Peer Gynt Suites Nos

GRIEG Peer Gynt Suites Nos. 1 & 2 Lyric Pieces Sigurd Jorsalfar Wedding Day at Troldhaugen BBC Scottish Symphony Orchestra Jerzy Maksymiuk Edvard Grieg (1843 - 1907) Peer Gynt Suites Nos. 1 & 2 Lyric Pieces, Op. 68, Nos. 4 & 5 Wedding Day at Troldhaugen, Op. 65, No. 6 Three Orchestral Pieces from Sigurd Jorsalfar, Op. 56 Edvard Grieg, the greatest of Norwegian composers, was descended on his mother's side from a Norwegian governor who had adopted the name of Haaeru~fromhisado~tivefather. the BishooofTrondheim.On hisfather'sside he was of Scottish ancestry. His great-grandfather, Alexander Greig, had left Scotland afterthebattle of cullodeti, when the cause of the~tuartclaimantsto the thronesof Enalandand Scotlandwasfinallvdestrovedbvthe Enalisharmvunder its royal ~anGerianaeneral.In ~orwavthe~reigs6ecahe~rie~sanddu;ing the nineteenthcentury established them~elvesc~~fortabl~in theirnew country, his father and grandfather both having served as British consul in Bergen. The Grieg household provided a musical background for a child. Musicians visited the family and these visitors included the distinguished violinist Ole Bull, who ~ersuadedthe Grieas to send their son Edvardto Lei~ziaConservatow, an instiiution he entered at 6eage of fifteen, there to benefit ire;the demands of a traditional German musical education. In Leipzig not everything was to Grieg's liking. He objected to the dryness of normal piano instruction, based on the workof Czerny and Clementi, and was able to change to a teacherwho was to instil in him a love of Schumann. He attended concerts by the famous Gewandhaus Orchestra that Mendelssohn had once directed and was present when Clara Schumann played her husband's piano concerto there and at performances of Wagner's Tannhauser. At the same time hewasableto meet other musicians, includ~ng~rthur~ullivan,whose laterfame, at least, was to depend on the music he wrote for the ooerettas of W. S. Gilbert in London. After a short period at home again in Norway, where he was unable to obtain a state pension, Grieg moved to Denmark. The capital, Copenhagen, was a cultural centre for both countries, and here he had considerable encouragement from Niels Gade. The principal influence that was to change his life came from a

meetina with Rikard Nordraak. avouna Norweaian.' who fired him with ambition to ~eek-ins~irationin the folk-music ofhorwayy Nordraak was to die tragically young, at the age of 24. Grieg, however, continued to prepare himself for employment in Norway, first of all taking a long holiday, which led him to Rome, where he met the great Norwegian dramatist ~enriklbsen. It was a concert arranged by Grieg in christiania (Oslo) and given bv him with his cousin and future wife Nina Haaeruo and theviolinist Wilhelmine krman-~erudathat secured him a position ii~oha~and provided support for the projected Norwegian Academy of Music, established in the following year, 1867. The period thatfollowed saw Grieg'sstruggle, with the backing of Liszt and the support of his friend, the dramatist and theatre-director Bjsrnson, to establish somesort of national musical movement in Norway. Hedivided histime between concert activities, on tour as conductor and pianist, composition, and periods spent in enjoyment of the Norwegian countryside. Grieg's ambitionsfor Norwegian musicwerevery largely realised. At home he occupied apositionof honour, and his collaborationwith the writers Bjsrnson and lbsen further identified him with the culture of his homeland. He died in 1907, as hewas aboutto undertakeone moreconcerttour. For years he had sufferedfrom lung trouble, the result of an illness in hisstudent days. Itwas thisthatwasto bring about his death at the age of 64. Among the best known music that Grieg wrote was his incidental music for Ibsen's remarkable play Peer Gynt, first pe?ormed in Christiania in 1876. Suite No. 1 onenswith the famous Mornina. musicthat seems basedon the Norweaian fiddle, ihe hardanger, with itscharac%eristictuning.In the drama the pieceserves asan introductionto Act IV, set on thesouth-western coast of Morocco.Thescene immediately follows the death of Peer's mother, Aase, with which Act Ill had 3 8.550864 ended. Anitra's Dance, in the fourth act, welcomes Peer Gynt, hailing him as prophet and master, in his Arab robes. The final excerpt in the first suite is from Act-11,set in the mountains of Norway, the land of rolls sand of the Old Man of the Dovre, whose daughter Peer Gynt courts and whose kingdom he covets. Suite No. 2opens with Ingrid's Lament, the introductionto Act II, set on a high narrow mountain-track, where Peer Gynt has taken Ingrid, a bride that he has abductedfrom herweddingand now plansto betray. The Arabian Dance istaken from Act IV, where Peer has donned his Arab robes, and Peer's Homecoming from the introduction to Act V, as Peer Gynt returns as an old man to his own country. Solveig's Song, from Act IV, offers a brief glimpse of the girl, now a middle-agedwoman, whosits waiting for Peer Gynt in the far North. She is there toaccept him homeagain after hiswanderingasthe fifth and final act of thedrama comes to an end. During his life Grieg wrote a large number of so-called Lyrische SMcke, Lyric Pieces, primarily forpiano solo.~earranged two of the pieces of Opus 68, Evening in the Mountains and Cradle Sona for orchestra. The work was written in 1898Ywedding Day at Troldhaugen is tacen from an earliersetof Lyric Pieces, written in the previous year, and was arranged by the composer also for piano duet. The incidental music for Bjrarnson's play Sigurd Jorsalfar was completed in 1872 and used when the playwas staged in ~hktianiain ~a~ of the same year. Birarnson has suffered bv comparison with his areat contemooratv Ibsen. His fame has not travelled s&ar and his relevancetothe development df drama has seemed more local. The threeorchestral pieces that Grieg extracted from the five of the oriainal score ooen with a Prelude. continue with Borahild's Dream. originally the first musidof the score, and end with the Homage 6larch. BBC Scottish Symphony Orchestra The BBC Scottish Symphony Orchestraoccupies an important position in the musical lifeof Scotland. ltwas founded in 1935 bv Ian Whvte. then Head of Music for BBC Scotland, based at first in Edinburgh aid then in ~ias~ow,the first full- time professional orchestra in the country. In addition to its work with Scottish composers, conductors and soloists, the orchestra has performed with artists of thegreatestdistinction, from Schnabel to Shostakovich, whilealso doing much to encourage younger conductors early in their careers. The present principal conductor is Jerzy Maksymiuk. Theorchestra hasa busyscheduleof broadcasts and publicconcerts, including annual appearancesatthe Edinburgh Festivaland the London Promenade Concerts, and has toured abroad throughout Europe, to North Americaand the Far East. In addition to recordingsfor ~axosand Marc0 Polo. the BBC Scottish SvmohonvOrchestrahas releaseda number of compact discsonthe ~~~erionand ~och-~chwann labelsand in 1992 won a~ramo~hone Award for its Hyperion recording of Medtner Piano Concertos with Nikolai Demidenko.

Jerzy Maksymiuk Jerzy Maksymiukwasborn in Grodnoandstudiedviolin, piano, conductingand com~ositionat the Warsaw Consewatow. In 1964 he won first prize in the ~aderewskiPiano Competition but sooi turned his attention p;incipally to conducting, in particular in the establishment and extensive touring throughout Europe of the Polish Chamber Orchestra. From 1975 to 1977 he was also Principal Conductor of the Polish National Radio Orchestra and in 1984 was appointed Chief Conductor'of the BBC Scottish Symphony Orchestrawith which he has toured extensively and made a number ofcommercialrecordings. Jerzy Maksvmiuk has worked with many of the maior orchestras in Europe, the United statesof ~mericaand~a~an, andin 1990 made hisdebut atthe ~n~lkhNational Opera with performances of Mozart's Don Giovanni. Edvard Grieg Orchesterstiicke aus Peer Gynt und Sigurd Jorsalfar . Lyrische Stiicke . Norwegischer Brautzug Anden Randern Mitteleuropas.vollziehtsich im Laufedes 19. Jahrhundertsein EmanzipationsprozeOvonauOerordentlicherTraaweite. Diezentrale Bedeutuna der de;tsch-osterreichischen, italienischen uni franzijsischen Musik weicfi ganz allmahlich einer Selbstfindung, die sich - zeitlich versetzt - allerorten nachweisenIaOt: In RuOland beis~ielsweisebrinat der Amateurkom~onistMikhai'l Glinka seine Opern "Ruslan und iudmilla"undl%in ~ebenfur den taren" auf die Bijhne, und er wird zum Vorbild des "Machtigen Haufleins", das sich um Mili Balakirew bildet und mit Alexander Borodin, Modest Mussorgsky und Nikolai Rimsky-Korssakoff drei KunstlervonWeltgeltung zu seinen Mitgliedernzahlt. In Bohmen sind zunachst Friedrich Smetana und dann Antonin Dvokik die herausragendenReprasentanten einereindeutig national orientierten Musik. Und gegen Ende des Jahrhunderts hat auch Spanien sein eiaenes- Gewicht in die gesamteuropaische ~ulturwa~schale~ewo~fen. In Skandinavienfindet man dieselbe Entwicklung. Besonders der Dane Johann Peter Emilius Haltmann(1 805-1 900), dersich trotzseinesstudien-Aufenthaltes in Leipzig nicht vorn Virus der deutschen Romantik infizieren lie8, kehrt an die Quellen der eigenen Volksmusik zuruck, um nach einem "urnordischen" Stil zu suchen. Hartmann undsein Landsmann Niels W. Gadesindesdannauch, dieauf den jungen norwegischen Musiker namens Edvard Grieg einen groOen EinfluO ausuben, als dieser 1863 erstmals nach Kopenhagen-kommtr Wahrend die vierjahrigeAusbildung am Leipziaer Konselvatoriumin den Fachern Klavierund Kompoition ihn nichivollends Gfrieden gestellt hatte, trifft er jetzt verwandte Seelen, mit denen ihn ein und dieselbe~ielsetzun~verbindet-allenvoran derein Jahr altere Rikard Nordraak Ider Schij~ferder norweaischen Nationalhvmnel. der Edvard Grieg mitdem ~eichtumderheimatlichen ~~lksmusikbekannthachi~ "Es fie1 mirwie Schuppen von meinen Augen; erst durch ihn (Nordraak) lernte ich die nordischenVolksliederund meine eigene Natur kennen. ~irverschworen unsaeaen-- -lNiels W.1Gadesdurch MendelssohnverweichlichtenSkandinavismus undschlugen mit Begeisterungden neuenWeg ein, aufwelchem sich noch heute die nordische ~chdebefindet." Nach dies& regelrechten Erleuchtung wird Edvard Griea bald zum lnbeariff der neuen norweaischen Musik. beinahe ein ~ationalheii~tum:Die ~eiernzu seinem f5j8hrigen ~ibilbumals Konzertveranstalter und -1eiter (1891192) und seine Silberhochzeit nehmen tatsachlich die Formen wahrer Volksfeste an, Und nach seinem Tod am 4. September 1907 werden seine sterblichen Uberreste unter einer beinahe einzigartigen Anteilnahmeder Bevolkerungbeigesetzt. Auszuge aus zwei dramatischen Hauptwerken und damit zugleich eine Zusammenstellung der popularsten Orchesterwerke - das ist der lnhalt der vorliegenden CD, die von der Musik zu Henrik lbsens "Peer Gynt" beherrscht wird. 1874175 hatte Edvard Griea zu dem funfaktiaen Schaus~ieleine kom~lette. aus 26 Nummern bestehende Buhnenmusik;erfa~t, dib sein ~es~iirfii; dramatischeStimmungen vorzuglich demonstrierte. Jahre spater richtete erzwei Suiten fur Orchester ein, in denen er nun auf den Verlauf der Handlung keine Rucksicht nahm, sondern unter rein musikalischen Gesichtspunkten eine wirkungsvolle Auswahl traf. BetrachtetmandieSatze in ihrem ursprunglichenZusammenhang, soentdeckt man in den scheinbar so vertrauten Kompositionen ganz ungeahnte Facetten. Das beginnt schon mit der Figurdes rastlosen ~eer~ynt:~r isein Herumtreiber und Geschichtenerzahler.derselbstseine Mutter Aasezur Verzweifluna treibt mit seinen fantastischen ~rfindun~en.Sein trunksiichtiger Vater hat-den Hof verkommen lassen, Peer hatte das Anwesen durch die Heirat mit der reichen Bauerntochter Ingrid retten kijnnen - doch diese wird nun einem anderen angetraut. Bei ihrer Hochzeit taucht Peerauf, nur um zu erleben, wie ervon allen Gasten geschnitten wird. Sogar Solvejg, dieTochter eines armen Hauslers, darf nicht mit ihm tanzen. Peer rachtsich und entfuhrt Ingrid (Suite I, Nr. 1: Brautraub - lngrids Klage), nur um sie nach einer Nacht wieder zu versto8en. Auf seiner Flucht gerat Peer Gynt mehr und mehr in die Bereiche des Damonischen. Er landet beim "Dovre-Alten", dessenTochterihn verfuhrt und ins Reich der Trolle lockt, wo er ihren Vater auf dem Thron ablosen soll. Als er sich weigert, wird er beinahe getotet (Suite I, Nr. 4: In der Halle des Bergkonigs). Mit einem Aufschrei - "Hilf Mutter, ich sterbe" -droht er zu unterliegen; da Iauten die Glocken, dieHallesturztein. Durch magische Krafte kommt PeerzurHutteseiner Mutter Aasezuruck, woerauch~olvejgwiedertrifft.Im dritten Aktdes Schauspiels erscheint er an Aases Sterbebett.(Suite I, Nr. 2: AasesTod). Die besonders beliebte Morgenstimmung(Suite I, Nr. 1) bildet die Einleitung zum vierten Akt und beschieibt den ~onnenaufgangin Marokko. Durch Sklavenhandel und den Verkauf von Gotterbildern nach China ist Peer Gynt reich geworden. Jetzt will er mit Hilfe seines Geldes Kaiser werden. ~4 einem irabischen ~ustenstamm(Suite II, Nr.2:ArabischerTanz) erlebtereinerotisches Intermezzo mit der Hau~tlinastochterAnitra. die vor dem als Prophet verehrten Peertanzt(Suite I, Nr. 3i~nifias~anz).~ine ferne Erinnerung an die Heimat und die einzig geliebte Solvejg ist zu horen (Suite II, Nr. 4: Solvejgs Lied). Am Ende des vierten Aktes wird Peer Gynt von den lnsassen des lrrenhauses zu Kairo tatsachlich zum Kaiser gekront. Im funften Akt kehrt Peer als alter Mann nach Hause zuruck. Das Schiff gerat in einen Sturm und sinkt; Peer stoOt den Koch, der mit ihm auf einer Planke des gekenterten Bootes durchs Meer treibt, ins Wasser, um sein eigenes Leben zu fetten (Suite II, Nr. 3: Peer Gynts Heimkehr - ~turmischer bend an der Kuste). Endlich wird ihm bewu0t. daO er trotz all seiner Erlebnisse nie aelebt hat. Die damonischen ~estaltendehen noch einmal an ihmvoruber; in derletzten~zene steht Peer Solvejg gegenuber, die ihm verzeiht und ihm ein Wiegenlied singt. Aus der Musik zu Bjornesterne Bjornsons Schauspiel "Sigurd Jorsalfar" hat Edvard Grieg 1892 drei effektvolle drchesterstucke herausgdost und als Suite fur den Konzertsaal unter der O~uszahl56 veroffentlicht. Der erste Satz, "Vorspiel: In der Konigshalle", untekmalt den Einzug der Gaste, deren ~uftreten sich biszu festlicher ~ro0esteigert. "Intermezzo: ~&~hilds~raum"handelt von aualendenAl~traumen und Visionen. die sich erst aeaen Ende des Satzes losen. der "~uldi~un~smarsch"schlie0lichbedarf keinGGeiteren Erlauterung - es ist ein Prunkstuck unter den Festmarschen des 19. Jahrhunderts. Der Norwegische Brautzug op. 19 Nr. 2 gehort in den dreiteiligen Zyklus"Aus dem Volksleben" fur Klavier (s. NX. 8550883), und auch die beiden Lyrischen Stucke op. 68 Nr. 3 und Nr. 4 ('2u deinen FuOen" und "Abend im Hochgebirge") waren zunachst Klaviersatze, ehesich der Kom~onistentschlo0, siefurorchester umzuarbeiten - ein Kunstgriff ubrigens, der ~dvard~rie~s ~erkverzeichnis um' etliche Nurnmernvergrol3ert hat. 01993 Cris Posslac Edvard Grieg Peer Gynt (Suite nos let 2) Pieces Lyriques Jour de Noces a Troldhaugen 3 extraits orchestraux de "Sigurd Jorsalfar" Parmi les oeuvres qui ont le plus contribue a la popularite dlEdvard Grieg figurent en premier lieu le Concertopourpianoenlamineuret les deuxsuites de PeerGynt. Cependant si le nom du compositeurnorv~gienest familierdu grand public, sa biographie I'est beaucoup moins. Avant de se penchersur les pages orchestrales presentees sur ce CD, on se permettra donc quelques rappels historiques qui aideront a cerner la figure et I'esthetique musicale d'un artiste celebre et meconnu dont I'apport a la marche de I'histoire musicale est souvent sous-estime. Les premieres annees d'Edvard Grieg, ne le 15 juin 1843 dans une famille d'ascendance ecossaise, ressemblent a celles de nombre d'enfants exceptionnellement doues pour la musique. Sous la conduite de sa mere, excellente pianiste amateur, Edvardfit ses debuts au clavier. Detail revelateur, I'enfant s'interessait moins a lavirtuositequ'aux richesses offertes parl'harrnonie -"le monde de mes reves..." affirmait-il. Des le plus jeune age, savocation pour lacomposition s'affirmait donc. Ole Bull,violoniste et compositeurtres repute en Norvege remarqua le talent de I'adolescent et convainquit ses parents de I'envoyer Btudier au Conse~atoirede Leipzig en 1858. Grieg conserva un fort mauvaissouvenirdecelieu oO il sesentait peu ason aise. Cependant, m&mes'il pretendait n'avoir rien retire de son sejour allemand, on ne peut passer sous silence ladecouverte desoeuvresde Robert Schumann et I'influenceconsiderable que I'auteur des Novelettes exerFa sur lui. Ason retour en No~egeen1862, Griegfitdiverses rencontresquiinfluencerent son esthetique. Les encouragements et les conseils de Peter Emil Hartmann et Niels Gade contribuerentcertes&son eoanouissement. Mais olus imoortanteencorefutson amitie avec Rikard ~ordraak.D'un an I'aine de ~;ie~,il eut juste le temps de lui faire percevoir les tresors de la musique folklorique nowegienne avant de disparaitre prematurementen 1866. A partir de la fin des annees 1860, Edvard Grieg se rendit frequemment a I'etranger et sa popularite allacroissant dans plusieuk grands centres musicaux europeens. En 1870, par exemple, lors d'un seiour a Rome, il fit decouvrir son concerto pourpiano a Franz ~isztqui, apres aboir dechiffre la partition a vue, manifesta le plus vif enthousiasme. Musicien desormais reconnu dans son pays natal, Grieg se mit a collaborer avec deux dramaturges nowegiens: Bjarnson et Ibsen. Diverses musiques de scene virent le jour dont celle pour le SigurdJorsalfarde Bjnrrnson et celle - la plus celebre de toutes - pour le Peer Gynt d'lbsen. C'est au tout debut de I'annee 1874que Henrik lbsen proposa a Edvard Grieg de composer une musique de scene pour le drame qu'il avait acheve en 1867: PeerGynt. Decettecollaborationunevingtainede pages, de longueurvariable, naquirent et furent intercalees dans la piece d'lbsen lors de sacreation en 1876. En 1888, Grieg en selectionnaquatrequiformerentla lereSuitedePeerGynt, op. 46. Elle s'ouvre sur le celebrissime Au matin. Grieg, au moyen d'une orchestration raffinee, oh la flirte et le hautbois occupent une place de choix, y suggere le lever du jour, dans la tonalite de mi majeur. Lescordesson reines en revanchedans la Mortd'Ase- la mere de Peer Gynt. Marque Andante doloroso, cet episode en si mineur se caracterise pour son climat douloureux et sombre. Changement d'atmosphere avec la Dansed'Anitra, dont lescouleursexotiques, mais teintees de melancolie, rappellent que la scene se passe au Maghreb. L'Opus 46 se conclut sur Dans le hall du Roi des Montagnes. Un superbe crescendo orchestral dont I'ecriture cumulative, remarque lemusicologueJohn Horton, prefigure le Bolerode Maurice Ravel.

8.550864 piq $ J flAi@ GRIEG x DIGITAL AUDIO 'f! Peer Gynt Lyric Pieces Sigurd Jorsalfar 8 Wedding Day at Troldhaugen Time: 64'21" BBC Scottish Symphony Orchestra Jerzy Maksymiuk 0w Peer Gynt Lyric Pieces, Op. 68 8 0 Suite No. 1, Op. 46 No. 4 Evening in the Mountains (3:14) (355) No. 5 Cradle Song (4:34) 7 CD Aase'sDeath (507) Wedding Day at (556) Anitra7sDance (3:35) 0 Troldhaugen, Op. 65, No. 6 .c In the Hall ofthe (2:35) E Mountain King 3 Orchestral Pieces from Suite No. 2, Op. 55 Sigurd Jorsalfar, Op. 56 z (IQ h 29 Ingrid7sLament (3:58) Introduction - In the King's Hall (3:12) Q) .z n E Q) ng Arabian Dance (4:27) Intermezzo - Borghild7s Dream (4:OO) a =i Peer Gynt's Homecoming (2:40) Homage March (11:03) 40 Solveig's Song (935) 3 Recorded at Studio One, BBC Broadcast~ngHouse, Scotland, Ecr: - h on 24th and 25th June, 1993. E Producer: Martin Dalbv Engineer: Tony Kime - -9158)~llric - - -.- Nntes.- .- .- -. -Keith - --. .. . Andersnn -..------B- p by Paul Straeter Deutscher Text 1