記 錄 12246 編 號 狀 G0496838017 態 助 教 建檔完成 查 核 索 書 查核完成 號 學 校 輔仁大學 名 稱 系 所 音樂學系 名 稱 舊 系 所

名 稱 學 496838017 號 研 究 生 洪于淳 (中 ) 研 究 生 Yu-Chun Hung (英 ) 論 文 論華格納歌劇於德勒斯登、慕尼黑及拜魯特歌劇院之演出實踐 名 稱 (中 ) 論 文 名 A Research on the Performance Practice of Richard Wagner's Operas in Opera 稱 Houses in Dresden, Münchcn and Bayreuth (英 ) 其 他 題 名 指 導 教 徐玫玲 授 (中 ) 指 導 教 Mei-Ling Shyu 授 (英 ) 校 內 全 文 2012.6.21 開 放 日 期 校 外 全 文 2013.6.21 開 放 日 期 全

文 不 開 放 理 由 電 子 全 文 同意 送 交 國 圖. 國 圖 全 文 2013.6.21 開 放 日 期. 檔 案 全文 說 明 電 子 01 全 文 學 位 博士 類 別 畢 業 學 100 年 度 出 版 101 年 語 文 中文 別 關 鍵 字 華格納 杉普歌劇院 巴伐利亞國家歌劇院 拜魯特慶典歌劇院 演出實踐 (中 ) 關 鍵 Richard Wagner Semperoper Bayerische Staatsoper Bayreuth Festspielhaus 字 Performance Practice (英 ) 摘要 華格納 (Richard Wagner, 1813-1883) 的歌劇創作歷程非常漫長，從 1833 年開始構思第一部歌劇《小仙女》(Die Feen) 開始，直到 1882 年完成《帕西 法爾》(Parsifal) 為止，總共橫跨將近半個世紀的時間，而華格納的歌劇創作 風格就在這漫長的過程中，呈現出令人感到驚奇的發展，因此本論文要從 華格納對於歌劇這個樂種，以及當時實際演出的諸多探討，思索究竟歌劇 作品與歌劇院之間有多少互動的可能性。 從華格納先後於杉普歌劇院 (【德】Semperoper)、巴伐利亞國家歌劇院 (【德】Bayerische Staatsoper)，以 及拜魯特慶典歌劇院 (【德】Bayreuth Festspielhaus) 這三間與他關係匪淺的 摘 歌劇院之首演經驗，得知華格納從早期任職於德勒斯登杉普歌劇院時，對 要 於歌劇院樂池所能夠容納的樂團人數不足，而深感歌劇演出場地之不適 (中 用；由於國王路德維希二世的賞識，而讓華格納在舞台設備更優良、更適 ) 合劇情進行的巴伐利亞國家歌劇院中得以首演更多歌劇作品；當華格納離 開慕尼黑之後，由於無法尋找到完全符合心中理想的歌劇院，才到拜魯特 建造一座全新歌劇院。從華格納在不同城市之間的移動，可以看到的不只 是歌劇風格上由編碼歌劇至樂劇的歷程，藉由華格納在這些歌劇院首演時 的評論，也可以愈來愈清楚地得知符合華格納理念的歌劇院，其舞台、樂 池與觀眾席的設計方式，探索出其歌劇風格演變和演出實踐 (Performance Practice) 之間的關聯，勾勒出華格納在不同階段歌劇作品與創作理念之完美 結合。 Abstract From Die Feen in 1833 to Parsifal in 1882, Richard Wagner devoted himself into opera for almost a half century. During this long period of time, his opera style had been presenting an astonishing progress. Therefore, this thesis is based on Wahner’s own opinion about this genre and its premiere experiences; and tries to 摘 seek out possibilities of connection between operas and venues. These premiers were 要 held in Semperoper, Bayerische Staatsoper and Bayreuth Festspielhaus; each of these (英 venues had its own relationship with Wagner. When Wagner worked in Semperoper ) as Kapellmeister, he persisted that the vanue was not big enough to accomdate the number of orchestral players, and that would be one of the reasons to devalue the opera venue. Afterwards, due to the appreciation from Ludwig II, Wagner could have hold more premieres in a better equipped opera house; taking Bayerische Staatsoper for example. After departuring from München, Wagner would rather to built a complete new opera house in Bayreuth instead of finding a non existent venue. Further more, we can see the progress not only the opera style from number opera to Musikdrama, but also the image of the opera houses from Wagner’s views on these premiers. Especially from the designing of the stage, orchestra and auditorium, it has clearly shown the connection between his opera style and the performance practice, also it has built up the perfect combination of opera and theory in various stages. 目錄 謝辭 i 摘要 ii Abstract iii 目錄 iv 圖例目錄 vi 譜例目錄 viii 表格目錄 ix 凡例 x 第一章 前言 1 第一節 研究背景與動機 1 第二節 文獻評述與實地參訪 6 第三節 研究範圍與限制 11 第二章 華格納之歌劇理念 14 第一節 編碼歌劇 之省思 14 第二節 樂劇之定義與手法 19 第三節 總體藝術作品之實現 33 第 三章 歌劇院內部空間與歌劇演出 40 第一節 舞台 40 第二節 樂池 50 第三節 觀眾席 59 第四章 德勒斯登 66 第一節 歌劇院與演出 66 第二節 杉普歌劇院 73 第三節 華格納之歌劇首演 77 第五章 慕尼黑 85 第一節 歌劇院與演出 85 第二節 巴伐利亞國家歌劇院 91 第三節 華格納之歌劇首演 96 第六章 拜魯特 105 第一節 方伯歌劇院 106 第二節 拜魯特慶典歌劇院 108 第三節 歌劇首演 114 第四節 歷屆音樂節總監 126 結論 141 參考書目 145 附錄一 【拜魯特慶 典歌劇院建築年表】 155 附錄二 【《尼貝龍的指環》之布景安排】 163 附 錄三 【《尼貝龍的指環》歷屆指揮與導演】 171 附錄四 【檔案室授權信】 174 圖例目錄 圖例 一：第二幅〈瓦特堡山腳下的友善山谷〉 43 圖例 二： 阿匹亞所設計之《女武神》第三幕 47 圖例 三：維洛納圓形劇場 51 圖例 四：由拜魯特慶典歌劇院觀眾席看向舞台 55 圖例 五：拜魯特慶典歌劇院樂 池內部 56 圖例 六：樂池上方覆蓋板 56 圖例 七：拜魯特慶典歌劇院樂池剖 面圖 58 圖例 八：拜魯特慶典歌劇院之觀眾席設計 (1873 年) 60 圖例 九：拜 論 魯特慶典歌劇院平面圖 61 圖例 十：半圓形透視背景 (1904 年) 64 圖例 十 文 一：茲芬格大歌劇院 69 圖例 十二：《泰歐芬妮》舞台與樂池 69 圖例 十 目 三：小宮廷劇院 71 圖例 十四：德勒斯登茲芬格皇宮區 72 圖例 十五：第一 次 座杉普歌劇院 73 圖例 十六：第一座杉普歌劇院觀眾席 (1869 年) 74 圖例 十 七：第二座杉普歌劇院 75 圖例 十八：杉普歌劇院可升降之樂池 76 圖例 十 九：戴斯波列契之舞台設計 81 圖例 二十：海涅之舞台設計 81 圖例 二十 一：庫斐利耶劇院剖面圖 87 圖例 二十二：庫斐利耶劇院觀眾席 87 圖例 二 十三：攝政王劇院內部 90 圖例 二十四：法國喜劇院 (建於 1782 年) 92 圖例 二十五：巴伐利亞國家歌劇院平面圖 92 圖例 二十六：巴伐利亞國家歌劇院 觀眾席 93 圖例 二十七：羅馬萬神殿 94 圖例 二十八：巴伐利亞國家歌劇院 外觀 94 圖例 二十九：《崔斯坦與伊索德》第一幕場景 96 圖例 三十：慕尼 黑慶典歌劇院之模型 101 圖例 三十一：華格納歌劇院發展脈絡圖 103 圖例 三十二：華格納指揮於方伯歌劇院 106 圖例 三十三：方伯歌劇院之觀眾席 107 圖例 三十四：建築師布呂克法特之設計圖 109 圖例 三十五：拜魯特慶 典歌劇院剖面圖 110 圖例 三十六：拜魯特慶典歌劇院牆面桁架 111 圖例 三 十七：拜魯特慶典歌劇院後台 112 圖例 三十八：拜魯特訪客名單 (1876 年 8 月 14 日) 124 圖例 三十九：《女武神》第三幕布景 (1876 年) 129 圖例 四 十：《女武神》第三幕布景 (1896 年) 129 圖例 四十一：《女武神》(1951 年) 133 圖例 四十二：《女武神》(1960 年) 133 圖例 四十三：《女武神》 (1965 年) 133 圖例 四十四：《帕西法爾》(1951 年) 134 圖例 四十五：《帕 西法爾》(1975 年) 138 譜例目錄 譜例 一：《唐懷瑟》第一幕第二景 17 譜例 二：《唐懷瑟》第三幕第一景 18 譜例 三：主導動機「尼貝龍族之子」 23 譜例 四：主導動機「號曲」 24 譜例 五：主導動機「歌頌勝利」 25 譜例 六：主導動機「萊茵的女兒之歌」 28 譜例 七：主導動機「瓦哈爾城」 30 譜例 八：主導動機「女武神」 30 譜例 九：主導動機「命運」 31 譜例 十： 《唐懷瑟》第一幕第二景 45 譜例 十一：《萊茵的黃金》(第 751-752 小節) 117 譜例 十二：《萊茵的黃金》(第 1862-1865 小節) 118 譜例 十三：《女武 神》(第 1502-1510 小節) 119 譜例 十四：《女武神》(第 1988-1991 小節) 120 譜例 十五：《諸神的黃昏》前奏曲銜接至第一幕處 122 表格目錄 表格 一： 論文探討範圍 12 表格 二：〈瓦特堡山腳下的友善山谷〉之文字說明 44 表 格 三：茲芬格皇宮區周圍之歌劇院 67 表格 四：《漂泊的荷蘭人》與《唐 懷瑟與瓦特堡歌唱大賽》之管樂編制 79 表格 五：首屆拜魯特音樂節演出計 畫表 124 表格 六：方林姆與多斯特之場景比較 137 表格 七：拜魯特慶典歌 劇院歷屆音樂節總監與劇目 139 參考書目 西文文獻 Adorno, Theodor W. 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取 記 錄 C 496838017 Y2012.M6.D21 12:49 140.136.96.126 M 496838017 Y2012.M6.D21 12:50 140.136.96.126 M musi2377 Y2012.M6.D21 13:38 140.136.96.126 M 異 496838017 Y2012.M6.D21 15:44 61.230.127.74 M 496838017 Y2012.M6.D21 15:46 動 61.230.127.74 M 496838017 Y2012.M6.D21 15:47 61.230.127.74 M 496838017 記 Y2012.M6.D21 15:51 61.230.127.74 M musi2377 Y2012.M6.D22 13:37 錄 140.136.126.128 M musi2377 Y2012.M6.D22 13:37 140.136.126.128 I 030540 Y2012.M6.D22 13:41 140.136.208.244 M 030540 Y2012.M6.D25 8:15 140.136.208.244 M 030540 Y2012.M7.D2 15:20 140.136.208.244