Vol. IX comparative cinema Roberta No. 16 2021 Vannini
Ruiz de Samaniego, Alberto, and 142-146 José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. Madrid / A Coruña: Maia / Fundación Luis Seoane. 556 pp.
Date submitted: 08/02/2021 Date accepted: 25/03/2021
Spring 1962. Pier Paolo Pasolini is filming Mamma Roma in the environs of an unknown Rome the filmmaker has been discovering for several years with the patience, attention and observation skills of an explorer. The blazing sun forces the whole team to take several breaks, during which Pasolini, together with Carlo di Carlo— assistant director in that film—meditate aloud in front of a tape recorder. The idea is to record the “Diario di Mamma Roma” (“Mamma Roma’s Diary”) as a moment of reflection about that film and also more generally about cinematographic writing itself: the language codes that the image reveals and the possibilities of subversion and reworking thereof. In 2005, Di Carlo discovered the recorded tapes, which would be transcribed in the catalogue La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico (Pasolini’s Voice. First Notes from a Film Essayist), edited by Alberto Ruiz de Samaniego and published by Maia Ediciones. The catalogue also included Di Carlo’s own notes written during the filming of Mamma Roma, some drawings that Pasolini made as sketches for the frames, some notes written by Anna Magnani and one hundred and thirteen photographs of this shooting and that of La ricotta (1963), belonging to the exhibition La voz de Pasolini held at the Luis Seoane Foundation in A Coruña 143
Vol. IX Review comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, and José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. between February 4thandApril10th, 2011. significant appendices” (2011, 66). working process continually distills innumerable indications and “an exceptional witnessof theway inwhich Pasolini’s intense Ro.Go.Pa.G) andtherefore was, inthewords of José ManuelMouriño, film assistant alsoinLarabbia (1963)andLaricotta (anepisodeof (1979). Inaddition to beinginMammaRoma, DiCarlo was Pasolini’s and publishedfor thefirst timeinTeoria etecnicadelfilminPasolini Pasolini, by aninterview withCarlo diCarlo madeby Antonio Bertini The diaryof thetaperecordings isfollowed, inthevolume Lavoz de the cinematographic gesture. “shooting theshot” becomesthenapoetic exercise; away of filming the narration takes place. The cinemaasanote, thepractice of landscape, aface, agesture, alook iscarried out, theplaceinwhich a mere spaceorreferential image. Itishere where thesearch for a discourse: they donot yet constitute discourse, butneitherthey are appunti are therefore situated inadimensionpriorto thefilmic to exist inthedirector’s famous “narrative” films. The Pasolinian documentary, investigative nature isafeature that doesnot cease hybrid andinterdisciplinary character of Pasolini’s own work. Their compose theseappunti filmici are rich anddiverse, andrespect the intheauthor’sa capitalimportance filmography. Theelements that process andoneof thefirst samples of aprocedure that would reach (“film notes”) was something unprecedented, ahalf-cooked creative thepeculiarcinematographic form of theappuntiIn the1960s filmici on Pasolini inSpain. It isundoubtedly anessentialcontributioninthefield of publications between cinematographic research andpractice inPasolini’s cinema. Galician versions—with aseriesof reflections aboutthe relationship includes other essays that complete thevolume—in Spanishand implications of every decision” (2011, 71). Adopting theword, through pointfromcinema asastarting which to continuously manage the and thedistance allow himto conceive that germinalmomentof his sequence, keeps thedocumentary grain of itsorigins. “The pause spontaneous registration of theexplanatory word. Each frame, each side of thefilmmaker, to make clear the technical meditation, the to which thosesessionsresulted; rather, there was thewill, onthe the simple ideaof notes,”“taking of recovering suggestions certain hypothesis that thediaryof thetaperecordings was notwith born Notes from aFilmEssayist”), José ManuelMouriñoadvancesthe un ensayista cinematográfico” (“Audio-diary of MammaRoma: First In theessay “Diario sonoro deMammaRoma: Primeros apuntes de with thecreative process of hisown work. vision of afigure that was controversial, but, above all, compromised 2 The interview offers amixed 1 The catalogue also
144
Vol. IX Review comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, and José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. representation of thesubaltern subject in Pasolini’s work islinked to titled international proletariat that would drive himto devise afilm Such poeticization of thecinemaimpliedasympathy for the Cinema andAllegory inPasolini”), con elcuerpo: cineyalegoría enPasolini” (“Written withtheBody: materials, ontheother? According to Marco A. Bazzochi, in “Escrito side, andLarabbia, madewiththecollage andmontage of archival Accattone (1961)andLaricotta—more narrative films—onone Is there aspacefor communication between MammaRoma, that thesounddiariesindicate. un’Orestiade Africana, 1970), Pasolini willtake upmany of thesigns sull’India, 1969)andNotes Towards anAfrican Orestes( 1964) andlater inNotesfor aFilmonIndia ( in Palestine( sound diariesof MammaRoma. Subsequently, inLocation Hunting oeuvre shade” isofficially inaugurated inLarabbia, thefirst specificmiseen 1999, 264, quoted inRuiz deSamaniego 2011, 86). This work “in the appunti allows raw material to dominate thescreen (Mariniello in arelevant way” (Ruiz deSamaniego 2011, 86). The status of the those two instances—and thisiswhat issignificant—dominating what heiscontemplating at that very moment, withouteitherof archaic, ancestral narrative principle: mythological orfabulous—on Pasolini willalways work inasimilar way: “superimposing aplot—an works andasworks that refer to something that needsto bedone. the onethat dominates intheappunti: they are madeboth asfinished products” (2005, 372). This sameideaof material instatu nascendi is Berlin thinker, “Baroque emblems canbeunderstood ashalf-made Trauerspiel to read theappunti filmiciinabaroque key. Quoting the On Pasolini’s FilmNotes”)pointsto Walter Benjamin’s study of the los Alberto Ruiz deSamaniego, inhisessay “El sueñodeunfilm. Sobre means of meditation onthefilmic “object.” his own voice, opensthepath to thecinematographic essay asa apuntes cinematográficos dePasolini” (“TheDream of aFilm: of aboy asinthefrozen smile of aHollywood star (2011, 117). drama of thisstory canbeglimpsedasmuch inthesuffering face of themontage process emerge suddenly before oureyes: the denunciation of theshocks suffered by History andwhich by way unifies Pasolini’s cinemaandallows us to interpret it todaya as between images and bodies, between faces andgestures that eyes of Marilyn [inLarabbia]. Itisabouttheallegorical link eyes of AnnaMagnani [inMammaRoma] andthebright, smiling There isastrong andsecret bondbetween thehorror-clouded Appunti perunpoemasul Terzo Mondo, never shot. The to disposeof the “cinematographic fact” announcedby the Sopralluoghi inPalestinaperil Vangelo secondo Matteo, Appunti per un film Appunti perunfilm Appunti per Appunti per 145
Vol. IX Review comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, and José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. images. to reflecting oncemore ontheold and offering new meanings to the with reality withtheaimof increasing sensitivityof allspectators, fromcinema starts thecamera to thengo towards theencounter inspires thenext generations of cinematographic essayists. The The way inwhich Pasolini usedtheappunti hasinspired andstill character found by Pasolini inthedepths of theireyes. a plannedexorcism: actors theabilityof certain to assumethe extracted from timesurrounding hisfilmscontainsthe rage of synthesis inthisimage, thisface, thisclose-up. Each photograph in some, let’s say, poetical way—or almost physiological—their than acinematographic origin.” Now, allof thesebrief frames have frames, inwhich each frame hasalyrical-figurative origin, rather The director himself defined hismovies as “a series of very brief Pasolini isconstantly searching for. body, aspace, agesture where feverish certain vitalitysurvives that by thevery flow of life; inthesocialhell, there isapoint, a look,a cinema, themysterious beauty of humanityisinvoluntarily putthere to preserve intheface of itstransience” (2011, 161). In Pasolini’s is “what happens infront of thelens andthat thefilmmaker wants de Lucasraises apossible answer to thisquestion: that “something” (“Only Revolution Saves thePast”), which closes thevolume, Gonzalo Pasolini mentioned? Intheessay “Solo larevolución salvaelpasado” What isthat “something real” that happens inthescreen that images that theword cannot fully own. belong to that other irreducible language that isthat of reality; reality; images that, despite beingamalgamated withthespeech, he called asemioticof reality . What you seeare images taken from a redefinition of realism that, duringthe60s, would give rise to what 2/ Unless stated2/ otherwise, allthetranslations are mine. recorder haven’t beenedited by Pasolini. the shooting, isthat inthelast onethedialogues recorded onthetape that us, concerns from apart theonehundred andthirteen pictures of with thisfirst publication, contribution animportant to thecatalogue of thisvolume in1965translated by José Agustín Goytisolo. Inrelation frames; thepublishinghouseSeixBarral launched aSpanishversion the film’s script, poetries from Pasolini, pictures andsketches for the to 1962whenRizzoli Editore publishedhistranscription together with 1/ The first disclosure of the recordings to thetape recorder dates back (See originaltext at theendof thejournal) Translated by Teresa Ferreirós Criado 146
Vol. IX Review comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, and José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. IX, No. 16, pp. 142-146. to, and José ManuelMouriño. eds. 2011. How to reference Vannini, Roberta. 2021. “Ruiz deSamaniego, Alber apuntes de un ensayista cinematográfico ensayista un de apuntes Agustín Goytisolo. Barcelona: SeixBarral. Luis Aja. Madrid: Cátedra. Bulzoni Editore. Tiedemann. Madrid: Akal. References Pasolini, PierPaolo. 1965. MammaRoma. TranslatedbyJosé Mariniello, Silvestra. 1999. PierPaoloPasolini. TranslatedbyJosé Bertini, Antonio. 1979. Teoria etecnicadelfilminPasolini. Roma: Benjamin, Walter. 2005. Libro delospasajes. Edited by Rolf La voz de Pasolini. Primeros Primeros Pasolini. de voz La . ” Comparative Cinema Comparative , Vol. , Vol. - Vol. IX comparative cinema Roberta No. 16 2021 Vannini
Ruiz de Samaniego, Alberto, y José 181-185 Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. Madrid / A Coruña: Maia / Fundación Luis Seoane. 556 pp.
Fecha de recepción: 08/02/2021 Fecha de aceptación: 25/03/2021
Primavera de 1962. Pier Paolo Pasolini está rodando Mamma Roma en el escenario de una Roma inédita que el cineasta durante varios años ha ido descubriendo con la paciencia, la atención y la capacidad de observación de un explorador. El sol ardiente obliga a todo el equipo a tomarse varios momentos de pausa en los que Pasolini, junto con Carlo di Carlo −ayudante de dirección en aquella película− medita en voz alta frente a un magnetófono. La idea es la de grabar el “Diario di Mamma Roma” como momento de reflexión acerca de aquella película y también más en general acerca de la propia escritura cinematográfica, de los códigos del lenguaje que revela la imagen y de las posibilidades de subversión y reelaboración de los mismos. En 2005 Di Carlo encuentra la bobina magnética, que será transcrita en el catálogo La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico, editado por Alberto Ruiz de Samaniego y publicado por Maia Ediciones, junto con los apuntes del propio Di Carlo durante las filmaciones de Mamma Roma, algunos dibujos que Pasolini hizo como bocetos para los encuadres, unas notas escritas por Anna Magnani y ciento trece fotografías de este rodaje y del de La ricotta (1963), pertenecientes a la exposición homónima realizada en la Fundación Luis Seoane de A Coruña entre el 4 de febrero y 182
Vol. IX Reseña comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, y José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. través desupropia voz, abre caminoalensayo cinematográfico como las implicacionesdetoda decisión” (2011, 71). Adoptar lapalabra, a como unpunto desdeelquegestionar departida continuamente permiten entonces concebiraquelmomento germinal desucine el grano documentaldesuprocedencia. “La pausa yladistancia le de lapalabra aclaratoria. Cadaencuadre, cadasecuencia, guarda cineasta, dedejarclara lamediacióntécnica, elregistro espontáneo sesiones dieron lugar; sinoqueexistía lavoluntad, porpartedel de notas”,“tomar derecuperar sugerencias ciertas alasqueaquellas hipótesis dequeeldiarioalmagnetófono nonacióconlasimple idea de unensayista cinematográfico”, JoséManuelMouriño avanza la En elensayo “Diario sonoro deMammaRoma: Primeros apuntes comprometida conelproceso creativo desupropia obra. una heterogénea visióndeunafigura controvertida, pero sobre todo indicios yapéndicessignificativos” (2011, 66). Laentrevista ofrece proceso detrabajo dePasolini destila continuamente innumerables Manuel Mouriño, excepcional“testigo delaforma enqueelintenso (episodio deRo.Go.Pa.G.) yporlo tanto fue, enpalabras de José de rodaje dePasolini tambiénenLarabbia (1963) y Laricotta (1979). Además deserlo enMammaRoma, DiCarlo fue ayudante publicada porprimera vez enTeoria etecnicadelfilminPasolini una entrevista aCarlo diCarlo realizada porAntonio y Bertini Al diarioalmagnetófono le sigue, enelvolumen Lavoz dePasolini, gesto cinematográfico. convierte entonces enunejercicio poético; unamanera derodar el narración. El cinecomoapunte, lapráctica de “rodar elrodaje” se paisaje, unrostro, ungesto, unamirada, enelqueseproduzca la imagen referencial. dondeserealiza labúsquedadeun Esaquí todavía nodiscurso constituido, pero tampocomero espacioo se sitúanporlo tanto enunadimensiónprevia aldiscurso fílmico: célebres filmes “narrativos” deldirector. Los appunti pasolinianos documental, investigativo, esunrasgo quenodejadeexistir enlos híbrido einterdisciplinar delaobra delpropio Pasolini. Sucarácter que los componenson ricos ydiversos, yrespetan elcarácter capitalenlafilmografíauna importancia del autor. Los elementos una delasprimeras muestras deunprocedimiento quealcanzará algo inédito hasta entonces, unproceso creativo amediofabricar; La peculiarforma cinematográfica de los appunti filmicirepresenta Pasolini enEspaña. una contribuciónesencialenelcampodelaspublicacionessobre práctica cinematográfica enelcinede Pasolini. Setrata sindudade una seriedereflexiones acerca dela relación entre investigacióny que completan elvolumen –enversión castellana ygallega– con el 10deabril2011. Elcatálogo incluye tambiénotros ensayos 183
Vol. IX Reseña comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, y José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. daría lugaralo quedenominóunasemióticadeloreal . Lo que se una redefinición del realismo que, eneldecurso de los sesenta, del sujeto subalterno enlaobra dePasolini sehallavinculadaa per unpoemasul Terzo Mondo , nuncarealizada. Larepresentación tituladaAppunti internacional quele conduciría aidearunapelícula Tal poetización delcineentrañaba unasimpatía porel proletariado alegoría enPasolini”, el otro? Según Marco A. Bazzocchi en “Escrito conelcuerpo: ciney rabbia, hecha conelcollage ymontajedemateriales dearchivo, por másnarrativas−,(1961) yLaricotta −películas porunlado, La y ¿Existe unespaciodecomunicaciónentre MammaRoma, de los signosquelos diariossonoros señalan. y Matteo Sucesivamente, enSopralluoghi inPalestinaperil Vangelo secondo cinematográfico” queanuncian los diariossonoros deMammaRoma. deaqueldisponerse frentemise enoeuvreespecífica al “hecho sombra” seve inaugurado demanera oficial enLarabbia, laprimera 264; citadaenRuiz deSamaniego 2011, 86). Este trabajo “en la permite almaterial enbruto dominarlapantalla” (Mariniello 1999, relevante” (Ruiz deSamaniego 2011, 86). de ‘apuntes’“El status dos instancias –esto eslo significativo– acabepordominarde forma aquello quecontempla enesemomento, sinqueninguna deesas principio narrativo arcaico, ancestral: mitológico ofabuloso– sobre siempre deunamanera similar: “superponiendo unatrama –un y comoobras queserefieren aalgo porhacer. Pasolini vaatrabajar domina los apuntes: están elaborados comoobras alavez acabadas (2005, 372). Esta mismaideadematerial instatu nascendi es laque barrocos sepuedenentender comoproductos amediofabricar” en clave barroca. Citandoalpensadorberlinés, “los emblemas benjaminiano sobre elTrauerspiel para leer los apuntespasolinianos Sobre los apuntescinematográficos dePasolini” apuntaalestudio Alberto Ruiz deSamaniego enelensayo “El sueñodeunfilm. medio demeditaciónsobre el “objeto” fílmico. Appunti perun’Orestiade Africana (1970)Pasolini retomará muchos sonrisa deunaestrella deHollywood. (2011, 117) tanto enelrostro sufriente deunmuchacho comoenlahelada ante nuestros ojos: los dramas deesta historia puedenatisbarse Historia yqueelproceso delmontajehacesurgir deimproviso en díacomounadenunciadelasconmocionessufridas porla que unificaelcinede Pasolini ynospermite interpretarlo hoy entre lasimágenes ylos cuerpos, entre los rostros ylos gestos luminosos deMarilyn [Larabbia]. Setrata del vínculo alegórico horror deAnnaMagnani[MammaRoma] ylos ojossonrientes y Hay unlazo fuerte ysecreto entre los ojosnubladosporel (1964) ymásadelante enAppunti perunfilmsull’India (1969) Accattone Accattone 184
Vol. IX Reseña comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, y José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. nuevos sentidosalasimágenes. de todo espectador, devolver areflexionar sobre lo antiguo y ofrecer encuentro conlarealidad conelobjetivo deaumentar lasensibilidad cinematográficos. Elcinepartedelacámara para dirigirse haciael y todavía inspira alasgeneraciones siguientes deensayistas La manera enquePasolini sesirve delos apunteshainspirado ojos. para asumirelpersonaje encontrado por Pasolini enelfondo desus la rabia deunexorcismo planeado: lacapacidaddeciertosactores fotografía contiene deltiempoquerodeaba extraída asuspelículas enesta imagen,síntesis eneste rostro, eneste primerplano. Cada tienen, deunaforma, digamos, poética −ocasifisiológica− su más quecinematográfico”. Ahora bien, todos estos breves encuadres brevísimos, enlos quecadaencuadre tieneunorigen lírico-figurativo El propio director como definió suspelículas “unaseriedeencuadres constantemente buscando. un gesto dondesobrevive febril vitalidadquePasolini cierta está socialhayinfierno un punto, unamirada, uncuerpo, una zona, involuntariamente porelmismofluirdelavida; puesta allí enel En elcinedePasolini labelleza misteriosa delahumanidades y queelcineasta quiere preservar ante sufugacidad” (2011, 161). a esta pregunta: ese “algo” eslo que “sucede delante delobjetivo cierra elvolumen, Gonzalo deLucasplantea unaposible respuesta Pasolini? Enelensayo “Solo larevolución salvaelpasado”, que ¿Qué esese “algo real” quepasaenlapantallaalserefería no sepuedeapropiar deltodo. irreductible queesladerealidad; imágenes delasquelapalabra de amalgamarse coneldiscurso, pertenecen aesaotra lengua ve sonimágenes tomadas delarealidad; imágenes que, apesar por Pasolini. última los diálogos registrados enelmagnetófono nohansidoeditados nos ocupa, ademásdelasciento trece fotografías derodaje, esqueenla con esta primera publicación, importante delcatálogo unaaportación que volumen en1965contraducción de José Agustín Goytisolo. En relación encuadres; laeditorial SeixBarral lanzó unaversión castellana deeste dePasolini,guion delapelícula, poesías fotografías ybocetos para los al año1962, cuandoRizzoli Editore publicósutranscripción junto al 1/ Laprimera divulgación delasgrabaciones almagnetófono seremonta 185
Vol. IX Reseña comparative cinema No. 16 ROBERTA VANNINI 2021 Ruiz de Samaniego, Alberto, y José Manuel Mouriño. eds. 2011. La voz de Pasolini. Primeros apuntes de un ensayista cinematográfico. 181-185. Agustín Goytisolo. Barcelona: SeixBarral. Luis Aja. Madrid: Cátedra. Bulzoni Editore. Tiedemann. Madrid: Akal. Referencias Manuel Mouriño. eds. 2011. Cómo citar Vannini, Roberta. 2021. “Ruiz deSamaniego, Alberto, y José un ensayista cinematográfico. ensayista un Pasolini, PierPaolo. 1965. MammaRoma. TraducciónJosé de Mariniello, Silvestra. 1999. PierPaoloPasolini. Traducciónde José Bertini, Antonio. 1979. Teoria etecnicadelfilminPasolini. Roma: Benjamin, Walter. 2005. Libro delospasajes. Edición deRolf La voz de Pasolini. Primeros apuntes de de apuntes Primeros Pasolini. de voz La ” Comparative Cinema Comparative , Vol. IX, No. 16, pp. pp. 16, No. IX, , Vol.