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Arte Rupestre Del Noreste Colección La Historia En La Ciudad Del Conocimiento

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Arte Rupestre Del Noreste Colección La Historia En La Ciudad Del Conocimiento ARTE RUPESTRE DEL NORESTE COLECCIÓN La Historia en la Ciudad del Conocimiento COMITÉ EDITORIAL DE LA COLECCIÓN Ricardo Elizondo Elizondo Carolina Farías Campero Romeo Flores Caballero Isabel Ortega Ridaura GOBIERNO DEL ESTADO DE NUEVO LEÓN SECRETARÍA DE EDUCACIÓN FONDO EDITORIAL ARTE RUPESTRE DEL NORESTE HI STORIA William Breen Murray COMP ILADOR Murray, William Breen Arte rupestre del noreste / por William Breen Murray, compilador. Monterrey, N.L.: Fondo Editorial de Nuevo León, 2007. xxix, 316 p.: il. (La Historia en la Ciudad del Conocimiento) ISBN: 970-9715-24-0 1. NUEVO LEÓN - ARTE RUPESTRE 2. NUEVO LEÓN (MÉXICO) - ANTIGÜEDADES 3. ARQUEOLOGÍA - NUEVO LEÓN (MÉXICO) I. Murray, William Breen, comp. LC: F1219 .N83 A7 2007 Dewey: 930.1 A786 2007 D.R. © 2007 Fondo Editorial de Nuevo León Coordinación Editorial: Dominica Martínez Diseño de Portada: Eduardo Leyva Cuidado editorial: Mario Cantú Toscano Agradecemos a los autores y a las instituciones que publicaron anteriormente estas obras por permitirnos reproducirlas ISBN 970-9715-24-0 Impreso en México Zaragoza 1300 Edificio Kalos, Nivel A2, Desp. 249 CP 64000, Monterrey, Nuevo León (81) 8344 2970 y 71 www.fondoeditorialnl.gob.mx Reservados todos los derechos. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, por cualquier medio o procedi- miento –incluidos los electrónicos– sin permiso escrito por parte de los titulares de los derechos. ÍNDICE GENERAL I NTRODUCCIÓN XI EL FRONTÓN DE PIEDRAS PINTAS / Protasio Cadena 1 ARTE EN LA CUEVA AHUMADA, RINCONADA, NUEVO LEÓN, MÉXICO / John W. Clark Jr. 9 UNA VISITA DE INSPECCIÓN AL ABRIGO DE ROCA LLAMADO CUEVA AHUMADA EN VILLA DE GARCÍA, NUEVO LEÓN / Antonieta Espejo 15 ANÁLISIS PRELIMINAR DE ALGUNAS PICTOGRAFÍAS DEL NOROESTE DE NUEVO LEÓN Y NORESTE DE COAHUILA / Herman A. Smith 27 El área de estudio: antecedentes y sitios conocidos con pictografías 30 Sur de California 41 Conclusiones 44 ARTE RUPESTRE Y MEDIO AMBIENTE EN BOCA DE POTRERILLOS, NUEVO LEÓN, MÉXICO / William Breen Murray 53 PETROGLIFOS CALENDÁRICOS DEL NORTE DE MÉXICO / William Breen Murray 73 Alineaciones horizontales 83 Conclusiones 84 CORNAMENTAS Y CONTEO EN EL ARTE RUPESTRE DEL NORESTE MEXICANO / William Breen Murray 87 EL ARTE PORTÁTIL DE BOCA DE POTRERILLOS, NUEVO LEÓN, MÉXICO / Solveig A. Turpin, Herbert H. Eling y Moisés Valadez Moreno 105 Las piedras grabadas de Coconos 110 Las piedras raspadas de loma San Pedro 118 Comentarios 120 ARTE RUPESTRE DEL NORESTE HACIA LA DEFINICIÓN DE UN ESTILO: LAS PICTOGRAFÍAS DE CHIQUIHUITILLOS EN EL NORESTE MEXICANO / Solveig A. Turpin, Herbert H. Eling y Moisés Valadez Moreno 127 El estilo Chiquihuitillos 130 Los sitios 133 Comentarios 142 ESTILO, CONTEXTO Y TRADICIÓN: MARCOS ANALÍTICOS EN LA IDENTFICACIÓN DEL ARTE RUPESTRE COAHUILTECO / William Breen Murray 145 LA CRUZ EN CÍRCULO COMO SÍMBOLO CARDINAL EN BOCA DE POTRERILLOS, NUEVO LEÓN, MÉXICO / William Breen Murray 159 Figuras mesoamericanas de cruz punteada 162 Boca de Potrerillos 163 Otros ejemplos regionales 174 LA NUCLEACIÓN CÍCLICA Y EL ESPACIO SAGRADO: LA EVIDENCIA DEL ARTE RUPESTRE / Solveig A. Turpin 177 Explicación de términos 180 Los criterios de la prueba 181 El caso mexicano 181 El escenario físico 184 La evidencia de poblaciones agregadas 185 Los petrograbados 185 Resumen del caso mexicano 188 El caso del bajo Pecos 188 El entorno físico 190 La evidencia de poblaciones agregadas 190 Las pictografías 191 Resumen del caso del bajo Pecos 193 Discusión 194 ICAMOLE, UN SITIO RITUAL DE CAZADORES RECOLECTORES EN EL ESTADO DE NUEVO LEÓN / J. Carlo del Razo Canuto 195 Hipótesis sobre la construcción simbólica de la sierra de Icamole como sitio ritual de caza 202 EL MITO CATAARA Y LOS PETROGRABADOS EN FORMA DE HUELLAS DE PIES. UN ANÁLISIS ESTRUCTURAL / Jesús Gerardo Ramírez Almaraz 207 La narración de Martinillo en la historiografía y la arqueología 211 Dos versiones del mito, una construcción para su estudio 212 El mito: de lo oral a lo gráfico 215 ÍNDICE GENERAL Analogías entre el mito cataara y otros mitos americanos Analogías 217 entre Quetzalcóatl, Edipo y el mito cataara 219 La conducta inadecuada y los pies deformes 220 Otros petrograbados asociados a los pies 222 Quetzalcóatl y el personaje cataara como Venus 224 El personaje cataara como Venus o Maguipamacopini 228 EL LENGUAJE RUPESTRE / Rodrigo Castañeda Valle 239 El lenguaje rupestre 243 Conclusión 257 UNIÓN Y DESCENDENCIA EN BOCA DE POTRERILLOS, NUEVO LEÓN: ELEMENTOS GRÁFICOS TRANSMITIDOS POR EL HACER RUTINARIO / David Rettig Hinojosa 259 Los dispositivos rutinarios de la transmisión cultural de la imagen 262 Estructura como reglas del juego 264 La estructuración de la práctica de realizar imágenes 264 La teoría de Carl Schuster 269 Conclusión 287 Imágenes de Schuster (apéndice) 288 BIBLIOGRAFÍA 297 Introducción EXPLORACIÓN DEL ARTE RUPESTRE La prehistoria del noreste ha permanecido rodeada de incógnitas hasta nuestros días, por tal motivo este libro se da a la tarea de reproducir algunas de sus páginas perdidas. Los artículos recopilados reproducen hallazgos de los últimos cincuenta años que revelan aspectos importantes y buscan el reconocimiento del arte rupestre del noreste. Se combinan trabajos en español –incluyendo originales preparados para esta compilación– con otros traducidos del inglés, en algunos casos por primera vez, dando acceso a los investigadores hispanoparlantes a estas aportaciones. Arte rupestre del noreste demuestra el valor de la colaboración científica para superar una barrera política y cultural que se definió apenas en el siglo XIX, y que carece de importancia en épocas anteriores, incluyendo la prehistoria. La mayoría de los trabajos incluidos fueron publicados originalmente en revistas científicas de muy limitada difusión. Otros forman parte de tesis profesionales de distribución restringida. Al reunir estas fuentes dispersas y raras en un solo volumen, esperamos ofrecer información que no ha sido tratada en conjunto hasta la fecha y que permite una primera aproximación a la síntesis de sus resultados. La antología funciona simultáneamente en dos niveles. En un nivel primario, cuenta la historia de las exploraciones realizadas a lo largo de varias décadas, las cuales revelan vestigios arqueológicos insospechados en lugares inesperados. Estos sitios no están alejados del espacio del mundo moderno, sino prácticamente al lado de la zona metropolitana de Monterrey. En cambio, sí son lejanos en el tiempo, por lo menos al grado de ARTE RUPESTRE DEL NORESTE no corresponder al espacio actual, sino a uno anterior a la urbanización. Son las manifestaciones de un modo de vida distinto al actual que nos orientan a otro paisaje terrestre. El descubrimiento del arte rupestre norestense no es un viaje a cumbres montañosas ni a selvas profundas y lejanas, sino la revelación de un mundo escondido atrás de otro. Los datos arqueológicos surgidos a raíz del encuentro con ese mundo plantean nuevas perspectivas sobre la prehistoria regional. El descubrimiento de los sitios rupestres no es más que el reconocimiento de lo que ya estaba ahí, pero había quedado invisible por la noción de que en el noreste mexicano la prehistoria no existía. Tanto los pobladores como los arqueólogos consideraban los vestigios de los pueblos amerindios sin valor y de escaso o nulo interés. Hoy sabemos que las imágenes rupestres nos ofrecen un acceso casi íntimo a la vida del cazador y recolector, forma de vida que predomina durante casi toda la prehistoria. Nos enseñan a apreciar el conocimiento generado por la dependencia directa de la naturaleza y su utilización por medio de una tecnología sencilla, pero efectiva. Nos abren los ojos a una prehistoria nueva y más compleja, tanto en el tiempo como en el espacio. Así, las manifestaciones rupestres se convierten en una ventana a las comparaciones porque existen en casi todo el continente y ofrecen evidencia de los vínculos culturales entre pueblos a nivel continental. Todos los estudios presentados reconocen la región noreste como parte estratégica del cuello continental con relaciones tanto hacia el sur como hacia el norte. Reconstruyen el pasado regional no en términos de una barrera cultural permanente, de un desierto inhóspito, sino como un lugar de paso, particularmente en ciertas épocas, en que las condiciones ambientales parecen haber sido más favorables que en la actuaidad. La historia de esta investigación tampoco ha terminado y sin duda habrá nuevas aportaciones en el futuro que alterarán las interpretaciones aquí presentadas. Parece que estamos entrando en una nueva etapa de la investigación; las páginas perdidas están a la vista, y gracias a los esfuerzos de varias generaciones de exploradores la evidencia rupestre ya no se puede ocultar. Ahora toca indagar su enigmático significado y ubicar el fenómeno dentro de un contexto arqueológico más amplio. Ante este cambio de perspectiva es oportuno revisar el proceso desde sus inicios, para señalar el XII INTRODUCCIÓN rumbo que llevan los descubrimientos hasta la fecha y las interrogantes que persisten y que conformarán la problemática de la investigación futura. ¿QUÉ ES EL ARTE RUPESTRE? El arte rupestre norestense abarca dos tipos de manifestaciones: el petrograbado, también llamado petroglifo, y la pintura rupestre (pictograma o pictografía). Un tercer tipo de arte rupestre, el geoglifo, hasta la fecha no ha sido detectado en esta región. El petrograbado es por mucho el más común. Utiliza diversas técnicas –como picoteo y raspado– para plasmar figuras, sean imágenes representativas, símbolos abstractos o meras
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