Buenos Aires negra. Identidad y Cultura Temas de Patrimonio Cultural 8 Temas de Patrimonio Cultural 8 MINISTERIO DE CULTURA Jefe de Gobierno Lic. Jorge Telerman Ministra de Cultura Arq. Silvia Fajre Subsecretaria de Patrimonio Cultural Arq. María de las Nieves Arias Incolla Subsecretario de Gestión Cultural Roberto Francisco Di Lorenzo Comisión para la Preservación del Patrimonio Histórico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires Lic. Leticia Maronese Buenos Aires y el rock Temas de Patrimonio Cultural 8 Buenos Aires y el rock Adriana Franco Gabriela Franco Darío Calderón Comisión para la PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO CULTURAL de la Ciudad de Buenos Aires Temas de Patrimonio Cultural 8 Compilación y coordinación de edición: Lic. Leticia Maronese Diseño gráfico: Débora Kapustiansky, Panoptique Corrección: Eduardo Mileo Ilustración de tapa: Daniela Fiorentino Impreso en Argentina Franco, Adriana Buenos Aires y el rock / Adriana Franco ; Gabriela Franco ; Darío Calderón - 1a ed. - Buenos Aires : Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2006. 192 p. ; 23x16 cm. ISBN 987-1037-57-0 1. Patrimonio Cultural-Preservación. I. Franco, Gabriela II. Calderón, Darío III. Título CDD 363.69 Fecha de catalogación: 06/09/2006 © Copyright 2006 by CPPHC © Copyright 2006 by Adriana Franco, Gabriela Franco y Darío Calderón Todos los derechos reservados ISBN-10: 987-1037-57-0 ISBN-13: 978-987-1037-57-5 Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723 Este libro no puede reproducirse, total o parcialmente, por ningún método gráfico, elec- trónico, mecánico u oralmente, incluyendo los sistemas fotocopia, registro magnetofónico o de alimentación de datos, sin expreso consentimiento del autor. Buenos Aires y el rock Comisión para la Preservación del Patrimonio Histórico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires Secretaria General Lic. Leticia Maronese Secretaria de Investigaciones Históricas Lic. Liliana Barela Secretaria de Investigaciones Museológicas Lic. Ana María Cousillas Secretario de Preservación y Conservación Arq. José María Peña Secretario de Relaciones Institucionales Prof. Cesar Fioravanti Funcionaria Coordinadora Lic. María Rosa Jurado Vocales Arq. Néstor Zakim Prof. Julián Kopecek Lic. Liliana Mazettelle Lic. Lidia Mirta Dos Reis Arq. Jorge Mallo Cons. Alberto Orsetti Mus. María Teresa Dondo Temas de Patrimonio Cultural 8 Buenos Aires y el rock Índice Prólogo. La ciudad es también su música. Arq. Silvia Fajre, Ministra de Cultura GCBA ......................................................... 9 A manera de introducción ¿o explicación? Lic. Leticia Maronese, Secretaria General CPPHC ...............................................11 Introducción. Para quién canto yo entonces ............................................................19 Yo vivo en una ciudad: aires de época ......................................................................21 Primera parte. La ciudad en las letras de rock Instantáneas ..................................................................................................................41 Un ave que guarde su nombre: representaciones de Buenos Aires .............................49 Autos, jets, aviones, barcos y canciones: la ciudad y el mundo ..................................55 Campos verdes: huir de la ciudad ................................................................................61 Yendo por el lado del río ..............................................................................................65 Yo volveré a las calles ..................................................................................................69 La canción de Buenos Aires: del tango al rock ............................................................73 El tiempo no para: cuatro décadas y después ...............................................................83 Segunda parte. Otras relaciones del rock y la ciudad Alza tu voz: rock y lengua .........................................................................................123 Yendo de La Cueva al estadio: espacios de encuentro entre el rock y su público .....137 Conclusión y memoria de la investigación .............................................................171 Lista de temas (y citas) en los que se menciona a Buenos Aires...........................175 Temas de Patrimonio Cultural 8 8 Buenos Aires y el rock Prólogo La ciudad es también su música Por la Arq. Silvia Fajre, Ministra de Cultura GCBA Distintas expresiones, manifestaciones y creaciones como la música, la danza, la lengua y los ritos de una comunidad son sustanciales en el proceso de afirmación de una identidad colectiva. Existe un patrimonio intangible que trasciende a los bienes y los edificios históricos, y que es parte sustancial de nuestro capital simbólico, una carta de presentación preferencial ante el mundo y para reconocernos como parte de un tiempo y un lugar. La partitura de una composición musical existe pero no la música en sí misma, así como la coreografía de un ballet puede ser escrita pero eso no es el ballet. Actos, hábitos, creaciones de naturaleza intangible son los que se rescatan en publicaciones como “Buenos Aires y el rock”, donde se focaliza específicamente en la relación de la ciudad con las letras de canciones populares, y en cómo el habla de los porteños fue incorporándose al rock local. Es un aporte para ampliar los límites de la concepción que tenemos de nuestro patrimonio, para entender que también en la música que escuchamos, que forma parte de nuestro presente cotidiano, hay un tesoro patrimonial que nos define como comunidad. La preservación y valoración de tales bienes culturales intangibles implica antes que nada un reconocimiento especial a los artistas involucrados, poseedores de talento y habilidades en el más alto grado y merecedores de este libro-homenaje por haber hecho feliz a tanto público con su música. Temas de Patrimonio Cultural 8 0 Buenos Aires y el rock A manera de introducción ¿o explicación? Lic. Leticia Maronese Secretaria General CPPHC ¿Por qué Buenos Aires y el rock? ¿Es por los 40 años del rock nacional y/o argentino? Realmente no es por ello, de hecho no es la primera vez que esta Comisión se detiene en el rock parándose desde considerarlo patrimonio cultural de la Ciudad de Buenos Aires. Aunque, se debe aclarar, en realidad es patrimonio cultural urbano de la Argentina. Pero, convengamos, si se tiene que explicar –nadie explicaría ubicándose desde el tango–, vale la pena hacer unas observaciones. Comenzamos ubicándonos en el tiempo histórico de su aparición. Vale decirlo, fue la propuesta de sus autores, Adriana, Gabriela y muy especial- mente Darío –con el que comparto largas horas de labor–, la que apuntó a aquello que queríamos denotar: cómo es Buenos Aires en la poética del rock; sus calles y sus barrios; el ambiente social y político que la embarga o la embargó durante cuatro largas décadas en las cuales pasaron cosas. Y pasaron muchas cosas, nada es como había sido hasta entonces. Pero como no queremos apelar a la nostalgia de las cosas perdidas, corresponde mirar un poco hacia atrás y reflexionar. Los años dorados El rock, como cultura de determinados grupos sociales y etáreos, apareció en un mundo donde se vivía la llamada “Edad de Oro del Capitalismo”. “Durante los años cincuenta mucha gente, sobre todo en los cada vez más prósperos países «desarrollados», se dio cuenta de que los tiempos habían mejorado de forma notable, sobre todo si sus recuerdos se remontaban a los años anteriores a la Segunda Guerra Mundial. Un primer ministro conservador británico lanzó su campaña para las elecciones generales de 1959 que ganó con la frase «Jamás os ha ido tan bien», afirmación sin duda correcta.”(1) 1 Hobsbawm, Eric, Historia del siglo XX, Grijalbo Mondadori, Buenos Aires, 1998, pág. 260. 11 Temas de Patrimonio Cultural 8 Durante esos “años dorados” se expanden los derechos sociales, aumenta la disponibilidad de tiempo libre, la “revolución sexual” da los primeros pasos, aparece el “mercado interno”, se fomenta el consumismo y, entre otros muchos cambios, el mer- cado descubre en la adolescencia una fuente formidable para encarar nuevos negocios. Los jóvenes –que empezaron a ser consumidores independientes de los deseos de sus padres– tienen “su” ropa, “sus” libros, “sus” diversiones, “sus” lugares de encuentro, “sus” películas y también, claro, “su” música. Esa música fue el rock, primero con Bill Haley y Elvis Presley, después con The Beatles y todo lo que siguió. Paralelamente, el mundo se ve invadido por el “pop art” (Warhol, Lichtenstein, etc.) con imágenes que se convirtieron en los nuevos iconos y que remitían a los entre- tenimientos de masas. La Argentina, siempre muy abierta a las influencias extranjeras, no quedó al mar- gen del proceso. “El roncanrol norteamericano, desde 1955 en adelante, había dado pie para que en todo el mundo se produjeran expresiones musicales híbridas cuyo objetivo era parecerse al original «made in USA». Así ocurrió con Johnny Halliday en Francia, con Adriano Celentano en Italia, con Sandro y Eddie Pequenino en la Argentina.”(2) Así, mientras algunos jóvenes urbanos tomaban como propio el folklore (especial- mente el de creadores como Jaime Dávalos, César Perdiguero, Eduardo Falú, Gustavo Leguizamón, Armando Tejada Gómez, Hamlet Lima Quintana, Ariel Petrocelli y Manuel Castilla, entre otros) y vivían en peñas públicas y privadas, en plazas o fiestas escolares, el “boom” (1960-1965 aproximadamente), otros se identificaban con “los nuevaoleros” que, especialmente entre 1958-1965, lograron una gran popularidad