La Telenovela La Telenovela En Latinoamerica Tiene Un Significado Muy Diferente Al Que Tiene En Es- Tados Unidos
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La Telenovela La telenovela en latinoamerica tiene un significado muy diferente al que tiene en Es- tados Unidos. Específicamente en México es una industria sumamente desarrolla- da. Gran parte de esto se le atribuye, y con toda razón, a Televisa. A lo largo de los años la telenovela a evolucionado ha pasos agigantados y todavía queda muchísmo por ver. Sobre el origen de la telenovela no parece existir Al parecer y precisamente debido a esta última sit- controversia: algunos especialistas en el tema co- uación, las autoridades de esa época prohíben la pa- inciden en ubicarla dentro del género denominado labra en las obras escenificadas y esto provoca que melodrama, el cual tiene características especí- los actores tengan que desarrollar la mímica y se ficas que lo diferencian de otros géneros como haga una exaltación exagerada de los sentimientos la comedia, el teatro de revista, la novela, la po- para poder transmitir las historias sin palabras: así esía, etcétera, aunque las dos fuentes de donde los actores tienen que exagerar su gestualidad para proviene son justamente el teatro y la literatura. expresar la acción de la obra, iniciándose así la cara- Esto resulta especialmente cierto en la telen- cterística de exageración de las expresiones no ver- ovela, tal y como hoy la conocemos, ya que en su bales y ampulosidad que caracteriza al melodrama. historia ha seguido principalmente dos trayecto- rias —una dramática y otra literaria—, que se han entrelazado y evolucionado junto con las posibi- lidades que el propio desarrollo tecnológico de la televisión ha permitido e incluso determinado, como es el caso de la grabación en video, que im- pulsó la comercialización de una misma obra en diversos países y traducida a idiomas diferentes. Con respecto al desarrollo del melodrama, autores como Blanca de Lizaur coinciden en ubicarlo en sus inicios como género teatral, diciendo que el melo- drama nació en el siglo XVIII, con Pigmalión, de Jean Jacques R o u s s e a u (1712-1778) y floreció en el si- glo XIX, siendo En este tipo de manifestaciones dramáticas se su máximo ex- reflejaba la conciencia colectiva del pueblo que ponente Guilbert podía proyectarse en ellas, ya que estas obras de Pixérécourt eran escritas y escenificadas para personas con (1773-1844), un bajo nivel de educación. Puesto que eran pue- d r a m a t u r g o blos que no habían recibido una cultura clásica, francés, que el éxito se debía a que las personas siempre ponía gran énfa- tienen necesidad de reflexionar sobre sus emo- sis en el realismo ciones, y la puesta en escena era una forma de de sus historias. Las obras eran ofrecidas al pueblo, verse reflejados en sus conflictos cotidianos. quien encontraba en estas escenificaciones un mo- tivo de entretenimiento, información e iniciación en la puesta en común de sus problemas sociales, ya que el teatro siempre ha tenido una arista propagandísti- ca de las ideas y un efecto concientizador indiscutible. Pero el melodrama no sólo se forma en los escenari- ras radionovelas y las telenovelas son patrocinadas os, sino que tiene una de sus fuentes en la literatura: por fabricantes de productos para la limpieza, por Torres Aguilera lo ubica también en el siglo XVIII den- ello se les conoce como Soap Operas (óperas de tro de la novela sentimental con escritos como el de jabón) y en México se da un fenómeno semejante Samuel Richardson y su obra Pamela pues también surgen obras como El (1740), considera por muchos como colegio del amor patrocinado por la la primera novela sentimental in- brillantina Glostora, y el radioteatro glesa u es nuevamente Juan Jacobo Arriba el telón y Suspenso Colgate, Rousseau y su obra La nueva Eloísa ambas de la estación XEQ. A lo lar- (1761), a quien corresponde ser uno go de los últimos años, México está de los primeros escritores de melo- considerado como el mejor produc- drama para ser leído por el pueblo. tor de telenovelas a nivel internac- En esta última vertiente literaria del ional, pues son de las más vendidas folletín y la novela por entregas, al mel- y ellas han dado a conocer en algu- odrama se le inserta una de sus prin- na medida a parte de nuestro país, cipales características, que es la de su cultura, su gente y sus pueblos. una narración fragmentada y ofrecida Javier Torres, quien realizó un am- al público en pequeñas dosis, que lo- plio estudio de recopilación sobre gran mantener su interés por espacio la hisoria de la telenovela, expresa de muchas semanas, incluso meses. que respecto a la primera telen- El folletín tiene mucho éxito: por un ovela mexicana existen desacuer- lado debido al auge y la divulgación de la imprenta, dos: por un lado se considera que Ángeles de la que permite el abaratamiento de costos y la posi- calle (1951), de Brígida Alexander, patrocinada por bilidad de imprimir muchos ejemplares, con los la Lotería Nacional, es reconocida como la prime- que se permite una amplia circulación. Por otra ra; aunque muchos consideran que se trató de un parte, se presenta un fenómeno social nuevo: la teleteatro, y por eso le otorgan a Senda prohibida naciente población alfabetizada, que encuentra (1957), original de Fernanda Villeli, esta disitnción. en el folletín seriado el inicio de un género que El mismo autor menciona que, a través de su estudio se ha consolidado en el ánimo del público. Con el histórico de la exposición a las telenovelas en México advenimiento de los medios masivos de comuni- —en el que revisó 320 telenovelas de 1962 a 1987— cación, la telenovela se ha perfilado y apropiado , las diez telenovelas más vistas fueron: Peregrina, de los lenguajes audiovisuales, que lo han llevado Señorita Elena, Vida por vida, Detrás del muro, Mari- a ser uno de los géneros más vistos actualmente.. ana, Fallaste corazón, Aurelia, María Isabel, Cita en la gloria, Los ricos también lloran y De pura sangre. La Telenovela en México Esto contrasta con los datos de INRA Mexicana, que Refiriéndonos específicamente a México, es impor- es la primera empresa en proporcionar información tante mencionar que la telen- en audiencias en nuestro ovela tiene uno de sus anteced- país y que a través de sus entes en la “Época de oro del reportes mensuales du- cine mexicano”, donde el melo- rante esos años menciona drama se desarrolló con toda que las mas vistas son: su riqueza y tuvo su ocaso en “Los ricos también lloran”, los años cincuenta, surgiendo “Cuna de lobos”, “Rosa sal- entonces la radionovela y la tel- vaje”, “El maleficio”, “Rina”, enovela tal y como la conoce- ”Simplemente María”, “Gu- mos actualmente, por lo que tierritos”, “Quinceañera”, es posible considerarla como “El derecho de nacer”, la verdadera heredera del “Mundo de juguete”. melodrama cinematográfico. En Estados Unidos las prime- Es “Cuna de lobos Televisa la telenovela que en Televisa es induscutiblemente la productora líder ambos estudios se de telenovelas en México. Casi todas sus produc- reporta como muy ciones han sido super exitosas sean telenovelas o vista, ya que alcanzó no. ¿Qué tiene Televisa que la hace tan importante y un rating de 49.9 atractiva? Muy probablemente se deba a la estrate- puntos. Un aspecto gia que el imprtante que men- consorcio ha ciona este autor es sabido mane- que el horario de may- jar a través or audiencia de tel- de los años. enovelas es entre las Esta estrate- 21.30 y 22.00 horas gia se basa, y que la audiencia au- sobre todo, menta según va transcuriendo la tarde y noche, lo en presen- que se interpreta que conforme las personas lle- tar a través gan a sus hogares se suman al rspto de las audi- de sus diver- encias que ven este tipo de produccioens, lo cual sos canales una opción para cada tipo de sector es el reflejo de la gran audiencia que alcanzan. social y cultural. Su canal principal, el Canal de las Las telenovelas reflejan de alguna manera el com- Estrellas está dedícado casi integramente al en- portamiento de su sociedad.. En las telenovelas tretenimiento y sobre todo a las ya mencionadas mexicanas, es posible observar marcadamente telenovelas. Nuevamente ¿Por que Televisa y no la diferencia clasista existente en la sociedad. Un TV Azteca? La respuesta es mas sencilla de lo que ejemplo podría ser la telenovela mexicana de 1995, parece, es que Televisa ha logrado con el paso de “María la del Barrio”, que tiene como protagonista los años la creación de diversos personajes e his- a Thalía y como antagonista a Itatí Cantoral. En torias con las que el público se ha identificado y esta telenovela es posible observar el claro des- los ha adoptado incluso como parte de su propia precio que desde un inicio tiene Soraya (Cantoral) cultura. Esto se debe a que indudablemente ex- hacia María (Thalia) por su actitud y condición so- iste una estrecha relación entre televisión y la cul- cial, a quien ella llama despectivamente de “mar- tura y sociedad del país en el que se desempeñan. ginal.” De esta forma, se muestra claramente el desprecio que siente las clases elitistas mexicanas Televisa se ha encargado, a través del Canal de las hacia las clases sociales menos privilegiadas. Estrellas, de lograr que el público se familiarice de tal manera con ciertos ros- tros y personajes de su pro- gramación que estos se han vuelto parte de la cultura de los mexicanos. Tal es la fuer- za e influencia en la sociedad que tiene Televisa que ha logrado que, por ejemplo, el público se sienta identificado con Lolita Ayala o Joaquín López-Dóriga al punto de no querer, en algunos casos, ver otros noticieros que no sean los presentados por estos dos ya prácticamente personajes de Televisa.