Biosorana Maier

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Biosorana Maier JURNALUL ARTELOR SPECTACOLULUI Drd., Departamentul de Artă Teatrală, ULBS Sorana Maier is a journalist in Sibiu and a PhD candidate at Lucian Blaga University of Sibiu,, doing a thesis on the Romanian theatre movement in the history of Sibiu and the subsequent representations of the BIOnational identity. She authored and co-authored several books related to the history of the city of Sibiu and the local culture, the most being Romanian !eater in Sibiu 1868-1948. She has a master’s degree in Cultural Management at Lucian Blaga University of Sibiu, Department of Drama and "eatre. Sorana Maier runs a cultural association, organizes and coordinates exhibitions of documents, symposia and conferences on cultural subjects. Institutional Affiliation and Contact: Lucian Blaga University of Sibiu, Faculty of Letters and Arts, Department of Drama and "eatre Studies. 5-7 Victoriei Blvd, 550024, Sibiu. [email protected] Ab initio. Mihai Pascaly and Matei Millo’s Itinerant Plays. !e First Romanian !eatre Plays in Sibiu Actors Mihail Pascaly and Matei Millo were the first dramatic artists to present professional theatrical ABSTRACTperformances in Romanian in Sibiu (Romania), starting with 1868. "ese first theatrical events in Romanian language which took place in Sibiu are important in understanding the key moments that were the basis of the cultural evolution of the city. Bringing the Romanian language on a theater stage for the first time, these tours stimulated the local artists’ desire to develop their own theatrical movement, to promote the Romanian language and literature, to increase the number of original plays and to have well trained actors who could engage in cultural propaganda through theater among the simple, less educated people. KEYWORDStheatre, national, culture, education, Sibiu 68 Recuperarea fundamentelor valoroasei Necesitatea existenței unui teatru construcții culturale teatrale a Sibiului românesc în Transilvania, importanța contemporan impune o rememorare punerii în valoare a limbii române curate a momentelor de început din istoria și aducerea în fața publicului a creațiilor teatrului românesc din Sibiu și din valoroase din literatura română au fost Transilvania: primele turnee teatrale în teme ridicate în presa transilvăneană, limba română la Sibiu, ale companiilor odată cu primele turnee de teatru din dramatice conduse de Mihail Pascaly și România. Înaintea lui Mihail Pascaly Matei Millo, în anii 1868, 1870 și 1871. în 1868, trupa lui Fani Tardini ajunsese În mod aproape paradoxal, Sibiul (care în Transilvania, însă doar la Brașov, în dispune acum de energiile creatoare anii 1864 și 1865. Încă de pe atunci, capabile să dea ființă unuia dintre cele revista Familia vedea în acest demers mai mari festivaluri de teatru din lume, cultural un prilej ca și românii din Festivalul Internațional de Teatru de la provincie să conștientizeze importanța Sibiu) are o istorie a teatrului în limba unui teatru național și sublinia română doar cu puțin mai veche de necesitatea unei astfel de construcții un secol și jumătate. Dacă, în privința culturale, căci „un teatru românesc aici teatrului în limba germană, Sibiul a nu e de folos numai pentru cultivarea fost un centru de forță, fiind primul noastră, pentru deșteptarea, înaintarea oraș din Transilvania și din actuala și nobilitarea sentimentului național, Românie cu o clădire care era sediu ci totdeauna și pentru ridicarea vazei de teatru, un oraș ce găzduia constant noastre naționale față de celelalte spectacole de teatru, atunci când națiuni străine”.1 vorbim despre manifestările artistice Efervescența spirituală, culturală de acest gen în limba română, situația și națională pe care au produs-o a fost una mai puțin fericită, marcată spectacolele lui Mihail Pascaly și puternic de situația politică și socială Matei Millo în Transilvania, în cea a Transilvaniei, care, în secolul al XIX- de-a doua jumătate a secolului al XIX- lea, era parte a Imperiului Austro- lea, a fost în legătură directă cu rolul pe Ungar. Neavând școli în limba română care oamenii de cultură transilvăneni și nici drepturi culturale, românii din îl confereau teatrului. Apreciat drept Transilvania și, implicit, cei din Sibiu, o instituție „pentru deșteptarea, au înțeles că emanciparea populației dezvoltarea și cultivarea simțului și românești din provincie și păstrarea spiritului național”2, teatrul era deja o identității naționale puteau fi susținute temă de interes public în acele vremuri, doar prin cultură, iar teatrul era unul prezentă constant în discursul lui din prea puținele mijloace de care Iosif Vulcan, în revista Familia, sau al puteau dispune pentru a-și atinge responsabililor Societății pentru Fond scopul. de Teatru Român, înființată în anul 1 „Teatru național în Brașov”, în Familia, An I, Nr. 3, Pesta, 25 Juniu (7 Juliu) 1865, p. 43. 2 Iosif Vulcan, „Să fondăm teatru național”, în Familia, nr. 29, Anul V, Pesta, 20 iulie/1 august 1869, p. 337. 69 1870. Cultura, ca o condiție esențială cuviințe, ne arată datoriile de creștini pentru continuitatea și rezistența și patrioți, ne înfățișează icoana în timp a unei națiuni, polivalența libertății și a onoarei, precum și relele teatrului, capacitatea sa de a îngloba despotismului, ale viciului și infamiei”3 o gamă largă de însușiri pozitive, de a Teatrul se dorea a fi mai mult decât le aduce în fața spectatorului, mizând un spațiu al delectării și al petrecerii, pe puterea exemplului, sunt cuprinse era obligatoriu să se constituie într-o în cuvintele lui Iosif Vulcan, într-unul oglindă fidelă a viciilor și a virtuților dintre cele mai relevante articole din societății, pe care să le pună într-o epoca respectivă, în care este pusă în pilduitoare antiteză, un spațiu în care evidență însemnătatea acestei arte: să prindă viață scenele glorioase din „Numai națiunea aceea înflorește, istoria poporului, astfel încât să miște numai aceea va trăi etern, care în sufletele, să trezească conștiințele și respectul culturii e la înălțimea dorința de a reînvia și retrăi izbânzile civilizațiunii moderne, căci în secolul din trecut, căci atunci când teatrul nostru cultura e arma cea mai abilă „știe a ține la înălțimea misiunii sale, și puternică în posesiunea popoarelor, conduce poporul la glorie și mărire”4. prin care pot să-și facă un renume, să se Pe un astfel de fundament de gândire înalțe și să cucerească elemente străine. se prefigurau primele spectacole de [...] Dar unde și când să ne educăm? teatru românesc la Sibiu, în primăvara Sunt trei locuri de cultivare: biserica, anului 1868, grație turneului școala și teatrul. Să ne îngrijim dară de desfășurat de Mihail Pascaly5 și trupa înființarea acestora căci – precum am sa de actori din București. Momentul mai zis-o – fără biserică, fără școală și era privit de întreaga comunitate fără teatru nu poate fi vorba de cultură ca o mare sărbătoare națională, și moralitate, nu putem aspira la viitor, prilej de năzuință într-un început la viață. Ferice de națiunea care posedă al mișcării de emancipare culturală această trinitate sfântă! [...] Teatrul și de ridicare la nivelul națiunilor este cea mai mare școală morală, cea civilizate. Publicațiile românești mai mare școală de educațiune, pe Telegraful Român, Transilvania, Albina lângă biserică și școală, este un templu sau Familia anunțau vestea apropierii al moralității, al luminei și al științei. turneului lui Mihail Pascaly în În el se dezvoltă și cultivă simțieminte Transilvania. Spre deosebire de Brașov, generoase, umanitare și naționale, el ne care mai avusese parte de spectacole arată calea virtuții și a onoarei, dezvoltă românești, Sibiul era la prima astfel de în noi gustul frumosului, gustul bunei experiență, iar bucuria de a asculta în 3 Ibidem, pp. 337-338. 4 Ibidem, p. 338. 5 Mihail Pascaly (1830-1882) actor, regizor, dramaturg, a fost una dintre personalitățile remarcabile din teatrul românesc din cea de-a doua parte a secolului al XIX-lea. A fost elevul lui Costache Caragiale, a făcut studii la Paris, iar la revenirea în România a pus bazele unei apreciate trupe de teatru. S-a distins pe scena românească cu rolurile din Hamlet, Curierul de Lyon, Răzvan Vodă. Personalitate carismatică, și-a cucerit publicul prin interpretările pasionale și naturale, prin talentul actoricesc de excepție. premieră limba proprie pe o scenă de fiind primite cu bucurie de public, teatru era nemărginită6. Actorii trupei motiv pentru care „aplauze foarte vii lui Pascaly au oprit inițial în Brașov, au urmat în multe rânduri”9. Talentul au ajuns la Sibiu între 18 și 30 iunie actoricesc și regizoral al lui Pascaly a 1868, apoi și-au continuat periplul fost sincer apreciat încă de la primele transilvănean prin Lugoj, Timișoara, sale manifestări pe scena sibiană, unde: Arad, și Oravița. „Arta dlui Pascali a știut să mulțumească Pretutindeni pe unde au poposit, și pe acei ce nu se împacă cu școala artiștii români au fost primiți ca niște din care piesa face parte. Ea a știut veritabili eroi naționali, soli ai culturii, fermeca și stoarce compătimirea până sălile au fost arhipline, artiștii răsplătiți la lacrimi, înfățișând pe nenorocitul cu cu aplauze însuflețite, cu buchete de perfecțiune. Încordarea, în care a pus flori și banchete date în cinstea lor. Pe pe spectatori și interesul pentru a nu zidurile cetății Sibiului, afișele anunțau pierde nimica din cuvintele alienatului, faptul că: „Artistu Pascaly și societatea opri în vreo două rânduri aplauzele sa, contând pe concursu tuturor publicului, deși îl vedeai că stă gata a iubitorilor de arte frumoase se adresă le da”10. la tot publicul din acest oraș deoarece Era imperios necesar ca repertoriul arta și frumosul sunt proprietatea lui Mihail Pascaly să mulțumească inimilor culte și iubitoare de cultură!”7. așteptările mari ale populației Îndemnul nu a răsunat în van, căci românești de aici. Deși erau lipsiți de în lojele teatrului orășenesc din Sibiu un teatru național, românii își doreau și-au făcut loc, alături de sibieni, și ca spectacolele lui Mihail Pascaly să numeroși țărani din satele din jur, din le aducă piese de calitate, care să pună Săliște, Boița sau Rășinari8.
Recommended publications
  • CZU: 379.8 DOI: 10.36120/2587-3636.V19i1.141-149 REPERE ISTORICE ALE TEATRULUI ȘCOLAR ÎN ROMÂNIA Ion ALEXANDRESCU, Drd
    Acta et Commentationes, Sciences of Education, nr. 1(19), 2020 ISSN 1857-0623 p. 141-149 E-ISSN 2587-3636 CZU: 379.8 DOI: 10.36120/2587-3636.v19i1.141-149 REPERE ISTORICE ALE TEATRULUI ȘCOLAR ÎN ROMÂNIA Ion ALEXANDRESCU, drd. https://orcid.org/0000-0001-5176-0251 Universitatea Pedagogică de Stat „Ion Creangă” din Chișinău Rezumat. În articol sunt tratate identificarea și evoluția Teatrului școlar (TȘ) național prin descrierea și analiza comparativă a cercetărilor istoriografice relevante, dedicate istoriei teatrului profesionist în arealul românesc. Fundamentarea cercetării se raportează la lucrări reprezentative în mai multe volume, care oferă numeroase informații interpretabile și valorificabile în mod direct și indirect din perspectiva temei avansate. Tot în această perspectivă, ne propunem să cercetăm și să urmărim pașii lui Mihai Eminescu în peregrinările sale alături de marile trupe teatrale ale vremii și rolul său în TȘ. Îl descoperim pe cel ce avea să devină cel mai de seamă poet al românilor, în „vâltoarea marilor transformări ale secolului XIX” (Massoff Ioan, op. cit). El luptă pentru un teatru educativ și moralizator. A susținut cu pasiune tradiția TȘ ca pedagog și a promovat valoarea formativă și impactul asupra dezvoltării personalității copilului. Cuvinte-cheie: Thalia, arta teatrală, teatrul școlar, elevi-diletanți, teatru-școală, piesă teatrală, tradiție. THE HISTORICAL LANDMARKS OF THE SCHOOL THEATER IN ROMANIA Summary. In this article we consider the identification and evolution of the National School Theater (TȘ) through the description and comparative analysis of the relevant historiographic research, dedicated to the history of professional theater in the Romanian area. The foundation of the research is related to representative works in several, which offers a lot of information that can be interpreted and used directly and indirectly from the perspective of the advanced theme.
    [Show full text]
  • Full Article –
    INTERNATIONAL JOURNAL OF CONSERVATION SCIENCE ISSN: 2067-533X Volume 12, Issue 2, April-June 2021: 361-390 www.ijcs.ro SCIENTIFIC CONSERVATION OF THE OUTSTANDING THEATERS OF THE 19th CENTURY AND THEIR INFLUENCE ON THE CREATION OF MODERN ART-SPACE Ion SANDU1,2,3, Mykola ORLENKO4, Mykola DYOMIN5, Oleksandr IVASHKO5, Yulia IVASHKO5, Carmen Gabriela LĂZĂREANU6*, Krystyna PAPRZYCA7, 3,8* 9 Ioan Gabriel SANDU , Paulina SZTABIŃSKA-KAŁOWSKA 1 Academy of Romanian Scientists (AOSR), 54 Splaiul Independentei St., Sect. 5, 050094 Bucharest, Romania 2Arheoinvest Centre, Institute of Interdisciplinary Research – Department of Science, Alexandru Ioan Cuza University, 11 Carol I Blvd, 700506 Iasi, Romania 3 Romanian Inventors Forum, 3 Sf Petru Movila Street, Bl. L11, III/3, 700089 Iasi, Romania 4Ukrrestavratsiia Corporation, 6 Boryspilska Street, 02099 Kyiv, Ukraine 5Kyiv National University of Construction and Architecture, 31 Povitroflotskyi Avenue, Kyiv, 03037, Ukraine 6Faculty of Orthodox Theology, Alexandru Ioan Cuza University of Iasi, 9 Cloşca Street, Iaşi RO-700066, Romania 7Cracow University of Technology, 24 Warszawska Street, 31-155, Cracow, Poland 8Gheorghe Asachi Technical University of Iasi, Materials Science and Engineering, 41 D. Mangeron Blvd., 700050 Iasi, Romania 9Institute of Art History, University of Lodz, 65 Narutowicza Street, 90-131, Łódź, Poland Abstract The article analyses the specifics of the stylistics of the external and internal decoration of the outstanding theaters of Romania, Ukraine and Poland; defines the role of the Viennese school in this process; describes the problems of preserving these unique objects and describes the process of complex restoration of Odesa National Academic Theater of Opera and Ballet by specialists from the Ukrrestavratsiia Corporation.
    [Show full text]
  • Timeline / 1830 to After 1930 / ROMANIA
    Timeline / 1830 to After 1930 / ROMANIA Date Country Theme 1830 Romania Migrations The beginning of Greek immigration into Br#ila. Many Greeks emigrate to Wallachia and settle in the Romanian ports on the Danube after the liberalisation of commerce on the Danube and Black Sea (1828). 1832 Romania Fine And Applied Arts Gheorghe Asachi founds in Ia#i a lithographic printing press called Institutul Albinei (The Bee Institute). 1833 Romania Cities And Urban Spaces Copou, one of the first public gardens in Romania, is laid out in Ia#i, Moldavia, at the initiative of Prince Mihail Sturdza. 1837 Romania Rediscovering The Past Two peasants find a Gothic hoard (4th–5th centuries AD) – the Pietroasa Treasure – near a village from Buz#u county (Wallachia). Unfortunately, only 12 of the 22 golden pieces – jewellery and vases – were preserved. 1837 Romania Reforms And Social Changes Based on the Organic Regulations adopted in 1831, the National Assembly of Wallachia includes for the first time, apart from its traditional categories (the clergy and the aristocracy), representatives of the middle classes. Middle of the 19th century Romania Migrations The mid-19th century is the beginning of Italian immigration in the Romanian countries. For 1868, the presence of approximately 600 Italian workers in Romania is documented. Italian intellectuals and artists also settle in Romania, such as composer, director and music professor Alfons Castaldi. 1840 Romania Economy And Trade Austrian engineers Karol and Rafael Hoffmann and Carol Maderspach initiate the extraction of coal in the Jiu Valley (south Transylvania), which was and still is the main coal-mining region of Romania.
    [Show full text]
  • 2008 Year I Issue 1
    2009 Year II Issue 4 TRANSLATION STUDIES. RETROSPECTIVE AND PROSPECTIVE VIEWS Proceedings of the 4th Conference Translation Studies: Retrospective and Prospective Views 8 – 9 October 2009 “Dunărea de Jos” University of Galaţi, ROMANIA (4th volume) ISSN 2065 - 3514 Galati University Press 2009 Year II Issue 4 TRANSLATION STUDIES. RETROSPECTIVE AND PROSPECTIVE VIEWS Editors Elena CROITORU Floriana POPESCU Managing Editor Steluţa STAN Editorial Gabriela Iuliana COLIPCĂ Assistant (for this issue) Proceedings of the 4th Conference Translation Studies: Retrospective and Prospective Views 8 - 9 October 2009 “Dunărea de Jos” University of Galaţi, ROMANIA ISSN 2065 – 3514 Galati University Press 2009 Year II Issue 4 TRANSLATION STUDIES. RETROSPECTIVE AND PROSPECTIVE VIEWS This issue includes a selection of the papers presented at the International Conference Translation Studies: Retrospective and Prospective Views 8 – 9 October 2009 “Dunărea de Jos” University of Galaţi, ROMANIA Conference Scientific Committee Federica SCARPA – Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori, University of Trieste, Italy Francisco José Ruiz de MENDOZA IBÁÑEZ – University de la Rioja, Spain Richard R.E. KANIA - Jacksonville State University, USA David SNELLING - Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori, University of Trieste, Italy Anna GIAMBAGLI - Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori, University of Trieste, Italy Mehmet DEMIREZEN – Hacettepe University of Ankara, Turkey Marina AROSHIDZE – Rustaveli
    [Show full text]
  • Gidni 483 the National Theatre in Cluj on the Romanian And
    Section – Language and Discourse GIDNI THE NATIONAL THEATRE IN CLUJ ON THE ROMANIAN AND (CENTRAL-) EUROPEAN MAP1 Mariana Neț, Prof., PhD, Senior Researcher, ”Iorgu-Iordan – Al. Rosetti” Institute of Linguistics of the Romanian Academy, Bucharest Abstract: The paper focuses on the contribution of the National Theatre in Cluj in the inter-war span to defining the audienceřs cultural, national, and (Central-)European identity. To this end, its repertory is analyzed from 1919, the year it was founded, to 1945, when the institution came back from its forced exile in Timișoara. The theatreřs frequent tours in Transylvanian Ŕ as well as other Romanian Ŕ cities are also taken into consideration. Comparisons with the repertoires of other theatres are also made. The audiencesř response to the repertory policy is not neglected either. Keywords: national identity, European identity, theatre, repertory policy, comparison History in a nutshell For well-known historical reasons,2 no stable, permanent theatrical company playing in Romanian existed in Transylvania before the end of World War I. The first attempts at playing in Romanian were made in Cluj by several local amateur companies date from mid- nineteenth century,3 more specifically from 1864. In the latter half of the 19th century professional companies from Romania occasionally visited Cluj; the first seems to have been Matei Millo‘s company, which played six performances in 1870. Another important tour was the one made by the famous company directed by I.G. Ionescu from Bucharest, which played in Cluj in 1881. The companies led by Mihail Pascaly and Grigore Manolescu also included Cluj in their Transylvanian itineraries.
    [Show full text]
  • From Mioriţa to Oedipus
    From MIORIţA to OEDIPUS FROM MIORIţa TO OEDIPUS: ROMANIAN NATIONAL OPERA IN THE NINETEENTH AND EARLY TWENTIETH CENTURIES Beat Föllmi Université Marc-Bloc de Strasbourg Abstract. Operas in Romanian language, on Romanian topics and written by Romanian com- posers emerge slowly in the second half of 19th century; the first works appear in the year of the 1848 revolution, other works follow later after the reunification of the two Danubian principal- ities into a Romanian national state in 1859. But their number remains limited. The most im- portant Romanian composer, George Enescu, did not choose any topic from Romanian history or folklore for his opera works. Nevertheless, the Romanian opera of the 19th and early 20th centu- ries reflects the struggle for the construction of national identity. This identity under construction had to assert itself both in Romania, among the urban elites and the king (born in Germany), and in the European cultural centres, such as Paris, Berlin or Vienna. This contribution presents the opera Petru Rareş by Eduard Caudella (composed in 1889) in comparison with Enescu’s Œdipe (composed in 1919–1931). Petru Rareş, based on a historical episode from the beginning of the 16th century, describes the nation building mainly in terms of a “pre-modern narration” (dreams, premonitory signs, religion and faith), but the decisive element of legitimation of power is a letter, a written document which belongs to the modern administration of governance. Key words: identity, nation building, Romanian music, Eduard Caudella, George Enescu PRELIMINARY CONSIDERATIONS Romanian operas of the nineteenth and early twentieth centuries are not widely known by the general public.
    [Show full text]
  • Timeline / 1800 to After 1930 / ROMANIA / MUSIC, LITERATURE, DANCE and FASHION
    Timeline / 1800 to After 1930 / ROMANIA / MUSIC, LITERATURE, DANCE AND FASHION Date Country Theme 1840 Romania Music, Literature, Dance And Fashion Top hats begin to be worn in the United Principalities, where they were called joben, from the name of Jobin, the French merchant who first sold them in Bucharest. 1848 Romania Music, Literature, Dance And Fashion The premiere at the National Theatre in Ia#i of the first Romanian operetta, Baba Hârca, with a script by poet Matei Millo and music composed by Alexandru Flechtenmacher. 1850 Romania Music, Literature, Dance And Fashion January: the birth of Mihai Eminescu, who is considered to be the most important Romanian poet of the 19th century. 1863 Romania Music, Literature, Dance And Fashion The literary society Junimea, which had an important role in promoting Romanian literature, is founded in Ia#i. In 1867 it begins publishing a periodical in which the works of Romanian writers appear and also translations from worldwide literature. 1868 Romania Music, Literature, Dance And Fashion 29 April: the Romanian Philharmonic Society is founded by conductor Eduard Wachmann with the aim of organising a permanent symphony orchestra. The inaugural concert takes place in the same year on 15 December. 1879 Romania Music, Literature, Dance And Fashion 18–20 January: the National Theatre of Bucharest premieres the comedy A Stormy Night by Ion Luca Caragiale, the greatest Romanian playwright. It is Caragiale’s first staged play and is a great public success. 1883 Romania Music, Literature, Dance And Fashion 6 June: the death of Romanian composer Ciprian Porumbescu, at the age of only 29.
    [Show full text]
  • Opera and Nineteenth-Century Nation-Building : the (Re)Sounding Voice of Nationalism
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Opera and nineteenth-century nation-building : the (re)sounding voice of nationalism Lajosi, K.K. Publication date 2008 Link to publication Citation for published version (APA): Lajosi, K. K. (2008). Opera and nineteenth-century nation-building : the (re)sounding voice of nationalism. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:29 Sep 2021 Chapter Eight Mihai Viteazul as Nation-Builder in the Romanian National Imagination “Turning to ethnic minorities, many of whom are vertical and demotic in character and have communal mythomoteurs, we find that the sacred and religious factors assume even a greater importance than in dynastic ethnic states.” (Anthony D. Smith)330 “Myth does not deny things, on the contrary, its function is to talk about them; simply, it purifies them, it makes them innocent, it gives them a natural and eternal justification, it gives them a clarity which is not that of an explanation but that of a statement of fact.” (Roland Barthes)331 I.
    [Show full text]
  • ARTES. JOURNAL of MUSICOLOGY Vol
    “GEORGE ENESCU” NATIONAL UNIVERSITY OF ARTS IAŞI FACULTY OF PERFORMANCE, COMPOSITION AND MUSIC THEORY STUDIES RESEARCH CENTER “THE SCIENCE OF MUSIC” DOCTORAL SCHOOL – MUSIC FIELD ARTES. JOURNAL OF MUSICOLOGY vol. 17-18 ARTES 2018 RESEARCH CENTER “THE SCIENCE OF MUSIC” ARTES. JOURNAL OF MUSICOLOGY Editor-in-chief – Prof. PhD Laura Vasiliu, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania Senior editor – Prof. PhD Liliana Gherman, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania SCIENTIFIC COMMITTEE Prof. PhD Gheorghe Duțică, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania Prof. PhD Maria Alexandru, “Aristotle” University of Thessaloniki, Greece Prof. PhD Valentina Sandu-Dediu, National University of Music Bucharest, Romania Prof. PhD Pavel Pușcaș, “Gheorghe Dima” Academy of Music, Cluj-Napoca, Romania Prof. PhD Mirjana Veselinović-Hofman, University of Arts in Belgrade, Serbia Prof. PhD Victoria Melnic, Academy of Music, Theatre and Fine Arts, Chișinău, Republic of Moldova Prof. PhD Violeta Dinescu, “Carl von Ossietzky” Universität Oldenburg, Germany Prof. PhD Nikos Maliaras, National and Kapodistrian University of Athens, Greece Lect. PhD Emmanouil Giannopoulos, “Aristotle” University of Thessaloniki, Greece EDITORS Assoc. Prof. PhD Irina Zamfira Dănilă, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania Lect. PhD Diana-Beatrice Andron, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania Lect. PhD Rosina Caterina Filimon, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania Lect. PhD Gabriela Vlahopol, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania Assist. Prof. PhD Mihaela-Georgiana Balan, “George Enescu” National University of Arts, Iași, Romania ISSN 2344-3781 ISSN-L 2344-3781 Translators: Assist. Prof. Maria Cristina Misievici, PhD Candidate; Lecturer PhD Sorina Postolea Proofreading: Assoc.
    [Show full text]
  • Copyright 2015 Pompilia Viorica Burcicǎ
    Copyright 2015 Pompilia Viorica Burcicǎ AMATEUR THEATER IN HISTORICAL TRANSYLVANIA BETWEEN THE TWO WORLD WARS BY POMPILIA VIORICA BURCICĂ DISSERTATION Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in History in the Graduate College of the University of Illinois at Urbana-Champaign, 2015 Urbana, Illinois Doctoral Committee: Professor Keith Hitchins, Chair Professor Maria Todorova Professor Emerita Elizabeth Pleck Associate Professor Carol Symes Abstract This dissertation examines amateur theater as an expression of cultural freedom among four ethnic groups inhabiting historical Transylvania, a province attached to Greater Romania after the First World War. By expanding on the current understanding of minority status in a nation- state, this study shows the opportunities provided by the Romanian government for local expression and unity. Through a detailed comparative history of the amateur theater of each ethnic group (the Romanians, Hungarians, Saxons, and Jews), I seek to show the degree to which nationalist regimes allowed them to create through amateur theater a platform for communication and cultural development. Unique at the regional level in scale and ethnic involvement, this artistic practice challenged the newly-formed nation-state and shaped its nationalistic response, but, at the same time, theater playing gave Romanian governments, in particular to the officials from Transylvania, an opportunity to act upon their principles concerning ethnic rights, which they advocated before the First World War. My conclusion is that, overall, they viewed the development of minority amateur theater in favorable terms. Theater appealed to minorities because they could take an active part in their self- organization and could showcase their outlook on life, family values, social relations, and work principles in the public sphere.
    [Show full text]
  • The Itinerary of a Princely Exile in the Middle of the Nineteenth Century
    DOI: 10.29302/Pangeea 17.19 THE ITINERARY OF A PRINCELY EXILE IN THE MIDDLE OF THE NINETEENTH CENTURY Prof. VIRGIL VUG, Educative-Cultural-Ecological Association CORDIAL, Deva, Romania Prof. LAVINIA DELEAN, Technical College TRANSYLVANIA, Deva, Romania ABSTRACT: This study present some key data from the life and work of Alexandru Ioan Cuza (1820-1873) - the first ruler and founder of the modern Romania state. We can find here biographical guidelines, his physical qualities as well as his merits as a ruler, which attracted a well-deserved, extraordinary and everlasting sympathy of his people but also the implacable animosity of his adversaries. Affected by the profound and vast reforms of the ruler, and also by his exceptional personality of humane vibration, his political enemies gathered around former revolutionary freemasons C.A. Rosetti and Ion C. Bratianu and organised the conspiracy of February 11th, 1866 which forced the ruler to abdicate and take exile for 7 years, until his death. The itinerary through the country and abroad ends with underlining the actions of this great ruler in favour of the ordinary people and the progress of the country, to the dimensions that none of his descendents as heads of state could ever reach. Keywords: middle of the nineteenth century; the first ruler of the modern Romania; extraordinary sympathy; profound reforms; conspiracy; abdication; exile. The period prior to exil Between 11 and 15 he is in Paris where in 1835 he obtains the baccalaureate in Letters, Highlights references in the life and at the Sorbonne University with a diploma activity of Alexandru Ioan Cuza.
    [Show full text]
  • Critical Reception of Late 19Th Century Iași-Based Music. Alexandru Flechtenmacher
    DOI: 10.2478/ajm-2018-0012 Artes. Journal of Musicology no. 17-18 2018 190-206 Critical reception of late 19th century Iași-based music. Alexandru Flechtenmacher DALIA RUSU-PERSIC “George Enescu” National University of the Arts Iași ROMANIA∗ Abstract: In late 19th-century periodicals, music criticism captured only a few details on the composition techniques, the structural organization, the rhythmic-melodic or vocal and stage interpretation of various performances. The press shed light on these pieces only at an informative level, mentioning titles, composers, and interpreters and even omitting some details due to, on the one hand, the authorities’ indifference to the musical phenomenon and, on the other hand, the editors’ sheer ignorance of particular stylistic or musical language features. However, the attempts made by the personalities active in the cultural and artistic life were real and unrelenting, their results being guided by the desire to promote music with specific national traits. This study provides an analytical perspective on the current reception of that social-artistic context. Taking into account that new sources have favored a more detailed and profound investigation of the 19th-century critical phenomenon, our analysis supplements the information presented in the music history studies already published in Romania. Consequently, the first section of this paper approaches the extremely dynamic phenomenon represented by the creation of new journals / newspapers in the 19th century. It is our belief that starting from general journalism we can acquire a better understanding of the development of musical criticism. This research aimed to discover new dimensions of Iași-based music, placing special emphasis on the critical reception of the composer Alexandru Flechtenmacher.
    [Show full text]