DOCSLIB.ORG

Valladolid 2019 Número 54

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Valladolid 2019 Número 54 VALLADOLID 2019 NÚMERO 54 (BRAC) VALLADOLID 2019 NÚMERO 54 El Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción (BRAC) es una revista científica, fundada en 1930, que publica artículos originales. Está dedicada a la investigación de las Bellas Artes (Arquitectura, Escultura, Pintura y Música) y a la defensa del Patrimonio Histórico Artístico en cumplimiento de los contenidos encomendados a esta Real Academia. Se dirige preferentemente a la comunidad científica y universitaria así como a todos los profesionales e interesados por el Arte en general. Su periodicidad es anual. El BRAC aparece recogido en las bases de datos y recursos bibliográficos on line: LATINDEX, ANEP, DILE, RESH, MIAR, ISOC y DIALNET Edición, Redacción e Intercambio Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción Casa de Cervantes. C/ Del Rastro, s/n. 47001 Valladolid [email protected] www.realacademiaconcepcion.net Director Luis Alberto Mingo Macías (Universidad de Valladolid. E.T.S.A.) Secretario Jesús Urrea Fernández (Universidad de Valladolid. Facultad de Filosofía y Letras) Consejo de Redacción Salvador Andrés Ordax (Universidad de Valladolid. Facultad de Filosofía y Letras) José Carlos Brasas Egido (Universidad de Salamanca. Facultad de Filosofía y Letras) Joaquín Díaz González (Fundación Joaquín Díaz. Urueña. Valladolid) M.ª Antonia Fernández del Hoyo (Universidad de Valladolid. Facultad de Filosofía y Letras) Jesús Urrea Fernández (Universidad de Valladolid. Facultad de Filosofía y Letras) Consejo Científico Externo Santiago Alcolea Blanch (Instituto Amatller de Arte Hispánico. Barcelona), Miguel Cortés Arrese (Universidad de Castilla-La Mancha. Toledo), Eduardo Carazo Lefort (Universidad de Valladolid E.T.S.A.), José Manuel Cruz Valdovinos (Universidad Complutense de Madrid), Odile Delenda (Wildenstein Institute. Paris), Pedro Dias (Universidade de Coimbra), Ismael Fernández de la Cuesta (Real Academia de San Fernando. Madrid), Pierluigi Leone de Castris (Università Suor Orsola Benincasa, Nápoles), Emilio Marcos Vallaure (Museo de Bellas Artes de Asturias. Oviedo), Pedro Navascués Palacio (Real Academia de San Fernando. Madrid), José Javier Rivera Blanco (Universidad de Alcalá de Henares) y Enrique Valdivieso González (Universidad de Sevilla). © Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción © De los textos: sus autores Depósito Legal: VA. 237.–1992 I.S.S.N. 1132-0788 Imprime Gráficas Gutiérrez Martín Cobalto, 7. Valladolid SUMARIO 54-2019 Estudios 8 Oligarquía urbana y patronazgo. Valladolid en los albores del retrato. Irune Fiz Fuertes 21 Sobre la fidelidad en el traspaso a la escultura de los modelos pictóricos de Miguel Ángel: Pedro de Arbulo en Briones. Manuel Arias Martínez 34 Sobre el grupo de la Virgen con el Niño y san Juan Bautista de Luisa Roldán en el Museo Nacional de Escultura y algunas consideraciones sobre sus modelos. Miguel Ángel Marcos Villán 50 La antigua parroquia de san Nicolás y sus retablos: datos para su historia. Eloísa Wattenberg García 58 El contexto creativo de José Risueño: a propósito de unas pinturas desconocidas. Manuel García Luque 72 Los capuchinos del Prado: Pereda, Villabrille, Sabatini y Goya. Jesús Urrea Fernández 86 Unamuno y las Bellas Artes. José Carlos Brasas Egido Vida Académica 107 Memoria del curso académico 2019-2020 111 Lista de Académicos ESTUDIOS Maestro de Manzanillo. Virgen del Rosario con donantes. Iglesia de la cofradía de San Cosme y San Damián. Valladolid BRAC, 54, 2019, pp. 8-20, ISNN: 1132-078 OLIGARQUÍA URBANA Y PATRONAZGO. VALLADOLID EN LOS ALBORES DEL RETRATO* Irune Fiz Fuertes Universidad de Valladolid Resumen: En este estudio se atribuyen dos pinturas, destinadas a la clientela acomodada de Valladolid en los inicios del siglo XVI, realizadas respectivamente por los anónimos maestros de Manzanillo y Gamonal. Ambas tienen en común la presencia de los donantes, cuya identidad conocemos y es el hilo conductor que permite profundizar en el patronazgo ejercido en la villa en esa época. Palabras clave: Patronazgo. Pintura. Retrato. Renacimiento. Retablo. URBAN OLIGARCHY AND PATRONAGE. VALLADOLID AT THEDAWN OF PORTRAIT Abstract: This paper makes attributions to two anonymous painters of Castilian early Renaissance:Manzanillo Master and Gamonal Master, who worked for the oligarchy in Valladolid in the beginning of XVI century. Both artworks have in common the presence of donors, whose identity we know, and its serves as common thread for knowing more about the practise of patronage in the town in this period. Key words: Patronage. Painting. Portrait. Renaissance. Retable. A pesar de que la segunda mitad del si- cual no deja de verse como demérito cuando glo XV y las primeras décadas del siglo XVI se revisa un periodo artístico, sobre todo a representan uno de los periodos más impor- partir de la Edad Moderna. Pero la realidad tantes, y por tanto más estudiados en el ám- con la que contamos es esta: la mayoría de bito vallisoletano, falta mucho aún por defi- obras tan solo, o como mucho, se pueden nir de su panorama pictórico. En gran parte agrupar en torno a unos rasgos formales esto se debe a los escasos ejemplos que nos coincidentes, como aquí sucede. No obs- han llegado, especialmente en la capital, por tante, su estudio y clasificación contribuye ello pretendemos hacer aportaciones en el al mejor conocimiento del entramado social campo de la atribución estilística y también del Valladolid en el tránsito de los siglos XV en la reconstrucción del tipo de patronazgo al XVI. ejercido por las élites urbanas en esa etapa. La primera obra de la que queremos tratar Con respecto a las autorías de las tablas es un óleo sobre tabla que representa a La sobre las que ahora tratamos, nos movemos Virgen del Rosario con donantes que ha sido en el campo de los «maestros anónimos» lo restaurada en 2012 por la Escuela de Arte de 10 Irune Fiz Fuertes Desde las investigaciones de Alcocer y Agapito y Revilla se sabe que esta señora, del linaje vallisoletano de los Corral, donó el 14 de enero de 1503 por escritura ante Fran- cisco Sánchez Collados las casas que linda- ban con las de la cofradía del Rosario para hacer un hospital, además de proporcionarle para su subsistencia 8000 maravedís de ren- ta anual3. En su testamento de 11 de agosto de 1504 designó como heredero al hospital, que se habría de dedicar a dar cobijo a viudas pobres que tuviesen que trasladarse a Valla- dolid para seguir pleitos en Chancillería4. Pese a que los dos estudiosos afirmaron que desconocía cuándo se fundó este hospital y quién lo hizo5, parece que existen pocas du- das con respecto a que fue Catalina de Corral quien, significativamente, a lo largo de todo el testamento se refiere a la institución como «mi hospital». Los Corral eran una de las familias englo- badas en el linaje de los Reoyo y formaban parte del poder municipal6. Por ejemplo, Maestro de Manzanillo. Posible retrato de Catalina cita en su testamento a su padre, don Rodrigo de Villandrando, I conde de Ribadeo García de Corral, que fue regidor de Va- lladolid7, como también lo fue su hermano Valladolid. Es una pintura suficientemente Diego de Corral. En el siglo XV los Corrales conocida por la historiografía vallisoleta- se reunían en el monasterio de San Pablo, na1; se encuentra en la iglesia de la cofradía en la capilla de San Jorge8. Había además del Rosario y de San Cosme y san Damián2, en el mismo templo una capilla dedicada a y seguramente fue trasladada allí después Santa Inés, fundada en 1296 por Diego de de 1602 cuando se fusionaron ambas cofra- Corral e Inés Enrique de Manzanedo9, don- días. Lo interesante es no solo clasificar- de volvemos a encontrar a Catalina, quien la la como obra del Maestro de Manzanillo, mandó renovar en los inicios del siglo XVI, cuestión de la que hablaremos enseguida, tal y como pudo leer Rafael Floranes en una sino incidir en que la restauración ha saca- inscripción, hoy desaparecida y ya entonces do a la luz, en la parte baja, una inscripción fragmentada, en la que el erudito leyó «… y, detrás del donante arrodillado, la figura la señora doña Catalina de Corral, funda- en pie de un militar armado con lanza. La dora que […] / desta villa de Valladolid y inscripción, en letra humanística, revela los hija de Garci…»10 aunque es probable que nombres de los donantes: debajo del varón la inscripción se refiriese a la fundación del se lee Rodrigo de villandrando, mientras hospital del Rosario. En el mismo sentido que en la parte inferior de la figura feme- apunta un testimonio exhumado por Aga- nina, vestida con toca de viuda, está escrito pito de un pleito de 1544 donde se afirma doña Catalina de corral. que de: BRAC, 54, 2019, pp. 10-20, ISNN: 1132-078 Oligarquía urbana y patronazgo. Valladolid en los albores del retrato 11 Armas del apellido Villandrando Armas de la familia Corral tal y como aparece en la iglesia de San Pablo. Valladolid quarenta años a esta parte que este testigo las gradas en el medio14, de manera que no tiene noticia de la dha. casa e ospital e co- parece que esta pintura fuera realizada para fradía de nra. Señora del Rosario destadha. su capilla funeraria o familiar, porque a lo villa que puede aver poco mas o menos que que se ve carecía de ella. una señora que se llamava doña Catalina de Catalina de Corral menciona en su tes- CoRal, que fue la fundadora e dotadora del dicho ospital en la dha. casa que ágora es, tamento un pleito que tiene pendiente en que hera suya de la dha. doña Catalina11. Chancillería con los herederos de su difunto marido, en relación a su dote y arras, por un De manera que es natural pensar que la valor de 187 000 maravedís, cuya ejecutoria, citada tabla fuera parte del ajuar de ese hos- dada en 27 de marzo de 1503, hemos loca- pital y estaría en la iglesia de la cofradía que lizado15.
Load more

Recommended publications
  • Recorrido Didáctico Por El Madrid Neoclásico
    Biblioteca Digital Madrid, un libro abierto RECORRIDO DIDÁCTICO POR EL MADRID NEOCLÁSICO POR ANA CHARLE SANZ Bloque II. Madrid Histórico Número H 31 RECORRIDO DIDÁCTICO POR EL MADRID NEOCLÁSICO POR ANA CHARLE SANZ Contenido OBJETIVOS ....................................................................................................... 4 CUADRO CRONOLÓGICO ................................................................................ 5 EL ARTE NEOCLÁSICO .................................................................................... 8 Contextualización y características generales: ............................................... 8 ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN ESPAÑA ................................................ 14 Ventura Rodríguez (1717-1785).................................................................... 15 Francesco Sabatini (1722-1797) ................................................................... 17 Juan de Villanueva (1739-1811) ................................................................... 18 Otros arquitectos: .......................................................................................... 20 CONTENIDOS ................................................................................................. 23 Conceptos ..................................................................................................... 23 Procedimientos ............................................................................................. 23 Actitudes ......................................................................................................
    [Show full text]
  • Cai 23 Revista Virgen Granada
    Cuadernos de ARTE e ICONOGRAFÍA [CAIFUE] Tomo XI Núm. 22 Segundo semestre de 2002 MONOGRÁFICO DIRECTOR José Manuel Pita Andrade SECRETARIO Carlos Pérez Montoya FUNDACIÓN UNIVERSITARIA ESPAÑOLA SEMINARIO DE ARTE E ICONOGRAFÍA «MARQUÉS DE LOZOYA» MADRID Cubierta: Alonso Cano: Sagrada Familia. Convento del Ángel Custodio. Granada. FUNDACIÓN UNIVERSITARIA ESPAÑOLA SEMINARIO DE ARTE E ICONOGRAFÍA “MARQUÉS DE LOZOYA” Alcalá, 93. 28009 MADRID Teléfono 914 311193 j Fax: 915 767 352 j E-Mail: artefue@nova. es. ISSN-0214-2821 Depósito Legal: M-18.993-1988 CRISTINA CAZORLA GARCÍA LA VIDA DE LA VIRGEN EN LA ESCUELA GRANADINA DE PINTURA ESTUDIO ICONOGRÁFICO SUMARIO Cristina Cazorla García: LA VIDA DE LA VIRGEN EN LA ESCUELA GRANADINA DE PINTURA. ESTUDIO ICONOGRÁFICO ............................................ 207 I. INTRODUCCIÓN .......................................................................... 207 I. I. Estado de la cuestión ............................................................... 207 I. II. La ciudad ................................................................................ 212 I. III. La escuela granadina de pintura ........................................... 215 I. IV. Situación histórica ................................................................ 226 II. E STUDIO ICONOGRÁFICO ............................................................. 233 II. I. Grandes ciclos ........................................................................ 233 II. II. Ciclo de la Inmaculada Concepción .......................................
    [Show full text]
  • The Business Organisation of the Bourbon Factories
    The Business Organization of the Bourbon Factories: Mastercraftsmen, Crafts, and Families in the Capodimonte Porcelain Works and the Royal Factory at San Leucio Silvana Musella Guida Without exaggerating what was known as the “heroic age” of the reign of Charles of Bourbon of which José Joaquim de Montealegre was the undisputed doyen, and without considering the controversial developments of manufacturing in Campania, I should like to look again at manufacturing under the Bourbons and to offer a new point of view. Not only evaluating its development in terms of the products themselves, I will consider the company's organization and production strategies, points that are often overlooked, but which alone can account for any innovative capacity and the willingness of the new government to produce broader-ranging results.1 The two case studies presented here—the porcelain factory at Capodimonte (1740-1759) and the textile factory in San Leucio (1789-1860)—though from different time periods and promoted by different governments, should be considered sequentially precisely because of their ability to impose systemic innovations.2 The arrival of the new sovereign in the company of José Joaquin de Montealegre, led to an activism which would have a lasting effect.3 The former was au fait with economic policy strategy and the driving force of a great period of economic modernization, and his repercussions on the political, diplomatic and commercial levels provide 1 For Montealegre, cf. Raffaele Ajello, “La Parabola settecentesca,” in Il Settecento, edited by Giovanni Pugliese Carratelli (Naples, 1994), 7-79. For a synthesis on Bourbon factories, cf. Angela Carola Perrotti, “Le reali manifatture borboniche,” in Storia del Mezzogiorno (Naples, 1991), 649- 695.
    [Show full text]
  • Alonso Cano En La Pintura De Sus Epígonos Próximos Y Tardíos: Evocaciones Iconográficas
    Alonso Cano en la pintura de sus epígonos próximos y tardíos: evocaciones iconográficas Alonso Cano in the paintings of his contemporaries and followers: an iconography Calvo Castellón, Antonio * Fecha de terminación del trabajo: julio de 2000. Fecha de aceptación por la revista: noviembre de 2000. C.D.U.: 75.034.7 (460.357); 75.041. (460.357) BIBLID (02 10-962-X(200 l); 32; 45-76] RESUMEN A mitad del seiscientos, la escuela pi ctórica granadina había sido incapaz de alumbrar un naturalismo Barroco pleno y maduro; atrapada en un recurrente debate estético y creativo, bajo la óptica de un anacrónico manierismo, contempla muy excepcionalmente, casi a manera de anécdota, tímidas iniciativas naturalistas. Sólo después de 1652 se alumbró la renovación; su protagonista fue A lonso Cano, un maestro maduro en sus convicciones que atesora un bagaje como artista; regresaba desde la corte a la ciudad que le vio nacer para optar a una canonjía en su catedral. La novedad y solvencia de sus creaciones generan la perplejidad y admiración de los talleres; sin pretenderlo, su carisma y ejemplaridad le otorgan un liderazgo artístico rico y fértil. Muchos y diversos son los matices y percepciones de la paleta del Racionero que muestran las pinturas de sus epígonos granadinos; para todos, sin excepción, el legado pictórico del maestro fue, durante algo más de una centuria, motivo de un eterno y recurrente peregrinar; impulso, horizonte y referencia que fascinó a pintores muy dispares en talento, personalidad, calidad y saberes. Palabras clave: Pintura barroca; Iconografía; Pintores; Escuela granadina. Identificadores: Cano, Alonso. Topónimos: Granada; España.
    [Show full text]
  • Virgin and Child and Portraits Pedro Atanasio Bocanegra: the Creative Context
    Virgin and Child and portraits Pedro Atanasio Bocanegra: the creative context Javier Portús This text is published under an international Attribution-NonCommercial-NoDerivs Creative Commons licence (BY-NC-ND), version 4.0. It may therefore be circulated, copied and reproduced (with no alteration to the contents), but for educational and research purposes only and always citing its author and provenance. It may not be used commercially. View the terms and conditions of this licence at http://creativecommons.org/licenses/by-ncnd/4.0/legalcode Using and copying images are prohibited unless expressly authorised by the owners of the photographs and/or copyright of the works. © of the texts: Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao Photography credits © Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao: fig. 1 © Catedral de Málaga. Photography: Eduardo Nieto, 2005: fig. 5 © Convento de San José de las Carmelitas Descalzas de Antequera, Málaga. Photography: Antonio Rama, 2005: fig. 2 © Curia Eclesiástica de Granada. Photography: Carlos Madero López, 2005: fig. 4 © Museo Nacional del Prado, cat. 6588, deposited, Museo de Bellas Artes de Granada. Photography: Vicente del Amo, 1998: fig. 3 Text published in: B’05 : Buletina = Boletín = Bulletin. Bilbao : Bilboko Arte Eder Museoa = Museo de Bellas Artes de Bilbao = Bilbao Fine Arts Museum, no. 1, 2006, pp. 43-66. Sponsored by: irgin and Child and portraits, by Pedro Atanasio Bocanegra (1638-1689) [fig. 1] is a quality addition to the collection of Bilbao Fine Arts Museum that already offers a notable overview of Spanish Golden V Age paint ing, with splendid works by Ribera, Zurbarán and Murillo, among others.
    [Show full text]
  • Virgen Con El Niño Y Retratos Pedro Atanasio Bocanegra: Su Contexto Creativo
    Virgen con el Niño y retratos Pedro Atanasio Bocanegra: su contexto creativo Javier Portús Este texto se publica bajo licencia Creative Commons del tipo reconocimiento–no comercial–sin obra derivada (by-nc-nd) 4.0 international. Puede, por tanto, ser distribuido, copiado y reproducido (sin alteraciones en su contenido), siempre con fines docentes o de investigación, y reconociendo su autoría y procedencia. No está permitido su uso comercial. Las condiciones de esta licencia pueden consultarse en: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode No están permitidos el uso y la reproducción de las imágenes salvo autorización expresa por parte de los propietarios de las fotografías y/o de los derechos de autor de las obras. © de los textos: Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao Créditos fotográficos © Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao: fig. 1 © Catedral de Málaga. Fotografía: Eduardo Nieto, 2005: fig. 5 © Convento de San José de las Carmelitas Descalzas de Antequera, Málaga. Fotografía: Antonio Rama, 2005: fig. 2 © Curia Eclesiástica de Granada. Fotografía: Carlos Madero López, 2005: fig. 4 © Museo Nacional del Prado, cat. 6588, depositado en el Museo de Bellas Artes de Granada. Fotografía: Vicente del Amo, 1998: fig. 3 Texto publicado en: B’05 : Buletina = Boletín = Bulletin. Bilbao : Bilboko Arte Eder Museoa = Museo de Bellas Artes de Bilbao = Bilbao Fine Arts Museum, n.º 1, 2006, pp. 43-66. Con el patrocinio de: l reciente ingreso del cuadro Virgen con el Niño y retratos, de Pedro Atanasio Bocanegra (1638-1689) [fig.
    [Show full text]
  • Texto Completo
    Propuesta de recreación del retablo mayor diseñado por Sabatini, con la pintura de Goya y la escultura de Villabrille, por L. A. Mingo Macías, C. Pardos y J. Urrea BRAC, 54, 2019, pp. 72-85, ISNN: 1132-078 LOS CAPUCHINOS DEL PRADO: PEREDA, VILLABRILLE, SABATINI Y GOYA Jesús Urrea Fernández Académico Resumen: La austeridad de la orden capuchina no estuvo reñida en su madrileño convento de San Antonio del Prado con la presencia en su templo de obras de arte de sobresaliente interés. Los sucesivos altares que tuvo su presbiterio contaron con la intervención de artistas tan destacados como Antonio Pereda, Juan Alonso Villabrille y Ron, Francesco Sabatini o Francisco de Goya. En el trabajo se aportan novedades y precisiones sobre todos ellos y se propone la recreación del último retablo mayor que tuvo la iglesia. Palabras clave: Orden capuchina. Madrid. Convento de San Antonio. Arquitectura, escultura y pintura de los siglos XVII y XVIII. Antonio Pereda. Juan Alonso Villabrille y Ron. Francesco Sabatini. Francisco de Goya. THE CAPUCHINS OF THE PRADO. PEREDA, VILLABRILLE, SABATINI AND GOYA Abstract: The austerity of the Capuchin order it is not reflected in the convent of San Antonio del Prado, Madrid, where the presence in its temple of outstanding pieces of art make it unique. The successive altars that its presbytery had had were the result of the intervention of such prominent artists as Antonio Pereda, Juan Alonso Villabrille y Ron, Francesco Sabatini or Francisco de Goya. The following article provides a highly detailed new approach of all of the works of the aforementioned artists.
    [Show full text]
  • Filippo Juvara, Diseña Un Enorme Cuadrilátero De 500 Metros De Lado
    AULADADE PALACIO REAL DE MADRID -Arte y Poder- Javier Blanco Planelles A lo largo de la historia de la civilización occidental, el palacio principesco ha sido un poderoso símbolo político y social. Además de servir como residencia del monarca y como centro de gobierno, el palacio constituía la manifestación más expresiva de las riquezas y la gloria obtenida a través del dominio de los hombres y las tierras. Por su propia naturaleza , se convirtió en exponente de los valores de la clase rectora; en él se reunían, ordenaban y expresaban de forma visual una serie de ideas. Brown J., y Ellioth J. H. Un palacio para el Rey, Madrid 1981. Primavera: ARANJUEZ Itinerario Real Otoño y comienzo invierno: EL ESCORIAL Verano: VALSAÍN, LA GRANJA Invierno: EL PARDO El prestigio de la Francia barroca se impone e imita como es el sistema de las lujosas residencias periféricas, de las que el Alcázar de Madrid es el auténtico centro 1700 NUEVO SIGLO La llegada de los Borbones a España conllevará: NUEVA DINASTIA • La introducción de nuevos valores cortesanos y políticos. • Recuperación social, política y comercial • Relativo bienestar, incremento nivel de vida • Aumento de la población • Progresiva regeneración económica • Aumento de la burguesía y la clase media • Disminución del clero y de la nobleza (estamentos no productivos). • Mejoras en la agricultura y el comercio con América Felipe V (1700-1746) • Reforzar el Estado • Crear de un marco económico fuerte. • Frenar a la iglesia prepotente • Reforzar y estrechar los vínculos entre el arte español y el arte franco- italiano. • Potenciar la investigación y la experiencia artística española.
    [Show full text]
  • La Práctica De La Pintura En La Escuela Barroca Granadina Según El Tratado De Palomino
    Ciencias aplicadas y técnicas de los BB. CC. La práctica de la pintura en la escuela barroca granadina según el Tratado de Palomino Luis Rodrigo Rodríguez Simón*, Isabel Guerra Tschuschke** y María del Mar Abad Ortega*** El propósito de este artículo es establecer un análisis comparativo entre los procedimientos técnicos expresados por los pintores de la Escuela Barroca Gra- nadina y los preceptos teóricos recogidos por Palomino en su Tratado El Mu- seo Pictórico y Escala Óptica. Centramos este estudio en el análisis de las reflexiones técnicas recogidas, de forma teórica, por Palomino y de los procedimientos artísticos puestos en práctica por los pintores barrocos granadinos en la creación de sus obras, des- cribiendo la materialización de sus recursos y recetas y su similitud o discre- pancia con los preceptos empíricos y teorizantes del tratadista. Utilizamos como fuente la información obtenida mediante el examen técnico-científico de las * Doctor en Bellas Artes por pinturas del Museo de Bellas Artes de Granada a partir de sus secuencias es- la Universidad de Granada. tratigráficas. Dichas estratigrafías han sido analizadas con microscopía óptica Profesor Titular Especialidad y microscopía electrónica de barrido (SEM-EDX), técnicas que permiten la de- de Restauración. Departamento de Pintura terminación de su estructura interna y la identificación de los pigmentos y ma- y Restauración. teriales de carga utilizados. Universidad de Granada. Para una mejor comprensión, planteamos esta reflexión siguiendo la estructu- [email protected] ración característica de una pintura sobre lienzo, con la descripción de la na- turaleza y configuración del soporte, su adecuación para recibir los estratos su- **Doctora en Ciencias perpuestos, el tipo de dibujo preparatorio y la definición y constitución de las Biológicas por la Universidad de Granada.
    [Show full text]
  • Historic Organs of Spain
    Historic Organs of Spain Historic organs OF May 13-25, 2013 13 DAYS Spain with J. Michael Barone www.americanpublicmedia.org www.pipedreams.org National broadcasts of Pipedreams are made possible with funding from the National Endowment for the Arts, by a gift from Mr. and Mrs. Wesley C. Dudley, by a grant from the MAHADH Fund of HRK Foundation, by the contributions of listeners to American Public Media stations, and through the support of the Associated Pipe Organ Builders of America, APOBA, representing designers and creators of fine instruments heard throughout the country, on the Web at www.apoba.com, and toll-free at 800-473-5270. See and hear Pipedreams on the Internet 24-7 at www.pipedreams.org. A complete booklet pdf with the tour itinerary can be accessed online at www.pipedreams.org/tour Table of Contents Welcome Letter Page 2 Historical Background Page 3-14 Alphabetical List of Organ Builders Page 15-18 Organ Observations: Some Useful Terms Page 19-20 Discography Page 21-25 Bios of Hosts and Organists Page 26-30 Tour Itinerary Page 31-35 Organ Sites Page 36-103 Rooming List Page 104 Traveler Bios Page 105-108 Hotel List Page 109 Map Inside Back Cover Thanks to the following people for their valuable assistance in creating this tour: Natalie Grenzing, Laia Espuña and Isabel Lavandeira in Barcelona; Sam Kjellberg of American Public Media; Valerie Bartl, Janelle Ekstrom, Cynthia Jorgenson, Janet Tollund, and Tom Witt of Accolades International Tours for the Arts. We also gratefully acknowledge the following sources for this booklet: Asociación Antonio de Cabezón, Asociación Fray Joseph de Echevarria de Amigos del Organo de Gipuzkoa.
    [Show full text]
  • The Tapestry Cartoons and New Social Spaces
    Promenades in Enlightenment Madrid: the tapestry cartoons and new social spaces Book or Report Section Accepted Version Lee, S. (2014) Promenades in Enlightenment Madrid: the tapestry cartoons and new social spaces. In: The Flâneur Abroad. Historical and International Perspectives. Cambridge Scholars, Newcastle upon Tyne, pp. 66-93. ISBN 9781443860161 Available at http://centaur.reading.ac.uk/48642/ It is advisable to refer to the publisher’s version if you intend to cite from the work. See Guidance on citing . Publisher: Cambridge Scholars Publisher statement: Published with the permission of Cambridge Scholars Publishing All outputs in CentAUR are protected by Intellectual Property Rights law, including copyright law. Copyright and IPR is retained by the creators or other copyright holders. Terms and conditions for use of this material are defined in the End User Agreement . www.reading.ac.uk/centaur CentAUR Central Archive at the University of Reading Reading’s research outputs online Promenades in Enlightenment Madrid - The Tapestry Cartoons and new social spaces Under the reign of Charles III (1759-1788), Madrid underwent an ambitious re-building programme designed to beautify and embellish the city and to turn it into a modern European capital. Since its creation as capital by Philip II in 1561, the city had not been treated as an autonomous municipality, but as an inadvertent extension of the court.1 While Hapsburg Madrid was a canvas for displaying royal authority in processions and temporary ceremonial architecture enacted before a passive populace, Borbón Madrid was fashioned into a permanent reminder of a modern and enlightened monarchy that invited open air public participation and interaction.
    [Show full text]
  • In Majesty an Exhibition from 1 March to 19 June 2011 2
    1 The Palace of Versailles presents THRONES in Majesty an exhibition from 1 March to 19 June 2011 2 Table of contents Press release 3 Interview with Jean-Jacques Aillagon 4 Interview with Jacques Charles-Gaffiot 6 Presentation of the exhibition 8 Exhibition scenography 33 Interview with Marc Jeanclos 34 Marc Jeanclos, from objects to scenography 35 Around the exhibition 36 Publications 37 Mini-site of the exhibition 39 Booklet-game by Paris Mômes 40 Practical information 41 Visuals available for the press 42 Partners 48 press release Thrones in Majesty From 1 March to 19 June 2011 - Grand Apartments of the Palace of Versailles Press contacts Thrones from different periods and varied civilisations are presented in the Grand Apartments of the Palace of Versailles. Forty emblematic thrones enable the visitor to Hélène Dalifard better understand the universality of the seated representation of religious or 01 30 83 77 01 Aurélie Gevrey political authority. Whether sober or majestic, reasonable or extravagant, thrones 01 30 83 77 03 always convey the same symbol of legitimately established authority. This exhibition sets Violaine Solari up an original dialogue between these exceptional objects, often masterpieces, in the 01 30 83 77 14 sumptuous setting of the Palace of Versailles, a place par excellence of the exercise and [email protected] representation of sovereignty. The exercise of sovereignty associates two universal and timeless notions: authority and power. Authority establishes its possessor on bases regarded as more stable than those offered by power. CURATORS Jacques Charles-Gaffiot The latter is ephemeral and acquired with difficulty by its holder, and comes from the victory of a Assisted by Hélène Delalex hero over his enemies.
    [Show full text]