesù. $19-26. Paramirabo: Jeudi 01 Thursday Vendredi 09 Friday Montreal. Œuvres contemporaines dont >18h. Bourgie. $18-34. Jazz avec le > Maisonneuve Théâtre Maison- Lo Spazio inverso de Sciarrino. 19h30. Bourgie. $32-62. Œuvres de trompettiste Lex French. 514- neuve, Place d'Arts, 175, Ste- 514-903-7794 Purcell, Vivaldi, Haendel, Bach Catherine Ouest, Montréal. 285-2000, option 3 et Lully. 514-285-2000, option 3 Mercredi 23 Wednesday >20h. Le Gesù. $19-26. SuperMu- SEPTEMBRE / SEPTEMBER > sique : Œuvres contempo- Dimanche 11 Sunday 19h30. Bourgie. $23-44. Cheng2 > Duo: Œuvres de Debussy, raines des participants au 11h. Bourgie. $20-35. Œuvres de Vendredi 11 Friday Ravel, Poulenc et Boulanger. concert. 514-903-7794 Saint-Saëns, Fauré et Ravel. >20h. M. symph. OSM: Œuvres vo- 514-285-2000, option 3 >20h. M. symph. L’OSM et la cheffe 514-285-2000, option 3 cales de Beethoven et de Susanna Mälkki interprètent >15h. Gnd. Sém. Mtl. Gratuit/Free. Mozart. 514 842-9951 Jeudi 24 Thursday les Planètes de Holst. 514 842- Concert d’orgue avec Jacquelin >19h30. Bourgie. $23-44. Haydn: 9951 Rochette à la chapelle du Samedi 12 Saturday Les Sept Dernières Paroles du Grand Séminaire. 514-510-5678 >12h. Parc St-Viateur. Gratuit. Presta- Christ en croix. 514-285-2000, Vendredi 02 Friday tions musicales (jeunes et pro- option 3 >20h. M. symph. L’OSM et Susanna Mercredi 14 Wednesday fessionnelles), ateliers et Mälkki interprètent la sym- >14h30. Bourgie. $32-62. Sonates animation. Vendredi 25 Friday phonie "inachevée" de Schu- pour piano no 10, 15 et 16 de >14h30. M. symph. OSM: Œuvres >19h30. Conservatoire. Auguste bert. 514 842-9951 Beethoven. 514-285-2000, option pour violon et piano de Descarries: Musique de cham- 3 Beethoven. 514 842-9951 bre et mélodies. 514-873-4031, Samedi 03 Saturday > >14h30. Bourgie. L’intégrale des 6 Dimanche 18 Sunday 15h. Le Gesù. Le Vivier: Œuvres poste 313 > contemporaines de Daoust, >20h. Cath. de Joliette. $50. Œuvres Sonates et Partitas pour le vi- 15h. Gnd. Sém. Mtl. Gratuit/Free. Brady et Murray Schafer. 514- d’Enesco, Medtner, et l’avant- olon seul (BWV 1001–1006). 514- Concert d’orgue avec Raymond 285-2000, option 3 Perrin à la chapelle du Grand 903-7794 dernière sonate de Schubert. > >20h. M. symph. $10-40. Œuvres or- 1-800-245-7636 19h30. Bourgie. L’intégrale des 6 Séminaire. 514-510-5678 chestrales de Beethoven et de Sonates et Partitas pour le vi- Mardi 20 Tuesday Mozart. 514 842-9951 olon seul, partie 2. 514-285- > 2000, option 3 19h30. Bourgie. $23-44. Œuvres de Sibelius, Chostakovitch et Sokolovic. 514-285-2000, option 3

58 SEPTEMBRE/OCTOBRE 2020 SEPTEMBER/OCTOBER sm26-1_BI_p58-61_Reg Cal_V5_sm23-5_BI_pXX 2020-09-21 11:51 AM Page 59

Mercredi 21 Wednesday OCTOBRE / OCTOBER ANT >14h30. Bourgie. $18-34. Œuvres de 04 14h30. Musée de l'Amérique franco. Marin Marais. 514-285-2000, op- Extraits d’opéra et solo de tion 3 théorbe. 418-643-2158 À VENIR Jeudi 22 Thursday NOVEMBRE / NOVEMBER >18h. Bourgie. $18-34. Chansons du saxophoniste jazz Steve Lacy. 01 14h30. Musée de l'Amérique franco. CONCERTS 514-285-2000, option 3 À la rencontre de Schubert, avec le pianiste Mathieu Dimanche 25 Sunday Gaudet. 418-643-2158 >15h. Gnd. Sém. Mtl. Gratuit/Free. Concert d’orgue avec Adrian Foster à la chapelle du Grand MONTRÉAL par JUSTIN BERNARD Séminaire. Jeudi 29 Thursday >19h. Maisonneuve. OdM: Deux opéras au féminin, dont la Voix LE FMB POURSUIT SA SÉRIE VIRTUELLE humaine de Poulenc. 514-985- Bibli. H.-Pedneault Bibliothèque Festival Montréal Baroque continue sa 2258 Hélène-Pedneault, 2480 rue Saint- >19h30. Bourgie. $18-34. Œuvres de Dominique, Jonquière. série «Les Baroqueries», commencée cet Bach, Hétu et Maslanka. 514- Bibli. publ. Chicoutimi Biblio- été, avec des prestations de l’ensemble Les 285-2000, option 3 thèque publique de Chicoutimi, Voix humaines et Noémie Gagnon- 155 rue Racine Est, Chicoutimi. Lafrenais, violon solo associé d’Arion Vendredi 30 Friday LES VOIX HUMAINES > É. l’Assompt.-Vierge Église l’As- baroque. Le premier concert virtuel vous PHOTO COURTOISIE 20h. Le Gesù. $19-26. Œuvres con- somption-de-la-Sainte-Vierge, 153 propose un hommage musical au violiste temporaines de Tom Jacques, rue du Portage, L’Assomption. immortalisé par Tous les matins du monde, Marin Marais. La seconde entre autres. 514-903-7794 É. St-Dominique Église Saint-Do- diffusion montre la jeune violoniste dans une captation d’un concert Samedi 31 Saturday minique, 2551 rue Saint-Do- en Europe où elle interprète la Partita no 1 de Vilsmayr. Du 14 au 21 >14h30. Bourgie. $12.50-25. Bal de minique, Jonquière. Esp. Côté-Cour Espace Côté-Cour, et du 21 au 28 septembre respectivement. l’Halloween pour petits et www.montrealbaroque.com grands. 514-285-2000, option 3 4014 rue de la Fabrique, Jonquière. >19h. Maisonneuve. OdM: Deux Denim Swift Denim Swift, 575 Rue opéras au féminin, dont la Voix Des Ecoles, Drummondville. humaine de Poulenc. 514-985- Le Camillois (Saint-Camille) Le 2258 Camillois, 157, rue Miquelon, Saint- Camille. NOVEMBRE / NOVEMBER S. Orfée Salle Orfée, 1910 rue du Centre, Jonquière. Dimanche 01 Sunday S. P-Gaudreault Salle Pierrette- >14h. Maisonneuve. OdM: Deux Gaudreault, 4160 rue du Vieux- opéras au féminin, dont la Voix Port, Jonquière. humaine de Poulenc. 514-985- 2258 SEPTEMBRE / SEPTEMBER 20 15h. É. l’Assompt.-Vierge. $40. Fes- Mardi 03 Tuesday tival Sinfonia - Musique de >19h. Maisonneuve. OdM: Deux chambre de Beethoven. 450- opéras au féminin, dont la Voix 589-5621 humaine de Poulenc. 514-985- 26 19h30. Denim Swift. OSDrum- 2258 mondville: Œuvres de Vendredi 06 Friday Beethoven arrangées pour formations de chambre. 819- >19h30. M. symph. OM: Œuvres de TRIO HOCHELAGA 477-1056 PHOTO COURTOISIE Beethoven, Jaëll, Liszt, É. 26 20h. Le Camillois (Saint-Camille). Champagne, Lalo et R. Strauss. $27. Œuvres de Johann Sebas- 514-598-0870, poste 34 tian Bach et Carl Philipp AUGUSTE DESCARRIES À L’HONNEUR Emanuel Bach. 819-877-5995 Un double hommage sera rendu au compositeur québécois à travers 27 15h. Denim Swift. OSDrum- un lancement de disque et un concert. C’est ainsi que le Trio mondville: Œuvres de Hochelaga, composé d’Anne Robert, Dominique Beauséjour-Ostiguy Beethoven arrangées pour et Jimmy Brière, reprendra ses activités dès la fin du mois de sep- formations de chambre. 819- 477-1056 tembre. Au programme de ce concert, de la musique de chambre et des mélodies interprétées par le baryton Pierre Rancourt. Diffusion gratuite depuis la salle du Conservatoire de Montréal, le 25 septembre. Palais Montcalm Salle Raoul- OCTOBRE / OCTOBER www.triohochelaga.com Jobin, Palais Montcalm, 995 place 04 15h. É. l’Assompt.-Vierge. $40. Fes- tival Sinfonia - Musique de D'Youville, Québec. MUSICA CAMERATA MONTRÉAL SE MET AUX CONCERTS Musée de l'Amérique franco chambre de Beethoven. 450- Chapelle du Musée de l'Amérique 589-5621 EN LIGNE 08 12h. Esp. Côté Cour. Gratuit. Con- francophone, 2, côte de la Fab- . On dispose de peu d’information sur la diffusion en direct de Musica rique, Québec. férence de Chantal Dumas Camerata Montréal, mais celle-ci mérite une mention. À cette occa- 418-547-2904 sion, les internautes pourront entendre des œuvres de Chopin, Mahler 08 20h. É. St-Dominique. $22-27. SEPTEMBRE / SEPTEMBER et Strauss. À retrouver sur le web, le 4 octobre à compter de 18 h. 25 14h. Palais Montcalm. $25-75. Les Soirée d’ouverture avec Karen Young. 418-547-2904 www.cameratamontreal.com Violons du Roy avec Jean- . . François Rivest et Charles 09 12h Bibli. H-Pedneault. Gratuit Richard-Hamelin. 418-692-3026 Midis-créatifs avec Jean Derome. 418-547-2904

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09 19h. S. P-Gaudreault. $22-27. Spec- > 19h. The Music Gallery: X Avant . Dimanche 20 Sunday Vendredi 23 Friday tacle de l’ensemble Akousma > 00h. Début de la 7e édition du New Music Festival. www.mu- > 00h. $17. Le Petit Prince de St- 418-547-2904 sicgallery.org . . Festival de la Voix en ligne. > Exupéry, avec musique de 09 21h S. P-Gaudreault. $22-25 Spec- www.festivaldelavoix.com 19h30. Carleton University scène (Éric Champagne, tacle du trio Derome/Guil- music program: Virtual Mas- comp). www.orchestremetropoli- beault/Tanguay. 418-547-2904 Lundi 21 Monday terclass Series. . tain.com 10 12h Bibli. publ. Chicoutimi. Gratuit. > 10h. Série virtuelle "Les Baro- www.carleton.ca/music > 15h. Carleton University music Midis-créatifs avec Jean queries" avec Noémy Gagnon- program: Virtual Masterclass Derome. 418-547-2904 Jeudi 08 Thursday Lafrenais, violoniste. > Series. www.carleton.ca/music 10 14h. S. Orfée. $22-25. Spectacle www.montrealbaroque.com 00h. Début du Festival des > . musiques de création 2020. 20h. KWSymphony: Œuvres de de Sixtrum 418-547-2904 Schubert et Kraus. www.kwsym- 10 19h. S. P-Gaudreault. $22-27. Spec- Mardi 22 Tuesday www.musiquesdecreation.org > phony.ca tacle de SOrbara HOule. 418- 19h. $10-40. Œuvres orches- Vendredi 09 Friday 547-2904 trales de Beethoven et de > Dimanche 25 Sunday 10 21h. S. P-Gaudreault. $22-27. Mozart. www.osm.ca 15h. Carleton University music > program: Virtual Masterclass 14h. Spy Jazz with June Garber Spectacle du trio Falaise, Mar- Mercredi 23 Wednesday + Irene Torres, hosted by tel et Martin. 418-547-2904 Series. www.carleton.ca/music > 19h30. Carleton University > 19h. The Music Gallery: X Avant Jaymz Bee. www.markhamjaz- 11 12h. S. Orfée. $22-27. Spectacle zfestival.com de Cordâme. 418-547-2904 music program: Virtual Mas- New Music Festival. www.mu- . . . terclass Series. sicgallery.org Mercredi 28 Wednesday 11 14h Esp. Côté Cour Gratuit Spec- > tacle de Babouchka!. 418-547- www.carleton.ca/music 20h. KWSymphony: Fly Me to > 19h30. Carleton University 2904 Vendredi 25 Friday the Moon: Sinatra and Beyond. music program: Virtual Mas- . . www.kwsymphony.ca 11 17h S. P-Gaudreault. $22-27 Spec- > 15h. Carleton University music terclass Series. tacle par le Cabaret des Dimanche 11 Sunday www.carleton.ca/music . program: Virtual Masterclass Gueux 418-547-2904 Series. www.carleton.ca/music/ > 15h. The Music Gallery: X Avant Vendredi 30 Friday 18 15h. É. l’Assompt.-Vierge. $40. Fes- > 19h30. Auguste Descarries: New Music Festival. www.mu- > 15h. Carleton University music tival Sinfonia - Musique de Musique de chambre et sicgallery.org chambre de Beethoven. 450- > program: Virtual Masterclass mélodies.www.livetoune.com/desc 23h30. Fin du Festival des Series. www.carleton.ca/music 589-5621 arries-lancementcd musiques de création 2020. > 20h. KWSymphony: Mozart’s www.musiquesdecreation.org NOVEMBRE / NOVEMBER NOVEMBRE / NOVEMBER Jupiter Symphony. 01 15h. É. l’Assompt.-Vierge. $40. Fes- Mardi 13 Tuesday www.kwsymphony.ca > Mercredi 04 Wednesday tival Sinfonia - Musique de 19h. L’OSM et la cheffe Susanna > 19h30. Carleton University music chambre de Beethoven. 450- Dimanche 27 Sunday Mälkki interprètent les > program: Virtual Masterclass 589-5621 14h. Alexis Baro, trumpet, with Planètes de Holst. www.osm.ca Series. www.carleton.ca/music a quartet of jazz musicians. Mercredi 14 Wednesday www.markhamjazzfestival.com > Vendredi 06 Friday 19h30. Carleton University > 15h. Carleton University music Mardi 29 Tuesday music program: Virtual Mas- > program: Virtual Masterclass 19h. $10-40. Airs de Mozart et terclass Series. Series. www.carleton.ca/music Symphonie no 6 de www.carleton.ca/music > 20h. KWSymphony: Royal Wood Beethoven. www.osm.ca Jeudi 15 Thursday with the KWS. www.kwsym- Mercredi 30 Wednesday > 19h. The Music Gallery: X Avant phony.ca > 19h30. Carleton University New Music Festival. www.mu- SEPTEMBRE / SEPTEMBER music program: Virtual Mas- sicgallery.org Vendredi 11 Friday terclass Series. > 19h30. Concert gala d’Allegra: www.carleton.ca/music Musique de chambre, avec > 15h. Carleton University music Yannick Nézet-Séguin. www.al- program: Virtual Masterclass OCTOBRE / OCTOBER legrachambermusic.com Series. www.carleton.ca/music > 20h. Œuvres vocales de Vendredi 02 Friday Vendredi 16 Friday Beethoven et de Mozart. > 15h. Carleton University music > 00h. $17. L’OM joue Pierre et le CBC Canadian Broadcasting Corpora- www.facebook.com/OSMconcerts tion. cbc.ca. 514-597-6000, 613-724- program: Virtual Masterclass Loup de Prokoviev. www.or- 1200, 866-306-4636. R2 Radio Two. Lundi 14 Monday Series. www.carleton.ca/music chestremetropolitain.com Ottawa 103.3FM, Montréal 93.5FM. > > 15h. Carleton University music Toronto 99.1 FM SATO Saturday After- > 10h. Série virtuelle "Les Baro- 20h. L’OSM et Susanna Mälkki program: Virtual Masterclass noon at the Opera queries" avec l'ensemble Les interprètent la symphonie Series. www.carleton.ca/music CIBL Radio-Montréal 101,5FM. cibl Voix humaines. www.montreal- "inachevée" de Schubert. > 19h. The Music Gallery: X Avant 1015.com. Dim 19h30-21h, Classique baroque.com www.osm.ca Actuel, L’actualité de la musi que New Music Festival. www.mu- classique, avec Christophe Huss Mardi 15 Tuesday Dimanche 04 Sunday sicgallery.org > 00h. Fin de la 7e édition du Fes- CIRA Radio Ville-Marie. radiovm. com. > 19h. $10-40. Œuvres pour vio- Dimanche 18 Sunday 514-382-3913. Montréal 91,3FM, Sher- lon et piano de Beethoven. tival de la Voix en ligne. > 19h. The Music Gallery: X Avant brooke 100,3FM, Trois-Rivières 89,9FM, www.osm.ca www.festivaldelavoix.com > New Music Festival. www.mu- Victoriaville 89,3FM. Lun-ven 6h-7h > 20h. Bohemia, Bombay, 18h. Musica Camerata Mon- Musique sacrée; 10h-11h Couleurs et sicgallery.org Bloomington: The musical tréal: Œuvres de Chopin, mélo dies; 20h30-21h Sur deux notes; mer. exile of Walter Kaufmann. Mahler et Strauss. www.camer- Mercredi 21 Wednesday 5h et dim. 21h Voix Orthodoxes; dim. atamontreal.com www.rcmusic.com > 19h30. Carleton University 10h Chant grégorien; 12h-12h30 Sur deux Mardi 06 Tuesday music program: Virtual Mas- notes; 13h-13h30 Dans mon temps; Mercredi 16 Wednesday 15h30-16h Musique traditionnelle; > terclass Series. > 19h30. Carleton University 19h. Œuvres de Mozart (Todd 20h30-21h Sur deux notes (reprise de www.carleton.ca/music music program: Virtual Mas- Cope, clarinette solo) et R. 12h); 21h-22h à pleine voix; 22h-23h Jazz; terclass Series. Strauss. www.osm.ca Jeudi 22 Thursday dim. 6h-7h30 Chant grégorien; 17h-18h www.carleton.ca/music Mercredi 07 Wednesday > 20h. Free. Concert gala des Prix Petites musiques pour; 22h-23h Chant > Azrieli. www.medici.tv choral; 23h-24h Sans frontière; et pendant Vendredi 18 Friday 19h. La Scena Tete a Tete with la nuit, reprises des émissions du jour > 15h. Carleton University music mezzo Rihab Chaieb. CJFO station communautaire franco - program: Virtual Masterclass www.myscena.org phone, Ottawa-Gatineau. Unique fm. Series. www.carleton.ca/music ca. Dim 8h-12h Chez Gauth ier ,

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musique classique, avec François une musique musique classiques, ALLEGRA FÊTE SES 40 ANS PAR UN GALA Gauthier, fgauthier@ uniquefm.ca avec Marie-Christine Trottier; sam 7h- Composé de la pianiste Dorothy Fieldman Fraiberg, du clarinettiste Classical FM. Toronto 96.3 FM, 10h, dim 7h-8h30 Café, Mozart et Cobourg 103.1 FM, Georgian Trian- compagnie, dim 8h30-10h De tout Simon Aldrich, des violonistes Alexander Lozowski et Elvira gle 102.9 FM. choeur (musique chorale), avec Is- Misbakhova, de l’altiste Pierre Tourville et de la violoncelliste Sheila MetOp Metropolitan Opera interna- abelle Poulin, dim 10h-12h Carnet- Hannigan, l’ensemble de tional radio broadcasts, all with the sAL Dans les carnets d’Alain Lefèvre, chambre fête son 40e anni- MetOp O&Ch; live from New York on avec Alain Lefèvre; dim 12h-15h versaire. Et quoi de mieux, CBC R2 / diffusés sur SRC ICImu Chants Libre à Monique, avec Monique pour célébrer, qu’un gala en SRC Société Radio-Canada. radio- Giroux; dim 19h-23h PLOP! Place à canada.ca. 514-597-6000: ICImu ICI l’opéra!, avec Sylvia L’Écuyer (webdif- présence du chef Yannick Musique: Montréal 100,7FM; Ottawa fusion sam 13h-17h, en direct pen- Nézet-Séguin, invité spécial 102,5FM; Québec 95,3FM; Mauricie dant la saison du MetOp; rediffusion et ami d’Allegra. Au pro- 104,3FM; Saguenay-Lac-St-Jean à la radio dim 19h); O&Ch orchestre gramme, diverses œuvres 100,9FM; Rimouski 101,5FM. Lun-ven et choeur du répertoire classique pour 7h-8h30 La mélodie de bonne heure VPR Vermont Public Radio. www. ensemble à géométrie (portion classique) avec Marie-Chris- vpr.net. 800-639-6391. Burlington tine Trottier; lun-jeu 20h-22h Toute 107.9FM variable. Le 15 octobre à 19 h 30, diffusé en direct sur ALEXANDER LOZOWSKI, PIERRE TOURVILLE, SHEILA HANNIGAN YouTube et Facebook. www.allegrachambermusic.com SALLE BOURGIE : L’INTÉGRALE DES SONATES POUR PIANO SE CONCLUT La série avait été interrompue en cours de route par la pandémie. Le pianiste Louis Lortie reviendra donc cet automne pour sept autres concerts condensés en un peu plus d’un mois. Parmi les œuvres au programme, la «Waldstein», l’«Appassionata» et la «Hammerklavier», trois sonates qui ont fait la renommée de Beethoven. Les

14, 16 et 18 octobre ainsi que les 9, 11, 13 et 15 novembre, LOUIS LORTIE à la salle Bourgie. www.mbam.qc.ca L’OSD REND AUSSI HOMMAGE À BEETHOVEN L’Orchestre symphonique de Drummondville organisera en sep- tembre une série de concerts et de dis- NE PARTEZ PAS cussions autour de la musique et de l’hé- SANS ELLE ! ritage du compositeur né il y a 250 ans. Une dizaine de musiciens feront une DON’T LEAVE $25 série de courtes prestations tandis qu’un concert intime sera organisé, en compa- SCHOOL WITHOUT IT! gnie du pianiste Charles Richard- Abonnez-vous ! Tarif Hamelin, dans une configuration «musique de chambre» avec des arran- spécial pour les étudiants gements d’œuvres orchestrales. Les 26 INFO: 514.948.2520 Special La Scena Musicale CHARLES RICHARD HAMELIN et 27 septembre, au complexe Denim [email protected] Swift de Drummondville Subscription for Students www.myscena.org www.osdrummondville.com LES CONCERTS DE LA CHAPELLE EN MODE BAROQUE De son côté, les Concerts de la Chapelle, établis à Saint-Camille, invitent la claveciniste Mélisande McNabney pour un répertoire entièrement consacré à la famille Bach. De Johann Sebastian Bach, elle interprétera la Suite anglaise no 6 et la Fantaisie en ré mineur, BWV 903, et de Carl Philipp Emanuel Bach, deux fantaisies. Enfin, Mme Mcnabney jouera deux de ses propres œuvres qui revisitent C. P. E Bach. Le 26 sep- tembre à 20 h, au Camillois. www.lesconcertsdelachapelle.com

MÉLISANDE MCNABNEY

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AMBASSADEURS 2020-2021 AMBASSADORS LA SCENA MUSICALE

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