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ARTEMISIA ARTEMISIA GENTILESCHI e il suo tempo

Attraverso un arco temporale che va dal 1593 al 1653, questo volume svela gli aspetti più autentici di Artemisia Gentileschi, pittrice di raro talento e straordinaria personalità artistica. Trenta opere autografe – tra cui magnifici capolavori come l’Autoritratto come suonatrice di liuto del di Hartford, la Giuditta decapita Oloferne del e l’Ester e As- suero del Metropolitan Museum di New York – offrono un’indagine sulla sua carriera e sulla sua progressiva ascesa che la vide affermarsi a Firenze (dal 1613 al 1620), Roma (dal 1620 al 1626), Venezia (dalla fine del 1626 al 1630) e, infine, a Napoli, dove visse fino alla morte. Per capire il ruolo di Artemisia Gentileschi nel panorama del Seicento, le sue opere sono messe a confronto con quelle di altri grandi protagonisti della sua epoca, come Cristofano Allori, , , Antiveduto Gramatica e .

e il suo tempo Skira

€ 38,00 Artemisia Gentileschi e il suo tempo

Roma, Palazzo Braschi 30 novembre 2016 - 7 maggio 2017

In copertina Artemisia Gentileschi, Giuditta che decapita Oloferne, 1620-1621 circa Firenze, Gallerie degli , inv. 1597 Virginia Raggi Direzione Musei, Presidente e Capo Ufficio Stampa Albino Ruberti (cat. 28) Sindaca Ville e Parchi storici Amministratore Adele Della Sala Amministratore Delegato Claudio Parisi Presicce, Iole Siena Luca Bergamo Ufficio Stampa Roberta Biglino Art Director Direttore Marcello Francone Assessore alla Crescita Responsabile Produzioni Anastasia Marsella Direttore Generale culturale Ufficio Mostre e Prestiti e Progetti Internazionali Salvatore Macaluso Progetto grafico Coordinamento Simonetta Tozzi Allegra Getzel con Anna Catania Luigi Fiore Claudio Parisi Presicce Renata Sansone Federico De Martino Sovrintendente Capitolino Responsabile Scientifico in collaborazione con con Claudia Di Lorenzo Coordinamento editoriale Con Elisa Corrado ai Beni Culturali Katy Spurrell Barbara Notaro Dietrich e Katia Marras Emma Cavazzini (Stagiaire) Redazione Comunicazione Responsabile Ufficio Responsabile “I Racconti Promozione e Revisione Conservativa Silvia Carmignani e Relazioni Esterne Mostre dell’Arte” Comunicazione delle Opere Teresa Franco Tiziana Parente Sergio Gaddi Giusi Alessio, Ufficio Ricerca iconografica Ombretta Bracci Renata Piccininni Stampa Michela Boerchi Cristina De Gregorio Ufficio Mostre Marketing e Fundraising Filomena La Manna Luisa Fontana e Elda Occhinero Giulia Brugnoletti Gaia Franceschi Marzia Liquori con Antonella Caione (Zètema Progetto Cultura) Cristina Guerras Erika Salomon Nessuna parte di questo libro Luca D’Orazio Promozione Gina Ingrassia Elisa Saviani può essere riprodotta o Servizi Museali Patrizia Bracci con Servizio Mostre e Attività Elena Vismara trasmessa in qualsiasi forma Anita Margiotta Responsabile Bookshop Patrizia Lima, Relazioni Espositive e Culturali o con qualsiasi mezzo Ufficio Estero Beatrice Giovannoni Pubbliche elettronico, meccanico o altro Federica Pirani, Comunicazione Francesca Silvestri Silvia Libianchi, Relazioni senza l’autorizzazione scritta Responsabile e Promozione Controllo di Gestione con gli Sponsor dei proprietari dei diritti Monica Casini dei Servizi Educativi Responsabile Ufficio Lorenzo Losi e dell’editore Mara Minasi Fulvia Strano Prestiti e Registrar Revisione conservativa Amministrazione © 2016 Arthemisia Group Sabrina Putzu Ghislaine Pardo delle opere Direzione Tecnico Mara Targhetta © 2016 Skira editore, Milano Sabina Marchi, Territoriale Ufficio Prestiti Rosa Scala Tutti i diritti riservati Coordinamento Porfirio Ottolini, Direttore Francesca Longo Ufficio Legale con Simona Nisi ISBN: 978-88-572-3325-3 Progetto di Allestimento Alessandra Caldarelli Damiano Pallottino Daniela Di Giovandomenico Finito di stampare Lucia Pierlorenzi Sviluppo e Area Marzia Scatolini nel mese di novembre 2016 con Maria Cucchi Responsabile Segreteria Contemporary Silvia Tozzi a cura di Skira, Ginevra- e Simonetta De Cubellis Generale Nicolas Ballario Milano Federica Sancisi Printed in Responsabili Segreteria www.skira.net Ufficio Comunicazione Laura Solinas Giulia Moricca Marzia Rainone Ufficio Comunicazione Claudia Riccardi Serena Martinis Cecilia Battisti Giulia Gueci Vivien Maria Raimondi Gabriella Valente Mostra Catalogo Collezioni Comunali Raccolte d’arte del Graziano Gallo Crediti fotografici Genova: p. 49 in alto, dei Beni e delle Attività - Pinacoteca di Palazzo Museale del Lazio - d’Arte, Sovrano Militare Ordine Umberto Giacometti © 2016. A. Dagli Orti/ cat. 21 Culturali e del Turismo: Chiericati - Archivio : cat. 16 Da un’idea di Coordinamento scientifico Fondazione Accademia di Malta Flavio Gianassi Scala Firenze: p. 57 Allen Phillips/Wadsworth cat. 27, 55, 56, 68 Fotografico: cat. 9 Su concessione della Nicola Spinosa Francesca Baldassari Chigiana Robilant + Voena London - Cristina Gnoni © 2016. Foto Scala, Atheneum: p. 20, cat. 25 Gabinetto Fotografico Museum of Fine Arts, Fondazione - Fondazione Cassa Milano - Sankt Moritz Asia e Giulio Grazioli Firenze: pp. 22 part., 25, Archivio fotografico dei delle Gallerie degli Uffizi: , 2016, Dénes GRONCHI FOTO ARTE Sezione fiorentina Saggi di Risparmio di Fano Roma, Collezione Fabrizio Luigi Koellier 39 Musei Civici d’Arte Antica cat. 19, 23, 26, 28, 31, 32, Józsa: cat. 35 Imaging Solutions: p. 54 a cura di Francesca Baldassari Fondazione di Studi Lemme Cesare Lampronti © 2016. Foto Scala, di Bologna: cat. 58 34 Museum of Fine Arts, Su concessione della Francesca Baldassari Maria Beatrice di Storia dell’Arte Roberto Saint Louis Art Museum, Fabrizio Lemme Firenze/Bpk, Bildagentur Archivio fotografico dei Galerie G. Sarti, : Houston, Texas, USA/ Soprintendenza Belle Arti Sezione romana De Ruggeri Longhi, Firenze Saint Louis Leone Limentani für Kunst, Kultur und Musei Civici di : cat. 22, 93a, 93b, 97 Samuel H. Kress e Paesaggio della a cura di Jesse Locker Galerie G. Sarti, Paris The Metropolitan Giuseppe Massone Geschichte, Berlin: p. 28 cat. 50 Galleria Corsini, Firenze: Collection/Bridgeman Calabria, Cosenza - Foto Judith Mann Judith Mann Galleria Borghese, Roma Museum of Art, New York Alessandra Masu in basso Archivio fotografico cat. 13 Images: cat. 48 Attilio Onofrio: cat. 77, 81, Sezione napoletana Anna Orlando Galleria Corsini, Firenze The Toledo Museum Massimo Medica © 2016. Foto Scala, della Banca Popolare Gallerie Nazionali di Arte Muzeul Nat¸ional de Arta˘ p. 252 a cura di Nicola Spinosa Galleria dei dipinti of Art, Toledo Fabrizio Moretti Firenze - su concessione di Vicenza: cat. 45 Antica di Roma, Palazzo al României: p. 17 a destra - Nicola Spinosa Cristina Terzaghi antichi della Fondazione UniCredit Art Collection Alessandro Morra del Ministero dei Beni e Archivio fotografico Barberini: p. 26 in basso Nicola Amato: p. 65 Photo Richard Goodbody Grafica di mostra e della Cassa di Risparmio Veneranda Biblioteca Luciana Mustilli delle Attivita Culturali e della Fondazione Cassa Claudio Giusti: cat. 11 Per gentile concessione di Inc.: cat. 88 Schede e Grafica immagine di Cesena Ambrosiana, Pinacoteca - Maurizio Nobile del Turismo: pp. 28 in alto, di Risparmio di Fano: Image © The Metropolitan Schuler Auktionen Zürich: Carlo Vannini, Reggio Francesca Baldassari coordinata Galleria Nazionale Milano Antonio Piscitelli 29, 30, 75, cat. 1 cat. 8 Museum of Art: p. 42 p. 17 a sinistra Emilia: pp. 46 (part.), 50, Arnauld Brejon Angela Scatigna di Belle Arti di Budapest Villa medicea di Cerreto Pierluigi Pizzi © 2016. Archivio fotografico (part.), cat. 66 Photo © National Gallery cat. 10 de Lavergnée Galleria Nazionale Guidi, Firenze Giovanni Poletti Spadafora of Art, Washington: cat. 91 del Museo Provinciale Image courtesy Saint of Ireland: p. 45 Lightning designer Michele Cuppone di Cosenza Wadsworth Atheneum Paolo Rosa © Archivio dell’arte - Sigismondo Louis Art Museum: cat. 20 Photograph © National Francesco Murano Mariateresa Di Dedda Galleria Nazionale Museum of Art, Hartford, Dora Sallay Fotografi Pedicini: pp. 64 Castromediano - Beppe Image courtesy Saint Gallery in Prague 2016: Sergio Guarino Traduzioni di Cosenza - Collezione Connecticut Giovanni Sarti in basso, 134, cat. 76a, 76b Gernone: cat. 80 Louis Art Museum, cat. 54 Riccardo Lattuada Scriptum Banca CARIME Eike Smith © Bilboko Arte Ederren Archivio immagini Museo photography Photograph © The State Jesse Locker Galleria Spada in Roma Si ringraziano Ugo Soragni Museoa - Museo de Bellas di Palazzo Pretorio, Prato: by Jean Paul Torno: Hermitage Museum. Audioguide Judith Mann Gallerie degli Uffizi Fabio Speranza Artes de Bilbao: cat. 96 cat. 33 cat. 14 Photo by Pavel Demidov: Antenna International Brizia Minerva Kunstsammlungen Alfonso Artiaco Antonio Tarasco © Fondazione Torino Art Photo Studio di Imaging Department pp. 26 in alto, 61 Anna Orlando Trasporti Graf von Schönborn, Alexis Ashot Edoardo Testori Musei: p. 18 Manusardi: cat. 61 © President and Fellows Prudence Cuming Marco Pupillo Montenovi Pommersfelden Sylvain Bellenger Cristina Tuci © Musée des beaux-arts Giorgio Benni: cat. 51, 69, of Harvard College: p. 60 Associates Ltd., London: Nicola Spinosa Arterìa Musée des beaux-arts Paolo Bonacina Carla Valerio de Dijon/François Jay: 73 Kunstsammlungen Graf p. 19 in basso Cristina Terzaghi de Dijon, Digione Gabriele Caioni Marco Voena cat. 29, 57 Bibliothèque Nationale von Schönborn, Trust/© Andrés Úbeda Musei Capitolini, Adriana Capriotti Miguel Zugaza © Museo Nacional del de : p. 44 in alto Pommersfelden - Photo Her Majesty Queen de los Cobos Pinacoteca Capitolina, Francesco Carrassi Prado: p. 294, cat. 6, 74, 75 Bridgeman Images/ Michael Aust: cat. 17 Elizabeth II 2016: pp. 24, e tutti coloro i quali Roma Stefano Casciu © Museo Thyssen- Archivi Alinari: pp. 34 Lensini Foto, Siena: 68 (part.), 70, 293 a vario titolo si sono Albo dei prestatori Museo de Bellas Artes Matteo Ceriana Bornemisza, Madrid: (part.), 36, 37 cat. 59 Giuseppe Schiavinotto: impegnati per Accademia Nazionale de Bilbao Micheal Ceuterick cat. 64 Cameraphoto Arte: Manusardi p. 16, cat. 4 la realizzazione di San Luca, Roma Museo di Capodimonte, Daniela Cecchini © RMN-Grand Palais cat. 78 ArtPhotoStudio - Milano: Fabio Speranza: pp. 64 in di questo progetto. Arciconfraternita dei Santi Napoli Keith Christiansen (Musée du ) / Carlo Chiavacci: cat. 42 pp. 12 (part.), 19 alto, 71, 72 (part.), 73 Ambrogio e Carlo in Roma Museo di Palazzo Pretorio, Anna Coliva Gérard Blot-RMN distr. Mauro Coen, Roma: p. 288, in alto (part.), 74, cat. 85, 87 Sponsor Cassa di Risparmio di Prato Alessio Colomeiciuc Alinari: p. 44 in basso cat. 39 Giuseppe Marraccini: Studio Fotografico DA-RE, Pistoia e della Lucchesi, Museo Nacional Maia Confalone © Roma, Sovrintendenza Joaquin Cortés: p. 58 cat. 30 Bergamo: p. 49 in basso Pistoia del Prado, Madrid Brigitte Daprà Capitolina ai Beni Courtesy Accademia Stefano Martelli - Studio Su concessione del Chiesa Cattedrale Museo provinciale Francesca De Luca Culturali - Archivio Nazionale di San Luca, Blow Up: cat. 79 Ministero dei Beni e di San Zeno, Pistoia “Sigismondo Edmondo De Robilant Fotografico dei Musei Roma: cat. 47 Andrea Melzi: p. 76 delle Attività Culturali Collection Guy et Helena Castromediano”, Lecce Alberto Del Genio Capitolini - Foto Giuseppe Dag A. Ivarsøy/Olso Ministero dei Beni e delle e del Turismo - Galleria Motais de Narbonne, Museo Thyssen- Antonio dell’Aquila Schiavinotto: cat. 53 Nasjonalmuseet: Attività Culturali e del Borghese: cat. 7 Sponsor tecnico Parigi Bornemisza, Madrid Nikita e Florent © Sovrano Militare Ordine cat. 18 Turismo - Soprintendenza Su concessione del Collezione Alessandra Museum of Fine Arts, de Vernejoul di Malta: cat. 60 Emmebi Diagnostica Speciale per il Colosseo, Ministero dei Beni e Masu Houston Vittoria Isabella Ducrot © Sovrano Militare Ordine Artistica: p. 291 il Museo Nazionale delle Attività Culturali Collezione Banca Popolare Národní galerie v Praze Girolamo Etro di Malta - Foto Nicusor Emmebici Studio Romano e l’Area e del Turismo - Polo di Vicenza National Gallery of Art, Miguel Falomir Floroaica: cat. 65 Associato: pp. 290, 292 Archologica Museale dell’Emilia Media partner Collezione Koelliker Washington Lella Fantoni © Veneranda Biblioteca Fototeca del Polo Museale di Roma: p. 38 Romagna: cat. 95 Collezione Pier Luigi Novara, Musei Civici Claudia Fiore Ambrosiana - Milano/De della Campania © Museo Musée de la Faïance Su concessione del Pizzi, Venezia Pinacoteca Civica di Alfonso Furgiuele Agostini Picture Library: e Real Bosco di “Frédéric Blandin”, Ministero dei Beni e Collezione privata Rita Palazzo Chiericati Edith Gabrielli cat. 52 Capodimonte - su Nevers: p. 63 delle Attività Culturali Media coverage by Modena Bosoni, Milano Pinacoteca Nazionale Galerie Perrin Paolo Airenti Fotografia, concessione del Ministero Musei Civici di Vicenza e del Turismo - Polo Collezione Valerio, Ginevra di Bologna Galleria Caylus Madrid 1. Merisi, detto il (Milano, 1571 - Porto Ercole, 1610) Giuditta che taglia la testa a Oloferne, 1602 circa Olio su tela, 145 x 195 cm Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini, inv. 2533

Iscrizioni: sul retro della tela originale, profilo grottesco della vecchia – stride la post 14 settembre 1603, come desunto “C.O.C.” (Comites Ottavio Costa); bellezza disarmante e senza tempo della dai documenti e confortato dall’analisi sul retro della cornice seicentesca, modella, la stessa che aveva posato due stilistica (Vannugli 2000). Vengono in “36”, mentre si ricorda, sulla stessa, anni addietro nella Natività di Palermo sostegno della datazione al 1602 circa “D’Orazio” (non più leggibile). (Cuppone 2012). Come in un fregio la della Giuditta notazioni di carattere stili- Provenienza: 1632, Roma, collezione storia si sviluppa orizzontalmente, da stico-iconografico e tecnico-diagnostico, Costa (ma un documento Costa del destra verso sinistra, fino all’urlo ormai dall’uso dello scenografico drappo rosso 1602 sarebbe da riferirsi al quadro, afono di Oloferne; scelta compositiva al ruolo giocato dalle abbondanti incisio- non menzionato esplicitamente); 1732, questa che, complicata dalla presenza ni e dagli abbozzi chiari nell’impostare le Roma, collezione Origo-del Palagio; di più personaggi, verrà adottata nello figure, entrambi elementi estranei alla 1834-1846, Roma, congregazione degli stesso torno di tempo nella Presa di Cri- produzione ante Contarelli (De Ruggieri Operai della Divina Pietà; Roma, 1854, sto, dove resta pure la soluzione delle 2016; Vodret, in Caravaggio. Opere… collezione de’ Cinque Quintili; 1857, braccia distese a raccordare dal centro i 2016). Roma, Sagro Monte di Pietà; 1887, due fuochi della rappresentazione. Non sappiamo se Artemisia Gentileschi Roma, collezione de’ Cinque Quintili; Perla per eccellenza della collezione del abbia potuto conoscere il quadro meri- 1915, Roma, collezione Coppi; 1971, banchiere Ottavio Costa, egli vi fu così siano, custodito gelosamente nella colle- sede attuale. legato da tenerla celata dietro una ten- zione Costa e sfuggito anche ai biografi Esposizioni: Milano 1951 (fuori dina di seta e da vietare tassativamente (tranne Baglione 1642 e Malvasia 1678). catalogo); Roma 1972; New York-Napoli agli eredi di alienarla. Inoltre, al contrario Quel che è certo è che la “pittora” at- 1985; Roma 1986-1987; Firenze-Roma di quanto avvenuto per le altre tele me- tinse utilmente alla lezione del milanese, 1991-1992; Canberra-Melbourne 1992; risiane di sua proprietà – San Francesco che superò per verismo proprio trattan- Roma 1999; Madrid-Bilbao 1999-2000; di Hartford e San Giovanni Battista di do il tema in oggetto, in un crescendo Bergamo 2000; Roma 2001; Oslo 2003; Kansas City –, non permise evidente- di efferatezza tra le redazioni di Capodi- Genova 2004; Milano-Vienna 2005- mente nemmeno di trarne copie fedeli, monte e degli Uffizi. 2006; Amsterdam 2006; Roma 2009- se è nota la sola versione con significa- Michele Cuppone 2010; Roma 2010; Roma 2014-2015. tive varianti di (Papi Bibliografia: Baglione 1642, p. 138; 2015b). Malvasia 1678, I, p. 344; Longhi 1951; Riconosciuto il prototipo nel 1951 dal Vannugli 2000, p. 66; Terzaghi 2007, pp. restauratore Pico Cellini, venne subi- 121, 144-147, 296-299, 444; Papi 2010, to esposto fuori catalogo nella grande p. 70; Cuppone 2012; Papi 2015b; De mostra di Milano a Palazzo Reale. Fu Ruggieri 2016, pp. 98, 101; Gash 2016; pubblicato dì lì a poco da Vodret in Caravaggio. Opere… 2016; (1951), con una marginale associazione Cuppone, in corso di pubblicazione. al supplizio di Beatrice Cenci del 1599 suggestivamente sviluppata da certa La storia di Giuditta e Oloferne ha go- parte della critica – e che ne influenzò le duto di una certa fortuna tra commit- proposte di cronologia –, arrivando a ipo- tenti e artisti della Controriforma. An- tizzare che Caravaggio assistette all’ese- che Caravaggio, immancabilmente con cuzione della giovane romana trovandovi nuovo impulso rispetto alle iconografie fonte di ispirazione. tradizionali, si confrontò con il tema in Il dipinto è stato a lungo assegnato allo almeno due occasioni, a Roma nel 1602 scorcio del XVI secolo, salvo rare ecce- circa e a Napoli appena un lustro dopo, zioni (più di recente Papi 2010 e Gash mettendo a segno nella prima prova un 2016: post 1600; Vodret, in Caravaggio. capolavoro assoluto di potente icasticità Opere… 2016: 1601). Tuttavia può ora e tra le massime espressioni della pittu- essere collegato al pagamento del 21 ra naturalista. Mai fino a quel momen- maggio 1602, a quanto pare almeno to era stato raggiunto un tale livello di il secondo acconto ricevuto da Merisi crudo realismo, dove l’intento più pro- da parte di Costa per un soggetto non fondo del pittore sembra essere quello specificato (“Io Michel’Angelo Marrisi o di impressionare l’osservatore, calato riceuto di più dal Ill.re S.r Ottavio Costa in una dimensione teatrale. La tensione a bon conto d’un quadro ch’io gli dipingo del dramma in atto è palpabile quanto le venti schudi di moneta”), ma che aveva forme, nell’accentuato plasticismo rag- già iniziato a dipingere, come giusta- giunto in questi anni di maturità romana, mente fatto subito notare con chiarezza qui sapientemente reso vigoroso da forti da Maria Cristina Terzaghi (2007, p. 444); contrasti e raffinati giochi chiaroscurali. tale opera pertanto non può essere, L’artista fissa l’istante del trapasso dal- come da alcuni ritenuto deduttivamen- la vita alla morte e in una scena così te allo stato coevo delle conoscenze, il cruenta – tanto più nell’accostamento al Battista di Kansas City – commissionato

80 81 Bibliografia delle schede a cura di Virginia Comoletti

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