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L a t e n t Romeo and Juliet. and Romeo Shakespeare, Beleta, Rovira Mañas, Alfredo Barcelona, Flamenco, Musical, words: Key and Juliet fi the fi separate his with both relate show, also theatre and and de lm Th Mañas. Tarantos but also amusical; as or value its culture, gipsy spanish about and of Barcelona city the fiin lm 1963. Th language foreign for best Oscar for an nominated was Beleta, Rovira byFrancisco directed «From Grudge Ancient Abstract yJulieta. Romeo peare, Shakes- Beleta, Rovira Mañas, Alfredo Barcelona, Flamenco, Musical, clave: Palabras el referente, suprimer con obras ambas relacionar como así teatral, texto yel película la yseparan que unen relevantes más los aspectos y destacar la obra Mañas de teatral Alfredo de adaptación interesante una por ser destaca que sino además musical, como o suvalor nífi en1963. mag- proviene no no un sólo inglesa ser por Suinterés dehabla a mejor película Los Tarantos Resumen e

9 - 2 co testimonio documental de la ciudad de Barcelona y de la cultura gitana en España, 0 1 1

C S 6 stands out as an interesting fi lm adaptation of of fiadaptation lm interesting an as out stands byShakespeare. LOS TARANTOS LOS . is work aims to analyze and highlight the most relevant aspect that unite and and unite that aspect relevant most the highlight and toanalyze work aims is i n d b , película española dirigida por Francisco Rovira Beleta, fue nominada al Oscar Oscar al nominada fue Beleta, Rovira por Francisco dirigida española , película

8 e relevance of the fi lm comes not only as a documentary testimony about fi of the testimony erelevance adocumentary as notcomes only lm 9 Revista Latente, 9; diciembre 2011, 9;diciembre 1697-495X pp. 89-106; ISSN: Latente, Revista Los Tarantos POR UN ANTIGUO AGRAVIO ANTIGUO POR UN Y SUS REFERENTES LITERARIOS YSUS REFERENTES Débora Brito Madrid Historia de los Tarantos And Its Literary References». References». Its Literary And Historia de los Tarantos Romeo yJulieta Romeo . Este trabajo pretende analizar pretende analizar trabajo . Este Los Tarantos, rst reference, reference, rst deShakespeare. spanish fi spanish , by Alfredo , byAlfredo Romeo lm Los 111/12/2012 9:28:24 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 /¿Qué deamor» /Que lededecir? enferma estoy habréis «Yohuye cesar: sin /si amado, ami deJerusalén, osconjuro,/ encontráis muchachas mujer hombre xa.C., una en elsiglo deun semuestra elamor que que evoca le es bastante más antigua. Ya en el el en Ya antigua. más bastante es adulterio yadesafi adulterio en la Edad Media. Narra la historia de dos amantes impulsados por su pasión al y lamentable, pero,y lamentable, sobre todo, lo califi (1595), con dos adjetivos contrapuestos: que excelente elamor describe narra también cuyo título original, plifi amor, delverdadero ejem- valía la muerte reforzaran ala proximidad yla social ley confi parece occidental literatura dela amorosos Shakespeare, en este caso cinematográfi de historia dela versión sehubiera otra ya antes actualizada que año estrenado un signifi Es deellas. deuna uno cada procedentes deenamorados pareja de la muerte trágica yla Tarantos yCamisones, gitanas, dedos familias rivalidad en la en la obra Mañas de Alfredo deposguerra, español dentro delteatro tragedia de la reactualización con una tramos que tradición. la continúan amorosas tragedias Planeta, Badalona, 1981, Badalona, p. 10. Planeta, lona, 2002, pp. 114-5. 2002, lona, 1998, Brouwer,De Bilbao, p. 827. da celta, también desdichada, de desdichada, también celta, da personajes fundamentales personajes Brooke de Arthur enelpoema inspirada que No sesabe está Romeo obstante, yJulieta por suicidarse. termina yverlo fallecido, despertar al seenvenena. desumuerte, Julieta, imagen la le conde, tiene con acordado un yRomeo, ante que elmatrimonio sufamilia evitar por para muerta momentos, pasar esos En sehace yesposa. ésta suamada Julieta, de miembro familia aun dela matado haber tras joven deldestierro Romeo llega el que la en Shakespeare, de obra la a considerablemente asemeja se historia última Esta difunto. al abesar acude junto joven muerta arrepentida, La aélcuando, cae beso. un le rechaza yeljoven suamada muere cuando deamor sidohabía casada ya establecido. Ella delplazo fuera desuamada familia ala riquezas sus presentar deTeruel: que enla a delos eljoven pareja amantes una llega medieval leyenda a la

C S 6 cado en sus máximas consecuencias por la obra shakesperiana por obra la shakesperiana consecuencias máximas ensus cado . i n d b

9 Sin embargo, la tradición de los idilios ydifi delos idilios tradición Sin la embargo, 3 2 1 ¿Puede ser el amor a la vez dichoso y terrible? La tradición delos mitos tradición yterrible? dichoso La vez ¿Puede ala serelamor Si damos un salto eneltiempo, salto elmundo un hacia contemporáneo,Si damos nos encon- 0 William William Shakespeare, VV.AA, (Ct. 5, 8), en La mirada deLa Orfeo, Los mirada mitos literarios de Occidente ar el orden social Th e tragical history of Romeo and Juliet and of Romeo history etragical Th Nueva Biblia de Jerusalén de Biblia Nueva AMANTES DE MALA ESTRELLA DE MALA AMANTES e most excellent and lamentable tragedy of Romeo and Juliet and of Romeo tragedy lamentable and excellent emost 3 . A partir de la obra de Shakespeare son incontables las obra dela deShakespeare . Apartir Historia de los Tarantos Romeo y Julieta, Julio César Julio yJulieta, Romeo Cantar de los Cantares Tristán eIsolda 2 . En el caso español, se puede hacer referencia sepuede español, hacer elcaso . En ca comoca tragedia. ca, , Nueva edición revisada y aumentada, Desclée Desclée yaumentada, revisada edición , Nueva West story side rmarlo. Es como si el desafío a la ala como sieldesafío Es rmarlo. , recogida por diferentes autores por diferentes , recogida cultades en la relación amorosa , Traducción de José María Valverde, , Traducción María José de (1962). secentra Su argumento , fechado por los especialistas por los, fechado especialistas 1 (1562), de conserva la cual . Otro ejemplo leyen- . Otro la es , dirigida por Jerome Rob- , dirigida , Paidós Contextos, Barce- Contextos, , Paidós Romeo yJulieta Romeo cativo, 111/12/2012 9:28:24 1 / 1 , 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t que se puso novio se fue con la primera pelandrusca que sele delante... puso ¡Yque pelandrusca primera con la novio sepuso sefue yo Pero denuncia. con esa día debí yo. mismo que hacerlo El quería adularme alguien Padre.- ¡No lo yoquien denunció lo denuncié denunció! yo!¡No Lo fui «Camisón de la situación, acusando detalles más aporta eldiálogo obra, dela Yamatrimonio. escena primera la desde el Camisón al Taranto hubiesehecho pretendido contrajera deque de Taranta deque ala elCamisón ésta antes haberle sido infi de elcaso En ylos respectivamente. Zorongos delos Camisones por elpatriarca atrás delos Tarantos tiempo por denuncia motivo procurada deuna fallecido patriarca ha el los En dos casos, shakesperiana. que discordia la desarrollados más ambos Beleta, yentre Tarantos deRovira película deMañas enla yZorongos eneltexto Camisones tomados de forma directa del drama shakesperiano. deldrama tomados directa deforma fi que el antes año un estrenada española, obra dela teatral directa adaptación una la comparativo con sus dos principales referentes, el referentes, dos principales con sus comparativo estudio de una película como guionista. siendo elúnico en 1957 con guión de Arthur Laurent y música de Leonard Berstein deLeonard ymúsica en 1957 Laurent deArthur con guión homónimo deBrodway enelmusical que seestrenó Wise ybasada yRobert bins tores, Madrid, 2006, pp. 397-8. 2006, Madrid, tores, y otra norteamericana. En 1963 En norteamericana. y otra portorriqueña banda una enfrentados, endosclanes tragedia yla amor el presenta Beleta, quien en un principio contrató a Mañas para la adaptación la principio quien enun para Beleta, contrató aMañas con pantalla gran el título de ciudadanos» de manos mancha deciudadanos enque sangre agravio, antiguo por un discordia pues mismo, el aunque ser Shakespeare también se refi parece rivalidad la de motivo El rivales. familias dos de bros que entre elamor miem- surge argumental: punto mismo departida deun arrancan e conjunción una con otros es lm, delos espléndida elementos deésta que extrae

9 - Historia de los Tarantos 2 Historia de los Tarantos 0 1 1

C S 6 6 5 4 Las tres historias ( historias tres Las acomprender por qué anima el amorosas detragedias breve repaso Este William William Shakespeare, VV.AA, Joan Munsó, . i n d b

6

9 ; dicha descripción encaja con el altercado ocurrido entre Tarantos descripción ocurrido encaja con; dicha elaltercado y 1 Las grandes películas del cine español cine del películas grandes Las MANCHA MANOS DE CIUDADANOS Diccionario de películas, El cine Musical SANGRE DESANGRE CIUDADANOS de Alfredo Mañas. La película, a pesar de ser considerada deserconsiderada apesar película, La Mañas. deAlfredo se suma además al confl al además sesuma Romeo yJulieta Romeo op. cit Los Tarantos Los Tarantos describirlo, nueva como «una apenas aélsin era ., p. 5. p. ., Historia de los Tarantos supone, por lo tanto, un necesario análisis análisis necesario un tanto, lo por supone, , , por el director catalán Franciso Rovira Franciso Rovira catalán , por eldirector Historia de los Tarantos , Ediciones JC, Madrid, 2007, p. 132. Madrid, JC, , Ediciones icto un motivo de celos, debido al al debido celos, de motivo un icto Romeo yJulieta Romeo , Colección Movieguía, T&B edi- Movieguía, , Colección fue también llevada a la ala llevada también fue de Shakespeare y deShakespeare 5 , pero que acabó , peroque acabó y el aSoledad: 4 Los Tarantos . La película película . La ) 111/12/2012 9:28:25 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 posguerra cruel destrozo de muerte prematura...» demuerte destrozo cruel que pecho, seencierra por enmi despreciada algún vida una asutérmino llevando sutemible noche, durante tiempo con los festejos deesta comenzará estrellas, de las pendiente que, todavía consecuencia pronto, teme alguna me temo: ánimo mi pues «Demasiado asufuturo: con respecto proféticas tan que serán élno sospecha labras que lo de diferencia a pone intencionadamente deRomeo pa- enboca Shakespeare pareja, dela del cruce hija, su de mano la antes Precisamente encuentros delos los amantes. primeros tras sucede se a Juana Capuleto los de pretender para que deCurro aparición la enlas dos adaptaciones, otras enlas ocurre patriarca al solicitado ha ya fi enla Romeo yJulieta para Mañas retomado Alfredo aTebaldo, demuerte hiere hecho que, no embargo, había un sin deJulieta; primo la familia contraria, quizás como cinematográfi navaja delos auno enelpecho hijos una clava de elprotagonista, en elque remedo Rafael, de adaptación la la trifulca en callejera entre Tarantos directo yZorongos, enfrentamiento con un embargo, setorna dramática, eninicial Sin la que playa. Romeo la en ganado su con confl menos mucho observan manera les mientras que enla los Tarantos delos escena de Camisones una hablan aunque Mañas, Alfredo de obra se anuncia a las dos familias rivales. entre cual la deMontesco los disputa criados yCapuleto, mediante con una arranca Esta presentación se repite al comienzo de la asolaparse. llegan incluso película, dela y que, enelcaso tres estructuras narrativas que, aunque diferentes, tienen muchos puntos en común; por los favores delpasado. delos acuerdo Zorongos, como un que los con elganado Picaos trabajen película la enelnegocio...». parte una aceptamos justifi Dicha situación permite además delTaranto alibrarse Por ¿olo ya? olvidao había le aquello ayudamos que cuando nosotros igual no que hemosnos baile, atodos metió seguirle, hecho eneste más elTaranto: contra quien usted participado haber Zorongo «fue al recuerdan Picaos para que Rovira Beleta elpunto departida fuese denuncia», con esa que que quizás quería adularme alguien incluyera en el fi viéndolo propios con estos ojos!» guerra en clave fl enclave guerra Esta escena es retomada en nombres. desus desdicha la revelarán ambos yseguidamente aJulieta Romeo besa trarse ensecreto; en ytambién trarse promesa sedespiden con la devolver reconocerse aencon- ytras delmar orilla en la

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, Espiral, Madrid, 2002, p. 248. 2002, Madrid, , Espiral, 9 Es además en el acto inicial cuando se produce el primer encuentro entre En la obra de Shakespeare se organiza el drama en desde historias tres las a plantear cinco sevan discordia, entoncesPartiendo deesta actos: El texto 8 7 2 William William Shakespeare, pos- de España la de imagen una Tarantos: los de historia «La Alonso, Rodríguez Carlos amenca», en Gregorio Torresamenca», Nebrera (ed.), esta de los Capuleto. Cuando ésta se celebra, el conde Paris Paris conde el celebra, se ésta Cuando Capuleto. los de esta Historia de los Tarantos op. cit Los Tarantos Historia de los Tarantos 7 . Por otra parte, cabe destacar la frase «Lo denunció «Lo frase la destacar . Por cabe parte, otra ., p. 22. 8 . Una celebración, enla vez elbaile, durante lm la escena del matadero, en la que enla los delmatadero, escena la lm , donde Rafael y Juana se dan elprimer sedan yJuana , donde Rafael Historia y antología del teatro español de de español teatro del yantología Historia cuando Juana e Ismael se besan sebesan eIsmael Juana cuando . ictiva, por de medio ictiva, ca, la escena ca, car en car 111/12/2012 9:28:25 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t revelar sus nombres, se descubren inmersos enelinfortunio. nombres, inmersos sus sedescubren revelar fi deuna playa eltranscurso enla durante beso el prohibido romance abandona el secretismo que lo velaba en el caso de Shakespea- de caso el en velaba lo que secretismo el y decide no oponerse accede instintivo, ala primer rechazo un Taranta, tras re. La abandona romance prohibido el que que delamor siente demanera asumadre porIsmael hija la delos Camisones, delos de Tarantos. seproduce confesión enelbarrio la por parte Además, festiva noche una durante yelprimer encuentro también eIsmael, entre Juana diferencias ysus familias presentación la delas elprimero senarra En actos. en dos grandes deCurro. parte delos dos jóvenes por enelasesinato Beleta bravío, ycon Rovira enelmar Juana transforma con yse puleto desaparece ylos Montesco. elsuicidio adaptaciones enlas No obstante, obra reconciliación con secierra la La delosverlo, Ca- con suvida. acaba también y junto enelcementerio, despertar aella quien decide suicidarse al yéste Julieta marcharse. conseguirán ellos aunque tampoco con elpropósito ciudad junto la película enla deabandonar Juana aRafael, fugarse sílogrará aMantua, ahuir no Aunque con Julieta Paris. llega que suboda acepta padres asus creer hacer toma matrimonio. ellicor Julieta tras segundo un evitar con Romeo yasí aMantua poderescapar licor para un por mediante muerta pasar mensajeras. palomas desus deuna através suyas noticias aguarda yRafael de casa obra, yenelfi dela largo en refl podría destierro con elconde El proponen Paris. Capuleto asuhija casarse enVerona. aRomeo detodo lo noticias que los tanto, suceda mete allevar Mientras secompro- tiempo propician que nuevo encuentro Fray un al Lorenzo los amantes Tebaldo, de vida la con deVerona desterrado y acabar Romeo es Como consecuencia, aMantua, primo deJulieta. al muerte su venga Mercucio, amigo su a perder tras Beleta. de Rovira fi al casamiento, aunque sin seconsuma, teatrales dos piezas las «no amor probado» Sin ese embargo, en no obra aparición enla tiene otra original. que elementos delos uno principales es deMañas, deltexto delmar salada agua echada en desperdicio para sazonar elamor, probarlo sin luego!» sazonar para endesperdicio echada salada agua «¡Cuánta denuevo adaptaciones: obra la con sus nos permiten vincular en secreto. unión, pronuncia decasarse Antes la que sagrada el fraile palabras unas para jovende la deFray yelmomento celda Lorenzo ala acuden enque los amantes e

9 - 2 Historia de los 0 1 1

C S 6 9 El segundo acto de En el caso de la obra española, Alfredo Mañas condensa de la obraEn el Mañas caso toda la historia española, Alfredo El quinto y último acto lleva a Romeo noticias de la supuesta muerte de dehacerla yJulieta delacuerdo entre habla siguiente Fray acto El Lorenzo Romeo, cual enel familias entre las enfrentamiento un narra acto tercer El

. i n Op. cit Op. d b

9 3 ., p. 22. Historia de los Tarantos

Tarantos lm, por un pequeño periodo en el que Juana no sale apenas pequeño porlm, un periodo apenas enelque no sale Juana en la separación de la pareja, que apenas se encuentran a lo lo a encuentran se apenas que pareja, la de separación la en Romeo yJulieta Romeo en la tragedia del ahogamiento de Ismael y deIsmael ahogamiento del tragedia enla muestra el reencuentro de la pareja en casa encasa pareja dela reencuentro el muestra esta de boda, yacontinuación, deboda, al esta de lanal película 9 . Precisamente el . Precisamente ejarse ejarse 111/12/2012 9:28:25 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 detrás de él el odio de las familias. Silencio Yseoye delmar» elrumor después. familias. delas deélelodio detrás y Julieta de Adiferencia mueren ahogados. yambos derescatarla incapaz es Ismael Juana es Maltratada por El Picao. Ella, huyéndole, se adentra en el mar, de dondeTarantos número ylleno desentimiento. impecable en un seproduce Luego en Tarantos en Beleta Rovira por repetida es escena misma La Picao. El con comprometido afi peroéste deJuana, mano la apedir Camisón patriarca Taranta la hijos con ambos, sus al acude Tras por sumadre. animarse abrazado y es confl un entonces establece Se obra enla shakesperiana. con Paris aJulieta decasar de los Capuleto Dicho sunovia. que intención será acontecimiento ala Juana sustituye proclamar para einimitable. exitoso parece describir el baile de Carmen Amaya, protagonista de sufriendo porsufriendo lo que no seve» Siempre Siempre manos. con las nada. luna cogiendo la mar, enelaire: dibujar elviento, fi arañar [...] elbaile? ¿qué cesta, es enuna agua coger Nada: asuhija: «Pero le pide bailador, que cuando abailar enseñe antiguo un de Encueros, que con Juan mantiene Soledad por eldiálogo expuesta es muestra Esta musicales. brillantemente la adaptación con de diversos la obra números pantalla, en la gran yque luego explotará gitana, que presentacultura la con elbaile ligazón la damente familia. dela boda de una delmomento alegría la relación celebración con la seune muchacha; yconocer ala secuencia con el enfrentamiento entre las familias, que en familias, entre las consecuencia elenfrentamiento no reconciliación hay posible entre Tarantos yCamisones. la fi posición el enlace del argumento de Alfredo Mañas. Ese primer encuentro les lleva primer encuentro lleva les Ese Mañas. deAlfredo delargumento posición elenlace de cambiando yJuana, que enla neutral Rafael seconocen familiar, enboda los Capuleto posición una mantiene que el niños, fi la convierte de Acontinuación, Beleta frente relación pareja. ala dela Rovira también coro, un es Mañas, de caso el En deJulieta. yelAma Fray Lorenzo tenían deShakespeare que eneldrama toma deniños por elpapel pareja tanto La enlos momentos difíciles. amantes más decontacto entre los quienes actuarán familia, entre menores los hermanos decada elprincipio, obra. Desde dela complicidad introduce la parte película la segunda en la hasta el tercer acto yque acto eltercer en hasta

C S 6 rma de los médicos: sólo delos que buena que médicos: secree la rma es no seentiende» . i n d b

9 , en 12 11 10 El segundo acto comienza después de la boda, cuando El Picao aprovecha La tercera y última escena del acto es una de las pocas que expone acerta- pocas delas una es delacto escena yúltima tercera La Finalmente, la adaptación cinematográfi una nueva reunión de los amantes en la playa para huir juntos, tras la cual cual la juntos, huir tras playa para enla delos nueva reunión amantes una , con la diferencia de que es la madre la que baila para elhijo, para consolándolo, que la baila madre deque la es diferencia , con la 4

Carlos Rodríguez Alonso, Alonso, Rodríguez Carlos

Op. cit Op. Op. cit Op. Historia de los Tarantos ., p. 259. p. ., ., p. 308. p. ., icto entre las familias en un bar, tras el cual Ismael comienza a bailar bailar a comienza Ismael cual el tras bar, un en familias las entre icto Historia de los Tarantos los de Historia 10 , y unas líneas antes dice: «Esto del baile es como es delbaile «Esto dice: antes líneas , yunas op. cit la bajada deltelón bajada la oye «se seproduce mientras ., p. 260. p. ., ca seproduce con mayor intensidad Los Tarantos rma (mintiendo)rma haberla Romeo yJulieta Romeo arranca en la primera primera la en arranca Los Tarantos Historia de los rmar en la en rmar 11 . La frase frase . La no seda , único, , único, esta de Romeo Los 111/12/2012 9:28:25 12 1 / 1 , 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t italianas en la «hermosaitalianas Verona» familias delas elcambio es obra ala deShakespeare con respecto dos adaptaciones grimas, se toman de la mano. dela setoman grimas, enlá- Taranta, yla bañados elZorongo cuando delos amantes, cadáver frente al ocurre reconciliador signo Picao. muerte deEl Otro con la fallecida por pareja la venganza la mostrar aunque antes no playa; dela sin juntos por orilla la caminando en un gran pueblo junto al mar» al junto pueblo gran un en a la playa, donde playa, a la en también el casamiento, el placer de la consumación, previa a la muerte, en el propio palomar. propio el en muerte, la a propone fi un previa consumación, la de placer el casamiento, el denegarles concede, apesar les Beleta Rovira escenas; pocas vese les juntos enunas apenas deMañas yeneltexto matrimonio, ensanto deunirse oportunidad la tuvieron los jóvenes puesto que historia, obra sienla original novedad trágica ala una añade ensupalomar, donde son defi ambos con Rafael yreencontrarse decide escaparse con él; ésta aquedarse obligarla para aJuana trata venganza. toma no Rafael caso este en aunque rival; familia la con enfrentamiento modo delmismo que Romeo Mercucio, pierde asuamigo deRafael, enun amigo seproduce muerte seguido, delmejor la Acto película. dela los protagonistas guir encuentra se Rafael que no aconse- secontempla algo yquey Julieta; no llegan obra enla deMañas Zorongo, El de confl negativa un la Romeo ycomo hicieran ensecreto, Ante tal casarse yplanean nuevamente con Juana misma, hijos. la sus y casos Taranta La dos de los en parte es consecuencia La porPicao ylos Tarantos asupadre deJuana petición con la mano dela que termina Rafael. de alejarla joven, por novio Zorongo, desuhija El elque para propone pasar hacerse aCurro asume el capricho de El Picao por Juana, en que en Entonces, mientras reciben alegremente. la presenta a la familia, que, vacilar, tras es conquistada por el baile de la niña y la confi que Ismael/Rafael elprimer beso. nombres tras desus rivalidad dela seenteran los enamorados casos Como seve, enlos tres vez. ciudad de Barcelona. Por otra parte, se produce en la película el cambio de nombre nombre de por eldelos elección Zorongos, obra dela teatral cambio delos Camisones el familia de la película la en produce se parte, otra Por Barcelona. de ciudad e

9 - 2 0 1 1

C S 6 En cuanto a los personajes, la principal diferencia que hallamos entre las entre las que hallamos diferencia principal alos la personajes, cuanto En 14 13 Por último, aunque Alfredo Mañas descarta la reconciliación, la descarta Mañas Por aunque último, Alfredo mal- Picao El que la en escena la teatral, obra la de repite, se adelante, Más enla escena la teatral, obra dela literalmente casi traduce se Seguidamente, . i Carlos Rodríguez Alonso, Alonso, Rodríguez Carlos William William Shakespeare, n d b

9 nal esperanzador encarnado en la pareja de niños, que cierra el fi 5 SÓLO TU NOMBRE ES ENEMIGO MÍO ENEMIGO ES NOMBRE SÓLO TU esa a su madre su amor por Juana. Tras este hecho, Rafael Tras por suamor hecho, Juana. asumadre este Rafael esa op. cit Historia de los Tarantos 14 13 op. cit de Alfredo Mañas y que Rovira Beleta sitúa en la enla sitúa Beleta yque Rovira Mañas deAlfredo , a las familias gitanas de «una plazuela de barrio debarrio plazuela de«una gitanas familias , alas ., p. 5. p. ., ., p. 239. p. ., Los Tarantos nitivamente asesinados. La película película La nitivamente asesinados. Historia de los Tarantos la pareja se besa por primera , es elpropio, es dela padre icto entre El El entre icto El Camisón Los

Tarantos lm

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9 - 2 0 1 1 confi fi embargo, sin yRafael, enmatrimonio. Ismael unirse para quien necesitan ycomo confi familias, a sus de secreto relación la situación modo:la enestricto delmismo manejan Romeo yJulieta carácter el difi por decualquier encima describir pasar puede se sí Pero eterno. amor a Valientes nocheque sejuran dispuestos enuna yconvencidos están individualmente. por jóvenes enamoradizos, formadas están parejas tres ellos Las deenamorados. par cada de uno cada a respecto de Rosendo. el nombre de Angustias, de atención la deldirector llamó quequizás en la adaptación elque es aspecto segundo teatral Este siempre yangustiada. termina llorando presentan, correspondía situaciones al que sele las deafrontar de tiempo, mismo apesar pues, al ydébil fuerte la mujer mujer como una hijos. muestra Se atodo desus por felicidad la dispuesta carácter, mujer Taranta una La es de vividas, circunstancias por Endurecida las Shakespeare. de tiene presencia eneltexto deRomeo apenas que madre la mientras do Mañas, con Paris. acasarse obligarla impone que pretende propios suautoridad por yno sus más vela cuando intereses quien personaje deJulieta, deCapuleto, elpadre al sepueden equiparar racterísticas ca- Picao. deEl Dichas por elataque que parte sufre tras interpela su hijales Juana cuando especialmente hombres cobardes, resultar bajo suautoridad, peroparecen seescudan Ambos obra enla teatral. Camisón y sombrío, aEl ycomo sedescribe tal Taranta yRosendo, Zorongo. El La Angustias, cabeza: única una hay familias que enambas demanera de Juana, madre ala delreparto situación la eliminando delos dos grupos, adaptación iguala lo que los Tarantos quedan huérfanos de padre. Sin embargo,clanes con la Rovira implicación Beleta de El Camisón en en su la muerte del marido de Soledad, por interés económico. por asuhijo hija con la Tarantos delos olos Zorongos Camisones dequerer casar alos acusación la para como pretexto obra enla teatral, mayor presencia yénfasis ycon película, enla utilizada es gitanas, familias posición alas queEsta diferencia decaballos. crianza enla mayor actividades poderadquisitivo,un desus derivado con que yZorongos, sepresentan deCamisones adiferencia dición depobreza, delos Tarantos encon- familias alas sesitúa dos obras otras enlas social, grupo mismo al que ylos Montesco los pertenecen Capuleto Mientras familias. de las la posición es cula) con de respecto Shakespeare y a económica la tragedia social característico. gitano obaile nombre decante tipo deun el adoptasen por intención clanes que deque la seexplica ambos Beleta deRovira Juana, por lo que, en las dos adaptaciones, los enamorados se exponen al peligro por peligro lo dos seexponen los adaptaciones, Juana, que, enamorados al enlas haciendo que fi madres,

C S 6 . i n anza y unidad familiar de la cultura gitana, confi gitana, cultura dela familiar yunidad anza d b

9 En cuanto a los amantes, no se pueden indicar demasiadas variaciones con variaciones demasiadas no sepueden indicar alos amantes, cuanto En Soledad, no obstante, cobra protagonismo un en laobra esencial de Alfre- delos personaje sepresenta Zorongos como adusto huraño, un patriarca El elconfl concreta Mañas que Alfredo recordar, además, Cabe de variaciones delas Otra 6 nalmente se entere también en ambos casos la familia de familia la casos seentere enambos también nalmente dentes tienen a la Ama de Julieta y a Fray Lorenzo, a yaFray deJulieta Lorenzo, Ama dentes tienen ala cultad que se les presenta, perono que todos presenta, resuelven seles cultad Historia de los Tarantos Los Tarantos , para adjudicarle en la película adjudicarle película enla , para esan el amor a sus respectivas respectivas asus elamor esan (y por ende de la pelí- icto entre los eles a la eles ala 111/12/2012 9:28:25 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t de la ciudad. de la por lasituación enelcentro yenlaperiferia enla película delos clanes marcada simple yefi distinción los Tarantos. quebre, enel residen Esta yelpo- rico, donde los Camisones, elbarrio seasientan endos barrios: se divide enelpueblo, deellas que una decada por localización evidente asuvez la hace obra enla shakesperiana. que efectuado sísehabía familiar un signifi fi la retomará película La obra alos enla también amantes. yque que niega se niega seles el futuro representando como víctimas, seconstituyen peroquesivos einocentes, igualmente pa- como acontecimiento testigos presentes yque encada actúan que están Mañas, enfrentamiento. primer en un Juana de hermano al herido había éste película la de comienzo al que espectador al escapar debe no Mogi, de muerte la directamente venga no Rafael y, aunque baldo aTe- por matar Romeo entonces termina Es cuando deRafael. de Mogi, elamigo calle la en enfrentamiento un muerte la deBarcelona en bar enun con modo los Capuleto, que delmismo ocurre sucede se Mercucio de muerte La Juana. de mayor obra otra. ala una de familiar estatus de cambio el conlleva pueblo al ciudad la de paso El omite. pequeño aun pueblo elargumento ubicación costero, cuya decide trasladar Mañas Sin Alfredo embargo, Barcelona. Beleta, deRovira narración la ciudad sesitúa una deRomeo. eldestierro TambiénVerona, como para espacio aMantua en yrecurre susignifi y plantearse transcurre, escena enelque cada enellugar comprensión buena obra reparar deuna total la para con supropio por fundamental reparto, tanto Es historia. papelenla enel como más uno seestablece ocasiones el que que seubican, éstos enno pocas con menor esmero en elespacio yestudiarse no deelegirse argumento, ha cualquier mente fi con las que no fueron recurridos en la adaptación teatral, prohibido. desuamor culpa por tragedia ala seven abocadas tres las desdicha, dela parejas tres libra alas nada sido los que ellos unión, habían tomaron supropio riesgo, muriendo Pero ambos. la mantener secreta al noconforme situación. con obstante, la Romeo yJulieta, proviene de Camisones y Zorongos respectivamente, con encuentros. sumuerte, Dicho elprimero desus que peligro, desde termina pues La Taranta pronto está e

9 - 2 0 1 1

C S 6 Finalmente, llama la atención el coro de niños a lo largo del texto de Alfredo deAlfredo deltexto atención la alo largo elcoro deniños llama Finalmente, En Si los personajes constituyen el elemento esencial para el desarrollo de Shakespeare centra la acción de Hay que advertir igualmente, en igualmente, Hay que advertir . i cado contrario, como símbolos de un posible futuro de reconciliación n d b Historia de los Tarantos,

gura de los niños en los hermanos menores de cada familia, perocon familia, menores decada enlos hermanos delos niños gura 9 7 guras deMercucio y Tebaldoguras de cado. A LA CIUDAD DE LAS LUCES DE LAS CIUDAD A LA DE LA HERMOSA VERONA HERMOSA DE LA la posición social de cada una de familias se Los Tarantos Romeo yJulieta Romeo Romeo yJulieta Romeo

pero que se relacionan directa- relacionan quepero se , la aparición dedos aparición personajes , la en la ciudad italiana de : Mogi y el hermano : Mogi yelhermano caz en la obra está está obra enla caz 111/12/2012 9:28:25 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 arriba del todo, para obtener la potencia eléctrica que necesitábamos para rodar» para obtener deltodo, que necesitábamos potencia para la arriba eléctrica elpie desde montaña deMontjuïc dela corriente la eléctrica llevar hasta fue costó nos que más Lo con dos colores distintos. pintadas detablas dos casitas construimos Y que, luego, no desde tenían. los gitanos bailar enelsuelo para madera alguna elemento, como, algún por ejemplo, «Incorporamos asímismos. que representarse tenían morrostro que yenMontjuïc, únicamente donde extras contrató fabulosos delSo- enelbarrio degitanos comunidades diversas vivían aún sesenta de los años elhecho deque Barcelona enla destaca motivos, entre avarios deberse los cuales sin que nada se haya hundido...» sehaya quesin nada deluces ciudad aesa luna...y veo enelespejo dela hijos he todos Con mis dellegar que luces, me espera delas ciudad hijos aesa vivos con mis yllegaré sehundirá nada hijos: sehundirá, mejor sus «Nada para futuro ysosiego, un deestabilidad vida una que representa lugar como ciudad un ala referencias de los Tarantos, constantes hace Olímpica. Villa dela reformas las tras hoy barrio, desaparecido enelmismo nacido precisamente había Amaya, defl ycantante bailadora la película, dela protagonista la Además, Congreso de la Asociación Española de Historiadores del Cine, Madrid, 2009, p. 260. 2009, Madrid, Cine, del Historiadores de Española Asociación la de Congreso xii Alcober, Rubio Tarín yAgustín Gómez Javier Francisco Perucha, Pérez Julio de acargo edición la acción. En el caso de específi más donde sedesarrolla lugares otros obras tres enlas den analizar con suenamorado. siguiente mañana ala con intención defugarse de casa Zorongos, los de el momento por fi enque atisba, Juana hija e protagonista precisamente joven en luces, la los sólo En planos ylas deIsmael. la destaca barrio al Juana, que la en noche endirección la por deNavidad deBarcelona elcentro desesperadamente corre secuencia la en Beleta Rovira Barcelona en Los Tarantos», Tarantos», Los en Barcelona riores citas. El balcón resulta ser un elemento fundamental, que incluso hasta hoy que hasta incluso elemento serun fundamental, resulta balcón El riores citas. fi por enla donde vez primera conocerse, sebesan donde a van Romeo yJulieta allí pues es sustancial, es delos Capuleto vivienda la de importancia La olos habitación jardines. la en los elbalcón salones, deJulieta, Capuleto y Montesco como escenarios es signifi playa con la yelpalomar. bar), delmar orilla la un también y cuadra la mercado, el como espacios (con otros ciudad la periféricos, los barrios familiares, casas las serían adestacar los lugares película enla Finalmente, delpueblo, playaplaza dela yelmar. donde orilla ycon la Royalti, preside elBar con la barrio, enun una cada familiares, casas delas además contamos, Mañas yelcementerio.de Montesco deFray obra yCapuleto, celda la la Lorenzo Para de

C S 6 . i n d b

9 La recreaciónLa de puede la historia en la película la para ciudad catalana 16 15 En este punto, cabe destacar que en la historia de Mañas, Soledad, la madre madre la Soledad, Mañas, de historia la en que destacar cabe punto, este En Teniendo ciudad oelpueblo la principales por como sepue- tanto marcos En la obra de Shakespeare observamos que la presencia de las casas delos casas que presencia la delas observamos obra la En deShakespeare 8 Rovira Beleta, en: Iván Villarmea Álvarez, «La imagen de la periferia marginal de marginal periferia la de imagen «La Álvarez, Villarmea Iván en: Beleta, Rovira Carlos Rodríguez Alonso, Alonso, Rodríguez Carlos Olas Rotas. El cine español de los sesenta y las rupturas de la modernidad la de rupturas ylas sesenta los de español cine El Rotas. Olas Romeo yJulieta Romeo 16 op. cit . Dicha ciudad de luces es quizás la que la representa quizás es deluces ciudad . Dicha ., p. 286. p. ., n, un feliz futuro, pues esa noche se escapa noche seescapa esa pues futuro, feliz n, un hay tres espacios fundamentales: las casas casas las fundamentales: espacios tres hay cativa encativa numerosas ya sea escenas, esta y donde suceden sus poste- ydonde sus esta suceden amenco amenco Carmen camente 111/12/2012 9:28:25 15 1 / 1 . , 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t relación. Este hecho va a ser tomado casi literalmente de literalmente hecho vaasertomadorelación. casi Este situación dramática ya que, en un primer momento, La Taranta va a rechazar la el argumento del secretismo de la relación entre confi que enla aquella ensuhabitación, Ismael, es adestacar escena única La teatral. dentro de nos las Se casas, aunque que Shakespeare. tiempo calle enla más de que como pasan grupos obra gitanas la esto en familias presenta alas se escenas acentúa las para aún tenían más que en la presencia la película tienen no que en la obra encontrarse. sin reúnen delsacerdote, yfi celda la será de los Capuleto vivienda dela fuera pareja donde la seencontrará lugar único El de Fray Lorenzo. por elmomento elbrebaje marcada enque toma delfrasco Julieta tragedia, y dela relación con dela elbeso, vez amorosa, ala sepresenta como punto departida casa donde habitación propia su en es que Por por muerta. lo tanto, la pasar jovenla hacerse toma riesgos: elmayor desus olvidar debe se no Pero amado. su que peligro con menor yfamiliar, que Romeo, contrario seguro espacio seencuentra enun al fi la en obra la de comienzo al introdujo Romeo, que quien infi seha es a ensuperioridad con respecto aJulieta sitúa espacio endicho relación establecida La colectivo. símbolo comodelencuentro un enelimaginario amoroso permanece remite a otros entre Romeo y Julieta: «que me detengan, que [...] muerte me denla «que me detengan, remite entre aotros Romeo yJulieta: Dios, [...] que no lo tevean mejor»... fuera vez «tal juntos sinos oyeran tematarían», por deél(fidejándola encima aella también junto verja yJuana que auna propone los separa, citarla encuentro entre un Rafael ypara delbalcón, escena mítica la no atrás quiere dejar que el director parece liares, delos diálogos. que repite algunos película, incluso la para Beleta Rovira e

9 - 2 0 1 esa a su madre, La Taranta, que está enamorado de Juana, prescindiendo así prescindiendo así deJuana, Taranta, enamorado que La está asumadre, esa 1

C S 6 En y la en adaptación Mañas de Alfredo Cabe destacar también que, a pesar de las diferencias en las viviendas fami- viviendas enlas diferencias delas que, también apesar destacar Cabe Fig. 1. Fig. . i n d b

9 9 Los Tarantos , plano que remite a la escena del balcón de de balcón del escena ala que remite , plano ltrado en su casa para verla, al igual queltrado verla, también para en igual su se al casa esta de su familia rival para conocerla. Ella, Ella, conocerla. para rival desufamilia esta g. 1). que «por mantienen: diálogo El Los Tarantos elcementerio,nalmente donde se Romeo yJulieta Romeo Historia de los Tarantos , las viviendas familiares familiares viviendas , las Romeo yJulieta Romeo . Se trata de una deuna trata . Se . por 111/12/2012 9:28:26 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 tuye en ocasiones. donde playa, la envarias acude pareja la de ejercida es por función orilla la ydicha los amantes como cómplice espacio para no funciona Por iglesia la aprobación la caso, sin lohacerlo tanto, eneste familiar. a que, seniega no Lorenzo, obstante, también sacerdote por llamado un casados ser para iglesia ala acuden yJuana que enla Rafael desupelícula escena una para lo recupera Beleta Rovira tienen encuentros. embargo, Sin apenas quela los amantes en Mañas, por completo yprotector secreto obra enla deAlfredo desaparece lugar Este secretamente. ydonde éllos casa desuayuda, enbusca quienes acuden amantes, los para que deFray como mencionada ya seerige refugio la celda Lorenzo, es peare Shakespeare delos uno dos signifi del mar la cinematográfi por suodio. zanjado ydar enpaz deciden unirse dos familias fi al que ya allí, tiempo sitiomismo yesperanza, dereconciliación al es ypor parte, otra deamantes; pareja la donde muerte, yes dela fallece alegoría oscuras nuestras penas» nuestras oscuras ymás ymás claro, ymás más está vez cada vete ahora, lo quiere», así «Ah, Julieta ¡Ven demarchar. que ganas dequedarme muerte, sébienvenida! deseos más tengo de Símbolos Cirlot, (aire). Eduardo Juan ylonoformal (tierra) loformal entre estar por muerte, y la es Beleta). deRovira Ejemplo películas deello puesto enrelaciónque algunas sehan (con italiano el enelcine neorrealista sido había ya utilizado tragedia, dela a pesar juntos por arena. la que caminan pectivamente, res- por pequeños eIsmael los hermanos formada deJuana deniños por pareja la mejor, futuro un representado para deesperanza vía como soporte deuna del mar fi al mismo, Así Romeo yJulieta. para Fray Lorenzo de celda la funcionado ycomo había tal yencuentro pareja, de la libertad refugio, muer- playa de la enespacio la setransforma embargo, sin Beleta, deRovira para elcaso te. En historia la en abre se que puerta la que más es no beso dicho que lado perono de debemos dejar por vez, primera donde sebesan también eIsmael Juana No es desoledad. obstante, área un mar. Es al deseos sus ylanzan gritan, lloran, personajes se encuentran consigo mismos (o quizás con sinola vida, que, la además, (el orilla el borde público) del escenario) la es zona en la que los y se lamentan, pierden enelque no pues los amantes sólo ellugar es de lamentación ydetragedia,

C S Roma ciudad abierta 6 . i n d b

1 Finalmente, nos con delcementerio, elespacio encontramos Finalmente, que seconsti- deShakes- con espacio elque siguiente El tragedia nos enla encontramos Aunque el cementerio es eliminado tanto de la adaptación teatral como de de como teatral adaptación la de tanto eliminado es cementerio el Aunque 18 17 El recurso de los niños como ejemplo y esperanza de un futuro mejor posible futuro deun como ejemplo delos niños recurso yesperanza El Romeo yJulieta Romeo 0 William Shakespeare, Shakespeare, William No hay que olvidar que simbólicamente el mar se considera como mediador entre la vida vida la entre mediador como considera se mar el que simbólicamente que olvidar Nohay 0 , Ediciones Siruela, Madrid, 1997, Madrid, p. 305. Siruela, , Ediciones 18 . En la pieza teatral se nos muestran la playa y el mar como un espacio espacio como un playa la yelmar senos muestran teatral pieza la . En ca, se puede advertir que cada una de ellas adopta para el espacio elespacio adopta para deellas una que sepuede cada advertir ca, , de1945, fi cuyo por Rossellini, Roberto dirigida como un lugar de signifi 17 . cados que se atribuyen al camposanto en el texto de eneltexto camposanto que al seatribuyen cados op. cit ., pp. 64-65. cado ambivalente. Por cado lado, es un nal delfi nal lm, se retoma la orilla nal de lanal obra, las nal nal consiste Diccionario 111/12/2012 9:28:26 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t la primera vez que la joven aparece en el escenario de enelescenario que joven vez la primera la aparece que, atención la yno delos enla Tarantos. deJuana igualmente vivienda la Llama palomar, en aunque, un enaquel secoloca caso, Mañas obra enla ya deAlfredo puesto que libremente Beleta, por añadido espacio historia Rovira ala deun trata fi el en asume rincón Este defi de suhuida dijeran: Juan de Encueros, báilanos tu soledad, tu desazón, tu miedo, tu amargura, amargura, tu miedo, tu desazón, tu todo eloro soledad, que quieras...» tú ytepagaremos humillación, tu tu báilanos Encueros, de Juan dijeran: que he Pero me crecido esperando vida Yhe bailado. mi toda ydormirás? Baila ¿Tienes ¿Tienes Yhe Yhe bailado. bailado. comerás. ybeberás. Baila sed? sueño? yeldesuamante. suasesinato donde acabo selleve enelpalomar precisamente será película yenla herida, paloma una manos en sus diferente, los números que están en la película están puestos yo creo que yocreo puestos muy bien, están película enla los númerosdiferente, que están es pues enelcine ya Luego bailarines. perono eran actores grandes que todos eran yo, los que hacía porque prácticamente númerosunos es lo musicales, que ocurre personajes Yhabía sueltos pasando. lo quehacían que historia, la estaba contaban y que cantaban griegas, tragedias que enlas decoro, especie igual una claves, jes delos persona- que... aparte números hizo, unos musicales, bueno,tenía Alfredo, obra «La enlos dos casos: musical elaspecto así describe deMañas, obrala teatral shakesperiano de actriz ytambién drama película dela protagonista el Lezana, Sara verdadero musical. un trasladar al que acertada tan es enelargumento baile baile, de momentos descripción la yel eintegración delcante película, dela pequeños mundo elcaso En gitano. al y musicales pasajes introducir ensuobra no puede evitar Mañas por lo que Alfredo quizás por eso Es alos sentimientos. vinculado propia dela yestrechamente inseparable vida, gitana, Juan, uno delosJuan, uno personajes de a puede recordar eneldesenlace delmar utilización Por la parte, otra protagonistas. delos deuno elasesinato tras ciudad la hacia que deniños caminan grupo en un en la película el en que ya esperanza, una o futuro. susueño, incierto aun Antoine Doinelde cumplir seenfrenta liberación pesar a que modo de una horizonte, al espaldas de supone queda y no gira se niño el plano mar último el caso este en embargo, Sin orilla. la corriendo hasta travelling secuencia lo conver un muestra elmar. La el niño protagonista, se escapa de un reformatorio para cumplir su mayor deseo, e

9 Los 400 golpes, golpes, 400 Los - 2 0 1 1

C S 6 «Toda y Baila dicho: deEncueros, ¿tienes hambre? Juan me han vida la 19 Ese dudoso porvenir que representa el mar en el caso francés, es representado representado es francés, caso el en mar el representa que porvenir dudoso Ese . i Carlos Rodríguez Alonso, Alonso, Rodríguez Carlos n d b

1 0 Los Tarantos,Los 1 nitiva, el palomar de Rafael, el último de los espacios a destacar. delos espacios adestacar. elúltimo deRafael, elpalomar nitiva, película de 1959 de François Truff lm el papel trágico que no había adoptado No playa. elpapeltrágico la se lm BAILANDO LA TRAGEDIA LA BAILANDO no por el mar, sino por el escondite de la pareja antes Historia de los Tarantos op. cit ., p. 261. p. ., Los Tarantos aut que enla Antoine Doinel, , y así es para toda la cultura cultura la toda para es , yasí acaba conformándose como conformándose acaba Historia de los Tarantos 19 . Así describe el baile elbaile describe . Así lleva 111/12/2012 9:28:26 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 la época...» la de sobre gitana Barcelona la documental— un documento un —casi de constituir mitifi veces mación identidad delpueblo ala tantas gitano, tratamientos dignos de la cultura gitana enelcineespañol gitana cultura dela dignos tratamientos del Somorrostro; antropol oen«elinterés deMonjuïc dechabolas y zonas historiográfi olas municipal elmatadero Arenas, de toros Las utilidad su en elmercado delBorn, plaza 60: la delos Barcelona años dela urbano delpaisaje tal exclusivamente casi centra comercial, que fuera de agrado para el público. «Rovira Beleta no tenía la sensibilidad delNuevo Cine Español» películas enalgunas representada sensibilidad la tenía cinematográfi no modernidad decierta inquietudes lejos producto delas comercial, un Beleta «Rovira [...] público. Afi el para agrado le preocupaba. perotampoco de Joaquim Jordá deun Pedro odeun Costa, documental fuera que comercial, fi un derealizar la sino gitanas, comunidades delas antropológico o elretrato Rovira Beleta, manifi Beleta, Rovira pero se está contando la historia y sucediendo cosas» ysucediendo historia contando la pero seestá bailando, personajes están Los sonporque muy ycon mucha además fuerza. cortos aparición de «guitarristas, cantaores ybailaores» cantaores de«guitarristas, aparición manifi por «musicalidad la bailes, desus «categoría» que por más el«empaque» ycanciones»; o por debiendo algo con bailes valorarse fi como «un ocasiones, o, enotras comopor ocurrido documental ha suvalor Tarantos en y también jondo como expresión de la alegría, dolor, consuelo o el grito desgarrado de la tragedia tragedia la de desgarrado grito el o consuelo dolor, alegría, Habría que la no que obstante, señalar, secuencias. mayor la parte las detodas a lo largo de expresión como jondo Ediciones Robinbook, Barcelona, 2009, p. 190. 2009, Barcelona, Robinbook, Ediciones y que participó en la película como asesor decostumbres como asesor película enla y que participó hombre un con gitanos yconvivido que dePaco trabajado Revés, había directrices deserfi trató Española, Madrid, 1997, Madrid, p. 541. Española, dado, lo que le confi aparentemente descui- aspecto que, un presenta aunque bien atendida, estética una

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n de cuentas, n decuentas,

1 26 25 24 23 22 21 20 Por tanto, aunque la valoración de la película Asimismo, se comenta la recepción del Neorrealismo italiano por parte de por parte italiano secomenta recepción la delNeorrealismo Asimismo, No obstante, existen argumentos más que fundamentados para que para que fundamentados más argumentos existen No obstante, Los Tarantos sea considerada como un musical propiamente musical como dicho, un yno considerada meramente sea 0 Julio Pérez Perucha (ed.), Perucha Pérez Julio 2 Rafel Miret y Carles Balagué Balagué yCarles Miret Rafel VV.AA, Iván Villarmea Álvarez, Álvarez, Villarmea Iván Rafel Miret y Carles Balagué, Balagué, yCarles Miret Rafel 2012, Teatro Madrid. 27Junio Apolo, Nuevo Entrevista Lezana, Sara Joan Joan Munsó, 22 ; la intención de Rovira Beleta no era principalmente la del documental deldocumental no principalmente la era intención; la Beleta deRovira el a las costumbres del pueblo y recrearlas cuidadosamente según las las según cuidadosamente delpueblo yrecrearlas costumbres el alas Los Tarantos Las grandes películas del cine español cine del películas grandes Las ere un aire ciertamente documental. ciertamente aire ere un destaca especialmente por la utilización dramática del cante del cante dramática por utilización la especialmente destaca Los Tarantos esta en películas como enpelículas esta op. cit , rodada mayoritariamente en escenarios exteriores y con ., p. 351. p. ., op. cit Antología crítica del cine español. 1906-1995 español. cine del crítica Antología fue concebida desde un principio un concebida desde bajo de fue óptica la op. cit ., p. 268. p. ., Películas clave del cine musical cine del clave Películas ., p. 542. p. ., ógico y social», al ser uno de los pocos delos seruno pocos al ysocial», ógico Hay un camino a la derecha Hay ala uncamino , op.cit 26 . esta» de las secuencias opor la secuencias delas esta» ca como testimonio documen- testimonio como ca 20 ., p. 133. p. ., . Los Tarantos,Los 24 cada por el cine, además por elcine, además cada 21 23 . , «una singular aproxi- . Pese aello, eldirector , prólogo de Álex Gorina, Gorina, Álex de , prólogo , Cátedra, Filmoteca en general, se se en general, , de1953 lm lm Los ca 111/12/2012 9:28:26 25 1 / 1 , 2 / 2 0 1 2

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L a t e n t importantes yconfl importantes situaciones más delas algunas como seresuelvan delbaile que ya através será danza, evolución ala datos que función corresponde delargumento, principalmente ala que aportar pueda alguna prescinden deletra película dela de números musicales consumación, puesto que Rafael no entra al baile con Juana, pero sí se evidencia el perosíseevidencia con Juana, baile no al entra consumación, puesto que Rafael Málaga, 2008, p. 457. 2008, Málaga, de Hollywood», en la consumación» a sus parejas en un movimiento frenético, casi báquico. Es el mágico momento de encadenan los protagonistas crucial enelinstante palabras, sin yhablan se enlazan los cuerpos cómo con danza, «con frecuencia la mostrándose desuhistoria, mienzos los co- muchacho, desde que ycon la al contado ha elcine musical cortejar para conquista ysuaceptación. la sino de Rafael Juana, de parte por seducción la sólo no ocurrido ha trascurso, su supone pues que, en narrativa; enorme una carga sobre sitúa elbaile danza, nada mencio- dela justo playa, después enla eterno ysejuren amor sebesen que ambos hecho El de aRafael. seduce como yconquista Juana contoneospasos, ymiradas, por desugerentes medio delbaile, através entre es ellos, palabra Sin mediar vez. secuencia de la la fi boda, Amaya. intervenciones deCarmen delas una de los protagonistas directamente efectuando el canto, salvo excepcionalmente en aninguno delgénero musical, costumbre perono como severá, es los bailes, durante e

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C S 6 27 Sin duda el baile es una de las mejores armas con las que joven la con las cuenta mejores armas delas una es Sin elbaile duda El primer número musical que nos presenta Rovira Beleta sucede en la . i Gonzalo M. Pavés, «Bailando nace el Amor. El cortejo amoroso en el cine musical musical cine el en amoroso cortejo El Amor. el nace «Bailando Pavés, M. Gonzalo n d b

Fig. 2. 2. Fig. 1 0 3 27 Boletín de Arte . En la de escena no la gitana boda se produce la metáfora de la Los Tarantos ictivas delfi ictivas esta en la que los enamorados se encuentran por primera por primera encuentran se que enla los enamorados esta , Juana baila para Rafael en su primer encuentro. primer su en Rafael para baila , Juana , núm. 29, Departamento de Historia del Arte, Universidad de de Universidad Arte, del Historia de 29,, núm. Departamento lm. Es cierto que cierto defondo Es lm. seoyen versos cantados 111/12/2012 9:28:26 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 con la Mañas compañía de Alfredo representaciones de enlas ya que participado había Lezana, el acompañamiento de palmas durante todo el baile. Dicho gesto no pasó desaperci- pasó no pérdida de fi la gesto virginidad de la muchacha Dicho aunque pues baile. dela acreditación miembros como consideraron una desus la el época, algunos escena, la la todo de censura durante la para palmas bido de acompañamiento el joven elpañuelo, al dequitarse con elacto aprobadoentrega yen gestos por élensus que se muchacha, dela sentimiento miradas amoroso enlos movimientos eintensas turistas, sino además por los movimientos de la cámara, que por depanorá- medio por los movimientos cámara, sino además dela turistas, fl que un representa que no sólo subraya deAntonio Gades, suelegancia imagen, enla portiva elbaile ver intención la dejar composi- parece ramblas delas secuencia la mayor realismo; enun derivando ydocumental, espontáneo de números modo seforja casi deun los coches...). derevistas, elquiosco que elresto Mientras mesas, con (las elespacio como suinteracción los movimientos delbailarín enelque importan tanto diense, escenifi alos bailes cercano musical, espectáculo convencional del más idea responde auna escena deesta Peret. planteamiento El de musical con elacompañamiento deBarcelona, ramblas enlas Antonio Gades que aJuana». selleven sufi resulta Su danza Rafael». cara esa hijo Alégrame que na! ánimo aquí no pasado ha el dedecirle: «¡levanta después que comienza hijo emotivo baile por deun medio asu arropa madre ylos La Picao encuentro Zorongos. con El desafortunado un eintensidad. mayor fuerza proporcionando delos uno números ybaile, de desucante película ala natural brote al vehemente seune Amaya y deCarmen expresividad La propia Angustias. dela vez esta nuevo baile, un tiene lugar produce elacontecimiento familia, enla que alegría dela entonces enmanifestación Es cuando, asuhijo Rafael. unirse para muchacha otra como cualquier digna tan es niña la familiar, rivalidad dela pesar ve refl gustias joven, que la interpreta An- bulerías hermosas los movimientos En delas Rafael. efi con misma la elqueJuana aAngustias, conquista de denuevo yes elbaile dramático, elpeso número musical enun también delega delos amantes, tragedia dela tirantes delos que uno puntos es más escena, Esta relación. la ante negativa primera dela apesar sufamilia, ante aJuana presentar película. dela bellos más delos uno bailes deéste hacen danza, ministración de Alcalá de Henares, 36/3997. Henares, de Alcalá de ministración

C S 6 ciente para que al fi queciente al para . i n d b

1 29 28 De la misma manera debe ser alabado el espectacular baile de farruca de defarruca baile elespectacular debeseralabado manera misma De la Lo mismo ocurre en la escena en la que Angustias consuela a Rafael tras Otro momento crucial en la historia es aquel en el que Rafael se decide a 0 4 Rafel Miret y Carles Balagué, Balagué, yCarles Miret Rafel Expediente de censura cinematográfi de censura Expediente ejada la identidad desupueblo, la ejada por entiende yconmovida ello que, a amenco más estilizado y convencional dedicado al ocio de los nalizarla ambos se hayan convencido sehayan deque ambos «no dejaremos nalizarla op. cit 29 , así como su maestría y espontaneidad en la enla yespontaneidad como sumaestría , así ., p. 190. p. ., ca, 28 . La soltura y descaro de una joven deuna Sara ydescaro soltura . La Los Tarantos nalmente el comité decide mantener comité decide mantener el nalmente cados del cine musical hollywoo- delcine musical cados cacia que locacia hecho había con , 1963, Archivo General de la Ad- la de General , 1963, Archivo Historia de los Tarantos 111/12/2012 9:28:27 1 / 1 2

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L a t e n t Zorongos [...] socialmente aburguesados» encontraposición baile, con los sombríos yal «siemprerantos, alegría ala dispuestos identifi decrédito. los Especialmente títulos desde comenzando fl música la de presencia escenas. delas ynaturalidad elrealismo así enfatizan adaptarlo, pero todo eso son cosas que se le ocurrió enelmomento» que sele son ocurrió perotodo cosas adaptarlo, eso como pues todos nosotros, fue ylo que hizo sunúmero defarruca tenía Él así. hizo ylo esto otro... yacá, aquí yse pues mira, yle dijo aRovira: serie decosas esa toda Aélsele lo ocurrió oque improvisó sobre mesa, sesubeala marcha. la mangueras, delas «Yo andando, embargo, serie decosas esa toda que, Gades, quiero recordar Sin música. ritmo dela al también llevar dejarse parece travelling largo yun micas puesto que: puesto españolas, musicales películas deotras diferenciarla extranjera), yespecialmente amejor película Oscar al nominada que (ya fue einternacional del cine español o después a personajes bailando. apersonajes o después antes muestran allí que tienen lugar escenas las demodo que todas familiar, el barrio destaca el carácter improvisatorio de los bailes y coreografías de ycoreografías improvisatorio delos bailes elcarácter destaca e

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C S 6 Independientemente de los números musicales anteriormente descritos, la la anteriormenteIndependientemente descritos, delos números musicales 32 31 30 musicales números en los película dela fuerza la es que esa yyocreo espontaneidad una hay Aquí bailando... todas sevillanas, las Rocío, el con que van defolclore andaluzas, películas en las por ejemplo tú que ves parafernalia esa yno hay averdad suena auténtico es cuando de película enla canta yse baila se cuando En defi . i Rafel Miret y Carles Balagué, Balagué, yCarles Miret Rafel Sara Lezana, Entrevista 27 Junio 2012, Teatro Madrid. 27Junio Apolo, Nuevo Entrevista Lezana, Sara Sara Lezana, Entrevista 27 Junio 2012, Teatro Madrid. 27Junio Apolo, Nuevo Entrevista Lezana, Sara n d b

1 0 5 nitiva, habría que destacar el valor musical de musical elvalor que habría destacar nitiva, amenca colma gran parte de la adaptación cinematográfi 32 . op. cit Recibido: octubre 2012, aceptado: octubre 2012. 2012, octubre Recibido: aceptado: octubre 31 ., p.190. . Así, la música ambienta constantemente constantemente ambienta música la Así, . Los Tarantos , es una verdad. Entonces, Entonces, verdad. una , es Los Tarantos ca al clan delos Ta- clan al ca Los Tarantos,Los 30 . Por tanto, , dentro que que ca, 111/12/2012 9:28:27 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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9 - 2 0 1 1 Ama de Julieta de Ama Capuleto) de (esposa Capuleto Señora Montesco) de (esposa Montesco Señora Fray Lorenzo (franciscano) Padre Lorenzo (Sacerdote) Lorenzo Padre Príncipe) Zorongos) los de del (hija pariente Juana conde, (joven Paris (franciscano) Zorongo El Rosendo, Lorenzo Fray Tarantos) los de (hijo Rafael Taranta La Angustias, Camisones) los de (hija Juana Capuleto) de Tebaldo (sobrino Romeo) Tarantos) los de (hijo Ismael de yamigo (pariente Mercucio Camisón El Capuleto) de Rosendo, (hija Julieta Montesco) de (hijo Romeo Taranta La Soledad, familia) de (cabeza Capuleto familia) de (cabeza Montesco

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Romeo yJulieta Romeo

Shakespeare 1 0 6 TABLA DE EQUIVALENCIA DE LOS PERSONAJES EN LAS TRES OBRAS TRES LAS EN PERSONAJES DE LOS DE EQUIVALENCIA TABLA Camisones, propietario del bar) del propietario Camisones, los de (familiar Encueros Juan Camisones) los de (hijo Jeremías Rafael) de pequeña (hermana Camisones) los de (hijo Sancho Tarantos) los de (hija Alegrías Tarantos) los de (hija Aurora Tarantos) los de (hijo Salvador Niños de Coro Camisón) El de (esposa Angustias sones) Cami- los de (familiar Picao El Historia de los Tarantos APÉNDICE Alfredo Mañas Alfredo Juana) de pequeño (hermano Gero Zorongos) los de (familiar Picao El Curro, Mogi (amigo de Rafael) de (amigo Mogi Francisco Rovira Beleta Rovira Francisco Los Tarantos 111/12/2012 9:28:27 1 / 1 2 / 2 0 1 2

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