DOCSLIB.ORG

Carlos Pereira Goncalves.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Carlos Pereira Goncalves.Pdf PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC-SP Carlos Pereira Gonçalves CINEMA BRASILEIRO NA ESTRADA Identidade, Mitologia e Cultura Contemporânea no Gênero Road Movie (Anos 1990-2000) DOUTORADO EM CIÊNCIAS SOCIAIS SÃO PAULO 2011 2 Carlos Pereira Gonçalves CINEMA BRASILEIRO NA ESTRADA Identidade, Mitologia e Cultura Contemporânea no Gênero Road Movie (Anos 1990-2000) DOUTORADO EM CIÊNCIAS SOCIAIS Tese apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Ciências Sociais, área de concentração em Antropologia, sob a orientação da Profa. Doutora Silvia Helena Simões Borelli. SÃO PAULO 2011 3 Banca Examinadora ____________________________________ ____________________________________ ____________________________________ ____________________________________ ____________________________________ 4 À queridíssima mãe, exemplo maior da minha vida 5 AGRADECIMENTOS À minha orientadora Profa. Silvinha, pelo entusiasmo por este trabalho de jornada tão longa. Muito obrigado pelo carinho e dedicação! À minha namorada Adriana que me acompanhou com tanto amor e compreensão. Aos meus irmãos, Sílvia e Sérgio, pelo carinho de sempre. Aos professores da PUC, em especial, Edgard de Assis Carvalho e Carmen Junqueira, por tantos ensinamentos inesquecíveis. Aos professores da minha banca de qualificação, Bernadette Lyra e Edmilson Felipe, obrigado pela recepção positiva do trabalho e orientações tão valiosas. Aos colegas da PUC e UNISA, um abraço de agradecimento pela força e dicas sempre bem acolhidas. À minha família, Cris, Regina, Dona Bárbara, Débora, primos e tios, quanta vibração positiva! E a CAPES pelo apoio financeiro à pesquisa. 6 RESUMO Esta pesquisa analisou a significação social e cultural que o gênero narrativo road movie (filme de estrada) adquire na produção nacional Pós-Embrafilme (décadas de 1990-2000). O corpus da pesquisa compõe-se de 11 (onze) longas-metragens de ficção realizados nesse período, entre eles C entral do Brasil, O caminho das nuvens, Cinema, aspirinas e urubus . O trabalho enfatizou a compreensão da noção de cultura contemporânea, suas articulações com o imaginário social e simbólico - mitologia, identidade cultural e alegorias, assimilado e expresso pela narrativa, com a perspectiva do entendimento da dimensão histórica do espaço social no qual esse cinema é produzido. A tese utiliza-se, em sua estruturação, de uma abordagem teórica das ciências sociais e, conforme conceitos, análises e interpretações que se propõe a realizar, apoia-se também nas áreas de conhecimento da comunicação social, cinema, literatura e música, buscando, assim, uma metodologia interdisciplinar de estudo. O eixo teórico central do trabalho articula-se por meio de duas correntes: os Estudos Culturais Ingleses e Latino- Americanos e a Teoria da Complexidade. Os resultados da pesquisa confirmam a configuração estilística do gênero cinematográfico road movie na filmografia nacional, a despeito da sua condição numericamente pouco representativa, semelhante à verificada, em pesquisa exploratória, na produção mundial. O gênero narrativo estudado possui mediação histórica com a chamada hipermodernidade , na qual a figura estrada é um dos seus elementos-chave de significação simbólica; estes, articulados em valores, discursos e imagens como mobilidade social, individualidade, fragmentação e reordenação do tempo e espaço. Identificou-se uma característica abordagem ontológica nos filmes pesquisados, bem como uma marcante criticidade social. As análises também afirmam a pertinência da temática da identidade cultural em plena era de globalização econômica e mundialização da cultura. Gênero filme de estrada; novo cinema brasileiro; identidade cultural; mitologia moderna; cultura contemporânea. 7 ABSTRACT This research has analyzed the social and cultural significance that the road movie narrative genre acquired in the Post-Embrafilme national production (between 1990 and 2000). The core of the research is composed of 11 (eleven) fiction motion pictures produced within this period, among them Central do Brasil, O Caminho das Nuvens, Cinema, aspirina e urubus. The paper has emphasized the understanding on the concept of contemporary culture, its articulations with the symbolic and social imaginary – mythology, cultural identity and allegories, assimilated and expressed by the narrative, considering the perspective of the understanding of the historic dimension of the social environment in which this cinema is produced. As to its structuring, the thesis utilizes a theoretical approach of social sciences and, according to concepts, analysis and interpretations that it aims to achieve, it also relies on the areas pertaining to social communication, cinema, literature and music, thus attempting an interdisciplinary approach of study. The central core of the theoretical work is presented in two main streams: Latin American and English Cultural Studies and the Complexity Theory. The results of the research have confirmed the stylistic configuration of the national road movie genre despite its numerical inferiority which was also verified in exploratory research in film production worldwide. The narrative genre which was studied possesses historic mediation with the so called “hypermodernity” in which the road figure is one of the key elements of symbolic significance: and these are articulate in values, speeches and images with social mobility, individuality, fragmentation and reordering of time and space. A characteristic ontological approach, as well as a remarkable social criticism, was identified in the films studied. The analysis also asserts the relevance of the theme of cultural identity in the era of economic and culture globalization. The road movie genre; new Brazilian cinema; cultural identity; modern mythology; contemporary culture. 8 SUMÁRIO INTRODUÇÃO 11 PARTE I: O LUGAR E O TEMPO DE PARTIDA 1. O CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO: CULTURA, MERCADO 22 E CARACTERÍSTICAS FICCIONAIS 1.1 Imagens do moderno, anos 1960-80: o nacional midiático, 23 a mundialização da cultura e a produção Embrafilme 1.2 A recomposição do campo cinematográfico e suas mediações com a 37 nova filmografia brasileira, anos 1990-2000 1.3 Apontamentos temáticos e narrativos do Novo Cinema Brasileiro 55 PARTE II: MAPAS E ENCOMENDAS: A PREPARAÇÃO 2. CULTURA E IDENTIDADE NO SÉCULO XXI: A POLIFONIA SOCIAL 71 DAS COMUNIDADES IMAGINADAS – O LOCAL, O NACIONAL E O GLOBAL 2.1 Identidades culturais em trânsito: em busca de uma definição 75 contemporânea do conceito 2.2 A revolução cultural e as novas identidades planetárias pós-1950 98 3. NA FLORESTA DA INDIVIDUALIDADE: A MITOLOGIA MODERNA E 105 O CINEMA DE ESTRADA 3.1 Narrativas da mitologia moderna 109 3.2 Itinerários do tempo: arquétipos e comportamentos míticos nos filmes 121 de viagem 9 4. O GÊNERO ROAD-MOVIE : ORIGEM, FORMATO E FILMES DE 139 REFERÊNCIA 4.1 Breve história social do road movie no cinema norte-americano, anos 146 1930-2000 4.2 Definindo uma moderna tradição narrativa: o gênero filme de estrada 172 no cinema brasileiro, anos 1950-1980 PARTE III: RELATOS DA VIAGEM 5. A NOVA FILMOGRAFIA NACIONAL DE GÊNERO ROAD-MOVIE : 194 IMAGINÁRIO, MEDIAÇÕES COMUNICATIVAS E IDENTIDADE CULTURAL 5.1 O cinema brasileiro contemporâneo de estrada: autoria, enredos e 195 estruturas narrativas – anos 1990-2000 A década de 1990 5.1.1 A grande arte (Walter Salles, 1991) 200 5.1.2 Terra estrangeira (Walter Salles, 1995) 204 5.1.3 Os matadores (Beto Brant, 1997) 210 5.1.4 Central do Brasil (Walter Salles, 1998) 213 A década de 2000 5.1.5 Deus é brasileiro (Cacá Diegues, 2003) 224 5.1.6 O caminho das nuvens (Vicente Amorim, 2003) 228 5.1.7 Lisbela e o prisioneiro (Guel Arraes, 2003). 232 5.1.8 Diários de motocicleta (Walter Salles, 2004) 237 5.1.9 Cinema, aspirinas e urubus (Marcelo Gomes, 2005) 244 5.1.10 Árido movie (Lírio Ferreira, 2006) 249 5.1.11 O céu de Suely (Karim Aïnouz, 2006) 257 10 5.2 À escuta dos sons e da poesia do lugar: as trilhas sonoras da 260 filmografia brasileira road movie Viagem ao centro do sertão e outras paragens 5.2.1 Caminhos cruzados 266 5.2.2 O luar acústico e eletrônico do sertão 271 5.2.3 Distante, tão perto 276 5.2.4 Pedras verdes de agreste e mar 279 As duas margens do São Francisco 5.2.5 Nascentes à esquerda 286 5.2.6 Uma trilha de nuvens, cabelos e rosas 294 5.2.7 Matizes do Brasil popular 301 Fronteiras 5.2.8 O estrangeiro 308 5.2.9 Exílios de mar e terra 313 5.2.10 Caminhos mestiços do interior 315 5.2.11 Nuestro otro lado del rio 321 5.3 Mitos, identidades e alegorias: o imaginário social e simbólico no 328 cinema brasileiro de estrada – anos 1990-2000 5.3.1 O sopro-engenho do deslocamento 328 5.3.2 Chão e céu, água e terra: encantamento e realidade 336 nas narrativas de estrada 5.3.3 O ser e o lugar deslocado: as alegorias da filmografia brasileira 348 road movie - 1990-2000 CONSIDERAÇÕES FINAIS 364 REFERÊNCIAS 373 ANEXOS 396 11 O mito é o nada que é tudo O mesmo sol que abre os céus É um mito brilhante e mudo - O corpo morto de Deus Vivo e desnudo Mensagem, Ulisses, Fernando Pessoa e começo aqui e meço aqui este começo e remeço e arremesso e aqui me meço quando se vive sob a espécie da viagem o que importa não é a viagem mas o começo da por isso meço por isso começo escrever ... Galáxias, Haroldo de Campos Confira Tudo que respira Conspira Caprichos e Relaxos, Paulo Leminski INTRODUÇÃO As imagens do mar aparecem revoltas por aventura, temor, perda e liberdade. Ao som de uma gaita escocesa e de tambores, o personagem de função tutor no filme começa a contar à sua aluna adolescente, em inglês, a história de vida de Carlota Joaquina, da passagem de infanta espanhola a rainha de Portugal. Esse narrador onisciente marca o ponto de vista pelo qual se organiza a trama do filme Carlota Joaquina , Princesa do Brasil (1995), de Carla Camurati: olhar de estranhamento, ironia, humor e proximidade. A exposição inicial, de tom quase solene, ganha logo os contornos nítidos de narrativa cômica, estilo dominante nessa leitura sobre um dos momentos fundamentais da formação do país: a vinda da família real ao Brasil.
Load more

Recommended publications
  • A Sofisticação Da Gestão E O Direcionamento Estratégico No Setor De Cinema: Um Estudo Exploratório No Segmento Produtor
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO INSTITUTO COPPEAD DE ADMINISTRAÇÃO EVERTON RODRIGUES DA SILVA A SOFISTICAÇÃO DA GESTÃO E O DIRECIONAMENTO ESTRATÉGICO NO SETOR DE CINEMA: UM ESTUDO EXPLORATÓRIO NO SEGMENTO PRODUTOR RIO DE JANEIRO 2005 EVERTON RODRIGUES DA SILVA A SOFISTICAÇÃO DA GESTÃO E O DIRECIONAMENTO ESTRATÉGICO NO SETOR DE CINEMA: UM ESTUDO EXPLORATÓRIO NO SEGMENTO PRODUTOR Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Administração, Instituto COPPEAD de Administração, Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessários à obtenção do título de Mestre em Administração Orientador: Antônio Roberto Ramos Nogueira RIO DE JANEIRO 2005 ii Silva, Everton Rodrigues. A sofisticação da gestão e o direcionamento estratégico no setor de Cinema: um estudo exploratório no segmento produtor / Everton Rodrigues da Silva. – Rio de Janeiro, 2005. 363 f.:il. Dissertação (Mestrado em Administração) – Universidade Federal do Rio de Janeiro – UFRJ, Instituto COPPEAD de Administração, 2005. Orientador: Antônio Roberto Ramos Nogueira. 1. Estratégia Empresarial. 2. Tecnologia da Informação. 3. Cinema. 4. Administração – Teses. I. Nogueira, Antônio Roberto Ramos (Orient.). II. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Instituto COPPEAD de Administração. III. Título. iii EVERTON RODRIGUES DA SILVA A SOFISTICAÇÃO DA GESTÃO E O DIRECIONAMENTO ESTRATÉGICO NO SETOR DE CINEMA: UM ESTUDO EXPLORATÓRIO NO SEGMENTO PRODUTOR Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Administração, Instituto COPPEAD de Administração, Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessários à obtenção do título de Mestre em Administração. Aprovada em 16 de Dezembro de 2005. ____________________________________________________ - Orientador Prof. Antônio Roberto Ramos Nogueira, D.Sc. (COPPEAD/UFRJ) ____________________________________________________ Prof.
    [Show full text]
  • Cinema Brasileiro (1990-2002): Da Crise Dos Anos Collor À Retomada
    OS ANOS 1990: DA CRISE À RETOMADA Cinema brasileiro (1990-2002): da crise dos anos Collor à retomada Maria do Rosário Caetano cinema brasileiro viveu na primeira metade dos anos 1990 sua crise mais profunda. A produção, que chegara na década de 1970 a ocupar 35% do O mercado interno, diminuiu de média de 80 filmes/ano para poucos títulos. Poucos e sem mercado de exibição. Resultado: os ingressos vendidos por filmes bra- sileiros na fase mais aguda da crise (1991-1993) reduziram-se a ponto da produção nacional ocupar apenas 0,4% do total. A hegemonia do cinema americano chegou ao seu momento máximo, já que, naquela década, cinematografias européias, asiáticas e latino-americanas (a mexicana em especial), que conheceram momentos de grande aceitação no mercado brasileiro, viviam período de retração. Os anos difíceis tiveram início em 15 de março de 1990, quando Fernando Collor de Mello tomou posse na presidência da República. Através de decreto, ele extinguiu os organismos estatais de fomento e fiscalização do cinema brasileiro: a Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes), a Fundação do Cinema Brasileiro, que cuidava do curta-metragem e de projetos de produção e difusão cultural, e o Concine (Conselho Nacional de Cinema). A situação começou a mudar, lentamente, quando a Lei do Audiovisual, aprovada pelo Congresso Nacional e sancionada pelo presidente Itamar Franco (substituto de Collor, que sofreu processo de impeachment), entrou em vigor. Seu pleno funcionamento (a lei foi sancionada em 20 de julho de 1993) se faria notar em 1995, com a estréia da comédia histórica Carlota Joaquina, princesa do Brazil, filme de Carla Camurati, e com a comédia romântica O quatrilho, de Fábio Barreto.
    [Show full text]
  • Cosmopolitan Theory and Anthropological Practice in Brazil Jan Hoffman French University of Richmond, [email protected]
    University of Richmond UR Scholarship Repository Sociology and Anthropology Faculty Publications Sociology and Anthropology 2010 Cosmopolitan Theory and Anthropological Practice in Brazil Jan Hoffman French University of Richmond, [email protected] Follow this and additional works at: http://scholarship.richmond.edu/socanth-faculty-publications Part of the Social and Cultural Anthropology Commons Recommended Citation French, Jan Hoffman. "Cosmopolitan Theory and Anthropological Practice in Brazil." In Rethinking Intellectuals in Latin America, edited by Mabel Morana and Bret Gustafson, 115-27. Madrid/Frankfurt: Iberoamericana/Vervuert, 2010. This Book Chapter is brought to you for free and open access by the Sociology and Anthropology at UR Scholarship Repository. It has been accepted for inclusion in Sociology and Anthropology Faculty Publications by an authorized administrator of UR Scholarship Repository. For more information, please contact [email protected]. COSMOPOLITAN THEORY AND ANTHROPOLOGICAL PRACTICE IN BRAZIL Jan Hoffman French In relation to the theme of this volume - to inquire into transfor­ mations marked by knowledge-making projects and the role played by intellectuals - in this chapter I will focus on Brazilian anthropolo­ gists. In considering how impoverished or marginalized communities become integrated into global claims about the human condition, I analyze the efforts of Brazilian anthropologists on behalf of rural black communities in the northeastern backlands in light of cosmopolitan theory. This chapter is based on research I conducted in Sergipe, the small­ est state in Brazil and the northern neighbor of Bahia. Until 1823, Sergipe was part of Bahia, although in early colonial days it had been a captaincy in its own right. Even today there are some who believe that parts of Bahia should belong to Sergipe.
    [Show full text]
  • Imagem 1: Padre Cícero Romão Batista
    Imagem 1: Padre Cícero Romão Batista. 1 Imagem 2: Lampião na famosa fotografia tirada por Lauro Cabral de Oliveira, em Juazeiro do Norte. 2 INTRODUÇÃO “Sobre esses dois elementos Já versou muita gente, Mas também vou versejar, Pois não sou incompetente. Só que desejo fazê-lo De maneira diferente”. Moreira de Acopiara. Conta-se que, em meados da década de 1920, mais especificamente março de 1926, duas das maiores figuras da história do Brasil, ligadas em especial à história do Nordeste brasileiro, se encontraram na cidade de Juazeiro do Norte, no Ceará. Justamente os dois elementos ao qual se referem os versos do cordelista Moreira de Acopiara: Padre Cícero e Lampião. Oficialmente, interesses nacionais teriam motivado esse encontro, devido especialmente à necessidade do governo federal de ter aliados que pudessem conter o avanço da Coluna Prestes1 (mesmo que tais aliados pudessem ser criminosos procurados, como eram os cangaceiros). No entanto, existiam muito mais elementos do que apenas o futuro do governo de Arthur Bernardes ou a contenção dos revoltosos em jogo – especialmente para os homens de Lampião, aliciados por promessas que iam 1 “[...] O levante tenentista de maior repercussão foi a Coluna Prestes/Miguel Costa, que varreu o país de 1925 a 1927 [...]. Se o motivo imediato era derrubar o governo do presidente Arthur Bernardes, outras demandas tinham fôlego maior. Seus membros exigiam o voto secreto, a reforma do ensino público, a obrigatoriedade do ensino primário e a moralização da política. Denunciavam, também, as miseráveis condições de vida e a exploração dos setores mais pobres. A Coluna era fruto da união do grupo de tenentes paulistas (vinculados a Miguel Costa) com os militares sublevados no Rio Grande do Sul e comandados por Luís Carlos Prestes.
    [Show full text]
  • Copyright by Sarah Elizabeth Nicholus 2018
    Copyright by Sarah Elizabeth Nicholus 2018 The Dissertation Committee for Sarah Elizabeth Nicholus Certifies that this is the approved version of the following Dissertation: Queering Tradition: LGBT+ Cultural Production in the Brazilian Northeast Committee: Lorraine Moore (Leu), Supervisor Jossianna Arroyo Martínez Jason Borge Christen Smith Queering Tradition: LGBT+ Cultural Production in the Brazilian Northeast by Sarah Elizabeth Nicholus Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin December 2018 Dedication To my Mom and Dad for their unconditional love and support. They have been here since the beginning. To Marcelo and my LGBT+ community in Natal for giving me a home when I was far away from mine. Acknowledgements While dissertation projects generally follow a course of graduate study, this work began before I arrived at the University of Texas at Austin. Thank you to my friends and LGBT+/queer family in Brazil who have made this project possible, as well as the Fulbright Program without which I would not have landed in Natal-RN. Marcelo Camilo and Ícaro Pires, obrigada pelas aventuras, risos, e conversas ao longo de muitos anos e viagens. Luiz Carvalho, obrigada por me ensinar sobre o mundo das festas juninas e a cultura do cordel. Miguel Silva, obrigada por me mostrar a sua cidade e O Maior São João do Mundo. Esse projeto também contou com o apoio de Rebecka de França (Atransparência) e Maria Goretti Gomes (Grupo Afirmativo de Mulheres Independentes): obrigada por me acolher e por me ensinar sobre o ativismo LGBT+ em Natal.
    [Show full text]
  • Finance and Co-Productions in Brazil
    9 Finance and Co-productions in Brazil ALESSANDRA MELEIRO The purpose of this chapter is to present an up-to-date (as of 2011) account of the funding available to filmmakers in Brazil, with particular consid- eration being given to the advantages and disadvantages to be gained from making co-productions. From an economic perspective, the audiovisual industry plays a stra- tegic role in the dissemination of information and therefore in the deci- sion-making process of the world economy, not to mention the capacity of generating products, employment and income. It was estimated that the revenue of the audiovisual industry in Brazil in 1997 was about $5.5 billion, equivalent to approximately 1per cent of Gross Domestic Product, compared with 1 per cent in Argentina, 0.5 per cent in Mexico, 1.1 per cent in Europe and 2.7 per cent in the USA.1 The four main American distributors enjoy the largest slice of the Brazilian market while the remaining market share is occupied by small independent distributors. From time to time, the major players, such as Columbia, Sony, Fox, Warner and UIP, have also invested in the distri- bution of Brazilian products. In this case, the company also acts as the producer, profiting from fiscal exemption in the remittance of foreign currency used in the co-production of Brazilian films (through Article 3A, resources secured through fiscal renouncement). Examples of this prac- tice include Tropa de Elite 2 (Elite Squad 2, 2010), with over 11 million 1 Iafa Britz, ‘Brazil–Europe: Notes on Distribution, Finance and Co-Production’, in Exploiting European Films in Latin America, Media Business file, n.
    [Show full text]
  • O Sertão Virou Verso, O Verso Virou Sertão: (1900-1940
    1 O SERTÃO VIROU VERSO, O VERSO VIROU SERTÃO: sertão e sertanejos representados e ressignificados pela Literatura de Cordel (1900-1940) ROBSON WILLIAM POTIER NATAL, RN 2012 2 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE PRÓ-REITORIA DE PÓS-GRADUAÇÃO CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA O SERTÃO VIROU VERSO, O VERSO VIROU SERTÃO: sertão e sertanejos representados e ressignificados pela Literatura de Cordel (1900-1940) ROBSON WILLIAM POTIER Dissertação apresentada ao programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Mestrado em História, linha de pesquisa II: Cultura, Poder e Representações Espaciais, como requisito parcial para a obtenção do titulo de mestre. Orientação: Professora Dra. Margarida Maria Dias de Oliveira. Natal, RN 2012 3 ROBSON WILLIAM POTIER O SERTÃO VIROU VERSO, O VERSO VIROU SERTÃO: sertão e sertanejos representados e ressignificados pela Literatura de Cordel (1900-1940) Dissertação aprovada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre no Curso de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, pela comissão formada pelos professores: ________________________________________________________ Profa. Dra. Margarida Maria Dias de Oliveira – UFRN (Orientadora) ________________________________________________________ Prof. Dr. Itamar Freitas de Oliveira – UFS (Avaliador Externo) ________________________________________________________ Prof. Dr. Francisco das Chagas Fernandes Santiago Júnior – UFRN (Avaliador Interno)
    [Show full text]
  • Catalogo De Filmes Nacionais.Pdf
    1 2 educação municipal prevê a formação de estudantes em consonância A com o tempo presente e para o futuro, buscando promover a apropriação e construção de conhecimentos por meio do desenvolvimento da capacidade crítica e criativa. Nessa perspectiva, o projeto Hora de Cinema propõe a exibição sistemática de filmes, como instrumento de apoio à prática pedagógica. Assim, este catálogo tem como objetivo auxiliar professores no processo de seleção de filmes. A opção pelos filmes nacionais, justifica-se pela valorização da produção audiovisual brasileira, bem como para auxiliar no atendimento à Lei 13.006 de 2014, que determina a exibição de, no mínimo, duas horas de filmes nacionais por mês nas escolas de Educação Básica do país. Este catálogo está organizado por faixa etária e contém o tempo de duração de cada filme, além da sinopse. Ao final, encontra-se a relação de filmes para consulta por ordem alfabética, para facilitar a busca. A Secretaria Executiva de Tecnologia na Educação por meio da equipe de cinema/ SeteCine se coloca a disposição para dar suporte às escolas que necessitem de assessoria para execução desse projeto. APRESENTAÇÃO 3 Prefeitura do Recife Secretaria de Educação Jorge Vieira Secretaria Executiva de Tecnologia na Educação Francisco Luiz dos Santos Gerência de Tecnologia na Educação Gutemberg Cavalcanti Divisão Pedagógica Maria Cleoneide Adolfo Brito Setor de Cinema Antônia Cristina Silva Mendes Pesquisa: Milena Paiva e Carla Marinho Redação: Iago Fernandes Contato: Diagramação: Departamento de Design Setecine Supervisão de Acessibilidade: Adilza Gomes Blog: setecine.blogspot.com Facebook: Setecine Filmes Nacionais - Vol. 1 Email: [email protected] Recife, 2015 Fone: 3355-5482 4 Rua Oliveira Lima, 824, Soledade PRO DIA NASCER FELIZ (Brasil, 2006) Classificação etária: Livre Duração: 1 hora e 28 min Diretor: João Jardim Sinopse: O documentário mostra os principais problemas que os jovens brasileiros enfrentam na escola: precariedade, preconceito, violência e abandono.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Fluminense Instituto De Artes E Comunicação Social Curso De Cinema E Audiovisual
    UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTES E COMUNICAÇÃO SOCIAL CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL NEOCHANCHADAS (?) As supostas novas chanchadas no cinema comercial da retomada JOCIMAR SOARES DIAS JUNIOR Monografia apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de Bacharel em Cinema e Audiovisual. Orientação: Prof. Dr. Fernando Morais da Costa. Componentes da banca: Prof. Dr. João Luiz Vieira e Prof. Dr. Rafael de Luna Freire. Rio de Janeiro - Niterói 2013 2 AGRADECIMENTOS Agradeço aos meus familiares: à minha irmã, Náthaly Menezes, pelo companheirismo de sempre; ao meu pai, Jocimar Dias, por todo o incentivo aos meus estudos e apoio financeiro; à minha avó, Edylaura Menezes, em cuja casa isolei-me para escrever parte desta monografia; e em especial à minha mãe, Marcia Menezes, não só pela constante inspiração artística e pessoal, mas também por ter me levado ao cinema na infância sempre que podia, inclusive para ver os filmes da Xuxa e do Didi nos anos 1990 – ao me levar para ver O Noviço Rebelde em 1997, mal sabia ela que estava iniciando a minha relação tanto com o cinema brasileiro em si quanto com meu futuro objeto de pesquisa. Ao meu amigo Vitor Medeiros, por diversos motivos: por ajudar-me a organizar minhas ideias, inclusive me presenteando com o Como se faz uma tese, do Umberto Eco, quando eu estava pensando em escrever esta monografia em aforismos; por emprestar-me o ambiente tranquilo de sua casa, para leituras e períodos de escrita deste trabalho; por todo o carinho e apoio. A Vitor Medeiros e Juliana Corrêa pela ajuda para encontrar cópias em DVD da maioria dos filmes que serão estudados aqui.
    [Show full text]
  • O Mercado Cinematográfico Brasileiro E a Aliança Entre O Global E O Local
    O MERCADO CINEMATOgrÁFICO BRASILEIRO E A ALIANÇA ENTRE O GLOBAL E O LOCAL MARCELO IKEDA Mestre em Comunicação pela Universidade Federal Fluminense (UFF). Professor do Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Ceará. E-mail: [email protected] REVISTA GEMINIS ANO 3 - N. 2 | P. 69 - 82 RESUMO A indústria cinematográfica vem passando por processos de transformação, associados às transforma- ções nos modos de produção e consumo do capitalismo contemporâneo, com a formação de grandes conglomerados globais. O trabalho proposto pretende investigar o impacto desses processos na produ- ção cinematográfica brasileira do novo século, mostrando exemplos em que a ação local existe não como afirmação da identidade local, mas apenas como estratégia de consolidação do global no local. Para tan- to, examinaremos como, no caso brasileiro, a partir de meados dos anos noventa, a crescente presença dos conglomerados globais na produção e distribuição de conteúdos cinematográficos brasileiros está calcada tanto no apoio de uma política estatal (o Art. 3º da Lei do Audiovisual) quanto na aliança com o maior grupo de mídia local (a criação da Globo Filmes). Palavras-Chave: Indústria Cinematográfica; Política cinematográfica; Lei do Audiovisual; Globo Filmes ABSTRACT The film industry is undergoing transformation processes associated with changes in the modes of production and consumption of contemporary capitalism, with the formation of large global conglome- rates. This paper investigates the impact of these processes in Brazilian filmmaking of the new century, showing examples where local action exists not as an affirmation of local identity, but just as the global consolidation strategy in place. Therefore, we will examine how, in Brazil, from the mid-nineties, the growing presence of global conglomerates in the production and distribution of film content is groun- ded in both the Brazilian support state policy (Article 3 of the Audiovisual Law ) and in alliance with the largest group of local media (the creation of Globo Filmes).
    [Show full text]
  • Contemporary Carioca: Technologies of Mixing in A
    Con tempo C o n t e m p o r a r y raryC a r i o c a Cari oca ontemporary CCarioca Technologies of Mixing in a Brazilian Music Scene Frederick Moehn Duke University Press Durham anD LonDon 2012 © 2012 Duke University Press All rights reserved. Printed in the United States of America on acid-free paper ♾ Designed by Kristina Kachele Typeset in Quadraat and Ostrich Sans by Tseng Information Systems, Inc. Library of Congress Cataloging- in- Publication Data appear on the last printed page of this book. Duke University Press gratefully acknowledges the support of Stony Brook University, which provided funds toward the publication of this book. For Brazil’s musical alchemists ontents Illustrations ix C Preface xi Acknowledgments xxiii Introduction 1 1 Marcos Suzano: A Carioca Blade Runner 25 2 Lenine: Pernambuco Speaking to the World 55 3 Pedro Luís and The Wall: Tupy Astronauts 92 4 Fernanda Abreu: Garota Carioca 130 5 Paulinho Moska: Difference and Repetition 167 6 On Cannibals and Chameleons 204 Appendix 1: About the Interviews, with a List of Interviews Cited 211 Appendix 2: Introductory Aspects of Marcos Suzano’s Pandeiro Method 215 Notes 219 References 245 Discography 267 Index 269 llustrations Map of Rio de Janeiro with inset of the South Zone 6 1 “mpb: Engajamento ou alienação?” debate invitation xii 2 Marcos Suzano’s favorite pandeiro (underside) 29 I 3 Marcos Suzano demonstrating his pandeiro and electronic foot pedal effects setup 34 4 A common basic samba pattern on pandeiro 48 5 One of Marcos Suzano’s pandeiro patterns 49 6 Marcos
    [Show full text]
  • Alegorias E Identidade Cultural Em Road Movies Brasileiros (1960-2015)
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS SOCIAIS GHEYSA LEMES GONÇALVES GAMA DA VIAGEM FÍSICA À JORNADA INTERIOR: ALEGORIAS E IDENTIDADE CULTURAL EM ROAD MOVIES BRASILEIROS (1960-2015) Juiz de Fora 2016 GHEYSA LEMES GONÇALVES GAMA DA VIAGEM FÍSICA À JORNADA INTERIOR: ALEGORIAS E IDENTIDADE CULTURAL EM ROAD MOVIES BRASILEIROS (1960-2015) Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Ciências Sociais, da Universidade Federal de Juiz de Fora, como parte dos requisitos para a obtenção do título de doutor em Ciências Sociais. Área de concentração: Cultura, Poder e Instituições. Orientador: Prof. Dr. Carlos Francisco Perez Reyna. Juiz de Fora 2016 GHEYSA LEMES GONÇALVES GAMA DA VIAGEM FÍSICA À JORNADA INTERIOR: ALEGORIAS E IDENTIDADE CULTURAL EM ROAD MOVIES BRASILEIROS (1960-2015) Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Ciências Sociais, da Universidade Federal de Juiz de Fora, como parte dos requisitos para a obtenção do título de doutor em Ciências Sociais. Aprovado em 31/05/2016 BANCA EXAMINADORA ____________________________________ Prof. Dr. Carlos Francisco Perez Reyna (Orientador) ____________________________________ Profa. Debora Breder Barreto ____________________________________ Profa. Rogéria Campos de Almeida Dutra ____________________________________ Profa. Amanda Chaves Pinheiro ____________________________________ Prof. Sérgio José Puccini Soares Juiz de Fora 2016 AGRADECIMENTOS: Escrever uma tese é como participar de um road movie: a estrada é longa, enfrentamos diversos percalços no caminho, assumimos escolhas, amadurecemos e aprendemos até gerar o resultado final, no fim do percurso. Se comparada ao filme de estrada, podemos deduzir que na tese o fim da jornada é tão importante quanto o caminhar, as paradas que são realizadas, as pessoas que por ela encontramos.
    [Show full text]